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es una revista sobre la arquitectura de maracaibo, mediante la cual queremos mostrar sus cambios, su historia, su modernizacion, su estilo, sus tendencias y mucho mas. Nuestro proposito es concientizar a la gente de maracaibo para que apoye y aproveche las maravillosas estructuras que se ven estas calles. En esta edicion N’ 1 decidimos hacerle un articulo especial a la renavada Biblioteca Publica Regional ya que tiene una estructura bastante moderna e interesante, esperamos sea de su agrado.

Editora. Silvana Rivera Bernardoni Fotografia. Silvana Rivera Bernardoni Diseno. Silvana Rivera Bernardoni


Tras numerosas vicisitudes, la Biblioteca MarĂŒa Calcano sufrio un cierre tecnico debido a las precarias condiciones de sus espacios y los escasos recursos asignados para su funcionamiento, asi como por una deficiente polĂŒtica de bibliotecas. El Gobernador Manuel Rosales, funcionarios de FUNDAEDUCA y el arquitecto proyectista, Ernesto Nones, disenan el nuevo concepto de biblioteca esde el 2001, desde el Despacho de Cultura, su Secretaria Gisela Nones propone al Gobernador Manuel Rosales la realizacion de un diagnostico de los servicios bibliotecarios del estado. Como resultado de esta gestion, se conocieron las debilidades de la institucion. Entre ellas, como la mas sobresaliente, la carencia de una sede propia, acondicionada para sus fines y adecuada a los tiempos actuales en materia de informacion.


Con asesorÌa de la Biblioteca Nacional, el Gobierno del Zulia inicio la elaboracion del anteproyecto con las miras en la concepcion de un centro integral de informacion. Con este proposito, funcionarios de la Gobernacion zuliana realizaron un recorrido por los centros bibliotecarios del paÌs en procura de recabar informacion para enriquecer el mismo proyecto antes aralelamente, se evaluaron varios terrenos: en Vereda del Lago; en la zona de El Saladillo del casco central urbano donde hace anos se proyecto una biblioteca; en las areas de la zona universitario de LUZ, como una extensiÛn del MACZUL. Y, por una u otra razon, estas opciones se consideraron inadecuadas. La Biblioteca MarÌa Calcano ocupaba el terreno donde se edificu la nueva partir de alli, se decide la elaboracion del proyecto.


a espera de siete aÒos que tardÛ en concretarse el proyecto ha valido para los usuarios que hoy afirman gozar de un Ûptimo servicio. En los tres mil 500 metros cuadrados que tiene la biblioteca, cuya inversiÛn llegÛ a los 20 millones de bolÌvares fuertes, se encuentran resguardados, adem·s de importantes documentos de la memoria zuliana, cerca de 40 mil tÌtulos provenientes de las principales casas editoriales del paÌs, asÌ como tambiÈn se cuenta con 30 mil libros electrÛnicos que se pueden consultar en 150 computadoras a disposiciÛn de los visitantes. Adem·s de Zoraima, otras 150 mil personas han visitado la moderna biblioteca a lo largo de un aÒo, sÛlo 30 mil est·n registrados, seg˙n repasa su directora Gisela Nones, al evaluar la gestiÛn de la instituciÛn.Todos los estratos sociales son bienvenidos en las instalaciones ubicadas a los lados de las comunidades Playa Macuto y Ana MarÌa Campos. Las amplias terrazas del templo de la lectura dejan disfrutar a estudiantes, profesionales, amas de casa y trabajadores informales del Lago de Maracaibo, por lo que se ha convertido no sÛlo en un punto de encuentro para el aprendizaje, sino un sitio turÌstico.


La

infraestructura del centro cultural, que abarca cinco mil 700 metros cuadrados de construccion, incluye como principales areas de acceso al p˙blico una sala de lectura general, con capacidad para m·s de 650 puestos; una sala de lectura infantil, para 250 puestos, la cual ser· acondicionada especialmente para el facil acceso de ninos; la biblioteca digital, donde habr· 85 puestos con servicio de internet controlado, una sala de referencia, una hemeroteca, un salon de usos multiples y una sala de mini cine. El diseno incluye espacios para administracion, para la conservacion del materian bibliografico, archivo general del Acervo Historico,

Esta es una estructura moderna para ofrecer el mejor de los servicios


La decoracion plantea un problema artÌstico y tambiÈn otro de car·cter cientÌfico y economico; por ella se trata, no solamente de embellecer, sino tambien de desarrollar un plan ajustado a una valoracion, sometido a una finalidad utilitaria confortable y a cordada, en muchos casos, a un determinado estilo o Època, en relacion con una significacion social y adecuada a un particular sentido de gusto.El especialista de la decoracion ha de conocer los estilos clasicos, una vez para adaptarlos en sus creaciones y otras para inspirar estas en aquellos; debe saber, asÌ mismo, hacer uso de todos los principios de lÌnea y forma, de proporcion, escala, equilibrio y disposicion y ha de poseer un sentimiento de color, conocer sus cualidades psicofÌsicas y las de la luz y textura. El conocimiento y el gusto, facultades b·sica de la profesion de decorador pueden ser adquiridos y desarrollados. Con respecto al cliente o usuario, la idea del decorador y disenador de interiores surge a partir de las necesidades de un cliente; por tanto, es importante conocer su forma de vida, gustos, intereses, estilo de vida, disponibilidad para gastar, con el fin de crear proyectos realistas, factibles , atiles y agradables; no importa la tipologÌa . Es la conveniente proporcion y correspondencia de unas partes o cosas con otras, en impresion de unidad y amistoso arreglo y relacion con su aspecto y uso; en la armonÌa coexisten la lÌnea, la forma, el tamano, la textura, el color y la idea. La armonÌa lineal m·s simple es la de la repeticion, dentro de un ·ngulo, de una o mas lineas que repiten las de aquel. Al unirse una vertical y una horizontal, como en el angulo recto, una

Cuando la linea corta un angulo desde una lÌnea opuesta a otra es una lÌnea de transmision, que sirve para armonizar las lÌneas en contraste de una manera mas suave y facil; una lÌnea curva actaa en transicion graciosa entre dos rectas y atendia la severidad de estas, cuando son aplicados los tres tipos lineales de repeticion, contraste y transicion y formas que se combinan entre si, se observa como se corresponden y armonizan. Toda composicion, con buen orden, debe haber armonÌa de formas; las lineas de las masas grandes deben seguir las lineas limitrofes de la forma general; los muebles de mayor tamano y las alfombras habran de ser paralelos a las lÌneas de la habitacion, las cortinas seran rectas y en relaciÛn con los marcos de las ventanas o puertas y los cuadros estar·n dispuestos con buena

La armonia se basa en unidad y variedad; la primera se obtiene unificando todos los factores para que el conjunto forme una organizacion coherente y armonica; como cada elemento tiene un doble valor de expresion fÌsica y psicologica, ambos habran de ser unificados, no permitiendose ningun exceso de variedad en lineas, masas, colores y texturas; una habitacion de lineas reposadas y quietas, pero con colores muy vitales y alegres y texturas muy variadas y ricas dicen muchas cosas contradictorias y no pueden definir una concreta; la variedad excesiva destruye la unidad.


Durante muchos siglos los balcones han sido el recurso de maestro de obras y arquitectos para conseguir romper el duro plano de las fachadas y jugar con vol˙menes y sombras proyectadas en busca de formas mas armonicas y agradables. Encontramos balcones de la Pompeya Romana , a los modernismo de Gauidi y en edificios de todos los estilos. Los balcones no son indicativo ni de la calidad del edificio, ni de el tamano de la ciudad, ni del clima, pues los encontramos en el Palacio Real, y en modestos edificios rurales, y por igual en la lluviosa Cantabria , que en Fuerteventura , la mas seca de las islas de Canarias, o en las frias planicies de Soria. Su Èxito se basa en que ademas de ser un recurso arquitectonico, tiene una utilidad practica, la de ver y ser visto y esto es una necesidad de cualquier persona en cualquier lugar, desde un balcon coqueteaban las mocitas de los sainetes de Arniches , y desde un balcon recibe el Papa la aclamacion de su fieles.Poco a poco cambio la ciudad, crecieron el numero de pisos y con ello los edificios, el sol ya no llegaba a las plantas bajas y desde las altas se estaba lejos de la calle, solo se podÌa hablar a gritods con los transe˙ntes. Por otra parte, la circulacion antes peatonal o en lentos vehiculos de traccion animal, se transformo en una humeante y ruidosa procesion de vehiculos.


La Arquitectura Moderna es un termino muy amplio que designa el conjunto de corrientes o estilos de la arquitectura que se han desarrollado a lo largo del siglo XX en todo el mundo. Esta comparte con la arquitectura de Ăˆpocas previas factores de eficiencia, resistencia a cargas estructurales y de estetica. La Arquitectura Moderna se ha caracterizado por la simplificacion de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composicion academica clasica, la cual fue sustituida por una estetica con referencias a la distintas tendencias del arte moderno como el cubismo, el expresionismo, el neoplastismo, el futurismo y otros. La nueva arquitectura del siglo XX denominada por Le Corbusier, Mallet Stevens, Walter Gropius, Mises Van y Eric Mandelsohn como Estilo Internacional introdujo obras arquitectonicas de forma simple, paredes de superficie planas, amplios ventanales con marcos de metal, etc. este etilo se disemino por todo el mundo. El continuo desarrollo de nuevos materiales hizo que la funcion social de la arquitectura se reafirmara a traves de los anos. El cemento posibilito la construccion de altas estructuras, el invento del acero tuvo gran importancia para la industria. Algunos Historiadores ven a la arquitectura Moderna como un movimiento impulsado principalmente por los desarrollos tecnologicos e ingenieriles, ya que la disponibilidad de nuevos materiales (como el acero, el hormigon y el vidrio en paneles) llevaron al desarrollo de nuevas tecnicas constructivas a partir de la revolucion industrial, a partir de esta las ciudades crecieron vertiginosamente y la arquitectura enmarcada dentro de los entornos urbanos, dio paso al Urbanismo.


Revista arq.  

LUZ Diseno Grafico Taller III

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