Page 1

103 ГРЕШКИ SVETLANA MIRCHEVA

СВЕТЛАНА МИРЧЕВА

103 MISTAKES


103 ГРЕШКИ SVETLANA MIRCHEVA

СВЕТЛАНА МИРЧЕВА

103 MISTAKES


КРАКА Имало едно време чифт крака. Или поточно тяхна рисунка. Светлана Мирчева възнамерявала да направи на компютъра си кратък анимационен филм, в който тези крака да ходят, скачат и танцуват. Рисунката била в jpg файл. Когато тя натиснала клавиша “Enter”, машината хлъцнала и показала образ с точки, черти, плоскости и цветове, без нищо общо с вида на модела. ОК, ОК! Error! Грешка – казала тя. Затворила сесията, рестартирала програмата, кликнала отново. Но пак същото, само че с друг образ. Отново и отново повтаряла опита. Машината произвеждала неповтарящи се мотиви (което е оксиморон). Мирчева ги запазвала един по един. Тя ги намерила за интригуващи, интересни, дори красиви. Захласнала се от това, което всъщност било междинна фаза на работата й. Спряла, чак след като събрала стотина образа. В същото това време сменила и компютъра си, а посъвременната система й отказала достъп до файла. Както би казал Томас Пинчон, Мирчева била „86“. Изпитала облекчение и носталгия. Тя вече мислила как да ги представи. Самият екран бил недостатъчен, за да покаже детайлите на образите и качеството им като серия. Не било реалистично да се мисли за решение тип Нам Джун Паик (със 100 монитора?). Мирчева вече била направила тестове въпреки неразбирането на принт операторите и резултатите били недвусмислени. Така тя отпечатала 103-те си грешки. Между човека и машината съществува отколешна и страстна връзка. Далеч преминаваща чистата й функционалност и полезност, машината насочва въображението на човека, вдъхвайки у него увлечение и страхопочитание, оптимизъм и страх. Имало е автомати и играчки с находчиво измислени механизми. С идването на индустриалната революция писателите, художниците и по-късно кинорежисьорите обличат машината с

LEGS

Once upon a time there was a pair of legs. Or more precisely the sketch of them. Svetlana Mircheva had in mind to realize in her computer a short animated movie where these legs would walk, jump and dance. The sketch was in a Jpg file. When the artist pressed the enter key, the machine hiccupped and delivered an image featuring dots, lines, plans, colors, totally unlike the model. OK! the artist said, OK! Error! mistake! She closed the session. Reopened, clicked. Same but a different image. She tried again and again. The machine would produce non repetitive motifs (an oxymoron). Mircheva saved them one by one. She found them intriguing, interesting, beautiful even. She got captured in what she envisioned as a work in progress. Only did she stop when she had accumulated about a hundred of them. At that time, she changed her computer: the updated system simply refused access to the file. Mircheva was, as Thomas Pynchon would put it “86”. She felt both relieved and slightly nostalgic. She was already thinking of the display. The screen alone was short to expose the subtlety of the images, not to mention their serial quality. A solution à la Nam June Paik (100 monitors?) was unrealistic. Mircheva had made tests against the reluctance of some printers (the operators, not the machines). They had proven conclusive. So she had her 103 mistakes finely printed. There is a long and passionate relationship between man and the machine. Far beyond its sheer utility and function, the machine has steered men’s imagination, inspiring fascination and awe, optimism and fear. There had been automats and playful


- Крака? - възкликна наркоманът Дани, отваряйки през нощта на един обществен площад откраднат куфар, в който намерил чифт току-що отрязани женски крака. (от “Junky Christmas” [„Наркоманска коледа”] в „Spare Ass Annie and other Tales” на Уилиям Бъроуз)

човешки метафори. Машината като създание ще придобие собствен живот и ще върлува извън волята на създателя й. Предшествани от ранния разказ за „Франкенщайн” на Мери Шели, „Свръхмъжа” на Алфред Жари, „Локус Солус” на Реймон Русел или „Бъдещата Ева” на Вилие дьо л’Ил-Адам, научната фантастика става самостоятелен литературен жанр. Футуристите я ползват като символ за волята на властта. От „Метрополис” до „Блейд рънър” роботите и андроидите се превръщат в любими герои във филмите, представящи мрачен образ на бъдещето. Ритмичните механични движения са лесна метафора за сношението и творците не издържат на изкушението тези движения да еротизират машините. Дюшан, Пикабия и сюрреалистите превръщат машината в любим „женски” субект и тази тенденция се персонифицира в известната изложба „Машините-ергени” на Харолд Зийман през 1975 г. С идването на компютърната ера машината се лишава от своите физически очертания. Акцентът се премества върху мозъка. Изкуственият интелект е отдавна предмет на широка дискусия и продължава да бъде. Червена нишка в тази проблематика е въпросът дали компютърът може да се освободи от човешкия контрол (виж „Космическа одисея” на Стенли Кубрик като отправна точка). Дали някакъв компютъризиран Голям Брат ще превземе човешката съдба чрез огромна конспирация (на невежи?) За щастие, неотдавна Големият Брат се превърна в риалити шоу. От трагедия към фарс… Компютърът на Светлана Мирчева е очевидно по-невинен. Несъмнено, постигането на метаморфоза на една рисунка в серия други образи е излизане на машината извън контрол, но то остава мирно и безвредно. То повдига въпроси,

toys using ingenuous mechanisms. With the industrial revolution, the machine got dressed with anthropomorphic metaphors by writers, artists and later movie makers. The machine as a creature would have a life of its own and run amok beyond the will of its creator. With the early Frankenstein by Mary Shelley, the Surmâle by Alfred Jarry, Raymond Roussel’s Locus Solus or the Future Eve by Villiers de l’Isle Adam as precursors, science fiction became a literary genre of its own. Futurists used them as a symbol for the will of power. From Metropolis to Blade Runner, robots and androids were favorite characters for films offering a gloomy image of the future. Artists could not resist using the alternate movements of the machines to eroticize them as it was such an easy metaphor for copulation. Duchamp, Picabia and the Surrealists made the machine their favorite “feminine” subject, a trend epitomized in the famous exhibition “the Bachelor Machines” by Harald Szeemann in 1975. In entering the computer age, the machine has lost its body features. The focus has shifted to the brain. Artificial intelligence has been and still is much discussed. The topic is haunted by the question whether the computer can escape man’s control (with Stanley Kubrick’s Space Odyssey as a reference). Will a computerized Big Brother take over man’s destinies through a vast conspiracy (of dunces?) Fortunately, Big Brother has turned recently into a TV reality show. From tragedy to farce… Svetlana Mircheva’s computer machine was obviously more innocent. Metamorphosing a drawing into a series of other drawings is certainly getting out of control but it remains peaceful and harmless. The questions it raises are thus out of pure curiosity. To a simple rational mind, it is puzzling that one cause would produce a number of such different effects. A computer


- Legs? exclaimed Dany the junkie when opening in a public square at night a stolen suitcase and finding inside a pair of freshly cut woman’s legs. (from “Junky Christmas” in “Spare Ass Annie and other tales” by William Burroughs)

които са чисто и просто любопитни. За рационалния ум изглежда необяснимо, че само една причина може да породи толкова много различни ефекти. Вероятно един програмист ще може да го обясни с думи прости. Но за невежите то остава в сферата на магическото. Какво пък значи „повреден” файл (на английски думата corrupted означава повреден, но и корумпиран? Терминът внушава ли морално измерение? Тук изкушението е да се мисли за Мирчева като за чирак на магьосник, задвижил в машината някакъв тайнствен дух . И този събуден от нея дух наистина е бродил свободно и е създал тези блестящи форми. Дали Системата е превзела художествените намерения на Мирчева, интерпретирайки рисунката й по свой собствен начин? Изправен ли е зрителят пред 103 версии на идеята на един компютър за чифт крака? Дали машината е предвиждала, че първоначалната идея едни крака да ходят/ скачат/танцуват ще развие в сценарий за балет, вдъхновен или от „Лебедовото езеро” и „Жизел”, или от „Механичен балет”? Мерс Кънингам, Пина Бауш, Бъзби Бъркли? или от дуетите Астер/Роджерс или Кели/Чарис? Знае ли някой въобще? (по съвпадение прякорът на Сид Чарис бе „Краката”). В края на краищата Мирчева си взема обратно образите (както и художествената си воля) и ги събира според собствените си условия. Ето ги: 103 грешки. За Светлана Мирчева случаят е приключен. Без съмнение, непрестанно нарастващата сложност на машините ще даде път на нови плодовити грешки. И други художници ще отварят кутията на Пандора. Да се надяваме. Un coup de dés jamais n‘abolira le hasard. Оливие Боасиер

expert might explain it in simple terms. To the ignoramus, it belongs to magic. What is a “corrupted file” anyway? Does the term imply a moral notion? At that point, there would be a temptation to view Mircheva as an apprentice sorcerer who trigged some mysterious instinct in the machine. The spirit that she called did wander randomly (freely?) and generated those chatoyant forms. Had the system taken over Mircheva’s intentions (Kunstwolle?) and interpreted her sketch in its own personal way? Is the viewer facing 103 versions of the computer’s idea of a pair of legs? Did the machine anticipate the walk/jump/dance initial idea to elaborate scenarios for a ballet, whether inspired by Swanlake, Gisele or Ballet Mecanique? Merce Cunningham, Pina Bausch, or Busby Berkeley? the duets of Astaire/Rogers or Kelly/Charisse? Who knows? (Coincidently Cyd Charisse’s surname was “The Legs”). In the end Mircheva re-appropriated the images (and her Kunstwolle as well) and assembled them along her own terms. Here they are: 103 mistakes. To Svetlana Mircheva, it is a closed case. No doubt the ever growing sophistication and frailty of the machine will give way to further and fertile errors. Other artists will open Pandora’s box. Hopefully. A throw of the dice will never abolish chance. Olivier Boissiere


Светлана Мирчева

Гьоте Институт, София

Родена през 1976 г. в Казанлък.

2008

Живее и работи в София.

28 ПИКСЕЛНИ ПОРТРЕТИ, Нощ на музеите и галериите, Пловдив

ОБРАЗОВАНИЕ:

2007

2000 Национална Художествена Академия

WOODHOUSE БОУЛИНГ КЛУБ, Изложба Дигитални игри, заедно с Райчо Станев, Иван Асен 22, София

САМОСТОЯТЕЛНИ ИЗЛОЖБИ:

28 ПИКСЕЛНИ ПОРТРЕТИ, Sofia Underground

2012 ВЪЗМОЖНИ ИЗОЖБИ, Галерия NURTUREart,

2006

Бруклин, Ню Йорк

НАБЛЮДАВАЩИЯТ КУБ, ГРЕШКИ, Мобилни

2011 СЛУЧАЙНА ИЗЛОЖБА, Галерия Васка

пространства, с Райчо Станев, Гьоте институт, София

Емануилова, София

ТРАНСФОРМ, Трафик на хора: 10 авторски позиции, Червената къща, София

ГРУПОВИ ИЗЛОЖБИ:

НАБЛЮДАВАЩИЯТ КУБ, Мобилни студиа, София

2012

2005

КОЙ ЗАМИНА? ЗАЩО?, Художествена галерия Илия

НЕВИДИМИ МЕСТА, INFRASTRUCTURE, Галерия

Бешков, Плевен

Студио Волтер, Лондон

ВЪЗМОЖНИ ИЗОЖБИ, презентация в Галерия

ГРЕШКИ, 18 Филмова зима, Щутгарт

Placette.de, Берлин

2004

ХУБАВО ЛЯТО, Un Cabinet D’Amateur, София

ГРЕШКИ, inVISIBLE - Награда за медийно изкуство

ART UP!, Медийни изкуства в България, Гърция и

2004, ZKM | Музей за ново изкуство и медии,

Турция, проект на Гьоте Институт

Карлсруе

2011

INSIDE STORY, VIPER Базел, Кунстхале, Базел

ГОЛЯМАТА КАРТИНА, стрийминг творби, Неделни

ПЛОЩАД САН ВИДАЛ, Проект RADAR, Венеция

Матинета, Галерия Витзенхаузен, Амстердам

НЕВИДИМИ МЕСТА, RADAR, Изложба Blind

2010

Date, temporary contemporary, Лондон

ГРЕШКИ, Изложба YOU FAIL! periscope:project:space,

2003

Залцбург

28 ПИКСЕЛНИ ПОРТРЕТИ, ПЕЙЗАЖ, Проект RADAR,

ИЗВАЖДАНЕ, Изложба There has been no future,

Extra 50, 50 Венецианско Биенале

there will be no past, ISCP, Ню Йорк

ENDLESS, INSIDE STORY, COSMOS, 11 Биенале за

ИГРИЩЕ, Broadcast Media Sculptures, WUK Виена

млади артисти, Атина

СТАНЦИЯ ЗА ТЕЛЕПОРТИРАНЕ, Московско биенале

2002 ДЕФИНИЦИЯ, Проект Vision 01, Национална

за млади автори

Художествена Галерия, София

АЗ, МОЯТ КОМПЮТЪР И ГРЕШКИТЕ, Изложба

2001 ENDLESS, 5 София Филм Фест

на наградата БАЗА за съвременно изкуство, СГХГ, София

НАГРАДИ:

СТРУКТУРИ, ВЕРСИИ, рисунки, Гранична ситуация,

2012 Награда ХЕНКЕЛ за съвременно изкуство /

Галерия Индустриална, София

Номинация от България

2009

2010 Награда БАЗА за младо съвременно изкуство /

СТАНЦИЯ ЗА ТЕЛЕПОРТИРАНЕ, DA Фест, Фестивал

Номинация

за дигитално изкуство, НХА,София

2004 INTERNATIONAL MEDIA ART AWARD,

СТАНЦИЯ ЗА ТЕЛЕПОРТИРАНЕ, ПЛОЩАД САН

Международна награда за медийно изкуство, за

ВИДАЛ, Изложба ВРЕМЕ МЯСТО, заедно с Кадер

ГРЕШКИ, SWR Баден Баден и ZKM, Карлсруе

Музачи, artnewscafe, Пловдив

2003 Проект RADAR, Резидентна програма, Венеция

ИВАН МИЛЕВ - РЕМИКС, Masters Remastered,


Svetlana Mircheva Born 1976 in Kazanlak, lives and works in Sofia. EDUCATION: 2000 National Academy of Arts, Sofia SOLO EXHIBITIONS: 2012 POSSIBLE EXHIBITIONS, Nurture Art Gallery, Brooklyn, New York 2011 RANDOM SHOW, Vaska Emanouilova Gallery, Sofia GROUP EXHIBITIONS: 2012 WHO LEFT WHAT BEHIND, Art Gallery Ilya Beshkov, Pleven POSSIBLE EXHIBITIONS, presentation at Placette.de Gallery, Berlin A BEAUTIFUL SUMMER, Un Cabinet D’Amateur, Sofia ART UP!, Media Art in Bulgaria, Greece and Turkey, Geothe Institute project 2011 THE BIGGER PICTURE, live sceen work, Sunday Matinees, Witzenhausen Gallery, Amsterdam 2010 MISTAKES, YOU FAIL! Exhibition, periscope:project:space, Salzburg SUBTRACTION, There has been no future, there will be no past Exhibition, ISCP, New York PLAYGROUND, Broadcast Media Sculptures, WUK, Vienna TELEPORT STATION, Moscow International Biennial for Young Art ME, MY COMPUTER AND MISTAKES, BAZA Award for Young Contemporary Art Exhibition, Sofia STRUCTURES, VERSIONS, drawing series, BORDER SITUATION, Industrialna Gallery, Sofia 2009 TELEPORT STATION, MISTAKES, DA FEST, National Academy of Art, Sofia TELEPORT STATION, CAMPIELLO SAN VIDAL, TIME PLACE Exhibition, with Kader Muzaqi, artnewscafe, Plovdiv IVAN MILEV REMIX, Goethe-Institut, Sofia 2008 28 PIXEL PORTRAITS, Night of Museums and Galleries, Plovdiv 2007 WOODHOUSE BOWLING CLUB, Digital Games, with Raycho Stanev, Ivan Asen 22, Sofia

28 PIXEL PORTRAITS, Sofia Underground Festival 2006 WATCHING CUBE, MISTAKES, Mobile Spaces, with Raycho Stanev, Goethe Institute, Sofia TRANSFORM, Human Traffic: Ten Authors’ Opinions, Red House, Sofia WATCHING CUBE, Mobile Studios, Sofia 2005 INVISIBLE PLACES, INFRASTRUCTURE, Studio Voltaire, London MISTAKES, 18 Stuttgarter Filmwinter, Stuttgart 2004 MISTAKES, inVISIBLE - Medienkunstpreis 2004, ZKM | Museum für Neue Kunst & Medienmuseum, Karlsruhe INSIDE STORY, VIPER Basel, Kunsthalle, Basel CAMPIELLO S.VIDAL, RADAR Project, Venice INVISIBLE PLACES, RADAR Project, Blind Date Exhibition, London 2003 28 PIXEL PORTRAITS, LANDSCAPE, RADAR Project, Contemporary Art for European Cities, Extra 50, 50 Venice Biennale ENDLESS, INSIDE STORY, COSMOS, 11 Biennial of Young artists, Athens 2002 DEFINITION, Project Vision 01, National Art Gallery, Sofia 2001 ENDLESS, 5th Sofia Film Festival; Videoarchaeology, Sofia AWARDS: 2012 HENKEL Art Award for Contemporary Art / Bulgarian Nomination 2010 BAZA Award for Young Contemporary Art / Nomination 2004 INTERNATIONAL MEDIA ART AWARD, SWR Baden-Baden and ZKM Karlsruhe, ‘Mistakes’ 2003 RADAR Project, European Commission Residency, Venice


РАБОТИ В ИЗЛОЖБАТА WORKS IN THE EXHIBITION ГРЕШКИ / MISTAKES A 32, 82, 15, 60 9, 6, 21, 12 40, 10, 11, 47 31, 72, 23, 18 B 102, 113, 121 103, 130, 104 89, 110, 118 107, 129, 124 C 105, 119, 106, 112 29, 79, 132, 127 53, 117, 131, 126 85, 41, 43, 1 D 71, 50, 122 84, 56, 87 57, 70, 111 83, 7, 88 E 78, 48, 38 59, 54, 49 109, 120, 22 2, 108, 116 55, 52, 86 F 26, 73, 69, 66, 96, 44 45, 14, 74, 76, 77, 8 24, 81, 4, 33, 39, 16 35, 42, 34, 13, 90, 95 G 17, 46 19, 25 36, 20 5, 37 Липсващите номера са изтрити от авторката. The missing numbers are deleted from the artist.


Светлана Мирчева / Svetlana Mircheva 103 ГРЕШКИ / 103 MISTAKES ТЕКСТ / TEXT: Оливие Боасиер / Olivier Boissiere ПРЕВОД / TRANSLATION: Марк Босани / Mark Bossanyi ПЕЧАТ / PRINTING: БУЛГЕД / BULGED София / Sofia 2012 КОРИЦА / COVER: Грешка 14 / Mistake 14 Този каталог е публикуван по повод на 103 ГРЕШКИ, изложба на Светлана Мирчева, състояла се в UN CABINET D’AMATEUR в София през октомври 2012 г. This catalog has been published on the occasion of 103 MISTAKES, an exhibition by Svetlana Mircheva held atUN CABINET D’AMATEUR in Sofia in October 2012.

olivier boissiere ltd, 29 b angel kanchev st., 1000 sofia оливие боасиер еоод, ул. ангел кънчев 29 б, софия 1000 olivier.boissiere@yahoo.com

UN CABINET D’AMATEUR


20 лв.

Svetlana Mircheva / 103 MISTAKES  

This catalog has been published on the occasion of 103 MISTAKES, an exhibition by Svetlana Mircheva held at UN CABINET D’AMATEUR in Sofia i...

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you