"ARVORE 1
Voce se sente orgulhosa de sua obra?
ARVORE2
Queobra?
ARVORE 1
Esse ai. Alain! Confia ne/e? Eu, niio. Para mim, esta histerico. Voce niio viu
como ele procura ficar sozinho? ARVORE 2.
Eu acredito no foturo.
ARVORE 1
Eu acredito nas formigas. Cada vez que vejo esse ai, come9am a caminhar em
ARVORE2
Tenha cuidado. Que procura temporal, co/he tempestades.
ARvoRE 1
Niio mencione 'temporal'. Eu disse Jormigas '. Quando ou9o 'temporal', me
mimi
sacudo inteira.
ARVORE2
De formigas para temporal, a {mica diferen9a e o vento. Respire, niio assopre.
ARVORE1
Niio entendo uma porra...
ARVORE2
Voce pagou ingresso?
ARVORE 1
Niio ...
ARVORE 2
Entiio, esta se queixando de que?
(Entra uma Velha Velhissima, toda encurvada, apoiando com dificuldade o seu bastiio. Avan9a lentamente. Ela se detem. Olha em torno. Niio ve ninguem. Vai em dire9iio
as arvores. Urina nelas e sai.}
ARVORE 1
(Assombrada.} Lassie!
ARvoRE 2
(Emocionada.) Que bela dupla eles formam! Que pais, meu Deus! Que pais!"
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0 componente de bestializayao chega ao paroxismo na peya, com a chegada de Lassie, cadela heroina de filmes baratos da TV, similares aos de Rin-Tin-Tin. Este ponto de virada leva "Ao Violador" it sua terceira fase, formada de cenas "linkadas" por :ihigil fio condutor, com cenas serni-independentes, ern processo sernelhante aos mistenos medievais. Sera por isso que o misteno ocupara o centro nervoso na progressao do andamento das cenas seguintes, quando todos os tempos vao se cruzar na memoria das personagens? 0 espayo-tempo, traumaticamente decomposto e vulgarizado pela ruptura com as hierarquias de significado que o compunham,
e abalado
ao ponto de as primeiras
personagens da pec;:a, as ilrvores (posteriormente lanc;:adas ao plano secundilrio como meras observadoras), ernitirern comentilrios e opinioes como se tivessern sido expulsas de urn antigo paraiso perdido. 86
Idem.
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