ДАТЫ И СОБЫТИЯ ся при сдаваемом в аренду театре дежурные декорации: «бедный», или так называемый «мещанский» павильончик, павильон «изба», «купеческий», «дворянский», «мавританский», а то и нарядный «дворцовый» с колоннами, ну и садово-лесные декорации. Все эти павильоны, как и гарнитуры мебели, десятками лет использовались для пьес любых авторов, любых национальностей и времён. Эта своеобразная универсальность оформления спектаклей всех жанров, будь то драма, комедия, фарс, водевиль или мелодрама, не смущала тогда зрителей, потому что в те годы ходили в театр посмотреть на игру актёров и познакомиться с пьесой-новинкой». (Российский государственный архив литературы и искусства. Ф. № 2736, оп. 1, ед. хр. 3). Медведев был актёром одарённым, играл роли характерные и бытовые. Его помнил Алексей Павлович Розанцев, народный артист Чечено-Ингушской автономной ССР, заслуженный артист РСФСР и Узбекской ССР, с большим уважением относился к нему. Медведев совсем не походил на антрепренёров-дельцов типа Якова Надлера, ехавших в Сибирь за наживой. Его интересовали более всего художественные и просветительские задачи театра, недаром с таким интересом уже в последнее десятилетие XIX века он прислушивался ко всему, что было связано с именем К.С. Станиславского, всё громче заявлявшего о себе как о художнике-новаторе в Обществе искусства и литературы, стремившегося порвать со старыми, обветшалыми традициями, найти новые, более тонкие средства для передачи жизненной правды на сцене. После первых гастролей в Омске Медведев приезжал сюда часто, и в летние, и в зимние сезоны, и всегда омичи были ему рады. Газеты «Степной край», «Степной листок», «Степной пионер» часто упоминают его имя, отмечая, что Медведев умеет комплектовать труппу, подбирая её так, как принято было в старину, по принципу амплуа, чтоб было кому играть «Ревизор» и «Горе от ума», а, значит, и всё остальное. Сохранились газеты, в которых достаточно много рассказывается о приезде Медведева в Омск в 1893 году. В труппе было двадцать два человека, в неё входили герой, первый и второй любовники, драматический резонёр, комик, инженю, гранд-дама, старуха, комическая старуха, субретка. Сам Медведев играл роли, обычно закреплённые за фатами, резонёрами, простаками (омские рецензенты досадовали, что он выходит на сцену не часто, пока не поняли главные задачи Медведева, связанные с постановкой спектаклей). Разносторонне одарённая, красивая, с хорошим голосом Стрелкова также играла роли самые разнообразные. Талантом перевоплощения, видимо, владел и комедийный актёр Гусев, с первых же спектаклей ставший любимцем омской публики. Репертуар Медведев предложил отменный: пьесы Гоголя, Шекспира, Шиллера, Гуцкова, Ленского. И три пьесы Островского: «Женитьба Белугина», «Бедность – не порок», «Василиса Мелентьева». Причём сезон был открыт именно пьесой Островского «Женитьба Белугина». «Успех спектакля с каждым актом всё увеличивался, аплодисменты и вызовы без конца, – писал рецензент «Степного края». – Самые отчаянные скептики должны были признать себя побеждёнными: триумф труппы был полный» (№ 14, 1894). В «Степном крае» в № 11 за 1893 ИЮНЬ 2013 32(54)
Евгений Лепковский
год читаем: «Артисты в большинстве своём выдерживали ансамбль». «Несмотря на убожество наших декораций, пьесы обставляются прилично: выходы никогда не перепутываются и не случается обычных запаздываний; даже самые мелкие актёры твёрдо знают места и ведут свои роли толково, не портя ансамбля». Когда труппа Медведева показала «Василису Мелентьеву» Островского и Соловьёва, рецензент «Степного листка» обвинил исполнителей в «отсутствии местного колорита», но в то же время отметил: «Несколько лет сряду у нас не было актёров и вот, наконец, заехала к нам хотя маленькая, но очень порядочная труппа, спектакли которой идут настолько хорошо, что пока ни один из них не провалился, а это большая редкость в самых огромных труппах» (№ 4, 1893). В центре большинства спектаклей блистал Евгений Аркадьевич Лепковский. Ему было тридцать лет. Коренастый, очень красивый, с хорошим голосом, он привлёк омскую публику эмоциональностью, искренностью, умением создавать на сцене самые несхожие характеры. В «Василисе Мелентьевой» он сыграл Андрея Колычева, в «Женитьбе Белугина» – Андрея Белугина. «Что в труппе Медведева есть опытный режиссёр, – писал «Откровенный театрал» в «Степном листке» № 3 за 1893 год, – это не подлежит никакому сомнению, иначе дело не могло бы идти так, как оно идёт в настоящее время». Правда, в «Степном листке» за 7 июня 1893 года этот самый острый на язык и, видимо, популярный рецензент, скрывавший свою фамилию за подписью «Откровенный театрал», затеял воображаемый спор с Медведевым, ибо обнаружил в его спектаклях подражание Станиславскому:
69