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Ojalá el reflejo de la crisis fuera sólo material Andrés Casak, 2002

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"La gente quiere aniquilar la desafinación del poder" - El concierto en Obras se realizó en días caóticos para el país. ¿Cómo recordás el fin del año pasado? -Yo tengo un tema que se llama "Días de silencio". Yo hice música porque quería cumplir con la gente y presentar el disco minimamente, aunque no pude hacer todo lo que quería. El hecho de no hacerlo en la fecha y postergarlo fue un cambio en la energía. Si no te aislás de esos sucesos tan fuertes directamente no podés hacer nada. No sabés si vale la pena hacer cosas pero bueno... esos fueron días bravos. - Incluso entre tema y tema, hablaste sobre la situación del país... - Lamentablemente he tenido una especie de premonición low budget, de bajo presupuesto, porque, y vale el chiste, dije: el Río, por el Río de la Plata, por la guita que se va, sin saber que se iba a desencadenar una seria hecatombe financiera. Creo que toda la estructura social cambia y ojalá el reflejo fuera meramente material. Pero la recesión también trae cosas que son males de tipo espirituales y yo estoy dispuesto a luchar para sanear lo que esté a mi alcance. - Pienso en tu tema El Enemigo. ¿Está más grande el adversario? - No, al contrario, ya que por su carácter no figura en campos de batalla, sino en teatros de operaciones del alma. Ese enemigo es permanentemente aniquilado en mi canción. Yo creo que la gente quiere aniquilar la vieja desafinación del poder, quiere realmente poner las cosas en su lugar, aunque es muy difícil. - Pero aún antes, en la presentación de prensa de Silver Sorgo, habías dicho que la gente estaba dormida. ¿Se despertó? - Bueno, tengo algunas ideas al respecto. Pienso que por ejemplo los cacerolazos son un llamado espectacular de la gente a sí misma. Hicieron de despertador aunque hay algo de autismo y de impotencia porque algunos objetos que se golpean tienen muchos decibeles. Vamos, yo también salgo, pero viste...

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Hay algo de autismo en el sentido de que es una manifestación que por ahí impide pensar porque te queda un zumbido en la cabeza. Que la gente la realice es una forma de exorcismo también. Es un saneamiento doloroso de su propio impulso espiritual. Esto no va así. - ¿Guardás esperanzas? - Mi amor está más allá de la esperanza, por lo tanto la esperanza me parece que directamente ni se la nombra en ese sentido. Sin esperanza ya no puedo bailar cha cha cha. La esperanza es un combustible inminente para sobrevivir y para acudir a ver al otro. - ¿Qué sentís cuando ves a la gente revolviendo basura? - Hay atentados terribles sin sangre también como los que sufrió la gente y uno mismo. Ojalá todo fuera en el plano de lo material. Cuando vos ves crímenes con sangre ya es tan revulsivo y genera tanta impotencia. Estoy en la franja de Gaza. Mi alma sufre como si estuviera ahí. Y no es lo único que me importa. Si ves sufrir en la calle, te hacés bolsa también. Pero digamos: no hay nada que represente para mí una evasión en ese sentido. El que verdaderamente logra evadirse de eso es porque está fumando kriptonita...yo no estoy en eso. - Tu anterior disco en vivo es San Cristóforo, que está en una onda opuesta, mucho más explosivo que el show en Obras. - San Cristóforo llegó después de otro álbum en vivo. Eso fue porque tenía ganas de tocar eléctrico en MTV, cosa que no pude realizar. El trío estaba en su apogeo. Entonces al no poder filmarlo decidimos hacer un show especialmente para registrarlo. Ahí están las mejores zapadas de viola mías. Los Socios del Desierto tenían esa particularidad de que el violero salía con todo, así como corresponde en ese género y como me gusta a mí. - ¿Por el lado de tu historia te daba lo mismo que el show fuera en Obras?

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- En realidad, mi preocupación era conseguir una recaudación grande para donar la plata, cosa que no pudo ser porque no ganamos un centavo, pero la idea era esa. Inicialmente quería hacer un show y no cobrar entrada. Esperaba que me convocara la Municipalidad para hacer un show grande y que la gente pudiera escuchar sin pagar. El 26 de julio toqué en El Teatro para recaudar víveres y alimentos no perecederos para donarlos. Es fundamental empezar a hacer un poco de eso. - El estadio tenía una disposición especial, había sillas, eso le dió un condimento de mayor intimidad. - En realidad, si hubiese hecho el show en la época de power trío tenía que sacar las sillas porque la gente hace pogo... Pero esa es una de las cosas que me desalentó con el trío... Me dí cuenta una vez que fui a San Luis: cuando tocámos "Cheques" la monada se querían golpear los cuerpos y hacerse pelota...a mí me exaspera, me hace sentir mal eso... Honestamente prefiero la época en que la gente estaba flipeando y miraba la luna. No estoy en contra, simplemente no es para mí. - Esta vez te acompañó un quinteto más algunos invitados. - Fue un placer. Javier (Malosetti, bajista) es una locura. Las introducciones del Mono (Fontana, tecladista) las tenés que dejar fluír... Por supuesto, todo lo que laburamos con Claudio Cardone (tecladista) para ese show fue mucho. Quizá lo de él no lució tanto pero es el brazo derecho de todo lo que sean las armonías de teclado. Después está Martín García Reynoso que aportó unas violas más arregladas, Graciela Cosceri es una hada bienhechora cuya luz y cuya música son sus alas, es maravillosa. - No pudo entrar su versión de Good Night en el disco. Lamento que no entre Good night por motivos de tiempos así como no entró el solo del bebote (Javier Malosetti). Hay un solo de Mi sueño de hoy que lo vale. Yo estoy muy agradecido con los músicos, es un aprendizaje constante. También toca Arcaute (Rafael, tecladista), que es un talento nuevo. Ha sido un placer presentarlo, viene de tocar en ningún lado, prácticamente, a tocar en Obras. Así que imaginate lo que significa para él.

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-Una banda de músicos jóvenes. - Bueno, para compensar al cantante !!! - ¿Te conmueve el otro mundo: el de The Ramones, Los Ratones Paranoicos? - Sí, porque no me gusta una sola forma de las cosas. Casualmente, antes de ayer vi un especial sobre The Ramones y yo me puse a cantar Pet... Estaba con Guido Nisenson, con quien estamos grabando cosas de un nuevo disco, y él no pensaba que me podía gustar The Ramones. Pero me gusta, es una expresión pop. - En el caso de Los Ratones, cantaste un tema de ellos - Los Ratones es barra argentina, ellos lograron hacerse escuchar y ser cantados por la masa de una manera única. Y como las líricas responden muy bien a eso, hay que tener el talento necesario para tener esa conexión con la gente. - ¿También tiene su complejidad? - Se necesita la misma magia que para generar una nueva metáfora. Son diferentes carriles expresivos que no los podemos predecir ni teorizar demasiado. Yo soy un adepto de Juanse, sus letras siempre me llaman la atención: Sucia Estrella, de la que hice una versión, o Juana de Arco son geniales. Por ahí uno te mira y te dice: “¿pero eso te parece bueno?”. Y bueno flaco, que te guste a vos una cosa y a mi otra cosa, no hay discusión. - ¿En qué etapa de elaboración está tu nuevo disco? - Son cartones que uno pone. Estoy volcando todo a un nuevo disco, que espero sacar este año o en todo caso el año próximo. Yo lo quiero sacar porque quiero redoblar el esfuerzo. Ya estaban las canciones que yo vengo guardando para este trabajo. Es el momento de llevarlo a la luz y eso es lo que voy a hacer ahora - ¿Qué estás leyendo? - Terminé de leer Arte poética, de Jorge Luis Borges, que son unas charlas en Harvard. El hace una lección de literatura hermosa y perfecta. Eso es lo último que leí y me causó una emoción de alguna manera sentir el mismo anhelo.

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Es una lección en forma de libro, pero una lección muy buena. - ¿Leíste mucho a Borges? - Bueno, he leído sus cosas pero no todo: las poesías malevas, esos tauras, hasta los libros como El Aleph que son intrincados, que son más metafísicos. Es un universo fabuloso. - ¿No te apasiona su trabajo con las metáforas? - En un momento Borges dice que más que creer en las andanzas de Don Quijote, cree en Miguel de Cervantes. Se funda palabra por palabra esa absoluta validez de quien va a inventar metáforas por ejemplo. Es mucho más importante creerle a cómo está puesta la metáfora que a la metáfora en si. Por otro lado te demuestra que las metáforas se tomaron de historias verídicas. Lo que después se transforma en un conductor de hilos fantásticos a través de la comparación: el diamante de la noche. Ya hay fantasía ahí. La metáfora es el símbolo de esa fantasía humana. - ¿Lees viejos textos? - Sí, porque no, es algo así como los discos o la música. Es como ver el mismo libro de William Blake. Todo lo que a uno le gusta necesita permanentemente reconsiderarlo o verlo. Es muy difícil que me enemiste con algo.... Qué sé yo, me enemisté con Ozzy Osbourne. No estuve tan mal, ahora me empezó a gustar la serie, pero en realidad después de los dos primeros discos de Black Sabbath ya me aburrió de tal manera que dije no va. No perdí nada, todo aquello que reluce no ya en forma de oro, reluce porque tiene un fuego adentro. Desde un libro hasta un viejo poema conmociona. - ¿Estás viendo la serie de Ozzy en MTV? -Sí, vi algunos capítulos. No es que no me quiero perder eso, pero algunos los vi. Es una cosa absolutamente increíble, gente re-loca con una gran opulencia. Con los temas que hizo uno...

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- ¿Qué hay de nuevo de tu fervor por los coches? - A mí me fascinan los autos. Pienso que yo me podría haber comprado un Jaguar, pero pobre Jaguar... en estas calles. El auto es el prototipo, el antecesor o bien el vestigio de la alfombra mágica. Después está el helicóptero, que no llega al alcance de la gente (risas). El levitador todavía no se fabricó, pero yo me puse un extractor en mi cocina que me levita las milanesas!!! Hay muchas formas de experimentar la sensación del automóvil pero prácticamente la única es estar en un coche. - ¿Y el diseño de automóviles? - Me gusta mucho dibujar coches desde chico y estoy a la vanguardia del diseño de automóviles: el "Rombo Spinetta" porque fuí gordo, porque estoy siempre atento a eso, pero ahora le perdí un poco el rastro, porque todos los diseños ya me los imaginé (risas) - ¿Qué pasó con el gordo Spinetta de la tapa de la revista Rolling Stones? - Víste que ahora adelgacé? El gordo hizo eclosión porque se inyectaba vacas vivas. Tenía obstrucción en las venas. Somos lo que morfamos, es un poco qué escuchas y qué te metés en el cuerpo. Es todo más o menos lo mismo. Si escuchás buena música, cómo no vas a comer bien, que no significa comer caro. - ¿Cómo va la pasión por la cocina? - Comer bien es comprar buena comida y hacerla de manera rica y que te guste de manera rica. Ahora hay que hacer economía. Tuve una época muy salidora que gastaba mucha guita en comer afuera. Ahora vengo mucho más conservador con la comida pero igual hago cosas bárbaras: comida hindú, mexicana, japonesa, criolla. Mi especialidad son unos langostinos thai, es un poquito caro. Pero salís con unos fideos caseros con una salsa casera, o con manteca con salvia.

Entrevista de Andrés Casak para terra.com.ar - 30-07-2002.

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