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Man -made- Man
Man - - Man
SOPHIE T. RAUCH
made 81, rue Saint-Paul Est, Montréal (Québec) H2Y 3R1 T : 514 396.6670 • F : 514 396.6672 www.galerieorange.com
SOPHIE T. RAUCH
Man -made- Man
Man - - Man
SOPHIE T. RAUCH
made 81, rue Saint-Paul Est, Montréal (Québec) H2Y 3R1 T : 514 396.6670 • F : 514 396.6672 www.galerieorange.com
SOPHIE T. RAUCH
Man - - Man
made
SOPHIE T. RAUCH
Dancing in the dark
•
2004
•
80 x 57 cm
Man-made-Man Who is looking at me? A human being? A robot? No, not a
suddenly different. You, your culture, your future. The shifting
robot, nor a man-made machine. It is for sure a human being.
of contraries. It becomes more and more obvious that we are
But one evolving. Caught in a transitory phase. Will human
living in a world where nothing is permanent. Genetic research,
beings become more machine like or will machines become
computer programming, unknown coordinates. We are transiting.
more human?
Are we merely free particles in the atmosphere, floating under changing light conditions, with alternating velocity? Are we
Still the human being has eyes. Looking at me, looking at you. A fixed stare, uneasy, curious, indolent, maniac, panicking. He
always in mutation, phantoms that transform into different shapes?
doesn’t smile. He is serious. He looks. In the first of the paintings he is still uncovered, recognizable even though moved by
All of this is captured in the fascinating paintings of Sophie T.
something, which may cause him to dissolve. Still he seems
Rauch. Nobody has ever painted like this before. Influences
to trust the future. He is what he is: a human with eyes,
exist. Like Francis Bacon for example, Sophie T. Rauch searches
mouth, face, hair, clothing. These features are changing from
for a transfer of energy into the unknown. She finds her own
one work to the next. We rapidly become witnesses of a process
voice – It fits the beginnings of the new millennium. Painting
which obviously has enthralled the artist as well. The ephemeral
can anticipate whatever may come, sliding it into transcendence,
inhabits her and her work. The contours of the faces dissolve,
making it vividly comprehensible. Sophie T. Rauch grew up in
they escape from the static, looking for a different state,
Canada, learning three languages, later lived and studied in
blending with the surrounding universe. This creates an optic
Europe gathering new knowledge in the fields literature, philo-
vibration: A symbol of our permanent movement – the painting,
sophy and more recently from oriental teachings. In a sense
our points of references and the eyes of the observer are static
she is now a product of multiculturism. These influences instill
no longer. The eye adapts to the facets of the possible,
in her paintings a disquieting impression and at the same time
becomes aware of the amalgam of lines, of the hundreds of
their calmness and tranquility. The portraits are “Tales of the
particles. A storm sweeping across the canvas; a storm lashing
Illusion”. – Illusion meant though as that force of human imagi-
against the faces. Violence and gentleness together all at once.
nation which also produces the greatest scientific discoveries. Thought precedes action.
We have to act. We are called to interact, The stare questions you. You have to answer, otherwise this stare, the slightly
With her new series “Man-made-Man“ Sophie T. Rauch has
opened mouth, that wants to tell you something remains stuck
reached new limits – for herself as well as for the observer.
in your throat and in your brain.
Those who venture into them will emerge enriched by a compelling, multi-faceted, enigmatic, passionate and beautiful
The image starts to change under the eyes of the observer.
image of the world.
It creates a shift between up and down, between abstract and concrete, like a pendulum. At a given moment everything is
Brita Steinwendtner, Salzburg, 2005
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Man-made-Man Qui me regarde ? Un être humain ? Un robot ? Non, pas un
Il devient de plus en plus évident que nous vivons dans un
robot, pas une machine créée de toutes pièces. C’est toujours
monde où rien n’est permanent. Ordinateur, manipulations
apparemment un humain mais il est en devenir. Période transi-
génétiques, coordonnées insoupçonnées. Nous sommes en
tionnelle qui établira si l’homme deviendra machine ou si la
transition comme une particule dans l’atmosphère réagissant
machine s’humanisera.
à une lumière innefable parcourant l’espace à une vitesse en alternance. Sommes-nous toujours en mutation tel un fantôme
Il y a toujours ces yeux, ce regard qui nous fixe; inquiet,
aux contours constamment rénouvelés ?
inquisiteur, indolent, maniaque, affolé. Sans sourire, grave. Dans les premieres œuvres encore reconnaissable, malgré le présage de ce qui provoquera sa dissolution. Il semble toujours confiant en ce futur. Il est ce qu’il est : yeux, bouche, cheveux, vêtements. Ces particularités se transforment cependant
C’est ce que nous offrent les œuvres fascinantes de Sophie Rauch. Une approche encore inédite de la peinture où l’on reconnaît l’influence de Francis Bacon qui cherchait également une résolution à la représentation d’un transfert d’énergie vers l’inconnu. Sophie Rauch trouve sa voix dans les balbutiements
d’une œuvre à l’autre. Nous devenons rapidement témoins d’un nouveau millénaire peu importe ce qu’il nous apportera. d’un processus fulgurant qui semble avoir manifestement saisi l’artiste : l’éphémère l’habite ainsi que ses toiles. Les
La peinture peut anticiper cette dimension, glisser vers la transcendance et s’en faire une alliée.
contours des visages fondent, fuient la statique cherchant un état autre, innommable et se marient à l’univers les entourant. Il en résulte une vibration optique. Symbole d’un mouvement constant, car ni la peinture, ni notre regard, ni nos points de références sont immuables. L’œil s’adapte aux facettes du possible, retient un amalgame de traits, de particules qui nous
Sophie T. Rauch, est dans un sens un produit du multiculturalisme. Elle a grandi au Canada et a étudié plusieurs langues avant de vivre et étudier en Europe approfondissant par le fait même ses connaissances de la littérature et de la philosophie européenne avant de se plonger dernièrement dans l’étude de doctrines orientales. C’est ce qui donne à cette peinture son calme et sa
balaient comme un tempête et fouettent les visages. Violence et douceur tout à la fois.
tranquilité malgré son aspect inquiétant. On pourrait nommer ces œuvres : « Les contes de l’illusion ». Illusion dans le sens de
Il ne nous reste qu’à choisir, nous sommes appelés à l’interaction
force de l’imagination, source de grandes découvertes scien-
et il nous faudra répondre sinon ce regard, cette bouche à
tifiques. La pensée précède l’action.
demi-ouverte qui veulent dire, resteront accrochés dans notre
Dans la nouvelle série Man-made-Man, Sophie T. Rauch
gorge, dans notre tête…
provoque un glissement vers de nouvelles limites, autant les
La toile se transforme d’emblée sous le regard attentif de l’ob-
siennes que celles de l’observateur. Celui qui se laisse
servateur. Elle fait basculer la notion du haut, du bas, permet
emporter, en ressort enrichi: il y découvre un monde aux multi-
la cohabitation de l’abstrait et du concret qui s’agitent comme un pendule.Tout a coup, tout est different : nous, notre monde, notre culture. Les contrastes se chevauchent…
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ples facettes, passionnant, énigmatique et d’une saisissante beauté. Brita Steinwendtner, Salzburg, 2005
Vortex
•
2004
•
80 x 57 cm
Man-made-Man Wer schaut mich an ? Ein Mensch ? Ein Roboter ? Nein, kein
Wendepunkt ist schlagartig alles anders. Das Abstrakte wird
Roboter, keine man-made Maschine. Es ist immer noch ein
konkret und umgekehrt. Du und Deine Kultur und Deine Zukunft.
Mensch. Aber : er ist unterwegs. Ist in einer Zwischenphase.
Shifting of the contraries. Deutlicher als früher leben wir in einer Welt, in der nichts Bestand hat. Genforschung, Computersteuerung,
Wird der Mensch maschinenmäßiger oder die Maschine menschlicher ?
unbekannte Koordinaten. Wir sind unterwegs. Sind wir freie Partikel in der Luft, unter verschiedenem Licht, in wechselnder
Noch hat der Mensch Augen. Schaut mich an, schaut Sie an.
Geschwindigkeit ? Sind, werden wir immer anders, wie ein
Starr, verunsichert, neugierig, lässig, manisch, panisch. Er
Phantom, das unterschiedliche Gestalt annimmt ?
lacht nicht. Ist ernst. Schaut. In den ersten Bildern der Serie noch unverdeckt, erkennbar, wenngleich schon bewegt von etwas, das ihn auflösen, überdecken wird. Er scheint noch zukunftsicher. Er ist noch, was er ist : Mensch mit Augen, Mund, Gesichtsform, Haar, Kleidung. Das ändert sich von Bild zu Bild. Atemlos werden wir Zeugen eines Prozesses, der die Künstlerin offenbar selbst erfaßt hat : das Ephemere ist in sie eingezogen, in sie und in ihre Bilder. Die Konturen der Gesichter lösen sich auf, fliehen vor dem Festgefügten, suchen einen anderen Zustand, vermählen sich mit der Atmosphäre dessen, was sie umgibt. Es entsteht eine optische Vibration : Symbol für unser permanentes In-Bewegung-Sein – die Malerei ist nicht mehr statisch, unsere Wertvorstellungen nicht mehr und nicht das Auge des Betrachters. Das Auge paßt sich an die Facetten des Möglichen an, nimmt ein Amalgam aus Strichen wahr, aus Hunderten Partikeln : Sturm, der uns entgegenbläst, Sturm, der über die Gesichter hinwegfegt.
All das liegt in den faszinierenden Bildern von Sophie T. Rauch. So ist noch nicht gemalt worden. Wohl gibt es Vorbilder. Wie Francis Bacon zum Beispiel strebt Rauch einen Transfer von Energien ins Unbekannte an. Aber sie findet ihre eigene Sprache – die der ersten Jahre eines eben begonnenen neuen Jahrtausends. Wagnis dessen, was kommen kann. Malerei kann es vorwegnehmen, in die Transzendenz gleiten, sie begreiflich, an-schaulich machen. Sophie T. Rauch ist multikulturell, sie ist mehrsprachig aufgewachsen in Kanada, hat dann in Europa gelebt und studiert, sich seine Literatur und Philosophie erarbeitet und sich jüngst in ostasiatische Lehren vertieft. Das gibt dem Bedrängenden der Bilder zugleich ihre Ruhe und Gelassenheit. Die Portraits sind tales of the illusion – Illusion aber verstanden als Kraft der Vorstellung, die mitunter auch größte wissenschaftliche Entdeckungen zur Folge haben kann. Zuerst sind sie gedacht, dann erst gemacht.
Gewalt ist darin, aber auch Zärtlichkeit. Mit ihrer neuen Serie “Man-made-Man” geht Sophie T. Rauch Wir müssen mittun. Wir können wählen. Wir sind zur Interaktion aufgerufen. Denn es fragt Dich. Du mußt antworten, sonst bleibt Dir der Blick, der leicht geöffnete Mund, der Dir etwas sagen will, im Nacken, im Hirn.
an die Grenze. An ihre eigene und an die des Betrachters. Wer sich darauf einläßt, wird bereichert sein : um ein neues, viel-schichtiges, rätselhaftes und leidenschaftlich schönes Bild der Welt.
Du wirst bemerken, daß sich das Bild mit Deinem eigenen Blick verändert. Einmal bist Du oben, einmal unten. Am
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Brita Steinwendtner, Salzburg, 2005
Deconstructing Oscar
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2005
•
80 x 57 cm
1- Pink Dilemma
8
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2004
•
49 x 42 cm
2- Blond Ambition
•
2004
•
49 x 42 cm
1
2
The Tin-Man
10
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2005
•
122 x 91 cm
Cassiopée
12
•
2005
•
122 x 91 cm
Searching For Tomorrow
14
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2004
•
115 x 80 cm
Mossy Jane
16
•
2004
•
80 x 57 cm
Elektra
18
•
2004
•
49 x 42 cm
Constellations
20
•
2004
•
80 x 57 cm
Plasticine
22
•
2004
•
115 x 80 cm
1- Victoria Génétique
24
•
2004
•
49 x 42 cm
2- À la recherche du temps perdu
•
2004
•
49 x 42 cm
1
2
Damian’s Quest
26
•
2004
•
115 x 80 cm
Quantum Leap
28
•
2005
•
115 x 80 cm
SOPHIE T. RAUCH Born in Chicoutimi, Quebec, Canada in 1956. She lives and works in Quebec City. / Née à Chicoutimi, Québec, Canada en 1956. Elle vit et travaille à Québec
2001 Galerie Hirn, Feldkirch, Austria HAN ART, Montréal, Canada Centre d'Exposition de Val d'Or, Val d'Or, Canada 2000 Centre d'Exposition d'Amos, Amos, Canada
EDUCATION / FORMATION
1999 Galerie Madeleine Lacerte, Québec, Canada
1990 Academy of Salzburg - studies under professor / études avec le professeur Sandro Chia, Salzburg, Austria
COLLECTIVE EXHIBITIONS / EXPOSITIONS COLLECTIVES
86-88 Accademia di Belle Arti - studies under professor / études avec le professeur Emilio Vedova and his assistant / et son assistant Franz Jenull, Venice, Italy 85-86 Accademia di Belle Arti - studies under professor / études avec le professeur Emilio Vedova, Venice, Italy 1984 Study of egg tempera technique with professor / Étude de la détrempe à l'œuf avec Professeur Max Weiler, Innsbruk, Austria 1983 Painting study with / Étude de la peinture avec Fritz Berger, Innsbruk, Austria SOLO EXHIBITIONS / EXPOSITIONS SOLO
2005 Lacerte Art Contemporain, Québec, Canada 2004 Foire d’Art Contemporain de Toronto, Toronto, Canada Enchantement / Disenchantement, Gallery Han, Montréal, Canada 2003 Quelle vie de chien, Musée de la civilisation de Québec, Québec, Canada 2001 L’Humain dépossédé, Québec, Canada Segments, HAN ART, Montréal, Canada 2000 Portrait, HAN ART, Montréal, Canada 1999 Persona, Olga Dollar Gallery, San Francisco, USA 1997 Sans titre, Gevik Gallery, Toronto, Canada 1996 Grand Opening, Virtual Gallery, San Francisco, USA
2005 Galerie Orange, Montréal, Canada
1990 Biennale d'Art Contemporain, City of Montreal, Canada
2003 Galerie privée, St.Louis, Missouri, USA
1989 Sans titre, Esperanza Gallery, Montréal, Canada
2002 HAN ART, Montréal, Canada
30
Galerie Sechzig, Feldkirch, Austria
PERMANENT EXPO INSTALLATIONS / INSTALLATIONS
Galerie Seywald, Salzburg, Austria
1994 Clinique Schenk, Schruns, Austria
Vertigo
•
2004
•
80 x 57 cm
All paintings are executed with egg tempera / Toutes les œuvres sont réalisées selon la technique de la détrempe à l’œuf.
PRODUCTION Galerie Orange
TEXT / TEXTE Brita Steinwendtner
TRANSLATION / TRADUCTION John Gallup, retired professor Faculty of philosophy at Laval University in Quebec City, Canada
PHOTOGRAPHY / PHOTOGRAPHIE Andreas Rauch
SCANNING / NUMÉRISATION Alain Plamondon, André Ferland Lacerte Communications
GRAPHIC DESIGN / GRAPHISME Julie Ferland, Lacerte Communications
PUBLISHED BY / PUBLIÉ PAR Galerie 0range 81, rue Saint-Paul Est, Montréal (Québec) H2Y 3R1 T : 514 396.6670 • F : 514 396.6672 www.galerieorange.com All rights reserved / Tous droits réservés © Sophie T. Rauch Legal deposit / Dépôt légal Bibliothèque nationale du Québec Second Quarter 2005 / Deuxième trimestre 2005 ISBN 2-921585-79-0 Printed in Canada / Imprimé au Canada
We would like to thank the Austrian Embassy in Canada for its financial support. Nous remercions l’ambassade d’Autriche du Canada pour sa contribution financière.
Cover / Couverture Metropolis Titretitre titre• titre, 2005 année, • 80 xmedium 57 cm medium medium, formatformatt
