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partes da obra são, com efeito, bem diferenciadas. Poderíamos descrever Nomoi 2 por uma infinidade de micromovimentos que vão induzindo mudanças de ordem superior, claramente delimitadas nas seções da partitura, o que se evidencia principalmente pelos aspectos tímbrico e textural. O início, marcado pelos pizzicati e as decorrentes texturas granuladas, vai dando lugar a glissandi internos e intervalos mais pronunciados. Temos então o momento de maior explicitação da harmonia, quando é mais claramente entoada a polarização da nota Lá, que rege as relações intervalares de toda a peça. Em seguida a uma seção ainda mais granulada e ruidosa, com predomínio dos ataques de arco jeté (jogado) e ricochet (ricocheteado), há um momento marcado pelo timbre “vítreo”, obtido por um uso peculiar de harmônicos no violino com tratamento eletrônico. Um momento de maior alternância dos modos de ataque precede a seção final, caracterizada por sons extremamente ruidosos de cordas raspadas. A eletrônica, que surge no início quase como uma ressonância distante, intensificará a especificidade textural e tímbrica de cada seção. Ora multiplica e densifica as texturas granulares, ora singulariza timbres harmônicos e, ao final, realça a distorção dos sons ruidosos produzidos com a forte pressão do arco.
of intonation. With these meanings in mind, Tiago Gati lays down rules to occupy the temporal spaces with his “sound flocks” and establishes certain recurring profiles as a prosodic mode of an absent text. The parts of the work are in fact very different. We could describe Nomoi 2 as an infinity of micro-movements that induce changes of a higher order, clearly defined in the sections of the score, as is evidenced primarily by the timbre and textural aspects. The beginning, marked by pizzicati and the resulting grainy textures, gives way to internal glissandi and more pronounced intervals. Then we have the moment of harmony’s greatest explicitness, when the polarization of the note A, which governs the interval relationships of the entire piece, is most clearly intoned. Following an even more grainy and noisy section, with a predominance of jeté (thrown) and ricochet (bounced) bow strokes and, there is a moment marked by a “glassy” timbre, obtained by a peculiar use of harmonics on the violin with an electronic treatment. An instance of greater alternation of stroke modes precedes the final section, characterized by the extremely noisy sounds of scraped strings. Electronics, which appear at the beginning almost as a distant resonance, will