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目錄 PART 1 畢業創作自述──《載面之下》

04

創作動機 載面是什麼?

06 08

創作歷程 層層疊疊的樂趣 實驗媒材

10 22

畢業創作 《Liars》系列 《深處》系列

30

畢業預展回顧

36

結語

37

參考資料

PART 2 歷年作品 40

東方媒材

47

西方媒材

64

簡歷


東海大學美術系 第二十七屆 西畫主修 陳天懷畢業創作自述 張惠蘭老師指導


創作動機

如果我感受到這時應表現得 有 條 不 紊 , 我 就 呈 現 有 條 不 紊 的 面 貌

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創作動機

載面是什麼?

在我們的表面上,覆蓋著無形的感應體,接受來自外在各式各樣的

資訊:善良的、惡意的、合意的、相斥的;無論接收到何種刺激,這個表 面不會完整地呈現出裡層的色彩,因為沒有必要冒險,向外在展示裡面那 最鮮豔猛烈的真實狀態。

如此,表面熟練地以堅毅安定的狀態覆蓋在外,掩飾著內在的表

現,它是承受外部刺激與推擠的載體。在這樣的承載面之下,無數絮如絲 的思想、意識和情感流竄而過,聚集著、趨逐著、簇擁著,或趨或離的, 下意識的相互作用著,在沒有 顯 現 出 的 載 面 之 下 演 繹 著 瞬 息 萬 變 的 樣 貌 。

在行走於世的道路上,我們慢慢地發現到,很多時候誠實地反映出

內在真實的感受,可能會是一連串麻煩的開始,所以我們學會修整它們, 為了順利度日而包裝它們,盡 可 能 使 它 們 有 一 個 能 夠 讓 他 者 接 受 的 樣 貌 。

There are white lies and b l a ck l i e s … a n d ma ny s h a d es of g ra y l i e s ,

b u t s ome lies are j ustif ied. L i e s to l d t h a t of k i n d n e s s , l i es t h a t p res e r v e d ig n it y, lies that spare pain… … . Ev er y b o d y i s a l i a r, d ea r.- - Th e L Wo rd

我們不會總是表現真實的心情,於是,我使用層層疊疊的方式,一

層一層地蓋掉底下的色彩,如同我們身上一層層的偽裝,去詮釋那些在我 們表面的下的真實。

05


創作歷程

層層疊疊的樂趣

大學四年中,選修一年半的膠彩課程對我有著不小的影響,它層層

疊疊的繪製方式雖然費工,但我卻很享受在那樣的過程之中,慢慢地控制 色彩的變化,層層地疊出一件 作 品 。

製作等比例大小的草稿也 是 在 那 個 時 候 養 成 的 習 慣 。

《無題》膠彩 紙 本 7 2 . 5 X 6 0 . 5 cm 2 0 1 0

06


創作歷程

但是,開始繪製畢業創作時,捨棄了一比一草稿的步驟,是因壓克

力與油畫的覆蓋力強,再加上每一次對主體的描繪對於我的創作過程是重 要的,所以我選擇不用可以一次就到位的過稿步驟,只在較不確定的情況 下針對部分作等比例的草稿已 備 過 稿 。

二年級油畫課的古典技法也是一個重要的里程碑。我開始去熟悉油

料的透明度,以及和膠彩相似的、疊色過程中所產生的色層變化。也是在 那個時候開始把較多的注意力轉到西方繪畫上面,開始以油彩為主要的媒 材使用。

臨摹波提且利《春》 局 部 油 彩 畫 布 4 5 . 5 X 3 8 cm 2 0 1 0

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創作歷程

實驗媒材

僅單純的使用油料與畫布 創 作 的 狀 態 , 一 直 延 續 到 三 年 級 下 學 期 。

三下開始,在西畫專題課程裡,老師要我們嘗試著加入各式各樣的

材料到畫面上,用一些非繪畫 用 材 料 在 畫 面 上 製 造 不 同 的 效 果 與 肌 理 。

《實驗組--試 白 》 7 2 . 5 X 5 3 cm 2 0 1 2

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創作歷程

當時課程的要求是,一張最後要呈現黑色,一張要白色。我對於這

組實驗版作業頗有想法,那時候就設定要從底層開始使用鮮豔斑斕的色 彩,慢慢一層一層地蓋過,中間加入各種材質,最後才會呈現接近黑色與 白色的狀態。

這組實驗作業為我日後的創作帶來不小的影響,不僅畢業創作的

繪圖方式和材質肌理的經驗是源自於此,畢製系列一的兩件作品《Liars-B lack Lie 》和《 Liars --W hite L i e 》 的 粗 胚 就 是 這 組 實 驗 版 。

《實驗組--試 黑 》 7 2 . 5 X 5 3 cm 2 0 1 2

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畢業創作

Don ’t fake it till you make i t . Fa ke i t t i l l y ou b eco me i t . - - A my Cu d d y

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畢業創作

《 Liars 》系列

我們在情緒間遊走,試圖 取 得 更 穩 定 的 平 衡 。

不恣意的地顯露內在最真實的感受,是保持外在關係平和的法則之

一。我們經驗性的用載面過濾各色的情緒、思維,阻止立即的直接暴露, 漸漸地成為一個見人說人話, 見 鬼 說 鬼 話 的 靈 活 存 在 。

我想,用面具來譴責那些我們製造出的表象並不公平:它們是如同

一層層的表皮組織,同時與裡象存在,相互隱沒或簇擁,然後隨著時機的 需要,呈現出不同的「面貌」 。

我們都曾說過:「那才是他們的真面目…」、「那只是他們的假

象…」,然而在什麼狀況下展現如何的面貌,也可以當成是當下最需要的表 現,並不只在單單「虛假」的 外 皮 。

人們會追逐所嚮往的,而漸漸成為他們的嚮往;但如果製造假象的

人仍然是騙子,那我們都是各 方 面 精 湛 的 說 謊 者 、 騙 子 。

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畢業創作

01 02 03

01-02 草圖 03 《 Liars--Black Lie 》油彩 箔 97X162 cm 2012

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畢業創作

01 02 03

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04

01 草圖 02-03 完成品細節 04 《 Liars--White Lie 》壓克力 油彩 箔 97X162 cm 2013


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畢業創作

01 02

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03

01 線稿 02 局部素描練習 03 《 Liars--Gray Lie 》壓克力 箔 97X162 cm 2013


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畢業創作

• 系 列名稱的選擇

在頗熟悉的外語「英語」與母語「中文」間,存在一種使用時感受

性 的差異。

英語是我們非常容易且頻繁接觸到的語言之一,但是對於辭彙的強

度,母語非英語的接收者(我們),感受還是不如自己的母語(中文)來得深 刻;常看到同儕創作者以英文題名,多少會有耍酷的感覺;然而,這組作 品對我來說存在著抗拒與拉扯感:我沒辦法直白的用「騙子」或「撒謊 者 」來稱呼它們。

一方面,因為我對這兩詞彙感受到深刻的批判性,有異於我想表達

的 僅是單純的陳述。

另一方面,我希望它們 也 因 題 名 而 使 觀 者 產 生 距 離 感 。

直到系展卸展完,我才發現我的作品卡題目名稱錯了,不管是我當

初就拼錯或是後來打錯,很顯然liars變成liras並沒有人發現,就連我自己 也是。

些微的差異但完全不同的意思,而且我們都沒有馬上注意到,甚至

有可能不會去注意──其實你並沒有很認真的在看它,可能是因為語言的擾 亂─ ─ 距離產生了,然後被欺瞞 了 。

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畢業創作

•顏料流動與覆蓋

大量使用稀釋的顏料,取得流動、變換的狀態,與隨機出現的組

合;猶如潛伏在載面之下的無數思想、意識、情感,像是大氣中的粒子變 幻無常,隨時組合輕盈不穩的 形 狀 。

再透過層層的上色方式,覆蓋底層顏料與肌理,使底層鮮豔的色彩

只隱約透出;像是試圖掩蓋的 內 在 。

•油畫轉印

在繪製《 Liars --Blac k L i e 》 的 過 程 中 , 由 於 不 想 要 「 用 筆 把 顏 料 放 上

去」的效果,所以我用轉印油 彩 來 構 成 人 物 的 輪 廓 。

先在一張紙上平塗油彩,再蓋到畫布上描繪,可以轉印出質地緊

密、有一點肌理的線條 。

油畫轉印實驗版

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畢業創作

•肌理:咖啡渣

《 Liars --W hite Lie 》與《 L i a rs - - G ray L i e 》 使 用 了 咖 啡 渣 製 造 肌 理 。

在gesso中加入大量的咖啡渣攪拌均勻後,混合物會因為gesso與咖

啡渣的比例不一樣,而在乾燥的過程中出現不同程度的龜裂,之後上的顏 料會流入裂紋中,隨之蔓延擴 散 開 來 , 發 展 出 不 完 全 受 控 制 的 結 果 。

在《Liars--White Lie》上做為整張畫的打底,而在《Liars--Gray

Lie 》裡,則使用於浮雲與頭髮 紋 理 的 表 現 。

咖啡渣龜裂狀況實驗版

油彩在肌理上流動實驗版

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畢業創作

•箔

箔是金屬製成的材料,是用「黏貼」而非畫的片狀物,特色是不透

明、覆蓋力強,且帶有硬質的 異 物 感 。

銅箔與洋金箔用在《 Lia rs - - B l a ck L i e 》 的 人 物 上 , 強 調 五 官 與 髮 流 ,

表現黑暗的張狂與魅惑力。空間也貼上碎銅箔與洋金箔,載浮載沉的在油 料中熠熠生輝,吸引關注。

《Liars--White Lie》使用大量的碎銅箔在頭髮上,其上再覆蓋白色

油 彩,收斂金屬光芒,只有在觀 者 轉 換 角 度 觀 看 時 才 會 閃 出 淡 淡 的 光 輝 。

《 L i a rs - - G ray L i e 》 的 空 間 則 是 用 碎 銀 箔 點 綴 , 同 樣 象 徵 忽 遠 忽 近 的

飄 渺意識。

觀察箔、油彩與咖啡渣相互作用的實驗版

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畢業創作

適者生存;如果這個 世 界 不 適 合 你 , 那 麼 就 去 適 合 它

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畢業創作

《深處》系列

進入到載面之下的深處, 感 受 那 充 滿 張 力 的 變 化 。

面對外在世界的威脅,心理會本能的產生抵抗的情緒。為了適應,

觀察與改變是必要的技能,但 任 何 違 反 本 質 的 轉 換 都 是 辛 苦 的 。

在我們的心中,或許都住著一個神祇般的存在,當外界逼迫我們改

變內在本質時,祂會湧現,帶著糾結的情緒與悲憤的力量築起更多的防 護,安慰、撫卹內心的傷感與掙扎,努力的把原生的本質放入更深之處, 防止外界破壞裡面原本的型態 。

或著,我們不情願地接受,蜷曲起來,以防衛的姿態被動面對,難

免種下怨懟與憤怒的種子。我們被自己困住,不願意自發性的改變,像是 萎縮的肌群,乾癟且無力,但是腦中的思緒與抵抗意識卻又是那麼的難以 令人忽視,張狂的在空中飛舞 , 變 成 消 極 的 反 抗 ( p a s s i ve a g g res s i ve )。

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畢業創作

01 02 03

05

04

01 完成品細節 02 過程 03 局部素描練習 04 草圖 05 《深處--斑斕的保護》壓克力 箔 194X112 cm 2013

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畢業創作

01 02 03

04

01-02 草圖 03 過程 04 《深處--侵略的防禦》壓克力 箔 194X112 cm 2013

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畢業創作

•髮絲

在《 Liars 》和《深處》這兩個系列中,均有出現飄長髮絲的這個母題。

我很喜歡運用長髮在畫面上製造效果:長髮倒豎的狀態絕對不是什

麼讓人感到安定的樣貌;再者,濃密的長髮總會讓我想到:裡面好像藏了 很多秘密?

埋藏的情緒,透過飄起的髮絲散發出來,流動在一層層的顏料裡,

用層層覆蓋的上色方式,使底層的色層被蓋掉但卻又若有似無的透出些 許,好比是在掩飾什麼。

在《深處》兩張系列作中,我在頭髮部分最上面的色層,用上珠光

顏料。珠光會使畫面反光,因此觀者會不自覺地移動,從不同的角度觀 看。同時畫面也會呈現不同的樣貌,觀者會在移動的過程中,看見不同的 空間出現在色層底下。

•砂紙機

有別於其他作品,《深處--侵略的防禦》是唯一一張不只往上疊,

而向下磨的作品,想要呈現的 是 一 種 「 刮 入 」 的 痛 感 。

我在畫面左半邊,使用砂紙機把疊了三四層的顏料磨到木材層,透

出底下的木紋,嘗試著製造出斑駁的效果,也襯著飽和的粉紅色與暖色 調,表現不安定與煽動的力量 。

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畢業創作

•咖啡渣與箔

《深處》系列的作品一樣 有 使 用 到 咖 啡 渣 與 箔 這 兩 種 材 料 。

在這兩張裡,均以咖啡渣表現內心深處糾結的力量與人物的連結,

做出厚實的肌理。在流動顏料的過程中,顏料會滲入咖啡渣的隙縫蔓延開 來,試圖表現出類似軀幹裡的 神 經 網 絡 與 血 脈 的 狀 態 。

在《深處--斑斕的保護》,我在咖啡渣上貼上銅與銀的碎箔,加強

量感與厚度感,同時強調「力量」這個欲表現的元素,並在人物臉部用銅 箔平貼出如淚痕般的區塊。

《深處--侵略的防禦》部分,使用銀、洋金和黑箔的碎箔,鋪蓋在

應是嘴巴的部位,強調沒有嘴部的狀態,又像是戴上一個硬質的面具或口 罩,保持沉默不出聲反抗。

黏貼整片與大塊碎箔的實驗版

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畢業預展回顧

畢業預展回顧

我的畢業預展辦在美術系 館 FA 1 0 1 教 室 外 牆 有 下 述 幾 個 原 因 :

一 、 籤 運 不 好 , 輪 到 我 選 展 場 的 時 候 只 剩 下 美 術 系 FA 2 0 8 及 FA 2 0 9 教

室後牆面。

二 、 就 算 FA 2 0 8 和 FA 2 0 9 教 室 擺 得 下 我 的 作 品 , 整 體 視 覺 也 會 因 作 品

尺 幅較大而顯得侷促,系列作 也 會 因 此 必 須 分 開 擺 放 而 不 連 貫 。

0123


畢 業 預 展回 顧

三 、 指 導 老 師 惠 蘭 老 師 提 起 , 其 實 系 館 FA 1 0 1 外 牆 當 初 在 設 計 上 即 有

裝載掛畫溝槽,我馬上就為這 個 展 場 的 可 能 性 感 到 興 奮 與 期 待 。

四 、 因 為 會 是 第 一 個 在 系 館 FA 1 0 1 外 牆 辦 展 的 人 , 很 有 先 鋒 感 , 所 以

馬上就不考慮申請 43 號展間的事 。

展覽邀請 卡 1 0 . 4 X 7 . 4 cm 2 0 1 3

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畢業預展回顧

在這個半戶外空間展出 有 一 些 限 制 :

一、必須盡量趕走麻雀 。

二、因設計不良,燈軌無法使用,所以作品白天得靠自然光照亮,

晚 上靠走廊燈照明。

0123

三、有風吹日曬雨打的 風 險 。


章節標題

0123


章節標題

我的創作媒材主要是壓克力與油畫,相較起來比較不怕下雨,而陽

光也不太會直射到預定掛畫的牆面上;於是在我用釣魚線盡量驅止麻雀聚 集後,就確定在此展出。

照明部分,我的想法是:創作主題與「呈現出不同的面貌有關」,

因此白天靠自然光、晚上靠走 廊 燈 所 呈 現 出 的 差 異 與 主 題 相 符 。

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畢 業 預 展回 顧

然而,有缺點還是必然。因為展牆高大,與戶外廣大的空間,使得

作品顯得略小而張力驟減,也因過亮的晝光讓作品看起來扁平了許多;而 晚上走廊燈所照出的黃光,雖然很有氛圍而且確實為作品帶來另一種神祕 感,但因為太暗而基本上看不清楚細部,有幾張本身色調就偏暗的作品更 是完全看不到。

0123


結語

結語

在繪畫的過程中,我享受著顏料與材質之間能夠相互產生的效果,

大部分的時候只是很單純的沉 浸 在 視 覺 的 感 受 裡 。

我喜歡這種漫長的創作過程,尺幅大,且費時費工,但可以製作出

很多層層疊疊的細節,又有點 壯 觀 。

在觀賞他人作品的時候,我習慣先遠看大體,看看作品要傳達的是

什麼,再走近作品,細看更多的細節,觀察媒材與創作過程。所以我希望 自己的作品也可以如此讓人細 看 、 久 看 。

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參考資料

參考資料

• 保羅.克利天使之靜默( Th e S i l en ce O f Th e An gel : Pa u l Kl ee)

DV D /奇美影音/ 2009

• 古斯塔夫.克林姆:以女 性 形 式 存 在 的 世 界 G u stav Kl i mt 1 8 6 2 -

1918 / Fliedl Gottf ri 著/ TASC HE N UK / 1 9 9 9

• Gustav Klimt Wom en / A n gel i ca B a u m er 著 / Ewa l d O s ers 譯 / New

Yo r k / Rizzoli/1987, c1986

• 幻天:天野喜孝精品畫集 / 天 野 喜 孝 繪 / 重 慶 出 版 社 / 2 0 0 8

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歷年作品


40


01 02 03

10 11 12

04 05 06

13 14 15

07 08 09

16

01-16 《篆刻臨摹》墨 雁皮宣 9X6 cm 2011

41


42


01 02 03 04 05 06

10

11 12

07 08 09

01-09 《篆刻臨摹》墨 雁皮宣 9X6 cm 2011 10 《虛懷若愚》 顏料 紙 9X6 cm 2012 11 《怡然自得》 印泥 雁皮宣 9X6 cm 2012 12 《陳天懷印》 印泥 雁皮宣 9X6 cm 2012

43


「天」小篆體 + 生肖羊

01

02

01 《肖形印創作》印泥 雁皮宣 9X6 cm 2012 02 《大花紫薇的命案現場》 膠彩 紙本 53X45.5 cm 2009

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01

02

01 《花帶》膠彩 絹本 45.5X53 cm 2010 02 《磚樓》油彩 畫布 38X45.5 cm 2010

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01

02

01 《盆栽》油彩 畫布 45.5X38 cm 2010 02 《冷暖》油彩 畫布 38X45.5 cm 2010

49


50


01

02

01 《薄暮之都》水彩 紙本 53X38 cm 2011 02 《異國風味》油彩 畫布 80X100 cm 2011

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01 02 03

04

01-03 過程 04 《慶典》油彩 畫布 100X80 cm 2011

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01 02 03 04

06

05

01-05 過程 06 《實驗組--試黑》複合媒材* 72.5X53 cm 2012 *GESSO、宣紙、醬油、披土、紅茶、壓克力 鹽、保麗龍膠、白膠、洗衣袋、墨、印度無糖奶 茶、倩碧睫毛膏、棉花

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55


01 02 03

05

04

01-04 過程 05 《實驗組--試白》複合媒材* 72.5X53 cm 2012 *GESSO、宣紙、醬油、披土、紅茶、壓克力 鹽、白膠洗衣袋、痱子粉、壓克力珠、保麗龍 膠、指甲油

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01

02

01 《孕》油彩 畫布 72.5X60.5 cm 2012 02 《臥水》油彩 畫布 65X53 cm 2012

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01

02

01 《眼》鉛筆 畫布 100X72.5 cm 2012 02 《概念插畫》水彩 冷壓板 38.5X25.5 cm 2012

60


61


01

02

01 線稿 鉛筆 木炭 85X60 cm 2012 02 《邪惡兔職業欄--火槍手軍裝》油彩 木板 90X50 cm 2012

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簡歷

關於我

陳天懷

2013 畢業於私立東海大學 創意 設 計 暨 藝 術 學 院 美 術 學 系 西 畫 組

獲獎經歷 2011 東海美術系第 29 屆系展

大學部 西畫組 優選《慶 典 》

大學部 西畫組 佳作《異 國 風 味 》

大學部 視傳組 佳作《薄 暮 之 都 》

2012 東海美術系第 30 屆系展

大學部 西畫組 優選《 L i a rs - - B l a ck L i e 》

2010 學年度 書卷獎第一名、 榮 譽 學 生 2 010 學年度 下學期 基本勞作 全 勤 績 優 獎 2 011 學年度 書卷獎第一名、 榮 譽 學 生 2 012 學年度 書卷獎第二名 2 013 學行優良畢業生暨正冠代 表

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簡歷

展覽經驗 2011 東海美術系第 29 屆系展 台 中 市 立 大 墩 文 化 中 心 2012 《探》三人聯展 東海大學 圖 書 館 藝 術 空 間 2012 東海美術系第 30 屆系展 台 中 市 立 港 區 藝 術 中 心 2013 《載面之下》個展 東海美 術 系 長 廊 2013 東海美術系第 27 屆畢業 展

台中市立港區藝術中心 / 台 北 剝 皮 寮 歷 史 街 區

其他經歷 2010 07-08 月

財團法人紀 慧 能 藝 術 文 化 基 金 會 第 1 0 屆 膠 彩 畫 夏 令 研

習營助教/ 工 讀 生

2010 07-12 月

迎新總召

2010 09 月 ─2011 06 月

班代

2011 09 月 ─2012 01 月

東海美術系 第 2 9 屆 系 展 工 作 人 員

2013 04-05 月

東海美術系 第 2 7 屆 畢 業 展 工 作 人 員

2013 05 月

東海美術系 第 2 7 屆 畢 業 畫 冊 編 輯 人 員

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載面之下 / 陳天懷 著 指導老師:張惠蘭 東海大學美術學系 初版 2 013 年 4 月 再版 2013 年 1 0 月

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MyraTC's Portfolio 2013 (full version)