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webbed for violin (2013) sid richardson


webbed Performance Notes Accidental Notation: = raised by a 1/4 tone = raised by a 3/4 tone

General Notation: SP

= Sul ponticello

ASP = Alto sul ponticello, on or extremely close to the bridge ST

= Sul tasto

AST = Alto sul tasto, close to the left hand N

= Normal bow placement

Harmonic touch: Harmonic touch (for the production of natural harmonics) is indicated by filled-in diamond note heads with roman numerals underneath that give the string on which the harmonic should be played. The desired pitch is written in parentheses above the first appearance of each natural harmonic. Touch-four artificial harmonics are notated with an open diamond note head a fourth above the fundamental note head. Shrill tone: A shrill tone is the sound produced when a string is stopped with harmonic finger pressure at a nonexistant, or nonresonant, harmonic node while applying substantial bow pressure in sul ponticello position. The desired sound consists of many harsh and bright "harmonic-like" sounds.

Duration: c. 9 minutes

sidrichardsonmusic.com


Program Note            The  ideas  behind  Webbed came  from  a  variety  of  different  sources.    When  Charlotte  Munn-­‐Wood  asked me  to  write  her  a  violin  solo,  I  immediately  gravitated  towards  the  children’s  story  Charlotte’s Web,  by E.  B.  White.    White  wrote  the  book  in  Brooklin,  Maine,  not  far  from  where  I  spend  my  summers  in Sedgwick,  so  I  have  always  had  a  close  afDinity  for  it.    However,  the  story  only  inDluenced  the  general idea  for  Webbed,  which  draws  inspiration  from  two  additional  sources.            The  Dirst  is  syndactyly,  the  unusual  condition  of  two  or  more  digits  being  fused  together,  more commonly  known  as  webbed  hands  or  feet.  The  imagery  of  webbed  appendages  is  reDlected  in  Webbed in  several  ways.    The  Dirst  movement,  Feet,  focuses  mainly  on  playing  a  recurring  melody  up  and  down the  lowest  string  of  the  violin,  where  I  imagined  its  “feet”  would  be.    The  third  movement,  Hands, consists  mainly  of  Dinger  tremolos  to  conjure  the  image  of  playing  with  webbed  hands.                Webbed  was  also  inDluenced  by  the  works  and  writings  of  György  Ligeti,  whose  childhood arachnophobia  inspired  terrifying  musical  moments  in  his  later  works.    One  passage  in  particular,  from an  analytical  introduction  to  his  Dirst  orchestral  work,  Apparitions,  inspired  my  second  movement, Webs.    He  writes:   “As  a  small  child  I  once  had  a  dream  that  I  could  not  get  to  my  cot,  my  safe  haven,  because  the  whole room  was  Dilled  with  a  dense  confused  tangle  of  Dine  Dilaments.  […]  I  was  caught  up  in  this  immense web  together  with  both  living  things  and  objects  of  various  kinds.  […]  These  sudden  unexpected events  brought  about  a  change  in  the  internal  structure,  in  the  texture  of  the  web.    In  places  knots formed,  thickening  into  an  almost  solid  mass,  caverns  opened  up  where  shreds  of  the  original  web were  Dloating  about  like  gossamer.    All  these  changes  seemed  like  an  irreversible  process,  never returning  to  earlier  states  again.    An  indescribable  sadness  hung  over  these  shifting  forms  and structure,  the  hopelessness  of  passing  time  and  the  melancholy  of  unalterable  past  events.”


webbed

for Charlotte Munn-Wood Commissioned by the Lee Honors College at Western Michigan University

i. feet

q = 60 Sultry, Freely

Violin

Vln.

& 43 ‰

j ˜œ œp

sul G sempre

& 45 nœfij nœ

#œ- #œ

j n œ-

p

Vln.

mf

œ #œ- ™

44 ‰™

SID RICHARDSON (b. 1987)

r ˜œ œ œfij #œœ œ

3

nœ-

mf

3

gliss.

˜œ ™

nœ. #œ

3

gliss.

mf

n‚ ™

˜œ f

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45

(G5)

n‚

IV

III

(D6)

‚™ U 3 3 3 U 4 J ˜ œ œ . ≈ œ˜œ ™ gliss. #œ & j ‰ j nœ 4 µœfij œ- nœ- #œ- œfij œ ˜œ r ‰ ™ 43 fi >gliss. n œ # œ œ n œ- œ f mf mf

p

f

Vln.

3 3 4 n ‚ ‚ 3 44 ™ j ‰ j ‰ r j #œnœfi nœ µœnœfij & 4 nœ ™˜œ œ j ≈ 4 ‚ ™ 4 fi ˜œ œ #œ- ™ œ œ ˜œ œ œ - - - nœ œ™ œ III II p mp mf p ppp

Vln.

™ 4 s. ˜œ ™ ‚ ‚ ‚ is ‰ gl # œ &4 j #œIII II n œmf sub. p

(D6) (A6)

(D5)

3

Vln.

4 & 4 # œfij f

, (G5)

24 ‰™ #œr œ 44 ‰ #œ-j n‚ ˜ œ œ nœ- ™ ˜œ#œ IV

mf

mf

Uj 5 j n ‚ ‚ 3 ‰ nœ ‚ ™ ≈ 4 ‰ j ‰™ ™ # O 4 j n œ ˜œ œ#œ- ™ ˜œn‚ # œ ™ n œ n œ- µ œ- µ œfi ˜œn œ œ œ - mf p mp p mp 3

3 & 4 œfij #œ- #œfij nœ- œfij µœ3

Vln.

(A6)

f

j µœfi

45 n‚ ™ ‚ ‚ n ‚ ##Oœ ™™ mf

#‚ ‚ 3

(G#7)

I

mf

‰ 43 ‰ j #œ- ˜œ œ n œ ™ p mf


U ‚ ‚ 3 # ‚ ‚ j 4 n ‚ ‚ 3 ™ J & ‰ r ˜œ œ œfij #œ nœ 4 n‚ ™ #œO ™™ 4 # n ‚ I œ- œ p mf p f 3

Vln.

Vln.

pp

p

4 n‚ ‚ 5 #O ™ & 4 ‰™ r ‚ ™ 4 n‚ # œ ™ œ pp

Vln.

j 44 n œmf

3 n ‚ ‚ #‚ ‚##Oœ ™™ 3 n‚ ‚ j 4 44 ™ J ‰ ‰ ™ # œ & 4 ˜œ œ #œ ™ r ˜œ œ # O 4 n‚ n‚ ˜œ œ nœ ™ - œ œ -#œ

f

Vln.

4

(E7)

#‚ ‚3 ‚J ‚

p

n ‚ ‚3#‚ ‚##Oœ ™™ & J sub. mf

mp

pp

mf

pp

p

f

mf

Uo U 2 œ 3 ‰ ≈ j ˜œ 4 J ≈#‚ # O #‚ 4 # O p # œ III #œ n œ- >(F#6)

pp

ff

3 ‚‚ # ‚ ‚ n‚ ‚ ™ 4 ‰ ™ ‚ ‚ n‚ ‰ 6 J ™ n ‚ 4 j ‚ # O j 4 # ‚ n‚ n‚ # œ ™ ## œO n ‚ œnœ

mp

mf

mf

p

f

ppp

ATTACCA


ii. webs

5

q = 72 Cautiously Accelerating, Growing Bolder and Wilder

accel. poco a poco

nœ œ nœ œ nœ œ 6 ™ n œ œ n œ œ ™ n œ & 4 j #œ J J #œ j j #œ J J #œ j j #œ J J œ #œ j ™™ œ œ œ #œ œ #œ ST

Vln.

ppp

cresc. poco a poco

Vln.

#œ œ #œ œ œ #œ œ œ ™ ™ n œ n œ n œ J J œ ™ J J ™ & j nœ j nœ J J œ j nœ j œ j j nœ #œ œ #œ œ #œ œ

Vln.

(D6) N nœ œ nœ œ nœ œ œ ™ n œ n œ J J œ n œ J J œ J J œ j ™™ & j nœ œ j j nœ œ j ™ j #œ œ #œ œ ‚ #‚ pp # ‚

q = 80

accel. poco a poco

IV

Vln.

(B5) n œ œ # œ œ # œ œ nœ J J œ #œ J J #œ & j #œ nœ J J œ #œ j j #œ nœ j #œ j j nœ n‚ ‚ #œ œ #œ œ

q = 88 Vln.

& j #‚ ‚

#œ #œJ œJ#œ

p

Vln.

accel. poco a poco

#‚ j j #‚ n‚ ‚

#œ œ#œ # œ ™ J J #œ j ™™ #‚ # œj ™ œj #œ #œ

3x

cresc. poco a poco

nœ œ œ nœ œ œ #œ œ#œ n œ n œ # œ J J #œ j j #œ J J #œ j J J nœ j j #œ & œj nœ nœ #œ œ #œ œ q = 96

Vln.

#œ #œJ œJ#œ

IV

accel. poco a poco

(D5) n œ œ n œ œ n œ œ nœ J J œ nœ J J œ nœ J J œ & œj #œ #œ nœj œj nœ œ nœj œj nœ œ ‚j

IV

Vln.

Vln.

& ™™ ‚j #œ & œj #œ

n‚ n ‚J ‚J ‚ (B6)

(E6)

II

œ

I

nœ œ nœ J J œ

q = 104

j ™™ j #œ ‚ ‚

‚ ‚ ‚ J J

#œ nœj

accel. poco a poco

nœ œ nœ œ n œ œ n œ J J J J œ œ j j j j j n œ œ n œ #œ nœ œ nœ œ n‚ N

mp

cresc. poco a poco


6

n‚ ‚ ‚ n‚ ‚ ‚ 2x #œ œ œ n ‚ n ‚ n œ J J J J J J nœ j ™™ ‚ n‚j ‚j n‚ ‚ #œj ™™ œj nœ & ‚j n‚ #œ III (A5)

Vln.

accel. poco a poco

q = 112

Vln.

Vln.

2x nœ œ œ n‚ ‚ ‚ n‚ ‚ ‚ n œ n ‚ n ‚ J J J J œ j ™™ j nœ J J œ nœj #œ j ™™ j nœ & ™™ œj #œ #œ œ #œ œ

q = 126 # œ œ poco SP n œ œ n ‚ ‚ #œ #œ #œ #œ nœ œ & ™™ œj #œ J J œ œj ™™ ™™ œj nœ J J œ nœj ™™ œj nœ J J nœ nœj mf

accel. poco a poco

# œ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ # œ n œ n œ j n‚ J J ‚ j ™™ j n‚ J J ‚ j j n‚ J J ‚ j & ™™ œ nœ œ nœ œ #œ (D5)

Vln.

III

Vln.

cresc. poco a poco

q = 138 # œ œ # œ œ #œ # œ œ SP #œ n œ œ # œ # œ j & œj n‚ J J ‚ #œj ™™ œj n‚ J J n‚ #œj ™™ œj n‚ J J n‚ #œ

nœ œ œ #œ œ œ #œ œ n œ n œ j nœ #œ J J #œ nœ j ™™ j nœ J J œ j 2x™™ j nœ J J œ j & œ #œ œ #œ œ #œ accel. poco a poco

Vln.

Vln.

Vln.

q = 152 n œ œ molto accel. n œ œ n œ œ nœ nœ nœ œ #œ #œ 3x n œ nœ j 7 j j # œ # œ j j j nœ J J œ #œ ™™ œ J J J J ™ #œ ™ œ & œ #œ 4

” U“ j n‚ n‚ n ‚ ‚ ‚ ‚ j 7 & 4 œ n‚ n‚

accel. poco a poco

n‚ ‚ ‚ n‚ ‚ ‚ n ‚ n ‚ 6 J J ™™4 j n‚ j ™™ j n‚ J J ‚ j ‚ ‚ n‚ ‚ #‚

<“> sim. #‚ ‚ Shrill Tones # ‚ ‚ #‚ ‚ # ‚ # ‚ # ‚ # ‚ # ‚ J J #‚ j ™™ j #‚ J J #‚ j ™™ j n‚ J J #‚ ‚ j ™™ ™ j ™ # ‚ & ‚ n‚ ‚ n‚ #‚ ‚ f

Vln.

q = 160 Wildly

accel. poco a poco


7 Vln.

<“>

q = 168

‚‚ ‚‚ ASP #‚ ‚ 3x ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ j ord. # ‚ ‚ j j j j J J ‚ J J ‚ ‚ J J j ™ ™ ‚ ‚ ™‚ ‚ & ‚ n‚ ‚ ™ ‚ <“>

Vln.

#‚ ‚ #‚ # ‚ j #‚ #‚ J J ™ ‚ & ™ ◊ÿ

Vln.

Vln.

ff

& ™™ ‚j ‚

‚ ‚ ‚ J J

#‚ ‚ #‚ # ‚ j j #‚ J J ‚ ™™ ‚ #‚ 2x

j ™ ‚ ™

Rake chords as fast as possible, the distance between the left hand and the bridge is given in centimeters

4x 3.5 cm

fff

¿¿

¿¿ ¿

¿¿ ¿

¿¿

5 ''

¿¿ ¿

¿¿ ¿

Bow ON the bridge, vary rhythms

Becoming denser, sporadically wild squealing

2.5 cm

1.5 cm

¿¿ & ¿¿ ææ

4 ''

‚ J

¿ ¿¿ ææ

¿¿ , 46

ATTACCA 6 ''


“” 6'' 7'' 4'' 7'' 8 3'' N √ n ˙ # ˙ ˙ # ˙ O U n˙ b ˙ ˙ b ˙ ˙ n ˙ ˙ ˙ U n˙ n˙ ˙ ˙ U #˙ # ˙ ˙ ˙ Œ Œ Ó Œ & 46 In addition to dynamics, hairpins n˙ ˙ ˙ indicate a faster/slower rate of tremolo

iii. hands

Freely, Expressively

Vln.

<“>

Vln.

pp

ppp

p

2''

mf

p

mf

2''

2''

# ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ n˙ #˙ ˙ ˙ U #˙˙ # ˙ ˙˙ ˙ n˙ # ˙ ˙ ˙ # ˙ # ˙ Œ ˙ n˙ ˙ ˙ ˙ & ˙ ˙ ˙ n˙ mp

p

pp

mp

3''

pp

3''

p

2''

3''

# ˙ # ˙ n˙ n˙ ˙ ˙ U ˙ # ˙ ˙ ˙ #˙ #˙ #˙ #˙ n˙ n˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ˙ # ˙ ˙ Œ #˙ ˙ n ˙ & ˙ ˙ µ˙ ˙ n˙ ˙ mp

II III

p

n˙ & n˙˙ #˙ #˙˙ ˙ #n˙˙

mp

3''

1.5''

3''

4''

U ˙ ˙ n˙ n˙ ˙ ˙ U Œ n˙ bb˙˙ n˙ bb˙˙ œ Œ n˙##˙˙ n˙##˙˙ ˙ n˙ ˙ n˙ n˙ œ n˙ n˙ p

1.5''

2''

pp 1.5''

n˙ ˙ #˙ #˙ n˙ n˙ ˙ ˙ n˙ ##˙˙ ˙ ˙˙ ˙ n˙ n˙ & nn˙˙ # ˙ nn˙˙ # ˙ n ˙ ff

& ˙˙

YY

YY Y ˙˙ ˙˙ Y 2''

1.5''

let ring

mf

Vln.

pp

3''

3''

3''

2''

Vln.

mp

2.5''

p

2''

p

Vln.

f

1.5''

pp

3''

Vln.

pp

#˙ ˙ ˙ n ˙ U #˙ # ˙ ˙ ˙ U n ˙ Œ ˙ #˙ #˙ ˙ ˙ #˙˙ #˙ #˙ #˙ ˙ ˙ Œ & n˙ ˙ ˙ 1.5''

p

Vln.

pp

mp

f

YY

Improvise double-stops descending the fingerboard

3''

nn˙˙

˙˙

YY

YY

2.5''

˙˙

II III

Y Y nn˙˙ Y ˙˙ Y ˙ YY ˙ 1.5''

1''

œj Y nn˙˙ Y œœ œ. v

U Œ

Left hand pizz.

sfz


9

Drape left hand over strings so that it is lightly resting an octave above open strings. X noteheads indicate on which strings to bow. The desired effect is realized by moving the bow laterally on the strings between the left hand and the bridge while also moving the bow from left to right or right to left. Down-bows indicate to move the bow towards the player, up-bows away from the player. Bow speed should always be very slow (to produce a croaking sound). Hairpins indicate an increase/decrease of bow pressure (to produce scratching/noise).

≥ & ¿ ¿

AST

Vln.

12'' N

ST

ASP

o

pp sempre

Vln.

Vln.

Vln.

Vln.

10''

≤ ASP & ¿¿ o

N

≤ AST

& ¿ ¿

AST

(sustain pressure)

8''

≥ AST ¿ & ¿

≥ ASP & ¿¿ o

ST

ST

N

SP

o ≥

≤

10'' N

ST

N

oo

AST

(sustain pressure)

molto

8'' N

SP

ASP

o 8''

ASP Bow ON the bridge (no pitch)

Vln.

& ¿ ¿

No pressure

Belmont, MA March, 2013


Webbed