The Tide Turning, score with piano reduction — Ben Sellick (SATB)

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The Tide Turning Text by Ian Ferrier

SATB, unaccompanied Solo Soprano

Ben W. Sellick


Written during the heat of the coronavirus pandemic, The Tide Turning tells of a bay whose water has gone out, leaving its inhabitants stranded, burning, and helpless under a

e r o c

scorching sun. Life can do little but hang on (“six slow

hours�), and dream of the long-awaited, unforeseeable, but inevitable turn of the tide.

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The third stanza of the poem is repeated twice: once at the

beginning and once at the end of the piece. The cold water

s u r e P

and dark night are initially full of anxiety, claustrophobia, and fear, but when they return it is with a rush of healing, cleansing, refreshing coolness.

The text choice and setting were inspired by the creative reflections of Canadian conductors on the COVID-19 pandemic, as part of the Sonic Timelapse Project.


Troubled Sleep by Ian Ferrier Asleep these long hours and startled awake

e r o c

to every bit of harbour turned to sand. Seaweed burning six slow hours in sun so hot every cell dreams

s l a

of the tide turning, cool water floating river reversing, bay swelling,

s u r e P night falling,

luminous dance

by the pendulum weight of the moon.

I crawled out awake in the night and the dark And the water was cold and up to my waist Up to my waist and over my head I’m hardly awake and I’m already already Already already


Performance Notes

five equal steps

Move in five equal steps (one every half bar) across the distance between the first and last notes. Each step will be somewhat smaller than a semitone. Because the steps are equal, they will not fall exactly on the quarter flats/sharps, which are given only as placeholders. ough the steps are small they are still terraced, unlike the gliss (continuous movement) or port (faster, end-of-note movement) found elsewhere.

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Sing a mixture of hums and free overtoning on the given pitch within your section (overtoning indicated by the small circle above the note). Keep it mysterious and subtle: the majority of the section should simply hum, and if no singers can overtone on the given pitch, all should hum.

re - vers - ing and

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Morph over the duration of the dashed decrescendo from the initial text to the final text. is example goes from clearly sung words to a mixture of hums and free overtoning. e "er" and "re" sounds of "river reversing" should transition naturally into overtoning.

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Crossfade within your section between "ning" and "shh". e circles on the end of each decresc and cresc indicate a fade to or from silence in each part. Singers should move from "ning" to "shh" staggered.

Some of the climaxes in the piece sit high in the range, especially for the tenor and soprano parts. If any note is unsingable (or unhealthy) for any chorister, they should feel free to jump to a lower voice part (e.g. tenor goes to bass line) or simply rest for the duration of the high note(s). Do not double at the 8ve unless that 8ve is found in an adjacent voice.

Rehearsal tracks are available at: bensellick.com/thetideturning


e Tide Turning Ian Ferrier

Ben Sellick

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15

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16

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T.

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B.

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o - ver my head and I'm 3

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B.

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o - ver my head and I'm hard - ly

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a - wake and I'm

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Pno.

o - ver my head and I'm hard - ly

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a - wake and I'm

3

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o - ver my head and I'm hard - ly

3

a - wake and I'm

3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

al - read - y (unison)

al - read - y

al - read - y

al - read - y

al - read - y

al - read - y

œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ

e r o c al - read - y

al - read - y

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

s l a

3

o - ver my head and I'm hard - ly

œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ

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œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ o - ver my head and I'm hard - ly

a - wake and I'm

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

3

3

3

al - read - y

al - read - y

al - read - y

al - read - y

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