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Sumario Reportaje Lorca...

8

Arte Fotografía Concurso fotográfico ……………...

22

Foto SYM ……………………………...

28

Naturaleza: Fauna y Flora ……...

55

Paisaje ………………………………….

70

Paisaje Urbano ……………………..

86

Deportivas Espectáculos ………..

96

Retratos ……………………………...

102

Fotografía Social …………………..

110

Macros ………………………………...

116

Diversas ……………………………...

124

Series / Reportajes ...…………….

132

Taxonomía …………………………..

148

Hilos grupales ……………………...

160

Artículos / Tutoriales …………….

168

Galería recomendada …………...

188

Arte Literatura Algo más que palabras .....

192

Fotopoemas ………... …..………...

204

Biblioteca ……………………………..

210

Arte Música Música eres tú …………...………….

214

Estamos escuchando …..…………..

218

Arte Cine Videoclub ……………………………..

220

Producción propia ………………...

224

Juegos ………………………………….

226

Bienvenidos ………………………….

246

30 237

120


Octubre-Noviembre-Diciembre 2012

Aテ前 III Nツコ 18

68

89 165

Mテコsica en este nテコmero Stefano Mocini


Números anteriores:

Sonymage Magazine Nº18 Producción: Equipo de Sonymage Edición: José Montaño (Ribasca) Octubre-Noviembre-Diciembre 2012


Editorial Tres años de andadura en la red, suponen una buena oportunidad para la reflexión. Tal vez sea el momento de preguntarnos sobre la supervivencia de nuestra Comunidad, analizando nuestras fortalezas; y es que “hablar con hechos, es nuestra forma de hablar”. Compromiso: Con todos nuestros usuarios y con nosotros mismos. Afrontamos nuestro reto de permanencia en un entorno hostil, donde las redes sociales acaparan la comunicación virtual, y lo afrontamos con responsabilidad. Actualmente, mantener una Comunidad con calidad basada en una estructura de foros no es sencillo, pero constituye nuestro desafío. Calidad: Hoy, como hace tres años, nuestro empeño siempre ha sido ofrecer a nuestros usuarios diversidad de contenidos y premiar la “Excelencia”. Nuestro compromiso de calidad nos obliga a la crítica constructiva desde perspectivas individuales, ayudando a quienes afrontan por vez primera su faceta artística, y siendo más exigentes con quienes dominan la materia. La consecución de esta meta siempre guía nuestros pasos. Organización: Nada sucede al azar, un Equipo de personas comprometidas mueve todos los engranajes que hacen posible nuestra existencia. Magazine, portal, concursos, juegos, vídeos, talleres…, todo es producto del consenso general y la implicación personal de los miembros de nuestro Equipo. La Organización es fundamental para el correcto desarrollo de nuestras actividades; en Sonymage, todos los espacios y tareas están contemplados en el marco de un “Organigrama de Trabajo”, constituyendo éste, la base de nuestra organización. Independencia: No somos “marquistas”, tampoco comprometemos nuestra existencia con propaganda. Nos gusta ofrecer un espacio limpio de anuncios publicitarios, que favorezca la relajación y enmarcado en una cuidada estética. Cercanía: Nuestros usuarios son nuestros amigos. La calidad humana que se respira en Sonymage es una de nuestras mayores fortalezas. Nuestros lazos se forjan desde el respeto a las ideas, la creatividad y la individualidad. Compartir y disfrutar compartiendo es el espíritu general de nuestra gente, moderadores, usuarios y amigos. Así pues, nuestros valores son nuestra seña de identidad y la clave de nuestra supervivencia como Comunidad; más como en ocasiones, las palabras pueden resultar grandilocuentes, la mejor opción para la credibilidad es la demostración tangible, y llegados a este punto, te invitamos una vez mas a disfrutar de los contenidos de nuestra revista, producto de nuestros valores en alza y de la creatividad y buen hacer de nuestros usuarios. “Hablamos con hechos”. Mayte Muro


Reportaje Lorca “Tras la estela de una tragedia� por: Jpellicer


Reportaje Lorca tras la estela de una tragedia por: Jpellicer

Con las primeras luces del alba comienzo a

dad; mezcla de culturas y encrucijada de caminos,

preparar los pocos enseres que he decidido me

ostentando el meritorio titulo de Conjunto Históri-

acompañen (bolígrafo, cuaderno de notas, gafas,

co-Artístico gracias a su legado arquitectónico,

mi inseparable gorra y por supuesto mi cámara de

verdadero emblema del barroco español.

fotos, calzado cómodo y prendas ligeras). Mi casa

Durante el trayecto el mar con ese azul que co-

está situada a unos 100 Km. del lugar de la trage-

mienza a imaginarse va quedando a mi izquierda.

dia: Lorca.

La carretera es despejada y mis pensamientos se

Confieso que a pesar de la cercanía no conozco la zona, aunque si he pasado con motivo de otros viajes (Sevilla, Granada…) cerca de esta ciu-

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van abandonando entre bellos paisajes de mar y montaña que se van inventando para mí.


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Apenas una hora ha transcurrido y a medi-

fuerzas del orden (Guardia Civil; Policía Nacio-

da que me voy aproximando se va haciendo paten-

nal; Policía Local...) por todas partes que van in-

te el trasiego de coches y vehículos. La ciudad ya

dicando y desviando a los vehículos por accesos

se divisa al fondo. Lo primero que se nos descubre

señalizados al efecto. Intento pasar el control para

a lo lejos y frente a nosotros es la conocida como

adentrarme en el casco de la ciudad. Finalmente

Fortaleza del Sol, bastión defensivo que marcó du-

consigo separarme del resto de la caravana y diri-

rante siglos la frontera entre el reino cristiano y el

girme, llevado del sentido de curiosidad, hacía

musulmán, atalaya que es la seña de identidad de

otro lugar. He llegado a una calle de las principa-

la ciudad y su Territorio.

les del núcleo urbano y es ahí donde decido apar-

Un paseo amplio donde cientos de vehículos en caravana nos vamos agolpando en el acceso

car el vehículo y disponerme a “empaparme” de emociones.

a la ciudad. Apenas se avanza pero el tiempo de espera entre arrancada y arrancada es imperceptible. La vista se pierde buscando los detalles de la tragedia entre las fachadas de las primeras viviendas. Observo

personas

formando

corros,

hablando, saludándose. Seguramente compartiendo sus particulares odiseas. Ante mi comienzan a aparecer los primeros estigmas de la tragedia. Fachadas apuntaladas, zonas cercadas y precintadas, bajos de edificios totalmente abiertos dejando desnudos los pilares. Es en ese momento donde uno

La calle es amplia, atravesada por una vía

comienza a adquirir conciencia del horror vivido

con doble sentido de circulación. Edificios relati-

por estas personas.

vamente nuevos de varias plantas. En los bajos comerciales se van sucediendo bancos, establecimientos de moda, bares, cafeterías, locales comerciales. Toda la calle dispone de mobiliario urbano y elementos decorativos que la embellecen: jardineras cuidadas, farolas, etc. da la sensación de ser una calle de las llamadas principales, una arteria de paso obligado.

No sé donde debo aparcar, ni tan siquiera donde debo dirigirme. Ignoro si estoy cerca o lejos del lugar donde me gustaría estar. Hay muchas

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Lo primero que uno descubre al bajarse del

tertulias urbanas improvisadas- donde el tema de

vehículo es una extraña sensación, un escalofrío

conversación es el mismo en cualquiera de sus

que recorre todo el cuerpo, al contemplar, en una

múltiples variables.

primera mirada los daños de esas construcciones. Grietas en todas las fachadas; unas mayores otras menores. Grietas que como cicatrices atraviesan en todos los sentidos y direcciones las fachadas de todos inmuebles. Montones de escombros que están siendo recogidos por las cuadrillas de hombres que afanosamente están trabajando. A medida que voy recorriendo la calle voy reparando en escenas que captan mi atención. Escenas que en otro momento o lugar hubieran pasado desapercibidas. Una chica en la puerta de un establecimiento que

El trabajo de limpieza y aseguramiento de

callada contempla la escena, acaso pensando y

las zonas peligrosas por parte de los equipos de

recordando el fatídico momento cuando tembló la

trabajadores destinados a ello es ágil. Se trabaja

tierra bajo sus pies; dos personas que seguramente

con aparente organización, unos amontonan es-

no se habían visto desde entonces fundiéndose en

combros, otros fijan paredes y fachadas, otros des-

un sentido y solidario abrazo; la madre que lleva a

cuelgan definitivamente trozos de cornisas y reves-

su hijo de la mano quizá mas apretado que nun-

timientos que caen produciendo sonoros estruen-

ca….

dos al chocar contra el suelo. Profesionales con cascos blancos que “auscultan” las “dolencias” de todos y cada uno de los edificios, marcando con colores, como en la vida, (el verde: la esperanza, el mañana; el rojo: el dolor… el derribo) los instantes que vamos viviendo

A medida que van pasando los momentos y uno se va sobreponiendo a ese primer impacto visual, comienzo a caminar dejándome llevar de ese sentido natural de orientación que uno se reconoce a si mismo. Todas las calles están cortadas o precintadas en su totalidad o en una buena parte de ellas. Las personas se amontonan en grupos –

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El trasiego de personas y de vehículos es grande.

todos tuvieron de salir con lo puesto; en entradas a

Sin embargo se respira en el ambiente un clima de

garajes donde la puerta solo se puede intuir entre

vuelta a la normalidad. Los bares comienzan a lle-

el escombro; un graffiti llama mi atención (la ima-

narse; las tiendas van recuperando su habitual

gen de una niña escribiendo) ya que la casualidad

“trajín”.

ha querido que imagen y escombro construyan un

Los rincones y las formas imposibles dejadas tras

solo momento donde simbólicamente la niña pare-

el temblor en casi todas las construcciones de todo

ce estar “pintando” sobre el escombro; torres y

tipo, comienzan a captar mi atención tras el primer

campanarios “heridas de muerte” atravesadas por

impacto.

enormes grietas; fachadas totalmente derruidas

Con la cámara en la mano voy dejándome llevar. Es como si mis pies fueran siguiendo el rastro de

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formando un montón de escombro que impide ver la otra vivienda…

miedo dejado por lo que a buen seguro tuvieron

Un largo etcétera de momentos y sensaciones que

que ser aquellos interminables segundos de angus-

ninguna cámara seguramente jamás podrá ser ca-

tia e incertidumbre.

paz de captar.

Voy pasando tras algunos precintos y me cuelo en

Quiero más, quiero adentrarme en las zonas donde

Iglesias que están siendo apuntaladas por los tra-

el acceso es imposible. En aquellos lugares donde

bajadores que me miran con cierta extrañeza; en

el horror se cebó. Lugares que permanecen total y

portales de edificios donde no hay nadie porque

absolutamente sellados al público.


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Pienso que lo mejor, sin ambages ni rodeos es diri-

primera persona, tan grandes.

girme al Ayuntamiento y presentarme a alguna au-

Tan fuerte es el impacto de aquellos pensamientos

toridad correspondiente al objeto de solicitar me

y reflexiones, que finalmente desisto de “quitar”

asignen una persona que me facilite dicho acceso.

un solo segundo a ese responsable para dedicarlo

No en vano mi intención es, a través de este since-

a mi y mis intenciones, que por muy loables y soli-

ro ejercicio solidario, mostrar y compartir el dolor

darias que puedan ser, siempre serán infinitamente

dejado por este azote de tragedia. Al llegar a la

menores que aquellos a los que la urgencia en la

Plaza del Ayuntamiento, comprendo que mis inten-

restitución de sus bienes tanto apremian. Es por

ciones pueden esperar, son infinitamente secunda-

ello que continúo con esta “dolorosa visita”, sin

rias, no tiene ninguna importancia en comparación

terminar de desprenderme del nudo de la gargan-

a lo que mis ojos ven. Cientos de personas hacien-

ta.

do colas interminables que atraviesan la plaza de lado a lado. Personas que buscan una silla con una mesa donde apoyarse para poder escribir. Personas que explican y detallan a otras personas cómo hacer aquello que deben de hacer. Están rellenando formularios y documentos donde tienen que explicar y detallar todos los desperfectos de todo cuanto tenían, que en mayor o menos medida a todos afecta. Los hay que lo han perdido todo; con otros la fuerza de la naturaleza habrá sido un poco más compasiva. En las caras de todos se refleja esa resignada actitud que, acaso sin demasiada esperanza, decide volver a confiar en que todo pueda ayudar a volver a la ansiada y necesitada normalidad. Esa plaza donde hoy todo el mundo escribe, también y como paradoja del destino, tiene una placa dedicada del pueblo de Lorca al genio de las letras D. Miguel de Cervantes. La cola de personas es grande y va serpenteando sobre toda la plaza y sobre sus cabezas se divisan algunas estatuas de la Iglesia del Carmen mutiladas por el terremoto. Trato, observando aquellas escenas, de ponerme en la piel de quién en apenas en 10 segundos lo ha perdido todo. Trato de hacerme a la idea de cómo o qué escribir en aquél papel para explicar “mis daños”, cuando estos son, para quién los vive en

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Voy deambulando por calles donde inevitablemen-

La puerta del recinto custodiada por miembros de

te se van mezclando las sensaciones. Calles estre-

la Policía Nacional y empresas de seguridad pri-

chas –de toda la vida – adornadas con plantas y

vada. Decidido a pasar me dirijo hacía la entrada

macetas multicolores (geranios, gitanillas; pensa-

y a la pregunta ¿Qué desea?, ¿motivo del acceso?

mientos…) en sus balcones cuidadas con mimo que

¿Tiene acreditación?. La respuesta es clara, rotun-

dan un aire de alegría y hospitalidad, y que se ven

da y sincera. “No tengo acreditación, no soy pren-

mezcladas con montones escombros. La vida y el

sa, solo quiero entrar para hacer un “particular”

color junto a miseria y la destrucción, todo mez-

reportaje, tengo muchos amigos y quiero contarles

clado en un metro cuadrado. Quizá sea esta la me-

lo que he visto”. Pase usted, es la respuesta.

jor fotografía de la vida. Finalmente y antes de regresar quiero ver donde están las personas. Quiero ver los campamentos. Ver como las autoridades –todas – se han volcado con los afectados. Es muy difícil llegar, los accesos están restringidos. Vivimos en el país de la picaresca y desgraciadamente ni aún en la desgracia mayor algunos “saben estar”. Aún así consigo llegar al recinto. Antes de llegar se divisan las enormes tiendas de campaña de los militares formando “mares ca-

pies. De nuevo la sensación de impotencia y triste-

quis”, (en mis años las conocíamos como las Par-

za. Es la hora de la comida o eso creo. Hay varias

ker, muchos buenos y malos momentos vividos en-

colas de personas –en su mayoría inmigrantes- que

tre aquellas rígidas e inmensas lonas verdes).

a pleno sol esperan. Dicen que están asignando

Tras aparcar el vehículo a cierta distancia del lu-

unas pulseras para controlar a los damnificados

gar, me dirijo a pié mientras voy

de quienes llegados de otros lugares puedan no

buscando con la mirada algo que capté mi aten-

serlo. Aun así la escenas son impresionantes, mu-

ción. Ciertamente y en la medida que me aproximo

jeres con niños pequeños en brazos, hombres y mu-

mis ojos van reparando en el gran despliegue de

jeres hablando, callados,…

material y personal que ante mi se aparece. Tiendas de Campaña de todos los colores agrupadas por misiones o responsabilidades: Blancas de la Cruz Roja; Naranjas de Protección Civil; Verdes del Ejercito (heroica Legión); tiendas Blancas de distintos Consulados;… Trailers y camiones, unidades móviles y punto de conexiones para TV y otros medios de difusión.

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Una vez dentro del recinto de nuevo el alma en los


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Me dirijo a la zona de las tiendas y calles entre

seo fotografiar el dolor o desconsuelo de una mi-

ellas van formando, puertas de lona subidas frente

rada. Prefiero quedarme con la esperanza de una

a frente, separadas por unos metros. En ellas ob-

pronta recuperación. Quiero que mis fotografías

servo, teniendo la sensación de estar invadiendo

“hablen” de destrozos y daños… pero superables.

con la mirada su forzada privacidad, personas

Salgo del lugar y en la puerta hay un pliego de pa-

sentadas en las literas preparadas al efecto; niños

pel pegado a la pared, donde se han ido dejando

durmiendo bajo las atentas miradas de sus padres;

escritas las muestras de solidaridad y apoyo a es-

otros jugando con un balón en el lateral de “aquél

tas personas. Y esto si quiero captarlo. Todo lo

improvisado hogar de lona”: niñas que hablan con

escrito en ese trozo de papel por grandes y peque-

sus muñecas quizá contándoles aquello que aún no

ños, por hombres y mujeres por blancos o negros,

terminan de comprender.

por españoles o extranjeros, todo quiero que sea

Decido finalmente no hacer ninguna fotografía en

captado por esta fotografía. Sin duda esta será la

ese lugar. Siento que estoy ocupando un lugar, una

fotografía de la solidaridad. Con esta me quiero

casa, (esto es lo que ese recinto es ahora para es-

quedar.

tas personas), a la que no he sido invitado. No de-

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Es hora de regresar. Han sido varias horas de in-

partido de las victimas (9 vecinos) que dejaron sus

tensa emoción. Horas donde ha habido una mezcla

vidas entre los escombros.

de emociones y sensaciones.

Espero que estas letras, hayan hecho justicia al

Donde he llegado a comprender, una vez más, la

sentimiento que aquella mañana viví en Lorca.

fragilidad del ser humano frente a los desastres

Sensaciones y emociones que fui descubriendo en

naturales. Donde he sentido el poco valor que pue-

cada calle y en cada mirada de cada persona con

de llegar a tener las cosas materiales.

la que me crucé.

Donde he podido ver personas haciendo grupo y

Quiero rendir con estas letras un sentido homenaje

unidas en la tragedia pero confiadas en la recupe-

a las victimas de esta tragedia y un sincero abrazo

ración.

solidario a todos los vecinos y habitantes de esta

Personas que sienten las pérdidas pero que han

bella y gran ciudad.

decidido continuar con la mirada puesta en el nuevo mañana.

Juan A. Pellicer

Y por supuesto me marcho con el recuerdo com-

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ARTE: Fotografía


Concurso Sonymage de Fotografía

Fotografía ganad

Tema: “L

Título: "Mu Autora:

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ora Octubre 2012

La esfera�

undo frĂĄgil" Miriam

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Fotografía ganadora Noviembre 2012 Tema: Color blanco Título: “Con una nube de leche” Autor: Jeno

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Fotografía ganado

Tema: La

Título: “Vie

Autor:

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ora Diciembre 2012

a música

eja melodía”

: Jasdg

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FotografĂ­as destacadas

foto SYM 28


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“Papilio flying” Autor: Sirius

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“Retrato” Autor: Félix Capote

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“Sal de la senda“ Autor: Israchamorro

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“Paseantes” Au

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tor: Juaninda

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“Euchloe belemia“ Autor: Antoniof

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“La Señorita de los Ojos R

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Rojos“ Autor: Fardels

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“Como todos los año

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os...“ Autor: Alejiga

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“Rincón de otoño en R

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RC 2012“ Autor: Sirius

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“Valdoviño I” A

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Magazine

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Autor: Ivtrecet

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“Coenonympha glycerion en su

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u dormidero� Autor: Eldruida

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“Trompetas de la mort“ Autor: Jaleo

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“La última que hice“ Autor: Alejiga

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“Unos pajaritos“

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Autor: Lanviga

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Naturaleza: Fauna y Flora


TĂ­tulo: Coliroja Autor: Mac

Datos: Canon 7D f6.3; 1/500;

Texturas y fondo muy buen

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; ISO 500; 420mm

nas. Felicidades

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T铆tulo: Las hermanas pinzonas Autor: Israchamorro Datos: Canon D7000 f9,5; 1/100; ISO 400;

Composici贸n ortodoxa y tonos preciosos .Un

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300 mm

na pareja fantรกstica. Felicidades.

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T铆tulo: Buitr贸n Autor: Alejiga Datos: Canon 7D f6,3; 1/500; ISO 500; 420 mm

Luz nitidez y fondo sensacionales. Felicidades 60


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TĂ­tulo: Capuchino Autor: Lanviga Datos: Canon 5D Mark III f5,6; 1/1000; ISO 400; 400mm

Extraordinaria captura. Enhorabuena

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TĂ­tulo: TrĂ­o de ases Autor: Vlad Datos: NIkon D80 f5,6; 1/100; ISO 200; 60 mm

Efecto tridimensional muy atractivo. Felicidades. 62


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TĂ­tulo: El despertar Autor: Vlad Datos: NIkon D80 f2,8; 1/4s; ISO 200; 150 mm

Tonos naturales, y cĂĄlidos. Preciosa foto. Felidades 63


T铆tulo: Vfalsa Autor: Sirius

Datos: SONY A77 f7,1; 1/20s; ISO 400

Plasticidad , composici贸n y ton

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0; 400 mm

nos preciosos. Enhorabuena

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TĂ­tulo: Antonio Banderas Autor: Lanviga Datos: Canon 5D Mark II f4; 1/160s; ISO 400; 105 mm

Detalles, nitidez y texturas. Excelente captura. Felicidades

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TĂ­tulo: El murmullo de las flores Autor: Mindor Excelente ambiente y luz. Preciosa foto. Felicidades

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Paisaje


TĂ­tulo: Calma Autor: Tino Nieto

Una foto equilibrada, la composic

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ci贸n y los tonos son una delicia

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TĂ­tulo: 19:18 Autor: Ivtrecet

Un cielo precioso y un

Excelente panorĂĄmica

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na luz viva y alegre.

a. Felicidades

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TĂ­tulo: GalerĂ­a en otoĂąo Autor: Mindor

Un tratamiento muy sugerente y bello, as Felicidades

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s铆 como el color y ese aire pict贸rico.

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TĂ­tulo: Amanece en el Autor: Javier DĂ­az

Datos: SONY A580 f10; 1/40s; ISO

Majestuoso y precioso paisaje Felicidades

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Espig端ete

O 100; 160 mm

e. Excelente trabajo.

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Título: Silencio en la mañana Autor: Mindor

Una imagen muy idílica, bien compu Enhorabuena

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uesta y con una luz espectacular.

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TĂ­tulo: Lengua de hielo Autor: Sorginetxe

Un paisaje impresionante, c

y una profundidad fantĂĄstic 82


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con un excelente encuadre

ca. Felicidades. 83


TĂ­tulo: ST Autor: Muliterno

Datos: SONY A700 f11; 1/3s; ISO 200; 10 mm

Tonos frĂ­os combinados con la cali Felicidades 84


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m

idez del momento y fantรกstica luz.

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Paisaje Urbano - Interiorismo


T铆tulo: El elegido Autora: Miriam Datos: Canon 50D f8; 1/500s; ISO 200; 15 mm

Impactante, con una acertada distribuci贸n de los elementos. Felicidades 88


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TĂ­tulo: Ducha de color Autora: Miriam Datos: Canon 50D f8; 1/500s; ISO 200; 50 mm

Encuadre, colorido y un excelente ojo para verlo. Enhorabuena.

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TĂ­tulo: London Eye Autora: Elena Datos: SONY A700 f10; 1/200s; ISO 200; 16 mm

Excelente punto de vista y virado. Preciosa foto. Felicidades

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Magazine

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T铆tulo: Estaci贸n de Francia Autor: Sirius Datos: SONY A77 f4; 1/100s; ISO 800; 16 mm

Limpia, equilibrada y con una luz perfecta. Excelente trabajo. Felicidades. 91


TĂ­tulo: Nocturna CAC Autor: Dimgwathion Una foto original y un buen procesado. Felicidades. 92


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T铆tulo: Centro Niemeyer: Escaleras Autor: Cebolledo Datos: Nikon D80 f8; 1/250s; ISO 100; 18 mm Una foto con mucha fuerza visual y excelente composici贸n. Enhorabuena.

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Magazine

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T铆tulo: Geometr铆a urbana Autor: Alpha300 Datos: Canon 7D; f22; 1/25s; ISO 400; 70 mm Colores, formas, luz, disposici贸n., una composici贸n precisa y eficaz . Felicidades

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Deportiva y Espectรกculo


TĂ­tulo: Motocross Autor: Mindor Una foto diferente para esta Felicidades 98


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disciplina. Buen procesado.

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TĂ­tulo: MotoDes Autor: Matarile

Una foto espectacular en realiza

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aci贸n y procesado. Felicidades.

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Retrato


Título: Día gris Autor: Nodroc La mirada cautivadora de la modelo y el saber hacer del fotógrafo. Un retrato magnífico. Felicidades 104


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TĂ­tulo: De frente Autor: Ribasca Un retrato de carĂĄcter. Una mirada con mucha fuerza. Felicidades 105


T铆tulo: Sue Autor: Joaquinss Datos: NIkon D700; f 9,5; 1/125s; ISO 200; 62 mm

Imaginaci贸n, procesado y una modelo genial. Excelente trabajo. Felicidades

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Magazine

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TĂ­tulo: Luisa Fernanda Autor: Joaquinss Datos: NIkon D700; f 9,5; 1/125s; ISO 200; 56 mm

Una imagen muy cuidada y de una gran fuerza visual. Enhorabuena.

107


TĂ­tulo: A mi amigo Fran Autor: Mindor Datos: Canon 600D; f4; 1/80s; ISO 400; 200 mm

Un retrato con mucha fuerza que rebosa personalidad. Felicidades

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Título: Retrato Autor: Félix Capote Fiel a tu estilo, un retrato cuidado con el máximo detalle. Felicidades.

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FotografĂ­a Social


TĂ­tulo: La dureza de su mirada Autor: Piwy Datos: SONY A580D; f3,5; 1/60s; ISO 100; 200 mm

Mirada con mucha fuerza y un BN perfecto. Excelente trabajo. Enhorabuena 112


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TĂ­tulo: Gente gris Autor: Alpha300 Datos: Canon 7D; f4,5; 1/25s; ISO 1600; 31 mm

Una idea genial y un procesado muy acertado. Felicidades.

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TĂ­tulo: Ciudad del Cairo Autor: Iosa Datos: SONY R1; f10; 1/125s; ISO 400; 14 mm

Una imagen sensacional. Felicidades.

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T铆tulo: Devoci贸n Autor: Iosa Una foto que transmite grandes sensaciones con una luz espectacular. Felicidades.

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Macro


TĂ­tulo: Within a pineapple Autor: Antoniof La luz equilibrada sobre las protagonistas. Esas laminillas casi a contraluz. Un trabajo excelente. Felicidades

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Título: The Killer Autor: Fardels Detalles increíbles, una excelente aproximación. Magnífica fotografía. Felicidades

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Título: Calma… mucha calma Autor: Vlad Datos: NiKon D80; f7,1; 1/100s; ISO 200; 150 mm Una perfecta combinación de fondo, posadero, mariposa y luz. Felicidades.

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Magazine

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TĂ­tulo: Comienza el dĂ­a Autor: Espartano Una foto exquisita, cuidada en todos los detalles. Enhorabuena.

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TĂ­tulo: A vista de colĂŠmbolo Autor: Sorginetxe Punto de vista muy sugerente, igual que la compo y ese "infernal" colorido. Felicidades. 122


Magazine

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Título: Coenonympha pamphilus Autor: Antoniof Los tonos, la composición. Una fotografía muy Bonita. Enhorabuena. 123


Diversas


Título: El dasafío del unicornio Autor: Mindor Datos: Canon 600D; f4; 1/1000s; ISO 400; 78 mm

Una imagen muy sugerente. Una fábrica de sueños. Felicidades.

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Magazine

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TĂ­tulo: Distorsionado Autora: Elena Datos: SONY A700; f3,5; 1/30s; ISO 500; 16 mm

Un excelente ejercicio de creatividad. Enhorabuena.

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TĂ­tulo: Grita Autor: Alpha300 Datos: Canon 7D; f6,3; 8s; ISO 100; 34 mm

Una idea original muy bien ejecutada. Excelente trabajo. Felicidades.

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T铆tulo: Suspendidas Copa 2 Autor: Jeno Un trabajo de precisi贸n y una gran realizaci贸n. Felicidades.

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TĂ­tulo: Coloreando Autora: Hilal

Una foto original y un resultado m

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Sonymage

muy atractivo. Enhorabuena.

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Series y Reportajes Series: ROMA VINTAGE (Giorgio)

Por el camino (Jose61)


ROMA VINTAGE Los alrededores de la Plaza de Espa単a Por: Giorgio

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Magazine

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Por el camino De Agra a Jhansi (camino de Orchha) en el Shatabdi Express. por: Jose61

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Taxonomía Martín pescador (Alcedo atthis) por Natxo


Martín pescador (Alcedo atthis) por Natxo

El martín pescador común (Alcedo atthis) es una especie de ave coraciiforme de la familia Alcedinidae, que habita en lagos y ríos de Europa, África y Asia.

DESCRIPCIÓN El dorso del cuerpo, cabeza y alas es azulturquesa con destellos verdoso-metálicos. El vientre y un par de zonas bajo los ojos son de color naranja, mientras que las zonas de la garganta, orejas y orificios nasales son blancas. A pesar de éstas generalidades, es complicado dar un patrón exacto del color de su plumaje, ya que éste varía según la incidencia de la luz. En cualquier caso, es un ave inconfundible. El pico es largo, constituyendo una parte nada despreciable de la longitud total del cuerpo (15,50-19 cm.), de color negro con transición a naranja en la zona más cercana a la cabeza de la mandíbula inferior. La envergadura alar ronda los 7'5 cm. y el peso medio los 35 gramos. Las patas son muy cortas, y al igual que los pies son de color rojo vivo. El dimorfismo sexual en esta especie es poco acusado: en las hembras, la zona de color anaranjado de la mandíbula inferior es más amplia.

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Sorprendentemente, a pesar de su espectacular plumaje, su mimetismo con el entorno es grande. El plumaje castaño del pecho hace que sea difícil de ver desde la otra orilla, y su espalda y alas azul se confunden con el agua del río si se le ve de espaldas.


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REPRODUCCIÓN Pone de 5 a 7 huevos esféricos, brillantes y blancos al final de una galería excavada en las márgenes del río, a poca altura sobre el nivel del agua. Macho y hembra colaboran en la construcción de la galería, unas veces desde cero y otras modificando una madriguera abandonada de avión zapador o de rata de agua. El nido puede alcanzar una profundidad de un metro, pero con frecuencia mide bastante menos. Realizan dos puestas al año, reutilizando en muchas ocasiones el mismo nido, que limpiarán de restos de pescado e insectos antes de la segunda puesta. Aunque varían según las regiones, la primera suele ser en abril y la segunda en junio, aunque se conocen puestas en meses tan excepcionalmente tardíos como octubre. Los huevos son pequeños, de unos 22,5x18,7 mm. Tanto el macho como la hembra se reparten las tareas de incubación, que suelen durar entre 19 y 22 días. Los pollos nacen desnudos de plumón, con una piel rosa azulada. A los 23 días ya están listos para salir del túnel, pero aún permanecerán dos o tres días más en un posadero cercano al nido hasta que se decidan a echar a volar. La tasa de mortalidad en los primeros días es muy alta. Ya sea porque son capturados por depredadores, o porque se ahogan en sus primeros intentos de pesca, no suelen sobrevivir más de dos pollos de cada puesta.

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DISTRIBUCIÓN Vive a lo largo de los lagos y ríos de Europa, África y Asia. En la mayor parte de su área de distribución es una especie sedentaria, pero en las zonas boreales se ve obligado a emigrar hacia el sur en invierno. Se encuentra ausente en algunas áreas montañosas, donde le sustituyen los mirlos acuáticos

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ALIMENTACION Su alimentación básica la componen los pequeños peces que divisa desde las ramas bajas de un árbol o un arbusto. A continuación, se zambulle rápidamente con el pico por delante y los ojos cerrados, y captura a su presa con una altísima tasa de éxito. Tras la captura, retorna a su puesto anterior, donde la traga de una pieza. En otras ocasiones maniobra velozmente sobre la superficie del agua, buscando un lugar más propicio para sumergirse. Todo esto sería imposible sin sus potentes músculos alares y de la base del cuello. Ocasionalmente, si la zona de pesca no dispone de posaderos adecuados, el Martín se suspende en el aire al acecho, aleteando vigorosamente y manteniendo la cabeza quieta, de una manera similar a la utilizada por el Cernícalo Común. Aproximadamente el 65% de su dieta se compone de pescado. La complementa con insectos acuáticos, pequeños crustáceos y renacuajos, a los que captura con la misma

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técnica. Es frecuente que emita un estridente sonido similar a un chiii o tiiit mientras pesca. Debido a su método de pesca, el martín pescador común necesita de la presencia de densa vegetación fluvial junto al agua, además de que ésta sea pura y cristalina, por lo que tolera bastante mal la contaminación del agua. Ésta, además de las olas de frío ocasionales que congelan la superficie del río impidiéndole pescar, son las principales causas de mortandad en esta especie.


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Reino:

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Animalia

Filo: Chordata Clase:

Aves

Orden:

Coraciiformes

Familia:

Alcedinidae

GĂŠnero:

Alcedo

Especie:

A. atthis

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Hilos grupales


Hilo grupal “Bicicletas”- Autor: Cebolledo

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Hilo grupal “Bajo Contraste�- Autora: Miriam

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Hilo grupal “Autorretratos�- Autora: Miriam

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Hilo grupal “Ventanas�- Autora: Miriam

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Hilo grupal “Cómeme”- Autor: Yuseppe

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Hilo grupal “Rosas”- Autora: Emagonfor

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Artículos Fotografía MICOLÓGICA II por Álex Alonso


Artículo Fotografía Micológica II Por Álex Alonso

El mundo de los sueños Ya hemos apuntado la necesidad de disponer de tiempo para esta disciplina. Esto nos permite ser creativos y poder esmerarnos en ajustar la imagen desde todos los puntos de vista e incluso hacer algunas tomas más atrevidas en donde experimentar y poner en práctica cualquier cosa que se nos ocurra. ¿Cuántas veces hemos atribuido a las setas cualidades y actitudes humanas? Más de una vez he leído comentarios sobre este tema; inspiran protección, soledad, cariño etc.; el diálogo que se crea entre ellas es de lo más interesante para poder transmitir sensaciones. Basta con fotografiar una seta desarrollada y a su lado alguna recién emergida para que inmediatamente nos recuerde una estampa de maternidad, o bien dos grupos enfrentados nos pueden sugerir una discusión en plena calle. La fotografía es, en buena medida, sentimiento y las setas nos ofrecen por su morfología muchos paralelismos. Un clásico también es la sensación de estar viendo un mundo de ensueño” solo fal-

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ta el enanito” me han comentado en más de una ocasión. Podemos expresar fuerza y potencia si encuadramos un vasto Cortinarius desde abajo. Nos dará la impresión de grandiosidad. O bien un delicado Marasmius que navega sobre una tabla en un mar embravecido de hojas..., podemos imaginarnos que una piedra trasera es una montaña y que un espectacular Coprinus custodia el paso, podemos imaginar cualquier historia pero, para que en nuestra fotografía sea una montaña, lo imprescindible es que nos lo creamos y veamos sin lugar a dudas una montaña y no una piedra… todo es cuestión de imaginárselo y creérselo, tener fe y confianza. Siempre hay una buena toma que hacer y es la falta de concentración, el cansancio, la falta de tiempo o la poca confianza la que hace que no la encontremos.... con insistencia e imaginación podemos hacer partícipe al observador de nuestras sensaciones.


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Sobre los objetivos Desde las microsetas, que no miden más de unos milímetros como algunas Mycenas, hasta grandes setas, de más de un palmo como las macrolepiotas o algunas Amanitas hay toda una variedad de tamaños, la técnica para fotografiarlas puede ser algo diferente en cada caso. Para las setas pequeñas es muy aconsejable un objetivo macro, un 105mm , 90mm o similar. En mi caso me gusta mucho trabajar con un 70mm lo que me permite acercarme bastante al sujeto sin cerrar demasiado el encuadre captando un poco del ambiente. Con un objetivo macro, al trabajar con mucho acercamiento, la profundidad de campo se reduce. Incluso tirando con diafragmas cerrados será poco el espacio a foco, esto quiere decir que los desenfoques son importantes queramos o no pues siempre jugarán un papel determinante en la estética de la foto, esto nos ayudará a destacar y aislar la seta sobre un fondo desenfocado, conviene que el fondo no destaque demasiado para no restarle protagonismo a la seta, enfocar todo su espacio sería una buena idea dejando el fondo desenfocado, otra posibilidad sería realizar un desenfoque selectivo, una transición entre foco y desenfoque que incluso podría empezar ya en la propia seta hacia el fondo sin cambios bruscos, todo esto es una elección del fotógrafo

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aunque no hay que descartar ninguna posibilidad en cuanto a profundidad de campo. Hemos de experimentar, además el sujeto, en este caso las setas, es estático y podemos disponer del tiempo que sea necesario. Con setas de mayor tamaño podríamos utilizar objetivos mas comunes con focales menos especializadas, he visto imágenes fantásticas realizadas con un zoom de kid, 17-50 mm por ejemplo en donde se aprecia el paisaje con todo lujo de detalle. La incorporación en el encuadre del bosque siempre es de agradecer. Se pueden crear imágenes muy sugerentes y de ambiente natural muy atractivo utilizando los árboles de fondo y las hojas del suelo en un primer plano del lugar. Para eso podemos utilizar también un gran angular, incluir en nuestro encuadre el bosque, una cascada o un riachuelo. Como vemos son muchas las posibilidades que nos ofrecen las setas; desde un foco total en toda la imagen captando con detalle el entorno, hasta una borrachera de desenfoques mostrando solo una pequeña parte de la imagen a foco. En este último caso también crearemos un ambiente muy agradable, será más intimista pero no por eso menos real.

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La iluminación Dicen que la fotografía es luz y por eso hemos de dedicarle especial atención. LUZ NATURAL Si queremos ofrecer un aspecto natural en nuestras fotos de setas la iluminación principal será luz natural. Intentaremos evitar fotografiarlas a pleno sol. Es muy posible que los fondos se nos quemen y las setas queden afectadas por esa luz tan fuerte. A primeras horas del día y a las últimas tendremos una luz más suave y equilibrada y en estos casos es posible que el sol nos ofrezca buen detalle además de su especial temperatura de color. Hemos visto más de una foto en donde el autor ha querido incluir en el encuadre un poco de cielo, no sería mala idea pero la mayoría de las veces sale quemado, todo blanco, en este caso deberíamos descartarlo y cambiar a un punto de vista más bajo o encarar las setas en otro fondo sin cielo. Para asegurarnos un resultado correcto y sin complicaciones lo mejor será fotografiar ejemplares a la sombra. En estas condiciones dispondremos de poca luz pero al trabajar con trípode podremos disparar con exposiciones largas sin ningún problema. Podría ser muy interesante trabajar a contraluz, en especial con setas algo traslúcidas, en este caso la parte frontal de la seta nos quedará un poco oscura y habrá que iluminarla con flash o con 174

reflector, vale la pena, aunque son fotografías con cierta complicación el resultado es muy estético. Un recurso muy eficaz para obtener volumen es aplicar sombra con el reflector sobre las setas, se consigue una iluminación muy uniforme sobre el sujeto. Dependiendo de la inclinación del reflector, la luz incide y rebota en diferentes ángulos y puede hacer destacar muy bien las texturas y volúmenes de las setas. Es importante que tengamos bien ajustada la temperatura de color, el cromatismo de las setas es muy característico de cada especie y hemos de intentar conseguir la máxima fidelidad posible con los colores. Cuando el sol se filtra entre las hojas del bosque hay una iluminación muy especial, podría ser que se ilumine parte del sombrero suavemente, hay que estar atento y no descartar hacer unas cuantas fotos. Un sol moteado podría ofrecernos unas excelentes fotos.


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EL FLASH “La mejor luz de flash es aquella que no se nota” ¡Cuánta razón alberga esta frase! Pensemos un momento para qué sirve un flash. Parece obvio que su función es iluminar pero si queremos cumplir con el dicho, habrá que hacerlo de manera adecuada. Hemos de familiarizados con la idea “flash de relleno” se trata de ayudar a la luz natural para rellenar algunas zonas más oscuras y avivar las zonas iluminadas sin perder detalle, pero antes de entrar en materia con este concepto hemos de aclarar que lo ideal es tener un flash externo a la cámara, ¿por qué? Pensemos en la luz. Cualquier foco de luz ilumina unas zonas provocando sombra en otras, este es el concepto básico. Cuando tenemos una luz lateral al sujeto, se ilumina una parte y se oscurece otra, creando una sensación de volumen. Precisamente por eso cuando el flash es frontal, como sucede con el flash incorporado en nuestra cámara, los volúmenes quedan planos porque no se crean sombras; aunque pongamos un difusor no obtendremos volumen. Se trata de que estas sombras sean suaves y difusas, que no oscurezcan demasiado la imagen y así no perder detalle. Para ello pondremos un difusor en nuestro flash. Cuanto más grande sea la ventana de este difusor, más suave quedará la luz al repartirse en un mayor espacio. La distancia también podrá suavizar las sombras y las luces. Tendremos que comprobar cuál es 176

la distancia más adecuada haciendo unos cuantos disparos de prueba. Por último, y también para suavizar, pondremos el flash a mínima potencia a 1/125, 1/250. En un principio puede parecer que es poca luz; pero la iluminación principal de la escena se la confiaremos a la luz natural, siendo el aporte del flash la “luz de relleno”. Una de las claves más importantes en la fotografía de setas es poder reflejar con fidelidad las texturas del sombrero, el pie y su volumen, estas texturas son de lo más variadas y enriquecen nuestra imagen de una manera sobresaliente: texturas radiales y onduladas, texturas moteadas en algunas especies, esponjosas o gelatinosas en otras. Sólo seremos capaces de representar correctamente estas texturas con una buena iluminación.


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REFLECTORES Pensaremos en el reflector como otra posible fuente de luz. Cuanto más brillante sea su superficie más dura será la luz que refleja, por eso es conveniente que cualquier tipo de reflector tenga la superficie algo satinada, En el mercado hay reflectores plegables muy prácticos para llevar en la mochila; ofrecen superficies blancas, negras, plateadas y doradas con él podemos reflejar e iluminar una cara oscura o bien iluminar las láminas desde abajo, es una buena herramienta. Otra opción sería recortar un tetrabrik de leche, por ejemplo, su interior es un exce-

lente reflector. Una vez recortado en forma de rectángulo y doblado por la mitad conseguiremos aguantarlo en cualquier lugar pudiendo situarlo muy cerca de la seta, aunque fuera del encuadre. Son de gran utilidad para iluminar pequeñas zonas y con la inclinación adecuada pueden iluminar por ejemplo las láminas de las setas que muchas veces tienen una sombra oscura. También podemos utilizar más de uno para optimizar la iluminación. Podemos probar cualquier cosa que se nos ocurra para iluminar: bandejas de pastelería metalizadas, linternas (aunque según qué tipo, puede crear dominantes de color indeseados), cartulinas blancas, etc.

alex@jaleovolums.com 178


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Artículo La teoría del color I: El ojo humano y la cámara fotográfica Por Dage

En

estas entradas quiero explicar de la forma más clara y amena posible los intríngulis sobre el color en tanto en cuanto es algo muy importante y a tener en cuenta en la correcta visualización, revelado e impresión de nuestras fotografías. Para ello alternaré información de la Wikipedia (para que veáis que la información está al abasto de todos) que yo mismo he contrastado con mis propios comentarios.

La definición del ojo según wikipedia es: "El ojo, del latín ocŭlus, o globo ocular es el órgano que detecta la luz, siendo la base del sentido de la vista. Se compone de un sistema sensible a los cambios de luz, capaz de transformar éstos en impulsos e l é c t r i c o s . " (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo) mmm… ¿esto de los ojos y el cerebro no os recuerda un poco a los objetivos y al sensor (CMOS, CCD o el que sea)?

Todos nos hemos sentado a pensar en un momento u otro que es eso del color (o deberíamos) y porqué es tan importante en fotografía. ¿Porqué hay que calibrar la pantalla? ¿Hay que gastarse el dinero en la compra de algún calibrador para mi pantalla? ¿es tan delicado eso de los colores que se ven? ¿que demonios son los espacios de color? amos a empezar por el principio, por nosotros mismos, por el ojo humano!

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http://en.wikipedia.org/wiki/Singlelens_reflex_camera (Autor: Anuskafm)


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El ojo recibe los estímulos de los rayos de luz procedentes del entorno y los transforman en impulsos nerviosos. Estos impulsos llegan hasta el centro cerebral de la visión, donde se descodifican y se convierten en imágenes. La vista es uno de los cinco sentidos que nos permiten comprender el mundo que nos rodea y desenvolvernos en él. La pupila es el diafragma del ojo. Los músculos del músculo ciliar que tienen forma circular y de radio, la abren o la cierran en función de la luminosiad." (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano)

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http://en.wikipedia.org/wiki/Singlelens_reflex_camera (Autor: Cburnett)

No pretendo dar ninguna clase de anatomía sino tan solo llevar a la reflexión de la similitud del funcionamiento de una cámara fotográfica (analógica o digital) y el ojo humano, por lo que tan solo hablaremos de algunas partes de éste; las más importantes para nuestro propósito. 1- Objetivo 2- Espejo bajado o en posición de reposo (la imagen se ve a través del visor) 3- Obturador 4- Sensor / Película 5- Pantalla de enfoque 6- Lente de condensación de imagen. 7- Pentaprisma 8- Visor Si comparamos el funcionamiento de la entrada de luz en el ojo humano con la de una cámara réflex:

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http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano (Autores: Sathiyam2k & ZStardust)

En este dibujo esquemático se muestran las diferentes partes del ojo. La pupila La pupila es la parte central del iris. Se trata de una abertura dilatable y contráctil de color negro con la función de regular la iluminación que le llega a la retina, en la parte posterior del ojo. La pupila es el diafragma del ojo. Los músculos del músculo ciliar que tienen forma circular y de radio, la abren o la cierran en función de la luminosidad. (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano)

La córnea La córnea es una importante porción anatómica del ojo y el cristalino es un componente del ojo con forma biconvexa; constituyen el objetivo del ojo. Cuando un rayo de luz pasa de una sustancia transparente a otra, su trayectoria se desvía: este fenómeno se conoce con el nombre de refracción. La luz se refracta en el cristalino y se proyecta sobre la retina. El cristalino regula la distancia curvándose más o m e n o s . (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano)


La retina En la retina están las células visuales, por lo que se puede comparar a una película fotosensible. La luz, es decir, la imagen que percibimos, se transforma allí en impulsos eléctricos que el nervio óptico transmite al cerebro. Los nervios ópticos de la zona nasal de ambos ojos se entrecruzan antes de entrar en el encéfalo, formando el quiasma óptico, en cambio la zona temporal no se cruza, dejando en un lado del cerebro el sector nasal de un ojo y el temporal del otro. Luego se prolongan por las vías visuales hacia la zona media del cerebro y atravesando el tejido cerebral, alcanzan los centros visuales de los lóbulos occipitales. Se ignora que ocurre con exactitud después, pero los impulsos eléctricos se transforman en imágenes. La imagen llega invertida a la retina, pero el cerebro la rectifica y podemos percibirla en su posición original. Las células sensoriales de la retina reaccionan de forma distinta a la luz y los colores. Los bastones se activan en la oscuridad, y sólo permiten distinguir el negro, el blanco y los distintos grises. Los conos, en cambio funcionan de día y en ambientes iluminados, y hacen posible la visión en los colores. En realidad hay tres tipos de conos, adaptados a cada uno a los colores azul, rojo y verde; los cuales interaccionan mezclandose para formar el espectro completo de luz visible. El pigmento de los conos es una sustancia coloreada del retinol. Los conos están concentrados en el centro de la retina mientras que la frecuencia de los bastones aumenta a medida que nos alejamos de la mácula lutea hacia la peri-

feria. Cada Cono (célula) está conectado individualmente con el centro visual del cerebro, lo que en la práctica permite distinguir a una distancia de 10 metros dos puntos luminosos separados por sólo un m i l í m e t r o . (http://es.wikipedia.org/wiki/Ojo_humano) Este es el final de nuestro viaje por la anatomía muy general sobre el ojo humano, ya hemos llegado a la parte que nos interesa: EL COLOR (pero eso ya es otra entrada…) Continúa en: Teoría del Color II: El color


Artículo El mito de los 72 dpi Por Dage

Bueno, l@s que me conocen un poco saben que de tanto en cuanto me gusta escribir algo sobre técnica (como ya hice en su día con la serie sobre la "Teoria del Color" o "Influencia Visual" en mi blog) . Hoy le toca el turno a comprender que son eso de los ppp (puntos por pulgada) o dpi (dots per inch, es lo mismo pero en inglés). Y sobretodo a desentrañar un mito… Cuando uno se registra en un foro o en alguna galería por Internet lo primero que hace es averiguar que características necesita tener una foto para poder subirla y siempre o casi siempre suele aparecer, a parte de las restricciones de tamaño y peso del archivo, que la resolución sea de 72 ppp (dpi). Se dice que la resolución de 72 ppp es la justa para que se vea bien en pantalla ya que mayor resolución no se va a notar… pero es que menor tampoco! ¿Y esto por qué?

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Pues porque cuando nos referimos a las dimensiones de la fotografía en la pantalla no nos referimos a los centímetros de longitud de cada costado (como si hacemos en el momento de la impresión) si no que nos referimos a un tamaño de píxeles por cada lado. En mi caso os voy a mostrar 3 imágenes y quiero que busquéis las diferencias… Y bien, ¿habéis encontrado alguna diferencia?. No, ¿verdad? aparentemente en pantalla no hay diferencias porque todas ellas tiene unas medidas de 700 px por el lado mayor ( 700×467 para ser más exactos) y las tres tiene un peso exacto de 317 KB. No, tampoco es el mismo archivo puesto 3 veces sino la misma foto exportada con diferentes resoluciones: 2 ppp, 72ppp y 300ppp respectivamente.


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una imagen con mayor resolución, como la última que tiene 300 ppp, está debería verse mejor o como poco igual de bien (si es cierto que la pantalla no da más calidad que la aparente a 72 ppp). ¿Entonces que pasa con la primera que tiene una resolución de 2 ppp?. ¿Por qué también la vemos bien (de hecho igual que las otras)?

Imagen 1

Imagen 2

Imagen 3

La respuesta está en el concepto de puntos por pulgadas (ppp) o su traducción inglesa de "dots per inches" (dpi). Una resolución de 2 ppp indica que por cada pulgada de longitud de la imagen solo habrá 2 puntos para representar la imágen. Una resolución de 72 ppp, sin embargo, significa que por cada pulgada de longitud de la imagen habrá 72 puntos representándola y así sucesivamente (300 ppp significa que por cada pulgada hay 300 puntos). Pero es que eso en pantalla, midiendo en píxeles no nos sirve porqué estos píxeles están a una distancia concreta para cada pantalla y lo que rige como se va a ver todo no es la resolución de la imagen sino la resolución de la pantalla (ahora os escribo desde una 27" a resolución de 2560×1440 px, que significa el tamaño máximo que una imagen que puedo ver entera y óptima a pantalla completa). 1000px son eso 1000px y se pueden ver más apretaditos (imagen más pequeñas) o más espaciados (imagenes grandes) segun la configuración de la pantalla y no de los ppp de salida de la imagen.

Entonces, si admitiésemos que 72 ppp, foto de en medio, es la resolución óptima para pantalla (a cualquier medida de píxeles) podríamos aceptar que si hay

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Quiero aclarar que hay programas de edición de fotos como el Lightroom (que he usado para revelar y exportar estas fotos) que permiten también la opción de puntos por centímetro (píxeles por centímetro). ¿ Y entonces para que sirve esto de los ppp o dpi o ppc (puntos por centímetro)? Pues sirven cuando nos referimos a la longitud de la imagen en una escala métrica (no en píxeles), y esto se produce cuando revelamos (entendido como llevar a hacer la copia externamente) o imprimimos una imagen. El porqué los vais a entender con estos ejemplos (a 2ppp, 72ppp y 300ppp) en una simulación de impresión con el modulo "impresión" de Lightroom 4.1:

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Como veis las 3 están "impresas" al mismo tamaño y vemos que la primera es inservible y si pudiésemos tener esta imagen impresa en las manos veríamos que la segunda también está algo borrosa y en cambio la tercera es la que está más definida (300 ppp). La resolución optima para imprimir está muy ligada a la maquinaria que se utilice (siendo 240pp una resolución media aceptada en imprenta).


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Si en vez de haceros esta muestra a casi 14cm del lado mayor lo hubiésemos hecho a 30 cm aún se hubiesen acentuado más las diferencias entre ambas resoluciones en ppp, dpi, ppc… Hasta aquí habría quedado un artículo bastante redondo para mi gusto pero os tengo que advertir de 2 cositas más… La primera es que si en vez de poner las fotos en píxeles las medimos en cm para pantalla si que importan los ppp (pues estos puntos serán los píxeles por cada pulgada de longitud, la misma filosofía que los puntos de color o de impresión) y se verán más grandes o más pequeños en función de esta resolución en ppp (y siempre relativos a nuestra resolución de pantalla). La segunda es que los 72ppp "para pantalla" también se podrían usar como "seguridad" para no poner las fotos a toda calidad y que os las impriman luego cogiéndolas de Internet con el "guardar imagen". Esto y no dejar las fotos a máximo tamaño y también la marca de agua puede ser suficiente para impedir su uso impreso, otra cosa es su uso en pantalla con lo que solo contamos en que el tamaño que las colguemos no les sirvan o que la firma les disuada a los "sin escrúpulos". Espero que os haya gustado el artículo.

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GalerĂ­a recomendada Espartano


Espartano

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ARTE: Literatura Algo mรกs que palabras...


Letras de amor jpellicer Como palabras escapadas de los labios del que ama, como besos regalados del que espera otro minuto con la mirada clavada del corazón que llama, con esa sonrisa cómplice, amante y verdadera, con la certeza del amor vestido de quimera. Aquí te dejo mis días, aquí todos mis momentos; aquí te rezó mis plegarias, aquí te vivo, aquí te siento, y dejo en este amargo momento uno a uno grabados todos mis lamentos. Letras vividas, soñadas y creídas, letras inventadas en mi alma, dibujadas en tu cuerpo, olvidadas en tu noche y perdidas para siempre; letras que nunca tus ojos vieron, letras de amor que del corazón salieron. Letras de amor regaladas a la noche, silencios dibujados de dolor reflejando en cada estrella un color, y en cada verso un instante, y a cada instante… una nueva palabra de amor. ©(jpellicer)

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ESTA HUELLA... LilyJalile Esta huella mojada de mis besos, ¿quién te dijo que puede ser borrada? Es signo y blasón, marca sagrada con que unjo tu cuerpo hasta los huesos. Óleo ceremonial, que en los procesos devotos de la entrega, abrumada, la copa de la sangre germinada nos derramó sobre los cuerpos presos.

Ya nada es yermo en ti: te fertiliza la liturgia ancestral en que nos damos. Tómame tú, amado, ya no temas, que hay un íntimo altar que sintetiza las palabras que nunca pronunciamos: ven a cambiar tus piedras por mis gemas.

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Relatos musicales. PEQUEÑA PIEZA PARA DIRECTOR, ORQUESTA DE INSTRUMENTOS DE CUERDA Y MUJER MORENA.OPUS 1-Nº 1. Slictik El

director emergió de las sombras y ascendió al escenario estirando la pechera de su reluciente chaqué. La batuta en la mano, la cabeza baja, caminaba rígido hacia el centro de aquel pequeño mundo iluminado por potentes focos multicolores que convertían cada rincón en una maravillosa fantasía cromática. Su paso es cansino, lento, envarado, como una marioneta manejada por manos inexpertas. Sin levantar los ojos del suelo multicolor inclina el tronco en una profunda y rígida reverencia hacia la concurrencia. Su espalda restalla como un muelle forzado hasta el límite: por un momento estuvo a punto de quedarse así: un maniquí roto, ridículamente doblado por su ancha cintura. Con un formidable esfuerzo de voluntad endereza el torso, su rostro se distiende en una semisonrisa rígida, estereotipada, que un cambio de luces convierte en la mascara de un payaso, la boca roja, las mejillas de azul oscuro. Abre los ojos y la sorpresa está a punto de terminar con una compostura adquirida en años de meticulosa autoobservación. Su rostro empalidece repentinamente, acentuándose su blancura al pasar el cromatismo de luces al blanco brillante de un solo foco iluminando la sorpresa en su cara. La boca se abre transformándose en una caverna y se cierra de golpe como una puerta batida por el viento. Las butacas vacías resplandecen bajo la brillantez de las enormes arañas. No se escucha la preceptiva ovación, un silencio omnipresente lo llena todo observándole con sus mil caras invisibles desde los asientos. - Bien –piensa -, no entiendo nada, ¿qué se puede hacer frente al destino?, pero al menos me queda la música; soñaré dulcemente con mis paraísos sin la preocupación de que irrumpan en ellos quienes

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no comprenden , de que hollen con sus monstruosos pies mis rincones predilectos. Se volvió hacia la orquesta alzando los brazos para dar la entrada; la batuta queda vibrando en el aire, paralizada por el asombro de su dueño. El escenario también se encuentra vacío, en cada silla un instrumento sin dueño le contemplaba inexpresivamente. Los violines permanecen de pie en sus asientos, casi de puntillas, atentos a su gesto. Los violonchelos se apoyan cansados en sus sillas, con las tripas tensas, preparadas para rugir rítmicamente. Los instrumentos de viento descansan plácidamente esperando su turno. Toda la orquesta está preparada, como siempre, aunque esta vez no han comparecido los músicos; no se les echa de menos, como si nunca hubieran existido, los instrumentos muestran tal vida que no necesitan de la presencia humana. Al salir de su asombro puede contemplar frente a él, perfectamente visible, humana, real, una hermosa mujer morena con un largo vestido de noche color rojo sangre. Se queda estupefacto mientras ella le sonríe, amorosa y alegre. Se permite el descaro de examinarla a placer puesto que no se muestra molesta, al contrario le invita a hacerlo complaciente y con gesto pícaro. No comprende cómo semejante visión ha podido pasar desapercibida para sus asombrados ojos desde el primer momento; tal vez no se encontraba allí antes, surgida del vacío como Venus Afrodita de las olas - ahora ya nada puede sorprenderle- o simplemente la vieja rutina de salir al escenario le ha privado de percibir toda aquella monstruosa novedad. Ahora lo único que importa es su cálida presencia, la culminación de sus visiones paradisiacas tantas veces vislumbradas en sus interpretaciones.


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Foto: Dage

ContinĂşa...

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(Continuación) PEQUEÑA PIEZA PARA DIRECTOR, ORQUESTA DE INSTRUMENTOS DE CUERDA Y MUJER MORENA.OPUS 1-Nº 1. Aquella mujer es hermosa, muy hermosa, el óvalo de su rostro casi perfecto; su cuerpo un prodigio de armonía cristalina a pesar de la rotundidad de sus formas que se adivinaban a través de la fina tela del vestido. Sin embargo lo más atrayente de su persona son sus ojos, magnéticos, misteriosamente luminosos, claros y profundos como la más hermosa noche estrellada del universo desde su creación; una noche solo posible en cada ciclo cósmico de expansión y contracción que sufre el universo en el infinito vacío de su eternidad. Resume y compendia toda la belleza y variedad de las noches transcurridas a lo largo de milenios, de eones, que evoluciona en todos los universos con ritmo inalterable, al compás de la música de las esferas.

La mujer se ve obligada a chasquear los dedos para que el director vuelva a la realidad. Le recrimina - con voz sutil, cantarina, sensualmente femenina- semejante embelesamiento y le invita a dirigir de una vez la orquesta que aguarda. Él está a punto de protestar enérgicamente la falta de músicos, la ausencia de público, pero reflexiona sobre la imposibilidad de que la lógica explique nada de lo que está sucediendo; cualquier palabra podría ahuyentar una visión tan milagrosa e irrepetible. Alza los brazos con la fina batuta brillando en lo alto en el típico gesto de atención a la orquesta. Golpea el atril con ella reclamando inútilmente un silencio que nunca se ha roto y entonces, con el suave y preciso movimiento que le caracteriza, marca el ritmo lento, melancólico, adagioso, del comienzo de la pieza. No se sorprende cuando oye a los

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violines musitar la dulce queja, ni a los violonchelos responder enérgicamente con dolor melancólico. Ni siquiera mira hacia las sillas para contemplar la evolución de aquella orquesta apocalíptica, sólo tiene ojos para la mujer que ha cruzado las piernas con el movimiento de la blanca y acariciante ola que rompe en una playa virgen de suave arena, susurrante y ardiente. Ella sonríe, alegre, con su boca de terciopelo, animándole a seguir. No necesita semejante invitación, sus brazos son un océano de infinitas olas que se mueven de mil maneras buscando todos los matices imaginables. En cambio sus ojos vuelan al encuentro de la hermosa visión que resplandece ahora en toda su pura belleza y se transparenta en cada rincón del oscurecido escenario, iluminado tenuemente por multicolores y sutiles haces de luz. El rostro de la mujer se va transformando al compás de la música, es un rostro con los rasgos y colores de todas las razas, de todos los tiempos, de todos los lugares. En él se pueden contemplar visiones atemporales de países desconocidos, de tiempos remotos, quizás pasados o quizás por pasar; visiones de trágicos amores protagonizados por la hermosa dama morena, de melancólicos atardeceres, de besos interminables y apasionadas caricias, de dulces culminaciones, de resplandecientes finales amorosos que discurren plácidamente como anchos, tranquilos y profundos ríos moviéndose en la llanura.


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Es una hermosa sinfonía, llena de momentos alegres o tristes, melancólicos o apasionados momentos pasados o futuros con infinitos rostros que son solo uno o en múltiples lugares que tienen un único nombre y un solo hechizo. La dama de rojo le sonríe desde todos los puntos de su basta visión; no importan sus rasgos, aquellos ojos resultan inconfundibles, es la mirada profunda de la única noche, del único cielo que contiene en si todos los encantos y maravillas del cosmos. Se deja llevar y viaja con ella por un universo inagotable, no importa hacia donde, ni importa el tiempo transcurrido o por transcurrir, solo su rostro, su mirada iluminando los ciclos de nuevos e inmensos mundos que empiezan a crearse. FIN

Slictik

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A propósito del amor (Correo Privado) Alberto Ard Mi amiga Dolores, motevideana que vive en Buenos Aires, me pone al final de una de sus cartas: “Desde esta ventana veo una caravana de seres que buscan el amor ideal y caminan ciegos sin ver a su alrededor las promesas anónimas de amores quizas eternos. ¿Por qué el amor es bello si es imposible? ¿Por qué las Lauras Avellanedas tienen fecha de vencimiento? ¿Por qué los contratos rigen los amores y debemos cuidarnos de sus clausulas y de la letra chica? ¿No es mejor vivir el amor como el primero y último aunque dure segundos? Perdón por la digresión, es que después de los mates de la mañana, alucino.” Mi respuesta: Me preguntas como si yo supiera, pero me has hecho pensar y te lo agradezco. Yo no creo que el amor sea imposible –no creo haber vivido equivocado-. El amor es tan posible que aparece todos los día por la mañana o por la tarde y también, cíclicamente, aparece un gran amor cada tantos años. Por otra parte, como bien lo sabe –y lo dice- tu admirado Benedetti, el amor está en nosotros, no en el otro; uno es el que crea y construye el amor sobre un otro que parece ser tierra fértil para sembrarlo; y cuando

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así sucede y el otro responde, se da ese gran amor – o esos grandes amores - que nos dura o nos duran toda la vida. ¿Por qué las Lauras Avellaneda tienen fecha de vencimiento? Porque todos, como cualquier fármaco, también la tenemos; pero también, como cualquier fármaco, después de nuestra fecha de caducidad seguimos conservando las mismas propiedades aunque disminuidas. Te lo digo yo, que conservo amores de una, dos, tres o cuatro décadas y continúan vigentes, ésa es una bendición. Existen tantos amores como individuos a los que amamos, “cada cual a su forma y a su modo”. En algo tienes razón, hay amores que pueden durar segundos, pero también hay amores que permanecen. Y también existen los amores anónimos que, por ciegos o tímidos, o porque pasó el autobús cuando teníamos prisa, nunca nos dimos la oportunidad de tener y los perdimos para nunca conocerlos. Te envidio tu ventana; hace mucho que no me paro frente a la mía, tal vez porque ahora no tengo una ventana que mire hacia la calle. Te envidio el mate mañanero, por favor tómate uno amargo a mi salud. Recibe mi cariño desde lejos, Uruguaya.


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Foto: Pedro_66

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“Déjame” Emagonfor

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“Fusión” Deymon

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La Biblioteca


«22/11/63» de Stephen King por Lola Montalvo. Mi Opinión: Hacía tiempo que no leía una novela tan absorbente y posesiva como ésta... No sé si sois asiduos lectores de este autor, S. King; quizá lo conocéis de sus magníficas novelas de terror («Insólito esplendor», «Carrie», «Cujo», «Misterio de Salem's Lot»... terrorífica, «It»... horripilante, le cogí manía-tirria a los payasos), pues bien en esta novela se sale de su ambiente habitual y, tomando «el imposible» y brindándolo como realidad cercana, nos sumerge en una historia magnífica, magnífica... Su personaje principal, Jake Eping, es un tipo normal y corriente que ha llevado una vida sencilla y con pocos éxitos personales. De pronto, por mediación de su amigo Al, se ve inmerso en una misión que ni él mismo se ve capaz de creer... Pasa una puerta y se planta en septiembre de 1958. Os aseguro que no podréis dejar de leer... El autor juega con vuestra imaginación de una forma ABSOLUTAMENTE CREÍBLE; con una narrativa impecable en primera persona, ágil, descriptiva, llena de pensamientos, razonamientos, sentimientos, pareceres... acompañareis a Jake por un mundo imposible, en una misión abocada al ¿éxito? Os enganchareis de sus personajes, de sus vivencias y os creereis todo lo que os cuenta. Todo. Leedla, os aseguro que os encantará y, aunque es un tocho considerable, sus páginas os resultarán pocas. Muy entretenido, muy bien documentado, muy bien narrado... la psicología de sus personajes os robará el corazón. No suelo hacerlo, pero le doy una puntuación de 9 . TÍTULO: 22/11/63 AUTOR: STEPHEN KING Editorial: PLAZA Y JANÉS/CÍRCULO LECTORES Género: LITERATURA FANTÁSTICA Nº Páginas: 847

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SINOPSIS (de la web LECTURALIA) Jake Epping es profesor de inglés en una pequeña ciudad de Maine. Un día, uno de estos estudiantes adultos escribe una redacción que le deja impactado. El tema que les había propuesto era «El día que cambió mi vida», y en ella Harry Dunning cuenta lo que ocurrió la noche en que su padre volvió borracho a casa y mató a golpes de martillo a su madre, a su hermano y a su hermana. Harry logró salvarse. Poco después, Al, amigo de Jake y propietario del diner del barrio, le revela un gran secreto: en su almacén ha encontrado una puerta que conduce al año 1958. Al le ruega a Jake que viaje en el tiempo para cumplir una misión demencial: impedir el asesinato de Kennedy. Jake conseguirá trasladarse al año 1958 para comenzar una nueva vida con una nueva identidad y esperar el año del asesinato. Volverá a la época de Elvis y los Cadillac, se enamorará de la guapa bibliotecaria Sadie Dunhill, buscará a Lee Harvey Oswald, el supuesto asesino de Kennedy, y a la familia de su alumno Harry Dunning para evitar su tragedia. Jake sabe que cuando vuelva a su tiempo solamente habrán pasado dos minutos en su mundo, pero, ¿qué otros cambios habrán provocado sus acciones? ¿Y cómo va a dejar atrás en el pasado a la mujer de su vida?

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ARTE: Música Música eres tú: “Scheherezade” Rimski-Kórsakov Estamos escuchando: Estefano Mocini


Música eres tú: Deymon “Scheherezade” Rimski-Kórsakov Bajo la batuta del joven y prometedor Gustavo Dudamel dirigiendo la sensacional 'Orquesta Sinfónica de la Juventud Venezolana Simón Bolívar', os propongo para hoy, día de la Música, la obra de Nikolái Rimski-Kórsakov: 'Scheherezade'. Grabación efectuada desde el Royal Albert Hall de Londres correspondiente a la edición 48 del BBC Proms Concert. Scheherezade, opus 35, es una suite sinfónica del compositor ruso Nikolái Rimski-Kórsakov, compuesta en 1888. Basada en Las mil y una noches, esta obra orquestal combina dos características comunes a la música rusa y particularmente de Rimski-Kórsakov: una deslumbrante y colorida orquestación y un interés por el Oriente, muy destacado en la historia de la Rusia Imperial. La suite está dividida en cuatro movimientos. El compositor se persuadió de darle títulos programáticos, pero posteriormente los borró para reemplazarlos por meras indicaciones de tempo y desanimar la lectura de una historia en el desarrollo de la música. En la actualidad se suelen mencionar los títulos originales, que son: 1. 'El mar y el barco de Simbad': Largo e maestoso — Allegro non troppo en Mi mayor 2. 'La historia del príncipe Kalendar': Lento — Andantino — Allegro molto — Con moto en Si menor 3. 'El joven príncipe y la joven princesa': Andantino quasi allegretto — Pochissimo più mosso — Come prima — Pochissimo più animato en Sol mayor 4. 'Festival en Bagdad. El mar. El barco se estrella contra un acantilado coronado por un Jinete de Bronce': Allegro molto — Vivo — Allegro non troppo maestoso en Mi mayor. El tema musical que inicia el primer movimiento representa supuestamente al dominante sultán

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Shahriar; este tema está construido con cuatro notas de la escala de tonos enteros descendente. Pero pronto (después de unos pocos acordes en los maderas reminiscentes del inicio de la obertura 'Sueño de una noche de verano' de Felix Mendelssohn), oímos otro de los temas que aparece en cada movimiento; éste representaría a la narradora de la historia misma, Scheherezade, la esposa del sultán, que logra el éxito al conmoverlo con sus historias. Es una melodía arrebatadora y sensual en un solo de violín, acompañada por el arpa. Scheherezade es una nueva forma de composición, hasta cierto punto a medio camino entre la 'Sinfonía fantástica' de Hector Berlioz (1830) y el 'Poema sinfónico' de Franz Liszt de 1854. Probablemente, debido a la trama en la que está basada, está más próxima al 'Poema sinfónico', en el sentido de que es menos preciso que el de la 'Sinfonía fantástica'. El compositor siempre se pronunció para evitar que se hiciera una lectura habitual programática, negando por ejemplo que los personajes evolucionen claramente y actúen, todo lo contrario de lo que escribió Antonio Vivaldi con los poemas adjuntos a 'Las cuatro estaciones', o de lo que hará Prokofiev en 'Pedro y el lobo', con los instrumentos que representan personajes con sus temas propios recurrentes. Rimski-Korsakov escribió así violentamente en Crónicas de mi vida musical:


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'Es en vano el buscar leitmotivs siempre vinculado a tales imágenes. Por el contrario, en la mayoría de los casos, todos estos aparentes leitmotivs no son más que materiales puramente musicales para el desarrollo sinfónico. Estos motivos pasan y se extienden por toda la obra, uniéndose sucesivamente y entrelazándose. Aparecen cada vez bajo diferente luz, mostrando cada vez distintas características y expresando nuevas situaciones, y corresponden cada vez a imágenes y cuadros diferentes.'

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La joven y prometedora solista de violin es la venezolana Teresa Carreño. Aplausos para ella. Es sensacional. Referente a esta joven orquesta vale la pena leer el artículo publicado en -El País- en su edición del 21/08/2007 y que aquí os paso: La Orquesta Milagrosa. Sin más dilación pasamos al concierto. Espero sea de vuestro agrado.

Wikipedia - Autoría propia (Artículo publicado el: 05/jul/2006 18:39 Subitosera/discusión/contribuciones)

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Estamos escuchando: Mayte Against Hate… Stefano Mocini Poco os puedo contar de este jóven compositor; he tratado de documentarme por la red, pero a excepción de su música, son muy pocos los datos biográficos que de él se conocen. Stefano Mocini (Marta - Italia) comenzó su acercamiento a la música cuando sólo contaba con 6 años de edad, porque en su ordenador estaba instalado el programa "Fruity Loops" (software de edición de audio y secuenciador), y él lo utilizaba como un juego. Pronto comenzó a reproducir la música que escuchaba en la radio, así, paso a paso, aprendió como utilizar ese software. Después, comenzó a tocar un teclado que le regalaron por Navidad. Un día, escuchó "Back to life" de Allevi, y le gustó tanto, que empezó a tocarla diariamente en el piano. Con el tiempo fue aprendiendo a crear música y las técnicas adecuadas para crearla. Stefano siempre piensa que la única música que debe crear, es aquella que le gusta. "Against hate" es un álbum de piano que contiene 10 magníficas pistas; su propio autor nos cuenta que fue creado para la relajación del espíritu. Personalmente pienso que el nivel de calidad acústica y creativa es excelente. Se escucha con agrado y no peca de repetitivo en sus ritmos. La pista nº 9 es instrumental, "Un viaggio lungo un sogno", lo que supone una nota de "color" que sorpende grátamente en la escucha del álbum. Mi preferida es la nº 2, "I miss you", de una exquisita sensibilidad y armonía. Mayte

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Stefano Mocini

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ARTE: Cine Videoclub: “Destino” por Deymon


Destino Por Deymon Si buscamos en la RAE la acepción 'Destino', nos encontramos con la primera siguiente definición: ‘Es una fuerza desconocida que se cree obra sobre los hombres y los sucesos’. En los actuales tiempos que corren, vemos cómo algunas fuerzas ignotas establecen nuestro acontecer, aunque algunas otras se hacen demasiado visibles… y previsibles. El genial Dalí sentía fascinación por el cine en general y, en concreto, por todo el proceso de creación necesario que finaliza con el visionado de una película: las diferentes transiciones técnicas de sus diversos planos, como se va transformando, el montaje, etc., todo ello hace posible pasar rápidamente de una imagen a otra, de un estado anímico a otro. Es decir, percibía la posibilidad de crear y hacer que cualquier cosa que surgiera de su imaginación y su mundo onírico, fuera un proyecto viable. Así pues, acudió a los estudios Disney con la intención de colaborar con Walt en un extraordinario proyecto de animación artística. Dalí dejó en los estudios el ‘libreto’ completo además de una serie de maravillosos dibujos que servirían como modelos de animación para que esta producción pudiera realizarse y finalizarse… más de medio siglo después. Los motivos del retraso son otra historia. A mediados de 1999, el vicepresidente de la Disney y productor ejecutivo Roy E. Disney, sobrino de Walt, descubrió el 'libreto' y los dibujos de Dali y decidió concluirlo. Reunió a un nutrido equipo de artistas dibujantes a las órdenes de Dominique Monfery que se encargaron de materializar el proyecto que, en su momento, habían trabajado Dalí y su asistente John Hench, a la sazón Jefe animador de la Productora Disney. 'Dalí y Hench, estuvieron experimentando en un nuevo proceso técnico de animación inspirado en las conclusiones de Sigmund Freud sobre el subconsciente e interpretación de los sueños y sobre la inclusión en el proyecto de aquellas relativas a imágenes ocultas y dobles.'(*) ‘Destino’, título de este corto, se estrenó exitosamente en el año 2003 en el prestigioso Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy, Francia. Además, formó parte de algunas exposiciones dedicadas a Dalí que se celebraron en diversos museos del mundo. En ‘Destino’ se aglutinan imágenes del universo mágico de Dalí, como un sueño surrealista hecho realidad. La historia nos cuenta el amor desafortunado que el dios titán Cronos siente por una bella mujer humana. Espero que os guste como a mi me fascinó.

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Producción propia Hidrohide por Alejiga El Hide acuático o Hidrohide es un aguardo fotográfico ideado para trabajar principalmente con especies acuáticas, desde el agua. Se trata básicamente de una plataforma flotante sobre la que se apoya el equipo, y cuyo conjunto está a su vez recubierto de una tela o plástico de un color discreto o de camuflaje, que se sostiene con algún tipo de estructura, como cualquier otro hide. El uso de aguardos flotantes y móviles resuelve uno de los principales obstáculos para la fotografía de especies acuáticas. El contacto con el agua, sin dejar de ser un peligro para el fotógrafo y su equipo, se convierte, gracias al uso del “Hidrohide”, en una oportunidad excitante: moverse en el medio de los animales, a su ritmo y desde su mismo ángulo de visión, jugando con los reflejos y colores del agua en una superficie con pocos obstáculos. Para su construcción, no existe un modelo concreto a seguir; toda la información de que disponemos se encuentra en la red, procedente de otros fotógrafos de naturaleza que comparten esta pasión, y amablemente nos enseñan como construyen su “Hidrohide”. En la práctica, cada fotógrafo adapta el “Hidrohide” a su forma de trabajo y transporte. El vídeo que os presento esta grabado desde el interior de un Hidrohide; probablemente no es el mejor método para hacer este tipo de película, fundamentalmente por el movimiento, pero creo que el resultado fue bastante satisfactorio.

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Juegos Jugando con Photoshop Decathlon


Juegos:Jugando con Photoshop Ganador 11陋 Edici贸n

RAW aportado: Guillermo Reza

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Edici贸n ganadora: Juaninda

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Juegos: Jugando con Photoshop Ganador 12ª Edición

RAW aportado: Jesús González

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Edici贸n ganadora: Mayte

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Juegos: Jugando con Photoshop Ganador 13陋 Edici贸n

RAW aportado: Jose61

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Edici贸n ganadora: Jose61

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Juegos: Jugando con Photoshop Ganador 14ª Edición

RAW aportado: Javier Díaz

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Edici贸n ganadora: Elena

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Juegos: "Decathlon Sonymage":

Alba - Jasdg

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Tacones cercanos - Mayte

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jjguisado - Bond... James

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ribasca

Ribasca - Retrato

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Miriam - Contraluz

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Olgaperdi - Retrato

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Sussss- Helvella crispa

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Bertius - Sue単os de oto単o

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Javier DĂ­az - Pla


aya del Aguilar


Bienvenidos a Sonymage


Celebramos la incorporación de escritores... Lottie - Aine - Hideki - Slictik - jpellicer - throughtheeye juanfrancisco - gbocardo - rickpvr - LilyJalile - bernie5422 y Gregotd36

y también de nuevos fotógrafos:

Aiguamolls de l'Empordà - Dage

La huida - Nodroc Retrato - sonarwen

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Todas hieren - majanublao

Amanece en ILas negras - Tino Nieto Tapiz de color -Tevi

Mar de rocas - Jacaro

Huellas del ayer - Aine

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Girasoles - Nemrac

Construyendo historias - Rafeldrn

Sue - Joaquinss

Laberintos - HAL9000 250


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Textura - olgaperdi

Abstraci贸n - Mindor

Nocturna - Anrape

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Magazine Sonymage Nº 18  

Selección de lo publicado en la web www.sonymage.es

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