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D E VA S TA C I Ó N El cuaderno negro

o j o s tat u ad o s Soledad Córdoba

Instituto 23, 33201 Gijón, España Tel. (+34) 984 197 926 www.gemallamazares.com


V E L A DA I – Ti n ta y g r a f i t o s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


V E L A DA I I I – Ti n ta , p a s t e l y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


V E L A DA V – Ti n ta , g o u a c h e o r o y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


V E L A DA V I – Ti n ta , g o u a c h e o r o y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


V E L A DA I X – Ti n ta , a c r í l ic o y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


V E L A DA X – Ti n ta , g o u a c h e o r o , pa s t e l y g r a f i to s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


V E L A DA X I I – Ti n ta , g o u a c h e o r o , ac ua r e l a y g r a f i to s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


V E L A DA XV I – Ti n ta , a c u a r e l a y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


V E L A DA XV I I – Ti n ta , a c u a r e l a y grafito s o b r e pa p e l 2015 29,7 x 21,5 cm


S o ledad

S o ledad

Susana descubrió que Alejandra

Acción de alejarse para dar paso al vacío.

Pizarnik verbalizaba mis imágenes. Era cierto. Hablo con Alejandra en

Ella es su propia hoguera.

un tiempo eterno. Los dibujos están

Un narciso atormentado que saca de aguas ponzoñosas el velo

resultando una vía de curación.

con el que cubrir su pena. A le j a n d r a

Todo ha de ser quemado para que

Días en que una palabra lejana se

vuelva a renacer, eso es lo que uno

apodera de mí. Voy por esos días

piensa cuando siente un gran dolor.

sonámbula y transparente. La hermosa

Arder en el propio dolor, consumirse,

autómata se canta, se encan­ta, se

porque a sabiendas de sentirse

cuenta casos y cosas: nido de hilos

desvanecer existe un pequeño punto

rígidos donde me danzo y me lloro

de luz en algún lugar que consigue

en mis numerosos funerales. (Ella es su espejo incendiado, su espera en

mantener esperanzada la voluntad.

Es cierto que este trágico estado

hogueras frías, su elemento místico, su

conlleva un riesgo, asimilar que ese

fornicación de nombres creciendo solos

punto luminiscente y esperanzador no

en la noche pálida).

existe, y de ahí el deseo absoluto de

(17)

desaparecer, derramarse, diluirse

más allá de cualquier zona prohibida

o esfu­marse para descansar.

hay un espejo para nuestra triste

Soledad Córdoba, Diarios (2015)

transparencia (37)

A le j a n d r a

ahora

[...] Mis palabras exigen silencio y espacios abandonados.*

en esta hora inocente

yo y la que fui nos sentamos

(p. 362) Poemas no recogidos

en el umbral de mi mirada.

en libros, La noche, el poema

(11)

Alejandra Pizarnik, Árbol de Diana (1961)

(23/XI/69)


[...] Voy a reconstruir la trama de una

S o ledad

tragedia solamente interior.

Este proyecto transita por ese fino hilo

Todo es un interior.*

que oscila bajo nuestros pies y desde

(p. 362) Poemas no recogidos en libros,

el que no podemos divisar el suelo.

Suponiendo que me viese llorar y me

También es un cambio de estado, lo

estrecha contra su pecho (feb. 1970)

más parecido a la licuefacción, porque el dolor no desaparece,

de súbito

se modifica, se transforma en otra

no he nacido

forma sensitiva mejor o peor, no sé,

no he muerto

el centro de la sombra

es la sombra de mi espera.*

y arrasa con todo, desintegra,

(p. 333) Poemas no recogidos

destruye, nos rompe.

en libros, De súbito (1956-1960)

pero no desaparece.

Devastación, irrumpe indómitamente

Todo este proceso de dolor y sanación está tratado desde la visión poética

me esforcé tanto

por medio de la imagen cruda y sin

por aprender a leer

arreglos. El misticismo se asienta como

en mi llanto.*

una vía de exorcizar el sufrimiento, la

(p. 364) Poemas no recogidos

pena y la angustia por la pérdida, no

en libros, Affiche (1962-1972)

solo de alguien sino de uno mismo.

La pérdida de la identidad tras un

grietas en los muros

hecho traumático. La recon­strucción

negros sortilegios

de dicha identidad parte de aceptar

frases desolladas

ese dolor, asum­irlo, engullirlo y

poemas aciagos.*

digerirlo hasta convertirlo en algo con

(p. 384) Los pequeños cantos, VI (1971)

lo que podamos de nuevo vestirnos, posiblemente sea una piel invis­ible que hace que seamos «más nosotros» y no «otros».

Soledad Córdoba, Diarios (2015)


C o nce p t o

S o l edad C órd o b a

S usa n a B las y S o ledad C ó r d o ba

S o ledad C ó r d o ba ( Avil é s , 1 9 7 7 ) , es a r tista y d o ct o r a e n B ellas A r tes

D ise ñ o

p o r la U n ive r sidad C o mplute n se

M a r ta S á n che z M a r c o

de M ad r id . S u o b r a puede e n te n de r se c o m o u n aut o r r et r at o e n p r o ces o

I m á g enes

desde el q ue expl o r a r l o s mied o s

S o ledad C ó r d o ba

y las debilidades del se r huma n o ,

y ade n t r a r se e n la belle z a c o n vulsa

T e x t o s

i n he r e n te a n uest r a ide n tidad .

S usa n a B las y S o ledad C ó r d o ba w w w. s o ledadc o r d o ba . c o m

R evisión de te x t o s A í da B la n c o S á n che z

i m p resión

E dición de 1 5 0 e j e m p l ares

g r á f icas vela

n u m erad o s editad o s p o r G A L E R I A G E M A LL A M A Z A R E S

ISBN - 13

c o n m o tiv o de l a e x p o sición

978-84-608-5469-2

D E VA S TA C I Ó N ce l e b rada en Gi j ón en f e b rer o de 2 0 1 6 .

A g radeci m ient o s A Gema L lama z a r es y D ia n a G o n z á le z p o r su e n tusiasm o y c o n f ia n z a . A M a r ta S á n che z M a r c o p o r su ex q uisit o t r aba j o y e n t r e g a apasi o n ada e n el dise ñ o . A S a r a C ó r d o ba y Rita E lipe p o r su ay uda i n c o n dici o n al . A sue p o r su g e n e r o s o ap o y o a l o la r g o de este p r o y ect o .


Ella es su espejo incendiado, su espera en hogueras frías…

Alejandra Pizarnik. Árbol de Diana, 1962

«Una palabra que se apodera de mí»


H o g u eras f r Ă­ as C o n ve r saci Ăł n e n t r e S o ledad C Ăł r d o ba y S usa n a B las


Devastación, el nuevo proyecto de Soledad

paso por la desolación y el silencio.

Córdoba, es sin dura su serie más madura.

Aun continuando la línea de las imágenes

Con valentía, se adentra en el proceso

evocadoras, oníricas y visionarias de

del dolor emocional que acontece tras

sus anteriores series fotográficas, en

una ruptura biográfica, cuando ésta llega

Devastación advertimos una mayor

súbitamente y sin margen de corrección.

crudeza, un salto de estado, un tono

El «después» que acontece tras esa grieta

de honda autenticidad, reforzada por

en el corazón es el punto de partida de

el proceso de trabajo elegido que ha

un viaje de curación acompañada por su

prescindido del estudio y ha llevado las

proceso artístico.

filmaciones a ruinas y playas inhóspitas,

Estas piezas son los testigos del

a paisajes abandonados reales, expresivos

autoconocimiento que emprende la artista,

de los estados de ánimo por los que

y las pruebas de la transformación de la

Soledad ha transitado.

que finalmente resurge luminosa tras su


S u sana

S o ledad

fuesen auténticas. Era necesario

La mayor parte de mis obras aparecen

estar en esos lugares inhóspitos

así; cualquier cosa observada o sentida

e incómodos.

En este caso, me temo que no te resulta fácil hablar del origen del proyecto.

puede ser el comienzo de una obra. S o ledad

Sí, este proyecto es más crudo y más

S u sa n a

Devastación surge como una respuesta

real, el dolor es mucho más evidente

y las imágenes no son complacientes.

incluir en las imágenes los elementos

e inesperada. De repente, un día

Mis retratos y los espacios no buscan

que ya estuvieran en esos parajes,

experimentas algo que te rompe por

agradar, sino resaltar la desolación, la

como es el caso de las sillas calcinadas.

dentro, que te descoloca y que pone

pena, el sufrimiento e incluso la culpa.

a la deriva tu identidad. Justo en ese mismo instante en el que se intenta

S o ledad L o c ali z a c i o n es

entender la situación, aparece una

Me he introducido en esos lugares con mucho respeto, conservando todo

imagen* acompañada de un sonido,

S u sa n a

lo que allí había: polvo, escombros,

la visiono y la siento tan real que a

Las localizaciones reales añaden

ponzoña… las sillas. En el encuentro con

partir de ese momento se convierte

una atmósfera distinta, un tono de

estos espacios mi labor principal es la

en una obsesión por entenderla

incertidumbre, de ambigüedad,

observación, y como algo pulsional el

y darle corporeidad.

de apertura a lo inesperado,

lugar con todos sus elementos entra

que no se percibía en tus trabajos

en conexión con mis experiencias y

de estudio, quizá.

emociones, y de repente se desvela

S u sa n a

Incluso te has impuesto la regla de solo

necesaria a una vivencia dolorosa

Se intuye un proceso curativo. En tus

una imagen. Eso sucedió con las

series anteriores usabas la ensoñación,

S o ledad

sillas. Estaban allí y ellas empezaron

la imaginación, las visiones… y eso sigue

Ha sido necesario salir del estudio para

a expresarse como imágenes y a

presente, pero ahora es más real, más

ir al encuentro de lugares donde las

significarse dentro del proyecto.

crudo, aunque continúe el tono poético.

huellas de lo devastado, lo asolado, lo abandonado, lo arrasado y derrumbado


S u sa n a

transforma en humo…). Por eso era

en mi propia hoguera. Me busco

Sí, se intuye que estas sillas son muy

necesario presentar las sillas calcinadas

en las aguas ponzoñosas. Me escondo

importantes; son pseudocuerpos… dejan

transformándose en polvo negro pues

en el desorden…

un rastro. Y hasta has necesitado traerlas

son parte de esa superación de una

a la propuesta final en la galería.

etapa o estadio dentro de ese camino

S u sa n a

de búsqueda.

S o ledad

Cuando viajamos la primera vez juntas a Asturias, fue un shock emocional

¡Quemar para renacer! Las sillas son

C u e r p o , c h i m e n eas

«leer» las chimeneas de tu Avilés natal

dos de los objetos que arrastro, son

y a u t o r r e t r at o s

en relación con tu obra… Y entender

parte de una carga, un símbolo de la

súbitamente la relevancia del humo en

reflexión, del estatismo, sentarse para

S u sa n a

tus trabajos, que tiene una presencia

tomar conciencia…

considerable desde tus inicios.

Me llama la atención que en tu anterior serie, Limbo, parecía que tu cuerpo

S u sa n a

iba a desaparecer y, sin embargo,

S o ledad

¡Tomar conciencia! Qué importante

resurges de nuevo… pero en otro

es lo que dices. Despertar…

estado o dimensión.

Es cierto, pero eso lo observaste tú cuando viniste a Avilés. La ciudad de mi infancia cuya historia está tiznada por el

S o ledad

S o ledad

hollín que desprendían, y desprenden,

Devastación es una toma de conciencia,

Resurjo porque necesito hablar desde

las siempre eternas chimeneas que

un lugar de búsqueda de certezas

mí, desde mi dolor, desde mi sanación.

rodean la ciudad. He visto tantos

existenciales e incluso se plantea

Construirme y reconstruir mi identidad.

tipos de humo, de tantos colores…

como un recorrido por el que se

El dolor ha de ser transformado

incluso fuego salen de ellas… Cuando

pasan o se superan etapas (las sillas,

y ésta es la nueva dimensión de este

era pequeña, ver desde lejos Avilés

las hogueras, las ramas calcinadas

trabajo. Estar para saber que estás,

era como ver parte de un escenario

que se transforman en polvo dorado,

por eso mi imagen es parte activa

dantesco, y esa idea de oscuridad

el cuerpo que busca su reflejo en

de las obras. Paso por diversos estados;

entre lo nublado, lo húmedo

aguas estancadas, el cuerpo que se

incluso de licuefacción. Me convierto

y la contaminación es parte de una


imagen familiar que reside en mi

S o ledad

reconstrucción de la identidad. Y a

experiencia visual.

Ese es el pilar fundamental sobre

la vez, la serie de dibujos son todos

el que se sostiene la idea de este

autorretratos «velados» porque en

S u sa n a

proyecto, pero a medida que se ha

todos ellos el rostro está medio

Toda tu obra es un autorretrato

ido construyendo ese cambio se ha

cubierto con una especie de velos.

en proceso… cómo sitúas esta

ido transformando en otro cambio y

Los velos son como esas segundas

serie en esa progresión infinita.

así hasta entender que no existe la

pieles, protectoras, que ocultan y

estabilidad ni lo inalterable cuando se

desvelan transformando el dolor en

S o ledad

está vivo. Y de lo que este dolor surge

algo nuevo como encajes, oro, puntillas,

Sí, es un autorretrato pero con una

la belleza, pues el dolor, como he dicho,

ramificaciones… el mantra está en el

intención más amplia que lo meramente

siempre se transforma y nosotros

acto de dibujar esos velos.

referencial, pues en cada una de mis

podemos intentar, al menos, que se

imágenes intento eliminar aquellos

transforme en algo bello.

O j o s , vel o s y p layas

elementos demasiado descriptivos y personales, y trabajar desde una

S u sa n a

S u sa n a

visión poética y evocadora.

Y quizás el renacer, la curación, coincide

Ojos, velos… ¡qué importancia tiene

con los dibujos, que sacas a la luz por

la mirada en tu obra!

primera vez en toda tu trayectoria. Son

C u r a c i ó n y di b u j o

dibujos que exigen muchas horas, que

S o ledad

S u sa n a

suponen una práctica casi de mantra,

Hablas de un dolor que no tiene

de meditación…

«marcha atrás»… que no admite

obras y en especial en los dibujos, donde los remarco, los agrando, los

cambios, que no se puede detener ni

S o ledad

convierto en ventanas, en sensores

modificar… pero en ese viaje sin retorno

Los dibujos surgen como una

de todo. Son un homenaje a la

herramienta de sanación y liberación

capacidad de crear a través de la atenta

durante la construcción de Devastación.

observación de todo lo que nos rodea.

que haces, pasan cosas.

Los ojos están muy presentes en mis

Ellos son los que potencian la


S u sa n a

S o ledad

Y una playa… una playa negra

asturiana…

Sí, en el vídeo se resume gran parte de la idea de Devastación: «Arder en el propio dolor»; «consumirse porque

S o ledad

a sabiendas de sentirse desvanecer

La playa negra es un lugar muy

existe un pequeño punto de luz…».

especial para mí. Tiene la capacidad de

Todo empieza con la acción y el sonido

transportarte a un espacio no terrestre.

que surgen de la ruptura de una rama

Toda ella es carbón, no hay arena, solo

quemada y hueca. Un sonido seco,

estratificaciones de años y años de

agudo, casi metálico, un eco, un grito

despojos de carbón…

sordo… que indica que el dolor no desaparece, pero se transforma de

S u sa n a

forma inesperada. Se derrama, extrae

Intuyo que el vídeo recoge la acción de

de lo muerto un polvo dorado que flota

tu primera visión. De esa imagen que al

y se expande en suspensión por todo

principio de nuestra charla me contabas

el lugar, y como un velo envuelve

que originó todo…

al personaje dotándole de una nueva capa corpórea.


D E VA S TA C I Ă“N I I I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm


D E VA S TA C I Ă“N I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm


D E VA S TA C I Ă“N I I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm


D E VA S TA C I Ă“N I V T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 136 cm


D E VA S TA C I Ă“N V T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm


D E VA S TA C I Ă“N V I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm


D E VA S TA C I Ă“N V I I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm


D E VA S TA C I Ă“N V I I I T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 150 cm


D E VA S TA C I Ă“N i X T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 100 x 100 cm


D E VA S TA C I Ă“N X T i n tas pi g me n tadas e n papel ba r itad o s o b r e dib o n d 2015, 120 x 120 cm


D E VA S TA C I Ó N El cuaderno negro

H o g u eras f r í as Soledad Córdoba

Instituto 23, 33201 Gijón, España Tel. (+34) 984 197 926 www.gemallamazares.com


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Devastacion soledadcordoba  

Exposición individual.Proyecto expositivo comisariado por Susana Blas.“Devastación” está concebido como un proyecto multidisciplinar, una ca...

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Exposición individual.Proyecto expositivo comisariado por Susana Blas.“Devastación” está concebido como un proyecto multidisciplinar, una ca...

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