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HISTORIA DE UN CUADRO José María Velasco


MÉXICO 1875

Desde que empecé a pensar en la posibilidad de una nueva obra para participar en la exposición de Filadelfia del año de 1876, muestra que se hacía por el Centenario de la Independencia de Estados Unidos, (mi

primera en el extranjero). Imaginé pintar un gran cuadro (de 2.18 x 1.52), cuyo tema fuera el majestuoso Valle de México, lugar que representa un punto geográfico

especial para mí y que daría una muy buena impresión en el extranjero. Lo cierto es que también se dio la oportunidad de presentarlo primero en México en la Academia de San Carlos en 1875.

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PRIMERO

Me interesaba que se viera una escena idealizada del Valle, destacando su belleza, por cierto muy convulsionado por aquellos tiempos y pensé

colocar una escena costumbrista también ideal. Destaqué la vida sencilla, tranquila y feliz de los indígenas en el campo, porque están más en contacto con la naturaleza, a diferencia de las

personas de la ciudad que son mucho más estiradas.

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EL LIENZO

Para hacer el cuadro me instalé en el punto más lejano para ampliar la perspectiva y dar un encuadre que representara mejor la

monumentalidad del Valle, por lo que me fui al Cerro de Santa Isabel Tola, al norte de la ciudad de México. Me probé que tan difícil era realizar un cuadro de grandes dimensiones,

pensaba que era complicado poder moverlo a diferentes puntos para tomar los motivos necesarios y hacer una buena composición.

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TRES MESES DE TRABAJO

Instalé en el cerro mi tienda de campaña que protegía mi obra de las inclemencias durante los tres meses que me tardé en pintarlo (marzo,

abril y mayo de 1875). Llegaba muy temprano y bajaba ya por la noche. Primero hice, como aprendí en la escuela algunos estudios a lápiz y

bocetos al óleo para encontrar la mejor forma y color para representarlo. También, hice algunos estudios de composición para poder arreglar, claroscurar y entornar la escena ¡Sabía que así era como se lograban los buenos cuadros¡. A diferencia de otros de mis cuadros anteriores, éste lo pinté directamente del natural.

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LA COMPOSICIÓN

Para desarrollar la composición hice muchos apuntes, por ejemplo, para el horizonte incluí cinco vistas que saqué en secuencia para lograr una

panorámica espectacular y para el primer plano solo utilicé una. Así, logré una gran profundidad del paisaje, el primer plano estaba muy

cerca y el horizonte muy lejos, más de lo que realmente estaba. En el taller pinté los colores que servirían para entornar y después terminé de pintar las formas del natural.

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PRIMER PLANO

Las rocas del primer plano no corresponden a este lugar y modifiqué la escala de las rocas para que la escena fuera más impactante. Como era común, las

pintábamos de algún otro lugar y las incluíamos al hacer la composición. Mi esposa sirvió de modelo para representar a la mujer indígena de la escena, es una madre que lleva a su hijo en brazos y un gran canasto con pencas de

nopal, también incluí un niño que carga leña y va jugando con su perro. Pinté en el primer plano colores cálidos, principalmente en la falda roja de la mujer. Como lo notó Tiziano, el color rojo produce el efecto de acercar las figuras, el amarillo las detiene, el oscuro las aleja y el azul suaviza las formas.

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CIUDAD Y NATURALEZA

Hice un brinco entre éste primer plano y el segundo que parece como si el cerro terminara repentinamente en un borde.

El plano central lo pinté con todo detalle usando unos binoculares para representar el cerro de Atzacoalco, la laguna de Santa Isabel y su iglesia, los arcos del acueducto de Guadalupe y la Villa.

Además, destaqué todas las características geológicas de la región: zonas secas, húmedas, de cultivo y otras en proceso de sedimentación. Enfaticé la ciudad de México con su calzada de los Misterios y la de Guadalupe que llegan a la Villa de Guadalupe, por donde yo viví.

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EN EL HORIZONTE

Para las montañas pinté con veladuras utilizando blanco y un poco de cera, además de colores fríos para dar el efecto de lejanía, especialmente

la sierra nevada donde incluí al Popocatépetl e Iztlacíhuatl en el extremo izquierdo y el Ajusco en el derecho. Para equilibrar la composición coloqué nubes(cúmulos y nimbos) al otro

lado de los volcanes, de los que también hice bocetos previos. Me gustaba utilizar, como lo aprendí de mi maestro Eugenio Landesio, los

efectos de la luz del atardecer, con una luz oblicua (entre vertical y horizontal) que calienta las entonaciones y da un agradable tono de misterio.

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LO QUE SE DIJO Cuando terminé mi cuadro, no olvidé puntualizar lo orgulloso que me siento de mi nacionalidad, por lo que lo firmé diciendo “mexicano”.

Mi maestro Landesio dijo de él: “¡Nada mejor se puede hacer después de esto! Sus palabras me emocionaron mucho y me animaron para seguir pintando. José Martí, en la Revista Universal dijo de mi cuadro: “…El Valle de México es la belleza grandiosa; imponente como ella es el hermoso paisaje de Velasco”. Por su parte, el Señor Ignacio Manuel Altamirano pensó que mi obra era una copia y no una creación, comentario que me causó gran pesar.

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PREMIOS

El presidente Sebastian Lerdo de Tejada me entregó una medalla de oro de la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1875 y una mención especial antes

del año. En la Exposición Internacional de Filadelfia de 1876 me dieron la medalla de bronce y diploma, fui el único mexicano premiado.

A las personas les gustó tanto mi obra que la hice cuatro veces más, aunque más pequeñas.

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AQUÍ ESTÁ

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GLOSARIO

Bocetos. Es un dibujo, borrador o primer apunte de un lugar, persona u objeto.

Características geológicas. Aspectos físicos que definen a una roca, cañada, montaña, etc.

Composición . Es la forma de organizar los elementos que integran un cuadro para dar un efecto particular a la obra.

Del natural. Directo en exteriores, sean edificios o naturaleza. Idealizar. Considerar una cosa, persona o situación mejor de lo que es realmente . Encuadre. Es la forma en que se marcan los limites de aquello que se va a representar.

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GLOSARIO

Estudios. Apuntes previos de la naturaleza para hacer la composiciรณn del cuadro. Efectos de la luz. Manejo que hace el artista para acentuar un detalle o motivo del cuadro.

Modelo . Persona que posa para un artista. Motivos . Tienen que ver con aquellos elementos que el artista quiere destacar en el cuadro.

Panorรกmica . Visiรณn amplia de un lugar. Primer plano. Lo que se encuentra primero y mรกs cercano a quien observa el cuadro.

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Tiziano . Pintor Italiano del siglo XVI. Plano central. Espacio que se encuentra mĂĄs cerca del horizonte.

Veladuras. Pinceladas que suavizan el tono de un elemento, para lograr un efecto de lejanĂ­a.

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Histria de un Cuadro. José María Velasco. Patricia Torres Aguilar Ugarte  

Un cuaderno que nos acerca a la historia detrás de la obra de José María Velasco. El Valle de México desde Santa Isabel de 1875. Una forma m...

Histria de un Cuadro. José María Velasco. Patricia Torres Aguilar Ugarte  

Un cuaderno que nos acerca a la historia detrás de la obra de José María Velasco. El Valle de México desde Santa Isabel de 1875. Una forma m...

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