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Chejov y sus obras fracasadas

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Chejov y sus obras fracasadas Estreno de Platonov y La gaviota en Madrid Liz PERALES | Publicado el 13/03/2009 Platonov, nunca antes representada en España, se estrena el día 19 en el María Guerrero dirigida por Gerardo Vera. Protagonizada por un amplio elenco, esta producción contrasta con la del pequeño Teatro de Cámara Chejov de Madrid. Su director, ángel Gutiérrez, ha montado La gaviota.

Curiosa coincidencia el estreno en Madrid de dos obras de Chejov cuyo fracaso inicial a punto estuvo de llevarle a abandonar su carrera como dramaturgo. Platonov es su primera obra y llega con bastante retraso a nuestro país, ya que la del Centro Dramático Nacional (CDN) es la primera gran producción que se hace. Esta obra de juventud comenzó a escenificarse en Europa Occidental en los años 50. Jean Vilar la hizo en Francia con el título Ese loco Platonov y en 1983 Michael Frayn escribió otra versión en Inglaterra que tituló Miel salvaje; más tarde la adaptaría David Hare. En el último decenio se han visto en Aviñón hasta tres producciones, dirigidas por Patrice Chereau, Luk Percebal y Eric Lacascade. Chejov la comenzó a escribir a los 18 años y la terminó a los 21, en 1881. El original se destruyó, pero su (bendito) hermano guardó una copia en una caja fuerte que no fue abierta hasta después de la Revolución. Eran más de 200 folios cuya representación completa dura unas siete horas, con más de veinte personajes y que leída parece más una novela que una obra dramática. Quizá son suficientes razones para justificar el retraso de su puesta en escena. Ha sido la invitación que el Festival Internacional Chejov de Moscú ha hecho a Gerardo Vera (director del CDN) la que ha animado esta gran coproducción que viajará también a la capital rusa. “Pensé que allí se iban a ver las obras más famosas y conocidas de Chejov, así que consulté con Juan Mayorga sobre la posibilidad de hacer una versión de Platonov que durara poco más de dos horas y media”, dice el director. El texto anticipa los temas que Chejov desarrollaría luego en sus obras más conocidas, así como el estilo y el ritmo que las identifica: la importancia de los ideales en la vida y cómo el paso del tiempo los sepulta, el auténtico valor del arte, el amor, el dolor por Rusia..., casi siempre de la mano de unos personajes que sitúa en una casa de campo, en la que

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conviven una declinante aristocracia con una incipiente burguesía. Prototipo de la incertidumbre En este ambiente surge la figura de Platonov, un maestro de aldea cuyos ideales de juventud se han evaporado. Como se dice en la obra, “un prototipo de la incertidumbre de esta época”. Vera señala que es “un personaje egocéntrico, violento, inmaduro, dolorido por la vida. Cree que nadie es tan infeliz como él; pero también tiene una mirada llena de ternura. Y cumple una función catártica, es espejo en el que los demás personajes ven lo que no quieren ser”. Interpretado por el actor catalán Pere Arquillué, Platonov actúa también como una especie de don juan sin quererlo, pues acaba destruyendo su matrimonio y el de su amigo. Y son las cuatro mujeres que lo aman las que para Vera “tienen una modernidad insólita, de una libertad sorprendente para la época”, mujeres que interpretan Carmen Machi, Mónica López, Elisabet Gelabert y María Pastor. Lo que guarda para sí el director es cómo ha resuelto el sorprendente desenlace. También hasta el Festival Chejov de Moscú viajará La gaviota de ángel Gutiérrez, más conocido y respetado allí que en Madrid, adonde volvió hace treinta años con la intención de seguir con una carrera teatral forjada en la tradición del gran teatro ruso y desarrollada paralelamente a la de prestigiosos directores como Liubimov o Fomenko. Maestro Gutiérrez Con mucho esfuerzo (y una subvención de 50.000 euros que la Comunidad de Madrid acaba de retirarle), Gutiérrez ha conseguido mantener el pequeño Teatro de Cámara Chejov, donde no solo ha montado con éxito los clásicos, especialmente los rusos, sino que ha sido maestro de actores como José Luis Alcobendas, Luisa Martín, Carmelo Gómez, Pepa Pedroche, Elsa Pataki, o Marta Belaustegui, entre otros. Gutiérrez, que se queja de que nunca un teatro público español le ha invitado a dirigir, ha montado varios chejovs y nunca hasta ahora había elegido La gaviota. Como se sabe, la obra se estrenó en San Petersburgo y fue tal fracaso que el autor llegó a afirmar que nunca escribiría teatro. Pero una gaviota acabó convirtiéndose en el logotipo del Teatro de Arte de Moscú que fundaron Stanislavski y Nemirovich-Danchenko, ya que fue la primera obra que montó la compañía en 1899 logrando un gran éxito. A Gutiérrez La gaviota siempre le ha parecido “una de las piezas más difíciles de desentrañar de Chejov. Es una obra muy polifónica, se enfrenta a muchos temas, aunque para mí el principal es el de la misión del artista en el mundo y el sentido del arte. El vuelo de la gaviota es una metáfora, es el pájaro que rompe con la ley de la gravedad. Y es que para el artista no hay ley, a pesar de que es fácil que nos perdamos y nos hundamos en lo cotidiano. En La gaviota, una niña ingenua y pura descubre, a través de la pérdida y de la crueldad de la vida, el sentido del arte. Y éste es que no trabajamos para el éxito, sino por un ideal y porque es nuestro deber”. Gutiérrez subraya que Chejov es contrario al teatro épico, no le interesan las hazañas del héroe, sino cómo vive su día a día. Añade que “la gran dificultad de sus obras es resolver en escena el paso del tiempo”. Y está convencido de que Chejov es un “romántico, pero muy severo con la vida, es un médico (en realidad ése era su oficio) que ausculta el corazón de los hombres”.

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