Page 1

Пичугин Э.А.: Добрый день, дорогие друзья, уважаемые коллеги. Сегодня мы начинаем еще одно мероприятие в рамках форума «Кино России 2020». Вчера прошла вторая конференция форума, по результатам которой уже выработан ряд рекомендаций в форме резолюций конференции, и сегодня мы с вами сможем обсудить и ответить наверно на вопросы. Сам по себе форум призван выработать стратегию кино, то есть, основополагающий документ, с помощью которого мы видели бы пути, механизмы решений и политику, в том числе, госполитику и некие регламентирующие взаимоотношения между нашими общественными организациями, между бизнесом и государством с участием всех участников, опять же киноиндустрии России. И в итоге мы знаем и понимаем, где мы сегодня находимся. Мы четко себе представляем, куда мы должны прийти, и какой индустрию мы видим через 5 лет и через 10 лет. Наша стратегия как основной документ как раз должна помочь прийти в эту точку для всех организаций, заинтересованных в развитии киноиндустрии. Поэтому сегодня форум объединяет уже все основные общественные организации, представителей бизнес-сообщества киноиндустрии, политику и, конечно же, власть, конечно же, наше Правительство, потому что сегодня государство является одним из основных, одним из крупнейших игроков или участников киноиндустрии рынка. И от того, насколько мы будем правильно взаимодействовать с государством, относиться не потребительски, а как к товарищу нашему, как к коллеге по цеху, от этого зависит и эффективность нашей общей работы совместной и наш общий климат, и соответственно экономические, политические взаимоотношения, и наше будущее. Так от общих слов мы приступили уже к выработке совершенно конкретных мероприятий, и об этом сможем сегодня рассказать более подробно. Председатель форума – Григорий Ивлев, и дальше после вступительного слова мы перейдем уже к обсуждению принятой резолюции. Ивлев Г.: Уважаемые участники брифинга, конечно, вчерашняя конференция показала, что только кинематографисты, сами кинематографисты могут самокритично и объективно оценить ситуацию, складывающуюся с развитием кино. А мы уверены, что вчера удалось выразить свое отношение к кинопроцессу представителям всех объединений кинематографистов, всех субъектов, которые в этом заинтересованы. И, конечно, это достижение конференции, что представители различных профессий свои интересы заявили как подлежащие удовлетворению, учету или, по крайней мере, согласованных действий по достижению необходимых результатов. Я думаю, что правильно, что в резолюции, в рекомендациях закреплены все эти предложения. Может быть, они закреплены несколько в более мягких формах, чем это было вчера проговорено. Естественно, что форум хоть и широкий был, но дискуссии мы не провели по тем положениям, с которыми ряд участников был не согласен, и нам нужно еще все это продолжить. Самое главное, что мы нашли способ, каким мы собираемся формировать рекомендации к выработке стратегии развития кино. Я, конечно, не совсем согласен с Эдуардом, что нам ясно, куда мы двигаемся. Нам ясно, наверное, общее направление. А вот те конечные цели, которые нас ожидают, скажем, даже, в том периоде, который мы заявили до 2020 года – это то, что мы должны проговорить в наших рабочих группах. Причем мы определись в целом о том, что рабочие группы будут создаваться, но какие это будут рабочие группы, кто в них будет работать – это вопрос собственно вашей собственной энергии и ваших собственных интересов. Мы в комитете Государственной Думы эти рекомендации будем рассматривать на одном из ближайших заседаний, и надеемся, что мы пригласим и экспертов даже более обстоятельным оценкам именно рекомендаций, чем это было проведено на форуме. Мы предоставим такую возможность - высказаться перед депутатами заинтересованным в реализации своих задач кинематографистам. Очень важно, что те меры, которые сейчас принимаются, оцениваются так публично. И государственная поддержка, и законодательное регулирование, и взаимоотношения внутри сообщества должны обсуждаться совершенно откровенно и гласно. Если мы будем


в какой-то мере здесь не объективны или неоткровенны, то так и будет получаться, что какое-то решение не достигается якобы из-за какой-то маленькой ошибки того или иного чиновника. На самом деле мы видим, что глобальные интересы внутри сообщества требуют радикального согласования. И мы очень надеемся, что конференция становится инструментом согласования этих интересов и договоренностей. Нам было отрадно слышать, что те, скажем, прокатчики, которые объединены уже в какое-то формальное сообщество, готовы правила, которые диктуют дистрибьюторы, продюсеры, режиссеры, выполнять, для нас это очень отрадный факт. Но я хочу сказать, что если не будет возможность вот этих в мягких формах, в формах гражданско-правовых отношений нам согласовать какие-то вещи, поверьте, что комитет Государственной Думы всегда готов поддержать и какие-то жесткие меры, которые необходимы для наведения порядка в кинематографии. Но мы будем поддерживать только те меры, которые выдвинет и будет обсуждать само кинематографическое сообщество. Я могу сказать, что комитет по культуре придерживался этой позиции и при принятии изменений в законодательстве, которые происходили в 2009 году, наша позиция и сейчас будет неизменной. Если для решения вопроса кинематографии нужно изменить закон, мы будем его менять, любой закон. Это касается не только закона о господдержке, но и любые другие законодательные акты, которые нам мешают, в том числе, связанные с ответственностью лиц, которые участвуют в этом процессе. Могу также вас заверить, что вопросы финансовой поддержки со стороны федерального бюджета всегда в центре нашего внимания, и мы будем настаивать на финансовой поддержке тех проектов, которые, по мнению кино-сообщества, нуждаются на данном этапе в этой поддержке. И, конечно же, настраивание льготных механизмов бюджетирования и кредитования сферы киноиндустрии - для нас вопрос приоритетный. И если такие схемы и нормы будут предложены, мы незамедлительно сделаем их предметом рассмотрения не только в комитете по культуре, но и в профильных комитетах Государственной Думы, которые за это отвечают. Я хотел бы, чтобы о содержании самих резолюций рассказали наши коллеги. Мы, конечно, знакомы уже с ними и мы на стороне этих рекомендаций. Спасибо. Пичугин Э.А.: Спасибо. Еще немножко о принципах работы форума. Подчеркну: стартовые позиции, то есть, у нас аналитический период, сейчас как раз мы его проходим, мы определяем, где мы находимся, и какой комплекс проблем существует сегодня. Мы должны сформулировать, какие результаты необходимо достичь и, конечно же, следующее – это что делать и с помощью каких механизмов мы это будем делать. Опираться, мы, конечно же, собираемся в том числе, и на международный опыт. С помощью проектирования вот стратегии кино мы добьемся до конца года уже выработанного комплекса мер под названием «Стратегия кино России». То есть, у нас 3 этапа на этот год намечено как раз, и на 4 квартал - это уже проектный этап. Стратегический этап будет проходить в период работы форума с июля по август. Работа форума – это работа круглых столов, панельных дискуссий и, конечно же, по сессиям рабочие группы, эксперты, которые будут объединены в рабочую группу уже по специальному графику, который мы сможем вам представить, предложить. На специальном сайте уже сегодня есть резолюция первой конференции, на которой был выработан первый драфт программы «Стратегия кино 2020», который пошел уже в доработку дальнейшую. То есть, первый материал, стартовый был представлен работой форума на первой конференции в Петербурге месяц назад, и стенограмма второй конференции также будет на сайте ближайшие дни. Дальше про резолюцию конференции. Консолидация киноотрасли – это насущная необходимость. Задачу по выработке стратегии, дорожной карты и ее реализации, стоящую перед нами, невозможно решить без объединения всех ключевых сил, о чем как раз мы и говорим. И результат работы второй конференции форума – это тезисы для разработки проекта стратегии развития киноотрасли до 2020 года и конкретные


рекомендации участникам отрасли. То есть, сегодня мы выработали ряд рекомендаций, который мы в состоянии реализовать в кратчайшие сроки и сегодняшними нашими силами, силами организаций общественных и правительства, министерства культуры опять же. То есть, первое – оргкомитету всероссийского форума «Кино России 2020» сформировать экспертную группу кинофорума «Кино России 2020» до 12 экспертов для выработки рекомендаций органам власти и взаимодействия с ними в процессе подготовки реализации положений стратегий кино в срок до 25 июня. В период июнь-август 2011 года провести стратегические сессии в составе рабочих групп по ключевым отраслевым направлениям. Организовать совместно с Совэкспортфильмом и Первым Каналом проведение конференции форума по одному из ключевых отраслевых направлений. Продвижение фильмов на международных рынках и фестивалях 26 июня в рамках ММКФ. Следующую конференцию форума «Кино России 2020» провести в сентябре 2011 года в рамках КиноЭкспо в Санкт-Петербурге и вынести на обсуждение участников форума результаты работы стратегических сессий летних. По результатам проведения стратегических сессий завершить разработку проекта стратегии к 15 декабря 2011 года для представления на рассмотрение в заинтересованные органы власти. Обратиться к профессиональным и общественным объединениям киноотрасли – союз кинематографистов, киносоюз, гильдия продюсеров, ассоциация продюсеров, киноальянс и другим участникам форума о представлении предложений по основным направлениям «Стратегии кино России 2020» для рассмотрения на рабочих группах в срок до 25 июня 2011, то есть, сейчас. Обратиться к комитету по культуре Государственной Думы о внесении парламентского запроса в Минкультуры России о ходе внедрения ЕАС – это единая автоматизированная информационная система. Разместить стенограмму второй конференции форума на веб-сайте в срок до 15 июня. Второе – ассоциации кино-и телепродюссеров гильдии продюсеров некоммерческому партнерству киноальянсу рекомендовать подготовить обращение в Государственную Думу по вопросу о реализации положений о выплате авторского вознаграждения композиторам, статья 1263 часть 4 ГК России, и в правительство РФ с просьбой ускорить рассмотрение указанного вопроса. Третье – рекомендовать некоммерческому партнерству киноальянс совместно с ГИВЦ Министерства культуры РФ подготовить и представить на третьей конференции форума в сентябре 2011 года программу содействия внедрению единой федеральной автоматизированной информационной системы сведений о показах фильмов в кинозалах ЕАИС в городах с население свыше 100 тысяч жителей в срок до 1.07 2012 года. Предложение по обеспечению достоверности данных ЕАИС и онлайн-доступ правообладателей к ним, а также совершенствование формата представления данных по каждому фильму и кинотеатру. Четвертое – рекомендовать фонду кино совместно с компаниями - лидерами отечественного кинопроизводства разработать программы сотрудничества с ведущими образовательными организациями кинематографии для повышения эффективности подготовки профессиональных кадров для киноотрасли. Опубликовать на официальном веб-сайте подробную информацию о результатах поддержки производства и проката национальных фильмов в 2010 году. Пятое – рекомендовать Санкт-Петербургскому университету кино и телевидения и всероссийскому государственному университету кинематографии имени Герасимова (ВГИК) совместно с профессиональными объединениями кино- и телеотрасли создать университетские эндаумент-форумы для повышения эффективности подготовки профессиональных специалистов. Шестое – рекомендовать Министерству культуры совместно с некоммерческим партнерством Киноальянс, ГИВЦ Министерства культуры РФ, проектом киноклуб разработать и внести в установленном порядке в правительство России предложение по


комплексу мер государственной поддержки кинопоказа национальных фильмов, в том числе по субсидированию использования цифровых кинокопий для показа национальных фильмов по прокату детского и неигрового кино в субъектах России. Провести анализ эффективности государственной поддержки кинематографии за последние 3 года и внедрить стандарты прозрачности деятельности по отражению полной информации о планируемых мероприятиях по поддержке кинематографии и о результативности проведенных мероприятий. Реализовать меры по совершенствованию механизма принятия решений о предоставлении господдержки производства и проката национальных фильмов с учетом предложений кинематографического общества о необходимости публичной защиты постановочных проектов перед представительным и независимым составом экспертов. Следующее – предусмотреть государственную финансовую поддержку альтернативных форм кинообразования, начиная с 2012 года. И совместно с фондом кино на основе анализа успешных практик в России и за рубежом разработать и внести в правительство России в установленном порядке программу развития детского кино и анимации в РФ, а также предложения по реализации комплекса мер государственной политики по созданию привлекательных условий для съемок кино- и телефильмов на территории России, в том числе, финансовых стимулов для продюсирования и института кинокомиссии на национальном и региональном уровнях. То есть, сегодня мы видим, что те перечисленные меры и мероприятия и рекомендации, над которыми работает форум, и выработаны уже механизмы решения рекомендаций на второй конференции смогут нас продвинуть вперед по нескольким направлениям. То есть, тренды видны, понятны, для нас они очевидны. И сегодня насущные вопросы, насущные проблемы, которые волнуют отрасль с разных сторон, мы стараемся рассматривать с позиции не однобокой, не с позиции, например, кинопрокатчика или кинопоказчика, не с позиции продюсера и не с позиции государства, а комплексно. То есть, трехмерный подход предложен. Поэтому выработаны уже предложения и рекомендации по созданию рабочих групп и проведению сессий. Ивлев Г.: Позвольте сейчас предоставить слово одному из ведущих экспертов в мире кино, директору института культурологии Кириллу Эмильевичу Разлогову. Разлогов К.Э.: Ну, сегодня более человеческий масштаб разговора, хотя бы можно видеть лица друг друга и поэтому перейти от чтения лекций, свидетелями которых мы были вчера, к обсуждению проблем. Мое выступление на самом деле призывает к осторожности, коль скоро я почувствовал, что вернулся на 25 лет назад. Даня Дондурей начал говорить о деловых играх, 25 лет назад непосредственно перед съездом союза кинематографистов деловые игры были очень модны, в том числе и в моем институте, в том числе и с участием Дани Дондурея. Мы все предавались этим деловым играм с твердой уверенностью, что эти деловые игры дадут бесспорный результат. Далее сама деятельность форума чрезвычайно напоминает, может, с несколько меньшей энергией, усилия кинематографического сообщества вместе с ведущими учеными того времени по созданию новой модели советской кинематографии, в которой принимали участие все звенья кинематографического сообщества и практически все самые ведущие ученые, то есть, математики, социологи, философы, которые вместе собрались для того чтобы наметить то самое, что мы намечаем сегодня, а именно перспективы развития советской кинематографии на новой основе. Сейчас мы говорим о том, чтобы, может быть, в основу положить французский опыт, тогда было ясно, что будет положен американский опыт. На основе американского опыта специалисты разработали обширную систему, которую внедрили в определенной степени. Ну, внедрили только то, что можно было внедрить и то, что люди хотели внедрить, потому что на бумаге было написано, что там руководители студий в рамках киностудии Мосфильм избираются сроком на 5 лет, а как выяснилось, они избирались пожизненно. Никто через 5 лет уже не собирался их менять.


Но самое интересное не это. Самое интересное – те результаты, к которым привели эти изменения. То есть, вместо плавного снижения кинопосещаемости там с 14 посещений в год на душу населения до 12 посещений в год на душу населения. За период внедрения этих изменений посещаемость упала в 100 с лишним раз. Была ликвидирована система кинопроката, и соответственно потом голливудские студии нас спасали в конце 90-х годов от полной самоликвидации киноотрасли. Я не хочу сказать, что то, что сейчас предлагается, приведет к таким же результатам. Хотя шансы такие есть, потому что если мы учитываем все заинтересованности внутри киносообщества, то есть, кому чего хочется, то в результате мы приходим к системе, где вот эти взаимные желания взаимоликвидируют друг друга, и результат становится совсем не тем, к которому мы стремимся. Поэтому, коль скоро речь идет не только о тех конкретных мерах, которые предлагаются, но и о некой стратегии развития, я хотел бы призвать к осторожности в этом плане, к внимательному все-таки изучению того, что происходит. Не только к прислушиванию к неким собственным представлениям об этом, как вчера было поел битвы, кому давать деньги – производителям или кинотеатрам, кинотеатрам или кинопрокатчикам, а смотреть, что происходит в культуре, что происходит в технологии. Это 2 самых ключевых проблемы, которые есть, и я здесь приведу 2 примера, после чего замолчу, потому что занимать много времени и не делать доклад вряд ли имеет смысл. Вчера люди все поумирали уже от серии докладов. Первое: на мой взгляд, очевидно, не только, на мой взгляд, просто очевидно, что в течение 20 века вся культура повернулась в сторону развлечений, что единственное, что завлекает людей в кинотеатр – это желание людей развлечься, не только в кинотеатр – на телевидение, на шоу-бизнесе, на фестивале Кинотавр и т.д. то есть, вся парадигма развития культуры перешла от парадигмы познавательной, к которой мы испытываем глубокое уважение как люди, получившие классическое образование, к парадигме развлекательной. То, что европеец называет культурой, американец называет entertainment, и этот entertainment диктует все условия игры. В свое время – в 84 году – я написал первую статью в защиту развлечений в нашей стране. Называлась она «Развлечения и развлекаловки». После этого на 5 съезде говорилось, что Разлогов повернул Ермаша в сторону развлечений, если бы он не повернул его в сторону развлечений, то наше серьезно кино пользовалось бы огромным успехом у зрителей, и не было бы такой ситуации. Сегодня, когда всем ясно, что развлечения господствуют везде, я занимаюсь совершенно другими вещами, то есть, показываю в культе кино картины, которые очень далеки от развлечения, потому что развлечениями занимаются все. Но забыть о том, что главная парадигма развития – это развлекательность, мы не можем, просто потому что кино есть некая такая отрасль, которая существует для того, чтобы наполнять залы, а не опустошать их. Вторая вещь, которую надо иметь в виду и о которой здесь не очень говорилось, - это то, что средний возраст зрителя кинотеатров, об этом как раз говорилось, где-то между 15 и 20 годам, а средний возраст руководителя кинематографии и кинокритика, кинематографиста – где-то между 60 и 85. Думать, что эти люди поймут друг друга и будут любить одни и те же фильмы – безумие. Точно так же, как каждый уважающий себя престарелый интеллигент будет говорить, что в кинотеатрах показываются чудовищные произведения, которые вообще никому нельзя показывать, точно так же каждый подросток, идущий в кинотеатр, которые ему предложит картину, получившую приз на фестивале Кинотавр, скажет, что это смотреть вообще невозможно, и непонятно, зачем тратить на это время. Забывать об этом тоже не надо. Если мы хотим, чтобы кинотеатры работали как некое коммерческое предприятие, мы должны делать одну из двух вещей: либо работать на 13-летнего зрителя, либо стремиться к тому, чтобы может быть, зритель немного повзрослел. Насколько реализуемо то или другое, мне сказать трудно. На мой взгляд, очень трудно реализуемо, потому что не заставишь художника работать на зрителя, который ему чужд, заставишь ремесленника и человека, который не умеет делать


фильмы, что мы и наблюдаем. С другой стороны, не заставишь человека пойти в кинотеатр, если он считает, что это для заведение для попкорна. Опять же, можно говорить о том, что нужно создавать специальную сеть кинотеатров, где показывают другие фильмы, привлекать других людей, но эта задача уже на несколько порядков сложнее всего того, что говорилось вчера. Потому что это есть вещь, которая требует просчета не на 2 шага, а на 5-6 шагов вперед. Следующая вещь, о которой не говорилось тоже, - это то, что переход к цифровым кинотеатрам, который во всем мире идет, потом к спутниковой передаче фильмов. Кстати, Джордж Лукас давно уже собирался это сделать, но почему-то у него это не получается, почему-то какие-то силы этому препятствуют. Значит, есть какие-то причины, по которым это не работает, хотя это очень красивая сама по себе идея. Значит, что одним из результатов этого, сейчас это удешевляет процесс печати копий, удешевляет процесс пересылки копий. Но специалисты считают, что техническое основание показа кинофильмов, техническая база показа кинофильмов будет менять в среднем раз в 5 лет. То есть, раз в 5 лет нужно будет всю технологию менять, и через 5 лет мы уже не будем способны показать те фильмы, которые мы делаем сегодня и показываем сегодня. Мы должны будем их переводить в другой формат для того, чтобы их обще можно было показать. Не знаю, насколько эти специалисты правы, но это специалисты, которые этим занимаются специально, которые это знают лучше, чем я. А я это знаю на опыте московского кинофестиваля, где мы регулярно каждый год внедряем новый технический способ, ставим новую аппаратуру в новый кинозал, а потом выясняется, что нам присылают материалы еще на одной модификации, которые мы уже показать не можем. А фестивали в силу определенной совокупности причин находятся в авангарде этого, потому что они не показывают то, что печатается здесь и сейчас для нас. Они показывают то, что печатается где-то там для непонятно кого. В результате вместо удешевления будет происходить удорожание этого процесса и т.д. Примеров можно привести много, я просто привел несколько примеров того, что нужно учитывать, если говорить о стратегии. И, конечно, главное – это такая очень специфичная вещь, которая связана с моей второй специальностью – культурологией, то, что в культуре работает только то, что работает. То есть, никто не ожидал, что кино будет предметом развлечений и будет рассказывать истории длиной в 1,5 часа. Основатели кинематографа наивно думали, что они либо аттракцион сочиняют, либо сочиняют новое средство научного познания, либо сочиняют новое средство пропаганды, а культура все это перелопатила и сделала по-другому. Поэтому когда мы делаем ту же самую ситуацию с единым билетом, которая очень полезна, и важна, и нужна, но нет ли какой-то очень могучей внутрикультурной силы, приблизительно того же рода, благодаря которому не исчезает коррупция, а становится базой нашей экономики и т.д., которая этому либо препятствует, либо это исказит настолько, что мы не узнаем вообще, что мы хотели сделать, а что получилось в результате. Это вычислить и высчитать очень сложно. Это понять очень сложно, за этим можно наблюдать только изнутри, смотреть вообще, как все это движется, в какую сторону. Вот, поэтому, вот, призыв осторожности, вот, во всех этих глобальных стратегических планах, которые мы сейчас разрабатываем, на мой взгляд, основной. Потому что, если мы не будем в достаточной степени осторожны, я думаю, мы добьемся тех же результатов, которых добился прекрасный, вдохновивший многих и сделавший великую революцию в социальном строе нашем пятый съезд кинематографистов. И последнее это то, что на самом деле от нас зависит в наименьшей степени. Это зависит от совокупности разных интересов, которые приходят в столкновение между собой и в результате получается вот это. Ну, злые люди считают, что это злодеи чиновники все переиначили, все переделали по-своему. Но не без этого, конечно. Каждый строил определенного рода реформу, строит ее под себя. То есть, мы можем спокойно показать, там, на разных людей, которые, я не имею в виду, здесь сидящих, а все предыдущие


реформы, вот, который под себя строил это, под себя строил это, под себя строил это. Вот. Что-то из этого выжило, что-то из этого умерло. Вот рядом со мной другой научноисследовательский институт был создан в свое время под себя человек, который исчез. Но институт действует и очень хорошо работает, кстати. Вот. Поэтому без этих интересов мы никуда не двинемся. Но, тем не менее, понять некую общую структуру культуры и общую структуру развития технологий, прежде, может даже не прежде чем, а в процессе разработки этих реформ, я думаю, необходимо. Вот. Тем более, что у каждого есть свои представления о том, что сейчас делается и почему. И всем бы, конечно, хотелось, как хотелось создателям модели советского кинематографа, чтобы зрители кинулись смотреть фильмы Алексея Германа и Андрея Тарковского, наполняя кинозалы и делая очень богатыми советское кино. В данном случае, российское кино. Они… Да, и последнее, совсем последнее, что я забыл сказать. Вот мы разрабатываем систему поддержки детского анимационного кино. Сегодня детское анимационное кино, есть то кино, которое приносит больше всего денег. Главные коммерческие успехи якобы американских фильмов, хотя не американские фильмы, а транснациональные, сделанные для всего мира. У нас в прокате это анимация и детско-подростковый кинематограф. Конечно, можно еще чего-то поддерживать, но вот все фильмы, которые сейчас пользуются огромным коммерческим успехом, приносят грандиозные деньги, детские и анимационные. Может, просто наладить их нормальное производство, выпускать их нормально в прокат и, таким образом, зарабатывать огромные деньги на все остальное, не детское, анимационное, а совершенное другое, другой тип кино, кинопроизводство и кинотворчество. Но на этой может быть пессимистической ноте я бы и, точнее, оптимистической, наоборот, ноте я бы и закончил свое выступление. Пичугин Э.А.: Спасибо. Спасибо, Кирилл Эмильевич. Сегодня, вот, с помощью нашей конференции и объявления проекта Резолюции мы попытались немножко спровоцировать наших коллег и сообщество все подключиться к живой и настоящей практичной работе по выработке, действительно, и проектов, и по выработке рекомендаций, для правительства, в том числе и для нас самих, для выработки правил дальнейшей жизни. И очень хорошо, что уже от наших коллег пошла обратная реакция. И с помощью сегодняшнего брифинга и обсуждения всестороннего потому, что в зале присутствуют и на конференции работают, в общем-то, представители всех общественных объединений и представители всех бизнес направлений индустрии, и также представители органов власти, и Правительства, Министерства культуры. То есть, кто задействован, как раз, в жизни и работе нашего общества и киноиндустрии. Поэтому, приглашаем всех к обсуждению проекта. И по итогам сегодняшней конференции, брифинга мы уже сможем, наверное, утвердить Резолюцию. Да, Илья, пожалуйста. Бачурин И.: Спасибо. Я извиняюсь, хорошая «мысля» приходит позже. Обсуждали проект Резолюции. К сожалению, сейчас вот какие-то мысли, мне кажется, важные, которые стоило бы озвучить. Может быть, дополняющие его, может быть, в следующую резолюцию. Просто, так сказать, размышления важные. Три позиции. Мне кажется, что основное, что меняет информационное поле, в котором, собственно, кино, тем или иным образом существует, является Интернет. Его увеличение, так сказать, его веса в нашей жизни, это способ доставки контента, это один из основных способов продвижения продуктов, это место, простым языком, жизни, основной аудитории потребителей, потребителей кино. И у нас достаточно мало, вот, в Резолюции имеют вес статьи, которые, тем или иным образом, связаны с деятельностью Интернета. Мне кажется, начать имело бы смысл, как минимум, с формирования экспертной группы потому, что это действительно основной вызов, который меняет всю поляну. Мы обсуждаем, что производится, как показывается, но абсолютно в старых терминах, в дефинициях, как вот есть ощущение вчерашних слегка, по крайней мере, в какой-то части. Значит, эта экспертная группа, как мне кажется, могла бы готовить и разрабатывать предложения по, собственно, жизни в завтрашнем дне кино на новых платформах, на новых площадках.


Это то, что средства мобильной доставки контента * то, что сейчас, так сказать, дает новые возможности по приобретению контента с мобильных устройств, просмотра на мобильных устройствах. Это, собственно, как бы, продажи контента в сети, предоставление его в сети. Очевидно, что каким-то результатом, наверное, в идеале было бы, наверное, создание национального кинопортала. Вот, если пофантазировать немножечко, на что это могло быть похоже. Кинопортал, который информирует об отечественном кино, о новинках, рассказывает, продвигает их, при этом, не фокусируясь только на отечественно кино, чтобы не терять аудиторию, поскольку привлекательность российского кино не самая высокая. Это, возможно, во многом формирование интерактивного репертуара кинотеатров. Вот, если на этом портале будут предлагаться новые работы, те, которые Минкульт поддерживает, те, которые очень часто не доходят, те, которые не окупают свои копии. И не потому, что они плохие. Очень часто потому, что просто люди, которые их делают, творцы, а не продюсеры. Они не могут бегать, продвигать, пробивать. Сделав продукт, они могут его предложить только. Вот легкий способ доставки его до конечного потребителя - это портал, где, так сказать, он выкладывается, а люди голосуют, хотим или не хотим. А дальше, каким-то образом, эта информация, интерактивно полученная от потребителя, доходит до, собственно, сетей кинопоказных. Будь то форма, когда они обязаны какую-то квоту тем фирмам, которые поддержаны национальным кинопорталом. Либо это рекомендательная форма. Вопрос формы уже второй, на мой взгляд, но, по крайне мере, будет действительно интерактивная связь с Интернет аудиторией. Это молодежь и это возможность тестировать те фильмы, которые просто не видят пока зрителя, зритель их не видит. Это первая была идея, там, по поводу, собственно, Интернета. Мне кажется, в какой-то мере, наверное, возможно. Вчера мы говорили. Второй вопрос. Вчера говорили о возможности копродакшина. Я знаю, что в Европе есть несколько фиксированных механизмов. К сожалению, не являясь специалистом, не могу назвать их точно, но мне кажется, что если подготовить к какойнибудь следующей нашей конференции, хоть описание тех возможностей, которые существуют для национальных, российских производителей интегрироваться в восточноевропейские программы поддержки кино. Там есть бюджеты, там есть деньги, которые можно привлечь в Россию на производство. Мцитуридзе Е.: Это у нас подготовлено уже, с Министерством культуры. Вот это все. Мы, наверное, к следующей конференции в рамках Московского фестиваля, как раз, об этом, все это обсудим. Бачурин И.: Фантастика. Если бы это было представлено на конференции, мне кажется, было бы огромным шагом для национального киносообщества, потому что я знаю, что очень многие продюсеры бегают, пытаются их найти самостоятельно и не находят. Но, то бишь, это вот… Мцитуридзе Е.: Конечно, да. И мы, как раз, хотим создать систему. Собственно, мы не будем сами во все, в каждый проект внедряться, но мы хотим выстроить структурную работу. Бачурин И.: Круто. Вот это то, что я хотел сказать. Очень здорово. Мцитуридзе Е.: Спасибо, что вы заметили. И я хочу поддержать ваше первое предложение. Вы просто замечательно сказали про Интернет. Потому что я тоже думала вчера, переваривала все, что услышала. И абсолютно упустили, вот, например, если в Америке той же Нетфликс сегодня может конкурировать, грубо говоря, там, с кинотеатральным прокатом. Но, конечно, я преувеличиваю, но огромные доходы. И, например, вот то, что вы сказали, мы просто как * пока думали о зарубежном продвижении. Но, на самом деле, зарубежное продвижение начинается на этапе внутреннего тоже продвижения. Потому что, грубо говоря, вот успех фильма - этих бестселлеров шведских, там, «Девушка с татуировкой дракона» и т.д., трилогия - он начался в Швеции, и благодаря Интернету эта информация дошла до Голливуда уже. Они заинтересовались, когда они узнали, что национальный бестселлер. Сначала книга, потом


фильмы, и теперь это все вышло уже в Голливуд и там снимается. Поэтому, как бы, если мы будем продвижению внутреннему уделять больше внимания, мне кажется, это очень и очень серьезно. Интернет в этом, как бы, неоценим. Бачурин И.: Очень может быть, что какой-то из российских фильмов, который так и не увидел зрителей, сделан при поддержке государства. Мцитуридзе Е.: Очень может быть. Бачурин И.: Минкульт просто не стал бестселлером. Мог бы стать и национальным бестселлером. Мцитуридзе Е.: Абсолютно. Я уверена, что именно так. Потому что Министерству культуры очень часто не хватает именно вот каких-то креативных идей, да и не только им. Мне кажется, всем, кто занимается продюсированием кино и фонду, чтобы именно… Но вообще, сайты, фонды, Интернет - это лицо сегодня, этого у нас нет, к сожалению. Бачурин И.: Мне кажется, если это будет сделано в виде активной коммерческой компании, которая и продает контент и доводит информацию о новых проектах Мцитуридзе Е.: Конечно. Пичугин Э.А.: Илья, эти вопросы, как раз, на рабочих сессиях мы рассмотрим более детально и сможем уже о результатах рассказать в наборе рекомендаций. Спасибо большое. Бачурин И.: Я извиняюсь еще, коротенький. Это, наверное, как раз, в плане вопроса соотношение поддержки государства промо и производства. Огромная поддержка государственная идет кинематографу. И мне кажется, если мы поточнее посмотрим на соотношение промо и производства поддержки, может, достигнем каких-то более правильных результатов. Производя кино и не промоутируя его, мы программируем ситуацию, когда его не смотрят. Эффективность использования средств ниже, чем могла бы быть, если процент этот чуть-чуть поменять. Вот. Пичугин Э.А.: Согласен, согласен. Мцитуридзе Е.: Абсолютно тоже с вами согласна. Можно я, буквально, 1 секунду. Потому что я хотела сказать, что вообще вот мы 26-го то, что в рамках Московского фестиваля с Эдуардом, с Первым каналом мы собираемся это делать. Там по продвижению международного. Но нам ничего не мешает, вообще-то, расширить и сделать вообще по продвижению российского кино внутри потому, что это связано. Нет отдельной, как бы, такой работы по продвижению, это есть и внутреннее и международное. Это очень интересно. Пичугин Э.А.: Спасибо, коллеги. К нашему диалогу и обсуждению о результатах работы форума, конференции, опять же, выработки механизмов на стройке этой работы мы подключили ассоциацию кино-телепродюсеров. И Сергей Михайлович, хотелось бы вас услышать. Сергей Михайлович: Да, я тоже дам совсем не исчерпывающий, постараюсь покороче, ну, такой комментарий. Конечно, справедливо Илья сказал про Интернет. На самом деле, Резолюция есть Резолюция. Кто-то может какие-то здесь позиции расценить как, ну, некую общую не наполненную содержанием фразу. На самом деле, сообщества и, в частности, ассоциация продюсеров, которую я здесь представляю в частности, проведена за последние года 1,5 большая, на самом деле, работа. Про Интернет я могу сейчас тут вот час рассказывать, что, в каком порядке, как делалось, сколько часов, совещаний. Последнее было у Шувалова, затем у Чуковской. Есть идея реестра. Наше сообщество добилось, я считаю, большого успеха уже в том, что примерно 3 месяца назад, 4, вопрос о том, что защищать интеллектуальную собственность в сети надо, как-то перестал быть вопросом. Вообще-то полгода назад, а тем более год назад это был вопрос с точки зрения не нашей. Для нас он всегда был очевиден, то, что это проблема и большая. А вот с точки зрения, ну, общества, государства и т.д. Потому что Интернет индустрия развивается колоссальными темпами, в том числе, отечественная. Рассматривается всеми, как драйвер чего-то всего инновационного и т.д., и т.д. И все, что мешает ему развиваться.


А, естественно, пиратский контент, это большой источник тоже для развития. То есть, мы теряем, а IT-индустрия очень много приобретает. 70%, как всем известно, трафика, это аудиовизуальный трафик. Какие-то парадигмы сформировались некоторое время назад. Их тоже удалось до какой-то степени поменять. Например, Интернет пространство свободы утверждают все. И в попытках что-то ограничить там, видят, значит, покушения на эти самые свободы, цензуру, все, что угодно. И этим флагом размахивают. Но удалось, в меньшей степени, чем первый вопрос об охране, о необходимости охраны интеллектуальной собственности это как-то поколебать потому, что мы сами за свободу, что называется, боролись. Но до широкополосного Интернета это касалось информации. Подразумевалась свобода обмена информацией. А сейчас это интертейминг на 70%. И сейчас уже неловко выглядят усилия IT-индустрии. Мы со всеми общаемся. С Google, с первыми лицами, с Яндексом, Mail, с крупными, естественно, а и с легальными дистрибьюторами. Так вот, так вот, эта самая свобода, ну, удалось, удалось повторять до какой-то степени это, это повернуть. Вот вам это свобода, а это интертейминг, это другое. Какое, какое отношение к свободе высказывания имеет пользование, там, чужим интеллектуальным трудом. Вот все это происходит. Конечно, не все это детализировано, не все еще нашло отражение в этой Резолюции. И идея реестра завтра, по-моему, или послезавтра, девятого Медведев выступает с каким-то своим видением, значит этой проблемы еще раз. Восьмерка и Двадцатка активно работают над этим вопросом. Саркози с идеей цивилизованного Интернета очень активно двигается в сторону какого-то, определения каких-то правил игры и ведет за собой сообщество. Вопросы выбора… Дальше Обама будет председательствовать и, надеюсь, он тоже внесет понятный нам вклад в эту проблему. Значит, существует какой-то культурологический гео, какой-то политический, не знаю, у нас выбор, конечно. Мы можем принять, Россия, как известно, Европа и Азия, и все, что угодно. Мы можем принять азиатский подход с качеством? Нет. Нам это все не интересно. Как говорят китайцы, вы там что-то придумывайте у себя в Америке, а потом с помощью этого вынимаете у нас деньги. Придумываете какие-то веселые штучки, гаджеты, интернеты, а потом все. А, нет, мы не будем, вы придумали, вам надо, вы и занимайтесь, а мы будем просто пользоваться, плодить не будем. Ну, тогда это нужно как-то принять на уровне общества и т.д. Либо все-таки модель цивилизованных, так называемых, стран, которым мы, вроде, в основном стараемся следовать, когда положено за эту интеллектуальную собственность все-таки как-то компенсировать ее создателям ее создание. Ну и т.д. Повторяю, я на эту тему могу долго говорить. На этом примере, связанном с Интернетом я хотел просто сказать, что, в общем, подавляющая часть этих статей уже наполнена какой-то годовой-полуторагодовой работой, во всяком случае, по опыту нашей ассоциации я могу это сказать. Много времени этому посвящаем: и контакты, и смена экономики, и смена культуры, и с администрацией, с законодательной властью, прежде всего, комитетом по культуре, и с Минсвязью, например, и т.д., и т.д. С Минфином только особо не подискутируешь. Так там ответ короток, как выстрел: «Денег нет». А в остальном, да, повторяю, это не на пустом месте. Прошу к этому так и относиться. Мы будем солидаризироваться и дальше, тратить на это время, какие-то ресурсы. И причем, при всей справедливости то, что смотришь Соломон сообщил нам Кирилл Эмильевич, что, в общем, и это пройдет, и это было и т.д. Ну, тем не менее, будем двигаться, то собирать камни, то разбрасывать. Но в целом, да, из этого жизнь состоит. Да, ничто не ново под луной. Да. Деловые игры. Да. А почему, нет? Спасибо. Пичугин Э.А.: Спасибо. В нашей жизни, в жизни киносообщества огромную роль и значение играют, конечно же, прямое профильное ведомство Министерства культуры, которое регламентирует во многом бизнес процессы и прочие процессы нашей жизни. И в том числе, является одним из активнейших и крупных участников индустрии. Насколько слажена будет наша работа сейчас, вот в эти месяцы ближайшие, совместно именно с


активным участием Министерства культуры с обратной связью зависит, конечно, и выработка тех решений и механизмов, эффективных механизмов, как раз, которые будут отражены в стратегии «Кино России 2020». И о работе форума, и о своем прямом участии в работе форума Вячеслав Тельнов. Тельнов В.: Здравствуйте. Я хотел бы поблагодарить организаторов конференции. Уже вторая конференция проходит. И спасибо им, что они инициировали эти проблемы развития отечественного кино. Я, как новый руководитель, собственно говоря, еще принимающий дела, нащупывающий те моменты, которые надо сделать, акцент. И с благодарностью отнесся к тому, что департамент культуры активно принимает работу в этой конференции. Конечно, это будет способствовать и облегчит работу департамента. Надеюсь, те резолюции, и те рекомендации, которые будут приняты на подобных конференциях, значительно облегчат нашу задачу. Но, тем не менее, хотел вот по итогам двухдневной конференции обратить внимание на пару пунктов Резолюции. Я не знаю, кто автор, я как только пришел работать в департамент, 3 месяца занимаюсь экспертными комиссиями. Кто только угодно, со всех трибун, спрашивают, что это такое, как это делать. Я думаю, что вчера я достаточно подробно на этом остановился, но, во всяком случае, хочу прокомментировать, что такое публичное обсуждение и сколько это времени может занять. Если 228 сценариев подано сейчас на конкурс игрового кино. 1300 это на конкурс не игрового кино. И больше 500 на анимацию. Сколько это по времени? Это порядка 2-х лет публично. И как могли все представить, Алексей Юрьевич Герман, Александр Николаевич Сокуров, Никита Сергеевич Михалков стоял бы с указкой у доски и рассказывал бы об этом проекте. Я бы хотел это, конечно… Пичугин Э.А.: Поэтому, мы и вместе собираемся. Для того чтобы этот механизм… Тельнов В.: Вот такая рекомендация департамента кинематографии. Поэтому 3 месяца мы занимаемся, и думаю, что более прозрачного и жизнедеятельного способа, как сейчас работа наших коллег. Недавно закончилась работа экспертного совета по анимации. И единодушное решение было принято по запуску картин, связанных с анимацией. Надеюсь, также пройдут конкурсы неигрового кино, игрового кино. И думаю, что здесь нет никакой проблемы. Еще один пункт хотелось бы отредактировать или снять его вообще с повестки дня. Это совместно с фондом кино, на основании успешных практик в России хотелось, конечно, тоже, каким-то образом отредактировать. Пичугин Э.А.: Вячеслав Николаевич, вот видите, какая живая уже работа идет, дискуссия… Тельнов В.: Самое главное, это обратная связь должна существовать. Пичугин Э.А.: Правильно. Правильно. То есть, и все увидели… Тельнов В.: А так, в целом, еще раз хотел сказать, как и от лица министерства, мы поддерживаем подобные конференции. Еще раз говорю, что это облегчит нашу работу. Спасибо. Пичугин Э.А.: К работе в нашей конференции мы пригласили и представителей регионов, конечно же. Вот, например, Республика Саха (Якутия) на прошлой конференции нам поведала о том, что 28 фильмов было создано в прошлом киногоду. И не только, конечно же, Саха-фильм принимала участие в создании, а много и новых творческих коллективом. И, и хочу сказать, отметить, что вся наша страна состоит из большого количества регионов. Есть свои особенности, есть хорошие инициативы, и мы стараемся учесть в своей работе и жизнь, и работу киносообщества в регионах и, в том числе, и подготовка кадров, то есть, со всех сторон, много аспектов. И Андрей Борисов, Министр культуры Республики Саха (Якутия), как раз, хотел нам, нам и нашему форуму сказать. Борисов А.: Спасибо. Я 9 часов летел, даже 10, по-моему. Поэтому подготовился, большой доклад подготовил, но, побывав во второй день, я понял, что надо в нескольких


словах попытаться сказать что-то. Я забеспокоился, когда Вячеслав Тельнов, как раз, по поводу того пункта Резолюции, который меня заинтересовал, как представителя региона. Он внес предложение, как вы сказали, отредактировать. Давайте я буду участвовать в редактировании потому, что это как раз касается вот того, той энергии заблуждения, в результате которого в 1/5 части России, в Якутии происходит такой, тайна такая, таинственное действие кинобум такой. Вот Эдуард Анатольевич сказал. Я как Министр культуры, который 20 лет работает чиновником, но я, не бойтесь, я еще и творческий человек сам, тоже кино попытался снять. Вот я пытаюсь отбиться от этой активности, от этого кинобума. Сколько много проблем, сколько много инициатив, что, мне кажется, наоборот надо по созданию привлекательных условий для съемок кино, телефильмов и т.д. в регионах, как-то надо, в общем, внимательно отработать, и мы готовы выступить тем экспертом в этом плане и показать опыт нашей работы. И у нас как раз и телекомпания… кинокомпания Саха-фильм. Около 80 разных фильмов сняты за последние 15 лет. Потом, вот вы рассказали, что из 18 фильмов, которые прошли прокат у нас, больше 10 - это малобюджетные фильмы, они окупили себя. Больше вот, даже до анекдота доходит, вот мен звонят, рассказывают здесь. Директор сидит нашего кинотеатра «Центр-синема», звонят и говорят, почему вы не берете американские фильмы. А он говорит, это, потому что мы показываем свои фильмы. А кто режиссер? Кто актер? Иванов, Сидоров, Петров, там. И все так удивляются этому. Вот поэтому, и потом, значит, наши несколько компаний таких активных молодых людей. И мы участвуем на международных кинофестивалях, вот. И сейчас вот, в чем привлекательность-то? К нам со всех сторон, со стороны Китая, Южной Кореи, Японии, с Франции приезжают кинематографисты, снимают свои фильмы. Мы создаем им тоже условия такие, да. И поэтому, мне кажется, как раз, пункт этой резолюции о том, создать привлекательные условия для российских кинематографистов в регионах, это очень важный. И без этого российская наша киноиндустрия, она может крутиться вокруг вот главных вот 2-х городов, и это было бы неправильно, и это было бы не синхронно. Как раз, как я понял, в Резолюции то сказано о синхронизации наших действий, усилий. И поэтому я полностью поддерживаю вот, как раз то, этот пункт. И надо, правильно говорит Вячеслав Николаевич о том, что надо отредактировать, чтобы это было реально и в тоже время внятно, понятно. Ну, и теперь, значит, я Постановлением Правительства Республики. Буквально, согласование, все прошло, в эти дни будет принят такой проект, который называется «Инновационный проект Земля Олонхо», где предусматривается кинопроизводственный кластер, так да? И павильоны производственные, и кинотеатр, надеемся очень, что та инициатива с нашей стороны, со стороны киноклуба проявленная, она реализуется, и тогда в этом кластере кинопроизводства и образовательный центр, и культурный, и коммуникационный центр, как раз, университетом это, нашим главным учреждением города Якутска всей Республики, это федеральный университет. А рядом находится федеральный также вуз сельскохозяйственная академия. Вот там можно было бы развернуть вот как раз вот то, что сказано в Резолюции, вот эта привлекательность в одном из регионов России. Поэтому я, ну, понятно, что осторожнее надо на эту тему разговаривать, но, собираясь на охоту, правда, мы тоже очень осторожно разговариваем, но все равно. Если начали охоту, то надо и действовать. И в этом смысле я, как представитель региона хотел бы сказать о том, что то, что вот кинофорум наш уже, и то, что киноклуб, и вот сама эта Резолюция, стратегия которой обсуждается, она вот констатирует тот факт, что в России сейчас, наконец-то, это главное дело, главное государствообразующее, государствообразующая культура, как кино, оно обретает какие-то такие явные осознанные, осмысленные очертания. И хотел бы поблагодарить вас за то, что вы меня пригласили, и дали возможность высказаться. Я со стороны Министерства культуры Якутии, от


Правительства, от Президента, с которым я перед приездом разговаривал, хотел бы вот поддержать эту резолюцию, спасибо. Тельнов В.: Андрей Савич, я просто отредактировать – не значит, что ничего не делается в этом направлении. У нас создается кинокомиссия с участием Минкультуры. Это работа целенаправленная в этом направлении ведется, и совместно с Совэкпортфильм. Поэтому не то что, я имел в виду – отредактировать то, что уже у нас проделана большая работа в этом направлении. Мцитуридзе Е.: Да, и самое главное, Андрей, дело в том, что то, что Вы сказали, об этом даже Сергей говорил о том, что спорить о том, что авторские отчисления и так далее – это вот ушло полгода. Я думаю, что ушло много лет на то, что это действительно нужно, на эти разговоры. 4 года мы проводим Российский павильон на Каннском фестивале, и в течение предыдущих трех лет, с этого года мы прекратили эту практику, у нас некая инициативная группа проводила презентацию вот этого: как нужно делать в России кинокомишн. Приходили люди, иногда довольно занятые, деловые, верили, что это будет. Ни одного закона, ничего конкретного принято не было. К нам стали обращаться, ко мне, как к директору Павильона, некие журналисты ведущие российские, спрашивать: «Катя, почему у Вас объявляется то, что в течение трех лет ничего не происходит?». В этом году мы отказались от этой практики, но сейчас, поскольку уже другая позиция, вместе с Министерством культуры мы разрабатываем очень серьезную историю кинокомиссии не только за рубежом, потому что мы разговариваем, естественно, о Лондоне и ЛосАнджелесе, это как бы ключевые, базовые места, но в российских регионах, таких красивых и прекрасных, как ваш, у нас много таких регионов от Камчатки до Владивостока и до Калининграда, от Мурманска и до Сочи, где мы сейчас с вами находимся. Но факт, что есть единственное Министерство, кроме Министерства культуры, которое может придать этому вес. Это Министерство финансов. Все эти законы разрабатываются исключительно на основе Министерства финансов. Если будет на то воля Алексея Леонидовича Кудрина. Я непосредственно с ним веду эти переговоры, и постепенно нам удается убедить, что это есть необходимость, и вот такие форумы, которые организует Эдуард – «Кино России-2020» и посредством прессы. Они все тоже эти читают – ваше мнение, наше мнение – это вот все наши мнения, эти голоса, они до них доходят, и они понимают, что это, действительно, необходимо. Потому что до этого было ощущение, что люди просто хотели получать бюджеты и ими пользоваться. Мы с вами сейчас говорим на одном языке и понимаем: не стоит лукавить и делать вид, что ничего такого не было, и никто не хотел. Хотели – не получалось, а сейчас мы пробуем это делать на серьезной волне уже. Спасибо. Пичугин Э.А.: Спасибо, Андрей Исаевич, спасибо, Катя. Да, конечно, киносообщество, киноиндустрия сегодня у нас более в благодарном находится климате с точки зрения прямого отношения правительства непосредственно к индустрии, то есть у нас существует Совет при правительстве России, который возглавляет председатель Правительства и решает в итоге, принимает прямое участие, принимает решения, связанные с жизнью отрасли. То есть я, честно говоря, не смогу перечислить, наверное, других таких отраслей, где вот непосредственно есть такая прямая возможность общаться с председателем Правительства, даже по разным вопросам. И сегодня мы хотели бы выработать, как раз вот с помощью форума, с помощью этой площадки, с помощью участия всех общественных организаций, объединений, бизнес-сообществ, представителей власти, как раз для выработки именно стратегии кино, которая поможет нам системным образом подойти к решению всех наших задач. То есть не отдельно от каждого направления. Вот сегодня это очень горячая тема, мы ее поднимаем, мы ее решаем. А все остальные? А как же с остальными проблемами? И таким образом как раз мы призываем к активному участию в работе форума непосредственно всех, всех представителей, экспертов нашего сообщества. Благо, все друг друга очень хорошо знаем, и двери открыты, они даже не закрываются, поэтому я благодарен, еще раз, региональным властям, республикам, в том


числе, вот самое активное у нас участие принимает уже давно Андрей Борисов. И правительство республики Саха (Якутия) и других регионов. На форуме сегодня мы видим и Астраханскую, Оренбургскую области, то есть почти большими делегациями. И проходят обсуждения, и продолжаются эти обсуждения постоянно. Также хочу попросить Олега Иванова немножко рассказать о регламенте работы форума над стратегией. Пожалуйста. Иванов О.: Я просто хочу прокомментировать такие вещи, которые не записаны в резолюции, они где-то здесь между строк. Например, вопрос: каким образом будет подготовлена стратегия, и какой она видится? Просто вот в самой резолюции нельзя подробно об этом писать, здесь решено только или предлагается принять в качестве решения только то, что требуется. А что же такое стратегия, и как она будет готовиться? Дело в том, что если взять чистый лист бумаги, ручку и начать писать: «Стратегия киноотрасли», двоеточие, то ничего ни у кого не получится. Очень много людей сейчас поднимают эти вопросы - давайте подготовим стратегию, но при этом не все из них понимают в том, что таковой стратегией является, а что является просто декларативным документом, который ни для работы, ни для публикации практически не пригоден. Так вот, регламент той работы мы обсудили, каким образом мы хотели бы к этой стратегии идти, чтобы 15 декабря можно было ее обсудить и принять, как здесь закреплено в резолюции. Любая стратегия предполагает стадию глубокого анализа, причем, как анализа внутри отрасли, так и анализа внешней среды, того, что очень необходимо, иначе никакой стратегии не получится. Второе, что требуется для стратегии – это точное определение целей. Если цели определены размыто, то это никакие не цели, а это, может быть, миссия или какие-то другие слова, но цель должна быть выведена таким образом, чтобы можно было понять, к какому состоянию мы хотим прийти спустя определенное время. Об этом сегодня сказал Григорий Петрович, потому что без целей в той или иной деятельности, в принципе, никакой стратегии не получится. Я вчера подробно рассказывал о своем представлении на предмет государственной политики, которая может быть также доработана, и, по нашему мнению, стратегия отрасли и государственная политика – они должны иметь одни и те же цели. Эти цели следует выровнять - и представления о них, и конкретные цифры, как в видении государственных органов, так и в глазах сообщества. Кроме формулирования целей необходимо, исходя из анализа внешней и внутренней среды, рассмотреть некоторое количество стратегических инициатив, то есть тех предложений по решению проблем, которые сейчас высказываются. Эти стратегические инициативы нужно не только обсуждать, но и они подлежат оценке, то есть их нужно оценить как с точки зрения ресурсов, которые необходимы на то, чтобы эту стратегическую инициативу реализовать, так и с точки зрения того, какие эффекты, экономические или социальные, та или иная инициатива может принести. После того как эти стратегические инициативы, их набор, сведены воедино, их можно сравнить с целью и понять, насколько мы идем в эту сторону или в другую, и имеются ли у нас средства и возможности для того, чтобы обеспечить приход к определенным целям. Если это будет в виде уже документа верхнего уровня представлено и принято, то после этого можно переходить к третьей стадии разработки стратегии, то есть к детальному планированию. Поэтому получается такая методология, она необходима для того чтобы… без ее соблюдения просто не получится никакой стратегии, а получится документ, который можно назвать по-другому, но это не будет то, ради чего мы все здесь намерены работать в течение полугода. Обозначив тем самым этот формат, мы хотели бы пригласить к участию в этих рабочих группах всех. И даже если есть абсолютно альтернативные точки зрения, например, по вопросу государственного регулирования или по вопросу взаимодействия между кинотеатрами и дистрибуторами, по любой другой проблеме, которая существует, то мы считаем, что будет правильно, если в эту работу включатся самые разные люди или самые разные организации, для того чтобы после вот такого спора


или соотношения каких-то противоположных точек зрения появлялось новое качество, иначе ничего в результате не сдвинется с места. Поэтому вот, например, вчера в этих 21 выступлении не было ни одного выступления ни от Союза кинематографистов, ни от Киносоюза (как от профессиональных общественных организаций), при этом мы понимаем, что они были представлены теми или иными их членами через выступления, которые были. Поэтому мы считаем, что и Союз кинематографистов, и Киносоюз в нашем форуме принимают самое активное участие, и мы, в общем, призываем обе эти организации участвовать в разработке стратегии активно, деятельно, то есть не на уровне деклараций или не на уровне вопросов или препирательства, а на уровне просто того, к чему мы все должны совместно прийти. Спасибо. Пичугин Э.А.: Спасибо. И хочу еще подчеркнуть, вот на маленьком примере. Последние несколько месяцев, полгода даже, может быть, больше, у нас в обществе бытует мнение, что в кинотеатрах воруют, что фильмы у нас очень хорошие, и киноконтента больше, чем достаточно, единственное, что деньги от проданных билетов не доходят до правообладателей, потому что существует неправильная, непрозрачная система работы кинотеатров. И так многие наши сообщества или коллеги, не прикасаясь вживую к самому процессу продажи или доставки фильма нашему зрителю, то есть формирует свое собственное представление или суждение об этом вопросе. И благодаря тому, что мы кинотеатры позвали сюда же, здесь присутствует вот «Киноальянс», мы получили сразу же аргументированный набор ответов. И тут же все вместе коллеги смогли сформулировать и задачи-рекомендации для кинотеатров, для того чтобы внедрить как можно быстрее единый билет электронный и сделать более прозрачную систему отчетности, доступ к информации. То есть несколько рекомендаций, мер, которые могут быть реализованы буквально в считанные месяцы. И набор мер и мероприятий по этому поводу как раз вот Дмитрий Казуто и стал вырабатывать, наверное, и представлять. Поэтому работа форума представляет собой уже конкретное решение наболевших проблем или снятие многих неточностей или неясностей, то есть погружение всего сообщества нашего в единое информационное пространство. Наверное, так, да, Дмитрий? Есть что-то сказать по поводу электронного билета единого? Казуто Д.: Ну, я соглашусь с тем, что ты сказал. Все, в принципе, справедливо. Но сейчас задача состоит в том, чтобы… то есть часть киносообщества нашего, которое организовано нашей организацией в «Киноальянсе», крупнейшей киносети, флагмана нашего кинотеатрального сектора, они как отчитывались раньше, так и отчитываются теперь, и подключились к новой государственной системе сбора данных продажи билетов. Но наша задача - подключить теперь к этой системе абсолютно все кинотеатры. И вот этим мы, конечно, сейчас займемся, поскольку нормативно-правовая база ЕАИС наконецто вот в прошлом месяце была завершена, и наша задача – проводить максимально разъяснительную работу, чтобы у нас в ближайшие месяцы уже абсолютно все кинотеатры подключились к этой системе. Мы в ближайшие недели продумаем совместно с Гисметкультуры, что мы конкретно можем сделать в этом направлении, и в ближайшие недели предложим варианты решений. Пичугин Э.А.: Спасибо, спасибо, Дмитрий. И в завершение хочу сказать, что в работе форума, фактически, приглашены все организации. Все, опять же, без исключения: и бизнес-сообщества, и коммерческие организации, и некоммерческие ассоциации, объединения, которые занимаются и живут в нашей индустрии. Недавно, то есть уже полтора года как созданный Фонд кино, также принимает активнейшее участие в нашей работе, в подготовке, в выработке мер и рекомендаций для документа как раз основного, это стратегия «Кино-2020». Лена, если есть… Романова Е.: Я просто хочу так же, как все, поблагодарить организаторов форума, сказать, что это, действительно, очень важная, нужная площадка для обсуждения проблем кинематографии. Все прекрасно знают, что достаточно долгий путь проходит от момента, когда возникает проблема, требующая решения, до ее, действительно, решения и


реализации. Мне кажется, что именно данная площадка в лице форума «Кино России2020» поможет сократить этот путь и, действительно, оптимизировать нашу кинематографию Мцитуридзе Е.: Так, ну, наверное, мы перейдем уже к форме брифинга и предоставим возможность участникам задавать вопросы. Константин Шавловский, я не могу Вам не предоставить слова, Вы первый тянетесь уже давно. Шавловский К.: Ну, собственно, у меня такой вопрос и соображение по результатам вчерашнего дня и сегодняшнего. Собственно, вот, в основных направлениях стратегии развития кино России, которое вчера Эдуард на слайдах демонстрировал, там была часть образования, да, образование, исследования, наука. И, в частности, речь шла о зрительском образовании. Вот… Мцитуридзе Е.: …представить Вас. Вот Григорий Вас не знает. Константин Шавловский, кинокритик, журнал «Сеанс», правильно? Шавловский К.: Да, я представляю журнал «Сеанс»… Мцитуридзе Е.: А в данном случае еще член жюри, если я правильно понимаю, фестиваля? Шавловский К.: Да. Вот. И, соответственно, я как раз именно хотел сказать про зрительское образование, потому что вот профессиональное зрительское образование, которое, насколько я понимаю, в резолюции никак не зафиксировано. И вот пару слов вообще об образовании, как оно было устроено. Соответственно, у нас в период с 2003 по 2005 год сформировалась так называемая новая волна российского кино, во всяком случае, это те авторы, про которых мы все время говорим, что это сегодняшняя гордость российского кино, там, соответственно, Погребский, Хлебников, Хомерик и Звягинцев. А дальше ничего не происходит, то есть институты выпускают режиссеров, довольно много неудачных дебютов, а дебютов настолько ярких больше не происходило. Почему? Вот мой вариант ответа такой: соответственно, у нас был мертвый ВГИК, и, несмотря на все реформы, я пока, честно говоря, вот с нашей стороны, со стороны критиков, мы не видим каких-то результатов позитивных. Сейчас реформируется Институт кино и телевидения, и мы очень надеемся и возлагаем надежды, что с приходом нового ректора там произойдут какие-то качественные изменения. Но главной, собственно, образовательной площадкой в это время, до первой половины 2000-х годов, оставался Музей кино. Именно там Андрей Звягинцев получил свое образование кинематографическое настоящее, то есть он практиковался на телевидении, а, соответственно, учился он там. И вообще, это мировая практика, собственно, синематеки. Развитие синематек как основы для профессионального зрительского и профессионального режиссерского, кинематографического образования. Это такой момент, который мне кажется очень важным. Мы живем уже , всю вторую половину 2000 годов мы живем без Музея кино, он не имеет своего дома и функционирует фантомно. Мцитуридзе Е.: Спасибо за большую реплику. Это, на самом деле, преступление, то, что происходит с Музеем кино, и преступление в адрес национальной культуры кино в целом. Я думаю, что если при участии всех, кто сегодня сидит, и, действительно, я уверена, что у каждого болит душа за прогресс русского кино, и это не пустые слова для нас, иначе бы мы здесь не сидели. Вот если мы все соберемся как-то с умом, мы найдем и средства для того, чтобы Наум Ихильевич Клейман и его детище не прозябали, а наоборот. Потому что при умелой постановке вопроса Музеи кино приносят доход. Например, во Франции, да? Это просто прекрасная статья дохода для… собственно, они, мне кажется, окупаются, по крайней мере, я думаю. Вот Вы чаще там бываете, чем я, но я знаю, что там огромное количество посетителей. Шавловский К.: Да. Но и даже речь, конечно же, о главном Музее кино, который был. Но если, как я понимаю, стратегия «Кино России-2020» имеет региональный еще и серьезный уклон, то можно было бы подумать о том, как программы, которые созданы, они уже придуманы, собственно, и Наумом Ихильевичем, и его командой, как их можно


было бы внедрить в регионы, и там, собственно, сейчас, благодаря цифровым тем же носителям, может быть, через проект «Киноклуб» это можно было бы каким-то образом делать, но это необходимо учитывать, потому что вот то, о чем говорилось вчера весь день, да, вот и Олег Березин говорил о том, что мы теряем зрителя, вообще кино, не только российское, не только, собственно, это впрямую связано. Если у нас не будет профессионального зрительского образования, да, возможности, хотя бы, то у нас качество упадет зрителя, и никому не будет интересно кино. Ивлев Г.: А можно ответить тогда? Вопрос был по ВГИКу, и здесь есть члены Попечительского совета, этого славного учреждения. Конечно, недостатков много, и даже после того как мы уже вложили туда сейчас не один миллиард, новые здания еще не построили. Строятся новые здания, и материальные условия этому учреждению мы создадим. Но для оценки деятельности, вы же члены жюри, смотрите – в коротком метре из 21 восемь проектов предоставлены из мастерской одного только преподавателя ВГИКа - Владимира Ивановича Хотиненко, поэтому - другой мастерской у нас такой нет поэтому говорить что… откуда все остальные-то взялись? Вот те же даже, кого Вы называете, они что, тоже из Музея кино все стали режиссерами, да? Поэтому… Мцитуридзе Е.: Здесь есть еще из видеотеки парень по имени Тарантино, он в видеотеке работал и стал режиссером, но он не наш, поэтому не можем его приводить в пример. Ивлев Г.: Вы знаете, я еще хочу сказать, что почему нет в этой резолюции? Потому что образование было специально рассмотрено в апреле, когда мы собрались в Петербурге. Это было тема специальная. Поэтому, наверное, здесь мы об образовании говорим меньше, но мы ее рассмотрели в прошлый раз, и поверьте, что и… Пичугин Э.А.: И работа продолжается. Ивлев Г.: И Попечительский совет создан при Университете значительный сейчас, и заседание Попечительского совета ВГИКа показало, что там будут необходимые вложения и проекты, чтобы эту работу изменить. Мы об этом докладывали на прошлом форуме. Мцитуридзе Е.: Пожалуйста, Ваш вопрос. Алиев М.А.: Алиев Мирза Алиевич, Санкт-Петербург, генеральный директор прокатной организации. Я хотел бы несколько негативно, так сказать, высказаться по тем наблюдениям, которые есть по поводу того проекта, о котором мы говорим. Ну, сразу хочу подчеркнуть – ничего личного, а те наблюдения. Вот, пожалуйста, мы говорим сегодня о принятии конкретно резолюции, по которой нужно двигаться, да, для выработки стратегии. Обратите внимание вокруг. Я здесь уже не один год, и все время как бы определенный круг людей. А те люди, которые определяют ту стратегию, которую мы хотим создать и двигаться - это киносети, это прокатчики, посмотрите вокруг – буквально один-два человека. Я один только ненормальный, как правило, присутствую, представляю… и все. Понимаете, это есть, Эдуард Анатольевич, это серьезный вопрос, на который нужно обратить внимание и включить это как бы в резолюцию. Пичугин Э.А.: Мирза Алиевич, я Вам отвечу, что работа форума – это не в этих стенах прямо буквально, да, то есть… Алиев М.А.: Это понятно. Я поэтому говорю конструктивно: надо это иметь в виду. Пичугин Э.А.: И работа форума как раз на сегодняшний день подразумевает включение всех, и эта работа продолжается и ведется каждый день, то есть общение ведется, диалоги выстроены, фактически, со всеми организациями, которые Вы называете, да, то есть вот сети кинотеатров, прокатные организации – у нас непосредственное, живое, прямое общение и с руководителями, с экспертами, и так далее. То есть оно идет онлайн. Алиев М.А.: Понятно. Можно я продолжу, Катя, с Вашего позволения? Мцитуридзе Е.: Да, пожалуйста. Алиев М.А.: И вот в последнее время, Григорий Петрович, важно, чтобы и Вы это тоже услышали, коль уж Вы представляете как бы в Госдуме наш сегмент, да - культуру и кинематографию. Вот это накат бесконечный в сегмент, то есть мы нашли (у нас в стране


это так принято, к великому сожалению) врагов, нашли злодеев в лице кинотеатров. Да, среди них есть немало злодеев, и так далее. Но если мы хотим двигаться, вырабатываем стратегию, у нас другого народа нет, у нас народ один – российский, и территория – Россия, с кем будем реализовывать это, если они уже (поверьте, я в этой среде), у них такая желчь антагонистическая вырабатывается по поводу вот этого проекта, который имеет, безусловно, прогрессивное, но они изначально вот, коль уж бесконечно говорят они такие…Их нужно, так сказать, чуть ли… Пичугин Э.А.: Какого проекта, Мирза Алиевич? Алиев М.А.: Я сегодня говорил с двумя-тремя очень авторитетными кинематографистами, они говорят: чуть ли, знаете, танками нужно перейти через них и начать ну вот с нового листа. Далее. Как-то вот наш уважаемый Олег Иванов провел замечательный, так сказать, больше такого не проводилось (извините за респект), форум в 2008 году – «Перспективы российской киноиндустрии к 2015 году». Секции все классно работали. Извините, ваш покорный слуга поставил маленький вопрос (я киноинженер). Кстати, единственный учебник под названием «Кинотеатр» (я его автор), в России больше других нет. Ни одно исследование экспертное, профессиональное, за исключением отдельных моих коллег-товарищей, не исследует. Давайте сейчас построим не к 2500, 25000 экранов, и так далее, будем создавать новый продукт, но никто не понимает: а этот медиа-формат, кинопоказ к 2015 году будет ли востребован населением или нет? Потому что здесь некоторые товарищи говорят об очевидных вещах, да, - Интернет, и так далее, и так далее. Поэтому стратегия должна, в первую очередь, наряду с решениями тактических задач выработать какие-то… Мцитуридзе Е.: Понятно. Спасибо. Интересная реплика. Мы должны, мне кажется, включить этот вопрос…. Алиев М.А.: Да, стратегию, да, понимать, сколько готовить кадров там, и так далее. Тысячу, двести тысяч, и так далее. Поэтому вопросов тьма, у нас не должно быть иллюзий. Мцитуридзе Е.: Спасибо большое, но думаю, что… Вы начали с того, что негативно, а мне кажется, очень конструктивно, на самом деле. Спасибо. Эмоционально и нужно. Спасибо. У нас же не клуб взаимного восхищения. Спасибо Вам. Пожалуйста, вопросы. Будьте добры, представляйтесь. Бондарев С.: Бондарев Сергей, фотоонлайн издание Кинобизон.ру. У меня есть несколько вопросов, ну, вот для начала пара проблем, о которых, на мой взгляд, здесь не упомянули. Я очень благодарен всем организаторам этой конференции, форума «Кино России-2020» за вообще организацию, за поднятие вопросов, за попытку диалога с прессой. Я без критики, просто о наболевшем, на мой взгляд, каких-то проблемах, которые есть, о которых не говорили, которые не вошли в резолюцию. Прежде всего, когда мы говорим о том сроке, когда будет введен ЕАИС, я, кстати, я так и не получил этого срока, я не услышал срока, когда будет введен ЕАИС во все кинотеатры страны. Мы должны понимать, что «Киноальянс»… сколько входит кинотеатров в «Киноальянс», Дмитрий? Казуто Д.: Давайте я попытаюсь ответить по поводу ЕАИС от начала и до конца. Понимаете, сроки. Вот формально, если подходить с формальной точки зрения, до мая месяца, до утверждения приказов Минкультуры, никто, так сказать, ничего мог не делать, потому что нормативно- правовая база не была завершена. И вот только с середины мая с формальной точки зрения у всех появилось обязательство что-то делать, потому что были различные предлоги. Но, так сказать, флагманы нашего кинопрокатного бизнеса, все главные наши сети - они не дожидались завершения вот этого формирования нормативноправовой базы и уже передавали данные в ЕАИС. Вот не даст соврать, представитель оператора здесь сидит. И сейчас задача – провести разъяснительную работу максимальную среди всех кинотеатров, и, соответственно, всех их уже к этому ЕАИСу подключить. Ну, я думаю, что это дело нескольких месяцев ближайших.


Ивлев Г.: Еще, извините, но, чтобы было понятно, конечно же, мы не согласны с таким подходом. Никаких месяцев. Закон действует с 1 мая прошлого года. И надо объявлять о введении в действие этого единого билета немедленно. А те, кто не попадают в эту систему, ну, будете подтягиваться. Вы же говорили, что у вас 70% уже охвачено этой системой? Нельзя так говорить, что мы еще несколько месяцев не будем исполнять закон. И по резолюции. Я предлагаю там убрать это – до 1 июля 2012 года. Никто не может нарушать закон – ни Министерство культуры, ни кинотеатры, ни кто-то другой. Поэтому у нас другая позиция есть. Они как-то тут противоречат, наверное. С одной стороны, нам поручают запрос в Министерство культуры по этой ситуации внести, а, с другой стороны, мы говорим: в июле 2012 года мы что-то сделаем. Это неправильно. Вот эти слова «до июля 2012 года» надо убрать. Мы работать будем над совершенствованием потом, до июля, чтобы все это подогнать, но введения ее после создания нормативной базы мы требуем немедленного. И именно так будем ставить этот вопрос по ЕАИС. Пичугин Э.А.: Ну, мы все понимаем, что проблема введения ЕАИС, включение электронного билета – она если бы была однозначно решаема, то она бы уже давно была решена. Поэтому существуют факторы рискообразующие, сложности существуют с нескольких сторон. И от каждого участника требуется, конечно же, работа. И со стороны кинотеатров, прежде всего - инициатива и желание потратить силы, средства, для того чтобы не только быть прозрачным, а чтобы приобрести это оборудование. Пусть оно сегодня уже абсолютно доступно. И вчера мы на конференции смогли убедиться и увидели эти терминалы, которые включаются в систему. То есть все это отговорки. Мы как раз кинотеатрам и сказали, что все могут включиться и подключиться сегодня, это абсолютно доступно. Но нужна, опять же, инициатива и некая воля, в том числе и сообщества, для чего оно и существует, «Киноальянс», например, да, там, сообщества, организации. Для того чтобы не только к правительству, к государству и к нам ко всем приходить с потребительскими и собственными проблемами, а, в общем-то, и помогать нам слажено и вместе решать эти задачи, в общем-то. И мы на платформе форума добились такого полного взаимопонимания, мне кажется, и все включились в работу. И «Киноальянс» сегодня даже непопулярные для своего сообщества задачи взял на себя. Непосредственно вот Дмитрий взял ответственность такую на себя, то есть подготовить уже ряд мер и нам о них уже рассказать, доложить уже о результатах и все-таки постараться вместе, сообща, вместе с нами включить и заставить работать ЕАИС и электронный билет единый. Тельнов В.: Я, еще секунду, дополню, что нормативно-правовая база подведена, техническое обеспечение есть, то что было под контролем Министерства культуры. А сейчас дело только, как Григорий Петрович сказал, чем быстрее будут подключены кинотеатры, мы можем объявить то, что единая система введена. Бондарев С.: Есть еще пара вопросов, я прошу прощения. Я сейчас тогда не буду обращаться с вопросами в зал, просто хотел бы еще назвать проблемы, которые, на мой взгляд, сейчас реально существуют. Мне кажется, есть проблема с тем, что фильмы, уже снятые, уже сделанные на деньги, предположим, Министерства культуры, Фонда кино, сейчас могут просто не дойти до зрителя. Я говорю о фильме «Елена», я говорю о фильме «Охотник», я говорю о фильме «Два дня», который выпускает компания «Централ Партнершип», я говорю об очень большом количестве картин, которые уже сделаны, или которые находятся в постпроизводстве. В чем проблема, да, на мой взгляд? Мне кажется, что почему-то государство, или Министерство культуры, или Отдел кинематографии Министерства культуры не помогает продюсерам, не помогает… ну, если, конечно, продюсерам это нужно. Может быть, некоторым не нужно, может быть, некоторые справляются. Но я вижу, предположим, когда мы идем по холлу в пресс-центр, в штаб «Кинотавра» мимо стенда с постерами, вы должны посмотреть на эти постеры. Это постеры российских фильмов, которые в конкурсе «Кинотавра». Это постеры, которые никогда не приведут зрителей в кинотеатры. Я не говорю про все постеры, про некоторые,


предположим. У многих картин в конкурсе «Кинотавр» нет трейлеров. Я бы хотел… Хорошо. Сейчас. Еще просто я скажу. Мцитуридзе Е.: Уже просто у Олега есть возражения, поэтому… Иванов О.: Значит, вопрос о том, почему Министерство не реагирует на потребности продюсеров на предмет этих фильмов. Можно вернуться к тому, о чем я сказал вчера. Относится ли этот вопрос к области государственного регулирования? Нет, не относится. Государство, если будет включать регулирование этого вопроса, оно введет определенное квотирование или что-то. Эта мера обсуждалась. На сегодня у государства есть определенная позиция по поводу того, что квотирование просто убьет кинопоказ, потому что это нарушит всю экономику кинотеатров. Относится ли этот вопрос к области регулирования бизнесом, то есть к рыночному регулированию? Сегодня относится именно к регулированию бизнесом. Только с позиции доходности кинотеатров и возможности получить кассовые сборы составляется роспись, и, таким образом, значит, государство не может вмешиваться. Вопрос: как это может быть изменено? Есть два подхода. Первый – это если будет изменена позиция, и будет введено квотирование (о чем я уже сказал). А второй путь решения – это саморегулирование. Если, например, в рамках общественной организации, которая называется АНКА, в которой, кстати, председателем является Иванов, который возглавляет Universal. Если в рамках этой организации те дистрибуторы, которые в нее входят, примут решения, относящиеся к саморегулированию, и возьмут на себя обязательства для всех членов АНКА выделить коридор для отечественного кино, так чтобы блокбастеры не наезжали на сетку, то этот вопрос может, таким образом, быть решен. Поэтому, Сергей, вопрос ты задал правильно, что есть такая проблема, а вот пути ее решения – они все равно выходят на совершенно определенные форматы, которые существуют. Либо государственное регулирование, либо бизнес, либо саморегулирование. Поэтому, если ты хочешь сделать предложение по этому поводу, защищай одну или другую точку зрения. Бондарев С.: Я понял. Мцитуридзе Е.: И вот, что касается плакатов наружной рекламы, таким образом - это вот моя любимая тема, Сергей, потому что я считаю, что это чудовищно, что это делается на этом поле. И главное, что теряются традиции. Если сравнить с тем, что было в начале 2000-х и сегодня – ну, просто идет какой-то огромный спад. Я не знаю, с чем это связано, то ли с каким-то отсутствием вкуса у новых людей, которые занимаются этим, то ли както переформатированием рекламного рынка. Это, все-таки, делают рекламщики, это не прерогатива Министерства культуры. Наверняка, вряд ли изготовлением печатной продукции или плакатов на даже российское кино. Делайте. Вы же сами, работая в компании ЦПШ, знали, как это делается. Наверняка, там это вы сами разрабатываете, приглашаете сторонних людей, которые для вас разрабатывают эти самые плакаты. Поэтому это интересная тема, я предлагаю вот ее тоже обсудить, когда мы будем обсуждать продвижение российского кино в Москве, на Московском фестивале. Мне кажется, это очень интересно. Романова Е.: Катя, можно маленький комментарий. Сергей, я хочу сказать в отношении тех проектов, которые поддержаны Фондом. У нас в договоре с продюсером есть обязательное условие, что картина, поддержанная Фондом, выходит в прокат. Более того, у нас есть такая статья как возвратная поддержка выхода в прокат картины. Соответственно, Фонд дает дополнительные средства, но они возвратные. Именно для того, чтобы осуществить рекламную компанию, изготовить трейлеры, и так далее. Мцитуридзе Е.: А вы отслеживаете вот уровень тогда этой рекламной компании? Просто я не , потому что у Министерство культуры, я так понимаю, такого нет, обратного… Романова Е.: Нет, у нас есть такой бюджет. Мцитуридзе Е.: То есть вы требуете, бюджет, и вы требуете отслеживать как-то, да, вот, например, содержание или как-то там, я не знаю, цветокоррекцию, стиль какой-то? Романова Е.: Нет, творческую составляющую мы не…


Мцитуридзе Е.: Нет, вы не, Нет. Ивлев Г.: Подождите, а, может, это кинотеатры ответят, почему они не берут эту продукцию? Тогда будет понятно, что надо делать, чтобы они брали. Бондарев С.: Вы знаете, они берут, просто, в чем парадоксальность ситуации… Ивлев Г.: Если берут, значит, нет проблемы. Бондарев С.: Если мы уже переходим к следующему вопросу, есть фильм «Брестская крепость». Там как бы к нему можно ни относится, но это фильм, который пошел в кинотеатрах. Что делает прокатная компания? Она выпускает на следующей неделе большой фантастический фильм и расписывает его на тысячу копий. Что она делает с «Брестской крепостью»? Она выпускает его на второй неделе фильма «Мегамозг», голливудской картины. И фильм «Брестская крепость», который мог заработать деньги, мог быть увиден большим количеством людей, с ним происходит катастрофа – он не попадает к зрителю. Это тоже большая проблема. Я хотел бы, чтобы Фонд кино или Министерство культуры, которое, может быть, озабочено тем, что российское кино силами прокатных компаний, силами бизнеса, которые не саморегулируются, я не увидел саморегуляции на премьере выпуска «Свадьба по обмену» на деньги кино… Пичугин Э.А.: Это вопрос как раз к прокатным организациям. Вы знаете, у нас триста картин выходит в период как раз киногода, и экранов, вы знаете, у нас сколько - у нас 2 500 экранов, 300 картин выходит. И, соответственно, существует некая конкуренция за эти экраны, и уже талант непосредственно самой прокатной организации, правообладателя - определение даты выхода картины с учетом всех факторов, возмущающих, и с учетом окружения, в котором оно будет выходить. Опять же, для некоторых картин это и очень хорошо – контрпрограммирование, то есть об этом можно целую лекцию прочитать. И у нас во ВГИКе, например, есть такие лекции как раз: «Что такое бизнес репертуарного планирования» и «Что такое бизнес-процесс дистрибуции и проката фильмов». Поэтому отдельно можно поговорить. Сергей Михайлович: А я добавлю еще два слова к этому вопросу… Бондарев С.: Катя, а можно? Мцитуридзе Е.: Да, Сергей, Ваше мнение как раз очень интересно. Сергей Михайлович: Вот чтобы была видна эта вот какая-то взаимосвязь всех явлений в нашей жизни, что давно перестали удивляться тому, что у нас все кинотеатры премьерные. Это из-за Интернета, из-за пиратства. Ну, из-за DVD-пиратства тоже, но изза интернет-пиратства в частности. Это не единственная причина, но очень существенная. Совершенно очевидно, что если мы тут сумеем победить, и как в Америке, у нас прокат сможет продолжаться по нескольку месяцев, то «Брестская крепость», даже при дефиците экранов, о которых верно Эдуард сказал, и так далее, и так далее, но при том, что прокатчик видит, что она идет, что народ на нее идет, конечно, простояла бы еще пару месяцев и, в общем, наверное, дособрала бы свое. Вот взаимосвязь такая простенькая, но очевидная. Кроме того, прошу принять во внимание, что прогноз – дело исключительной сложности, и на нем весь бизнес стоит. Но это такое высокое искусство и такое, пойдет «Брестская…», нужно ли отодвигать и можно ли отодвигать этот американский блокбастер по условиям договора с американцами? Нужно ли сюда ставить? Простоит две недели, не простоит? Ну, опять же, вы знаете, что это такие вопросы, ими все мучаются. Никто вот прямо специально, вот так вот себе же самому деньги, заработок обрубать не будет. Вот я вот поступлю назло, задавлю российскую картину. Ивлев Г.: Сергей Михайлович, как вам Минкульт-то поможет здесь, в таких вещах? Сергей Михайлович: Нет, конечно, это тут Минкульт и Фонд, я думаю, да - это сфера нашего с вами регулирования и профессионализма. Березин О.: Катя, можно секундочку? Можно сказать? Как маленькому дистрибутору очень альтернативного контента, который рассчитан больше, наверное, на старшую аудиторию, которая, в основном, не ходит в кинотеатры (я имею в виду оперы, в том числе иностранные, в том числе Мариинского театра). Мы показывали «Жизель», балет


«Жизель» в 3D. И проблема для нас как маленького дистрибутора в том, что у нас, практически, нет каналов, чтобы донести эту информацию до «45 плюс» аудитории, на которую это больше всего рассчитано. Это люди, которые не смотрят Интернет, на телевизор это нереально, потому что маленькие проекты. И у нас нет на массовой такой, знаете – «Советский экран», условно говоря, журнал – его нет. Телевидению… Сергей Михайлович: Вероятно, через Союз композиторов ты должен. Березин О.: Нет, на самом деле, естественно, мы работаем в городах через консерватории, через музыкальные школы, через кружки любителей оперы. У нас есть потрясающие премьеры в Новосибирске, Владивостоке, где по три, по четыре сеанса – полные залы это смотрят. Но это проблема, и может быть, вот здесь Министерство культуры, ведь это общая задача дистрибуторов – вытащить вот эту возрастную аудиторию. Мы понимаем, что это один из сегодня ресурсов, чтобы сохранить кинотеатр, потому что если мы будем все время рассчитывать только на тинэйджеров – тинэйджеры свалятся в Интернет, и кинотеатры останутся пустыми. Нам нужно еще вернуть возрастную вот эту аудиторию. Мцитуридзе Е.: Эта проблема есть, они обозначена, и надо над ней работать. Пожалуйста, ваш вопрос. Казуто Д.: Я хочу добавить еще по тому, что российские фильмы не добирают, да? Давайте вот посмотрим на статистику скачиваний тех же самых российских фильмов… Мцитуридзе Е.: Секунду, просто я уже предоставила слово. Вот, можно одну секунду, потому что человек уже просто тянет руку последний час. Муж: Я прошу прощения, вот я из той аудитории, которую вчера назвали населением. Я директор маленького кинотеатра. Центр досуга и кино «Октябрь», город Ставрополь. И я хотел бы сказать три вещи, как * сказал. Дело вот в чем. Здесь игра идет в цифры, и я в этом убедился давно. У нас не 2500 тысячи кинотеатров. Это модернизированные кинотеатры, которые большинство принадлежит частным. У нас в Ставропольском крае было 680 кинотеатров, осталось 11, и 22 действуют как такие, оставшиеся кинотеатры. Поэтому ситуацию нужно менять коренным образом, нужно заменить систему проката. Вместо той, что была, сделать активную, то есть не подавать, вот мы говорим о российском кино. Я поддерживаю Олега, потому что, и Мирзу. Дело вот в чем. Дело в том, что мы распределяли, а теперь надо создавать новую структуру, не похожую на печально известное российское кино, а создавать систему, которой можно делать. И тогда можно именно российские фильмы давать в село, где в сорок пять лет, извините, люди пойдут смотреть, потому что они по 15 лет не видели кино. Это первая позиция, то есть изменить систему проката. Это есть вариант. Вторая позиция, извините, касается Ставропольского края. Нам необходимо российское кино в Ставропольском крае. Мы СКФО теперь. И нам нужна поддержка, потому что российскому кино, я только что прокатил Фестиваль современного российского кино. 12 фильмов. Люди выходили, плакали, говорили: «Где можно посмотреть «Верую»? Где можно посмотреть «Багровый закат», где можно посмотреть последний фильм Мотыля?». А я не могу им ответить, потому что не могу, у меня нет в прокате ничего. Мцитуридзе Е.: То есть это востребовано, соответственно… Муж: Еще раз повторяю, как раз 45-летние выходили и просили: дайте российское кино. И молодежь. Я показывал фильм «Багровый свет», показывал студентам Лингвистического института, и Фарм-академиии, и Медакадемии. Они просили: «Покажите». И закончу, последнее, «Брестской крепостью». Я просил белорусскую киностудию, когда я узнал, что они закончили, дать нам фильм, чтобы я 22 июня показал его в Ставрополе в 4 часа утра. Было договорено с ВДВ-шниками, акцию. Но отдали КАРО. КАРО поставил на 16 ноября. Естественно, он прошел. А я сейчас с помощью, опять же, «Единой России» и, так сказать, помощи, поддержке «Единой России» мы с 22 февраля по 9 мая показали этот фильм всем школьникам города Ставрополя. 8,5 тысяч и плюс 980 солдат – участников Победы. Вы представляете? И два Героя Советского Союза *. И все были готовы. Люди вставали на этом фильме. Эти фильмы нужны. И последнее.


Есть такой маленький хороший фильм, называется «Исторические заклепки», 26 минут. Мультик, посвященный Российской символике. Моя внучка, 5 лет. Я привез 4 фильма с кинорынка. Она сказала: «Деда, покажи вот этот». И в школах, он сначала был против, а потом пошел. То есть нам нужно разное кино, но показывать при другой системе кинопроката. Мцитуридзе Е.: Спасибо большое за очень дельный комментарий. Я предлагаю все-таки перейти к формату вопросов, если есть еще… Ивлев Г.: Поблагодарить за поддержку «Единой России»,я хотел сказать, что по «Брестской крепости» есть договоренность с авторами, что мы, «Единая Россия», покажем этот фильм во всех регионах, возможно, в больших количествах, вот просто идет партийный проект, когда для ветеранов, для школьников мы Муж: Я уже показал его. Ивлев Г.: Мы организовываем эти показы. Это исключительный случай. Я могу сказать, что в Оренбургской области 800 показов проведено с согласия авторов. Муж: Я в городе показал. Они дали бесплатный показ, и мы показывали всем. Ивлев Г.: И все это делается, но это исключительный случай, поэтому «Единая Россия» может поддержать отдельные проекты какие-то, но это не может быть… Мцитуридзе Е.: Но нужна система. Нужна система, и нужен пересмотр тех ценностей и тех отношений, которые сложились на сегодняшний момент внутри этой индустрии. Спасибо большое, очень дельно. Пожалуйста, Ваш вопрос. Тютин С.: Сергей Тютин, кинорежиссер, президент Кинофестиваля «Арткино». Я вчера вот после нашей встречи листал такой интересный сборник статистических данных, который составлен компанией Олега Иванова, и там очень много познавательных вещей прочитал. Ну, в частности, что четыре картины, которые получили самую большую кассу за 2010 год - они были выпущены в формате 3D. Почему меня это заинтересовало? Дело в том, что мы проводим каждый сентябрь в Москве кинофестиваль «Арткино», и в прошлом году на третьем фестивале мы устроили впервые конкурс стерео фильмов так называемый, то, что сейчас называется 3D. Называется так необоснованно, ну, как бы обоснованно, потому что это третье измерение, но необоснованно, потому что стереокино существовало уже давным-давно. Как известно, уже в нашей стране в 1941 году мы… Мцитуридзе Е.: Да, мы это все в курсе, наверное, собравшиеся. Пожалуйста, вопрос. Тютин С.: Да. Но я хочу сказать вот что. Мне кажется, что необходимо еще внести понятие «поддержание науки» у нас, потому что мы сделали первые курсы по 3D вместе с НИКФИ и ужаснулись тому, что там вообще происходит. Потому что очень много есть энтузиастов, которые хотят это развивать, но, на самом деле, абсолютно никому это не интересно, никто это не поддерживает. И есть огромный 70-летний опыт, который не воспринимается, и мы ждем того момента, когда все кино перейдет у нас в новый формат, и тогда мы будем догонять и изучать, хотя 70 лет занимались тем, что показывали стереокино комфортное, которое никого не раздражает. И поэтому вот мне кажется, что очень важным, Еще МКБК вот пытался (это Московское конструкторское бюро киноаппаратуры или то, что от него осталось), пыталось проводить в декабре первый Фестиваль стереофильмов. И, собственно говоря, то же самое - мы производили камеры для советского времени, любые абсолютно – подводные, надводные и летающие, какие угодно, сейчас мы ничего не производим. И, собственно говоря, это тоже вызывает беспокойство, и, в данном случае, наука и именно конструкторские вот такие вещи – они как-то оставлены вне внимания. Второе, что я хотел сказать. Вот мы такой опыт провели. Мы наши фильмы лучшие, с фестиваля, стали показывать в регионах. И сейчас это где-то 25 городов, и везде мы встречаем очень теплый прием, хотя это короткометражное кино, сделанное молодыми людьми. И оно, в общем, здорово воспринимается в этих городах. Мы с удовольствием бы расширили эту географию, но пока мы разрываемся сами на части, никто как бы нас не поддерживает. И важно то, что мы узнали французский опыт очень полезный по поводу


короткометражного кино. Они катают по всей стране в очень хороших кинотеатрах программу отобранную, 28 картин, которые одновременно смотрят профессионалы (около 2000 человек), и одновременно показывают зрителям по всей стране. И в каждом кинотеатре происходит голосование за эти фильмы, и потом в театре «Шатле» (там, где работал Дягилев) происходит вручение такого короткометражного «Оскара», по сути дела. Называется он «Лютен». И вот этот самый опыт оказывается очень полезным, потому что ясно, как аудитория молодая реагирует. Это кино молодых, для молодых, поэтому очень важно, чтобы в комиссии, которая будет собираться, присутствовали молодые люди. И еще, очень хотелось заступиться за режиссеров, которых сегодня здесь вообще нет, и вчера их тоже, в общем-то, и не было практически. Пичугин Э.А.: А Федор Сергеевич? Мцитуридзе Е.: А Ренат Фаварисович тоже, ведь он дебютант, режиссер-дебютант, Давлетьяров, поэтому не обижайте его. Тютин С.: Хорошо, да. Я тоже режиссер, поэтому я.. Мцитуридзе Е.: Ну, значит, вас было трое. Тельнов В.: Я в качестве кинонауки. Безусловно, Департамент кинематографии будет поддерживать это направление, которое у нас оно сильное, мощное. И не забывайте, что «Оскар» получили мы, да? Тютин С.: Да, за это дело. Тельнов В.: Поэтому в программе «Культура России» у нас запланирован целый ряд мероприятий в бюджет, которым мы будем финансировать кинонауку. Поэтому забывать об этом мы не будем. Мцитуридзе Е.: Спасибо большое. Ваш вопрос. Цапко М.: Цапко Мирослава, директор Центра социологических исследований РГГУ и директор исследовательской организации UCPR-Research. Мне кажется, что резолюция конференции попыталась, конечно, учесть всех выступающих, которых вчера было столь много. Однако яркое выступление моего коллеги Андрея Мелехина осталось, по-моему, не услышанным. А дело все в том, что инструментом для реального диалога, а не скопище отдельных, разрозненных монологов, все-таки остается для любого рынка, и для кинематографического, в том числе, исследовательский материал, в том числе, социологический материал, который требует безусловной поддержки независимых какихто организаций, в том числе государства. Речь не идет о финансировании государственном социологических исследований, но необходимость в регулярном исследовании, которое будет демонстрировать особенности рынка и изменение аудитории ежемесячно – оно необходимо. И в этом смысле, мне кажется, нужно учесть в этой резолюции этот момент, для того чтобы выйти с предложением об организации тендера, который бы обеспечивал… Пичугин Э.А.: Спасибо, Мирослава. Я, наверное, сразу отвечу на несколько Ваших вопросов, опять же, простой репликой. То есть, работа форума - она идет непосредственно каждый день. Работа непосредственно с Андреем Мелехиным началась. Вот то, о чем вы говорите, с компанией «Рамир» больше года назад, то есть с мая прошлого года непосредственно идет постоянная работа, создана рабочая группа, и так далее. И сегодня на нашей конференции Андрей сам представил, просто у всех были, наверное, там в раздаточных материалах, «Рамир-кино». Это некий проект компании «Рамир» с учетом, опять же, мнений наших экспертов, которые постоянно непосредственно работают с нами сегодня. Это и компания «Movie Research», то есть совместная работа… Олег… совместная работа была компании «Рамир» с «Movie Research», с учетом, опять же, тех наработок, о которых говорит и Олег Березин. Это компания «Невафильм Research». То есть, Мелехин постарался уже, фактически, проявить полную активность. И вчерашнее его присутствие – это просто некое знакомство. Да, то есть уже в отрасль уже пришли те эксперты, которые работали раньше в других направлениях, но тоже занимались исследованием, изучением потребительского спроса, рынка, товаров, услуг, и так далее, то


есть в других отраслях и направлениях. То есть мы всех приглашаем сегодня, так что, наверное, вот ответил. И работа эта продолжается. То есть Андрей улетел сегодня, но… Цапко М.: Но речь идет только об аудиторном исследовании, исходя из… Пичугин Э.А.: Нет, комплексный подход, то, о чем он говорил, все реплики - как раз за ними стоит непосредственно работа, которая ведется и продолжает вестись, то есть о тех результатах, к которым мы будем приходить, мы будем в течение, до конца года, ближайших месяцев, постоянно регулярно вам объявлять и рассказывать. И тот же Андрей будет присутствовать и рассказывать вместе с Олегом Березиным, с Олегом Ивановым, то есть здесь нормальная сегодня построена, выстроена работа. То есть это касается любых направлений. То есть, если существует реплика в проекте резолюции об образовании, то, значит, в ней принимали участие, в ее создании, не только присутствующий здесь руководитель, ректор Университета Петербургского, но и, в общем-то, и другие наши коллеги и товарищи. И Владимир Сергеевич Малышев также в первой конференции смог принять участие, сегодня он находится на другом мероприятии ВГИКа и физически просто здесь не присутствует. Но участвует в работе форума и продолжает поддерживать его. Вместе, и Армен Николаевич, и так далее, то есть все, кто призван сегодня работать над программами образования. Мцитуридзе Е.: Спасибо большое. По поводу еще я бы, вот Елена хотела сказать, я после Вас потом добавлю. Романова Е.: У меня небольшой комментарий. Мы с «Рамиром» тоже давно уже знакомы, есть у нас конкретное предложение от «Рамир-кино». И, как вчера уже сказал директор нашего Фонда, мы пересматриваем наши требования и условия предоставления финансовой поддержки проектам и большой Восьмерки, Семерки, и просто в отношении социально значимых проектов. Мы серьезно думаем о том, чтобы в пакете документов, представленных на соискание финансовой поддержки от Фонда, было также заключение маркетинговой компании о том, насколько данный фильм востребован, в какой аудитории, и кому он нужен. Цапко М.: Понятно. Спасибо Вам большое. Мцитуридзе Е.: И я еще тоже хочу к вам комментарий вот по поводу разрозненных монологов вчера. Вот кажется, что-что, а вот именно вчера или сегодня разрозненных монологов не было. Часто бывают такие собрания, заседания бессмысленные, когда, знаете, каждый занимается самопиаром или каким-то там самоупиванием. Вот мы два дня, поверьте, вместо того чтобы на прекрасной сочинской природе наслаждаться закатом или восходом солнца, мы сидим, обсуждаем и слушаем друг друга. И заметьте, что внимательно очень слушаем, даже Вас выслушали. Спасибо. Цапко М.: Катя, простите, я совершенно не пыталась сейчас критиковать формат встречи… Мцитуридзе Е.: Нет, но просто Вы немножко обидели моих коллег, потому что два дня все вот люди сидят здесь, осмысливают, пытаются выйти на какие-то единые позиции, и это большая работа. Вы просто немножко недооценили, обидели коллег. Я как модератор решила, да. Цапко М.: Прошу прощения, я говорила сейчас не о форуме, а я говорила о тех вопиющих вещах, которые происходят, и те, которые стали причиной возникновения нашей встречи. Мцитуридзе Е.: Ну, спасибо. В любом случае, спасибо за Вашу активность, спасибо. Бондарев С.: Еще, я не договорил о проблемах, я очень прошу прощения. Мне кажется, на мой взгляд, существует необходимость у профессионального киносообщества в открытой статистической базе данных. Я говорю о базе данных бокс-офиса за последние, предположим, ну, хорошо, с 2003 года. Потому что то, что сейчас происходит с… то, как, предположим, люди, профессионалы индустрии, которые собирают информацию о боксофисе российских фильмов-аналогов или зарубежных фильмов-аналогов, чтобы спроектировать, чтобы спрогнозировать их рентабельность или их окупаемость через два,


через три года, им приходится сейчас обращаться к либо, предположим, к личным записям, либо перерывать огромное количество ресурсов, в том числе и «Кинопоиск», который абсолютно зачастую некорректен в цифрах или, предположим, обращаться к бюллетеню кинопрокатчика, чтобы понять, сколько четыре года назад собрала та или иная картина. Понимаете, это, на мой взгляд, когда мы говорим о введении ЕАИС, об установке ЕАИС в кинотеатры страны, мы должны понимать, что у нас нет другого инструмента. У нас нет инструмента анализа, статистического анализа, который мог бы нам помочь и кинематографистам помочь. Муж2: Как раз бюллетень как раз летом будет выпускать, вот сегодня с Димой говорили, они планируют летом выпустить за последние 10 лет. Бондарев С.: Это не должна быть, понимаете, это должна быть электронная, я говорю об электронной, об онлайн-портале. Мцитуридзе Е.: Я думаю, что все предложения конкретные… Да, я с Вами согласна, вот только что я хочу Вам просто для Вас анонсировать, что все предложения по резолюции, стратегии, составу рабочих групп можно высылать на адрес кино2020@ру. И я думаю, что все ваши замечательные пожелания, осмысленные абсолютно в процессе этих двух дней, будут переработаны. Я думаю, что состав участников нашей конференции не дает повода усомниться в том, что все это будет принято к сведению. А текст резолюции также будет опубликован на сайте Кино2020.ру. Спасибо большое, дорогие друзья! Я думаю, что это было более чем обстоятельно. Спасибо за вашу активность, и спасибо Эдуарду за организацию, что он собрал нас здесь. Спасибо! Пичугин Э.А.: Спасибо всем. Спасибо.

sochi_forum_07062011_press-briefing  

No Description

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you