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M O N S O O N     V O L . 1  

Gra p h i c Doc u m e n t a r i e s of Sl owor k P u b l i s h i n g

    目   錄

0 0 7  國 際 經 典

日 本

當無聊瑣碎聚積成一種怪奇  

美 國

淺談花輪和一的《監牢中》   文   黃 鴻 硯  

0 1 2  國 際 經 典

喬.薩科〉

〈 以 人 為 本、 追 求 真 相 的 紀 實

漫畫家   文   胡 培 菱

0 2 9  生 態

〈河時再見 鰟鮍〉   圖   小 錢

五溝水與高體

0 4 9  東 南 亞 人 文

2小 4 時〉 N o v i a 洗 佩 珊

〈老吉隆坡的   圖  

0 5 7  建 築

〈生活在没有開拓者的年代〉

  生 活

  圖   建 築 大 叔

   

〈通勤日常〉   圖   陳 沛 珛

0 8 1  民 俗

〈澎湖習俗

  旅 行

  圖   歐 泠

   

〈威尼斯漫遊〉

  圖   陳 澈

0 9 7  音 樂

〈掀開後車箱〉

  圖   奇 哥

1 1 3  社 會

擲炸棗〉

〈歡迎來到黑社會〉

  圖   楊 鈺 琦

1 3 3  回 憶

〈我的李鄭屋〉

0 2 2  紀 實 力

一個

0 6 5  原 住 民 文 化

  圖   陸 偉 昌

〈遙遠現場的目擊者

〈乘著關島巴士去探險〉 B u s

國際記者的報導筆記〉

G u a m

  圖  

T h e

  文   廖 芸 婕   圖   陳 沛 珛

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W H E R   E M O N S O O N   S M E E T D I M A N   A M O N S O O   N B E R T E M U N A  I M A N A L I ' E ' I P A K Y O ’ S I H A แ ผ ่ น ด ิ น ท ี ่ ล ม ฤ ด ู ก า ล ร ่ ว ม ก ั น

圖 季 文 風

新 熱 的 帶

創 隨

再過幾個月,慢工就要走入第五年了,亞

從鄰近的港澳、東南亞及太平洋島嶼中得

洲紀實漫畫的推廣還是有許多尚未突破的

到一種新的連結?

困境:作者沒有足 夠 的田調經驗產出深度

作品;市場沒有足 夠 的作品聚集出讀者; 銷量沒有大到足以長期養活作者。

這是《熱帶季風》在養成紀實漫畫人才及 其市場以外的另一個企圖:尋找一種新的 連結,並在這個於亞洲尚未成熟,卻極富

即便領悟在最前端的解方是先做更多的引

潛 力 的 出 版 類 別 中, 引 領 週 邊 國 家 拾 起

進、慢工還是想把有限的資源先留給原創,

「畫」語權,也讓國際的讀者看見另一種

因為養成需要時間不能再等待,於是在慢

台灣,它不只是一個和中國曖昧不清、或

工的第四年,決定開始做一本刊物,媒合

者曾被日本殖民的島嶼。

好的紀實內容與圖像,一次養成一群作者、 繪者、讀者和故事。

野心太大,創刊號從原訂的 100 頁做到超 過 150 頁, 並 且 有 半 數 以 上 的 彩 頁。 我 們

它參考了我喜歡的幾間國外出版社刊物:

花上龐大的稿酬全面製作原創作品、買下

有 記 者 在 團 隊 中 的 報 導 漫 畫 季 刊 La Revue

國外授權,推介經典、聘請頂級的設計師,

Dessinée; 創 造 出 韓 國 漫 畫 新 浪 潮 的 Sai

製作蒐藏級的裝幀,希望這一切的努力,

Comics; 圖 像 小 說 經 典 出 版 社 L'Association

讓讀者和作者都更認真的看待這本刊物、

的刊物 Lapin。參考的,是刊物的精神和其

一起讓它成為經典。

影響力。這些刊物都具有開創性,並養成了 能夠在後面十年延續市場的作者以及讀者。

《熱帶季風》有幸接受文化部補助創刊號 的部份支出,但我們仍需要市場的支持才

記得那是一個下著熱帶暴雨的午後,聽著

有可能繼續做下去,並且完全獨立地製作

充滿活力的雨聲、看著綠得油亮的樹林,

後面的各期,因此我們 啟 動募資,希望靠

我斷然決定,就把這本刊物叫做《熱帶季

讀者支持一起創造更強大的《熱帶季風》。

風》!如果說,近年來台灣年輕人急欲掙 脫漢文化的束縛,尋求一種新的認同,那 2

我們是不是可以從地理上重新自我定位,

2017.10.10  總編輯 黃珮珊


M O N S O O N     V O L . 1   專

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胡 培 菱 美 國 Ru t g e r s 大 學 英 美 文 學 博 士 , 台 大 外 文 所 碩 士, 政 大 英 語 系 學 士。 主 修 當 代 美 國 文 學、 種 族研究、人權與文學、後殖民新殖民理論。現任 大 學 教 師 及 專 業 書 評 家。 專 書 書 評 見 各 大 評 論 媒 體,並為多本書籍撰寫書籍導讀與推薦序。也為 童 書 、 青 少 年 圖 文 書 做 翻 譯。

黃 鴻 硯

廖 芸 婕

公 館 漫 畫 私 倉 兼 藝 廊 「Man g a si c k」 副 店 長 ,

獨立新聞工作者,政大新聞系畢,著有《獨行在

文 字 工 作 者。 著 有 評 論 小 誌《 給 好 孩 子 的 駕 籠

邊 境 》。 現 致 力 於 國 際 新 聞, 足 跡 遍 及 衣 索 比

真 太 郎 漫 畫 論 》 和《 刺 戟 ─ 青 林 堂 與 青 林 工 藝

亞、白俄羅斯、以巴地區和美國內華達黑石沙漠

舍 簡 史 》, 近 年 為 商 業 出 版 社 翻 譯 丸 尾 末 廣、

等地。捨不得的棲息地有台灣,佔據學生時代的

駕 籠 真 太 郎、 松 本 大 洋 的 漫 畫 作 品, 同 時 協 助

記 憶 有 克 難 但 動 人 的 山 林 歲 月、原 住 民 部 落。

MURAI、 逆 柱 IM IRI 等 小 眾 漫 畫 家, 進 行 獨 立 出 版 計 畫, 透 過 Man g a si c k 臉 書 頁 面 散 佈 台、 日 另類視覺藝術相 關 情 報 。

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แ ผ ่ น ด ิ น ท ี ่ ล ม ฤ ด ู ก า ล ร ่ ว ม ก ั น

冼 佩 珊

Novia Shin 有些事情是可以做一輩子的,比如說吃飯,睡覺, 養貓還有畫畫。因為喜愛細節的緣故,所以畫畫的 速度很慢,一筆一畫細細的描繪街道上的每一個角 落、每一個生物的互動、互相牽引的空氣氛圍…… 若不是有可愛的編輯催稿,恐怕會沒完沒了的繼續 畫下去。作品有插畫、紙藝、袖珍藝術、漫畫、動 畫、甚至有裝置藝術,看似不同的藝術媒介,卻都 是在「記錄歷史」,光這些事就足 夠 忙一輩子了。

小 錢

建 築 大 叔

本 名 陳 富 晟。 曾 以「 食 物 鏈 」 為 筆 名, 在 台 灣

香港出生、成長於澳門,十八歲時來到台灣,現居

Toptoon 上 與 編 劇 合 作 連 載 一 年 多 的 彩 色 懸 疑 漫

於台北從事建築設計業。期望在建築實務外,也能

畫 ─《 好 朋 友 的 女 朋 友 》, 頗 受 好 評。 除 了 商 業

以多元的角度來描繪城市與建築,並對居住與生活

漫 畫, 也 熱 衷 於 嘗 試 各 種 風 格 的 創 作, 如 設 計 奇

的本質有更深入的理解,因此開始嘗試能與大眾對

幻 生 物。 喜 歡 藝 術、 生 活 型 的 漫 畫, 最 喜 歡 的 漫

話 的 建 築 漫 畫 創 作, 著 有 建 築 漫 畫《Taipei 1/2:

畫 家 是 五 十 嵐 大 介 及 尾 田 榮 一 郎; 熱 愛 大 自 然,

建築大叔的城市異想》與《不用工作的城市》。在

期 待 能 將 親 身 走 踏 世 界 的 經 驗 融 入 作 品、 成 為 一

探究城市和建築的當下,心中總會滿溢各種難以言

名行腳漫畫家。

喻 的情感,唯有把感受都畫下來,才能完整傳遞信

念─面對歷史悠久的建築產業,建築大叔將以謙卑 4

但堅韌的態度,一步一步地走下去。


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The Guam Bus

陳 沛 珛

Jack Lujan Bevacqua

插畫接案工作者,大部分時間都和貓狗窩在家。創

在關島出生,後與家人移居加州。從小就喜歡畫

作題材多來自日常生活的小事,在外移動時會東看

畫,特別是畫超級英雄和恐龍,長大後開始關注

西看、觀察四周環境。喜歡樸拙手感、線條色彩強

「成人」的生活經驗─跨國企業、宗教、名人、

烈的風格,期待有朝一日能勤奮到以左手書寫、搭

毒 品 、時 尚 、性 、大 眾 文 化 等,都 是 靈 感 的 來 源。

配右手繪圖。

擅 長 以 可 愛 的 圖 像 包 裝 灰 暗 沉 重 的 概 念、 讓 讀 者 思 考 隱 藏 在 作 品 底 下 的 社 會 議 題。 和 兩 位 哥 哥 Mi c ha e l ( 文 字 ) 及 Je re my( 音 樂 ) 於 2 0 1 7 年 初 成 立 一 個 名 叫 T he Gu a m Bu s 的 創 作 團 體 , 致 力 於 推 廣 查 莫 洛 語 言 及 文 化。

The Guam Bus

歐 泠  

Michael Lujan Bevacqua 白天是關島大學 查 莫洛研究學系教授,晚上則是童

故 鄉 澎 湖 是 頻 頻 回 望 之 處, 曾 跟 著 澎 湖 資 深 匠 師

致力於「解殖」理論的具體實踐,特別是在「 查 莫

同 觀 看、 思 考 與 理 解 世 界 的 方 式, 一 不 小 心 就 學

書作者及漫畫編劇。無論是在學術或創作領域,都 洛語言復振」及「關島獨立」這兩個面向。與 查 莫

學 習 宮 廟 彩 繪。 沉 迷 圖 像, 喜 歡 從 圖 像 中 找 尋 不 畫多年。

洛語有關的作品,從語言教學影片、實驗短片、漫 畫都有,也嘗試將日本漫畫及英美流行歌曲翻譯成 查 莫洛語。

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楊 鈺 琦

專注於探索空間、人物、記憶之間的關係,擅長

1 976 年 生 , 畢 業 於 復 興 商 工 美 工 科 繪 畫 組, 曾

以繁複線條組織細節、營造動態感,畫風極富實

長 年 在 電 子 遊 戲 製 作 公 司 擔 任 美 術 設 計。 其 回

驗 性。 曾 獨 立 出 版 漫 畫 誌《 蟲 洞 博 士 》 系 列 作

憶 母 親 勞 工 生 活 的 個 人 作 品 ─《 工 廠 》 為 慢 工 出

品,短篇作品〈守城記〉收錄於慢工合集《前線

版 的 代 表 作, 其 後 再 以「RCA 工 傷 事 件 」 創 作

Z . A.》中。

紀 錄 短 篇〈 忍 冬 訊 號 R .C . A .〉 , 收 錄 於 慢 工 合 集 《 前 線 Z. A .》 。 持 續 關 注 社 會 底 層 小 人 物 的 生 活 樣 貌, 作 為 創 作 源 頭。

奇 哥

陸 偉 昌

獨立歌手、創作人、製作人、樂手、電台 DJ 及業

1 96 1 年 生 於 香 港,大 一 藝 術 設 計 學 院 畢 業 後,曾

餘 漫 畫 家。 曾 經 組 過 龐 克 搖 滾 樂 團「 三 腳 貓 」、

任 職 於 黃 玉 郎 及 馬 榮 成 的 工 作 團 隊, 負 責 漫 畫 封

清 新 民 謠 樂 團「 自 然 捲 」, 和 馬 念 先 合 作「 三 十

面 及 內 頁 彩 稿 作 業。 其 後 到 英 國 Ke nt Uni ve r s i t y

而立」(Project Early) 音樂計劃。

及 Bo u r ne m o u t h Uni ve r s i t y 攻 讀 傳 理 學 士 、 動 畫 碩 士 學 位 。 1 996 年 返 國 後 任 職 於 「 先 濤 數 碼 特 效 公 司」,從 電 影 的 特 效、合 成 ,至 專 注 概 念 圖、 故 事 板 、p rev i s 等 前 期 設 計 工 作 開 始 , 持 續 至 今 。故 事 板 電 影 作 品 包 括《風 雲 雄 霸 天 下》、《蜀 山傳》、《頭文字 D》、《情癲大聖》、《寒戰 2》等。

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》(

中 怪

監 一 牢 種

的 積

一 聚

和 碎

輪 瑣

花 聊

談 無

淺 當

文   黃 鴻 硯─

擺書在讀者面前有那麼點像撒餌,觀察

當時我精神衰弱得很嚴重,過了好幾天才

上鉤者的反應、數量可說是開書店的樂趣

發現那其實是時鐘指針的聲音。』」以上

之一吧。幾年下來發現,台灣愛好獵奇的

段落出自編輯夜久弘談漫畫雜誌《COMIC

讀者都非常推崇漫畫家丸尾末廣與花輪和

ば く 》 的 著 作:《COMIC ば く 與 柘 植 義

一共著的《無慘繪 新英名二十八眾句》 ,

春》。是的,花輪和一正巧完全符合普通

後者在台灣的知名度卻遠低於前者。個人

人抱持的刻板印象 ─ 畫古怪漫畫者必

推測原因之一是,在無法理解台詞的前提

有精神上的苦惱與創痛經驗。

下,丸尾末廣乾燥、冷調的筆法比花輪和

在《GARO》 一 九 九 二 年 五 月 號 與 丸 尾

一那明顯移植自浮世繪並加以誇張化的人

末廣的對談中,他自剖甚深,觸及小時候

物肖像更能成就台灣讀者追求的情色怪誕

受繼父家暴的經驗。「對,根本是地獄。

性;原因之二,就網路上能找到的違法翻

我看到奧斯維辛集中營紀錄片的時候心

譯上傳漫畫篇數而論,丸尾末廣還是比花

想,跟我家一模一樣嘛 (笑) 。」家庭環境

輪和一多(笑)。因此,為突顯出《監牢中》

使他不斷逃避、詛咒現實,遁入自己的幻

這部作品的顛覆性,我必須先簡單介紹他

想世界,直到喪母之際才受到現實的反擊,

的創作背景。

驚覺自己的精神狀態與孩童無異,從未真

「 某 天, 花 輪 和 一 帶 著 原 稿 來 公 司 找

正成人。這也許強烈影響了他創作題材的

我,我接到櫃台電話後下樓,發現他氣喘

選擇以及創作方法的形成:他的作品多以

吁吁,看起來怪怪的…… (中略) 我從紙袋

平安時代、中世日本為舞台,訴說各種神

中取出原稿想讀一讀,結果他非常慌張地

怪、宗教、民間故事,曾在訪談中表示要

說:『 呃, 還 有 兩、 三 個 地 方 缺 稿。』 當

他畫現代故事反而畫不出來,得一再去確

時我認為他模樣古怪是因為原稿還沒畫

認紅綠燈、人行道長什麼樣子,太麻煩了;

完,內心動搖…… (中略) 日後我才從該篇

他也從未藉古典寓理,僅展現神秘性或幻

漫畫收錄單行本的後記得知原因:『〈蟲

想性的世界觀,表達凡人對於「離苦得樂」

劍蟲鏡〉是我在琦玉縣偏遠鄉下邊對抗社

的企求。創作手法方面,由於他早期並非

交恐懼症邊畫的作品…… (中略) 每天晚上 天一黑,四周一安靜下來,漆黑的桑樹林 便會傳來剪刀剪桑葉的聲音,喀擦、喀擦。

▌ 收錄月岡芳年、落合芳幾浮世繪的「江戶昭和競作」 版已絕版。

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W進 H出 E R現   E場 M O N S O O N   S M E E T D I M A N   A M O N S O O   N B E R T E M U

再次以臥底、天真觀光客之姿進入現場。我們小心翼翼駛入重災區,風從廠區吹來時,輻射測試儀的數值瞬間上

飆,風止時又下降。然而由滿布廢墟的土地繞到有人煙處,令我們眼睛一亮的是:被漆得色彩鮮亮可愛的屋舍、一

N A  I M A N A L I ' E ' I P A K Y O ’ S I H A

整片生機蓬勃的花園、菜果園、河邊釣魚及游泳的家庭,及養著雞鴨貓狗的老夫妻、串門子時互相哈哈大笑的鄰居。 車諾比彷彿不曾煩擾過、存在過。知道我們來意,人們看來平靜無妨,一個個熱情招呼我們共進一餐、邀請過

แ ผ ่ น ด ิ น ท ี ่ ล ม ฤ ด ู ก า ล ร ่ ว ม ก ั น

夜作客。

喬 為 . 本

文  胡 培 菱 ─

對於習慣直線性的文字閱讀者來說,初

碧 (Marjane

Satrapi)

或 瑞 雅 德. 沙 杜 夫 (Riad

次接觸紀實漫畫或圖文報導時,必定如墜

Sattouf) , 他 們 的 作 品 都 是 採 取 自 傳 體、 回

入五里霧中一樣不知如何讀起,因為面對

憶錄的傳統模式。薩科除了有漫畫家的天

此類嚴肅的主題時,我們向來太仰賴文字、

份外,尚有專業的新聞報導訓練,因此他

缺乏自我閱讀主權。紀實漫畫則將閱讀主

的作品往往可以呈現出一個更高、更廣、

權還給讀者,並將圖與文之間的留白交給

更全面性的報導面向。無論是對這些嚴肅

讀者填補,讓意識不再被密密麻麻的文字

的歷史事件有興趣、或是想要嘗試讓紀實

給填滿。這對重度文字上癮的讀者如我來

漫畫解放閱讀經驗的讀者,薩科的這兩本

說,是一個高度解放、能與作者自由對話

成名作都是必讀之作。

的精彩閱讀體驗。 喬 . 薩 科 (Joe

24 12

Sacco) 是 紀 實 漫 畫 的 開 山

薩科的文字─ 自由且饒富詩意

始 祖 之 一, 或 許 不 見 得 是 他「 開 創 」 了

薩科習慣將對白與旁白並置於各個角

這 個 文 類, 但 他 絕 對 奠 定 了 這 個 文 類 的

落,對白框就是一般常見的對話氣球框,

創 作 原 則、 理 念 與 重 要 性。 薩 科 的 兩 部

而旁白框則是方形,用以嵌入在旁白、角

成 名 作《 巴 勒 斯 坦 》 ( Palestine ) 、《 戈 拉

色所處情、勢、地的描述、補充歷史背景、

日 代 安 全 區 域 》 ( Safe Area Goražde ) 都 是 他

薩科本人的意識流、或是一大群抗議群眾

融合了自傳式報導與專業報導的成熟之

中的糜糜之音等,這一點跟文字閱讀很不

作 ─ 《巴勒斯坦》記錄了以巴之間過

同的一大特色及突破。

去與現在的衝突、《戈拉日代安全區域》

文字閱讀一般以一個觀點從一而終,不

則是探究波士尼亞戰爭背後,既血腥又殘

論是用第三人稱、第一人稱或全知觀點,

酷的真相。

即便作者有可能運用不同的章節轉換不同

薩科以漫畫家自居,所以對於常見的自

的觀點,但其轉換的速度永遠沒有薩科的

傳性紀實漫畫並不陌生。這些作品中,早

紀實漫畫來得迅雷不及掩耳。因此在閱讀

如真正首開先河的美國漫畫家亞特.史畢

時,雖然文字不比一般文字作品多,但因

格 曼 (Art

Spiegelman) 所 出 版 的《 老 鼠 》 二 部

為每一個文字框幾乎都可以來自不一樣的

曲 ( Maus ) , 到 近 期加拿大籍漫畫家居 . 得

方向,讀者必須處理來自各個角度的資訊

立 勒 (Guy Delisle) 、 法 國 籍 的 瑪 嘉. 莎 塔

並不斷決定:這是誰說的?這是誰想的?


總是在幾日相處、幾次深談、問起家中某個細節後,30 年前的回憶才突然敞開─ 令人措手不及地, 他們抽抽搭搭地說起那些日子,在掛滿親人相片的牆壁旁,在那些親手栽植、照料、被喚作安全無虞的滿 桌佳餚旁,在再也不打開的地窖外……。

第二次進入白俄,是在白雪靜靜飄落的

鍵盤的響聲……都是貼實的白俄印象。

冬天。不同倖存者,但壓抑表象下漸漸宣

縱 然 是 衝 突 劇 烈 的 衣 索 匹 亞 ▌, 最 令 我

洩往事的景況依舊。「不要把鼻子湊得太

們印象深刻的,仍然不一定是衝突瞬間、

深,」一名婦人提醒過我,她的表哥記者

也不一定是淚流滿面或喃喃自語的時刻。

喪命於政治謀殺:「離開後,再把我們的 故事告訴全世界。」

反倒是日常點滴 ─ 居民灑網捕魚、 晚上牽手跳舞;烈日下,人們跳著下切山

壓在每個人身上的重量,早已跨越特定

壁、泡進水裡;女人將塑膠罐扛在頭頂、

的時空框架,跨越同一環境下涇渭分明的

肩上,步行好幾小時取水;牧童在風沙中

立場選項。如此,我們的紀實,該如何超

趕牛羊,結束後踢報紙揉成的足球。都市

越讀者所在地的想像尺度,形成共鳴,讓

裡,那些惶惶失安的面孔,渴欲著告訴我

這世界上看似遙遠、卻其實並不遙遠的日

們些什麼卻又不敢明說;警察追逐時,保

夜產生連結?

護我們安危的人們,以彼此心照不宣的暗

我們想要打造一個環境,呈現平淡的日

示,流露重要資訊。

子裡,時光漫長的消磨與消逝。時鐘的滴 滴答答聲。雪花打上門窗的碎響。樹林吹 拂的風聲。兒童安寧病房的音樂盒。燒開 水的蒸氣。國家閱兵大典的進行曲。敲打

▌ 衣索匹亞政府當時以拷打、強暴、拘禁、驅逐出境等手 段對付不支持水庫的民眾,國際工作人士也遭拘禁或遣 返,當地牛羊也遭宰殺。

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小錢〈河時再見──五溝水與高體鰟鮍〉


(馬來西亞)Novia Shin〈老吉隆坡的 24 小時──凌晨 5-8 點〉


( 澳門 ) 建築大叔〈生活在沒有開拓者的年代〉


陳沛珛〈通勤日常〉


(關島)Guam Bus〈乘著關島巴士去探險〉 有人問:「你們是怎麼找到 “關島巴士”(這個名稱)的 ?」 這背後的故事曲折離奇,得從我們祖靈居住的 熱帶叢林講起。 喂,我的右手 看起來怪怪的。

我們先在草木繁茂又危險的樹林裡 披荊斬棘出一條通路。

走出叢林之後,還有一段險峻的路程:我們得巴著巨岩 攀爬上世界第一的高山 - Lamlam 山。什麼,沒聽過 ? 沒聽過自己去孤狗。 ※ 註:Lamlam 是關島最高峰,海拔只有 406 公尺

呃,我們為什麼不走樓梯 ?


歐泠〈澎湖習俗 - 擲炸棗〉


陳澈〈威尼斯漫遊〉


奇哥〈掀開後車箱〉


楊鈺琦〈歡迎來到「黑」社會〉


( 香港 ) 陸偉昌〈我的李鄭屋〉


《熱帶季風》創刊號_試閱  

第一本給大人的紀實漫畫刊物──《熱帶季風》,是慢工籌備近一年、首次嘗試的大膽企劃。從台灣出發、串聯亞洲地區的優秀創作者,創刊號蒐羅十位來自關島、馬來西亞、澳門、香港、台灣的作者,作品有建築、音樂、民俗保存、弱勢族群、街道觀察等議題。同時引進國際間的精采「紀實漫畫」作品,並嘗試媒合...

《熱帶季風》創刊號_試閱  

第一本給大人的紀實漫畫刊物──《熱帶季風》,是慢工籌備近一年、首次嘗試的大膽企劃。從台灣出發、串聯亞洲地區的優秀創作者,創刊號蒐羅十位來自關島、馬來西亞、澳門、香港、台灣的作者,作品有建築、音樂、民俗保存、弱勢族群、街道觀察等議題。同時引進國際間的精采「紀實漫畫」作品,並嘗試媒合...

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