Page 16

Елена БЕЛОВА

Современная драматургия: сценическая прививка Омский государственный академический театр драмы славится особым отношением к опытам молодых драматургов и режиссёров. Вот уже который год он открывает возможность всем желающим погрузиться в увлекательный театральный процесс и воочию увидеть, как методом проб и ошибок возникают новые течения, рождаются сценические формы. В декабре 2012 года состоялась зимняя сессия Лаборатории современной драматургии.

Жанр драматургии всегда наиболее чувствителен к нерву времени. Он болезненно фиксирует малейшие отклонения в жизни современного общества, которые мы, вращаясь в непрерывном информационном потоке, зачастую пропускаем мимо. Поэтому поиск молодых авторов – необходимая задача для театра. В 2012 году в экспертный совет лаборатории поступило около 700 русскоязычных пьес из России и ближайшего зарубежья. Чем характеризуется такой драматургический подъём? По мнению исследователей, драма расцветает тогда, когда бушуют новые социальные конфликты, например, во время революций. «Но так ли это? …Быть может, драматургия становится главным полем экспериментов в литературе именно тогда, когда после бурных передряг, революций, потрясений и сдвигов наступает стабилизация (застой, депрессия)? Этот род письма реагирует на отвердение новой социальности, прежде неоформленной и открытой для перемен. Драматургия, находящаяся на подъёме, в сущности, всегда сфокусирована на несбывшихся надеждах. …Именно драма начинает биться головой о стену новой социальности. О ту самую стену, которая ещё недавно казалась дверями в светлое будущее. Это жанр похмелья, ломки, отходняка» (М. Липовецкий, Б. Боймерс. «Перформансы насилия: Литературные и театральные эксперименты «новой драмы»). После тщательного отбора был сформирован шорт-лист конкурса, в который вошли шесть пьес современных авторов из Москвы, Санкт-Петербурга, Иркутска, Челябинска, Екатеринбурга и Киева. И почти все они объединены мрачными настроениями. Тема одиночества человека в, казалось бы, сверхкоммуникативном современном мире, его «потерянности в себе» кочует из одной пьесы в другую. В каждом из нас живёт аутист, утверждает автор из Санкт-Петербурга Анастасия Букреева. Мы не способны услышать близких людей, зато готовы часами изливать душу незнакомцу в Интернете. Реплики персонажей мало похожи на диалог, это, скорее

14

Обсуждение ведёт Александр Вислов

непрекращающийся монолог в пустоту зала. Каждый говорит только с собой и о себе. Разорванность поколений, неумение героев приспосабливаться к условиям современной жизни, символическая, зачастую притчевая форма драмы, в которой предметы быта (шкаф, стол, даже компьютер) приобретают иное сакральное значение, – всё это попеременно отсылает нас то к Чехову, то к драматургии Серебряного века. Причём, по признанию авторов, во многом это происходит неосознанно и для них самих становится открытием. Ещё одна тема, характерная для новой драмы, – причастность каждого отдельного человека к общей мировой душе, чувство вины перед историей. Главная героиня пьесы «Лестница Ламарка» (Ася Волошина, Санкт-Петербург) с помощью фантастического вещества «алефа» проваливается в самые глубокие недра памяти, наблюдая те ужасы, которые сотворило человечество на протяжении всего своего существования. И всё, вплоть до первородного греха, ложится на её совесть. Такое столкновение с реальностью неизбежно приводит к катастрофе. Самоубийство или того хуже – уничтожение в себе всех моральных и нравственных ценностей, чтобы не было больно, – вот удел современного героя. «По мироощущению – это какая-то апокалиптическая безвыходность» (из интервью с членом экспертного совета Натальей Скороход). Даже кажущиеся на первый взгляд комедиями пьесы «IT-компания» (Вячеслав Шевченко, Иркутск) и «Концлагеристы» (Валерий Шергин, Украина) наполнены гротеском и чёрным юмором. Последняя обозначена автором как ОМСК ТЕАТРАЛЬНЫЙ

Profile for sibmincult.ru

Журнал "Омск театральный" №31(53)  

sibmincult.ru

Журнал "Омск театральный" №31(53)  

sibmincult.ru

Advertisement