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FOTOGRAFIA: EVOLUCION

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El concepto de la fotografĂ­a en el transcurso del tiempo


1827. NiĂŠpce

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Obtiene las primeras imĂĄgenes sobre positivo


1839. Daguerre-Niépce. Daguerrotipo

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La fotografía se presenta al público. Ciencia-magia-espectáculo.


1839. Talbot. El negativo – la copia.

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Artista frustrado, inventa el negativo (1835) y la copia.


1854. Disd茅ri. Primeros retratos profesionales.

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El retrato mostraba la posici贸n social y el prestigio de una persona. Se populariza como un gran negocio y nace las tarjetas de visita con retrato.


1864. Pictorialismo. Julia Margaret Cameron.

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Para sus compañeros no tenía técnica. A ella lo único que le movía era captar la belleza.


1865. Nadar. Retrato psicologico.

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Conversaba con el modelo y disparaba cuando la imagen refleja la personalidad del sujeto. La fotograf铆a no es s贸lo una imagen.


1865. Carjat. Retrato sobrio.

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Rival de Nadar. No utilizaba fondos. El retrato debe reflejar estrictamente al modelo.


1888. Eastman. Kodak

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Pelicula. Desagrega el proceso fotográfico. “usted aprieta el botón y nosotros hacemos el resto”


1892. Pictorialismo. Alfred Stieglitz. .

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La fotografía reclama su perfil artístico. Impresionismo fotográfico. La fotografía no es una pintura y reivindica ser considerada como una arte propio.


1904. Pictorialismo. Edward Steichen.

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La fotografía reclama su perfil artístico. Corriente contraria a las imágenes vulgares, faltas de sensibilidad, de Kodak. Impresionismo fotográfico.


1905. Pictorialismo. Edward Steichen.

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Ultimas manifestaciones del movimiento romรกntico, falta de enfoque, manipulaciรณn de las imรกgenes, luz difusa.


1907. Alfred Stieglitz. Denuncia Social.

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La fotografĂ­a como denuncia social. Testigo de ls diferencias de clases, inmigraciĂłn, etc. Fue considerado como el padre de la fotografĂ­a moderna.


1909. Kodak.

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La fotografĂ­a al alcance de todos.


1911. Eugene Atget. Catalogo.

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Sus imágenes son documentos. Crea un catalogo de fotografías de París.


1911. Lewis W. Hine. Critica Social.

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La fotografía como instrumento de denuncia social. Inmigración. Es capaz de destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.


1924. Man Ray. Surrealismo.

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Introduce elementos para activar la mecรกnica asociativa del espectador.


1925. La cámara Leica.

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Pequeña cámara, fácil transporte y uso. Facilita el trabajo de los fotografos, posibilita el fotoperiodismo. Comienzan los 35mm.


1928. Andre Kertesz. Realidad.

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Inicio los 35mm. La verdad es la condici贸n fundamental de una fotograf铆a. Habla de la super-realidad, es decir, surrealismo.


1928. Instante Realidad. Edward Steichen.

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Para Steichen, el mรกximo que puede aspirar un artista es extraer un instante de realidad al modelo.


1928. Erich Salomon. Natural.

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FotografĂ­a a polĂ­ticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su trabajo, sin el carĂĄcter que impone la pose.


1930. Erich Salomon. Natural.

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FotografĂ­a a polĂ­ticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su trabajo, sin el carĂĄcter que impone la pose.


1930. Lewis W. Hine. Critica Social.

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La fotografĂ­a como instrumento de denuncia social. Es capaz de destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografĂ­a.


1932. Brassai. La noche.

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Quiere recopilar imĂĄgenes de aquello que de verdad conoce, la noche en ParĂ­s. Pertenece a ella y por ello se muestra fiel a la realidad.


1932. Brassai. Surrealismo

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Pretende representar la realidad, ya que es lo mรกs surrealista. Reconoce que en el posado el sujeto se convierte en una estatua.


1932. Henrry Cartier-Bresson. Cazador.

caballano Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografĂ­a es un juego de caza donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometrĂ­a dada.


1933. Eisenstadt. Al natural.

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FotografĂ­a a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados. El modelo no debe saber que esta siendo fotografiado.


1935. Modernismo. Edward Steichen.

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Sustituye sus paisajes por la moda y publicidad. Abraza la corriente modernista.


1936. Dorothea Lange. Reportaje Social.

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Tras la gran depresi贸n, trabajo para la administraci贸n con el fin de documentar la situaci贸n en EEUU, especialmente en las zonas agrarias. Se trata de forma personal, poniendo rostro a la pobreza.


1936. Robert Capa. Acercarse.

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Reportero de guerra. La gran depresi贸n, la guerra, el mundo esa en peligro y demanda fotograf铆as.


1938. Harcourt. Fiel al estilo.

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Fotografiaba a la estrellas, modelos de la nueva sociedad. No adaptaba la pose, fondo, o iluminaci贸n al modelo. Estilo muy marcado.


1939. Horst. Estilizada luz.

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Estilizadas formas, luz muy cuidada y elegante.


1941. Yousuf Karsh. Grandeza del alma.

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Posado con una cuidada composici贸n e iluminaci贸n. Fuerza en el retrato. Obsesionado por no dejar nada al azar.


1943. Yousuf Karsh. Grandeza del alma.

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Fotograf铆a como conflicto del sujeto. La gente sabe que esta siendo fotografiada, y es algo que hay que captar. Crear tensi贸n.


1944. Robert Capa. Acercarse.

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Reportero de guerra. La gran depresi贸n, la guerra, el mundo esa en peligro y demanda fotograf铆as. Se funda la agencia Magnum 1947.


1945. Eisenstadt. Al natural.

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FotografĂ­a a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados.


1946. Margaret Bourke-White. Política de masas.

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La fotografía es tomada para influir en al opinión de masas. No solo puede ser bella sino también mostrar la verdad.


1950. Doisneau. La alegrĂ­a de vivir.

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Recolecta imĂĄgenes. Asiste al paso del tiempo, dentro de la vida cotidiana, colocando al espectador dentro del encuadre para apreciar a los personajes.


1952. Otto Steinert. Subjetiva.

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El valor de la fotografĂ­a no depende de lo fotografiado, sino del proceso creativo del artista. Investiga el lenguaje especifico de la fotografĂ­a.


1953. Seymour. Naturalismo.

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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.


1955. Robert Frank. Tradición-Moderno.

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“Los Americanos”, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografía. Fotografía natural en la que el fotógrafo “pretende” no manipular.


1955. Richard Avedon. Contradición.

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Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Une el retrato y la moda. Crea tensión en la imagen.


1957. Richard Avedon. Contradición.

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Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la propia caricatura del modelo. Crea tensión en la imagen.


1957. Ernst Haas. Impresionismo en Color.

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Define la fotograf铆a como una transformaci贸n, no como una reproducci贸n. Capta la atmosfera y el ambiente, prescindiendo de los detalles.


1959. Philippe Halsman. Naturalismo.

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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.


1960. Alberto Korda. Compromiso Político.

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Hay que tener pasión por lo que se esta fotografiando. Comprometido políticamente. Esta pasión hace que la razón pierda peso frente a la emoción.


1962. Willy Rizzo. Naturalismo.

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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.


1977. David Hamilton. Sensualidad.

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Maestro de la sensualidad, luces suaves, grano grueso, el efecto “flou” marca la diferencia en sus fotografías adolescentes desnudas.


1978. James L. Stanfield. National Geographic.

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FotografĂ­as de gran expresividad y fuerza, cuidad composiciĂłn, y nitidez, tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia allĂ­ donde ellos no pueden estar.


1981. Richard Avedon. Contradici贸n.

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Busca la contradicci贸n para obtener una fotograf铆a con m谩s vida. Recurre a la propia caricatura del modelo.


1981. Helmunt Newton. Provocación en lo clásico.

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Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.


1981. Helmunt Newton. Provocación en lo clásico.

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Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.


1980. Annie Leibovitz. Estar en el momento.

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Ha que formar parte de los que sucede. Estar allĂ­ y fundirte con el ambiente.


1983. Nan Goldin. Miseria interior.

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Documentar los conflictos internos, la miseria. Socialmente inconfesable.


1985. Bettina Rheims. Deseo.

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El ser humano es sexual. El retrato ha de mostradlo. Sensualidad.


1986. Sebastiao Salgado. Testigo.

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La fotografĂ­a son el testimonio de la pobreza y los movimiento migratorios. Da voz a quiĂŠn no la tiene.


1989. Sally Mann. Tradici贸n-Moderno.

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Refleja las contradicciones propias dentro de la vida privada, el dolor, la naturalidad, la propia identidad.


1989. Abbas. Estetica de la noticia.

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Busca la est茅tica en la noticia. Para ello cuida la composici贸n de forma escrupulosa.


1990. Patrick Demarchelier. Objetivo.

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Pretende ser objetivo. Centrase en el modelo. Sin decoraci贸n, fondos, etc.


1991. Annie Leibovitz. Estar en el momento.

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Ha que formar parte de los que sucede. Estar allĂ­ y fundirte con el ambiente. .


1992. Michael Kenna. Fine Art.

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Sin compromiso alguno. Im谩genes creada para la contemplaci贸n. Cuidada composici贸n e iluminaci贸n.


1994. Franรงis-Marie Banier. Objetivo.

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Pedir prestado momentos con el fin de fijar los recuerdos. Evitar el olvido.


1994. Greg Gorman. Iconos.

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La fotografĂ­a ha de hacer preguntas y responderlas. No importa si son mentira.


1994. Chema Madoz. Metรกforas.

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Juego con los elementos, y los descontextualiza, formando metรกforas visuales. Creatividad del Dadismo.


2001. Joel Meyerowit. Momento preciso.

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Hay que estar en el momento en que la realidad te regala aquello que estas buscando.


2002. Chuck Close. Hiperrealismo.

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Pintor fascinado por la hiperrealidad de la fotografĂ­a.


2005. Nobuyoshi Araki. Provocaci贸n Sexual.

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Fotograf铆a a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano, y la muestra fuera de todo codigo social.


2007. Denis Oliver. Fine Art.

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Sin compromiso alguno. Im谩genes creada para la contemplaci贸n. Cuidada composici贸n e iluminaci贸n.


2010. Peggy Sirota. Tradici贸n-Moderno.

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Busca libertad y frescura. Provocar emociones.

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