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DOMINGO 9 DE ENERO DE 2011

Sergio Valdés

Pedroni “Filmá todo lo que podás”

Comparten el nombre y el gusto por el cine. Sergio Ramírez se entrevista con uno de los referentes del cine guatemalteco.

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A Sergio Valdés lo conocí en 2001, cuando le

Lo que no sabía Sergio era que en septiem-

solicité una entrevista para mi tesis acerca de

bre de 1977 su vida empezaría a tomar otro

Cine Digital. Una de las pocas cosas que sa-

rumbo gracias a la intervención de su amigo

bía de él era que hablaba mucho y que había

Ramiro García, un estudiante, pintor y dibu-

prestado su casa para que allí se organizara

jante que tiempo después moriría asesinado

la primera edición de La fosa común, un co-

por el Ejército. Mientras acompañaba a mi-

lectivo de amigos que se daba a la tarea de

neros de Ixtahuacán en su marcha desde San

montar fiestas “clandestinas” para escapar

Marcos hacia la ciudad capital, García, disfra-

de los bares tradicionales y las discotecas de

zado de sacerdote para que “no le dieran co-

moda. Entonces, lo llamé diciendo que me

lor” se le acercó y le entregó una cámara de

refería uno de esos amigos de La fosa y rá-

cine de súper 8 milímetros y varios cartuchos

pidamente concertamos una cita para la en-

de película virgen. “Filmá, me dijo. Filmá to-

trevista. Me citó a las 10 de la mañana, en el

do lo que podás”. Y así lo hizo. Documentó lo

Cementerio General de la ciudad capital. Y

que sucedía en la caminata y al final devolvió

ahí lo encontré, junto a un cineasta cubano y

la cámara y el material filmado.

una fotógrafa francesa que lo entrevistaban

Tal vez García se acercó a Valdés porque

para un documental. Para el almuerzo dis-

conocía de su gusto por el teatro y la actua-

pusimos ir al mítico bar El Portal, rebautiza-

ción, ya que formaba parte del Grupo Popular

do por la mayoría con su diminutivo. Fueron

de Teatro Universitario. Además, su padre

pasando las horas de la sobremesa y, al final,

era periodista; su madre, catedrática univer-

no pude entrevistarlo ese día sino hasta unas

sitaria y su abuelo era el poeta argentino José

semanas más tarde.

Pedroni. Esto lo había hecho crecer rodeado

Y es que si pienso en cada vez que he que-

de libros. La palabra siempre lo había acompa-

dado con Sergio –ya sea para entrevistarlo,

ñado, pero esta vez empezaba a redescubrir la

pedirle alguna película o entregarle algún ma-

imagen, la imagen filmada.

terial– pasa algún imprevisto. Esta vez no fue

En diciembre de 1978, Valdés se ve forzado

la excepción. Llegué a su casa por la mañana,

a abandonar Guatemala y se exilia en Méxi-

pero en lugar de charlar en su sala lo hicimos

co. En principio, pensaba continuar con sus

a bordo de su auto, caminando por las calles y

estudios de psicología en la Universidad Au-

hasta en un taller mecánico... el carro de Sergio

tónoma de México (Unam); sin embargo, iba

necesitaba algunas reparaciones.

a acontecer otro hecho determinante.

Con el apoyo de Flacso, Valdés está por

Consiguió trabajo gracias a la solidaridad

publicar un texto didáctico (lea Proyectos).

que entre Guatemala y México empezaba a

Valdés quería ser psicólogo y por eso estudió

articularse en ese momento. Lo que Sergio

en la Universidad de San Carlos de Guatema-

debía hacer era traducir textos del inglés al

la. La coyuntura histórica lo llevó a formar

español para la escuela de cine de la Unam, el

parte del Movimiento Estudiantil de Psico-

Centro Universitario de Estudios Cinemato-

logía, el cual era muy activo y beligerante.

gráficos (CUEC). Sergio estaba familiarizado

También fue integrante del Grupo Estudian-

con el inglés porque había vivido una época

til de Organización y del movimiento de ma-

en Estados Unidos, donde su madre había

sas vinculado al Ejercito Guerrillero de los

formado el departamento de Español de la

Pobres (EGP).

Universidad de Madison.

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El día que llegó al CUEC a recibir el primer

nos preguntábamos adónde fueron nuestros

encargo vio un rótulo que decía “mañana em-

compañeros. Yo pinté esto, un pez prehistó-

piezan los exámenes de admisión para estu-

rico monstruoso que se los ha llevado hasta

diar cine”. De cine Sergio sabía poco; por su

el fondo del mar”.

madre conocía de Chaplin. Sin embargo, re-

Caminamos un par de cuadras hacia la

cordó la sensación de la cámara en su mano

calzada Aguilar Batres, donde abordamos

y se apuntó al examen. Eran 150 aplicantes y

un taxi. Sergio me cuenta cómo junto a Ana

aceptaban únicamente a 2 extranjeros selec-

María Pedroni, Carlos Interiano (ex director

cionados a través de una prueba que duraba

de la Escuela de Comunicación de la Usac) y

3 meses. En la última etapa quedaban 40 as-

Mario Recinos fundan –en mayo de 1986– el

pirantes y cuando se dio cuenta de que ésta

Taller de Cine. Luego se les uniría el cineasta

consistía en una entrevista se vio dentro. “Es-

salvadoreño Guillermo Escalón, quien aportó

taba seguro que ganaría porque ¿quién me va

su cámara Aaton de 16 mm y una moviola pa-

a ganar a mí hablando?” apunta Valdés.

ra trabajar el montaje.

En el CUEC compartió estudios con Ma-

“Algunos de los que estudiaron en el Taller

ría Novaro (Danzón, Sin dejar huella) y

son los fotógrafos Daniel Hernández y Luis

Alfonso Cuarón (Y tu mamá también, Ha-

González Palma, los cineastas Alfonso Po-

rry Potter, The children of men) entre otros

rres, Walter Cruz, Ana Inés Carpio; la actriz

cineastas mexicanos. En su primer ejercicio

Patricia Orantes y Genaro Cottom, quien tuvo

en Súper 8 mm su camarógrafo fue Cuarón.

a su cargo por varios años la Cinemateca Uni-

Fueron 6 años de estudio, solamente inte-

versitaria Enrique Torres. Como ejercicio co-

rrumpidos por un viaje a Suiza, en donde es-

lectivo, en el taller produjimos los cortome-

tuvo en Zurich por 6 meses.

trajes El soplo del brujo y Al cabo del tiempo,

“Al final, estuve en México 8 años y medio,

filmados en 16 mm, y que fueron los primeros

pero decidí regresar a Guatemala en 1986,

cortometrajes guatemaltecos que participa-

durante el gobierno de Vinicio Cerezo y vine

ron en el Festival de La Habana. El tercer

a trabajar en el Instituto Guatemalteco de Tu-

ejercicio que se filmó, titulado Carrito, fue

rismo, en la sección de producción y promo-

hecho entre otros por Elías Jiménez. aunque

ción audiovisual. Aunque quedarme en Méxi-

nunca se editó, fue la primera película que ha-

co podría haberme significado un camino en

blaba de pandillas y temas urbanos. Todavía

la cinematografía de ese país, volví a porque

conservo los rushes, y valdría la pena editar-

sentía que debía compartir lo aprendido con

la, porque sin querer, anuncia lo que se está

la gente de mi país”.

haciendo ahora”, apunta el cineasta. El taller de cine llegó a su fin en 1991; sin ***

embargo, Sergio continuó con su labor do-

Hacemos una pausa en la entrevista por-

cente en distintas épocas en la las universi-

que hemos llegado al taller mecánico. Ser-

dades Rafael Landívar, Francisco Marroquín,

gio le explica al encargado qué es lo que el

en el Centro de Desarrollo Humano y en la

auto tiene y lo que necesita ser arreglado. Y

Usac. Durante algunos años también estuvo

precisamente mientras revisa el carro, abre

al frente del Centro Cultural La Cúpula, en el

el baúl y encuentra una de sus primeras pin-

cual montó una isla de edición de video en la

turas que no tarda en mostrarme y explicar-

cual los estudiantes de la Landívar llegaban a

me. “Se llama Cementerio marino porque

posproducir sus obras.

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*** –Servidos, dice el taxista, quien nos ha dejado en la casa de Valdés. Una de las funciones del cine, me dice el cineasta, es la evocación de la historia y del porvenir. “Tal vez este tipo de cine sería el que más deberíamos estar haciendo, retratar lo que somos ahora y, desde el presente, echarle un vistazo al pasado o al futuro”. La construcción de identidades es otra función vital que mi tocayo encuentra en el cine. Él recuerda que hace 12 años participó en la serie En estas vidas está la mía, una entrega de 4 cortos de ficción escritos, actuados y producidos por cuatro grupos de mujeres de igual número de distintas regiones lingüísticas del país. “Hicimos 300 copias en VHS y en una hora habían desaparecido. Había una avidez por verse a sí mismos, una necesidad de reencontrarse con esa imagen maltratada. La imagen cinematográfica ha contribuido a sanar nuestras heridas. Es una pena que algunos sectores se opongan a la ley de cine, bajo argumentos falaces, defendiendo intereses mezquinos de las agencias de publicidad y de ciertos medios de comunicación eminentemente empresariales”. Mi encuentro con Sergio concluye en la sala de su hogar, recordando el recorrido que realizamos por las tumbas del Cementerio General, su lugar favorito para mostrar a sus visitas del extranjero. En la parte final de la entrevista me habla de la importancia de cultivar la crítica. Por 8 años tuvo la columna La crítica de las almas en un matutino capitalino y después, dirigió un suplemento cultural quincenal titulado Tábula rasa que por año y medio sirvió como espacio para hablar de cine, teatro y literatura, entre otros temas. “La crítica debe acompañar al cine porque es un interlocutor necesario que orienta al público pero también a los creadores. Sin la crítica caminamos más lento. Con los pocos años que tenemos de hacer cine en Guatemala ya podemos ver la magnitud y la sensibilidad de su contribución, y creo que es una contribución altamente positiva”.

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PROYECTOS

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