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Ciclos 2011/12

Continuando una vieja amistad‌ Universidad y Cine


Con la colaboraciĂłn del

Excmo. Ayto. de JaĂŠn &RQFHMDOtDGH&XOWXUD 7XULVPR\3DWULPRQLR

CINECLUB 2011/2012

LIBRO

CoordinaciĂłn TĂŠcnica Manuel Correa Vilches Juan Carlos CĂĄrdenas LĂłpez Vicenta Garrido Carrasco

Editor Manuel JĂłdar Mena

DirecciĂłn y coordinaciĂłn acadĂŠmica Manuel JĂłdar Mena Ana MarĂ­a Ortiz ColĂłn Vicerrectora de ExtensiĂłn Universitaria, Deportes y ProyecciĂłn Institucional de la Universidad de JaĂŠn MarĂ­a Isabel Moreno Montoro Directora del Secretariado de Actividades Culturales de la Universidad de JaĂŠn

I Muestra del Audiovisual Andaluz Directora FundaciĂłn Audiovisual de AndalucĂ­a May Silva Ortega CoordinaciĂłn tĂŠcnica: Carmen Gavira

Autores María del Carmen Sånchez Miranda Ma Rui Antonio Marchal Ingrain Alejandro Fornell Muùoz Manuel Jódar Mena Mercedes Castillo Ferreira Carmen Rueda Galån Cristina Castillo Martínez Rafael Alarcón Sierra Victoria Quirosa García Francisco JosÊ Guerrero Ruiz May Silva Ortega Impresión *UiÀFDV/D3D]GH7RUUHGRQMLPHQR6/ ISBN: 978-84-8439-600-0 Depósito Legal: J - XXX -2011 Diseùo y maquetación


Ciclos 2011/12 Continuando una vieja amistad‌ Universidad y Cine


índice Continuando una vieja amistad‌ Universidad y Cine ............................ 9 Contrastes culturales entre lo urbano y lo rural ...................................... 11 María del Carmen Sånchez Miranda y Ma Rui - 1LXQRPHQRVZhang Yimou (7 de noviembre) - (OFDPLQRDFDVD Zhag Yimou (14 de noviembre) Química en acción....................................................................................... 25 Antonio Marchal Ingrain - 0DGDPH&XULHMervin LeRoy (21 de noviembre) - (OSURIHVRUFKLà DGRJerry Lewis (28 de noviembre) De Cleopatra a Hipatia. Una imagen de gÊnero en el cine histórico antiguo ................................ 39 Alejandro Fornell Muùoz - &OHRSDWUDCecil B. DeMille (12 de diciembre) - $JRUDAlejandro Amenåbar (19 de diciembre) I Muestra del Audiovisual Andaluz en JaÊn 2011/2012 ............................ 63 May Silva Ortega. Directora Fundación Audiovisual de Andalucía (Del 9 de enero al 15 de febrero)

La ciudad al desnudo.................................................................................. 83 Manuel JĂłdar Mena - 5RPDFLXGDGDELHUWDRoberto Rossellini (6 de febrero) - /DFLXGDGGHVQXGDJules Dassin (13 de febrero) - 1RFKHHQODFLXGDGJules Dassin (20 de febrero)


De divas y divos. Una mirada a la ópera ................................................... 95 Mercedes Castillo Ferreira - )DULQHOLLOFDVWUDWRGÊrard Corbiau (5 de marzo) - $GLyVDPLFRQFXELQDChen Kaige (12 de marzo) Arqueología en 35 milímetros .................................................................... 107 Carmen Rueda Galån - 7HTXHUUpVLHPSUHRoberto Rossellini (19 de marzo) - 3LHGUDVREUHSLHGUDRoque Madrid (26 de marzo) 1944: un aùo de suspense literario............................................................ 121 Cristina Castillo Martínez y Rafael Alarcón Sierra. - /DWRUUHGHORVVLHWHMRUREDGRVEdgar Neville (16 de abril) - (OFODYREdgar Neville (23 de abril) Tradición y modernidad. Tres miradas diversas hacia el Islam.............. 135 Victoria Quirosa García - &DUDPHONadine Labaki (7 de mayo) - (OVHxRU,EUDKLP\ODVà RUHVGHO&RUiQFrançois Dupeyron (14 de mayo) - 0LHOSemih Kaplanoglu (21 de mayo) La visión de la naturaleza. Ver para conocer y educar ............................ 149 Francisco JosÊ Guerrero Ruiz - 0LFURFRVPRVClaude Nuridsany y Marie Perennou (28 de mayo) - 2FpDQRVJacques Perrin y Jacques Cluzaud (4 de junio)


Continuando una vieja amistadโ€ฆ Universidad y Cine 3RUVHJXQGRDxRFRQVHFXWLYRHO6HUYLFLRGH$FWLYLGDGHV&XOWXUDOHV del Vicerrectorado de Extensiรณn Universitaria de la Universidad de -DpQSXEOLFDOD*XtDGHO&LQHFOXEXQLYHUVLWDULRGHOSUHVHQWHFXUVR 6H WUDWD GH OD FRPSLODFLyQ GH XQD VHULH GH WH[WRV TXH GLVWLQWRV miembros de la comunidad universitaria han dado forma para la MXVWLร€FDFLyQGHORVGLIHUHQWHVFLFORVTXHFRQIRUPDQODSURJUDPDFLyQ GHOFXUVRDFDGpPLFR &RPR QRYHGDG VH LQFRUSRUD D OD SURJUDPDFLyQ OD , 0XHVWUD GHO $XGLRYLVXDO$QGDOX]HQ-DpQRUJDQL]DGDSRUOD)XQGDFLyQ$XGLRYLVXDOGH$QGDOXFtDTXHSUHWHQGHIRPHQWDUSURPRFLRQDU\FRQWULbuir al desarrollo de la industria audiovisual en nuestra comunidad DXWyQRPD $GHPiV GRFHQWHV H LQYHVWLJDGRUHV GH ODV VLJXLHQWHV GLVFLSOLQDV $QWURSRORJtD4XtPLFD+LVWRULD$QWLJXD+LVWRULDGHO$UWH'LGiFWLFD GHOD([SUHVLyQ0XVLFDO$UTXHRORJtD/LWHUDWXUD(VSDxROD\(FROR-

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JtDQRVSODQWHDQXQDVHULHGHUHรH[LRQHVTXHSUHWHQGHQGHPRVWUDU cรณmo es posible hacer realidad una de las grandes preocupaciones GHOD8QLYHUVLGDGODWUDQVIHUHQFLDGHOFRQRFLPLHQWRDODVRFLHGDG JLHQQHQVHDODTXHVLQGXGDDGHXGDWRGRVVXVHVIXHU]RVDFRPHWLGRVSDUDODPHMRUD\FUHFLPLHQWRGHQXHVWUD8QLYHUVLGDG 3RURWUDSDUWHVHFRQVWDWDSHVHDODVGLร€FXOWDGHVHOFRPSURPLVR de preservar la actividad del Cineclub universitario en la ciudad de -DpQ(VWHFXUVRJUDFLDVDODFRODERUDFLyQGHO([FHOHQWtVLPR$\XQWDPLHQWRGH-DpQHQXQDQXHYDVHGHHO7HDWUR'DU\PHOLD )XH5LFLRWWR&DQXGRHQXQRGHORVSULQFLSDOHVSUHFXUVRUHV GHOIHQyPHQRGHOFLQHFOXELVPRWDO\FRPRVHUHFRJHHQVXWH[WR 0DQLร€HVWRGHODV6LHWH$UWHV(QpODGHPiVGHLQFLGLUHQHOSURFHVR GHLQWHUDFFLyQGHO&LQHFRQODVRWUDV$UWHV $UTXLWHFWXUD3LQWXUD (VFXOWXUD0~VLFD3RHVtD\'DQ]D SUHFRQL]DODQHFHVLGDGGHGLIXQGLUDTXHOORTXHHQVXPRPHQWRGHQRPLQyยด&$6$ยต &OXEGHV $PLVGX6HSWLqPH$UW HOFOXEGHORVDPLJRVGHO6pSWLPR$UWHFRQ XQREMHWLYRPX\FRQFUHWRSRSXODUL]DUHO&LQH De esta forma se iniciรณ la habitual proyecciรณn de una serie de peOtFXODVTXHOHVHUYtDQD&DQXGRQRWDQWRSDUDLOXVWUDUFXDOLGDGHV HVWLOtVWLFDVRGHWDOOHVIRWRJpQLFRVSDUWLFXODUHVVLQRPiVELHQFRPR PXHVWUDUHSUHVHQWDWLYDGHHVWLORHQJHQHUDOSUHWHQGLHQGRFHQWUDUVHHVSHFtร€FDPHQWHHQODODERUGHGLIXVLyQGHYDORUHV\FRQRFLPLHQWRVHMHUFLGDSRUHO&LQHFRPRVpSWLPR$UWH $VtDxRVGHVSXpVHOIHQyPHQRGHOFLQHFOXELVPRWLHQHD~QYLJHQFLD\HQHVWHFDVROD8QLYHUVLGDGGH-DpQVHVLUYHGHpOFRPR XQ LQVWUXPHQWR FRQ HO TXH DSUHQGHU HQVHxDU \ FRPSDUWLU WRGRV DTXHOORV VDEHUHV \ YDORUHV HPDQDGRV GH ODV PiV GLYHUVDV GLVFLSOLQDVFLHQWtร€FDV

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Contrastes culturales entre lo urbano y lo rural MarĂ­a del Carmen SĂĄnchez Miranda Ma Rui

“Los mejores profesores son aquellos que saben transformarse en puentes, y que invitan a sus discĂ­pulos a franquearlosâ€? Nikos Kazantzakis (1883-1957)

IntroducciĂłn: unas notas sobre Zhang Yimou 1DFLGR HQ ;LDQ &KLQD HQ  (Q  GXUDQWH OD 5HYROXFLyQ Cultural China es enviado a trabajar al campo y posteriormente trasladado como obrero a una fĂĄbrica de hilados; muestra interĂŠs por el arte y la fotografĂ­a consiguiendo ingresar en el Departamento GHOD$FDGHPLDGH&LQHGH%HLJLQJJUDGXiQGRVHHQ

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Forma parte de la llamada Quinta Generación (1980-90) de cineasWDVFKLQRVTXHWUDVODÀQDOL]DFLyQGHOD5HYROXFLyQ&XOWXUDODERUdan desde estilos y temáticas variadas un rechazo a la tradición socialista-realista de los directores anteriores con películas políWLFDPHQWH PiV DUULHVJDGDV TXH D PHQXGR IXHURQ SURKLELGDV SRU OD DXWRULGDGHV FKLQDV SHUR TXH WXYLHURQ PX\ EXHQD DFRJLGD HQ 2FFLGHQWH Zhang Yimou comienza su carrera profesional como director de foWRJUDItDHQSHOtFXODVFRPR´8QR\RFKRµ  GLULJLGDSRU=KDQJ -XQFKDR´7LHUUD$PDULOODµ  \´(OJUDQGHVÀOHµ  HVWDV ~OWLPDVGLULJLGDVSRU&KHQ.DLJH 6XFLQHVHKDFDUDFWHUL]DGRSRUXQDIXHUWHGHQXQFLDVRFLDOORTXH OHKDOOHYDGRDTXHPXFKDVGHVXVSHOtFXODVWXYLHUDQDOJXQRVSUREOHPDV GHQWUR GH &KLQD ´6RUJR URMRµ   VX SULPHUD SHOtFXOD FRPRGLUHFWRUJDODUGRQDGDFRQHO2VRGH2URGHO)HVWLYDOGH%HUOtQ HQ´6HPLOODGHFULVDQWHPRµ  ´/DOLQWHUQDURMDµ   ´4LX-XXQDPXMHUFKLQDµ  VHFHQWUDQHQODRSUHVLyQVREUH WRGRGHODVPXMHUHVTXHOXFKDQSRUVREUHYLYLU\SRUFRQVHJXLUVX OLEHUWDGHLQGHSHQGHQFLDHQXQDVRFLHGDGPDFKLVWDHQODVTXHVRQ VXE\XJDGDVDOSRGHUHVWDEOHFLGR -XQWRDORV\DFLWDGRVHQWUHVXVWtWXORVHQFRQWUDPRV´£9LYLUµ   ´/DMR\DGH6KDQJKDLµ  ´/XPLqUH\FRPSDxtDµ  ´.HHS &RROµ   ´+DSS\ 7LPHVµ   ´+HURµ   ´/D FDVD GH ODVGDJDVYRODGRUDVµ  ´/DE~VTXHGDµ  ´/DPDOGLFLyQ GHODÁRUGRUDGDµ  ´$FDGDXQRVXFLQHµ  ´8QDPXMHUXQDSLVWROD\XQDWLHQGDGHÀGHRVFKLQRVµ  ´8QGHUWKH +DZWKRUQ7UHHµ  \VXPiVUHFLHQWHWUDEDMR´7KH)ORZHUVRI :DUµ   (Q OD GLODWDGD FDUUHUD GH <LPRX GHVWDFDPRV ´(O FDPLQR D FDVDµ   \ ´1L XQR PHQRVµ   PDJLVWUDOHV REUDV D GHOHLWDU HQ HVWHFLFORHOFXDOPRVWUDUiODLPDJHQGHORVHQWRUQRVUXUDOHVGH &KLQDHQFRQWUDSRVLFLyQFRQODVVRFLHGDGHVXUEDQDVLQWURGXFLpQGRQRVHQODUHÁH[LyQGHODVGLIHUHQFLDVFXOWXUDOHVTXHFDUDFWHUL]DQ lo urbano-rural y lo Oriental-Occidental y nos hará meditar -con una

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GHOLFDGH]D\PDHVWUtDH[FHOVDDFHUFDGHOFRQWH[WRHGXFDWLYRIDPLOLDU\VRFLDOGHOD&KLQDUXUDO

El pasado presente: “ni uno menos” /D KLVWRULD UHODWDGD HQ ´1L XQR PHQRVµ VH VLW~D HQ XQD SHTXHxD DOGHD FKLQD XQ UHFyQGLWR OXJDU GRQGH VXV KDELWDQWHV YLYHQ ELHQ alejados del capitalismo y del ciclo consumista de las zonas desaUUROODGDVPRVWUiQGRQRVHOPHMRUHMHPSORGHORVFRQWUDVWHVGHORV HVSDFLRVUXUDOHV\XUEDQRVGHOD&KLQDDFWXDO /DWUDPDGHODSHOtFXODQRVDFHUFDD:HL0LQ]KLXQDMRYHQGHWUHFH DxRVTXHSRURUGHQGHODOFDOGHVXVWLWXLUiDOSURIHVRUGHODDOGHD TXHKDGHDXVHQWDUVHSDUDHVWDUFRQVXPDGUHHQIHUPD(OPDHVWURSURPHWHD:HLFLQFXHQWD\XDQVSRUHOWUDEDMRSUHPLiQGROHFRQ GLH]\XDQVPiVVLORJUDTXHQLQJ~QDOXPQRDEDQGRQHODHVFXHOD GXUDQWHVXDXVHQFLD $SULRULVHWUDWDGHXQDVLPSOHKLVWRULDTXHQRVDFHUFDDXQDSURIXQGDUHÁH[LyQGHVGHHOPRPHQWRHQHOTXHDODLQH[SHUWD:HLVH OHHVFDSD=KDQ+XLNHDODFLXGDG/DREVHVLyQGHQXHVWUDSURWDJRQLVWDSRUFRQVHJXLUGLQHURVHFRQYLHUWHHQODPRWLYDFLyQTXHGHVencadena el repertorio de ideas para ir a buscar al menor y hacerle UHJUHVDUDODHVFXHODPRPHQWRGHOÀOPHQHOTXHODMRYHQPDHVWUD FRPLHQ]DXQDDGPLUDEOHWUDQVIRUPDFLyQRIUHFLpQGROHVDORVQLxRV clases ejemplares con el objetivo de diseñar la estrategia de hacer YROYHUD=KDQDODDOGHD ,PiJHQHVFRPRODGHOFiOFXORGHOVXHOGRTXHSXHGHQJDQDUFRPR peones en la fábrica de ladrillos o el precio del billete de un auWRE~V VRQ DXWpQWLFDV OHFFLRQHV GH UHVSRQVDELOLGDG FRRSHUDFLyQ VROLGDULGDG \ HGXFDFLyQ SDUD OD YLGD 5HVXOWD GLItFLO GH ROYLGDU OD PHWDPRUIRVLV TXH VXIUH GHVGH VXV SULPHURV PRPHQWRV URGHDGD GHDOXPQRVDQWHORVTXHQRFRQVLJXHHMHUFHUQLQJ~QFRQWUROQLDXWRULGDGKDVWDORVGtDVHQORVTXHVREUHVDOHQXQDH[WUHPDPDGXUH] HQODDWHQFLyQDORVDOXPQRV\XQDVLQHIDEOHVGRWHVSHGDJyJLFDV

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/DWR]XGH]GH:HLSRUVHUร€HODVXSDODEUD\HQFRQWUDUDOMRYHQ nos hace emocionarnos con sublimes escenas de su periplo por la FLXGDGFRPRODHVSHUDLQWHUPLQDEOHDQWHORVHVWXGLRVGHWHOHYLVLyQ RODHWHUQDURWXODFLyQGHFDUWHOHVHQODHVWDFLyQ7RGRXQHMHPSOR GHIHFRQVWDQFLD\OXFKDSRUFRQVHJXLUHOREMHWLYRSODQWHDGR 2WURGHORVDVSHFWRVTXHGHVWDFDQHQHOร€OPHVODIUHVFXUDGHODLQWHUSUHWDFLyQGHVXVSHUVRQDMHVFDUJDGRVGHHVSRQWDQHLGDG\UHDOLVPRFLUFXQVWDQFLDGHELGDDTXHODPD\RUtDGHVXVSURWDJRQLVWDV VH LQWHUSUHWDQ D Vt PLVPRV QR VLHQGR DFWRUHV SURIHVLRQDOHV 'H HVWHPRGRHVWDPRVDQWHXQDREUDGRQGHORVOtPLWHVHQWUHร€FFLyQ\ UHDOLGDGVHWRUQDQGLIXVRV 7HQHPRVDQWHQXHVWURVRMRVXQDSHOtFXODTXHUHWUDWDORVFRQWUDVWHV HQWUHORXUEDQR\ORUXUDOTXHQRVPXHVWUDODGXUH]DGHODSUHFDULHGDG\HVFDVH]GHUHFXUVRVHQODVDOGHDV\TXHQRVH[KLEHPDgistralmente la segmentaciรณn de la realidad social en los pueblos \HQODVFLXGDGHV(QGHร€QLWLYDHVXQร€OPFDUJDGRGHXQDIXHUWH crรญtica sobre el analfabetismo y el abandono escolar y de cรณmo la ausencia de los padres en la educaciรณn de los hijos junto a la GHVSURWHFFLyQSRUSDUWHGHO(VWDGRKDFHQTXHODHGXFDFLyQGHORV niรฑos en la China rural se convierta en una odisea y un milagro al PLVPRWLHPSR =KDQJ<LPRXQRVSUHVHQWDXQPDJQtร€FRHMHPSORGHOGHVDItRTXH FRWLGLDQDPHQWHHVYLYLGRSRUORVPDHVWURVGHOD&KLQDDODTXHQRV DFHUFDHOร€OP$VLPLVPRHOGLUHFWRUQRVUHJDODXQDREUDTXHVXJLHUH LQWHUHVDQWHV UHรH[LRQHV VREUH OD ODERU GHO GRFHQWH XQ GHEDWH TXHFRSDODVSRUWDGDVGHORVPHGLRVGHFRPXQLFDFLyQGHQXHVWUR SDtV (QFRQFOXVLyQยด1LXQRPHQRVยตHVXQDFRQPRYHGRUDSHOtFXODTXH nos devuelve la realidad de los aspectos importantes de la eduFDFLyQ \ OD YLGD GRV FDUDFWHUtVWLFDV LQGLVROXEOHV TXH D YHFHV ORV GRFHQWHVQRVROYLGDPRVFRQHFWDU<HVTXHยซHQDOJXQRVOXJDUHV GHOPXQGRVRQQHFHVDULRVLQJHQWHVHVIXHU]RVSDUDFRQWDUFRQXQD VLPSOHWL]DTXHDSR\HODPDUDYLOORVDWDUHDGHยดHQVHxDUยต

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Tradiciรณn versus modernidad: โ€œEl camino a casaโ€ (OWtWXORRULJLQDOGHHVWDVHQFLOODOtULFD\HPRFLRQDQWHSHOtFXODHV ยดZRGHIXTLPXTLQยตTXHHQFKLQRVHWUDGXFHFRPRยดPLSDGUHPL PDGUHยตJDODUGRQDFRQHO*UDQ3UHPLRGHO-XUDGRGHO)HVWLYDOGH %HUOtQ HQ  %DViQGRVH HQ OD QRYHOD  GH 6KL %DR HO GLUHFWRU =KDQ<LPRXKDFHXQDSURIXQGDUHรH[LyQVREUHODWUDGLFLyQ\HOSURJUHVR A travรฉs de una historia de amor incondicional nos adentramos en XQPXQGRTXHVHH[WLQJXHSDUDGDUSDVRDXQDVRFLHGDGPiVPRGHUQDXUEDQD\FRQVXPLVWDTXHYDGHMDQGRODVWUDGLFLRQHVDXQ ODGR1RVSURSRQHHMHUFLWDUODPHPRULDSDUDTXHQRVGHWHQJDPRV a recordar y cuestionarnos si un mundo sin tradiciรณn y cultura es SRVLEOH (Oร€OPQRVVLW~DHQHOFRQWH[WRGHUHOHYRHQHOSRGHUD+XD*XRIHQJGHVLJQDGRSRU0DR=HGRQJ'HQJ;LDRSLQJHQGLFLHPEUHGH OLGHUDOD5HS~EOLFD3RSXODU&KLQD(OFRPLHQ]RGHODVUHIRUmas econรณmicas favorece un progreso paulatino de la sociedad en todos los sentidos hasta convertir a China en una gran potencia HFRQyQRPLFD\WHFQROyJLFD$SDUWLUGHHVWHPRPHQWRVHSURGXFH XQDIXHUWHPLJUDFLyQGHODV]RQDVUXUDOHVDODVFLXGDGHVFRQFHQWUiQGRVHODVJHQWHVHQODVJUDQGHVXUEHVHQGHWULPHQWRGHOFDPSRGRQGHODSREODFLyQKDLGRHQYHMHFLHQGR (OQDUUDGRUGHHVWDSHOtFXODWDPELpQKDHPLJUDGRKDSURJUHVDGR HQODFLXGDG\YXHOYHDFDVDSDUDDVLVWLUDOHQWLHUURGHVXSDGUHTXH ha ejercido la profesiรณn de maestro a lo largo de su vida; esperรกnGROHXQDPDGUHDQFLDQDDQFODGDHQODVFRVWXPEUHVDQFHVWUDOHV(O SDGUHKDPXHUWRHQRWUDORFDOLGDG\FRPRPDUFDODWUDGLFLyQKDGH KDFHUHOFDPLQRGHYXHOWDVXIpUHWURWUDVODGDGRDSLHSDUDTXHVX HVStULWXQRVHSLHUGD\SXHGDGHVFDQVDUHQSD] Las tradiciones culturales han conformado el espรญritu chino a lo larJRGHVXPLOHQDULDKLVWRULD\VLQGXGDODHVWDEOHFLGDSRUHOร€OyVRIR &RQIXFLRHVODTXHPiVKDSHUYLYLGRHQVXVFLXGDGDQRVWHQHUXQD EXHQDFRQGXFWDHQODYLGDHOEXHQJRELHUQRGHO(VWDGR FDULGDG MXVWLFLD\UHVSHWR HOFXLGDGRGHODWUDGLFLyQHOHVWXGLR\ODPHGLWD-

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FLyQFRQVHJXLUODVPi[LPDVYLUWXGHVFRPRVHUKXPDQR WROHUDQFLD ERQGDGEHQHYROHQFLDDPRUDOSUyMLPR\UHVSHWRDORVPD\RUHV\ DQWHSDVDGRV  ´(OFDPLQRDFDVDµUHFRJHHVWHSURIXQGRLGHDULRFXOWXUDO\ORSRQH HQYDORUHQXQPXQGRFDGDYH]PiVGHVKXPDQL]DGRGRQGHHOSRGHU\HOGLQHURSUHYDOHFHQVREUHYDORUHVPRUDOHVXQLYHUVDOHV6LORV JREHUQDQWHVVRQYLUWXRVRVORVFLXGDGDQRVORVLPLWDUiQ\HOUHVSHWR mutuo entre el marido y la mujer y entre padres e hijos ha de ser el SLODUGHODYLGDHQFRPXQLGDG8QDVRFLHGDGGHVDUUROODGDVyORVH FRQVHJXLUiVLVHPDQWLHQHQHQSOHQDDUPRQtDHVWDVUHODFLRQHV En una escena de la película podemos observar colgado en la paUHG GH OD KDELWDFLyQ GRQGH OD DQFLDQD PDGUH WHMH HO FDUWHO GH OD SHOtFXOD7LWDQLF  GH-DPHV&DPHURQFRPRPHWiIRUDGHXQD VRFLHGDGTXHVHKXQGHSRUTXHYDROYLGDQGRSUHVHUYDUORVYDORUHV IXQGDPHQWDOHV Resulta apropiado resaltar la historia de amor como eje central del ÀOPTXHQRVDFHUFDDXQDPRUGHMXYHQWXGLGHDOL]DGRD~QQRPDUFKLWRSRUHOSDVRGHWLHPSR\TXHVHPDQWLHQHYLYRKDVWDHOÀQDO VLQGXGDSRUODHQWUHJD\SHUVHYHUDQFLDGHHOOD/DSURWDJRQLVWD UHFLEHHOQRPEUHGH=RX'LTXHOLWHUDOPHQWHVLJQLÀFD´DWUDHUXQ KHUPDQRµ8QJXLxRDODSUHIHUHQFLDGHODFXOWXUDFKLQDSRUORVKLMRV YDURQHV6LQHPEDUJRDORODUJRGHOPHWUDMHVHSRQHGHPDQLÀHVWR ODIXHU]D\SHUVLVWHQFLDGHODSURWDJRQLVWDDQDOIDEHWDTXHFRUUHWUDV su propio destino para romper las normas convencionales impuesWDV \ TXH GHFLGH SRU VL PLVPD HOHJLU D VX PDULGR HVSHUDU HQ HO FDPLQR HO UHJUHVR GH VX DPDGR VHUYLUOH GH DSR\R LQFRQGLFLRQDO \ÀQDOPHQWHSUHVHUYDUODFXOWXUD\ODVWUDGLFLRQHVIUHQWHDODPRGHUQLGDG 6X SDSHO HV ÀHO UHÁHMR GH OD WHQDFLGDG GH ODV PXMHUHV HQFXDOTXLHUVRFLHGDGTXHGHVGHXQÀFWLFLRVHJXQGRSODQRDOTXH VLHPSUHVHODVKDUHOHJDGRDQLYHOHFRQyPLFR\VRFLDOVLHQGRXQ HMHIXQGDPHQWDOGHOGHVDUUROOR\SURJUHVRGHODKXPDQLGDG 'HVWDFDWDPELpQHQHOÀOPFyPRHOFRORUVLUYHDOGLUHFWRUSDUDPRVWUDUQRV OD YLGD \ WUDGLFLRQHV GH XQD FRPXQLGDG UXUDO XQ PXQGR más humanizado donde el individuo colabora y es participe de su GHVDUUROOR WHQLHQGR XQ FRQWDFWR PiV GLUHFWR FRQ VX HQWRUQR (Q

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contraposiciรณn utiliza el blanco y negro para mostrarnos un presente mรกs frรญo y deshumanizado donde el progreso va abocando el PXQGRUXUDODOROYLGR (VWDSHOtFXODHVWiIRUPDGDSRUSHTXHxDVยดJUDQGHVยตFRVDVTXHFRQIRUPDQQXHVWUDYLGDODIDPLOLDODFRPXQLGDGORFROHFWLYRIUHQWHDOR LQGLYLGXDOORVDPLJRVTXHVLHPSUHHVWXYLHURQDQXHVWURODGRSHUR TXHQRVXSLPRVDSUHFLDUORVYDORUHVGHOD(GXFDFLyQHOHQIUHQWDUQRVDODPXHUWH\DODVROHGDGHOQRROYLGDUODVWUDGLFLRQHV\HODPRU VLQFHURHQWUHRWURV /RVKLMRVFUHFHQKDEUiQSRGLGRDSUHQGHUIRUPLGDEOHV\YDVWRVFRQRFLPLHQWRVSHURWDOYH]QRKDQWHQLGRODRSRUWXQLGDGGHFRQRFHU ODVHQFLOODKLVWRULDGHVXSDGUH\VXPDGUH\GHVFXEULUTXHGHWUiV GHORPiVSHTXHxRVLHPSUHVHHQFLHUUDORPiVJUDQGH *** 0XFKDVYHFHVFRPRGRFHQWHVQRVSUHJXQWDPRVSDUDTXpOHVVLUYH DQXHVWURVDOXPQRVORTXHOHTXHUHPRVHQVHxDUHVPiVHQPXFKDVRFDVLRQHVHOORVQRVORSUHJXQWDQSRUTXHQROHHQFXHQWUDQOD XWLOLGDGSUiFWLFD%XHQRDTXtHQHVWDEHOODREUDGH<LPRXVHPXHVWUDDODVFODUDVTXHVLORTXHVHTXLHUHHQVHxDUWLHQHPXFKRTXH YHU FRQ OD UHDOLGDG GLDULD GHO DOXPQR SXHV HQWRQFHV Vt WHQGUi OD DWHQFLyQDEVROXWDGHOHGXFDQGRSRUTXHHOPLVPRYHUiHODSUHQGL]DMHFRPRXQSURFHVRTXHVLUYHSDUDGDUVROXFLyQDXQDQHFHVLGDG FHUFDQD\SURSLDTXHDTXHMDDVXYLGD 7DQWRHQยด1LXQRPHQRVยตPiVDOOiGHVHUXQDSHOtFXODPX\LQWHUHVDQWHSDUDHGXFDGRUHVFRPRHQยด(OFDPLQRDFDVDยตFRQHOVHQWLGR KRPHQDMH DO GRFHQWH D WUDYpV GH OD LPDJHQ GHO SDGUH GLIXQWR HO WHPD GH OD HQVHxDQ]D \ HO DSUHQGL]DMH HVWiQ PX\ SUHVHQWHV (Q ODVGRVREUDVODDPLVWDGODSHUVHYHUDQFLDHOWUDEDMRHQHTXLSR\ ODร€JXUDGHOHGXFDGRUTXHFRQHVFDVRVPHGLRVFRQWULEX\HDOGHVDUUROORGHODVFRPXQLGDGHVPiVGHVIDYRUHFLGDVIRUPDQSDUWHGHO HQWUDPDGRUHรH[LYRSRUHOTXHQRVJXtDQ

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1RVTXHGDPRVFRQDOJXQDVGHODVIUDVHVTXHHVFXFKDPRVHQHVWH FLFOREDVDGDVHQODHQVHxDQ]DGHSUHFHSWRVEiVLFRVHGXFDWLYRV TXHKDQVLGRWUDQVPLWLGRVSRUJHQHUDFLRQHVDQLxRVFKLQRVĂ&#x20AC;ORVRItD GHODTXHQRVRWURVRFFLGHQWDOHVWHQHPRVPXFKRTXHDSUHQGHU â&#x20AC;&#x153;Debemos respetar las reglas socialesâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Respeta a tus mayoresâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;En la vida, tenemos que tener una metaâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Debemos aprender a leer y escribirâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;La escritura y las cuentas mejoran nuestra vidaâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Llevad siempre un diarioâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Conoced el presente, conoced el pasadoâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Primavera, verano, otoĂąo e inviernoâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Este, oeste, sur, norteâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x153;Todo tiene un sentidoâ&#x20AC;?â&#x20AC;Ś

Referencias $XPRQW-  $QiOLVLVGHOĂ&#x20AC;OP%DUFHORQD3DLGyV &DVHWWL)  &yPRDQDOL]DUXQĂ&#x20AC;OP%DUFHORQD3DLGyV )ORUHV-&  (OFLQHRWURPHGLRGLGiFWLFR0DGULG(VFXHOD(VSDxROD *DXWKLHU*  9HLQWHOHFFLRQHVVREUHODLPDJHQ\HOVHQWLGR0DGULG &iWHGUD 6SHQFH -   (Q EXVFD GH OD &KLQD PRGHUQD 7UDGXFFLyQ GH -RUGL %HOWUiQ)HUUHU%DUFHORQD7XVTXHWVHGLWRUHV&ROHFFLyQ7LHPSRGH 0HPRULDQÂ&#x17E; 7RUUH6GHOD  &LQHIRUPDWLYR8QDHVWUDWHJLDLQQRYDGRUDSDUDORV GRFHQWHV%DUFHORQD2FWDHGUR

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

7 de noviembre

NI UNO MENOS Nacionalidad Aรฑo

China 1999

Duraciรณn

106 minutos

Direcciรณn

Zhang Yimou

Guiรณn Productora Fotografรญa

Shi Xiangsheng *XDQJ[L)LOP6WXGLR)LOP3URGXFWLRQV$VLD +RX<RQJ

Mรบsica

San Bao

Reparto

Wei Minzhi =KDQJ +XLNe 7LDQ =KHQGa Gao Enman Sun ZhimeiFeng YuyingLi Fanfan

Gรฉnero Sinopsis

Drama 8QDQLxDGHWUHFHDxRV:HL0LQ]KLTXHYLYHHQXQSXH EORGHODVPRQWDxDVVHYHREOLJDGDSRURUGHQGHODOFDO GHDVXVWLWXLUGXUDQWHXQPHVDVXPDHVWUReVWHOHGHMD cada dรญa un trozo de tiza y promete darle 10 yuanes si FRQVLJXH TXH QLQJ~Q HVWXGLDQWH DEDQGRQH OD HVFXHOD 6LQHPEDUJRHOUHYROWRVR=KDQJ+XLNHDEDQGRQDODFOD VHSDUDLUDODFLXGDGHQEXVFDGHWUDEDMR\ODDEQHJDGD 0LQ]KLWHQGUiTXHLQJHQLiUVHODVSDUDTXHUHJUHVHDOD HVFXHOD

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

14 de noviembre

EL CAMINO A CASA Nacionalidad Aรฑo

China 1999

Duraciรณn

89 minutos

Direcciรณn

Zhang Yimou

Guiรณn Productora Fotografรญa

6KL%DR 1RYHOD6KL%DR

*XDQJ[L )LOP 6WXGLRV 'LVWULEXLGD SRU &ROXPELD 3LFWX res <RQJ+RX

Mรบsica

Bao San

Reparto

Zhang Ziyi+RQJOHL6Xn+DR=KHQgYuelin ZhaoBin LiGuifa ChangWencheng SungQi Liu

Gรฉnero Sinopsis

Drama romรกntico /XR <XVKHQJ HV XQ KRPEUH GH QHJRFLRV TXH UHJUHVD DVXFDVDHQHOQRUWHGH&KLQDSDUDDVLVWLUDOIXQHUDO GHVXSDGUHHOPDHVWURGHOSXHEOR/DREVHVLyQGHVX anciana madre sobre la escrupulosa observaciรณn de los ULWRVI~QHEUHVOHUHVXOWDLQH[SOLFDEOHSHURDFDEDFRP SUHQGLHQGRTXHHOUHVSHWRDODVPLOHQDULDVWUDGLFLRQHV es vital tanto para su madre como para los habitantes GHOSXHEOR8QGUDPDVREUHODWHQVLyQJHQHUDFLRQDOHO respeto a los mayores y la superaciรณn de las viejas cosWXPEUHVTXHFRQTXLVWyDODFUtWLFDDOOiGRQGHVHHVWUH Qy

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QuĂ­mica en acciĂłn Antonio Marchal Ingrain

(VWHDxRKDVLGRGHFODUDGRSRUla Asamblea General de Naciones Unidas AĂąo Internacional de la QuĂ­mica bajo el lema QuĂ­mica: nuestra vida, nuestro futuro(QWUHORVREMHWLYRVDORVTXHDVSLUD esta conmemoraciĂłn se encuentran el incrementar la apreciaciĂłn S~EOLFD GH OD 4XtPLFD FRPR KHUUDPLHQWD IXQGDPHQWDO SDUD VDWLVfacer las necesidades de la sociedad y promover el interĂŠs por la TXtPLFDHQWUHORVMyYHQHV $O LJXDO TXH HQ DxRV LQWHUQDFLRQDOHV DQWHULRUHV  %LRGLYHUVLGDG  'DUZLQ \$VWURQRPtD  3ODQHWD WLHUUD  &LHQFLDV HQHVWDRFDVLyQWDPELpQVHKDEXVFDGRXQDFRQWHFLPLHQWR KLVWyULFR LPSRUWDQWH TXH UHFRUGDU OD IXQGDFLyQ GH OD $VRFLDFLyQ ,QWHUQDFLRQDOGH6RFLHGDGHV4XtPLFDV\HOFHQWHQDULRGHO3UHPLR 1REHOGH4XtPLFDRWRUJDGRD0DULH&XULH´en reconocimiento de sus servicios en el avance de la QuĂ­mica por el descubrimiento de los elementos radio y polonio, el aislamiento del radio y el estudio de la naturaleza y compuestos de este elementoâ&#x20AC;?

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3DUD FHOHEUDU HVWDV HIHPpULGHV \ PRVWUDUQRV OD XWLOLGDG GH ODV FLHQFLDVTXtPLFDVXQWDQWRHQHQWUHGLFKRHQWUHODJHQWHGHDSLH DO HVWDU H[WHQGLGD OD HUUyQHD LGHD GH TXH OR TXtPLFR HV DUWLร€FLDO \ SRU WDQWR LQVDQR1 desde la Facultad de Ciencias ExperimentaOHV\OD8QLGDGGH&XOWXUD&LHQWtร€FDGHOD8QLYHUVLGDGGH-DpQHQ FRODERUDFLyQFRQHO&ROHJLR2ร€FLDOGH4XtPLFRVOD$VRFLDFLyQGH 4XtPLFRVGH$QGDOXFtDOD5HDO6RFLHGDG(VSDxRODGH4XtPLFD\ OD )XQGDFLyQ (VSDxROD SDUD OD &LHQFLD \ OD7HFQRORJtD VH HVWiQ llevando a cabo actividades de diversa รญndole dirigidas a todos los S~EOLFRV FRQIHUHQFLDV WDOOHUHV GH GLYXOJDFLyQ UHSUHVHQWDFLRQHV WHDWUDOL]DGDVHWF2 3RUHOPLVPRPRWLYRVHGLULJHDWRGRVORVS~EOLFRVODVGRVSHOtFXODVTXHKHPRVVHOHFFLRQDGRSDUDVHUSUR\HFWDGDVHQHOPDUFRGHO &LQH&OXE8QLYHUVLWDULR0DGDPH&XULH 0HUY\Q/H5R\  \(O3URIHVRU&KLรDGR -HUU\/HZLV 

Madame Curie (Mervyn LeRoy, 1943) La selecciรณn de este tรญtulo parece evidente al conmemorase como ya se ha indicado antes el centenario de la concesiรณn del premio Nobel de Quรญmica a Mari Curie y servir su proyecciรณn como un VHQFLOORKRPHQDMHDVXร€JXUD

 $ HVWH UHVSHFWR TXLVLHUD UHVDOWDU XQ SiUUDIR PX\ LQWHUHVDQWH GHO GLVFXUVR TXHSURQXQFLy3LHUUH&XULHFRQPRWLYRGHOSUHPLR1REHOGH)tVLFDTXHUHFLELy HQยด6HSXHGHLPDJLQDUTXHHQPDQRVFULPLQDOHVHOUDGLRSXHGDKDFHUVH PX\SHOLJURVRV\HQHVWHSXQWRQRVSRGHPRVSUHJXQWDUVLODKXPDQLGDGH[WUDH YHQWDMDV FRQRFLHQGR ORV VHFUHWRV GH OD QDWXUDOH]D VL HVWi PDGXUD SDUD SDUD EHQHร€FLDUVH R VL HVWH FRQRFLPLHQWR QR OH UHVXOWDUi SHUMXGLFLDO (O HMHPSOR GH ORVGHVFXEULPLHQWRVGH$OIUHG1REHOHVFDUDFWHUtVWLFRORVSRGHURVRVH[SORVLYRV KDQSHUPLWLGRDORVKRPEUHVOOHYDUDFDERWUDEDMRVDGPLUDEOHV7DPELpQVRQXQ PHGLRWHUULEOHGHGHVWUXFFLyQHQODVPDQRVGHJUDQGHVFULPLQDOHVTXHDUUDVWUDQ DORVSXHEORVDODJXHUUD<RVR\GHORVTXHSLHQVDQFRQ1REHOTXHODKXPDQLGDGH[WUDHUiPiVELHQTXHPDOGHORVQXHYRVGHVFXEULPLHQWRVยต 2 KWWSTXLPLFDXMDZHHEO\FRP/

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Marie Curie probablemente sea la mujer mรกs famosa de la historia GHOD&LHQFLDFRQXQRVORJURVPX\GLItFLOHVGHVXSHUDU'XUDQWHHO VLJOR;;KDQVLGRWUHLQWDPXMHUHVHQWRWDOODVTXHKDQUHFLELGRHO SUHPLR 1REHO HO PiV UHFRQRFLGR GH ORV SUHPLRV LQWHUQDFLRQDOHV Marie Curie no fue solo la primera mujer galardonada con este prePLRHQHQHOFDPSRGHOD)tVLFDVLQRTXHDGHPiVJDQRXQ VHJXQGRSUHPLRHVWHHQHOFDPSRGHOD4XtPLFDHQ(VWR\D HV VRUSUHQGHQWH GH SRU Vt SHUR PiV DVRPEURVR WRGDYtD HV TXH QRVRODPHQWHORUHFLELHUDHOODVLQRWDPELpQVXPDULGRVXKLMD\VX \HUQR8QDIDPLOLDFRPSOHWDKRQUDGDGHHVWDPDQHUDQRVHKDYLVWR QXQFDHQODKLVWRULDGHOD&LHQFLD $GHPiV GHO FOiVLFR TXH SUHVHQWDPRV H[LVWHQ QXPHURVRV GRFXPHQWDOHVFRUWRPHWUDMHV\SHOtFXODVVREUHODYLGDGH0DGDPH&XULH(QWUHHOORVFLWDUHPRVXQDSURGXFFLyQSDUDWHOHYLVLyQGHOD%%& โ€œ0DULH&XULHยต -RKQ*OHQLVWHU GHFLQFRHSLVRGLRVGHXQDKRUD GHGXUDFLyQLQWHUSUHWDGDSRU-DQH/DSRWDLUH\1LJHO+DZWKRUQH\ la mรกs reciente โ€œLos mรฉritos de Madame Curie -/HVSDOPHVGH0 6FKXW]ยต (&ODXGH 3LQRWHDX   HQ FODYH GH FRPHGLD LQWHOLJHQWH FRQ ,VDEHOOH +XSSHUW Marie Curie  3KLOLSSH 1RLUHW Monsieur Schutz) y Charles Berling (Pierre Curie) y la presencia de dos prePLRV1REHOGH)tVLFDUHDOHV *HRUJHV&KDUSDN\3LHUUH*LOOHVGH *HQQHV FRPRร€JXUDQWHV En cuanto a una referencia interesante y reciente mencionar la de -RVp0DQXHO6iQFKH]5RQ โ€œMarie Curie y su tiempoโ€, editada por 'UDNRQWRVHQ La pelรญcula Madame Curie de Mervyn LeRoy estรก basada en la ELEOLRJUDItDTXHHQ(YH&XULHSXEOLFyVREUHODYLGDGHVXPDGUH3DUDORTXHVHHVWLODEDHQODpSRFDGHSURGXFFLyQODSHOtFXOD HV EDVWDQWH ร€HO D ORV KHFKRV UHFUHDQGR FRQ H[TXLVLWD SUHFLVLyQ JUDFLDVVLQGXGDDODVHVRUDPLHQWRGHOFLHQWtร€FR'U50/DQJHU GHO,QVWLWXWR7HFQROyJLFRGH&DOLIRUQLDORVHQVD\RVTXHOOHYyDFDER 0DULHMXQWRDVXHVSRVR3LHUUH&XULHSDUDREWHQHUHOUDGLRDVtFRPR ODVLQIDPHVFRQGLFLRQHVHQODVTXHWUDEDMDURQ 0DULH &XULH FRQRFLGD HQ VX pSRFD GH VROWHUD FRPR 0DULH 6NORGRZVNDFRPHQ]yDHVWXGLDUFLHQFLDVHQOD8QLYHUVLGDGGHOD6RU-

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ERQDGH3DULVDODWDUGtDHGDGGHDxRVHQDOQRDGPLWLU VX3RORQLDQDWDOVRPHWLGDD5XVLDHODFFHVRGHODPXMHUDODHQVHxDQ]DVXSHULRU/DSHOtFXODFRPLHQ]DHQGXUDQWHVX~OWLPR FXUVRGHOLFHQFLDWXUDHQ)tVLFD3 En una de las clases magistrales GHO SURIHVRU -HDQ 3HURW VH GHVPD\D FRPR FRQVHFXHQFLD GH VX GHVSUHRFXSDGDQXWULFLyQ(OSURIHVRUVHLQWHUHVDSRUHOODLQYLWiQGROHDXQDFRPLGDPLHQWUDVFKDUODQGHVXVSODQHVGHIXWXUR9LHQGR TXHQRWLHQHDPLJRVQLIDPLOLDHQ3DUtV4\UHFRUGDQGRTXHIXHยดla PHMRUFDOLร€FDFLyQHQHOH[DPHQGHPDWHPiWLFDVGHOFXUVRDQWHULRUยต ODSURSRQHXQWUDEDMRGHLQYHVWLJDFLyQยดPropiedades magnรฉticas de varios acerosยต\XQWXWRUHOWtPLGR\GHVSLVWDGR3LHUUH&XULH 3HURWVHODVDUUHJODSDUDTXHDOXPQD\WXWRUFRLQFLGDQHQXQDร€HVWD GHODTXH3LHUUHWUDWDGHHVFDEXOOLUVHHQWRGRPRPHQWR $OSURIHVRU&XULHQROHKDFHQLSL]FDGHJUDFLDWHQHUTXHDFHSWDUD 0DULH\DTXHFRQVLGHUDTXHODVPXMHUHV\ODFLHQFLDVRQDEVROXWDPHQWHLQFRPSDWLEOHV6HPDQDVGHVSXpVDODVDOLGDGHOODERUDWRULR 3LHUUHFRPSDUWHVXSDUDJXDVFRQ0DULHEDMRXQDLQVLVWHQWHOOXYLD TXHGDQGR JUDWDPHQWH LPSUHVLRQDGR GHO QLYHO GH FRQRFLPLHQWRV PDWHPiWLFRVGHODMRYHQ 'tDV GHVSXpV 3LHUUH OH UHJDOD XQ HMHPSODU ร€UPDGR GH VX ~OWLPR OLEURUHFLELGRVLQGHPDVLDGDHIXVLYLGDGSRUVXSDUWHORTXHGHVFRORFDXQSRFRDOFLHQWtร€FR(QHVHPRPHQWRHOGRFWRU%HFTXHUHO LUUXPSH HQ HVFHQD PRVWUiQGROHV XQD SODFD IRWRJUiร€FD HQ OD TXH VHKDLPSUHVLRQDGRDFFLGHQWDOPHQWHXQDOODYHTXHVHHQFRQWUDED en un cajรณn cuando dicha placa entrรณ en contacto con mineral de

 (QODSHOtFXODVHKDEODGHGRFWRUDGRFXDQGRHQUHDOLGDGVHUHร€HUHDODOLFHQFLDWXUD8QDxRGHVSXpVGHOLFHQFLDUVHHQ)tVLFD0DULHWDPELpQVHOLFHQFLDUtD HQPDWHPiWLFDV  (QUHDOLGDGGXUDQWHEXHQDSDUWHGHVXVHVWXGLRVHQ3DULV0DULHYLYLyFRQ VXKHUPDQD%URQLVODZDHQIHUPHUDREVWHWUDGHSURIHVLyQDODTXHHVWDEDPX\ XQLGD/DYLGDVRFLDOGHVXKHUPDQD\GHVXFXxDGRHUDPX\LQWHQVD\HVWRGLVWUDtDD0DULHGHVXVHVWXGLRVDVtTXHGHFLGLyGHMDUORV\DOTXLODUXQDEXKDUGLOOD FHUFDQDDOD8QLYHUVLGDG(VWHHVHOOXJDUTXHDSDUHFHHQDOJXQRVPRPHQWRV GHODSHOtFXOD

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SHFEOHQGD(VWHKHFKRIDVFLQDUiD0DULHTXHWUDWDUiGHLQYHVWLJDU ODUD]yQ 3DVDHOWLHPSR\OOHJDODJUDGXDFLyQGH0DULH6XLQWHQFLyQGHYROYHUD9DUVRYLDDD\XGDUDVXDQFLDQRSDGUHQRHVDFHSWDGDSRU 3LHUUHTXHODLQYLWDDSDVDUXQĂ&#x20AC;QGHVHPDQDHQHOFDPSRHQOD FDVDGHVXVSDGUHV$OOtVHDUPDGHYDORU\ODSLGHTXHVHFDVHFRQ pO0DULHDFHSWD\GXUDQWHHOYLDMHGHOXQDGHPLHO XQUHFRUULGRHQ ELFLFOHWDSRUGLIHUHQWHVORFDOLGDGHVIUDQFHVDVDEVROXWDPHQWHĂ&#x20AC;HOD ODUHDOLGDG FRQĂ&#x20AC;HVDDVXPDULGRVXLQWHQFLyQGHLQYHVWLJDUHOPLVWHULRVRIHQyPHQRGHODSHFEOHQGD(UDHODxR 7UDV XQD PDJQtĂ&#x20AC;FD UHFUHDFLyQ GH VXV H[SHULPHQWRV SRFR XVXDO en las pelĂ­culas de la ĂŠpoca) y fruto de un anĂĄlisis concienzudo \SHUVHYHUDQWHGHXQRVUHVXOWDGRVDSDUHQWHPHQWHFRQWUDGLFWRULRV FRQFOX\HQTXHHQHOPLQHUDOSHFEOHQGDGHEHH[LVWLUDOJ~QHOHPHQWR GHVFRQRFLGRXQHOHPHQWRDFWLYRHOUDGLR5 Comunican a la Universidad su descubrimiento solicitando una beca y medios para proVHJXLUVXVLQYHVWLJDFLRQHVSHURODFRPLVLyQHQFDUJDGDGHYDORUDU VXVKDOOD]JRVHVFpSWLFDVyOROHVSURSRUFLRQDQXQUXLQRVRHLQVDQR FREHUWL]R UHFUHDGRWDPELpQPDJQtĂ&#x20AC;FDPHQWHHQODSHOtFXOD $SHVDUGHHOORORV&XULHFRPLHQ]DQHQHOODERULRVRSURFHVRGH DLVODUHOUDGLRGHODSHFEOHQGD /DSXHVWDHQHVFHQDGHOSURFHVRGHH[WUDFFLyQGHOUDGLRDSHQDVXQ PLOLJUDPRGHRFKRWRQHODGDVGHSHFEOHQGDHVGHVWDFDEOH ´Primero se derretĂ­a la mena cruda en un tanque rectangular hasta que hervĂ­a como lava; despuĂŠs se le aĂąadĂ­an ĂĄcidos. Con ellos se disolvĂ­an las sales. Posteriormente se derretĂ­an los residuos en calderas diferentes. Otro trabajo abrumador puesto que habĂ­a que mantener el fuego dĂ­a y noche, asĂ­ que uno de ellos siempre tenĂ­a que estar allĂ­Âľ 8Q DxRGHVSXpVKDQUHGXFLGRHOPLQHUDODGRVFRPSRQHQWHVEDULR\ UDGLRSHURD0DULHOHKDQDSDUHFLGRXQDVLQTXLHWDQWHVTXHPDGXUDV

 3RVWHULRUPHQWH FRPSUREDUtDQ TXH DGHPiV GHO UDGLR HQ HO PLQHUDO SHFKEOHQGDKDEtDRWURHOHPHQWRDFWLYRQXHYR$HVWHOROODPDUtDQ3RORQLRHQKRQRU DOD3DWULDGH0DULH

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HQODVPDQRV6RVSHFKDQGRTXHSXHGDQVHUFDQFHURVDVHOPpGLFR OHDFRQVHMDTXHDEDQGRQHVXVWUDEDMRVSHUR0DULHVLPSOHPHQWHH[SOLFDD3LHUUHTXHVLHVHHOHPHQWRHVFDSD]GHTXHPDUWHMLGRVVDQRV WDPELpQORVHUiGHGHVWUXLUWHMLGRVFDQFHURVRV&RPLHQ]DHQWRQFHVD XWLOL]DUJXDQWHV\ODVTXHPDGXUDVGHVDSDUHFHQ Los dos aรฑos siguientes los dedicaron a separar el bario del radio mediante lentos procesos de cristalizaciรณn (la cรกmara muestra una impresionante panorรกmica con mesas y mesas llenas de platillos GHHYDSRUDFLyQ (QODYtVSHUDGHO$xR1XHYRFXDQGRODFULVWDOL]DFLyQVHKDFRPSOHWDGRORV&XULHHVSHUDQLPSDFLHQWHPHQWHHO UHVXOWDGRDOJRDVtFRPRXQWUR]RGHUDGLRHQHOSODWLOOR6LQHPEDUJRVyORDSDUHFHXQDSHTXHxDPDQFKD$EVROXWDPHQWHDEDWLGRVVH DFXHVWDQSHUR0DULHTXHVLJXHGiQGROHYXHOWDVDODVXQWRVHSUHJXQWDVLHVDPDQFKDQRVHUiSUHFLVDPHQWHORTXHEXVFDQ%DMDQD la carrera al laboratorio y observan cรณmo esa huella desprende un UD\RGHOX]TXHLQGLFDSUHFLVDPHQWHODSUHVHQFLDGHOUDGLR 7UDV HO p[LWR DOFDQ]DGR ORV &XULH SRU ร€Q ORJUDQ XQ ODERUDWRULR HQ FRQGLFLRQHV6 -XQWR D VXV GRV KLMDV ,UHQH \ (YD7 se toman unas YDFDFLRQHVHQHOFDPSR3HQVDQGRHQHOIXWXUR3LHUUHFRQร€HVDD 0DULHXQH[WUDxRSUHVHQWLPLHQWRSURPHWLpQGRVHDPERVDFRQWLQXDU VXWUDEDMRHQFDVRGHTXHDOJXQRGHHOORVIDOOHFLHUD(OGtDGHODLQauguraciรณn del nuevo laboratorio la expectaciรณn en el matrimonio es Pi[LPDHOODHVWUHQDQGRXQYHVWLGRPLHQWUDV3LHUUHVDOHDFRPSUDU

6 Como consecuencia del รฉxito alcanzado con el aislamiento del Radio el matrimonio Curie recibirรญa en 1903 la Medalla Davy de la Royal Society of London \HOSUHPLR1REHOGH)tVLFDMXQWRDOFLHQWtร€FR+HQUL%HFTXHUHO3LHUUHDGHPiV serรญa nombrado Catedrรกtico de la Sorbona en 1904 y Miembro de la Academia )UDQFHVDHQ  'HODVGRVKLMDVGHORV&XULHTXHDSDUHFHQGHQLxDVHQODSHOtFXODODPD\RU ,UHQH  WDPELpQVHGHGLFyDODTXtPLFD\MXQWRFRQVXPDULGR-HDQ Frรฉdรฉric Joliot tambiรฉn ganarรญa un premio Nobel de Quimica (1935); la segunGD(YH  IXHXQDQRYHOLVWDGHFLHUWRp[LWR\DGHPiVGHHVFULELUOD ELRJUDItD GH VX PDGUH HQ OD TXH VH EDVD OD SHOtFXOD FRPR \D VH KD LQGLFDGR WDPELpQUHFLELyXQSUHPLR1REHOHOSUHPLRGHOD3D]FRQFHGLGRD81,&()HQ (UDODHVSRVDGHOSUHVLGHQWH+HQU\/DERXLVVe

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XQRVSHQGLHQWHVSDUDVXHVSRVDVLQTXHHOODORVHSD$OVDOLUGHODMR\HUtDGLVWUDtGR DQWHULRUPHQWHHQODSHOtFXOD\DWXYRDOJXQRVDYLVRV FRQFDUUXDMHVWtSLFRWDPELpQGHOFLQHGHODpSRFD HVDUUROODGRSRU XQFDUUXDMHIDOOHFLHQGRHQHODFWR3DUDOL]DGDSRUODSHQDVHUiGH QXHYRHOSURIHVRU3HURWHOTXHODDQLPDDFRQWLQXDUVXWUDEDMR /D SHOtFXOD WHUPLQD FXDQGR DxRV GHVSXpV HQ HO YLJpVLPR TXLQWR DQLYHUVDULRGHOGHVFXEULPLHQWRGHOUDGLR0DULHGLFWDXQDFRQIHUHQFLDHQOD6RUERQDWRGDXQDGHFODUDFLyQDFHUFDGHODFLHQFLDยดla clara luz de la verdadยต\H[KRUWDDODDXGLHQFLDDยดrecoger la antorcha del conocimiento para construir el palacio del futuroยต 0DULH&XULHIDOOHFLyHOGHMXOLRGHHQXQSXHEOHFLWRIUDQFpV 6DQFHOOHPR]DFDXVDGHXQDDQHPLDSHUQLFLRVDDSOiVWLFDGHGHVDUUROORUiSLGR\IHEULO6XPpGXODyVHDQRKDEtDUHVLVWLGRODUJRV DxRVGHDFXPXODFLyQGHUDGLDFLRQHV'HHVWDPDQHUDVHFHUUDED HOFLFORYLWDOGHXQDPXMHUTXHFRQKXPLOGDG\WHQDFLGDGFRQXQD YHUGDGHUDSDVLyQSRUHOFRQRFLPLHQWRFLHQWtร€FRD\XGRDXQDJHQHraciรณn de jรณvenes investigadores a adentrarse en el estudio de los LQWULQFDGRVVHFUHWRVTXHJXDUGDEDODPDWHULDPLFURVFySLFD $xRVPiVWDUGHHOGHDEULOGHVXVUHVWRVMXQWRFRQORVGH su esposo serรญan enterrados en el PanthรฉonGH3DULVOXJDUGRQGH GHVFDQVDQORVSHUVRQDMHVPiVLOXVWUHVGHODSDWULDIUDQFHVD8

El Profesor Chiflado (The Nutty Professor, Jerry Lewis, 1963) /D VHOHFFLyQ GH HVWH WtWXOR TXL]iV QR VHD WDQ HYLGHQWH FRPR HO primero pero considero su proyecciรณn muy oportuna al poner de PDQLร€HVWRHOHVIXHU]RGHXQTXtPLFRSRUHQFRQWUDUXQFRPSXHVWR TXHORWUDQVIRUPH\PHMRUHVXDVSHFWRItVLFR93XHGHVXVFLWDUFLHUWD

 $FRVWD/ySH]0LJXHO  ยด0DULH&XULH3DVLyQSRUOD,QYHVWLJDFLyQ&LHQWtร€FDยตHQ/DPXMHUHQODKLVWRULDGHOD&LHQFLD&(8(',&,21(6  3iVHQVHSRUFXDOTXLHUSHUIXPHUtDGURJXHUtDSDUDFRPSUREDUORTXHODTXtPLFDSRQHDQXHVWUDGLVSRVLFLyQSDUDVHUPiVKLJLpQLFRVDV\JXDSRVDV(QOD VRFLHGDGFRQVXPLVWD\PDUFDGDSRUODHVWpWLFDHQODTXHQRVGHVHQYROYHPRV

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FUtWLFDHVWDHOHFFLyQGDGRTXHDUWtVWLFDPHQWHODVLQWHUSUHWDFLRQHV\ ODSHOtFXODODPHMRUGHO´FyPLFRµDPHULFDQR-HUU\/HZLVVHJ~QORV FUtWLFRVQRLQFLWDQDOUHFXHUGRSHURODYHUGDGHVTXHPHKDUHVXOWDGRGLItFLOHQFRQWUDUDSDUWHGHODSHOtFXODGHGLFDGDD0DULH&XULH XQÀOPHQGRQGHVHSRQJDHQYDORUODLPSRUWDQWHFRQWULEXFLyQGHOD TXtPLFD\GHOWUDEDMRGHORVTXtPLFRVDODVRFLHGDG $OJXQRVWtWXORVPiVUHFLHQWHVEHEHQGHHVWHFOiVLFRGH-HUU\/HZLV FRPR ´(O 3URIHVRU &KLÁDGRµ 7RP 6KDG\Dc   SURWDJRQL]DGR SRU(GGLH0XUSK\HQHOSDSHOGHXQFLHQWtÀFRFRQVREUHSHVRTXH SUHSDUDXQSURGXFWRSDUDDGHOJD]DUR´)OXEEHU\HOSURIHVRUFKLÁDGRµ /HV 0D\ÀHOG   SURWDJRQL]DGD SRU 5RELQ :LOOLDPV HQ HO SDSHOGHXQFLHQWtÀFRXQWDQWRGHVSLVWDGRTXHGHVFXEUHXQQXHYR FRPSXHVWR TXtPLFR FRQ LPSRUWDQWHV H LQYHURVtPLOHV SURSLHGDGHV WHFQROyJLFDV(QWRGRVORVFDVRVORVFLHQWtÀFRVYHQHQVXVGHVFXbrimientos una posibilidad para mejorar ellos mismos y la sociedad TXHOHVURGHDVDOYDQGRVXSXHVWRGHWUDEDMRHLQFOXVRODLQVWLWXFLyQ HQODTXHWUDEDMDQ 2WURVWtWXORVTXHQRKHLQFOXLGRSRUPRWLYRVGHHVSDFLR\SRUHVWDU HQYXHOWRVHQDOJXQRVFDVRVHQXQKDOREHOLFLVWDTXHQRSHUPLWHHYLGHQFLDUFRQVXÀFLHQWHFODULGDGODXWLOLGDGGHOD4XtPLFD\ORVGHVFXEULPLHQWRVTXHOHGHEHPRVVHUtDQ´/D5RFDµ 0LFKDHO%D\ HQ ODXQHVSHFLDOLVWDHQDUPDPHQWRELROyJLFR 1LFRODV&DJH WLHQHTXH HYLWDUORVHIHFWRVGHOJDVYHQHQRVR9;´(VWDOOLGRµ :ROIJDQJ3HWHUVHQ HQODTXHGRVFLHQWtÀFRV 'XVWLQ+RIIPDQ\5HQH5XVVR  deben encontrar un remedio para combatir un virus mortal semejanWHDOpEROD´(ORULJHQGHOSODQHWDGHORVVLPLRVµ 5XSHUW:\DWW  HQODTXHXQMRYHQFLHQWtÀFR -DPHV)UDQFR HVWiLQYHVWLJDQGRFRQ PRQRVSDUDREWHQHUXQWUDWDPLHQWRFRQWUDHODO]KHLPHU´(OKRPEUH

HOEODQFRTXLHUHOXFLUPRUHQR\SDUDHVRVHEURQFHDODPRUHQDTXLHUHSDUHFHU EODQFD\SDUDVHPHMDUORVHWLxH\VHDOLVDHOFDEHOOR/RVEDMLWRVTXLHUHQVHQWLUVHDOWRV\VHFRPSUDQ]DSDWRVFRQVXHODVTXHOHVDXPHQWHQYDULRVFHQWtPHWURV«3RFDVSHUVRQDVYLYHQFRQIRUPHVFRQORTXHVRQ\ODPD\RUtDHVWiQGLVSXHVWDVDFXDOTXLHUDUWLÀFLRTXHSXHGDQSDJDUVHFRQWDOGHFDPELDUGHDVSHFWR FRPRHOSHUVRQDMHGHODSHOtFXOD

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VLQ VRPEUDยต 3DXO 9HUKRHYHQ   HQ OD TXH XQ DUURJDQWH DXQTXHEULOODQWHFLHQWtร€FR .HYLQ%DFRQ GHVFXEUHHOPRGRGHFRQYHUWLU HQ LQYLVLEOH OD PDWHULD RUGLQDULD R LQFOXVR ยด(O QRPEUH GH OD URVDยต -HDQ-DFTXHV$QQDXG HQODTXHXQVDELRPRQMHIUDQFLVFDQR \DQWLJXRLQTXLVLGRU 6HDQ&RQQHU\ KDFHXVRGHVXFDSDFLGDGGH REVHUYDFLyQIXQGDPHQWDOHQWRGDFLHQFLDSDUDHVFODUHFHUORVFUtPHQHVTXHDFRQWHFHQHQXQDDEDGtDEHQHGLFWLQD 7RGRVHVWRVWtWXORVFRQVWLWX\HQXQH[FHOHQWHPDWHULDOSDUDYLVXDOL]DU y comentar en clase tal y como nos proponen el profesor de Quรญmica GHOD8QLYHUVLGDGGH1HYDGD/LQFROQ 81/ 0DUN*ULHS\VXHVSRVDODDUWLVWD0DUMRULH0LNDVHQHQVXOLEURโ€œ5HDFWLRQ&KHPLVWU\LQ WKH0RYLHVยตHGLWDGRSRU2[IRUG8QLYHUVLW\3UHVV0DUNXWLOL]DHQVXV clases universitarias el cine como recurso didรกctico en la enseรฑanza GHOD4XtPLFDGHVSXpVGHKDEHUFRPSUREDGRTXHORVDOXPQRVHVtรกn mucho mรกs motivados y realizan mejores trabajos cuando se les SURSRQHLQYHVWLJDUVREUHORVFRQWHQLGRVGHXQDSHOtFXODTXHVREUH DUWtFXORVGHUHYLVWDVDXQTXHVHDQGHGLYXOJDFLyQVHQFLOORV $ HVWH UHVSHFWR HO ยด3URIHVRU &KLรDGRยต GH -HUU\ /HZLV SXHGH DQLPDUQRV D WUDEDMDU FRQ ORV HVWXGLDQWHV VREUH ORV DGLWLYRV TXH VH DGLFLRQDQDORVPRWRUHVGHJDVROLQDSDUDDXPHQWDUVXHร€FDFLDSRU HMHPSOR6HJ~QVHFXHQWDHQODSHOtFXODQXHVWURSURWDJRQLVWDHQVD\RGHODQWHGHVXVHVWXGLDQWHVXQH[SORVLYRFRPRDGLWLYRQLWURJOLFHULQD\FODURHOUHVXOWDGRQRVHKL]RHVSHUDU%RRP'HWRGDV IRUPDV SXHGH TXH HO SURIHVRU QR VXSLHUD QL OR TXH HQVD\y GDGR TXHVLLQYHVWLJDPRV\DQDOL]DPRVODIyUPXODGHODQLWURJOLFHULQDSRGUHPRV FRPSUREDU TXH QR FRLQFLGH FRQ OD TXH LQGLFD HO SURIHVRU &+12 1RREVWDQWHDXQTXHH[SORVLYDODQLWURJOLFHULQDSXHGH darnos mucho juego desde el punto de vista didรกctico al emplearse tambiรฉn en medicina y estar muy vinculada con nuestro anterior SHUVRQDMHยขVDEHQFyPR" 3RU~OWLPRSXHVWRTXHGXUDQWHDOJXQDVHVFHQDVDSDUHFHXQDSLzarra llena de formulas podemos preguntar a los estudiantes por HOQRPEUHGHORVFRPSXHVWRVTXHDSDUHFHQDVtFRPRGHODVUHDFFLRQHVTXHWLHQHQOXJDU3RGUtDPRVWRPDUFRPRSXQWRGHSDUWLGDOD SUHJXQWDTXHHOSURIHVRUKDFHDVXVHVWXGLDQWHV+2PiV12ยซ /DUHVSXHVWDDSDUHFHHQODSL]DUUDDVtTXHDWHQWRV 33


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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

21 de noviembre

MADAME CURIE Nacionalidad Aรฑo

Estados Unidos 1943

Duraciรณn

124 minutos

Direcciรณn

Mervyn LeRoy

Guiรณn Productora Fotografรญa

3DXO2VERUQ 3DXO5DPHDX %LRJUDItD(YH&XULH

0HWUR*ROGZ\Q0D\HU -RVHSK5XWWHQEHUJ % :

Mรบsica

+HUEHUW6WRWKDUW

Reparto

Greer Garson :DOWHU 3LGJHRn +HQU\ 7UDYHUs Albert Bassernan Robert Walker & $XEUH\ 6PLWh Reginal 2ZHnMay WhittyMargaret Oโ€™BrienVan JohnsonVictor Francen

Gรฉnero Sinopsis

'UDPDELRJUiร€FR &XDQGR OD FLHQWtร€FD SRODFD 0DULD 6NORGRZVND    VH FDVy FRQ 3LHUUH &XULH DPERV WUDEDMDURQ MXQWRV HQ H[SHULPHQWRV TXH OHV SHUPLWLHURQ DLVODU GRV QXHYRV HOHPHQWRV TXtPLFRV HO SRORQLR \ HO UDGLR /RV GRVIXHURQJDODUGRQDGRVFRQHO3UHPLR1REHOGH)tVLFD HQ'HVSXpVGHODPXHUWHGH3LHUUH0DULH&XULH SURVLJXLyVRODVXVLQYHVWLJDFLRQHV\DGHPiVIXHODSUL PHUDPXMHUTXHRFXSyXQDFiWHGUDHQOD8QLYHUVLGDGGH 3DUtV(QUHFLELyHO3UHPLR1REHOGH4XtPLFD

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

28 de noviembre

El profesor chiflado Nacionalidad Aรฑo

Estados Unidos 1963

Duraciรณn

107 minutos

Direcciรณn

-HUU\/HZLs

Guiรณn Productora Fotografรญa

-HUU\/HZLV %LOO5LFKPRQG 1RYHOD Stevenson)

5  REHUW /RXLV

3DUDPRXQW ::DOODFH.HOOH\

Mรบsica

Walter Scharf

Reparto

-HUU\/HZLsStella StevensDel MooreKathleen FreemanMed FloryNorman Alden+RZDUG0RUULs+HQU\ GibsonEliva Allman

Gรฉnero Sinopsis

Comedia (OSURIHVRU-XOLXV.HOSFRQVLGHUDGRFRPRXQDHPLQHQ FLDHQFLHQFLDVTXtPLFDVHVXQKRPEUHGHDVSHFWRGp ELO DO TXH VXV DOXPQRV QR KDFHQ PXFKR FDVR -XOLXV WLHQHXQHQRUPHFRPSOHMRGHLQIHULRULGDG3DUDVXSHUDU ORGHFLGHWRPDUXQDSyFLPDGHH[WUDRUGLQDULRVSRGHUHV TXHpOPLVPRKDLQYHQWDGR*UDFLDVDHOODVHFRQYLHUWH durante unas horas en un atractivo galรกn

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De Cleopatra a Hipatia: una imagen de gĂŠnero en el cine histĂłrico antiguo Alejandro Fornell MuĂąoz

â&#x20AC;&#x153;ÂżCrees que he hecho mal en consagrar al estudio el tiempo que, por mi sexo, deberĂ­a haber perdido como tejedora?â&#x20AC;? +LSDUTXLDGH0HURQHD1

El papel de la mujer en la historia es un tema nuevo en mĂĄs de un DVSHFWR 6yOR KD VLGR SODQWHDGR UHFLHQWHPHQWH DO PHQRV SRU DOJXQRVKLVWRULDGRUHVGHVSXpVGHKDEHUVHSURGXFLGRXQDHYROXFLyQ

 5HVSXHVWDGH+LSDUTXLDGH0HURQHDDODSUHJXQWDGH7HRGRURHO$WHRGH SRU TXp QR VH GHGLFDED D ODV WDUHDV SURSLDV GH VX VH[R Cf DiĂłgenes Laercio9LGDVRSLQLRQHV\VHQWHQFLDVGHORVĂ&#x20AC;OyVRIRVPiVLOXVWUHV*DUFtD*XDO& WUDG $OLDQ]D(GLWRULDO0DGULG

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FRQVLGHUDEOHGHOOXJDUGHpVWDHQODVRFLHGDGFRQWHPSRUiQHD1R IXHKDVWDPHGLDGRVGHOV;;FXDQGRVHSODQWHyODQHFHVLGDGGH HVFULELUXQD+LVWRULDGHODVPXMHUHV'HVGHHVHPLVPRPRPHQWR VXUJLyHOLQWHUpVSRUHOHVWXGLRGHODPXMHUGHOD$QWLJยHGDG\DXQTXHFDGDYH]VRQPiVIUHFXHQWHORVWUDEDMRVVHULRVSXEOLFDGRVTXH KDQSURSRUFLRQDGRVDYDQFHVDODLQYHVWLJDFLyQQRVHKDDJRWDGR VXSUREOHPiWLFDKLVWyULFD (QJHQHUDOODPD\RUtDGHODVIpPLQDVTXHKDQSDVDGRDODKLVWRULD KDQVLGRUHLQDVSULQFHVDVVDQWDV\RPiUWLUHVDPDQWHVHVSRVDV R PDGUHV GH JUDQGHV KRPEUHV 3HUR SRFDV YHFHV HQFRQWUDPRV PXMHUHVLQWHOHFWXDOHVSROtWLFDVLQGHSHQGLHQWHV\HPSUHQGHGRUDV HVSHFLDOPHQWHVLQRVVXPHUJLPRVHQOD$QWLJยHGDGFOiVLFDSXHV HQHVDpSRFDGRPLQDGDSRUVRFLHGDGHVJXHUUHUDVHPLQHQWHPHQWHSDWULDUFDOHV\PDVFXOLQDVHOODVQRWHQtDQH[LVWHQFLDOHJDOHUDQ H[FOXLGDVGHODYLGDS~EOLFD\UHGXFLGDVDOiPELWRGRPpVWLFRGRQGH HMHUFtDQGHPDGUHV\HVSRVDVGHYRWDVVLHQGRHOUHOLJLRVRHO~QLFR HVSDFLRGRQGHGHVHPSHxDEDQXQSDSHOGHUHODWLYDLPSRUWDQFLD Los griegos concebรญan a las mujeres como castigo para el hombre y las consideraban un defecto natural por ser mรกs dรฉbiles y menos EHOODVTXHORVKRPEUHV2'HHVWDYLVLyQGHOFXHUSRIHPHQLQRGpELO \IDOWRGHEHOOH]DFRPRXQYDUyQTXHQRKDWHUPLQDGRGHKDFHUVH VHSDVyDFRQVLGHUDUDODPXMHUFRPRLQ~WLOSDUDODJXHUUDDGHPiV de una eterna menor de edad3\DMXVWLร€FDUDVtVXH[FOXVLyQGHOD YLGDS~EOLFD /DIRUPDFLyQTXHUHFLEtDQODVPXMHUHVVHIXQGDPHQWDEDHQODRSLQLyQTXHGHHOODVWHQtDQORVKRPEUHV\VHRULHQWDEDKDFLDVXIXWXURHVGHFLUFRQVHJXLUVHUXQDEXHQDHVSRVD\PDGUH/DVQLxDV DSUHQGtDQ D KLODU \ D WHMHU DVt FRPR DOJR GH P~VLFD \ GDQ]D \ SRUORJHQHUDOQRFRQWLQXDEDQVXIRUPDFLyQXQDYH]TXHKDEtDQ

 $VtVHGHVSUHQGHGHODVREUDVGHOSRHWD+HVtRGR\VREUHWRGRGHOร€OyVRIR $ULVWyWHOHV  &RPRODPXMHUHUDFRQVLGHUDGDXQDPHQRUGHHGDGWRGDODYLGDQHFHVLWDED XQWXWRUYDUyQTXHSRGtDVHUHOSDGUHHOPDULGRRHOKLMR

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FRQWUDtGR PDWULPRQLR 1R REVWDQWH KDEtD H[FHSFLRQHV VHJ~Q OD FRQGLFLyQVRFLDO\HOOXJDU 3RU HMHPSOR HQ (VSDUWD HOODV RUJDQL]DEDQ VXV SURSLDV DFWLYLGDGHVSXGLpQGRVHGHGLFDUDOHVWXGLRGHODP~VLFD\DSUDFWLFDUHMHUFLFLRVJLPQiVWLFRVVLELHQHVWDPD\RUOLEHUWDGVHGHEtDHQSDUWHD ODDXVHQFLDGHKRPEUHV (Q OD *UHFLD DVLiWLFD \ HQ ODV LVODV ODV PXMHUHV JR]DURQ GH XQD PD\RUIRUPDFLyQLQWHOHFWXDO'HKHFKRKDQOOHJDGRKDVWDQXHVWURV GtDVDOJXQRVQRPEUHVTXHGHVWDFDURQHQODSRHVtDOtULFD$GHPiV GH6DIRGH/HVERV D& ODJUDQSRHWLVDTXHIXQGyXQD DFDGHPLD GRQGH VH HQVHxDED DUWH FDQWR GDQ]D OLWHUDWXUD ร€ORVRItDJLPQDVLD\ODVDUWHVGHOSODFHUKD\TXHPHQFLRQDURWUDVOLWHUDWDVFRPR+DJHVLFKRUD0\UWLVPDHVWUDGH3tQGDUR\&RULQD ULYDOGHHVWH~OWLPRDTXLHQGHUURWyFLQFRYHFHVHQFRPSHWLFLRQHV OtULFDV(QHOiPELWRGHODVFLHQFLDVWDPELpQGHVWDFDURQHMHPSORV FRQRFLGRVVRQ7KHDQR V9,D& TXHHVFULELyWUDWDGRVGHPDWHPiWLFDVItVLFD\PHGLFLQD\VHHQFDUJyMXQWRFRQVXVKLMDVGHH[WHQGHUSRUWRGD*UHFLDODVWHRUtDVSLWDJyULFDVR$JQRGLFHPpGLFD DWHQLHQVHGHOV,9D& Un grupo especial de mujeres era el constituido por las hetairas o FRUWHVDQDVTXHUHFLEtDQXQDIRUPDFLyQLQWHOHFWXDO\DUWtVWLFDSDUD DJUDGDU\HQWUHWHQHUDORVYDURQHV/DVhetairas acompaรฑaban a ORVKRPEUHVHQORVEDQTXHWHVVHUYtDQHQHOORVEDLODEDQWRFDEDQ HODXOyVFDQWDEDQ\SDUWLFLSDEDQHQODVFRQYHUVDFLRQHV$OJXQDV WXYLHURQXQDQRWDEOHLQรXHQFLDHQODYLGDFXOWXUDOVRFLDO\SROtWLFD GH OD pSRFD FRPR$VSDVLD GH 0LOHWR  D&  FRPSDxHUD GH3HULFOHV0DHVWUDGHUHWyULFDOROyJUDID\SHGDJRJDVHURGHDED de los mรกs ilustres pensadores de su รฉpoca y era capaz de discutir FRQORVร€OyVRIRVHQWpUPLQRVGHLJXDOGDGFRQYLUWLHQGRVXFDVDHQ XQ FHQWUR LQWHOHFWXDO GH$WHQDV 3RU HOOR HV FRQVLGHUDGD MXQWR D 6DIRXQDGHODVPXMHUHVPiVLPSRUWDQWHVGHOD*UHFLD&OiVLFD $SHVDUGHHVWRVHMHPSORVIXHURQSRFDVODVIpPLQDVTXHUHFLELHURQ XQDHGXFDFLyQTXHVHH[WHQGLHUDPiVDOOiGHSUHSDUDUODVSDUDGHVHPSHxDUODIXQFLyQSULPRUGLDOGHVXYLGDHOPDWULPRQLR

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/DPXMHUURPDQDWHQtDPD\RUOLEHUWDGTXHODJULHJDDOPHQRVHQ FLHUWRV DVSHFWRV GH VX H[LVWHQFLD QR VH KDOODED UHFOXLGD HQ HO JLQHFHR \ HQ VX YLGD FRWLGLDQD GLVIUXWDED GH PD\RU OLEHUWDG GH PRYLPLHQWRVDSHVDUGHODVQXPHURVDVOLPLWDFLRQHVTXHVHOHLPponรญan4 VLQ HPEDUJR VX DFWXDFLyQ HQ HO iPELWR S~EOLFR VHJXtD HVWDQGRYHWDGD3HVHDHOORODUHDOLGDGHVTXHDYHFHVVHORJUDED HQFRQWUDUUHFRYHFRV/DPDQHUDPiVFRP~QGHLQWHUYHQLUHUDVLQ GXGDDWUDYpVGHODLQรXHQFLDTXHHMHUFtDQVREUHVXVHVSRVRVHR KLMRV8QFODURHMHPSORGHHOORHV&RUQHOLDODPDGUHGHORV*UDFR TXHSDUWLFLSyDFWLYDPHQWHHQODFDUUHUDSROtWLFDGHVXVYiVWDJRV $ORODUJRGHODKLVWRULDIXHURQPXFKDVODVPXMHUHVTXHLQWHQWDURQ KDFHUVHXQKXHFRHQXQPXQGRGHKRPEUHV$TXHOODVTXHFRQVLguieron ser reconocidas y no caer en el olvido lo lograron por su alto statusVRFLDO\DTXHJUDFLDVDVXSHUWHQHQFLDDODFODVHSULYLOHJLDGDSXGLHURQDFWXDUFRQXQDLQGHSHQGHQFLDLPSURSLDGHORTXH se atribuyรณ tradicionalmente al gรฉnero femenino e intervenir en el DUWHODFXOWXUDODVRFLHGDG\ODSROtWLFDHVFDSDQGRGHODSULYDFLGDG DODVTXHODVPXMHUHVHVWDEDQGHVWLQDGDV &RPR\DVHxDODPRVDOSULQFLSLRHVFULELUODKLVWRULDGHODVPXMHUHV HVXQDWHQWDWLYDUHODWLYDPHQWHQXHYDTXHVHKDGHVDUUROODGRHQHO PXQGRRFFLGHQWDOGHVGHKDFHXQRVFLQFXHQWDDxRV6LQHPEDUJR HVH UHVFDWH GHO ROYLGR VH LQLFLy DQWHV TXH SRU ORV KLVWRULDGRUHV JUDFLDVDOFLQHSXHVGHVGHVXRULJHQDร€QHVGHOV;,;UHFXSHUyD personajes histรณricos femeninos para convertirlos en protagonista GHVXVJXLRQHV /D LQGXVWULD FLQHPDWRJUiร€FD VH DFHUFy GHVGH HO SULQFLSLR GH VX existencia โ€“y a lo largo de sus mรกs de 100 aรฑos de vidaโ€“ a la

 (QOD5RPDDQWLJXDVyORH[LVWHHOSRGHUGHOSDWHUIDPLOLDVGRWDGRGHFLXGDGDQtDSOHQDSURSLHWDULRDEVROXWR FRQGHUHFKRGHYLGD\PXHUWHVREUHVXVKLMRV  \JUDQVDFHUGRWHFX\DDXWRULGDGWLHQHVXRULJHQHQODUHOLJLyQ/DPXMHUWHQtDOD PLWDGGHOYDORUGHXQKRPEUH\FDUHFtDGHQRPEUHSURSLRSXHVVHODOODPDED SRUHOQRPEUHGHOSDGUHHQIHPHQLQRVLWHQtDODIRUWXQDGHVHUUHFRQRFLGDSRU รฉste al nacer y no era abandonaba a su suerte como ocurrรญa la mayorรญa de las YHFHV

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+LVWRULD$QWLJXDHQEXVFDGHLQVSLUDFLyQ\WHPDVRWRUJiQGROHSURWDJRQLVPRDDOJXQDVIpPLQDVGHODpSRFD$Vt*HRUJH0pOLqVHO SDULVLQRTXHUHYROXFLRQyHOPHGLRDODSOLFDUORVSULPHURVHIHFWRV HVSHFLDOHV SDUD FUHDU ร€OPDFLRQHV SDUHFLGDV D VXV HVSHFWiFXORV GHLOXVLRQLVPRQRVRORIXHSLRQHURHQXWLOL]DUOD$QWLJยHGDGFRPR DVXQWRGHODVSHOtFXODVVLQRWDPELpQHQFRQYHUWLUDPXMHUHVGHHVH SHUtRGRKLVWyULFRHQSURWDJRQLVWDVFLQHPDWRJUiร€FDVVLUYDGHHMHPplo La sibila de Cumas (1898) y Cleopatra   4XH ORV ร€OPHV TXH LQDXJXUDQ HO JpQHUR GH FLQH DQWLJXR VH FHQtraran en personajes femeninos desde el nacimiento de cinematรณgrafo se entiende en un contexto cultural decimonรณnico favorable D OD WHPiWLFD GH OD$QWLJยHGDG VLHQGR pVWH XQR GH ORV JUDQGHV LQWHUHVHVHQORVTXHVHKDEtDFHQWUDGR$VtORGHPXHVWUDHODXJH de la literatura romรกntica5 \ TXH HO SUHPLR 1REHO GH OLWHUDWXUD GH IXHUDFRQFHGLGRD7K0RPPVHQJUDQKLVWRULDGRUGHOPXQGR DQWLJXRHQHODUWHHO1HRFODVLFLVPRKDEtDYXHOWRDSRQHUGHPRGD ODHVWpWLFDGHORVDQWLJXRV\HVWHPLVPRVLJORKDEtDSUHVHQFLDGR JUDQGHVDFRQWHFLPLHQWRVDUTXHROyJLFRVTXHFDXVDURQJUDQLPSDFWR HQWUH OD RSLQLyQ S~EOLFD6 \ UHDYLYDURQ HO LQWHUpV SRU OD +LVWRULD $QWLJXD 3RU RWUD SDUWH QR GHEHPRV ROYLGDU TXH HO V ;,; WUDMR XQ QXHYR orden econรณmico y social con la incorporaciรณn de las mujeres (ma\RULWDULDPHQWH MyYHQHV \ VROWHUDV  DO WUDEDMR UHPXQHUDGR VLHQGR WHVWLJRGHORVSULPHURVPRYLPLHQWRVIHPLQLVWDV $FRPLHQ]RVGHOV;;DVLVWLUHPRVDXQDSUROLIHUDFLyQGHSHOtFXODV de esta variedad debido al interรฉs despertado en varios paรญses โ€“es-

5 Entre las preocupaciones de los escritores romรกnticos se percibe un anhelo GHOLEHUWDGTXHHUDEXVFDGDHQHOHVSDFLR\HQHOWLHPSRORTXHLPSXOVDEDDO DXWRU D HYDGLUVH GH OD UHDOLGDG KX\HQGR LPDJLQDULDPHQWH DO SDVDGR &XDQWD PiVDQWLJXDHVXQDFXOWXUDPHQRVVDEHPRVGHHOODSRUORTXHUHVXOWDPiVIiFLO UHFUHDUODPHGLDQWHODHQVRxDFLyQ'HHVWHPRGRODVDQWLJXDVFLYLOL]DFLRQHVSHUGLGDVVHSUHVHQWDQFRPRXQPDUFRLQFRPSDUDEOHGRQGHUHFUHDUVXVREUDV  (OGHVFXEULPLHQWRGHOSDODFLRGH&QRVVRVHQ&UHWD  DVtFRPRODV PtWLFDVFLXGDGHVGH7UR\D  \0LFHQDV  

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pecialmente Estados Unidos e Italiaโ€“ por rodar escenas basadas en la Antigรผedad7 'HVGH HQWRQFHV HO JXVWR SRU HO FLQH DQWLJXR KDLGRRVFLODQGRDORODUJRGHODKLVWRULDGHOJpQHURYLYLHQGRXQDV veces etapas doradas (como los aรฑos 50 y 60) y otras de decadenFLD KDVWD OOHJDU D QXHVWURV GtDV GRQGH SDUHFH H[SHULPHQWDU XQD resurrecciรณn (GladiatorAlexanderTroya300La รบltima legiรณnLa legiรณn del รกguilaCenturiรณnHWF  3HURยขHVSRVLEOHFRQRFHUODKLVWRULDGHODPXMHUHQOD$QWLJยHGDG DWUDYpVGHOFLQH"4XL]iVHOORUHVXOWHXQDHPSUHVDH[FHVLYDPHQWH SUHWHQFLRVD DXQTXH Vt HV SRVLEOH KDFHU XQ UHFRUULGR GH FyPR OD han representado directores y pelรญculas a lo largo de mรกs de un VLJORGHH[LVWHQFLD Algunas acciones o comentario de nuestras vidas se lo debemos D OR TXH XQD YH] YLPRV HQ XQ ร€OPH 3RFRV IRUPDWRV GLVSDUDQ OD UHรH[LyQFRPRHOFLQH &RQHVHSRGHUTXLHQHVWUDEDMDQHQODยดIiEULFDGHVXHxRVยตKDQIRUMDGRXQDLPDJHQGHOYDUyQ\GHODPXMHUTXHXQDVYHFHVSXHGH UHVXOWDUPiVFHUFDQDDOSURPHGLRGHODVVRFLHGDGHVTXHPXHVWUDQ \RWUDVPiVDOHMDGDV &RPRWRGRSURGXFWRVRFLDOHOFLQHHVXQUHรHMRGHODVRFLHGDGGHO PRPHQWR \ VH KD UHSURGXFLGR HQ OD PHGLGD TXH ORV FDPELRV VH KDQ LGR JHQHUDQGR HQ pVWD 6L DQDOL]DPRV OD UHSUHVHQWDFLyQ GHO JpQHURIHPHQLQRHQHOGLVFXUVRFLQHPDWRJUiร€FRREVHUYDPRVXQD SRVWXUDSDWULDUFDO\HXURFHQWULVWDLPSHUDQWHTXHMXQWRDODUHSHWLFLyQGHHVTXHPDVHVWiWLFRVKDUHIRU]DGR\OHJLWLPDGRWRGRWLSRGH HVWHUHRWLSRV En el gรฉnero de cine antiguo la mujer suele representar personajes VHFXQGDULRVFRQORVPLVPRVUROHVTXHUHSUHVHQWyHQODVRFLHGDG DQWLJXDXQDVYHFHVFRPRGyFLO\VH[XDOPHQWHSDVLYDODPXMHUTXH VLUYH D ODV QHFHVLGDGHV GHO KRPEUH R OD YLUJHQ DVH[XDGD RWUDV

7 Cf$OEHULFK ( Pelรญculas claves del cine histรณrico %DUFHORQD  SS 

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YHFHVFRPRWHQWDGRUDOLFHQFLRVD\SHUYHUVD(VWHMXHJRELQDULRGH LPiJHQHVSRVLWLYDVIUHQWHDQHJDWLYDVWDO\FRPRVHxDODQDOJXQRV WLHQHXQDKHUHQFLDHQHOFLQHTXHSDUHFHSODVPDUODUHSUHVHQWDFLyQ de la mujer propia del mundo occidental8 La visiรณn estereotipada de la malvada y seductora versus la inocente y leal puede apreciarse simultรกneamente en diversas pelรญcuODVDPELHQWDGDVHQOD$QWLJยHGDGDalilaFHORVD\VHQVXDOร€OLVWHD +HG\/DPDUU RSXHVWDDMiriam 2OLYH'HHULQJ ODVHQFLOODSURPHtida israelita del forzudo hรฉroe bรญblico en Sansรณn y Dalila &HFLO% 'H0LOOH ODFRGLFLRVD\VHGXFWRUDNefer (Bella Darvi) frente a la humilde y bondadosa Merit (Jean Simmons) en Sinuhe el egipcio 0LFKDHO&XUWL] RODDPELFLRVD\YROXSWXRVDSULQFHVDNefertari (Anne Baxter) frente a la dรณcil y ruda pastora Sรฉfora (Yvonne de Carlo) en Los Diez Mandamientos &HFLO%'H0LOOH  6LQ HPEDUJR GRQGH YHUGDGHUDPHQWH QRV LQWHUHVD FHQWUDUQRV HV HQODLPDJHQFLQHPDWRJUiร€FDGHODPXMHUFXDQGRHVWUDWDGDFRPR SURWDJRQLVWD SULQFLSDO JHQHUDOPHQWH PHWLGDV HQ OD SLHO GH UHLQDV RSULQFHVDVSXHVVyORHQWRQFHVHQFDUQDH[FOXVLYDPHQWHHOSDSHO GHยดIHPPHIDWDOยตHVWRHVODPXMHUPDOYDGDPDQLSXODGRUD\FDSULFKRVDTXHVHUHFRQRFHFRPRREMHWRGHGHVHR\XWLOL]DVXVDWULEXWRV ItVLFRV \ SVtTXLFRV ยฒEHOOH]D \ VHGXFFLyQ SDUD FRQVHJXLU VXV SURSyVLWRV(VWHHVHOGLEXMRVLPSOLVWD\GHIRUPDGRTXHHOFLQHKD hecho de destacados personajes femeninos bรญblicos e histรณricos FRPR'DOLOD6DORPp+HOHQDGH7UR\D90HVDOLQDR&OHRSDWUD(VWH JUXSRGHPXMHUHVVLHPSUHPHKDSUHRFXSDGRSXHVWRGDVHUDQFp-

8 Cf 6LOHV 2MHGD % ยด8QD PLUDGD UHWURVSHFWLYD WUHLQWD DxRV GH LQWHUVHFFLyQ HQWUH HO IHPLQLVPR \ HO FLQHยต Caleidoscopio Qยž  8QLYHUVLGDG &DUGHQDO +HUUHUD&(89DOHQFLD 9 +HOHQDWDPELpQFRQRFLGDFRPR+HOHQDGH7UR\DRGH(VSDUWDDSDUHFHHQ ODPLWRORJtDJULHJDFRPRKLMDGH=HXVVLELHQHOKHFKRGHVHUPHQFLRQDGDHQORV SRHPDVKRPpULFRVSRVLELOLWDQTXHVHWUDWHGHXQSHUVRQDMHKLVWyULFRDGLIHUHQFLDGHRWUDVIpPLQDVSXUDPHQWHPLWROyJLFDVFRPR)HGUDR0HGHDTXHDGHPiV GHDORVDXWRUHVWUiJLFRVKHOHQRVKDQVHUYLGRGHLQVSLUDFLyQSDUDREUDVHVFXOWyULFDVSLFWyULFDVWHDWUDOHVySHUDV\DOJXQDVSHOtFXODV

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OHEUHVSRUVHU´FKLFDVPDODVµ3HUR¢HUDQYHUGDGHUDPHQWHDVtRDO FLQHOHFRQYLQRSUHVHQWDUODVGHHVWHPRGR" (VFLHUWRTXHHOFLQHSXHGHVHUXQPHGLRSDUDDFHUFDUODFXOWXUDD ODVPDVDVSHURWDPELpQHVSXURHQWUHWHQLPLHQWRSRUHOORDXQTXH GHEHPRVDJUDGHFHUOHTXHQRVKD\DGDGRDFRQRFHUDOJXQDVLPSRUWDQWHVÀJXUDVIHPHQLQDVGHOD$QWLJHGDGGHEHPRVFULWLFDUOHHOUHtrato distorsionado de las mismas y la omisión de muchas otras10 /DH[SOLFDFLyQDHVWHKHFKRVHHQFXHQWUDVHQFLOODPHQWHHQTXHOD mayoría de estas películas se hicieron desde una tradicional postura patriarcal centrada en la óptica del espectador masculino11'HVGHORVFRPLHQ]RVGHOFLQHODPXMHUKDRFXSDGRXQOXJDUHVHQFLDO XQDVYHFHVFRPRFRPSOHPHQWRGHODVKD]DxDVGHOKRPEUHRWUDV FRQHOÀQGHDOWHUDUVXH[LVWHQFLDHQLQÀQLGDGGHRFDVLRQHVFRPR REMHWRGHOGHVHRPDVFXOLQR 3RUHOORQRHVH[WUDxRODDXVHQFLDGHPXMHUHVGHVWDFDGDVSRUVX LQWHOHFWRFRPRSURWDJRQLVWDVGHORVÀOPHVDPELHQWDGRVHQOD$QWLJHGDGDXQTXHHVWiDPSOLDPHQWHGRFXPHQWDGRTXHH[LVWLHURQ \TXHHQVXOXJDUDEXQGHQUHLQDVRSULQFHVDVFDUDFWHUL]DGDVSRU VX EHOOH]D R FDSDFLGDG GH VHGXFFLyQ DWULEXWRV TXH VH HQVDO]DQ DQXODQGRFXDOTXLHURWUDYLUWXGRYDORUTXHSXGLHUDWHQHUVXSHUVRQD KDELOLGDG SROtWLFD FRUDMH LQWHOLJHQFLD  SRU VHU ORV FDUDFWHUHV GHO SHUVRQDMHTXHPHMRUVHSUHVWDQDVDWLVIDFHUODPLUDGDSODFHQWHUD GHOKRPEUH

 $ODV\DPHQFLRQDGDV7KHDQR$JQRGLFH$VSDVLDR&RUQHOLDSRGUtDPRV añadir otras destacadas y bien documentadas féminas de la Antigüedad cuyas D]DURVDVYLGDVD~QQRKDQVLGROOHYDGDVDOFLQH\TXHFRQVLGHURJUDQGHVDXVHQWHV(QKHGXDQQDSULQFHVD\EULOODQWHDVWUyQRPDPHVRSRWiPLFDODUHLQDIDUDyQ +DWVKHSVXW R +LSDUTXLD GH 0HURQHD XQD GH ODV SULPHUDV PXMHUHV ÀOyVRIDV HQWUHRWUDV 11 Cf 0XOYH\ / ´3ODFHU YLVXDO \ FLQH QDUUDWLYRµ 'RFXPHQWRV GH WUDEDMR 9DOHQFLD )XQGDFLyQ ,QVWLWXWR 6KDNHVSHDUH,QVWLWXWR GH FLQH \ 579  SS (VWHHVFRQVLGHUDGRXQRGHORVDUWtFXORVPiVLQÁX\HQWHVGHODWHRUtD\ crítica fílmica feminista.

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 (QWUH ODV PXMHUHV GH OD$QWLJยHGDG TXH PiV ร€OPHV KDQ LQVSLUDGRVHHQFXHQWUDODSRHWLVDJULHJD6DIRGH/HVERV/DPD\RUtDGH HVWDVSHOtFXODVIXHURQFRUWRVGHODHWDSDVLOHQWHGHOFLQHDXQTXH tambiรฉn se rodaron varias en dรฉcadas posteriores12$OJXQRV GLUHFWRUHVUHFUHDEDQOLEUHPHQWHDOSHUVRQDMHHQVXpSRFDRWURVOR WUDVODGDEDQ DO PRPHQWR DFWXDO 3HUR HO GHQRPLQDGRU FRP~Q HV TXHQRWUDWDQDOSHUVRQDMHKLVWyULFRHQVtPLVPRPiVELHQXWLOL]DQ a Safo como escusa para mostrar aspectos morbosos y dramรกticos GHODVH[XDOLGDGRHOHURWLVPR/DPXMHUKRPRVH[XDOUHรHMRGHXQ GHVHRPtWLFRKHUPDIURGLWDHVXQDร€JXUDOLWHUDULD\FLQHPDWRJUiร€FD SDUDGyMLFD\DOPLVPRWLHPSRREVHVLYD(QVXLPDJHQDUTXHWtSLFD HVUHWUDWDGDFRPRPXMHUIDWDORDQGUyJLQDTXHHQFDUQDXQGHVHR DUWLร€FLDOLQWDQJLEOH\FRQWUDQDWXUDFRQVWLWX\HQGRXQRGHORVSHUVRQDMHVTXHUHVSRQGHQDXQDPLVRJLQLDUHFXUUHQWHHQHOLPDJLQDULR FUHDWLYR 3RURWUDSDUWHODVPtWLFDVร€JXUDVGH6DORPpODSULQFHVDLGXPHD GHO1XHYR7HVWDPHQWR D&G& RODHPSHUDWUL]0HVDOLQD G& KDQVLGRSURWDJRQLVWDVGHSHOtFXODVFRPRSHUVRQLร€FDciรณn del deseo obsesivo13HQHOSULPHUFDVR\FRPRVtPERORGHOD depravaciรณn14HQHOVHJXQGR

12 Saffo (Scene dellโ€™ antica Grecia) 2UHVWH*KHUDUGLQL Sappho -eine griechische Tragรถdie 2VNDU0HVVWHU Sappho (PLOH&KDXWDUG\ 1917); The Eternal Sapho %HUWUDP%UDFNHQ Saffo $OGR0ROLQDUL  Saffo e Priapo *DEULHOH'า‹$QQXQV]LR  Sapho /pRQFH3HUUHW  Saffo, Venere di Lesbo 3LpWUR)UDQFLVFL Sapfo, i Lesvia (OLDV0DKHUDV 1961); The Affairs of Aprhodite $ODLQ3DWULFN Cf'XPRQW+ยด/า‹DQWLTXLWp DXFLQpPDYpULWpVOpJHQGHVHWPDQLSXODWLRQVยตCinรฉmathรจque suisse/DXVDQQHS9DOYHUGH*DUFtD$ยด*UHFLDDQWLJXDHQHOFLQHร€OPRJUDItD\ ELEOLRJUDItDยตPhilologica Urcitana9RO$OPHUtDSS  /DKLVWRULDGH6DORPpKDVLGROOHYDGDDOFLQHHQYDULDVRFDVLRQHVGHVWDFDQGRODVSHOtFXODVGLULJLGDVSRU&%U\DQW  :'LHWHUOH  .5XVVHOO  \&6DXUD  Cf-XDQ3D\iQ0Las 100 mejores pelรญculas del cine histรณrico y bรญblico0DGULG 14 Messaline $&DSHOODQL Messalina 0&DVHULQL La moglie di Claudio (1917); Messalina *XD]]RQL Messalina &*DOORQH 

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+HOHQDGH7UR\DSHUVRQDMHHQWUHODOHJHQGD\ODKLVWRULDKDVLGR llevada a la gran pantalla en repetidas ocasiones15DXQTXHVLHPSUH SUHVHQWDGDFRPRODHVSRVDLQร€HOFDXVDQWHGHODJXHUUDGH7UR\D VtPERORGHODSDVLyQ\HOVH[RIUHQWHDODVYLUWXGHVGHODFDVWLGDG \ODร€GHOLGDGGH3HQpORSHTXHHVSHUyDVXHVSRVR8OLVHVGXUDQWH DxRVUHVLVWLHQGRHODFRVRGHVXVSUHWHQGLHQWHV /DUHLQDGH3DOPLUD=HQRELD\7HRGRUDODHPSHUDWUL]EL]DQWLQD WDPELpQKDQSURWDJRQL]DGRSHOtFXODVHQODVTXHVHOOHJDDDSUHFLDU XQDDSUR[LPDFLyQKLVWyULFDDXQTXHQRVHORJUDWUDWDUQLHQSURIXQGLGDGQLFRQMXVWLFLDDOSHUVRQDMH /DOHJHQGDULDUHLQDGH3DOPLUD 7DGPRU6LULD IXHXQDPXMHUEHOOD FXOWD\UHร€QDGDDOWLHPSRTXHIXHUWHGHWHPSHUDPHQWR\FRQYLVLyQ GHHVWDGRFDSD]GHFXEULUHOYDFtRGHSRGHUHQ2ULHQWH0HGLRGXrante la convulsa segunda mitad del siglo III y de rebelarse al todo poderoso Imperio romano168QDDXWpQWLFDKHURtQDGHOD$QWLJยH-

Messalina, Venere Imperatrice 9&RWWDIDYL \Messalina, Messalina % &RUEXFFL TXHGHVFULEHGHIRUPDVDWtULFD PRVWUDQGRVLWXDFLRQHVTXHYDQ de lo erรณtico a lo cรณmico pasando por lo grotesco) toda una รฉpoca y la corrupFLyQ GH VXV LQVWLWXFLRQHV D WUDYpV GHO SHUVRQDMH GH 0HVDOLQD XQD QLQIyPDQD LQVDFLDEOHHQODF~VSLGHGHOSRGHUCf'HO&DVWLOOR%DOOHVWHURV90DUWtQH]-, Personajes histรณricos en el cine,0DGULG  6XKLVWRULDIXHOOHYDGDDODySHUDSRUSULPHUDYH]HQODREUDGH&:LOOLbald Gluck Paride ed ElenaHVWUHQDGDHQ\SRVWHULRUPHQWHHQSRU 2IIHQEDFK La belle Hรฉlรจne (Q  0 6 1RD GLULJH OD SHOtFXOD Helena OD SULPHUDVREUHHVWHSHUVRQDMHWUHVDxRVGHVSXpV$.RUGDKDVWDHVWUHQDUtDLa vida privada de Helena Troya'HVGHHQWRQFHVpVWHKDVLGRXQWHPDUHFXUUHQWH GH OD FLQHPDWRJUDItD HVSHFLDOPHQWH HQ ORV DxRV  \  Skรถne Helena GH *(GJUHQLโ€™amante di ParideGH0$OOpJUHW\(*8OPHUHelen of TroyGH 5:LVHElena, regina di TroiaGH*)HUURQLHรฉlรจne ou la joie de vivreGH& Barma; Elena si, ma di TroiaGH$%UHVFLD KDVWDOOHJDUDQXHVWURVGtDVFRQOD miniserie televisiva Helen of Troy -.HQW+DUULVRQ Cf9DOYHUGH*DUFtD $Art. cit.SS  0RRUPDQQ(0:8LWWHUKRHYHDe Adriano a Zenobia: temas de historia clรกsica en literatura, mรบsica, artes plรกsticas y teatro9ROGH$NDOGHOD$DOD =0DGULG

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GDGTXHKDLQVSLUDGRQXPHURVDVySHUDV17\VLQHPEDUJRVRORXQD LQVXOVDSHOtFXODNel segno di Roma -Bajo el signo de Roma- (BrigQRQH   XQ GUDPD URPDQWLFyQ \ GH DYHQWXUDV GRQGH DVRPEURVDPHQWH=HQRELD LQWHUSUHWDGDSRUODH[XEHUDQWH$QLWD(NEHUJ  DEDQGRQDORVREMHWLYRVGHVXYLGDDOHQDPRUDUVHGHORĂ&#x20AC;FLDOURPDQR 0DUFR9DOHULR 7HRGRUDGH%L]DQFLRHVXQRGHHVRVSHUVRQDMHVWDQDVRPEURVRV FRPR FRQWURYHUWLGRV TXH D PHQXGR QRV SURSRUFLRQD OD KLVWRULD 6HJ~QDOJXQRVDXWRUHVEDViQGRVHHQORVWH[WRVGH3URFRSLR De la guerra de los persas, /LEUR ,  TXH UHYHODQ XQD H[SOtFLWD LQTXLQDKDFLDVXSHUVRQDDĂ&#x20AC;UPDQTXHHQVXMXYHQWXGHMHUFLyODSURVWLWXFLyQ DXQTXH HVWR QR HVWi GHPRVWUDGR$O SDUHFHU GHEXWy HQ HO KLSyGURPR D ORV  DxRV FRPR DFWUL] DOJR LPSURSLR SDUD XQD PXMHUGHFHQWH\TXHFRQVXDWUDFWLYRHLQWHOLJHQFLDVXSRDWUDHUOD DWHQFLyQGHKRPEUHVGHVWDFDGRVKDVWDFRQYHUWLUVHHQHPSHUDWUL] OOHJDQGRDHMHUFHUFLHUWDLQĂ XHQFLDHQVXHVSRVR-XVWLQLDQR18 Sobre su interesante y compleja persona se han realizado varias YHUVLRQHVFLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FDVODPD\RUtDEDVDGDVHQIXHQWHVQRYHOHVFDVRWHDWUDOHV\FDVLQXQFDHQODVIXHQWHVJUHFRODWLQDVGLUHFWDV /DVSULPHUDVDGDSWDFLRQHVDOFLQHVXUJHQDFRPLHQ]RVGHOV;; LQĂ XHQFLDGDVSRUODREUDWHDWUDOThĂŠodora GH96DUGRX  \ continuaron en los aĂąos inmediatos191RREVWDQWHOD7HRGRUDSRU

 6HFRQRFHQKDVWDySHUDVFRQHOWLWXORGH=HQRELD ZenobiaFRQOLEUHWRGH0HWDVWDVLRTXHSXHGRFRUUHVSRQGHUGLVWLQWRVFRPSRVLWRUHVZenobia en PalmiraFRQOLEUHWRGH$SRVWROR=HQRZenobia, reina de PalmiraFRQOLEUHWRGH GLIHUHQWHVDXWRUHVHWFCf3DVFXDO-GuĂ­a Universal de la MĂşsica ClĂĄsica(G 5RELQERRN 18 Cf)qYUH)Teodora, emperatriz de Bizancio: La Prostituta que fue emperatriz&OLR6HULHV(GLWRU(GDI 19 TĂŠodora, imperatrice, GH ( 0 3DVTXDOL   Justinien et ThĂŠodora GH 27XUQHU   ThĂŠodora GH + 3RXFWDO   OD GH *9LWURWWL   \ ODGH/&DUOXFFL   Cf&DQR3/´/DKLVWRULDGH5RPDYLVWDSRUHOFLQH )LOPRJUDItDÂľFaventiaQÂ&#x17E;0DGULGSS9DOYHUGH*DUFtD$ Art. cit.SS

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H[FHOHQFLDVHUtDHOĂ&#x20AC;OPHGH5)UHGDTeodora, imperatrice di Bisanzio  TXHIRUPyODLPDJHQSRSXODUGHHVWDĂ&#x20AC;JXUDKLVWyULFD 3HUR VL KD\ XQ SHUVRQDMH IHPHQLQR SRU DQWRQRPDVLD GH OD $QWLJ HGDGSRSXODUPHQWHUHFRQRFLGRHVDHV&OHRSDWUD6XYLGD\VX WUiJLFD PXHUWH DVt FRPR VXV DPRUHV FRQ GRV LPSRUWDQWHV JHQHUDOHVURPDQRVKDQVHUYLGRGHLQVSLUDFLyQHQWRGDVODVpSRFDVD OLWHUDWRVSLQWRUHVHVFXOWRUHV\FLQHDVWDV8QDSHFXOLDUH[LVWHQFLD XQLGD D OD IDVFLQDFLyQ TXH HMHUFH VREUH HO KRPEUH RFFLGHQWDO HO PLVWHULR \ H[RWLVPR GH OD PLOHQDULD FXOWXUD HJLSFLD FRQFHQWUDGRV HQHVWDVHGXFWRUDPXMHUODFRQYLHUWHQHQHODUTXHWLSRHUyWLFRGHO JpQHURGHFLQHKLVWyULFRDQWLJXR3UXHEDGHO´IDVFLQRÂľTXHSURYRFD HVWHSHUVRQDMHHVTXHKD\DVLGRSURWDJRQLVWDGHFDVLXQDYHLQWHQD GHĂ&#x20AC;OPHV20 &XDQGRVHPHQFLRQDDOD~OWLPDUHLQDGH(JLSWRXQRQRSXHGHHYLWDUSHQVDUHQODKHUPRVtVLPD/L]7D\ORUHQVXEDxHUDGHOHFKHGH EXUUD\HVRVHORGHEHPRV-RVHSK/0DQNLHZLF]FX\DCleopatra (1963) constituye una de las pelĂ­culas mĂĄs espectaculares de toGRVORVWLHPSRV(QHOODHOGLUHFWRURIUHFHXQDYLVLyQPX\SHUVRQDO VREUH OD YLGD GH OD UHLQD GHO 1LOR SXHV VHJXUDPHQWH PXFKRV GH ORVDVSHFWRVTXHQRVPXHVWUDQRFRLQFLGHQFRQODRSLQLyQGHORV KLVWRULDGRUHV$~QDVtQRKD\TXHQHJDUOHHOHQRUPHHVIXHU]R\OD FDOLGDGGHHVWDJUDQSURGXFFLyQTXHDSR\DGDSRUXQJUDQUHSDUWR

20 Cleopatra * 0pOLqV   Anthony and Cleopatra - 6WXDUW %ODFNWRQ (1908); Cleopatra&K/*DVNLOO  Cleopatra00DULDXG  Marco Antonio y Cleopatra(*XD]]RQL  Cleopatre-*RUGRQ(GZDUV   Cleopatra&%'H0LOOH  Cesar and Cleopatra*3DVFDO  La vida Ă­ntima de Marco Antonio y Cleopatra5*DYDOGyQ  Due notti con Cleopatra00DWWROL  Le Legioni di Cleopatra9&RWWDIDYL  Una regina per Cesare33LHURWWL\97RXUMDQVN\  Cleopatra-0DQFNLHZLF]   Carry on Cleopatra * 7KRPDV   ,O Ă&#x20AC;JOLR GL &OHRSDWUD ) %DOGL   Anthony and Cleopatra&K+HVWRQ  Asterix & Obelix: Mission Cleopatre $&KDEDW  $HVWDVSHOtFXODVVHVXPDUtDQYDULDVPLQLVHULHVWHOHYLVLYDV Cf&DQR3/Art. citSS&DEUHUD'pQL]'´(O(JLSWRDQWLJXRHQHO FLQHXQDPLUDGDKLVWRULRJUiĂ&#x20AC;FDKDFLDODWLHUUDGHORVIDUDRQHVâ&#x20AC;?, Arte y Sociedad del Egipto Antiguo0DGULG&DUPRQD/0Los 100 grandes personajes histĂłricos en el cine0DGULG

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\ YHVWXDULRV \ HVFHQDULRV GH HQVXHxR QRV RIUHFH XQ UHWUDWR pSLFRGHODPXMHUTXHFRQTXLVWyDGRVGHORVPiVJUDQGHVVROGDGRV GH5RPDFDPELyHOFXUVRGHODKLVWRULD\WHUPLQyFRQVDJUiQGRVH FRPRVLQyQLPRGHODVHGXFFLyQ 6LQHPEDUJRKXERYLGDDQWHVGH(OL]DEHWK7D\ORUHQHOXQLYHUVR &OHRSDWUD \D TXH DXQTXH SRU PXFKRV PRWLYRV OD PRQXPHQWDO REUDGH0DQNLHZLF]TXHGyPDUFDGDHQODUHWLQDGHORVHVSHFWDGRUHVFRPRODJUDQSHOtFXODVREUHODUHLQDGH(JLSWRELHQHVFLHUWR TXHDQWHVH[LVWLHURQRWUDV´&OHRSDWUDVµTXHPHUHFHQVHUGHVWDFDGDV Un claro ejemplo es César y CleopatraGH*DEULHO3DVFDO   6H WUDWD GH XQ LQWHUHVDQWH ÀOPH FRQ DOJXQRV GH ORV PHMRUHV DFWRUHV GHO PRPHQWR VREUH WRGR 9LYLDQ /HLJK OD EHOOD \ PDJQtÀFD DFWUL]TXHHQFDUQDDODUHLQDHJLSFLD3RURWUDSDUWHVRQGLJQRVGH DODEDQ]DORVGHFRUDGRV\VXFRORUTXHQDGDWLHQHQTXHHQYLGLDU D ORV GH JUDQGHV SHOtFXODV GHO JpQHUR FRPR ´4XR 9DGLVµ R ´%HQ +XUµ1RREVWDQWHODSHOtFXODUHVXOWDWHDWUDO21\HOPDUFRKLVWyULFR\ JHRJUiÀFRSDUHFHXQDH[FXVDSDUDKDEODUGHSUREOHPDVHXURSHRV PiV PRGHUQRV QR ROYLGHPRV TXH OD SHOtFXOD VH URGy GXUDQWH OD 6HJXQGD*XHUUD0XQGLDO  2WUR HMHPSOR HQ PL RSLQLyQ HO PiV GLJQR GH PHQFLyQ VH OR GHEHPRVDOPDHVWUR&HFLO%'H0LOOHTXLHQWUHLQWDDxRVDQWHVTXH 0DQFNLHZLF] GLULJLy Cleopatra   XQD MR\D TXH VLQ VHU WDQ IDVWXRVDFRPRVXVXFHVRUDPHSDUHFHTXHFLQHPDWRJUiÀFDPHQWH HVWiDVXDOWXUDHLQFOXVRHQDOJXQRVPRPHQWRVODVXSHUD /D SHOtFXOD PHPRUDEOH SRU VX HVFHQRJUDItD YHVWXDULR \ P~VLFD DWPRVIpULFDUHVXOWDYLVXDOPHQWHPDJLVWUDO(OUHDOL]DGRUVXPDKLVWRULDURPDQFH\JXHUUDSDUDRUTXHVWDUXQGUDPDpSLFRDOUHGHGRU

  4XL]iV SRU OD HVSHFLDO UHODFLyQ TXH 3DVFDO WXYR GXUDQWH VX YLGD FRQ HO teatro y más concretamente con uno de los mejores dramaturgos del pasado VLJOR;;*HRUJH%HUQDUG6KDZGHFX\DSOXPDSUHFLVDPHQWHVDOLHURQODVGRV REUDVGH3DVFDOPiVLPSRUWDQWHV´3\JPDOLRQµ\´&pVDU\&OHRSDWUDµ

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de la reina de Egipto (soberbiamente interpretada por Claudett ColEHUW DODTXHQRVSUHVHQWDFRPRPDQLSXODGRUDFDSULFKRVDVHQVXDO\SRGHURVDPHQWHVHGXFWRUD DeMille se apoya en referencias histรณricas muy conocidas y mรญticas usadas como marco para el desarrollo de un relato melodramรกtico FRQWRTXHVWUiJLFRV6REUHHVWDEDVHFRQVWUX\HXQร€OPHHVSHFWDFXODU TXH UH]XPD SDVLyQ EHOOH]D \ H[RWLVPR UHVXOWDQGR FRPHUFLDOPHQWHDWUDFWLYR\FDSD]GHPRYLOL]DUDXQS~EOLFRPD\RULWDULR (OULJRUKLVWyULFRHVORGHPHQRV/D+LVWRULDQRHVPiVTXHXQUHFXUVRSDUDPRQWDUVXHVSHFWiFXORSXHVDOGH0DVVDFKXVHWWVQROH LQWHUHVDGHPDVLDGRODYHUDFLGDGGHORVVXFHVRVKLVWyULFRVVLQRTXH ORV DGDSWD SDUD UHDOL]DU XQD REUD DUWtVWLFD TXH UHรHMD VX VHQVXDO FRQFHSWRGHODQDUUDFLyQFLQHPDWRJUiร€FD 6DOYRHVWDVWUHVSHOtFXODVPHQFLRQDGDVTXHVHSXHGHQFRQVLGHUDU ODVGHFRUWHPiVVHULR\HQODVTXHVHREVHUYDXQLQWHQWRGHDSUR[LPDFLyQKLVWyULFDHQFRQWUDPRVRWUDVPXFKDVLQVSLUDGDVHQODUHLQD HJLSFLD WUDWDGDV GHVGH GLYHUVDV ySWLFDV VDWtULFD FyPLFD HWF  \ FRQPHQRVSHULFLDTXHVHFRQVLGHUDQFLQHGHPeplum22

 7pUPLQRGHULYDGRGHOJULHJRย›โ€ซย›ู‰โ€ฌัคัจัช W~QLFDIHPHQLQDSRUH[FHOHQFLD TXH KDFHUHIHUHQFLDDODGLPLQXWDIDOGDTXHOOHYDEDQORVKRPEUHVHQHVWDVSHOtFXODV \ TXH HV DFXxDGR SRU ORV FUtWLFRV IUDQFHVHV HQ ORV DxRV VHVHQWD SDUD GHร€QLU XQJpQHURGHFLQHGHDYHQWXUDVDPELHQWDGRHQOD$QWLJยHGDG(QUHDOLGDGHO Peplum es un subgรฉnero considerado por muchos la versiรณn popular y mucho PHQRVHODERUDGDGHOFLQHDQWLJXRXQDGHFDGHQFLDGHOPLVPR6RQSHOtFXODV FRQFHELGDVSDUDHOHQWUHWHQLPLHQWRPDVLYR\HVRGHWHUPLQDXQDVHULHGHSDXWDV HQ ODV SURGXFFLRQHV OD H[LVWHQFLD GH XQ KpURH SDSHO TXH VH UHVHUYD D culturistas sin mรกs dotes interpretativas exigibles) cuyas aventuras se tejen en WRUQRDXQDWUDPDGHLQWULJDVSDODFLHJDVXUGLGDVSRUHOYLOODQRHOKpURHTXHQR SUHFLVDGHQDGDTXHQRVHDVXSURSLDIXHU]DItVLFDSDUDVDOLUYLFWRULRVRHVGH una bondad impoluta y el villano es de una maldad irredimible (radicalizaciรณn moral); los personajes femeninos se limitan al de la chica del bueno y la chica GHOPDORSHUYHUVLyQGHODUHDOLGDGKLVWyULFDRPLWROyJLFDTXHQRHVPiVTXH un pretexto en vez de un contexto (escenarios y vestuario sin ninguna relaciรณn DUWtVWLFDRKLVWyULFDFRQODpSRFDTXHUHWUDWDQ 

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'HFXDOTXLHUIRUPDODVQXPHURVDVSHOtFXODVLQVSLUDGDVHQ&OHRSDtra han contribuido a convertirla en una de las mujeres mรกs famoVDVGHWRGRVORVWLHPSRVDXQTXHODLPDJHQTXHKDQIRUMDGRGHHOOD QRVHDHQDEVROXWRร€HODODUHDOLGDG Ya desde la etapa del cine silente se presenta a la reina egipcia FRPRXQDPXMHUH[yWLFDEHOOD\VHGXFWRUD$VtSRGHPRVFRPSUREDUORHQODYHUVLyQGH*RUGRQ(GZDUV  GRQGH&OHRSDWUDHV LQWHUSUHWDGDSRU7KHGD%DUDODSULPHUDYDPSLUHVDGHODSDQWDOOD $HVWDLPDJHQWtSLFDGHPXMHUEHOOD\H[yWLFDGHEHPRVDxDGLURWUR WySLFRXQUHWUDWRSVLFROyJLFRTXHODSUHVHQWDFRPRDPELFLRVDFDSULFKRVDHLQFOXVRGHSUDYDGD'LFKRSHUร€OSVLFROyJLFRSXHGHWHQHU VX EDVH HQ PXFKRV GH ORV HVFULWRV UHDOL]DGRV SRU ORV URPDQRV HQHPLJRVGH(JLSWR\VXUHLQDHQORVTXHVHODDFXVDGHUHJLFLGLR LQFHVWR\OXMXULDQRSHUGRQiQGROHORVWyUULGRVURPDQFHVYLYLGRVFRQ &pVDU\0DUFR$QWRQLRTXHKLFLHURQWDPEDOHDUHOHTXLOLEULRSROtWLFR GH5RPD (OFLQHKDDWULEXLGRD&OHRSDWUDXQDEHOOH]DH[FHSFLRQDOSHURVHJ~QODVIXHQWHVPiVร€DEOHV WH[WRVJUDYDGRVHQPRQHGDVGLEXMRV HWF HODWUDFWLYRHQFDQWRGHODUHLQDUDGLFDEDPiVHQVXFXOWXUD SHUVRQDOLGDGFXLGDGDSUHVHQFLD\PRGDOHVVHGXFWRUHVTXHHQVX DVSHFWRItVLFR6XVUDVJRVIDFLDOHVHUDQPiVELHQLPSHUIHFWRVFRQ XQDSURPLQHQWHQDUL]\QRWHQtDQQDGDGHH[yWLFRV&OHRSDWUDHUD WRWDOPHQWHJULHJDSRUORTXHQRWXYRQLXQDJRWDGHVDQJUHHJLSFLD RDIULFDQD /RVWHVWLPRQLRVGHVXWLHPSRLQGLFDQTXHHUDXQDPXMHUPX\LQWHOLJHQWHFXOWD\UHร€QDGD&RPRXQDHVSHFLHGHSUHFXUVRUDGH+LSDWLDIXHHGXFDGDSRUXQHOHQFRGHSUHFHSWRUHVJULHJRV\HUDPXMHU YHUVDGDHQOLWHUDWXUDP~VLFDSROtWLFDPDWHPiWLFDVPHGLFLQD\DVWURQRPtD6HJ~QXQDGHODVIXHQWHVPiVร€DEOHVHOKLVWRULDGRUJULHJR3OXWDUFR 9LGDGH0DUFR$QWRQLRHQVidas paralelas &OHRSDWUD HUDSROtJORWDDGHPiVGHHVWDUGRWDGDGHXQDYROXSWXRVLGDGLQร€QLWD DOKDEODUSRUORTXHHUDXVXDOTXHLQWHUYLQLHUDHQGLVFXVLRQHVGLSOR-

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PiWLFDV(QFXDQWRDVXKDELOLGDGSROtWLFDTXHGyGHPRVWUDGDHQ UHSHWLGDVRFDVLRQHV (QGHร€QLWLYDWRPDQGRORVDVSHFWRVTXHPiVOHLQWHUHVyGHOSHUVRQDMHKLVWyULFRHOFLQHUHFUHyXQSHUVRQDMHร€FWLFLRFHQWUiQGRVHHQ los tรณpicos de la mujer fatal y despreciando los valores intelectuaOHVร€HODODSRVWXUDPDFKLVWDFHQWUDGDHQODySWLFDGHOHVSHFWDGRU PDVFXOLQR3HVHDWRGRSLHQVRTXHHOFLQHKDVLGRHOPHGLRTXH mรกs ha contribuido a despertar en muchos de nosotros la curiosiGDG SRU HVWD ร€JXUD KLVWyULFD \ EXVFDU LQIRUPDFLyQ PiV DOOi GH OD TXHQRVRIUHFHODJUDQSDQWDOOD 6LJXLHQGRODHVWHODH[LWRVDGH&OHRSDWUDDOJXQRVSURGXFWRUHVLQWHQtaron explotar otros personajes femeninos destacados de la historia GHO$QWLJXR(JLSWRUHWURWUD\HQGRVXPLUDGDDODEHOOD\HQLJPiWLFD 1HIHUWLWL D&DSUR[ HVSRVDGHOIDUDyQ$PHQRร€V,9 OODPDGR$NHQDWyQWUDVODJUDQUHYROXFLyQUHOLJLRVDTXHSURWDJRQL]y 6LQHPEDUJRODV~QLFDVSHOtFXODVTXHOOHJDURQDURGDUVH23 no cumSOLHURQODVH[SHFWDWLYDVLQLFLDOHV\UHVXOWDQPHGLRFUHVFRQVWLWX\HQGRPHUDVDQpFGRWDVHQHOSDQRUDPDFLQHPDWRJUiร€FR 'HVGHHQWRQFHVKHPRVWHQLGRTXHHVSHUDUFDVLYHLQWHDxRVSDUD TXH HO FLQH YXHOYD D SUHVHQWDUQRV D XQD PXMHU GH OD$QWLJยHGDG FRPR SURWDJRQLVWD GH XQD SHOtFXOD VLHQGR QXHYDPHQWH (JLSWR \ $OHMDQGUtDHOHVFHQDULRGRQGHVHGHVDUUROODODKLVWRULDDXQTXHHQ HVWDRFDVLyQXQRVVLJORVGHVSXpVGHODPXHUWHGHOD~OWLPDUHLQD HJLSFLDHQXQDVRFLHGDGURPDQL]DGD\FRQYXOVLRQDGDSRUYLROHQWDV UHYXHOWDVUHOLJLRVDVTXHHQIUHQWDQDFULVWLDQRV\SDJDQRV6LQGXGD QRVUHIHULPRVD+LSDWLDSURWDJRQLVWDGHรgora  ร€OPHGLULJLGR SRU$OHMDQGUR$PHQDEDU +LSDWLD IXH KLMD \ GLVFtSXOD GHO FpOHEUH PDWHPiWLFR \ DVWUyQRPR 7HyQGH$OHMDQGUtDFLXGDGTXHDFWXDEDFRPRXQRGHORVSULQFLSDOHVFHQWURVFLHQWtร€FRV\FXOWXUDOHVGHOPXQGRDQWLJXR*XLDGDSRU

23 Nefertiti regina del Nilo)&HUFKLR  \1HIHUWLWLร€JOLDGHOVROH*X\ *LOOHV  

54


VXSDGUH+LSDWLDDSUHQGHPDWHPiWLFDVJHRPHWUtD\DVWURQRPtD FDPSRVHQORVTXHGHVWDFy0iVWDUGHPRYLGDSRUVXFXULRVLGDG LQWHOHFWXDO WDPELpQ HVWXGLDUi Ă&#x20AC;ORVRItD OOHJDQGR D FRQYHUWLUVH HQ PLHPEUR\FDEH]DGHOD(VFXHODQHRSODWyQLFDGH$OHMDQGUtD Su entregada al pensamiento y la enseĂąanza en plena tardoanWLJ HGDG VX Ă&#x20AC;GHOLGDG DO SDJDQLVPR HQ HO PRPHQWR GH DXJH GHO FDWROLFLVPRWHRGRVLDQRFRPRQXHYDUHOLJLyQGHO(VWDGRURPDQR\ su muerte a manos de los cristianos hacen de esta excepcional PXMHUXQDĂ&#x20AC;JXUDPtWLFDSUHVHQWDGDFRPRXQD´PiUWLUGHODFLHQFLDÂľ desde la IlustraciĂłn24 La pelĂ­cula de Amenabar ha suscitado controversia y recibido nuPHURVDVFUtWLFDVDXVHQFLDGHLQWHQVLGDGKXPDQDIDOWDGHYHUGDGHUR GUDPD KLVWULyQLFR HWF 6L ELHQ HO PD\RU HUURU TXH DWULEX\HQ DOGLUHFWRUHVSHFDUGHDPELFLyQDOTXHUHUDEDUFDUGHPDVLDGRHQ XQEUHYHHVSDFLRGHWLHPSR(VWROHKDFHSHUGHUHOHQIRTXHTXH GHEHUtDVHU+LSDWLDSDUDGDUSDVRDXQPD\RUFRQWH[WRKLVWyULFR TXHDXQTXHLQWHUHVDQWHFLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FDPHQWHFDUHFHGHODQRWDEOHSUHVHQFLDGHOSHUVRQDMHSULQFLSDO (QUHDOLGDGODSHOtFXODFRPELQDJpQHURVFRQPD\RURPHQRUIRUWXQD HVGUDPDSROtWLFRWKULOOHUFLHQWtĂ&#x20AC;FR\HQ~OWLPDLQVWDQFLDXQDWUiJLFD KLVWRULDGHDPRUFRQODTXHVHLQWHQWDGDUFLHUWDSURIXQGLGDGKXPDQD D OD KLVWRULD 3HUR GHQWUR GH WRGD HVWD PH]FOD DXQTXH$PHQDEDU HVWiWUDEDMDQGRWRGRVORVDVSHFWRVGHOĂ&#x20AC;OPHSRULJXDOHVWiFODURTXH KD\XQRGHHOORVTXHOHHQWXVLDVPDVREUHPDQHUDODODERUGH+LSDWLD un personaje femenino vigoroso (interpretado correctamente por RaFKHO:HLV] TXHSRVHHXQRVREMHWLYRVFRPSOHWDPHQWHGLVWLQWRVDORV GHODPD\RUtDGHFRQWHPSRUiQHRVTXHODURGHDQWRGRVKRPEUHV

24 Cf0$OLFEl legado de Hipatia: historia de las mujeres en la ciencia desde ODDQWLJÂ HGDGKDVWDĂ&#x20AC;QHVGHOVLJOR;,;+LVWRULD 6LJOR;;, 0DGULG0 ']LHOVND Hypatia of Alexandria &DPEULGJH +DUYDUG 8QLYHUVLW\ 3UHVV  S

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3HVHDODVFUtWLFDVUHFLELGDVODSHOtFXODRIUHFHXQDUHFRQVWUXFFLyQ SUHFLVDGHORVHYHQWRVTXHURGHDQODYLGDGH+LSDWLDHQPDUFDGD HQXQVREHUELR\UHDOLVWDGHFRUDGR/DFLQWDHVpSLFDVyORVXSHUÀFLDOPHQWHSXHVDOSHQHWUDUEDMRVXFXLGDGDSLHOQRVHQFRQWUDPRV FRQXQPHQVDMHPiVtQWLPRODLQVLJQLÀFDQFLDGHOVHUKXPDQRHQ HOXQLYHUVRHOYDORUGHOVDEHU\ODQHFHVLGDGGHOFRQRFLPLHQWRGH ORTXHQRVURGHD$VtHOSHUVRQDMHGH+LSDWLDHQFDUQDXQVHUHQR canto contra la ignorancia y la intolerancia desde una de las épocas PiVIDVFLQDQWHVGHODKLVWRULD La mujer en el cine ha ocupado generalmente un rol protagónico VHFXQGDULR DXQTXH H[FHSFLRQDOPHQWH DOJXQRV GLUHFWRUHV VH KDQ HPSHxDGR HQ DVLJQDUOHV HO SDSHO GHFLVRULR GH XQD KLVWRULD RSRQLpQGRVHDOYDUyQSHURVREUHWRGRDVXUD]yQPDFKLVWD'HVGHPL SXQWRGHYLVWDORPiVLQWHUHVDQWHGHÁgoraHVTXHQRVRORFRQYLHUWHD+LSDWLDHQSURWDJRQLVWDKHURLFDVLQRTXHSRUYH]SULPHUDHQ XQDSHOtFXODDPELHQWDGDHQOD$QWLJHGDGXQGLUHFWRUFRQVFLHQWH RLQFRQVFLHQWHPHQWHFRQFHGHHOSDSHOGHSURWDJRQLVWDSULQFLSDOD XQDPXMHULQWHOHFWXDOFHQWUiQGRVHHQHVRVYDORUHV\QRHQVXVGRWHVItVLFDV²TXHSRUORTXHFRQRFHPRVQRHUDQGHGHVPHUHFHU² ,QGHSHQGLHQWHPHQWHGHTXHHOREMHWLYRGHODSHOtFXODVHD+LSDWLDHQ VtPLVPDRTXHODDOHMDQGULQDVHFRQYLHUWDHQSUHWH[WRSDUDWUDQVPLWLUXQPHQVDMH GHQXQFLDUHOH[WUHPLVPRUHOLJLRVR $PHQDEDUYXHOve a darle protagonismo a la mujer antigua e inaugura una nueva OtQHDRULHQWDGDDRWURWLSRGHPXMHUHVTXHQRFRUUHVSRQGHQFRQOD LPDJHQWUDGLFLRQDOGDGDSRUHOFLQH3DUHFHVHULQFOXVRTXHÁgora ha animado a otros directores a elaborar nuevas cintas inspiradas HQ IpPLQDV GH OD$QWLJHGDG7DO HV HO FDVR GHO WDPELpQ GLUHFWRU HVSDxRO-XOLR0pGHPTXHSUHSDUDXQDSHOtFXODVREUH$VSDVLDGH 0LOHWR)DOWDDKRUDYHUTXpHQIRTXH\WUDWDPLHQWRGDDOSHUVRQDMH (QFRQFOXVLyQDORODUJRGHVXKLVWRULDHOFLQHDFRPSDxyWHQGHQFLDVRFUHyQXHYDV$OJXQDVYHFHVIXHUHLYLQGLFDWLYRRWUDVPXFKDV FRQVWLWX\yXQLQVWUXPHQWRGHUHSURGXFFLyQLGHROyJLFD3HURORPiV LPSRUWDQWHHVTXHQRVLHPSUHHVLJXDOSXHVLQFHVDQWHPHQWHEXVFD una manera personal de hablar de los temas fundamentales de

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ODVSHUVRQDV\GHODVUHODFLRQHVKXPDQDV&RQVXUHYLVLyQKLVWyrica constante ha contribuido sobremanera a mirar el pasado y el SUHVHQWH FRQ RWUD SHUVSHFWLYD D OD TXH RIUHFH OD SULPHUD LPDJHQ GHXQKHFKRRXQDSHUVRQD'HHVWHPRGRKDFRQVWUXLGR\VLJXH FRQVWUX\HQGRXQDPXMHUFLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FDTXHXQDVYHFHVUHWLHQH HQXQSDVDGRVXPLVR\RWUDV²PiVUHFLHQWHPHQWH²VHDSUR[LPDD ODUHDOLGDGGHOJpQHUR

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58


LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

12 de diciembre

CLEOPATRA Nacionalidad Aรฑo

Estados Unidos 1934

Duraciรณn

95 minutos

Direcciรณn

&HFLO%'H0LOOe

Guiรณn

:DOGHPDU<RXQJ 9LQFHQW/DZUHQFH

Productora

3DUDPRXQW3LFWXUHV

Fotografรญa

9LFWRU0LOQHU % :

Mรบsica

Rudolph Kopp

Reparto

Claudette ColbertWarren William+HQU\:LOFR[RnJoseph SchildkrautGertrude MichaelIan Keith

Gรฉnero Sinopsis

'UDPDELRJUiร€FR (Q HO DxR $& &OHRSDWUD GD OD ELHQYHQLGD D -XOLR &pVDU/DOOHJDGDGHOPDQGDWDULRURPDQRPHMRUDUiVX SRVLFLyQDODYH]TXHODGH&pVDU&XDQGRpVWHPXHUH &OHRSDWUDVHVHQWLUiDWUDtGDSRU0DUFR$QWRQLR6XUR PDQFHVHUiXQDIXHQWHLQDJRWDEOHGHSUREOHPDV

59


60


LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

19 de diciembre

รGORA Nacionalidad Aรฑo

Espaรฑa 2009

Duraciรณn

126 minutos

Direcciรณn

Alejandro Amenรกbar

Guiรณn Productora Fotografรญa

$OHMDQGUR$PHQiEDU0DWHR*LO 7HOHFLQFR&LQHPD0RS3URGXFFLRQHV+LPHQySWHUR Xavi Gimรฉnez

Mรบsica

Dario Marianelli

Reparto

Rachel Weisz Max Minghella Ashraf Barhom Oscar Isaac Michael Lonsdale Rupert Evans +RPD\RXQ ErshadiRichard DurdenSami SamirManuel Cauchi +RPD\RXQ(UVKDGiOshri Cohen

Gรฉnero Sinopsis

'UDPD5RPDQFH+LVWyULFR$YHQWXUDV (Q HO VLJOR ,9 (JLSWR HUD XQD SURYLQFLD GHO ,PSHULR 5R PDQR6XFLXGDGPiVHPEOHPiWLFD$OHMDQGUtDVHKDEtD FRQYHUWLGR HQ HO ~OWLPR EDOXDUWH GH XQ PXQGR HQ FULVLV FRQIXVR\YLROHQWR(QHODxRODVUHYXHOWDVFDOOHMHUDV DOFDQ]DURQ XQD GH VXV LQVWLWXFLRQHV PiV OHJHQGDULDV OD ELEOLRWHFD$WUDSDGDWUDVVXVPXURVODEULOODQWHDVWUyQRPD +\SDWLD 5DFKHO:HLV] ร€OyVRID\DWHDOXFKDSRUVDOYDU ODVDELGXUtDGHOPXQGRDQWLJXRVLQSHUFLELUTXHVXMRYHQ HVFODYR'DYRVHGHEDWHHQWUHHODPRUTXHOHSURIHVDHQ VHFUHWR\ODOLEHUWDGTXHSRGUtDDOFDQ]DUXQLpQGRVHDOLP SDUDEOHDVFHQVRGHO&ULVWLDQLVPR

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAÉN | 20.30 h 9 ENERO

18 ENERO

Raúl García (2004)

Ismael Morillo Ramos (2005)

THE TELL TALE HEART EL CUARTO COLOR Nonio Parejo (2004)

LAS CUBARAUIS Antonio Márquez (2005)

11 ENERO

CALLES DE FUEGO 23 ENERO

LA VIDA PERRA DE JUANITA NARBONI Farida Benlyazid (2005)

25 ENERO

SIT TIBI TERRA LEVIS. CUBO MÁGICO QUE LA TIERRA TE SEA LEVE EL Ángel Izquierdo (2004-2005) Isaías R. Jiménez (2003)

AL-ANDALUS EN EL ESPEJO

30 ENERO

LA GIRALDA PERDIDA DE NUEVA YORK

Ramón Costafreda (2005)

Lidia Peralta (2005)

Pedro Barbadillo y Diego Carrasco (2005)

16 ENERO

DÍAS ROJOS

Gonzalo Bendala (2004)

MÁS QUE HERMANOS 8 FEBRERO

EL CAMINO DE VÍCTOR Dácil Pérez de Guzmán (2004)

15 FEBRERO

EN EUROPA LO QUE USTED NO QUIERA ANDALUCIA Proyección de las obras vencedoras del I Concurso Manuel Berlanga (2002)

VIDAS EN EL ESPEJISMO Rubén Martín y David Pleguezuelo (2004)

Andaluz de Creación Audiovisual Universitaria (Suroscopia), organizado por la Universidad de Córdoba


I Muestra del Audiovisual Andaluz en Jaรฉn 2011/2012 May Silva Ortega Directora. Fundaciรณn Audiovisual de Andalucรญa

Constituye para la Fundaciรณn Audiovisual de Andalucรญa un placer HO KDEHU KHFKR SRVLEOH TXH HQ  HO FXUVR HVFRODU  ODV Muestras del Audiovisual Andaluz sean una realidad en nuestra &RPXQLGDG'LFKDV0XHVWUDVQRWLHQHQPiVREMHWLYRTXHHOKDFHU SRVLEOHTXHODVSHUVRQDVTXHIRUPDQSDUWHGHWRGDV\FDGDXQDGH las ocho provincias de la comunidad autรณnoma andaluza tengan la oportunidad de poder disfrutar del mejor audiovisual andaluz de ORV~OWLPRVDxRV3RUHVWHPRWLYRDOD)XQGDFLyQ$9$OHVDWLVIDFH HVSHFLDOPHQWHGDUODELHQYHQLGDDODFLXGDGGH-DpQTXHHVWHDxR acoge la I Muestra del Audiovisual Andaluz. 3HUR OD VDWLVIDFFLyQ HV D~Q PD\RU DO FRPSUREDU TXH QXHVWUR RE MHWLYRVHKDYLVWRDPSOLDPHQWHVXSHUDGRHQODPHGLGDHQTXHODV

63


0XHVWUDVKDQFUX]DGRQXHVWUDVIURQWHUDVVLHQGRUHFODPDGDVSRU GLIHUHQWHVLQVWLWXFLRQHVWDQWRHQHOiPELWRQDFLRQDOFRPRHQHOLQWHUQDFLRQDO(VWRKDSHUPLWLGRTXHGHPRVDFRQRFHUDWUDYpVGH ODVSURGXFFLRQHVTXHHQHOODVVHUHFRJHQSRUXQDSDUWHQXHVWUD identidad cultural\ODYLVLyQTXHGHVGHQXHVWUDWLHUUDSRVHHPRVGHO PXQGR\HQORTXHpODFRQWHFH\WDPELpQGHPRVWUDUQRVDQRVRWURV PLVPRV\DORVGHPiVHOQDFLPLHQWRGHXQDIndustria Audiovisual AndaluzaFDSD]GHJHQHUDUULTXH]DHFRQyPLFD /DV SUR\HFFLRQHV TXH WHQGUHPRV OD RSRUWXQLGDG GH GLVIUXWDU HQ -DpQ VRQ SRVLEOHV JUDFLDV DO DFXHUGR HQWUH OD )XQGDFLyQ$XGLRYLVXDO GH $QGDOXFtD HQWLGDG SHUWHQHFLHQWH D OD $JHQFLD 3~EOLFD (PSUHVDULDOGHOD5DGLR\7HOHYLVLyQGH$QGDOXFtD 579$ \OD8QLYHUVLGDGMLHQHQVH (VWD SULPHUD PXHVWUD HQ -DpQ VH LQFOX\HQ FRUWRPHWUDMHV GRFXPHQWDOHV\ODUJRPHWUDMHVTXHHQHQHUR \  \IHEUHUR \ DFHUFDUiQDOS~EOLFRORVWUDEDMRVDXGLRYLVXDOHV DQGDOXFHVGHFDOLGDGGHORVDxRV\$GHPiVGHRIUHFHU ODSRVLELOLGDGGHYLVLRQDUDTXHOODVREUDVTXHKDQUHVXOWDGRYHQFHdoras del I Concurso Andaluz de Creaciรณn Audiovisual Universitaria RUJDQL]DGRSRUOD8QLYHUVLGDGGH&yUGREDEDMRHOWtWXORGHAndalucรญa en Europa. &RQODVREUDVTXHFRQIRUPDQODSURJUDPDFLyQODVGRVHQWLGDdes organizadoras buscan encontrar vรญas alternativas de exhibiciรณn GHODSURGXFFLyQDXGLRYLVXDODQGDOX]DSDUDFRQWULEXLUDOIRPHQWR promociรณn y desarrollo de la industria audiovisual con sello andaOX]DVtFRPRGDUDFRQRFHU\GLIXQGLUHQWUHHOS~EOLFRHQJHQHUDO\ HOS~EOLFRMRYHQ\XQLYHUVLWDULRHQSDUWLFXODUODSURGXFFLyQDXGLRYLVXDOGHQXHVWUD&RPXQLGDG 'HHVWDIRUPDORVDVLVWHQWHVGLVIUXWDUiQGHXQDLQWHUHVDQWHVHOHFFLyQGHWUDEDMRVTXHPXHVWUDQQXHVWURLPSRUWDQWHLPDJLQDULRFXOWXral y nuestra probada capacidad de producciรณn y de desarrollo en QXHVWUDFRPXQLGDGGHXQDLQGXVWULDFRPRODDXGLRYLVXDO

64


7RGDODLQIRUPDFLyQUHODWLYDDODVREUDVTXHFRPSRQHQHVWRVFDWilogos actualmente estรก tambiรฉn disponible en el Portal de Promociรณn de las Obras Audiovisuales Andaluzas (www.avandalus.org). 3DUDOD)XQGDFLyQ$XGLRYLVXDOGH$QGDOXFtDHVXQDDXWpQWLFDVDWLVIDFFLyQLQLFLDUVXFRODERUDFLyQFRQOD8QLYHUVLGDGGH-DpQTXHKD demostrado sensibilidad y entusiasmo volcรกndose en este proyecWRTXHFRQWULEX\HDODIRUPDFLyQLQWHJUDOGHOD&RPXQLGDG8QLYHUVLWDULD\GHODFLXGDGDQtDMLHQQHQVHHQJHQHUDO'HVGHHVWDVOtQHDV TXHUHPRV WDPELpQ PRVWUDU HO DJUDGHFLPLHQWR GH QXHVWUD HQWLGDG DWRGRVORVDJHQWHVGHOVHFWRUDXGLRYLVXDOGH$QGDOXFtDTXHKDQ FRODERUDGRFRQVXWUDEDMR\HQWXVLDVPR

65


66


Sesiรณn 1 THE TELL TALE HEART. KANDOR GRAPHICS

Sinopsis

Se trata de una de las historias mรกs famosas GH (GJDU$OODQ 3RH 5HDOL]DGR HQ DQLPDFLyQ HQ EODQFR \ QHJUR FRQ XQD HVWpWLFD HQWUH HO FLQH \ HOFyPLF\VREUHXQDORFXFLyQSHUGLGDGHXQRGH ORV JUDQGHV DFWRUHV GH FLQH GH WHUURU FOiVLFR (O director es un reconocido director de animaciรณn TXH LQFOXVR KD HVWDGR QRPLQDG D ORV 2VFDU SRU VXVODUJRVGHDQLPDFLyQ

Basada en 8QDREUDGH(GJDU$OODQ3RH Duraciรณn Gรฉnero/Temรกtica Pรบblico Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn ejecutiva Formatos Versiones disponibles

8 minutos Animaciรณn 7RGRVORVS~EOLFRV 2004 5D~O*DUFtD 5D~O*DUFtD0DQXHO6LFLOLD 35mm ,QJOpVFRQVXEWtWXORVHQLQJOpV

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EL CUARTO COLOR. NONIO PAREJO

Sinopsis

Duraciรณn Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn Guiรณn Producciรณn ejecutiva Direcciรณn de fotografรญa Formatos Versiones disponibles

La presencia de subsaharianos repartidos por toda la geografรญa urbana es la manifestaciรณn exWHUQD GH DOJR TXH HVWDPRV SUHVHQFLDQGR SHUR TXHUDUDYH]QRVGHWHQHPRVDPHGLWDU(OEUXWDO desplazamiento forzoso de miles de personas haFLDHOULFRQRUWH 52 minutos 2005 1RQLR3DUHMR $QWRQLR0XxR]3HSHร‰OYDUH] 1RQLR3DUHMR 1RQLR3DUHMR\$VRFLDGRV -XQD2ODOOD)UDQFLV0XQL] Betacam &DVWHOODQRLQJOpV

68


LAS CUBARAUIS. AZUL MEDIA

Sinopsis

Duraciรณn Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn

6DKDUD &DPSDPHQWRV GH UHIXJLDGRV 'HVLHUWR 2SUHVLyQ &XED 3OD\DV 6DOVD 8QLYHUVLGDG ยข&XiO HV HO QH[R HQWUH HVWRV GRV OXJDUHV" ODV &XEDUDXLV0XMHUHVPXVXOPDQDVTXHDEDQGRQDQ los campamentos en plena adolescencia para HVWXGLDU\OLFHQFLDUVHHQ&XED'HVSXpVGHPiV de una dรฉcada viviendo en la tierra de la salsa YXHOYHQDOGHVLHUWRยขFyPRDGDSWDUiQVXQXHYR HVStULWXDODVYLHMDVSUHPLVDVLVOiPLFDV"ยขTXpODV PRWLYDDDEDQGRQDUHO6DKDUDVLHQGRWDQSHTXHxDV"ยขTXpODVPRWLYDDUHJUHVDU" 48 minutos 2005 $QWRQLR0iUTXH] Azul Media

Guiรณn

$QWRQLR0iUTXH]

Producciรณn ejecutiva

Liliana Concustell

Mรบsica

0DULHP+DVVDQ,OLDQD

Sonido

Germรกn Concustell

Direcciรณn de fotografรญa $QWRQLR0iUTXH] Formatos Versiones disponibles

Betacam digital &DVWHOODQRVXEWtWXORVHQLQJOpV

69


Sesión 2 SIT TIBI TERRA LEVIS. QUE LA TIERRA TE SEA LEVE. PULMONÍAS FILM

Sinopsis

Duración Año de producción

8QDPXMHUOOHJDDVXFDVD\VHHQFXHQWUDTXHVX marido se ha pegado un tiro y ha dejado grabado XQPHQVDMHHQHOFDVVHWWH2QFHPLQXWRVHVFDORIULDQWHVFRQWDGRVHQXQVRORSODQRVHFXHQFLD 11 minutos 2003

Director

,VDtDV5-LPpQH]

Producción

,VDtDV5-LPpQH]

Guión

,VDtDV5-LPpQH]

Producción ejecutiva

,VDtDV5-LPpQH]

Música

Javier Caffarena

Sonido

Javier Caffarena

Formatos Versiones disponibles

35mm Español

70


AL-ANDALUS EN EL ESPEJO. CEDECOM

Sinopsis

Duraciรณn Nรบmero de capรญtulos Gรฉnero/Temรกtica Pรบblico Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn Guiรณn Producciรณn ejecutiva Sonido

'RFXPHQWDOGHFLQFXHQWDPLQXWRVTXHRIUHFHXQD nueva visiรณn sobre las percepciones mutuas entre andaluces y ciudadanos de paรญses รกrabes y FRQIHVLyQPXVXOPDQDXQIHQyPHQRSRFRWUDWDGR KDVWDHOPRPHQWRHQVXSOHQDLQWHJULGDG 50 minutos 1 Documental 7RGRVORVS~EOLFRV 2005 /LGLD3HUDOWD CedeCOM /LGLD3HUDOWD Ignacio Gallego Javier Fernรกndez

Direcciรณn de fotografรญa Fernando Laverde Formatos Versiones disponibles

%HWDFDP636; &DVWHOODQRVXEWtWXORVHQLQJOpV

71


LA GIRALDA PERDIDA DE NUEVA YORK. LA ZANFOร‘A Sinopsis

Duraciรณn Pรบblico Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn Guiรณn

'HVGH  D  1XHYD <RUN estuvo coronada por una rรฉplica de la Giralda de 6HYLOOD 6LWXDGD HQWUH 0DGLVRQ $Y \ %URDGZD\ (VWD rรฉplica dominรณ durante muchos aรฑos el cielo del 0LGWRZQ GH 0DQKDWWDQ )RUPDED SDUWH GHO 0DGLVRQ 6TXDUH *DUden y en ella se desarrollaron numerosos aconWHFLPLHQWRVVRFLDOHV\HFRQyPLFRVTXHPDUFDURQ la evoluciรณn de los Estados Unidos de Amรฉrica y GHPXFKDVGHODVWHQGHQFLDVTXHKR\GRPLQDQOD YLGDGHOD*UDQ0DQ]DQD 60 minutos 7RGRVORVS~EOLFRV 2005 3HGUR%DUEDGLOOR'LHJR&DUUDVFR *HUYDVLR,JOHVLDV3HGUR%DUEDGLOOR 3HGUR%DUEDGLOOR'LHJR&DUUDVFR

Mรบsica

-RVp)2UWXxR

Sonido

Arte Sonora

Direcciรณn de fotografรญa Formatos Versiones disponibles

Alex Catalรกn Betacam digital &DVWHOODQRVXEWtWXORVHQLQJOpV

72


Sesiรณn 3

DรAS ROJOS. รRALAM FILM Sinopsis

Duraciรณn Gรฉnero/Temรกtica Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn

En los primeros dรญas de la Guerra Civil espaรฑoODODRFXSDFLyQPLOLWDUGHXQSXHEORSRUSDUWHGHO bando nacional obligarรก a Juan (el hijo del alcalde republicano) y al Bicho (otro muchacho) a darse DODIXJDHFKiQGRVHDOPRQWHFRQODร€QDOLGDGGH OOHJDUDODVPLQDVGRQGHXQJUXSRGHKXLGRVHVWi RUJDQL]DQGRODUHVLVWHQFLD 15 minutos Drama 2004 Gonzalo Bendala &DUPHQ0RUyQ0DUWD9HODVFR

Guiรณn

Gonzalo Bendala

Producciรณn ejecutiva

Gonzalo Bendala

Mรบsica

Felipe Milano Curto

Sonido

-RVp$QWRQLR0HOLYHR&RFR*ROORQHW

Direcciรณn de fotografรญa Fran Fernรกndez Formatos Versiones disponibles

35mm (VSDxROHVSDxROFRQVXEWtWXORVHQLQJOpV 73


LO QUE USTED NO QUIERA. CEDECOM

Sinopsis

Duraciรณn Nรบmero de capรญtulos Pรบblico Aรฑo de producciรณn Director

6XVDQ \ 5LFKDUG LQJOHVHV 6XVDQ WUDEDMy HQ HO FLQH GH GREOH GH FXHUSR 'HVGH KDFH  DxRV YLYHHQXQFRUWLMRHQ7RUUR[\FXOWLYDSODQWDVDURPiWLFDV*LOO6FRXWLUODQGHVDDxRV5HFXHUGD su juventud siempre corriendo como secretaria de ORVSULQFLSDOHVPDJQDWHVGHOD&RVWDGHO6RO$KRra vende todos los sรกbados en el rastro de FuenJLUROD 9DOHULD LWDOLDQD (OOD \ RWURV H[WUDQMHURV UHKDELOLWDURQHOSXHEORDEDQGRQDGRGH/D=RUULOOD SHGDQtDGHOSXHEORGH7ULDQD/DVYLGDGHWRGRV HOORVFDPELDURQHOGtDTXHYLQLHURQD(VSDxDSDsar una temporada y decidieron no marcharse QXQFDPiV 35 minutos 1 7RGRVORVS~EOLFRV 2002 Manuel Berlanga

Producciรณn

Ignacio Gallego

Producciรณn ejecutiva

Ignacio Gallego

Direcciรณn de fotografรญa Formatos Versiones disponibles

Daniel Salas %HWDFDP63\6; (VSDxRO FRQ VXEWtWXORV HQ HVSDxRO 6XEWtWXORV \ GREODMHGLVSRQLEOHHQRWURVLGLRPDV 74


VIDAS EN EL ESPEJISMO. SESEO FILM Sinopsis Documental de 55

PLQXWRVTXHUHFRrre las marismas GHO UtR *XDGDOTXLvir captando las vidas y los trabajos de los habitantes GH HVWDV WLHUUDV A travĂŠs de los UHFXHUGRVGHORVDQFLDQRVTXHD\XGDURQDHVFULELU su libro al profesor MatĂ­as RodrĂ­guez se resume el SDVDGRGHHVWDWLHUUD(QODSULPHUDPLWDGGHOVLJOR XX se introduce el cultivo del arroz y miles de trabajadores de toda EspaĂąa vienen atraĂ­dos a estas nuevas tierras con la esperanza de ganar un buen MRUQDO\SRGHUYLYLUGLJQDPHQWH/DVPDODVFRQGLFLRQHVODERUDOHVHOFOLPD\ODVHQIHUPHGDGHVDFDEDQ FRQODVYLGDVGHPXFKRVGHHVWRVFRORQRV+R\VXpervivientes de estos tiempos o sus descendientes nos cuentan sus vivencias e introducen al espectaGRUHQORVVRUSUHQGHQWHVSDUDMHVGHODPDULVPD

DuraciĂłn PĂşblico AĂąo de producciĂłn Director ProducciĂłn GuiĂłn ProducciĂłn ejecutiva

55 minutos 7RGRVORVS~EOLFRV 2004 5XEpQ0DUWtQ'DYLG3OHJXH]XHOR 5XEpQ0DUWtQ'DYLG3OHJXH]XHOR&DUORV/DUULHX 'DYLG3OHJXH]XHOR 5XEpQ0DUWtQ'DYLG3OHJXH]XHOR3LODU2UWHJD

MĂşsica

Carlos GĂłmez

Sonido

MÂŞ JosĂŠ GarcĂ­a

DirecciĂłn de fotografĂ­a IvĂĄn Oms Blanco Formatos Versiones disponibles

'LJLWD%HWDFDP'9' ,QJOpVHVSDxRO

75


Sesiรณn 4 CALLES DE FUEGO. LINZE TV

Sinopsis

Duraciรณn Pรบblico Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn Guiรณn Producciรณn ejecutiva

(QXQEDUULRREUHURDSDUHFHQFRFKHVTXHPDGRV 6H GHVHQFDGHQD XQD ยดUHYROXFLyQยต YHFLQDO HQ OD TXH5DPtUH]XQH[SROLFtDRUJDQL]DXQDSDWUXOOD YHFLQDO $QL \ 1LNR GRV DGROHVFHQWHV HQDPRUDGRV VH YHQ HQYXHOWRV HQ HVWRV VXFHVRV )UDQFLVFR HO SDGUH GH$QL UHODFLRQD D 1LNR FRQ ODV SDQGLOODV\OXFKDSDUDDFDEDUFRQHOQRYLD]JR 80 minutos Adulto 2005 Ismael Morillo Ramos Eduardo Galdo 7DFKR*RQ]iOH])iWLPD0DUWtQ Eduardo Galdo

Mรบsica

6DOYDGRU0DULQD)UDQFLVFR2ODOOD

Sonido

-XDQ$QWRQLR7ROHGR

Direcciรณn de fotografรญa Formatos Versiones disponibles

Josรฉ Moreno %7&'LJLWDO Espaรฑol

76


Sesiรณn 5 LA VIDA PERRA DE JUANITA NARBONI. ZAP PRODUCCIONES Sinopsis

-XDQLWD ~OWLmo testigo del SDUDtVR TXH IXH HO 7iQJHU LQWHUQDFLRQDO donde convivรญan culturas y UHOLJLRQHVDOD YH]TXH~OWLPR vestigio del FRORQLDOLVPR VH YD TXHGDQGR VROD HQ VX FLXGDG TXHWUDVODLQGHSHQGHQFLDGH0DUUXHFRVUHWRUQD DVXVRUtJHQHViUDEHV

Basada en /DYLGDSHUUDGH-XDQLWD1DUERQLGHร‰QJHO9i]-

TXH]

Duraciรณn Pรบblico Aรฑo de producciรณn

101minutos 7RGRVORVS~EOLFRV 2005

Aรฑo de calificaciรณn 2005 Director Guiรณn Producciรณn ejecutiva Sonido

Farida Benlyazid Gerardo Bellod Mar Villaespesa Sonoris

Direcciรณn de fotografรญa Josรฉ Luis Alcaine Versiones disponibles

92 &DVWHOODQR FRQ DOJXQDV IUDVHV HQ IUDQFpV iUDEH H LQJOpV VXEWLWXODGDV DO FDVWHOODQR  92VXEWLWXODGDHQLQJOpV

77


Sesiรณn 6 EL CUBO MรGICO. M5 AUDIOVISUAL

Sinopsis

Nuevas y mรกs divertidas aventuras de los habiWDQWHVGHOD&ROLQDGHO'UDJyQ(OPDOYDGRPDJR Sรฉptimus consigue salir de su cautiverio y se las ingenia para llegar de nuevo a la Colina del DraJyQ GRQGH DWHPRUL]DUi D WRGRV VXV KDELWDQWHV FRQHOSRGHUGH(O&XER0iJLFR

Duraciรณn

85 minutos

Gรฉnero/Temรกtica

Animaciรณn

Aรฑo de producciรณn

2004-2005

Director Producciรณn Guiรณn Producciรณn ejecutiva

ร‰QJHO,]TXLHUGR $QJHO,]TXLHUGR$QWRQLR=XUHUD Antonio Zurera (OHQD*yPH]/XFtD*yPH]

Formatos

Betacam Digital

Versiones disponibles

(VSDxROLQJOpV

78


Sesiรณn 7 MรS QUE HERMANOS. TOMA 27

Sinopsis

Se trata de una pelรญcula para televisiรณn inspirada en la historia real de los llamados hermanos GH &DPEUH OD SDUHMD JDOOHJD TXH OOHJy D IXQGDU XQDIDPLOLDVLQVDEHUTXHHUDQKHUPDQRV\FX\D situaciรณn supuso uno de los primeros precedentes para el reconocimiento legal de las parejas de KHFKRGHELGRDODUHSHUFXVLyQVRFLDO\PHGLiWLFD TXHHOFDVRWXYRHQVXPRPHQWR

Basada en +HFKRVUHDOHVLGHDRULJLQDOGH5RVD&DVWUR Duraciรณn Nรบmero de capรญtulos Pรบblico Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn Guiรณn Producciรณn ejecutiva Sonido

90 minutos 1 7RGRVORVS~EOLFRV 2005 Ramรณn Costafreda &RQWLQHQWDO'LDJRQDO797RPD Rosa Castro 0DUFRV0HHUH$OEHUW6HJDOpV Claudio Canedo

Direcciรณn de fotografรญa -HV~V(VFRVD Formatos Versiones disponibles

+'&$0'9' &DVWHOODQRFDWDOiQJDOOHJR 79


Sesiรณn 8 EL CAMINO DE VรCTOR. SAKAI FILMS

Sinopsis (VODKLVWRULDGHXQQLxRGHDxRV9tFWRUTXHVX-

IUHYDULRVDEDQGRQRVDORODUJRGHVXLQIDQFLDTXH le provocan confusiรณn sobre su identidad y anulan VXFDSDFLGDGGHGDU\UHFLELUDPRU <HVWDPELpQODKLVWRULDGH5RVDXQDPXMHUGH DxRVFRQPXFKRDPRU\JHQHURVLGDGFXPXODGRV TXH GHFLGH FDQDOL]DUORV D WUDYpV GH OD DGRSFLyQ &XDQGRHVWRVGRVSHUVRQDMHVVHXQHQFRPLHQ]D una relaciรณn tremendamente difรญcil al principio pero TXHHQFXHQWUDODPDQHUDGHWUDVSDVDUHOPXURTXH ORVVHSDUD

Duraciรณn Gรฉnero/Temรกtica Pรบblico Aรฑo de producciรณn Director Producciรณn Guiรณn

90 minutos Drama 7RGRVORVS~EOLFRV 2004 'iFLO3pUH]GH*X]PiQ Sakai Films 'iFLO3pUH]GH*X]PiQ$QWRQLR+HUQiQGH]&HQWHQR$QDGHO3R]R1LQDGHO3R]R

80


Producciรณn ejecutiva

-XOLR)UDJD/RULV2PHGHV

Mรบsica

(QULTXH*DOHUD6DQWL0DUWtQH]

Sonido

Jorge Marรญn

Direcciรณn de fotografรญa Xavier Gil Formatos

DV Cam

Sesiรณn 9 ANDALUCรA EN EUROPA

3UR\HFFLyQ GH ODV REUDV YHQFHGRUDV GHO , &RQcurso Andaluz de Creaciรณn Audiovisual UniversiWDULD 6XURVFRSLD RUJDQL]DGRSRUOD8QLYHUVLGDG GH &yUGRED &XHQWD FRQ WUHV FDWHJRUtDV ร€FFLyQ FRUWRPHWUDMHIDOVRGRFXPHQWDO QRร€FFLyQ GRFXPHQWDOHQVD\RHWF \RWURV DQLPDFLyQYtGHR PXVLFDOVWRSPRWLRQYtGHRDUWHYLGHRSRHPDLQVWDODFLyQYtGHRLQWHUDFWLYRHWF 

81


82


La ciudad al desnudo Manuel Jรณdar Mena

'HVGHTXH5LFLRWWR&DQXGRHQHODxRHVFULELHUD(O0DQLร€HVWR de las Siete Artes JUDQ FDQWLGDG GH WHyULFRV H KLVWRULDGRUHV KDQ UHรH[LRQDGRVREUHHOSURFHVRGHUHODFLyQHLQWHUDFFLyQGHOFLQHFRQ ODVGLVWLQWDVDUWHV (QHVWHSURFHVRHOFLQHLQWHUDFW~DQRVyORFRQODP~VLFDODOLWHUDWXUDRODSLQWXUDVLQRWDPELpQGHXQDIRUPDPX\SDUWLFXODUFRQOD FLXGDG\VXDUTXLWHFWXUD /DFLXGDGHQHOFLQHQRHVXQPHURGHFRUDGR<DHQODVSULPHUDV VLQIRQtDVXUEDQDVVHHULJHHQVXDXWpQWLFRSURWDJRQLVWD/RVSHUsonajes de carne y hueso son sustituidos por parte del cineasta GHELGRDOLQWHUpVTXHHQpOGHVSLHUWDODUHSUHVHQWDFLyQGHODLPDJHQ GHODFLXGDG (OFLQHQDFHSRU\SDUDODVFLXGDGHV$PERVVHHQFXHQWUDQPHGXODUPHQWHXQLGRV'HVGHVXVRUtJHQHVVHGHVDUUROODFRQODFLXGDG 1RFDEHGXGDGHTXHHOFLQHHQVtHVXQIHQyPHQRXUEDQRDOTXH

83


VHYLQFXODHQWRGRVORVVHQWLGRV(VSRUHOORTXHSRGHPRVDร€UPDU TXH ODV H[SHULHQFLDV XUEDQD \ FLQHPDWRJUiร€FD VH HQFXHQWUDQ LQWUtQVHFDPHQWHOLJDGDV 3HUR DKRUD ELHQ ยขTXp OH LQWHUHVD DO FLQH GH OD FLXGDG" (Q VXV FRPLHQ]RV ORV HGLร€FLRV ORV UDVFDFLHORV ORV WHDWURV SODVPDU VX PRYLPLHQWRODVDJORPHUDFLRQHV\HOWUiร€FRXUEDQR $WUDYpVGHHVWHFLFORSUHWHQGHPRVUHรH[LRQDUVREUHHOPRGHORGH UHSUHVHQWDFLyQ GH OD FLXGDG DO TXH QRV DFHUFD HO VpSWLPR DUWH D WUDYpVGHODVREUDVRoma, ciudad abiertaGH5RVVHOOLQL  La ciudad al desnudo (1948) y Noche en la ciudad  HVWDVGRV ~OWLPDVGLULJLGDVSRU-XOHV'DVVLQ

Todos los caminos conducen aโ€ฆ, Roma ciudad abierta 6X URGDMH VH LQLFLD HQ HO DxR  FXDQGR D~Q QR KD ร€QDOL]DGR OD 6HJXQGD *XHUUD 0XQGLDO 6X SURWDJRQLVWD OD FLXGDG HPHUJH GHVGHORVWtWXORVGHFUpGLWRVLHQGRFRQWHPSODGDGHVGHGLIHUHQWHV SXQWRVGHYLVWDYDORUDQGRQRVRODPHQWHVXULTXH]DPRQXPHQWDO La causa real de la introducciรณn de los espacios urbanos como HVFHQDULRVFLQHPDWRJUiร€FRVUHVLGHHQODVGLร€FXOWDGHVHFRQyPLFDV VXUJLGDVHQSOHQDFULVLVGHXQDLQGXVWULDFLQHPDWRJUiร€FDSDUFLDOPHQWHGHVPDQWHODGD(ODEDQGRQRGHORVHVWXGLRVGHURGDMHJHQHUyODQHFHVLGDGGHHQFRQWUDUQXHYDVVROXFLRQHVTXHGLHURQOXJDU DODH[SORUDFLyQGHODVSRVLELOLGDGHVGHORVHVFHQDULRVQDWXUDOHV WRWDOPHQWHHVSHFWDFXODUHV\QRYHGRVRV'HHVWDPDQHUDFDVLGH IRUPDHVSRQWiQHDVHUHLQYHQWDHOFLQHGHVGHODQDGD Rossellini recorre las calles de la ciudad eterna en busca de estrePHFHGRUHVUHODWRVFDUJDGRVGHXQDHOHYDGDGRVLVGHVXIULPLHQWR SRSXODURIUHFLpQGRQRVODVPHMRUHVLPiJHQHVGHXQDFLXGDGGHVWUXLGD\GHYDVWDGDSRUODVFRQVHFXHQFLDVGHODJXHUUD$VtFRQWHPSODPRVVXVYtDV\EDUULRVSULQFLSDOHVORVHVSDFLRVS~EOLFRVSOD]DV ODYDGHURVยซHOIXQFLRQDPLHQWRGHVXVVLVWHPDVGHWUDQVSRUWHHWF

84


/DFiPDUDVDOHDODFDOOH\PXHVWUDVXSURSLDUHDOLGDG/DFHVDQWtD XUEDQD/DFLXGDGVHUHYHODFRPRXQDXWpQWLFRHVFHQDULRGHORUHDO (VXQWHVWLJRÀHOGHORVSULQFLSDOHVSUREOHPDVGHODpSRFDFRQÁLFWRVVRFLDOHVUHLYLQGLFDFLyQGHOSDSHOGHODPXMHUGXUDQWHODJXHUUD ODVPLVHULDVHOPLHGRODJHQHUDOL]DFLyQGHORVPDWULPRQLRVGHFRQYHQLHQFLDORVFRQÁLFWRVpWLFRPRUDOHVRLQFOXVRODGURJDGLFFLyQ\ ODKRPRVH[XDOLGDG« /DPiVTXHQRWDEOHIRWRJUDItDGHOÀOPHVDFDHOPHMRUSDUWLGRGHOD OX]QDWXUDOHQXQDPELHQWHTXHSHVHDODJXHUUDGHVWDFDSRUOD OXPLQRVLGDGGHVXVVHFXHQFLDV 3RURWUDSDUWHSRGUtDPRVFRQVLGHUDURoma, ciudad abierta como XQD SHOtFXOD GH JXHUUD VLQ TXH HOOD HVWp UHDOPHQWH SUHVHQWH GH IRUPDGHVFDUQDGDPiVELHQHVDDXVHQFLDGHOREpOLFRHVORTXH UHPDUFDVXVFRQVHFXHQFLDV\KHULGDVDELHUWDVOODPiQGRQRVSRGHURVDPHQWHODDWHQFLyQHOUHLWHUDGRUHWUDWRGHORVQLxRVTXHMXHJDQ DVHUKpURHVGHORVFRQÁLFWRVEpOLFRV (Q OD REUD GH 5RVVHOOLQL HO FLQH VH FRQVDJUD FRPR XQ DUWH FRQ PD\~VFXODVHQHOTXHVHSULRUL]DXQHVWLORGHVQXGRGHWRQRGRFXPHQWDOPDUFDGRSRUODQDUUDFLyQGHXQRVUHODWRVDXWpQWLFRVVLQFHURVYHUtGLFRV«HQXQDDWPyVIHUDGHDEXVRRSUHVLyQGHOXFKD \UHVLVWHQFLD 6XHOHYDGDGRVLVGHPRGHUQLGDGIDYRUHFHTXHHVWHÀOPHUHDOPHQWH HQYHMH]FDPiVTXHGLJQDPHQWH 3HVHDTXHORVWtWXORVGHFUpGLWRLQWHQWHQVREUHSDVDUODLQIUDQTXHDEOHEDUUHUDGHODFHQVXUDQRREVWDQWHFXDOTXLHUSDUHFLGRFRQOD UHDOLGDG«DOPHQRVHQHVWHFDVRQRHVSXUDFRLQFLGHQFLD

Jules Dassin y sus desnudos urbanos Una constante en el cine de Jules Dassin es su interés por el marco XUEDQR'DVVLQFRQVLGHUDGRFRPRXQJHQLRGHOFLQHQHJUR\SROLFLDFRHVXQFLQHDVWDGHODFLXGDGDODTXHYDORUDQRFRPRXQPHUR GHFRUDGRVLQRSRUHOIHQyPHQRGHDJORPHUDFLyQXUEDQDFRPSOHMD YLYDTXHHQWUDxD\FDUDFWHUL]DDODFLXGDGPRGHUQD(VWDSUHRFX-

85


SDFLyQHVWiSUHVHQWHGHVGHHOFRPLHQ]RGHVXVร€OPHVYDOLpQGRVH GHUHFXUVRVWDOHVFRPRODYR]HQRIIFRQODTXHGHVJUDQDGHIRUPD VXWLOFyPRHVODYLGDHQODFLXGDG 5HWUDWDPDJLVWUDOPHQWHHOSXOVRGHODYLGDXUEDQD'DVVLQDGPLUD\ WHPHDOPLVPRWLHPSRODVJUDQGHVFLXGDGHV 1XHYD<RUN/RQGUHV 3DUtV GHIRUPDTXHVXVร€OLDV\IRELDVTXHGDQUHSUHVHQWDGDVHQ VXVร€OPHVPRVWUDQGRWRGRVVXVFRQWUDVWHV 5RPSHFRQODVWySLFDVFRQFHSFLRQHVWXUtVWLFDVGHODVFLXGDGHVTXH UHJLVWUDHQVXVREUDVFLQHPDWRJUiร€FDVRIUHFLHQGRXQDYLVLyQQXHYD TXH QR VH UHFUHD HQ VXV OXJDUHV PiV HPEOHPiWLFRV WRGR OR FRQWUDULRQRVRIUHFHXQDLPDJHQGHXQDXUEHWRWDOPHQWHGHVFRQRFLGDGHWHQLpQGRVHHQVXVFDOOHVVXVEDUULRVODVOXFHVGHQHyQHO WUiร€FRXUEDQRORVYHQGHGRUHVDPEXODQWHVORVFOXEVQRFWXUQRVยซ ofreciendo una crรณnica de la vida cotidiana de sus ciudades repreVHQWDGDV (OKDEHUYLYLGRHQEDUULRVFRPR+DUOHPRHO%URQ[GHVDUUROOyHQpO XQDGHVPHVXUDGDFRQFLHQFLDVRFLDOTXHGHDOJXQDIRUPDTXHGDUi UHรHMDGDHQVXUHWUDWRGHODXUEHPRGHUQD 8QDVSHFWRSRFRFRP~QHQODUDGLRJUDItDGHODVFLXGDGHVUHSUHVHQWDGDVHQVXVร€OPHVUHVLGHHQODPH]FRODQ]DGHUHFXUVRVHVWpWLFRV \WHPiWLFRVHQRFDVLRQHVGLItFLOPHQWHFRQFLOLDEOHV 5XHGD HQ H[WHULRUHV H LQWHULRUHV UHDOHV 6XV PpWRGRV GH URGDMH HUDQ EDVWDQWH VHQFLOORV SULRUL]DQGR HO WUDEDMR UHDOL]DGR IXHUD GH ORVHVWXGLRVGHDKtTXHVXHVWLORFLQHPDWRJUiร€FRVHFDUDFWHUL]DSRU VHUGHFRUWHHPLQHQWHPHQWHGRFXPHQWDOLVWD /DIRWRJUDItD\VXVGHOLFLRVRVSXQWRVGHYLVWDRIUHFLHQGRLPiJHQHV DpUHDVGHVFULSFLRQHVGHDEDMRDDUULEDVXVEHOOtVLPRVHQFXDGUHV VXH[SUHVLYLGDGODVWRPDVDQJXORVDV\VXVQRWDEOHVFODURVFXURVOH valieron el reconocimiento de la crรญtica y la obtenciรณn de una nomiQDFLyQDORVรVFDUGHOD$FDGHPLDGH+ROO\ZRRG (O FLQH GH 'DVVLQ HQOD]D FRQ HO QHRUUHDOLVPR LWDOLDQR GDGR TXH RIUHFHKLVWRULDVSHURVREUHWRGRLPiJHQHVYHUtGLFDV\UHDOHV4XHGyWDQLPSUHVLRQDGRFRQODREUDGH5RVVHOOLQLFRQFUHWDPHQWHFRQ

86


Roma, ciudad abiertaTXHDVXPLyHVWDSDUWLFXODUIRUPDGHKDFHU FLQHFRPRHODQKHORTXHGHVHDEDDOFDQ]DUHQVXWUD\HFWRULDFLQHPDWRJUiร€FD /DHVWpWLFDQHRUUHDOLVWDVHSRQHGHPRGDWUDVODร€QDOL]DFLyQGHOD 6HJXQGD*XHUUD0XQGLDO\HQFXHQWUDHQHOFLQHQHJURXQH[SRQHQWHLQHTXtYRFRSDUDHOGHVDUUROORGHWRGDVVXVSRVLELOLGDGHV $WUDYpVGHHVWRVPHGLRVPXHVWUDDODFLXGDGWDO\FRPRHVVLQ DxDGLGRVQLDUWLร€FLRVVLQDGHUH]RVVLQUHPLQLVFHQFLDVVLQGLVLPXORV $GHPiVHQVXREUDVHDGYLHUWHXQFLHUWRLQรXMRGHDOJXQDVGHODV VLQIRQtDVXUEDQDVPiVGHVWDFDGDVGHOD+LVWRULDGHO&LQHGHHQWUH ODV TXH KHPRV GH PHQFLRQDU HVSHFtร€FDPHQWH Berlรญn sinfonรญa de una ciudadGH:DOWHU5XWWPDQQ /DUHOHYDQFLDGHVXREUDFLQHPDWRJUiร€FDVHYDORUDDFRQVHFXHQFLD GHOLQรXMRTXHHMHUFLyVXHVWLORHQHOFLQHQHJURGHPHGLDGRVGHORV DxRVFLQFXHQWD 0XFKDVGHVXVPLQXFLRVDVLPiJHQHVVLQSDODEUDVFRQVLJXHQGHFLUSRUVtPLVPDVPXFKDVFRVDV/DFLXGDGHVODHVWUHOODSURWDJRQLVWDSHURFXPSOHHOUROGHODfemme fataleDWUDFWLYD\GHVWUXFWRUD FDSD] GH HQJXOOLU D ORV TXH OD IUHFXHQWDQ UHYHODQGR DVt VX FDUD PiVVLQLHVWUD

Referencias bibliogrรกficas %$5%(56&LXGDGHVSUR\HFWDGDV&LQH\HVSDFLRXUEDQR*XVWDYR*LOL %DUFHORQD &$6752$58%,1'(&(/,6$58%รŒ1'(&(/,66-XOHV'DVVLQ 9LROHQFLD \ MXVWLFLD 7 % (GLWRUHV /DV 3DOPDV GH *UDQ &DQDULD  )(55$1'2*$5&รŒ$3*XtDSDUDYHU\DQDOL]DU5RPDFLXGDGDELHUWD 5REHUWR 5RVVHOOLQL   (GLFLRQV &XOWXUDOV 9DOHQFLDQHV 9DOHQFLD 6,&/,(5)/(9<--XOHV'DVVLQ(GLOLJ3DULV

87


88


LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

6 de febrero

ROMA, CIUDAD ABIERTA Nacionalidad

Italia

Aรฑo

1945

Duraciรณn

100 minutos

Direcciรณn

Roberto Rossellini

Guiรณn Productora Fotografรญa

)HGHULFR)HOOLQL6HUJLR$PLGHL5REHUWR5RVVHOOLQL +LV WRULD6HUJLR$PLGHL $OEHUWR&RQVLJOLR

Excelsa Films 8EDOGR$UDWD % :

Mรบsica

Renzo Rossellini

Reparto

Anna Magnani Aldo Fabrizi 0DUFHOOR 3DJOLHUo Maria Michi+DUU\)HLVtVito AnnichiaricoFrancesco GrandMDFTXHtGiovanna GallettiCarla Rovere

Gรฉnero Sinopsis

'UDPD%pOLFD 6HJXQGD *XHUUD 0XQGLDO   (VWDQGR 5RPD RFXSDGD SRU ORV QD]LV OD WHPLEOH *HVWDSR WUDWD GH DUUHVWDUD0DQIUHGLHOOtGHUGHO&RPLWp1DFLRQDOGH/L EHUDFLyQ$QQLH0DULHRIUHFHUHIXJLRHQVXFDVDD0DQ IUHGL\DDOJXQRVGHVXVFDPDUDGDVSHURORVDOHPDQHV descubren su escondrijo y rodean la vivienda; algunos SDUWLVDQRV FRQVLJXHQ HVFDSDU SRU ORV WHMDGRV SHUR 0DQIUHGLHVDSUHVDGR

89


90


LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

13 de febrero

LA CIUDAD DESNUDA Nacionalidad Aรฑo

Estados Unidos 1948

Duraciรณn

96 minutos

Direcciรณn

Jules Dassin

Guiรณn Productora Fotografรญa

$OEHUW0DOW]0DOYLQ:DOG +LVWRULD0DOYLQ:DOG

8QLYHUVDO,QWHUQDWLRQDO3LFWXUHV :LOOLDP+'DQLHOV % :

Mรบsica

0LNOyV5y]VD)UDQN6NLQQHU

Reparto

Barry Fitzgerald+RZDUG'XIf'RURWK\+DUt'RQ7D\ORr Frank Conroy 7HG GH &RUVLa +RXVH -DPHVRn Anne Sargent Adelaide Klein Grover Burgess 7RP 3HGi Enid Markey

Gรฉnero Sinopsis

Cine negro /D SHOtFXOD PXHVWUD OD LQYHVWLJDFLyQ SROLFLDO TXH WLHQH OXJDU WUDV OD PXHUWH GH XQD MRYHQ PRGHOR 8Q SROLFtD veterano se pone al cargo de la investigaciรณn y junto a RWURVSROLFtDV\GHWHFWLYHVLQWHQWDQHQFRQWUDUDODVHVLQR GHODFKLFD

91


92


LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

20 de febrero

NOCHE EN LA CIUDAD Nacionalidad Aรฑo

Inglaterra 1950

Duraciรณn

101 minutos

Direcciรณn

Jules Dassin

Guiรณn Productora Fotografรญa

-R(LVLQJHU 1RYHOD*HUDOG.HUVK

20th Century Fox 0D[*UHHQH % :

Mรบsica

Benjamin Frankel

Reparto

Richard Widmark*HQH7LHUQHyGoogie Withers+XJK 0DUORZe )UDQFLV / 6XOOLYDn +HUEHUW /Rm Stanislaus Zbyszko Mike Mazurki Charles Farrell Ada Reeve Ken Richmond

Gรฉnero Sinopsis

Cine negro +DUU\ )DELiQ WUDEDMD D FRPLVLyQ FRPR JDQFKR GH XQ FOXE3HURHVDPELFLRVR\VXHxDFRQVHULQGHSHQGLHQWH 3DUD FRQVHJXLUOR QR GXGDUi HQ HPEDXFDU DO FDPSHyQ GHOPXQGRGHOXFKDJUHFRURPDQDSDUDTXHVHHQIUHQWH DVXKLMR.ULVWRTXHFRQWURODODOXFKDHQ/RQGUHV

93


94


De divas y divos: una mirada a la Ăłpera Mercedes Castillo Ferreira

'HVGHODLQYHQFLyQGHOFLQHODP~VLFDKDWHQLGRXQDHVWUHFKDUHODFLyQ FRQ HO VpSWLPR DUWH FRQ OD VRQRUL]DFLyQ HQ GLUHFWR GH ODV pelĂ­culas del cine mudo en un primer momento y con el nacimiento GH OD EDQGD VRQRUD GHVSXpV OD P~VLFD VH KD FRQYHUWLGR HQ XQ HOHPHQWR LQGLVSHQVDEOH HQ FDVL WRGRV ORV JpQHURV FLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FRV'HVGHODSULPHUDSHOtFXODVRQRUD TXHQRHVEl cantor de jazz FRPRVHYHQtDDĂ&#x20AC;UPDQGRVLQRXQDFLQWDĂ&#x20AC;OPDGDHQ(VSDxDSRU/HH 'H)RUHVWHQODTXHDSDUHFtDXQDMRYHQ&RQFKD3LTXHUFDQWDQGR  HOFLQHKDVLGRXQHOHPHQWRHVHQFLDOSDUDGLYXOJDUWDQWRODP~VLFD del momento como otros gĂŠneros y estilos de toda la historia de ODP~VLFD(QHVWH~OWLPRVHQWLGRHOGHOFLQHFRQWHPiWLFDPXVLFDO KLVWyULFDH[LVWHQLQĂ&#x20AC;QLGDGGHWtWXORVTXHKDEODQWDQWRGHFRPSRVLtores reales o imaginados como de intĂŠrpretes famosos de todos ORVWLHPSRV\FXOWXUDV

95


El cine histรณrico de tema musical comenzรณ tan pronto como en FRQXQDSHOtFXODDOHPDQDVREUHHOFRPSRVLWRU5LFKDUG:DJQHUSURGXFLGDSRU2VNDU0HVVWHU\GLULJLGDSRU&DUO)URHOLFK(V XQUHรHMRGHODYLGDGHOFRPSRVLWRUGHVGHVXLQIDQFLDSDVDQGRSRU sus amores tempestuosos y la composiciรณn de las grandes obras GHVX~OWLPDHWDSD ODWULORJtDGHO$QLOORGHORV1LEHOXQJRV\3DUVLIDO 'HVGHHQWRQFHVODVร€JXUDVPiVVHxHUDVGHODP~VLFDFXOWD occidental han sido objeto de una pelรญcula de mayor o menor forWXQD%DFK0R]DUW%HHWKRYHQ/XOO\%UDKPV6FKXPDQQ&KRSLQ +D\GQ'HEXVV\9LYDOGL0DKOHU%L]HW*RXQRG/LV]W\HQWUHORV HVSDxROHV$OEpQL]\6DUDVDWHSRUFLWDUDOJXQRV(QWUHORVLQWpUSUHWHVODYLGDGH3DJDQLQLHOIDPRVRYLUWXRVRGHOYLROtQODGHODFKHOLVWD -DFTXHOLQH'XSUpRODIDPRVDFDQWDQWHGHySHUD0DUtD&DOODVKDQ WHQLGRVXUHรHMRHQHOFLQH(QHVWDOtQHDVHHQPDUFDXQDGHODV SHOtFXODVGHHVWHFLFORFarinelli, il castrato. A veces la recreaciรณn histรณrica se ha servido de personajes mรกs o menos imaginarios para presentarnos musicalmente una รฉpoca (o YDULDVFRPRHVHOFDVRGH(OYLROtQURMR RXQJpQHURHOGHODySHUD FKLQDFRPRAdiรณs a mi concubinaODRWUDSHOtFXODGHHVWHFLFOR

Las pelรญculas /DVGRVSHOtFXODVTXHFRQIRUPDQHVWHFLFORWLHQHQDOJRHQFRP~Q SXHVDPEDVVHFHQWUDQHQHOSDSHOGHOLQWpUSUHWHHQODP~VLFDGHQWURGHGRVPXQGRVTXHDXQTXHFRPSDUWHQFLHUWDVFDUDFWHUtVWLFDV VRQ HQ UHDOLGDG GRV PDQLIHVWDFLRQHV FXOWXUDOHV PX\ DOHMDGDV OD ySHUDRFFLGHQWDOHQHOFDVRGH)DULQHOOL\ODySHUDFKLQDXQPXQGR PX\GHVFRQRFLGRSDUDRFFLGHQWH Farinelli, il castratoHVHOUHODWRGHODYLGDGH&DUOR%URVFKLFpOHEUH FDVWUDGR TXH WULXQIy HQ OD ySHUD HXURSHD GXUDQWH HO ;9,,, Adiรณs a mi concubina HV XQD KLVWRULD DPELHQWDGD HQ &KLQD D SDUWLU GH ORVPLOLWDUHVJRELHUQDQ3HNtQ\DXQTXHHQODFLXGDGODVLWXDFLyQSROtWLFDHVLQHVWDEOHKD\XQDFRQVWDQWHHQODYLGDFRWLGLDQD ODySHUDXQHVSHFWiFXORGRQGHLQFOXVRORVSHUVRQDMHVIHPHQLQRV deben ser representados por hombres'RVSHOtFXODVXQDHXURSHD

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UHDOL]DGDHQ\RWUDFKLQDUHDOL]DGDHQTXHUHÁHMDQGRV SHUtRGRV OD (XURSD GHO VLJOR ;9,,, SRU XQD ODGR \ OD &KLQD GH OD VHJXQGDPLWDGGHVLJOR;;SRURWURFRQODP~VLFDFRPRH[FXVD SDUDQDUUDUXQDKLVWRULD(VR\DOJXQRVDSXQWHVVREUHODDPLVWDG HO VH[R OD HGXFDFLyQ HO VXIULPLHQWR HO p[LWR HO DPRU ORV FHORV HOGHVSHFKRODWUDLFLyQ«&RQWDGRVSRUVXSXHVWRGHPDQHUDPX\ GLIHUHQWH

Farinelli, il castrato (Bélgica, Francia, Italia, EEUU, 1994) 'LULJLGDSRU*pUDUG&RUELDX

&DUOR%URVFKLQDFLGRHOHQ$SXOLD\PXHUWRHQHQ%RORQLD FRQRFLGR FRQ HO VREUHQRPEUH GH ´)DULQHOOLµ IXH XQR GH ORV FDQWDQWHVPiVFpOHEUHVGHWRGRVORVWLHPSRV)RUPDGRSRU1LFROD 3RUSRUDHQ1iSROHVGHEXWyHQFRQ´$QJHOLFDµXQDVHUHQDWD GHOSURSLR3RUSRUDDXWRUGHOTXHFRQWLQXDUiFDQWDQGRREUDV7ULXQIyHQODVySHUDVPiVLPSRUWDQWHVGH,WDOLDDVtFRPRHQUHFLWDOHV RIUHFLGRVHQVXSULPHUDpSRFDHQ9LHQD\0XQLFKVREUHWRGRJUDFLDVDORVSDSHOHVHVFULWRVSDUDpOSRUVXSURIHVRUHOFLWDGR3RUSRUD\VXKHUPDQR5LFFDUGR%URVFKL (OHQFXHQWURGH)DULQHOOLFRQ$QWRQLR%HUQDFFKLRWURJUDQFDQWDQWH FDVWUDGRGHODJHQHUDFLyQDQWHULRUIXHHVHQFLDOSDUDVXGHVDUUROOR PXVLFDO\DTXHOHD\XGyDSHUIHFFLRQDUVXYR]ODFXDOVHFDUDFWHUL]DEDSRUVXJUDQH[WHQVLyQGHUHJLVWUR'HELGRDXQDVXFHVLyQGH éxitos en escena es considerado a partir de 1730 el mejor cantante GH,WDOLD(QDSDUHFHFRPRORTXHVHUtDXQ´GLYRµR´HVWUHOODµ HQODDFWXDOLGDGHQOD2SHUDRI1RELOLW\HQ/RQGUHVGRQGHOOHYDD XQHVWDGRGHORFXUDDORVFtUFXORVQRELOLDULRVPiVHOHYDGRV 6HWUDVODGDD3DUtVSHURHVUHTXHULGRSRUOD&RUWHHVSDxRODHO5H\ )HOLSH 9 TXH VXIUH GH QHXUDVWHQLD VHYHUD HV LQFDSD] GH UHLQDU La voz de Farinelli era empleada para intentar curar al Rey de su ORFXUDPHODQFyOLFDSHUPDQHFHUiHOFDQWDQWHGXUDQWHORVGLH]DxRV

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siguientes cantando exclusivamente para el monarca espaรฑol (seJ~QODOH\HQGDORKDFtDFRWLGLDQDPHQWHGHVGHODPHGLDQRFKHKDVWDODVFXDWURGHODPDGUXJDGDFXDWURDULDV\VLHPSUHODVPLVPDV  /DKLVWRULDVHUHSHWLUiFRQHOVXFHVRUGH)HOLSH9)HUQDQGR,9\ VXPXMHU%iUEDUDDGTXLULHQGRPD\RUSURWDJRQLVPR\SHVRFXOWXUDO HQOD&RUWH\FDQWDQGRUDUDYH]HQS~EOLFR6HOHFRQFHGHUiHOUDQJRGHFDEDOOHURHQ\OD&UX]GH&DODWUDYD5HVXOWDOODPDWLYR TXHVLHQGRXQDGHODVSHUVRQDOLGDGHVPiVLQรX\HQWHVGH(VSDxD QXQFDXWLOL]yVXSRVLFLyQSDUDร€QHVSHUVRQDOHV&RQODOOHJDGDDO WURQRGH&DUORV,,,  )DULQHOOLHVGHVWLWXLGRGHVXVIXQFLRQHV 3URIXQGDPHQWHGHFHSFLRQDGRVHUHWLUDD%RORQLDGRQGHHQFXHQWUD FRQVXHORHQODP~VLFDODGHYRFLyQ\ODMDUGLQHUtD Los Castrati. )DULQHOOLIXHFDVWUDGRFXDQGRHUDQLxR$XQTXHHVWDEDSHQDOL]DGD esta operaciรณn las autoridades de la รฉpoca solรญan hacer la vista gorGD'XUDQWHPiVGHGRVFLHQWRVDxRVORTXHYDDSUR[LPDGDPHQWH GHVGHHOVLJOR;9,,KDVWD\DHQWUDGRHO;,;QRSRGtDFRQFHELUVHHQ las capitales musicales europeas la renuncia del virtuosismo de los castratiRPQLSUHVHQWHVGHKHFKR(UDQHQVXPD\RUtDKLMRVGHIDPLOLDVSREUHVTXHHVSHUDEDQSURSRUFLRQDUOHVXQDPHMRUYLGD HQHO FDPSRODHVSHUDQ]DGHYLGDSRGtDOOHJDUDURQGDUORVWUHLQWDDxRV  2EWHQGUtDQHOUHFRQRFLPLHQWRVLWULXQIDEDQ\VLQRVHRUGHQDEDQ VDFHUGRWHVSDUDOXHJRFDQWDUHQORVFRURVGHODVLJOHVLDV(QVXSULPHUDMXYHQWXGFRPRFRQVHFXHQFLDGHXQDRSHUDFLyQTXHOLPLWDED VXVH[R\VXLGHQWLGDGYHtDQGHVHVWDELOL]DUVHVXHTXLOLEULRSVLFROyJLFR\WRGDSRVLELOLGDGGHYLGDRUGLQDULDPiVDOOiGHODP~VLFD (QGHร€QLWLYDVHKL]RGHHVWRVQLxRVPXWLODGRVXQRVLQVWUXPHQWRV PXVLFDOHV GH XQD HVSHFWDFXODULGDG \ HVSOHQGRU VLQ SUHFHGHQWHV /RVTXHVREUHYLYtDQDODRSHUDFLyQFODURTXHHUDQXQDPLQRUtD Farinelli hoy /D LQรXHQFLD GH )DULQHOOL ORV FDVWUDWL \ ORV GLYRV GH HQWRQFHV HQ QXHVWURSUHVHQWHHVOODPDWLYD(QVHFUHyHQ%RORQLDHO&HQWUR de Estudios Farinelli; en 2006 la exhumaciรณn de sus restos fue una QRWLFLDGHJUDQUHSHUFXVLyQHQODSUHQVDPXQGLDO3HUROROODPDWLYR YLHQHGDGRSRUHOp[LWRTXHODP~VLFDGHORVFDVWUDWLKDWHQLGRHQ

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HOPHUFDGRGLVFRJUiร€FR(QODPH]]RVRSUDQRLWDOLDQD&HFLOLD Bartoli grabรณ un รกlbum titulado 6DFULร€FLXPFRQODFDVD'(&&$HQ HOTXHVDFDEDDODOX]REUDVTXHQRKDEtDVLGRJUDEDGDVWRGDYtD\ TXHIXHURQHQVXGtDLQWHSUHWDGDVSRUFDVWUDWL+D\TXHVHxDODUTXH GHVEDQFyD0DGRQQDGHODVOLVWDVGH&'CVPiVYHQGLGDVWUDVFHQGHQGLHQGRHOPXQGRGHODP~VLFDFOiVLFD\FRQYLUWLpQGRVHHQWRGR XQIHQyPHQRGHPDVDV 1RHQYDQRWUDVORVUHFLWDOHVGHODยดGLYDยต GHOPRPHQWRHQ3DUtVRHQ/RQGUHVHVWXYRPiVGHFXDWURKRUDVร€UPDQGRDXWyJUDIRVORTXHWDPELpQGLFHPXFKRGHODSURSLD%DUWROL  7DQWRHVDVtTXHRWUDGLVFRJUiร€FDOD(0,VDFyHQVHJXLGDRWUR&' FRQODVREUDVPiVIDPRVDVFDQWDGDVSRUORVFDVWUDWL

Adiรณs a mi concubina. (Pa-wang pieh chi). (China / Hong Kong, 1993) Dirigida por Chen Kaige.

La ร“pera China y la ร“pera occidental. 6HHQWLHQGHODรSHUD&KLQDFRPRXQDIRUPDGHGUDPD\QRFRPR XQDREUDPXVLFDODOHVWLORRFFLGHQWDO(QpVWHORVSUHFHGHQWHVORV HQFRQWUDPRVHQODWUDJHGLDJULHJDODPDVFKHUDWDLWDOLDQDGHOVLJOR ;,9RORVLQWHUPH]]LGHOVLJOR;93UHGRPLQDODLPSRUWDQFLDGHOD P~VLFD H[LVWLHQGR GLIHUHQWHV PRGDOLGDGHV DWHQGLHQGR D ORV GLIHUHQWHVSDtVHV/DYR]UHTXLHUHGHXQDGXUDHGXFDFLyQHQFRQWUDQGR VXPDGXUH]HQODPHGLDQDHGDG'XUDQWHHOVLJOR;9,,HOSDSHOGH SULQFLSDO KpURH PDVFXOLQR HUD SDUD XQ ยดFDVWUDWRยต OOHJDQGR D VHU UHFRQRFLGDVFRPRยดHVWUHOODVLQWHUQDFLRQDOHVยต\JHQHUDQGRLPSRUWDQWHVULYDOLGDGHV FRPRODGLVSXWDTXHOOHYyD)DXVWLQD%RUGRQL\ Francesca Cuzzoni a pelearse a golpe limpio durante la represenWDFLyQGHXQDySHUDGH+DHQGHO  /DรSHUD&KLQDVHFRQRFHFRPRWDOGHVGHODGLQDVWtD7DQJFXDQGRHO(PSHUDGRU;XDQ]RQJ  IXQGDHOยด-DUGtQGH3HUDVยต SULPHUDySHUDTXHVHFRQRFHHQ&KLQD'HKHFKRDORVRร€FLRVUHODFLRQDGRVFRQODySHUDVHOHVFRQRFHFRPRODVยดGLVFLSOLQDVGHOMDUGtQ

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GHODVSHUDVยต/RVSDSHOHVVRQPX\HVSHFLDOL]DGRV\HVWULFWDPHQWH GHร€QLGRVIHPHQLQRPDVFXOLQRSD\DVR+D\PiVGHWUHVFLHQWDV YDULHGDGHVGHySHUDVLHQGRODySHUDGH3HNtQODPiVFRQRFLGD(Q HOODODP~VLFDHVWiSUHVHQWHFRQLQVWUXPHQWRVGHFXHUGDWUDGLFLRQDOHV\GHSHUFXVLyQ\ODDFWXDFLyQFRQVLVWHHQDOXVLRQHVJHVWRV DFUREDFLDV\PRYLPLHQWRVGHFRUHRJUDItDTXHH[SUHVDQDFFLRQHV $OJXQDV UHSUHVHQWDFLRQHV SXHGHQ GXUDU KDVWD VHLV KRUDV OR TXH SXHGHFDXVDUIXURUHQWUHORVDร€FLRQDGRVRFFLGHQWDOHVDODVySHUDV GH:DJQHU 3DUDVXUHSUHVHQWDFLyQODรSHUDGH3HNtQFXHQWDFRQ PiVGHPLOSLH]DVHQODVTXHSUHGRPLQDQORVUHODWRVKLVWyULFRVVREUHHQIUHQWDPLHQWRVSROtWLFRV\PLOLWDUHV La Revoluciรณn Cultural China y Adiรณs a mi concubina. Su historia se desarrolla durante mรกs de 50 aรฑos en la vida de dos DFWRUHVKRPRVH[XDOHVHQODRSHUDGH3HNLQJ\GHODPXMHUTXHVH LQWHUSRQH HQWUH HOORV 7DPELpQ HV XQ GUDPD DEVRUEHQWH VREUH OD +LVWRULD GH OD &KLQD IHXGDO D OD GH OD 5HYROXFLyQ &XOWXUDO &KLQD /D 5HYROXFLyQ &XOWXUDO &KLQD QR GHMy GH VHU D PHGLDGRV GH ORV DxRV VHVHQWD GHO VLJOR SDVDGR XQR SDUDGyMLFR R[tPRURQ GH QHIDVWDV FRQVHFXHQFLDV SDUD VXV YtFWLPDV$ OD ySHUD OH DIHFWy HQ FLHUWRPRGRORVDFWRUHV\DXWRUHVIXHURQSHUVHJXLGRV\WRGDVODV ySHUDVVDOYRODVยดRFKRySHUDVPRGHORDSUREDGDVยตSRUHOUpJLPHQ FRPXQLVWDFKLQRSURKLELGDV(QVHUHFXSHUyODรSHUDGH3HNtQFRPRIRUPDGHHQWUHWHQLPLHQWRSRSXODU+R\GtDHVFRQVLGHUDGDFRPRXQDGHODVPi[LPDVH[SUHVLRQHVGHODFXOWXUDFKLQDHQ  OD 81(6&2 OD GHFODUD 3DWULPRQLR &XOWXUDO ,QPDWHULDO GH OD +XPDQLGDGAdios a mi concubina HVHQWUHRWUDVFRVDVXQDPDQLIHVWDFLyQFLQHPDWRJUiร€FDGHH[TXLVLWDIDFWXUD HVXQร€OPVXSHULRU a Farinelli, il castrato GHORTXHVLJQLร€FDODยดUHEHOLyQGHODVPDVDVยต No en vano ha ganado multitud de premios otorgados por la prensa HVSHFLDOL]DGD

100


BiliografĂ­a selecta &DQE\9LQFHQW´)DUHZHOO0\&RQFXELQHÂľ PRYLHUHYLHZV New York Times Y )UL2FW  Chengbei XuGengtao ChenPeking opera &KLQD,QWHUFRQWLQHQWDO3UHVV   0HGLQDĂ&#x2030;QJHO Los atributos del capĂłn: imagen histĂłrica de los cantores castrados en EspaĂąa (Instituto Complutense de Ciencias MusicaOHV  0LWFKHOO&KDUOHV3 7KHJUHDWFRPSRVHUVSRUWUD\HGRQĂ&#x20AC;OPWKURXJK 2002 0F)DUODQG 

101


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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

5 de marzo

FARINELLI, IL CASTRATO Nacionalidad Aรฑo

Bรฉlgica 1994

Duraciรณn

110 minutos

Direcciรณn

Gรฉrard Corbiau

Guiรณn Productora

Fotografรญa

$QGUpH&RUELDX *pUDUG&RUELDX Coproducciรณn Bรฉlgica-Francia-Italia-Alemania; Stephan )LOPV.3URGXFWLRQV57/79,,WDOLDQ,QWHUQDWLRQDO Films / Nordrehein-Westfalen Walter van Ende

Mรบsica

Varios (ร“pera)

Reparto

Stefano DionisiElsa ZylbersteinEnrico Lo VersoCaroline CellierJeroen KrabbรฉOmero AntonuttiMarianne Basler-DFTXHV%RXGHt

Gรฉnero Sinopsis

'UDPDELRJUiร€FR 5HODWRGHODYLGDGH&DUOR%URVFKLFpOHEUHFDVWUDGRTXH WULXQIyHQODySHUDHQHO;9,,,&RQDxRV\HQODFXPEUH GHOp[LWR)DULQHOOLDUWLVWDTXHHQHOVLJOR;9,,,HQQREOHFLy HODUWHGHOFDQWRVHUHWLUDPLVWHULRVDPHQWHSDUDGHGLFDU en exclusividad al rey Felipe V de Espaรฑa su prodigiosa YR]'RFHDxRVDQWHV)DULQHOOL\XQYLUWXRVRWURPSHWLVWD miden su destreza musical en una plaza repleta de curioVRV(OMRYHQFDQWDQWHLPSRQHFRQIDFLOLGDGVXYR]SXUD \SHUIHFWD(OS~EOLFRHQWXVLDVPDGROHDFODPD+DHQGHO HOFRPSRVLWRURร€FLDOGHODFRUWHGH,QJODWHUUDTXHKDDVLV WLGRDODUHSUHVHQWDFLyQRFXOWRHQVXFDUUR]DSURSRQHD )DULQHOOL TXH YD\D D /RQGUHV (VWH HQFXHQWUR VXSRQH HO inicio de una relaciรณn marcada por el odio y la admiraciรณn PXWXD7UDVUHFKD]DUODVSURSXHVWDVGH+DHQGHO)DULQHOOL UHFRUUH(XURSDMXQWRDVXKHUPDQR\FRPSRVLWRU5LFDUGR (QHOWUDQVFXUVRGHHVWRVYLDMHVHVWHKRPEUHFX\DYR] HVFDSD]GHVXVFLWDUODVHPRFLRQHVPiVLQVRVSHFKDGDV FRPSDUWHFRQVXKHUPDQRVLJXLHQGRXQULWXDOODVPLVPDV PXMHUHV)DULQHOOLODVVHGXFH\5LFDUGRFXOPLQDHODFWR 103


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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

12 de marzo

ADIร“S A MI CONCUBINA Nacionalidad Aรฑo

China 1999

Duraciรณn

171 minutos

Direcciรณn

Chen Kaige

Guiรณn Productora Fotografรญa

/LOLDQ/HH /L:HL 1RYHOD/LOLDQ/HH

&RSURGXFFLyQ&KLQD+RQJ.RQJ&KLQD)LOP7RPVRQ Films / Beijing Studio &KDQJZHL*X

Mรบsica

=KDR-LSLQJ $.$=KDR-L3LQJ

Reparto

=KDR-LSLQJ $.$=KDR-L3LQJ

Gรฉnero

Drama

Sinopsis

&KLQD  /RV PLOLWDUHV JRELHUQDQ 3HNtQ \ DXQTXH HQODFLXGDGODVLWXDFLyQSROtWLFDHVLQHVWDEOHKD\XQD FRQVWDQWHHQODYLGDFRWLGLDQDODySHUDXQHVSHFWiFXOR donde incluso los personajes femeninos deben ser reSUHVHQWDGRVSRUKRPEUHV(QWUHORVQXHYRVPXFKDFKRV GHVWLQDGRVDVHUHVWUHOODVGHODySHUDGH3HNtQVHHQ FXHQWUDQ HO GHOLFDGR 'RX]L \ 6KLWRX TXH OH WRPD EDMR VXSURWHFFLyQ$PERVIRUMDQXQDJUDQDPLVWDG\'RX]L VHHQDPRUDSURIXQGDPHQWHGHOFKLFRPD\RU&RPR'R X]LWLHQHODEHOOH]DGHXQDPXMHUOHIRUPDQHQSDSHOHV IHPHQLQRV PLHQWUDV TXH DO DWOpWLFR 6KLWRX OH HQWUHQDQ SULQFLSDOPHQWHSDUDSDSHOHVPLOLWDUHV(QWUHODVySHUDV TXHHVWXGLDQVHHQFXHQWUDยด$GLyVDPLFRQFXELQDยต

105


106


Arqueologรญa en 35 milรญmetros Carmen Rueda Galรกn

La trilogรญa de Indiana Jones (Indiana Jones en busca del Arca perGLGD  ,QGLDQD -RQHV \ HO WHPSOR PDOGLWR  H ,QGLDQD -RQHV\OD~OWLPDFUX]DGD han marcado a una generaciรณn TXHDVRFLDEDDODDUTXHRORJtDFRQOOHYDUOiWLJR\FRUUHULQQXPHUDEOHVSHOLJURVFRQHOREMHWLYRGHHQFRQWUDUXQWHVRURH[FHSFLRQDO FRPR HO DUFD GH OD$OLDQ]D XQD SLHGUD VDJUDGD \ SRGHURVD R HO PLVPtVLPR6DQWR*ULDO<HVTXHHOFLQHQRVKDFHVRxDU\pVWDV VRQXQDVPDJQLร€FDVSHOtFXODVGHDYHQWXUDVTXHORFRQVLJXHQSHUR VLDQDOL]DPRVFyPRVHUHรHMDHOPXQGRGHODDUTXHRORJtDHQHVWRV ODUJRPHWUDMHV QRV HQFRQWUDPRV FRQ TXH QR WLHQH QDGD TXH YHU FRQODUHDOLGDGQLVLTXLHUDFRQODUHDOLGDGGHODDUTXHRORJtDHQHO PRPHQWRTXHVHGHVDUUROODODKLVWRULDGHHVWHSURIHVRUGHOD8QLYHUVLGDGGH%DUQHWWHQORVDxRVGHOSDVDGRVLJOR;;

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Sin embargo esta trilogรญa1 se ha convertido en un clรกsico del cine PXQGLDO \ HO 'RFWRU -RQHV KD VLGR \ HV XQD GH ODV WLSLร€FDFLRQHV PiVGLIXQGLGDVGHOFRQFHSWRGHDUTXHyORJR8QFRQFHSWRGHJUDQ GLIXVLyQSHURHUUyQHRWDO\FRPR\DVHKDDSXQWDGRHQQXPHURVRV IRURVFRPRHQODUHYLVWDArchaeologyTXHFDOLร€FyDHVWHSHUVRQDMH de terrible arqueรณlogo/RFLHUWRHVTXHHOFLQHQRKDVDELGRRQR KDTXHULGRUHรHMDUFRQPiVRPHQRVร€GHOLGDGHOPXQGRGHODDUTXHRORJtD'HKHFKRVLQRVSURSXVLpUDPRVKDFHUXQUHFRUULGRSRU ODKLVWRULDGHODFLQHPDWRJUDItDSRFDVSHOtFXODVVHSXHGHQVHOHFFLRQDUFRPRPXHVWUDGHXQDSURIHVLyQTXHQDGDWLHQHTXHYHUFRQ ODE~VTXHGDGHWHVRURV /DDYHQWXUDPDQGDHQODVWDTXLOODVยฒVREUHWRGRHQHOFLQHDPHULFDQRWDPELpQODDFFLyQ\HVPX\VHQFLOORDOPLVPRWLHPSRTXH DWUDFWLYR DVRFLDU OD DUTXHRORJtD D OD VXFHVLyQ GH KHFKRV IDQWiVWLFRV \ PLVWHULRVRV /D E~VTXHGD GH WHVRURV VXSODQWD LQPHGLDWDPHQWH D OD DSOLFDFLyQ GH XQ PpWRGR FLHQWtร€FR GH GRFXPHQWDFLyQ \SUHVHUYDFLyQGHOSDWULPRQLRKLVWyULFR\DUTXHROyJLFR(OาŠWHVRURา‹ FRPRFRQFHSWRVHFXHODHQHVWHWLSRGHSHOtFXODVFRPRHOREMHWLYR DVHJXLU(QRFDVLRQHVODWUDPDJLUDHQWRUQRDOPLVPRGHPDQHUD FRPSXOVLYD\REVHVLYD<HVTXHHOWHVRURQRSXHGHVHUFXDOTXLHU REMHWRVLQYDORUQLPXFKRPHQRVIUDJPHQWRVGHXQREMHWRDUTXHROyJLFRTXHSRUFLHUWRHVORQRUPDOHQODVLQWHUYHQFLRQHVDUTXHROyJLFDV(OWHVRURHVXQREMHWRRFRQMXQWRGHREMHWRVQRUPDOPHQWHFRQ XQHVWDGRGHFRQVHUYDFLyQH[FHSFLRQDO\FRQXQYDORUTXHYDPiV DOOiGHVHUXQHOHPHQWRFRQFLHQWRVRPLOHVGHDxRVGHDQWLJยHGDG (VWD HV XQD LGHD PX\ HTXLYRFDGD \ SHOLJURVD TXH GHVร€JXUD HO WUDEDMRDUTXHROyJLFRVXVREMHWLYRVHLQFOXVRVXVSURFHGLPLHQWRV< estas ideas se transmiten en las pelรญculas de aventuras arqueolรณgicasQRVyORHQODVFLWDGDVVLQRWDPELpQHQSRVWHULRUHVLQWHQWRVGH FUHDUSHUVRQDMHVVLPLODUHVDOGHO3URIHVRU-RQHVFRQODVGLVWLQWDV secuelas de Jack HunterRFRQHOSHUVRQDMHDOTXHHQFDUQDHODFWRU Nicolas Cage en la pelรญcula La Bรบsqueda  SHUVRQDMHยฒSRU

 <ROYLGDPRVHOSHQRVRLQWHQWRGHUHDYLYDUDHVWHKpURHGHDYHQWXUDV\DHQ SOHQRVLJOR;;,FRQIndiana Jones y el reino de la calavera de cristal

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FLHUWRTXHUHVDOWDVXGHVFHQGHQFLDGHXQDIDPLOLDGHาŠEXVFDGRUHV GHWHVRURVา‹6RQWRGRVHVWRVDVSHFWRVOHJHQGDULRVยฒ\FRQIXVRVGH una profesiรณn y de una ciencia social2 &yPRVHWUDVPLWHHOSURIHVLRQDOGHODDUTXHRORJtDHVRWURDVSHFWR HQWRUQRDOTXHVHSRGUtDGLVFXWLUPXFKR&XDQGRVRQKRPEUHVยซ VRQDYHQWXUHURVWHPHUDULRVHLPSUHYLVLEOHVSHURยข\ODVDUTXHyORJDV"6LKLFLpUDPRVXQDHQFXHVWDS~EOLFDIRUPXODQGRODVLJXLHQWH SUHJXQWDยฟme podrรญan decir el nombre de alguna arqueรณloga famosa?VHJXURTXHODUHSXHVWDVHUtD/DUD&URIW&RQLara croft: Tomb Raider -2001- y Lara Croft Tomb Raider: la cuna de la vida XQDPXMHUVHFROyHQXQSDSHOKDVWDHOPRPHQWRGHH[FOXVLYLGDGPDVFXOLQD(VWHSHUVRQDMHGHFRPLFSURWDJRQL]DGRSRUXQD $QJHOLQD-ROLHH[SORVLYDFRPRQXQFDKDFRQWULEXLGRDIRPHQWDUXQ HVWHUHRWLSR GH OD DUTXHyORJD R EXVFDGRUD GH WHVRURV HQWUHQDGD HQDUWHVPDUFLDOHV(VVLQQLQJXQDGXGDODYHUVLyQIHPHQLQDGH ,QGLDQD-RQHV (OPpWRGRDUTXHROyJLFRWDPSRFRVDOHELHQSDUDGRHQHVWHWLSRGH SHOtFXODV /D H[FDYDFLyQ DUTXHROyJLFD VH SUHVHQWD FRPR HO VLPSOHKHFKRGHKDFHUXQKR\RHQODWLHUUD\H[WUDHUORTXHLQWHUHVD QRUPDOPHQWHHOHPHQWRVPXHEOHVHVGHFLUGHQXHYRORVIDPRVRV REMHWRV\WHVRURV&XDQGRHQODVSHOtFXODVVHLQWHJUDQHOKDOOD]JR GHHVWUXFWXUDVQRUPDOPHQWHVXHOHQVHUFiPDUDVVHFUHWDVRHGLร€FLRV HQWHUUDGRV VLHPSUH UHSOHWRV GH WUDPSDV R FRQWHQHGRUHV GH HVStULWXVPDOLJQRVTXHYXHOYHQDODYLGDGHVSXpVGHPLOHVGHDxRV como en La Momia  (VFXULRVRSRUTXHODSHOtFXODHQTXH VHEDVDHVWHUHPDNHHVWUHQDGDHQHVDSHVDUGHVXDQWLJยHGDGPiVVHULDFXDQGRPXHVWUDHOWUDEDMRGHOSURIHVLRQDOGHOD DUTXHRORJtD(QHVWDSHOtFXODVHLQWURGXFHHOWUDEDMRGHODUTXHyORJR va mas allรก de las excavaciones y supone una labor de documenWDFLyQ\UHJLVWUR

 7DPELpQVHKDWUDVODGDGRDOPXQGRGHOYLGHRMXHJR(OFDVRPiVUHFLHQWH es Uncharted

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Una pelĂ­cula reciente se salta la norma de distorsionar la metodoORJtDDUTXHROyJLFD0HUHĂ&#x20AC;HURDODFLQWDEn construcciĂłn  $ travĂŠs de esta pelĂ­cula documental nos aproximamos una realidad GHORV~OWLPRVDxRVHQ(VSDxDHOERRPLQPRELOLDULRHQHVWHFDVR FHQWUDGR HQ OD WUDQVIRUPDFLyQ GHO EDUULR &KLQR GH %DUFHORQD (Q HVWHFRQWH[WRVHFXHODRWUDUHDOLGDGSUHVHQWHGHOWUDEDMRDUTXHROyJLFRODDUTXHRORJtDXUEDQD$WUDYpVGHHVWDFLQWDGRFXPHQWDOVH PXHVWUDHQXQDSDUWHGHOODUJRPHWUDMHHOWUDEDMRGHXQHTXLSRGH DUTXHyORJRV\DUTXHyORJDVHQXQVRODUGHOEDUULRFRPRXQWUDEDMR PHWLFXORVRUHJLGRSRUXQSURWRFRORGHLQWHUYHQFLyQ 5HFRJHXQDH[FDYDFLyQUHDOSRUORTXHGHEHQVHUPXFKDVODVSUHJXQWDV TXH VXUJHQ SDUD XQ HVSHFWDGRU DFRVWXPEUDGR D RWUR WLSR GH DUTXHRORJtD 3RU HMHPSOR XQD FXHVWLyQ EiVLFD ¢SRU TXp QRV DSUR[LPDPRVDOSDVDGR"¢&RQTXpREMHWLYRV"&RPRSDUWHGHORV HVWHUHRWLSRV FLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FRV VH KD H[WHQGLGR OD LGHD GH TXH HO DUTXHyORJRVHDSUR[LPDDOSDVDGRFRQHOREMHWLYRGHDSURYHFKDUVH HQVXSUHVHQWHELHQVHDDWUDYpVGHUHFRPSHQVDVHFRQyPLFDVR SURIHVLRQDOHV 1R KD\ XQD PRWLYDFLyQ LQWHOHFWXDO QR KD\ LQWHUpV GHFRQRFLPLHQWRRDSUHQGL]DMHQLPXFKRPHQRVSUHRFXSDFLyQSRU reconstruir la sociedad del pasado con un objetivo divulgativo o HGXFDWLYR(VWRVYDORUHVQRVHH[SUHVDQHQHVWDVSHOtFXODVSHUR IRUPDQSDUWHGHOWUDEDMRGLDULRGHHVWDSURIHVLyQ 'H KHFKR VRQ SRFDV ODV H[SHULHQFLDV3 TXH KDQ SUHWHQGLGR XQD UHFRQVWUXFFLyQFLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FDGHODVVRFLHGDGHVGHQXHVWURSDVDGR(QHVWHVHQWLGRKD\TXHDODEDUODSHOtFXODGH-HDQ-DFTXHV Annaud (Q EXVFD GHO IXHJR   ([SHULPHQWDO \ DUULHVJDGD esta cinta muestra la historia de supervivencia del hombre de hace DxRVORFXDOQRHVXQDWDUHDVHQFLOOD3DUDHOODVHQHFHVLWy XQULJXURVRWUDEDMRGHFRPSRVLFLyQHQHOTXHSDUWLFLSyXQHTXLSR DVHVRUGHDQWURSyORJRVTXHD\XGDURQHQODFUHDFLyQGHOOHQJXDMH JHVWXDO\JXWXUDOTXHGHĂ&#x20AC;QHDODSHOtFXOD

3 Si dejamos de lado el interĂŠs por revivir episodios mĂ­ticos de nuestra histoULDDQWLJXDDWUDYpVGHWH[WRVFRPRORVGH+RPHUR

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/ODPDODDWHQFLyQSRURWUDSDUWHODHVFDVH]GHDUJXPHQWRVUHODFLRQDGRVFRQODDUTXHRORJtD\ODUHOLJLyQXQGHEDWHVLHPSUHDELHUWR +XERXQLQWHQWRLQWHUHVDQWHSRUHODUJXPHQWRDXQTXHร€QDOPHQWH FRQYHUWLGRHQXQDSHOtFXODDEXUULGD0HUHร€HURDThe Body   8QDKLVWRULDFRPSOHMDTXHFRQWUDSRQHODIHFULVWLDQDDODUHDOLGDG GHOKHFKRDUTXHROyJLFRFRQWUDGLFFLyQTXHVXUJHHQWRUQRDOKDOOD]JRGHORVVXSXHVWRVUHVWRVGH-HVXFULVWR8QDWUDPDWDQFRPSOHMD TXHUHTXLHUHGHXQVRVWHQLPLHQWRPD\RU\TXHDOร€QDODSHVDUGH PXFKRVGHVXVDFLHUWRVFRPRHOUHรHMRGHODSURIHVLyQDWUDYpVGHO SHUVRQDMHGHODDUTXHyORJDTXHHQFDUQD2OLYLD:LOOLDPVVHYXHOYH DFDHUHQPLWRORJtDVLQVXVWDQFLDOHVHQWRUQRDODFLHQFLDDUTXHROyJLFD &RPRYHPRVDORODUJRGHHVWHEUHYHUHFRUULGRFXDQGRREYLDVHVWRVHVWHUHRWLSRVHVGLItFLOHQFRQWUDUDOJ~QODUJRPHWUDMHTXHUHรHMH RDOPHQRVPXHVWUHSDUFLDOPHQWHHOWUDEDMRGHODUTXHyORJRD(VWH KDVLGRPLSURSyVLWRSDUDHVWHFLQHFOXEGHMDUORVHVWHUHRWLSRVGH ODGRHLUHQGRVGLUHFFLRQHVRSXHVWDVDXQTXHFRPSOHPHQWDULDVD WUDYpVGHGRVSHOtFXODVUDGLDOPHQWHGLIHUHQWHV&RQHVWDSURSXHVWD persigo enfrentarnos a distintas formas de aproximaciรณn a la arTXHRORJtDDWUDYpVGHODSDQWDOODJUDQGH'HXQODGRODDUTXHRORJtD FRPR H[FXVD FRPR PRWLYDFLyQ \ DSUHQGL]DMH \ GH RWUR HO FLQH GRFXPHQWDOFRPRSURSXHVWDGHGLIXVLyQGHGHVPLWLร€FDFLyQGHXQD SURIHVLyQ

La Arqueologรญa como excusa y metรกfora: Viaggio in Italia, R. Rossellini (1954)4: (QHVWDSHOtFXODGH5RVVHOOLQLODDUTXHRORJtDQRHVHODUJXPHQWR SULQFLSDO /D DUTXHRORJtD VH FXHOD FDVL GH LPSURYLVR SHUR DFDED GHร€QLHQGRHOYLDMHLQGLYLGXDO\SHUVRQDOGHODSURWDJRQLVWD&DWK\ -R\FH LQWHUSUHWDGD SRU ,QJULG %HUJPDQ 3DUWH GH OD SHOtFXOD QRV DVRPDDODLPDJHQGHODDQWLJXD5RPD&RPRSLQFHODGDVHOGL-

4

Te querrรฉ siempreHQ(VSDxD

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UHFWRUQRVUHJDODSHTXHxRVYLDMHVDHVWHSDVDGRFRQYHUWLGRVHQ UHWD]RVGHYLVLWDVJXLDGDVFRPRODTXHVHร€OPDHQHO0XVHRGH 1iSROHV (Q HVWD RFDVLyQ OD HVFXOWXUD GH 3RPSH\D \ +HUFXODQR FREUDVXSURWDJRQLVPRRFXSDQGRDOJXQRVSULPHURVSODQRV/DEHOOH]DVHPXHVWUDDWUDYpVGHODHVFXOWXUDURPDQDWDPELpQODIXHU]D \HOPLWRSRUTXHODLPDJHQHVODSURWDJRQLVWDSHURVHDFRPSDxD GHSHTXHxDVKLVWRULDVHQRFDVLRQHVLQWUDKLVWRULDV\DQpFGRWDVTXH DFHUFDQHOSDVDGRDODSURWDJRQLVWD(OFLFHURQHHQHVWHFDVRHV LGHQWLร€FDGRHQODร€JXUDGHXQUREXVWR\GLFKDUDFKHURJXtDGHO0XVHRTXHFRQFRPHQWDULRVVHQFLOORV\GLUHFWRVLQWURGXFHDODVHxRUD -R\FH HQ OD DQWLJยHGDG URPDQD 6RQ HQWUDxDEOHV DOJXQRV GH ORV GLiORJRV FRPR HQ HO TXH VH SURGXFH FRQ OD FRPSDUDFLyQ TXH HO JXtDKDFHHQWUHHOFRQMXQWRGH/DV%DLODULQDVSURFHGHQWHGH+HUFXODQRFXDQGRDร€UPDTXHWRGDVVHSDUHFHQDVXKLMD /DDUTXHRORJtDHVexcusa en Viaggio in ItaliaSRUTXHDFHUFDDVX SURWDJRQLVWD D RWUD UHDOLGDG UDGLFDOPHQWH GLIHUHQWH D OD VX\D /H VLUYH DGHPiV GH HYDVLyQ HQ XQ PRPHQWR GH IXHUWH FULVLV PDWULPRQLDO ,WDOLD \ HVSHFtร€FDPHQWH 1iSROHV VX KLVWRULD \ DUTXHRORgรญa enmarcan ese otro viaje de Ingrid Bergman y la simbologรญa se WUDQVPLWHWDPELpQDWUDYpVGHHVDRWUDKLVWRULDGHOSDVDGR/DYLGD y la muerte se entremezclan tambiรฉn a travรฉs de la historia y de OD DUTXHRORJtD 3HUR OD DUTXHRORJtD VH FRQYLHUWH HQ HVWD SHOtFXOD GH 5RVVHOOLQL HQ QH[R PHWDIyULFR GHO DUJXPHQWR SULQFLSDO TXH se entrelaza en un juego de emociones a travรฉs de la imagen del SDVDGR(OGLUHFWRUQRVWUDVODGDDODVH[FDYDFLRQHVGH3RPSH\D DXQFRQWH[WRGHาŠGHVFXEULPLHQWRVา‹(QXQDYLVLWDDXQDGHODVH[cavaciones en esta emblemรกtica ciudad romana ambos protagoQLVWDV VH HQFXHQWUDQ DQWH XQ KDOOD]JR TXH ORV UHXELFDUiQ HQ VX GHVFXEULPLHQWRSHUVRQDO(QPHGLRGHFRUWHV\RSHUDULRVPRYLHQGR WLHUUDVHGHVFXEUHQORVFXHUSRVGHXQDSDUHMDTXHTXHGyDWUDSDGD EDMR OD ODYD GHO 9HVXELR (Q XQD LPDJHQ LPSDFWDQWH VH PXHVWUD XQD UHDOLGDG DUTXHROyJLFD SURSLD GH OD FLXGDG GH 3RPSH\D XQD YLVLyQTXHLPSDFWDUiHQ&DWK\FRPRmetรกforaGHORTXHQRHVVX PDWULPRQLR\VXSDUHMD(VWHHVHOGHWRQDQWHGHOร€QDOGHODSHOtFXODSXHVHOHQFXHQWURFRQHVWDVHPRFLRQHVFRQYXOVLYDVVXSRQGUi

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al mismo tiempo el descubrimiento de sentimientos dormidos y la UHFRQFLOLDFLyQGHHVWDSDUHMD /DVKXHOODVGHOSDVDGRODVTXHSRQHDOGHVFXELHUWRODDUTXHRORJtD VH HQWUHWHMHQ PDJLVWUDOPHQWH HQ XQD FLQWD TXH D SHVDU GH KDEHU cumplido mรกs de 50 aรฑos sigue manteniendo mucho de contempoUDQHLGDG/DDUTXHRORJtDVHPXHVWUDPDJLVWUDOPHQWHFRPRSDUWH GHODUJXPHQWRFRPRSDUWHGHXQDFXOWXUDGHXQDVRFLHGDGTXHVH LGHQWLร€FDDWUDYpVGHVXSDVDGR\DWUDYpVGHODLQTXLHWXGTXHGHVSLHUWDRGHEHUtDGHVSHUWDUQXHVWURDFHUFDPLHQWRDQXHVWUDKLVWRULD SDVDGDTXHFRPR5RVVHOOLQLPXHVWUDHVSDUWHGHQXHVWUDKLVWRULD SUHVHQWH

El cine como ventana para el compromiso con el pasado: Piedra sobre piedra, Roque Madrid (2004): 'HODPHWiIRUDDODUHDOLGDGGLUHFWDGHODOHFWXUDHQWUHOtQHDVDOD exposiciรณn clara de una de las problemรกticas principales del patriPRQLRDUTXHROyJLFRVXFRQVHUYDFLyQ\SURWHFFLyQ&RQHVWDVHJXQda propuesta nos movemos en el cine documental con una pelรญcula TXHSRGUtDGHร€QLUVHGHGHQXQFLD1DUUDODาŠKLVWRULDา‹GHXQDVHQWDPLHQWRLPSRUWDQWHGHOD3UHKLVWRULDOD6LPDGHODV3DORPDV'HVGH VXGHVFXEULPLHQWRHQ\DWUDYpVGHODVYRFHV\ORVWHVWLPRQLRV GH ORV SURWDJRQLVWDV SURIHVLRQDOHV R QR QRV DSUR[LPDPRV DOKDOOD]JRGHUHVWRVKXPDQRVLGHQWLร€FDGRVFRPRneandenthales Las excavaciones se nos muestran en esta pelรญcula documental FRPRODUHDOLGDGGHXQDFLHQFLDVRFLDOFRPRHVODDUTXHRORJtD(O KDOOD]JRVHDOHMDGHORVWLQWHVPtWLFRV\HVWHUHRWLSDGRVTXHDYHFHV VRQWDQGLItFLOHVDEDQGRQDU/RVKDOOD]JRVVRQWUDWDGRVGHVGHXQ SXQWRGHYLVWDFLHQWtร€FR$TXtQRKD\WHVRURVFiOLFHVRURHWFยซ ORVKDOOD]JRVPiVLPSRUWDQWHVVRQUHVWRVKXPDQRVTXHVHUHPRQWDQDPXFKRVPLOHVGHDxRVWHVRURVVLQGXGDSDUDHOFRQRFLPLHQWR GHXQDGHODVHWDSDVFUXFLDOHVGHODHYROXFLyQKXPDQD 6RQ ORV DUTXHyORJRV LQYHVWLJDGRUHV \ GRFHQWHV ORV TXH WRPDQ ODSDODEUDHQHVWDSHOtFXODSHURWDPELpQJHQWHVGHOOXJDUTXHVH VLHQWHQLGHQWLร€FDGRVFRQHOSDWULPRQLRGHVXUHJLyQGHVXSXHEOR

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/DSUHRFXSDFLyQ\ODLQGLJQDFLyQPDUFDJUDQSDUWHGHODSHOtFXOD SXHVVXUJHXQSUREOHPDTXHWLHQHTXHYHUFRQODSURSLHGDGSULYDGD GHODVHQWDPLHQWR6HWUDWDGHXQDFDQWHUDGHiULGRV\PiUPROHV TXHDFDEDUDQSRUGHVWUXLUXQHVSDFLRVLQJXODUGHQXHVWURSDVDGR SUHKLVWyULFR8QDGLDOpFWLFDFRQODTXHQRVHQFRQWUDPRVFRQVWDQWHPHQWHHQHOGHVDUUROORGHQXHVWUDSURIHVLyQSHURTXHQRDSDUHFH HQHVDVSHOtFXODVGHDFFLyQODGLDOpFWLFDHQWUHFRQVHUYDFLyQ\GHVWUXFFLyQHQSURGHOSURJUHVR (OFLQHGRFXPHQWDOQRVD\XGDDGDUXQDSLQFHODGDGHUHDOLGDGTXH HV QHFHVDULD 3RUTXH HV FLQH HV PXFKDV FRVDV HV GLYHUVLyQ HV HPRFLyQHVHYDVLyQSHURWDPELpQGHEHHMHUFHUGHSDQWDOODFUtWLFD (OFLQHHVXQLQVWUXPHQWRGHGLIXVLyQVRFLDOTXHGHEHVHUDSURYHFKDGRHQHVWHVHQWLGR$PEDVSHOtFXODVQRVDSUR[LPDQDHVWDUHDlidad en distintos momentos y contextos y con distintos pretextos \ REMHWLYRV 6RQ GRV SURSXHVWDV GLIHUHQWHV SHUR TXH WLHQHQ DOJR HQFRP~Q\HVTXHHOSDVDGRVHSUHVHQWDFRPRKXHOODGHQXHVWUR SUHVHQWH

Bibliografía +(51É1'(=3-  ´/XFHVFiPDUD£DFFLyQDUTXHRORJtDWRPDµ en Complutum, Qž 526(16721(5$  El pasado en imágenes. El desafío del cine a nuestra idea de la Historia.(G$ULHO%DUFHORQD 7(-(5,=2&  ´$UTXHRORJtD\FLQHGLVWRUVLRQHVGHXQDFLHQFLD\ XQDSURIHVLyQµHQEl futuro del pasado, Qž

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAĂ&#x2030;N | 20.30 h

19 de marzo

TE QUERRĂ&#x2030; SIEMPRE Nacionalidad

Italia

AĂąo

1954

DuraciĂłn

80 minutos

DirecciĂłn

Roberto Rossellini

GuiĂłn

5REHUWR5RVVHOOLQL9LWDOLDQR%UDQFDWL$QWRQLR3LHWUDQ geli

Productora

CoproducciĂłn Italia-Francia; Sveva Film / Junior Film / Italia Film / Les Films dâ&#x20AC;&#x2122;Ariane / Francinez

FotografĂ­a

(Q]R6HUDĂ&#x20AC;Q % :

MĂşsica

Renzo Rossellini

Reparto

Ingrid BergmanGeorge SandersMaria Mauban3DXO Muller$QQD3URFOHPHrLeslie Daniels

GĂŠnero Sinopsis

Melodrama Un matrimonio inglĂŠs viaja a Italia para vender una viOODTXHKDKHUHGDGRFHUFDGH1iSROHV$ODOHMDUVHGHO ambiente londinense y encontrarse en un paisaje y en XQ PXQGR DMHQRV OD SDUHMD H[SHULPHQWD VHQWLPLHQWRV ROYLGDGRVFRPRORVFHORV\HOUHVHQWLPLHQWR

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

26 de marzo

PIEDRA SOBRE PIEDRA Nacionalidad Aรฑo

Espaรฑa 2004

Duraciรณn

60 minutos

Direcciรณn

5RTXH0DGULG

Guiรณn

5RTXH0DGULG

Productor

6DQWLDJR6HFDGHV\5RTXH0DGULG

Fotografรญa

$QWRQLR-*DUFtD

Mรบsica

$UQDX%DWDOOHU

Gรฉnero

Documental

Sinopsis

En 1991 unos ecologistas inspeccionaban una a una WRGDVODVFXHYDV\VLPDVGHXQDSHTXHxDPRQWDxDGHO VXUGH(VSDxDHQEXVFDGHIyVLOHV(QXQDGHHOODVOD 6LPDGHODV3DORPDVHQFRQWUDURQXQDPDQGtEXODKX PDQDeVWDHVHVWXGLDGDSRUXQRVFLHQWtร€FRVTXHDYHUL JXDQTXHVHWUDWDGHXQKRPEUHGH1HDQGHUWKDO\TXH SRUODVFRQGLFLRQHVHVWUDWRJUiร€FDVGHOOXJDUSXHGHTXH se trate de restos pertenecientes a uno de los perรญodos PiV GHVFRQRFLGRV GH OD HYROXFLyQ KXPDQD SXGLHQGR arrojar algo de luz sobre el famoso dilema del eslabรณn SHUGLGR&LHQWtร€FRV\SXEOLFDFLRQHVGHWRGRHOPXQGRVH VLHQWHQDWUDtGRVSRUWDOGHVFXEULPLHQWR



6LQHPEDUJRODPRQWDxDGRQGHKDQVLGRKDOODGRVORV UHVWRV HV XQD SURSLHGDG SULYDGD SHUWHQHFLHQWH D XQD FDQWHUDGHiULGRV\PiUPROHVTXHODH[SORWDSDUDWDOร€Q (PSUHVDULRVHFRORJLVWDVFLHQWtร€FRV\SROtWLFRVVHYHQ LPSOLFDGRVHQHVWHGRFXPHQWDOTXHQRVOOHYDDOHWHUQR dilema de si el progreso debe imponerse en contra del SDVDGR

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1944: un aĂąo de suspense literario Cristina Castillo Martinez Rafael AlarcĂłn Sierra

3DUHFHLQHYLWDEOHTXHDOKDEODUGHFLQH\OLWHUDWXUDDFXGDQDQXHVtra mente las adaptaciones de los grandes textos literarios de los TXHODĂ&#x20AC;OPRJUDItDHVSDxRODWLHQHXQDLQWHUHVDQWHQyPLQDHQFDEHzada por tĂ­tulos como El QuijoteEl perro del hortelano Los santos inocentes o La colmena6LQHPEDUJRVRQPXFKRVRWURVORVTXH FRQIRUPDQODOLVWD\TXHPHUHFHODSHQDDWHQGHU/RTXHSURSRQHPRV HQ HVWD RFDVLyQ VRQ GRV SHOtFXODV EDVDGDV HQ QRYHODV GH p[LWRHQHOPRPHQWRHQTXHVXUJLHURQPX\GLIHUHQWHVHQWUHVtSHUR FRQVWUXLGDVVREUHXQDPLVPDEDVHHOVXVSHQVH

La torre de los siete jorobados (OGHQRYLHPEUHGH(GJDU1HYLOOHFRQRFLGR\UHFRQRFLGR GLUHFWRUGHFLQHHVWUHQDEDHQODVDOD&DSLWROGH0DGULGXQDQXHYD pelĂ­cula titulada La torre de los siete jorobadosDGVFULWDDXQLQFL-

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SLHQWHJpQHURSROLFtDFRVDOSLPHQWDGRFRQEXHQDVGRVLVGHLQWULJD GHIDQWDVtD\KDVWDGHH[WUDYDJDQFLD/DFLQWDHVWDEDEDVDGDHQ ODQRYHODKRPyQLPDTXH(PLOLR&DUUHUHKDEtDร€UPDGRYHLQWHDxRV DWUiVFRQJUDQp[LWRGHFUtWLFD\S~EOLFRDXQTXHQRH[HQWDGHPLVWHULRSXHVยฒVHJ~QDร€UPD-HV~V3DODFLRV  ยฒ&DUUHUH burlรณ al editor entregรกndole un texto sin acabar e incluso negรกnGRVHDKDFHUORXQDYH]GHVFXELHUWR(OHGLWRUQRTXLVRUHQXQFLDU DXQSUR\HFWRTXHDYHQWXUDEDVXVWDQFLRVDVJDQDQFLDVSRUORTXH FRQWUDWy SDUD WHUPLQDUOR D -HV~V GH$UDJyQ XQ MRYHQ HVFULWRU GH QRYHODVGHPLVWHULR\FLHQFLDร€FFLyQTXHVHHVFRQGtDWUDVHOSVHXGyQLPRGH&DSLWiQ6LULXV\TXHOOHJDUtDDVHUFRQRFLGRFRPRHOยด-XOLR9HUQHHVSDxROยต/DWDUHDQRIXHIiFLO'XUDQWHYDULRVPHVHVOH\y FRQGHWHQLPLHQWRODVREUDVGH&DUUHUHWUDWDQGRGHFDSWDUHOHVWLOR (VSUREDEOHTXHHVWDVOHFWXUDVOHSHUPLWLHUDQGHVFXEULUยฒFRPRKR\ VDEHPRVยฒTXHORTXHVHSUHVHQWDEDFRPRXQDQRYHODRULJLQDOQR era sino una nueva combinaciรณn de los capรญtulos de Un crimen inverosรญmil SXEOLFDGD HQ   FRQ SRFRV DxDGLGRV (O UHVXOWDGR IXHXQDREUDFHUUDGDFRQFRKHUHQFLDDXQTXHGHWRQRGHVLJXDOHQ DOJXQDVGHVXVSDUWHV&XDQGR&DUUHUHVHHQWHUyTXLVRFRQRFHUDO YDOLHQWHDUWtร€FHHLQFOXVROHSLGLyTXHOHSHUPLWLHUDFRUUHJLUODVJDOHUDGDVGHXQDREUDTXHDXQTXHHVFULWDDFXDWURPDQRVDFDEDUtD VLHQGRร€UPDGDWDQVRORSRUpO (VWD QRYHOD VLQJXODU GHVGH VX ยดSUHKLVWRULDยต OODPy OD DWHQFLyQ GH (GJDU1HYLOOHSXHVUHXQtDPXFKRVGHORVDVSHFWRVTXHOHLQWHUHVDEDQHOPLVWHULRORSRSXODUHOKXPRURORIDQWiVWLFR/DDGDSWDFLyQ GHXQWH[WROLWHUDULRQRHUDWDUHDQXHYDSDUDpO<DORKDEtDKHFKR en El malvado Carabel (1935) a partir de la obra homรณnima de :HQFHVODR)HUQiQGH])OyUH]\HQLa seรฑorita de Trรฉvelez   EDVDGDHQODFRPHGLDGH&DUORV$UQLFKHV6XFRQGLFLyQGHSRHWD GUDPDWXUJR\QRYHOLVWDGHHVDยดRWUDJHQHUDFLyQGHOยตFRQWULEX\y VREUHPDQHUDDODDGDSWDFLyQGHOJXLRQWDUHDSDUDODTXHFRQWyFRQ ODFRODERUDFLyQGHOKXPRULVWD\GLUHFWRUGHFLQH-RVp6DQWXJLQL< TXHQRGHELyGHHVWDUH[HQWDGHSUREOHPDVSRUODSURSLDLGLRVLQFUDVLDGHOWH[WR\SRUODFHQVXUDDODTXHQRVFRQVWDVHWXYRTXH HQIUHQWDU

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1RVRQSRFRVORVFDPELRVUHDOL]DGRVVREUHHOWH[WRTXHHQOtQHDV JHQHUDOHV REHGHFHQ SRU XQ ODGR D XQ GHVHR GH FRPSHQGLDU OD WUDPDWDQGHWDOODGDHQODQRYHODTXHUHVXOWDEDGLItFLOGHWUDQVIRUPDU en imรกgenes para una industria todavรญa en ciernes en los aรฑos 40; \SRURWURDODQHFHVLGDGGHVRUWHDUODFHQVXUD'HDKtTXHSUHVFLQGLHUDGHDTXHOORVDVSHFWRVPiVHVRWpULFRV&RQWRGROD-XQWD GH &HQVXUD OH DFRQVHMy TXH PLWLJDUD HO FDUiFWHU IDQWiVWLFR GH OD REUD,QFOXVRVHEDUDMyODSRVLELOLGDGGHLQFOXLUXQSDUGHHVFHQDV PiVDPRGRGHSUyORJR\GHHStORJRUHVSHFWLYDPHQWHTXHDYLVDUD DOHVSHFWDGRUGHTXHWRGRHUDUHVXOWDGRGHOVXHxRORTXHKXELHVH UHVWDGRPLVWHULRHLQFOXVRLQWHUpVDODSHOtFXOD)LQDOPHQWH\WUDV HOLQWHUFDPELRGHYDULDVFDUWDVFRQORVUHVSRQVDEOHVFRQVLJXLyHO SOiFHW Neville logrรณ realizar una adaptaciรณn muy acorde a los gustos del HVSHFWDGRU GHO PRPHQWR VXSULPLHQGR HVFHQDV R SHUVRQDMHV \ FUHDQGRRWURVQXHYRV/DSHOtFXODVHVRVWLHQHVREUHFXDWURSHUVRQDMHVTXHVRQIXQGDPHQWDOHV\TXHDXQTXHHQGLVWLQWRJUDGRTXH HQ OD QRYHOD DSDUHFHQ FRQร€JXUDGRV GH IRUPD FDULFDWXUHVFD VLQ TXHHOORYD\DHQGHWULPHQWRGHOPLVWHULRPDQWHQLGRFRQPDHVWUtD DORODUJRGHORVPLQXWRVTXHGXUDODFLQWD(OSURWDJRQLVWDHV %DVLOLR%HOWUiQ LQWHUSUHWDGRSRU$QWRQLR&DVDO XQWLSRDSRFDGR VXSHUVWLFLRVR\DQRGLQRTXHVLQHPEDUJRHVHOHOHJLGRSDUDHPprender esta singular aventura propuesta por el fantasma de don 5RELQVyQGH0DQWXDSXHVVRORpOHVยดVHQVLEOHDODVVHQVDFLRQHV XOWUD WHUUHQDVยต (VWH ~OWLPR TXLHQ HQ OD SHOtFXOD HV DUTXHyORJR \ QRPpGLFRFRPRHQODQRYHOD HPHUJHDFHUWDGDPHQWHGHXQHVSHMR ~QLFR OXJDU GRQGH VH HQFXHQWUD OD YHUGDG ~QLFD VXSHUร€FLH TXHUHรHMDHODOPDGHORVPXHUWRV(OSHUVRQDMHGHVXVREULQD,QpV HQFDUQDGRSRU,VDEHOGH3RPpV HVLQYHQFLyQGH1HYLOOH*UDFLDV a รฉl consigue crear una atmรณsfera romรกntica muy del gusto del cine QRUWHDPHULFDQR TXH KDEtD FRQRFLGR GXUDQWH VX HVWDQFLD HQ +ROO\ZRRG(OUHFXUVRGHODKLSQRVLVDODTXHODMRYHQHVVRPHWLGDUHcuerda al sonambulismo del criado del doctor Caligari en la famosa SHOtFXODLQLFLDGRUDGHOFLQHH[SUHVLRQLVWDDOHPiQTXHSDUHFHGHMDU LPSURQWDHQHOGLUHFWRUPDGULOHxR$HOORVKD\TXHVXPDUHO'RFWRU 6DEDWLQRGHHOHJDQFLDVRVSHFKRVD\DOHQWUDxDEOHGRQ=DFDUtDV

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UHPHGRGHGRQ6LQGXOIRGHO$UFRDUTXHyORJR\FD]DGRUGHMLUDIDV HQHOWH[WRGH&DUUHUH 3HURHOKXPRUXQDGHODVSLH]DVFODYHGHODREUDQRVRORVHHQFXHQWUDHQODSURSLDFRQร€JXUDFLyQGHORVSHUVRQDMHVVLQRWDPELpQ en algunos diรกlogos jugosos y muy divertidos โ€“producto de la imaJLQDFLyQGH1HYLOOHยฒFRPRHOTXHPDQWLHQHQGRQ5RELQVyQ\%DVLOLRFRQHOIDQWDVPDGH1DSROHyQTXHKDOOHJDGRDOOtSRUHTXLYRcaciรณn convocado por una de tantas sesiones de espiritismo de las TXHLQ~WLOPHQWHVHTXHMDRHOTXHHQWDEODGRQ=DFDUtDV HQFHUUDGR HQODWRUUHHLQPHUVRHQVXVH[SHULPHQWRV FRQHOUHFLpQOOHJDGR %DVLOLR D TXLHQ OH SUHJXQWD FRQ LQRFHQWH VRUSUHVD ยดยข(VWi XVWHG VHJXURGHTXHQRHVXQPXHUWR"ยต +XPRU\PLVWHULRVHUSHDQSRUODVDODVGHMXHJRSRUORVJDULWRV\ODV FDOOHVGHXQ0DGULGQRFWXUQRGHOVLJOR;,;TXHWDQELHQVXSLHURQ UHFUHDU&DUUHUH\1HYLOOH(VFULWRU\GLUHFWRUFRQVLJXHQDOFDQ]DUXQ WRQRGHVXWLOH[WUDYDJDQFLDHQHOTXHWRGRFDEHLQFOXVRHOHPHQWRV SRSXODUHV\QRVRORHQORTXHDODSUHVHQFLDGHWXHUWRVMRUREDGRVR HVSHMRVVHUHร€HUHVLQRWDPELpQDHVDKLVWRULDTXHUR]DODOH\HQGD GHORVMXGtRVTXHWUDVHOGHFUHWRGHH[SXOVLyQGHFLGLHURQFRQVWUXLU XQDFLXGDGVXEWHUUiQHDHQODTXHHVFRQGLHURQVXVWHVRURV/DUHFUHDFLyQGHHVHVXEPXQGRDOTXHDFFHGH%DVLOLRHQXQDVXHUWHGH ยดGHVFHQVXVDGLQIHURVยตQRVUHPLWHSRURWURODGR\XQDYH]PiVDO FLQHH[SUHVLRQLVWDQRHQYDQRXQRGHORVUHVSRQVDEOHVGHODHVFHQRJUDItD\ORVGHFRUDGRVIXHHODOHPiQ3LHUUH6FKLOG Que el cine ha recurrido desde sus orรญgenes a la literatura es algo PiVTXHXQDHYLGHQFLD\TXHHOUHVXOWDGRHQODFRPSDUDWLYDHV JHQHUDOPHQWH LQVDWLVIDFWRULR WRGD XQD UHDOLGDG /RV DPDQWHV GH ODVOHWUDVHQFRQWUDUiQODVPiVGHODVYHFHVXQDUHFUHDFLyQTXH QRFRLQFLGHFRQODTXHLPDJLQDURQHQVXOHFWXUD(OHUURUHVWiHQ FRPSDUDUODVVHQVDFLRQHVTXHQXQFDVHUiQLJXDOHVHQOHFWRU\HQ HVSHFWDGRU D~QWUDWiQGRVHGHODPLVPDSHUVRQD SXHVWRTXHFLQH \OLWHUDWXUDQRHVTXHHPSOHHQOHQJXDMHVGLVWLQWRVHVTXHVRQOHQJXDMHV GLVWLQWRV 2WUD FRVD HV TXH HVWXGLHPRV \ DQDOLFHPRV ORV PRGRVGHDGDSWDFLyQGHXQWH[WROLWHUDULRDODJUDQSDQWDOODDGHQWUiQGRQRVHQODVDODGHPiTXLQDVGHODUHFUHDFLyQFLQHPDWRJUiร€FD

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8QDWDUHDTXHVLQGXGDPHUHFHODSHQD6HJXLUODSLVWDGHODFUHDciรณn de la novela de La torre de los siete jorobados es una aventura FRPRODTXHHPSUHQGHVXSURWDJRQLVWD%DVLOLR%HOWUiQ\YLVLRQDUOD FLQWDTXHSURSRQH(GJDU1HYLOOHHVWRGRXQSODFHU$PEDVQRYHOD \ SHOtFXOD WLHQHQ VX LQWHUpV HQWUH RWUDV FRVDV SRUTXH DPEDV SHUPLWHQTXHHOOHFWRURHOHVSHFWDGRUH[SHULPHQWHยดHVDVHQVDFLyQ GHKLHORTXHVHQWLPRVFXDQGRHOPLVWHULRQRVUR]DFRQVXDODยซยต &DUUHUH 

El clavo 7UDV HO p[LWR GH OD DGDSWDFLyQ FLQHPDWRJUiร€FD GH El escรกndalo -RVp/XLV6iHQ]GH+HUHGLD ODSURGXFWRUD&,)(6$VHSURSRQHDGDSWDURWUDREUDGHOQRYHOLVWD3HGUR$QWRQLRGH$ODUFyQ GHO TXH\DVHKDEtDOOHYDGRDOFLQHHQEl sombrero de tres picos con el tรญtulo de La traviesa molinera  (O GLUHFWRU VHUi 5DIDHO *LO TXHVHKDEtDLQLFLDGRHQODSURGXFWRUDOOHYDQGRDODSDQWDOODFRQ รฉxito obras literarias de Wenceslao Fernรกndez Flรณrez (El hombre que se quiso matar R(QULTXH-DUGLHO3RQFHOD Eloรญsa estรก debajo de un almendro &RQHOODUHDOL]DUtDRFKRSHOtFXODV HQYHUVLRQDQGRRWUDQRYHODGH$ODUFyQLa prรณdiga*LOTXH HVFULEH HO JXLRQ FXHQWD FRQ GRV DFWRUHV GH UHQRPEUH $PSDUR 5LYHOOHV\5DIDHO'XUiQODFRODERUDFLyQGHOGUDPDWXUJR(GXDUGR 0DUTXLQDSDUDODHODERUDFLyQGHGLiORJRVDGLFLRQDOHV\XQDร€QDQFLDFLyQJHQHURVDFHUFDQDDORVWUHVPLOORQHVGHSHVHWDV2WURGH ORVJUDQGHVYDORUHVGHODSURGXFFLyQHOGLUHFWRUGHIRWRJUDItD$OIUHGR )UDLOH FRQVLJXLy XQ QHJDWLYR GH JUDQ FDOLGDG SDUD UHDOL]DU ORVHIHFWRVGHFODURVFXUR\ODVQXPHURVDVHVFHQDVQRFWXUQDVTXH FRQWLHQHHOร€OP/DSHOtFXODVHURGyGXUDQWHFXDWURPHVHV\PHGLR ODFHQVXUDVRORVXSULPLyXQEHVRGHORVSURWDJRQLVWDV\REWXYROD FDOLร€FDFLyQDGPLQLVWUDWLYDGH,QWHUpV1DFLRQDODVtFRPRSRVWHULRUPHQWHHOSULPHUSUHPLRGHO6LQGLFDWR1DFLRQDOGHO(VSHFWiFXOR\ JUDQp[LWRGHS~EOLFR\FUtWLFD 5DIDHO *LO FRQ OD D\XGD GH -RVp$QWRQLR 1LHYHV &RQGH OOHYD D FDERXQDDGDSWDFLyQLQWHOLJHQWHGHOUHODWRGH$ODUFyQXQRGHVXV

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PiVFRQRFLGRVIHFKDGRHQHLQFOXLGRHQVXVCuentos amatorios   HO FXDO UHODWD XQD ยดFDXVD FpOHEUHยต \D UHFRJLGD SRU +LSSRO\WH/XFDVHQ Le clou \TXHHOHVFULWRUJUDQDGLQRFRQvierte en uno de los primeros ejemplos de relato de misterio y pesTXLVDSROLFLDOHQ(VSDxDSRUORFXDOVHOHKDFRPSDUDGRFRQ(GJDU $OODQ3RH(OUHODWRFLQHPDWRJUiร€FRVHYXHOYHPiVHIHFWLYRDOVLQWHWL]DUHQXQRHOGREOHSURWDJRQLVWDPDVFXOLQRGHOFXHQWRFDPELDU HQSDUWHHOHVSDFLRHQTXHVXFHGHODDFFLyQ\DxDGLUQXHYRVSHUVRQDMHV\VHFXHQFLDVFRPRODGHOFDUQDYDOTXHDSRUWDQFRKHUHQFLD \SURJUHVLyQQDUUDWLYDDODKLVWRULDRULJLQDOPHQWHIUDJPHQWDGDSRU QXPHURVDVHOLSVLVTXHKXELHUDVLGRPiVFRPSOLFDGRWUDVODGDUDOD SDQWDOOD (O GHVHQODFH ร€QDO WDPELpQ YDUtD DSRUWDQGR DO ร€OP XQD QRWDGHHVSHUDQ]D\GHDร€UPDFLyQGHODYLGD\GHODPRUIUHQWHDOD OHFFLyQPRUDOLVWDGHOFXHQWR /RTXHVtFRQVHUYDKiELOPHQWHGHHVWHHVHOGHVDUUROORDPRURVR\ SDVLRQDOSRUHQFLPDGHODVFRQYHQFLRQHVVRFLDOHV\GHODOH\ODIDWDOLGDGURPiQWLFDTXHFRQYLHUWHHOD]DUHQGHVWLQRTXHXQHVHSDUD y condena de una manera cruel y paradรณjica a sus protagonistas %ODQFDFRPHWHXQDVHVLQDWRSRUDPRUD-DYLHU\HVWHFRPRMXH] la persigue sin conocer su identidad y debe condenarla a la pena FDSLWDO \HOSURJUHVRDVFHQGHQWHGHOPLVWHULR\GHODWUDPDKDVWD HOFOtPD[ร€QDOSDVDQGRGHIRUPDSURJUHVLYDSRUDQLPDGDVVHFXHQFLDV GH KXPRU URPDQFH IDQWDVtD VXVSHQVH LQWULJD PHORGUDPD \WUDJHGLD7RGRHOORKDFHTXHQRVHWUDWHQLPXFKRPHQRVGHXQ SURGXFWRRร€FLDODOXVRGHOUpJLPHQIUDQTXLVWD GHKHFKRHOMHIHGH QHJRFLDGRGHO'HSDUWDPHQWRGH&LQHPDWRJUDItDVHTXHMyGHTXHOD KLVWRULDQRSRVHtDยดFXDOLGDGHVGLGiFWLFDVยต  El guion estรก bien construido y su progresiรณn dramรกtica y temporal HV Hร€FD] 6REUHVDOH GHVGH HO SULQFLSLR HO FOLPD GH HURWLVPR FRQWHQLGR \ GH GHVDVRVLHJR H[SUHVDGR GH IRUPD VXWLO \ FXLGDGD OD รฉpoca tampoco permitรญa otra cosa; bastante atrevido era sugerir un DGXOWHULR\XQDUHODFLyQVH[XDOIXHUDGHOPDWULPRQLR (OHVSHFWDGRU REWLHQHLQIRUPDFLyQTXHKDFHTXHFRQR]FDODWUDJHGLDGHORVSURWDJRQLVWDVDQWHVGHTXHHVWRVVHDQFRQVFLHQWHVGHHOOD/DSXHVWDHQ HVFHQDUHVXOWDFRUUHFWDDXQTXHODDFWXDFLyQ\ORVGLiORJRVSXHGDQ SDUHFHUKR\HQGtDDOJRHQYDUDGRV QRGHPDVLDGR &XULRVDPHQWH

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HOHร€FD]PRWLYRGUDPiWLFRGHODVHSDUDFLyQODFLWD\HOGHVHQFXHQWUR GH ORV HQDPRUDGRV TXH HVWi HQ OD QRYHOD GH$ODUFyQ KDEtD DSDUHFLGRSRFRDQWHVHQRWUDIDPRVDSHOtFXODQRUWHDPHULFDQDTรบ y yo /HR0F&DUH\ /DWUDPDSUHVHQWDPRWLYRVFRVWXPEULVWDV (primeras escenas de la diligencia y del mesรณn) y secuencias proSLDVGHODVSHOtFXODVGHDPRU HOLGLOLRGHOFRPLHQ]RHOHQFXHQWUR GXUDQWHODร€HVWDGHFDUQDYDOHOMXHJRGHKDELWDFLRQHV VXVSHQVH y terror (la escena del cementerio) y policial (la investigaciรณn y el MXLFLR  'HVWDFDODJUDQFDOLGDGWpFQLFDGHOร€OPGHOYHVWXDULR\GHFRUDGRV XQD&XHQFDUHDO\XQร€JXUDGR0DGULGGHFLPRQyQLFR\FRVWXPEULVWD KDVWDORVHIHFWRVYLVXDOHV\VRQRURVHQDSR\RGHODWUDPDHQ HO SULPHU FDVR OD LOXPLQDFLyQ HO HQFXDGUH \ ORV PRYLPLHQWRV GH cรกmara (incluido un travellingDpUHRHQODร€HVWDGHFDUQDYDO VRQ QRWDEOHV6REUHVDOHQORVFODURVFXURVHVFHQDVQRFWXUQDV\MXHJRV GH OXFHV \ VRPEUDV TXH FRQVLJXH OD IRWRJUDItD GH$OIUHGR )UDLOH (responsable de Muerte de un ciclistaHQWUHRWUDV TXHHQYDULRV FDVRVUHPDUFDQHOPLVWHULRGHODWUDPDHOHVWDGRGHiQLPRGHVXV SURWDJRQLVWDV R IDYRUHFHQ VXV HQFXHQWURV FDVL IXUWLYRV 'HVWDFD ademรกs el uso simbรณlico de las sombras esbatimentadas sobre los SHUVRQDMHV FDVLVLHPSUHGHHQUHMDGRV TXHSUHร€JXUDQHOGHVHQODFHDVtFRPRODHVFHQDFDVLRQtULFD\GHVRPEUDVFKLQHVFDVGH ODPXHUWHGHOLQGLDQR\GHODVGRVGLOLJHQFLDVร€QDOHV TXHFLHUUDQ HQFtUFXORVLPEyOLFRODSHOtFXOD (QFXDQWRDORVHIHFWRVVRQRURV la repeticiรณn del YDOVGHODVรRUHV en dos momentos muy distintos de la pelรญcula contribuye a cohesionar su juego de contrastes y la GLPHQVLyQGHOUHFXHUGR\HOGHVWLQRTXHVXSHUDDVXVSHUVRQDMHV

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Bibliografรญa &DUUHUH(PLOLRLa torre de los siete jorobadosHG-HV~V3DODFLRV0DGULG 9DOGHPDU )HUQiQGH] &RORUDGR /XLV \ 3LODU &RXWR &DQWHUR FRRUG  La herida de ODVVRPEUDV(OFLQHHVSDxROHQORVDxRV9,,,&RQJUHVRGHOD AEHC0DGULG$FDGHPLDGHODV$UWHV\ODV&LHQFLDV&LQHPDWRJUiร€FDVGH(VSDxD$VRFLDFLyQ(VSDxRODGH+LVWRULDGRUHVGH&LQH  *yPH]0HVD/XLV/DOLWHUDWXUDHVSDxRODHQHOFLQHQDFLRQDO (Documentaciรณn y crรญtica)0DGULG)LOPRWHFD1DFLRQDOGH(VSDxD  0pQGH]/HQLQD0ยดLa torre de los siete jorobados. Una obra a ocho maQRVยตEspeculo. Revista de estudios literarios   3pUH]3HUXFKD-XOLR$QWRORJtDFUtWLFDGHOFLQHHVSDxRO  )ORU en la sombra0DGULG&iWHGUD)LOPRWHFD(VSDxRODSS  3HUXFKD-XOLR3pUH] HG $QWRORJtDFUtWLFDGHOFLQHHVSDxRO Flor en la sombra0DGULG&iWHGUD)LOPRWHFD(VSDxROD 5XELR *LO /XLV FRPLVDULR  Rafael Gil, director de cine. Catรกlogo de la exposiciรณn0DGULG&HOHVWH(GLFLRQHV,EHU&DMD&RPXQLGDGGH Madrid / Ayuntamiento de Madrid / Universidad de Zaragoza / AyunWDPLHQWRGH+XHVFD

Recursos electrรณnicos http://www.ucm.es/info/especulo/numero21/jorobado.html

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAĂ&#x2030;N | 20.30 h

16 de marzo

LA TORRE DE LOS SIETE JOROBADOS Nacionalidad AĂąo

EspaĂąa 1944

DuraciĂłn

81 minutos

DirecciĂłn

Edgar Neville

GuiĂłn Productora FotografĂ­a

(GJDU1HYLOOH-RVp6DQWXJLQL 1RYHOD(PLOLR&DUUHUH

3URGXFFLRQHV/XLV-XGH]*HUPDQ/ySH](VSDxD- Films (QULTXH%HUUH\UH % :

MĂşsica

JosĂŠ RuĂ­z de Azagra

Reparto

Antonio Casal,VDEHOGH3RPpsJulia LajosGuillermo MarĂ­n)pOL[GH3RPps-XOLD3DFKHOoManolita MorĂĄn $QWRQLR5LTXHOPe

GĂŠnero Sinopsis

,QWULJD)DQWiVWLFR7HUURU (QHO0DGULGFDVWL]RGHĂ&#x20AC;QDOHVGHOVLJOR;,;HOHQLJPiWL co fantasma del doctor Mantua revela al joven Basilio la H[LVWHQFLDGHXQDFLXGDGVXEWHUUiQHDHQODTXHKDELWDQ decenas de siniestros jorobados dedicados a actividaGHVFULPLQDOHV%DVLOLRFRQVLJXHGDUFRQODWRUUHGHORV VLHWHMRUREDGRVHQFX\RLQWHULRUSHUPDQHFHVHFXHVWUD GDHKLSQRWL]DGD,QpVODVREULQDGHOGLIXQWRGRFWRU

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

23 de marzo

EL CLAVO Nacionalidad Aรฑo

Espaรฑa 1944

Duraciรณn

99 minutos

Direcciรณn

Rafael Gil

Guiรณn Productora Fotografรญa

5DIDHO*LO(GXDUGR0DUTXLQD +LVWRULD3HGUR$QWRQLR de Alarcรณn) CIFESA $OIUHGR)UDLOH % :

Mรบsica

Juan Quintero

Reparto

Amparo RivellesRafael DurรกnJuan EspantaleรณnMilagros Leal-RDTXtQ5RaIrene Caba AlbaRamรณn MartoriRafaela SatorrรฉsManuel Arbรณ

Gรฉnero Sinopsis:

Drama 8QMXH]\VXDPDGDHPSLH]DQXQDQXHYDYLGDMXQWRV SHUR DO SRFR WLHPSR HOOD GHVSDUHFH$xRV GHVSXpV HO MXH]HQFXHQWUDXQFUiQHRKXPDQR(VXQFULPHQVLQUH VROYHU\DUHVXOWDVGHODLQYHVWLJDFLyQVREUHHOFDVRXQ GtDVHYXHOYHDHQFRQWUDUFRQVXDPDGD

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Tradiciรณn y modernidad. Tres miradas diversas hacia el Islam Victoria Quirosa Garcรญa

โ€œLa tradiciรณn no se hereda, se conquistaโ€ Andrรฉ Malraux

(QOD~OWLPDGpFDGDDVLVWLPRVDQXHYDVKLVWRULDVGHXQDFRWLGLDQHLGDGTXHQRVUHVXOWDDMHQD\WDOYH]SRUHOORPiVDWUDFWLYD1DUUDGRUHV \ SURWDJRQLVWDV WHMHQ SRpWLFRV UHODWRV TXH VRQ UHFRPSHQVDGRV HQ ORVPiVSUHVWLJLRVRVIHVWLYDOHVGHFLQHHXURSHR&DQQHV%HUOtQ6DQ 6HEDVWLiQR9HQHFLDVHULQGHQDODVHQVLELOLGDGGH1DGLQH/DEDNLDO lirismo de Semih Kaplanoglu y a la compleja sencillez de Franรงois 'XSH\URQ(OFLQHFRPRGHFtD(WWRUH6FRODยดHVXQHVSHMRSLQWDGRยต HQHOTXHVHUHรHMDQODVPLVHULDV\ODVJUDQGH]DVKXPDQDV\UHGLULJH QXHVWUDPLUDGDHQXQDUHHGXFDFLyQIUXFWtIHUD/DVWUHVSHOtFXODVTXH SURSRQHPRVDFRQWLQXDFLyQWLHQHQHQFRP~QODWUDQVPLVLyQGHLGHDV \PRGRVGHYLGDHQHOVHQRGHXQDVRFLHGDGSOXUDO\HQHEXOOLFLyQ (OFLQHPHGLWHUUiQHRYLYHXQPRPHQWRGXOFH/DYLVLyQHIHUYHVFHQte de los directores noveles se deja combinar con el sabor maduro GHORVPiVYHWHUDQRV$PERVLQWHQWDQFUHDUQXHYDVYtDVGHH[SUH-

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VLyQTXHQRUHGXQGHQWDQWRHQORVFRQĂ LFWRVEpOLFRVRSRVEpOLFRV de sus paĂ­ses1\HQORVTXHVHH[SRUWHHLPSRUWHXQDLGHDUHQRYDGD GHODLGHQWLGDGGHVXSXHEORSDUDHOORODWUDGLFLyQ\ODPRGHUQLGDG FRKDELWDQHVWDEOHFLHQGRXQLQWHUHVDQWHSXOVRVLQJDQDGRUQLYHQFHGRUDPEDVLPSRUWDQ\IRUPDQSDUWHGHODVYLGDVGHORVSURWDJRQLVWDVGHODVSHOtFXODVVHOHFFLRQDGDV

Caramel2 &DUDPHO ´Sukkar BanatÂľ HVFULWDGLULJLGD\SURWDJRQL]DGDSRU1DGLQH/DEDNLQRVDGHQWUDHQODYLGDGHFLQFRPXMHUHVOLEDQHVDVTXH FRQYHUJHQ HQ XQD SHTXHxD \ GHVWDUWDODGD SHOXTXHUtD HQ OD TXH WUDEDMDQ\DODTXHDVLVWHQHQE~VTXHGDGHFDPELRVTXHYDQPiV DOOiGHORVPHUDPHQWHHVWpWLFRV&RQĂ&#x20AC;GHQFLDVTXHVHFRPSDUWHQDO olor del caramelo (cuyo uso milenario para la depilaciĂłn se remonta DO$QWLJXR(JLSWR VLQGLVWLQFLRQHVGHHGDGRUHOLJLyQ(VWDSHOXTXHUtDHVHOHVSDFLRHQHOTXHODVPXMHUHVH[SUHVDQVXVPiVtQWLPRV SHQVDPLHQWRVQDFLGRVGHODVFRQWUDGLFFLRQHVTXHPDUFDQVXYLGD La costumbre y el inconformismo enredan con soltura el rizo de los GHVHRVHQHOFRUVpGHODWUDGLFLyQ/DDFHSWDFLyQGHODPDGXUH]OD sexualidad asĂ­ como el respeto o el rechazo a las normas tradicioQDOHVSURSRUFLRQDQDORVSHUVRQDMHVVDJDFHVFRQYHUVDFLRQHVTXH HVTXLYDQHOFRQĂ LFWR&DUDPHOHVXQDSHOtFXODYLWDOLVWD\RSWLPLVWD FRPRGHEHUtDQVHUORRWUDVRSHUDVSULPDVTXHFRQFHGHDVXVSURWDJRQLVWDVXQDVHJXQGDRSRUWXQLGDG

 -RVHS7RUUHOO´,,,0XHVWUDGHO&LQHĂ&#x2030;UDEH\0HGLWHUUiQHR$ORWURODGRGHO YLHQWRÂľ(Q(O9LHMR7RSR2FWXEUH3S$KPHG%DKD(GGLQH $WWLD´(OFLQHHQHOPXQGRiUDEHODWHQWDFLyQGHODLGHQWLGDGÂľ(Q4XDGHUQVGH OD0HGLWHUUjQLDKWWSZZZLHPHGRUJSXEOLFDFLRQVTXDGHUQVHLQGH[SKp  (QWUHORVQXPHURVRVSUHPLRVUHFLELGRVGHVWDFDPRVHO3UHPLRGHOD-XYHQWXGGHO3~EOLFRGHO)HVWLYDO,QWHUQDFLRQDOGH&LQHGH6DQ6HEDVWLiQGH fue seleccionada para ser proyectada en la Quincena de Realizadores del FesWLYDO GH &DQQHV  3UHPLR 9DULHW\ D OD PHMRU FLQHDVWD GHO DxR GH 2ULHQWH Medio para Nadine Labaki durante el Festival Internacional de Cine de Oriente 0HGLRGHOHWF

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)UHQWH D RWUDV SHOXTXHUtDV FLQHPDWRJUiร€FDV HO VDOyQ GH /D\Dle (Nadine Labaki) se caracteriza por el ruido dentro y fuera de VXVYHQWDQDVHQWUHVHFDGRUHV\HOLQWHQVRWUiร€FRGHOH[WHULRUTXH PXHVWUDQXQ%HLUXWSRVEpOLFR(OUXLGRIRUPDSDUWHGHODFRWLGLDQHLGDGTXHFLHUUDOHQWDPHQWHODVKHULGDVGHXQSDVDGRPX\SUHVHQWH ORV FRUWHV GHO VXPLQLVWUR HOpFWULFR R ORV FRQWUROHV SROLFLDOHV VRQ DOJXQRVHMHPSORV (VWHVDOyQQDGDWLHQHTXHYHUFRQODKLSQyWLFD YLVLyQGH3DWULFH/HFRQWHHQยด(OPDULGRGHODSHOXTXHUDยตRODGHQVD DWPyVIHUDGHยด(OEDUEHURTXHQXQFDHVWXYRDOOtยตGHORV+HUPDQRV &RHQ (Q &DUDPHO ORV GLiORJRV VH HQWUHFUX]DQ ORV VLOHQFLRV VRQ VXVWLWXLGRVSRUXQDKHUPRVDEDQGDVRQRUDFRPSXHVWDSRU.KDOHG 0RX]DQDGTXHDFRPSDxDDSRpWLFRVIRWRJUDPDVGHVGHHOLQLFLR (QSDODEUDVGHVX'LUHFWRUDโ€œCaramelHVXQร€OPHOLEDQpVHQXQ FRQWH[WROLEDQpVLQGXGDEOHPHQWHSHURTXHUtDWUDQVPLWLUXQDLPDJHQGHPLSDtVTXHORVHVSHFWDGRUHVRFFLGHQWDOHVQRFRQRFHQยต

El Seรฑor Ibrahim y las flores del Corรกn3 ยดEso no importa -decรญa el seรฑor Ibrahim-. Tu amor por ella es todo tuyo, eso no te lo quita nadie. Te pertenece. Aunque lo rechace, ella no puede cambiarlo. No lo aprovecharรก, eso es todo. Todo aquello que des Momo, serรก tuyo para siempre; lo que guardes ยกestarรก perdido para siempreยต .KDOLO*LEUDQGLMRยดDPDUODYLGDGHVGHHOWUDEDMRHVLQWLPDUFRQHOPiV UHFyQGLWRVHFUHWRGHODYLGDยต\HVDHVODHVHQFLDGHHVWDSHOtFXOD XQยดPRGXVYLYHQGLยตTXHVHWUDQVPLWHGHJHQHUDFLyQHQJHQHUDFLyQ FUHDQGRXQDUHODFLyQHQODTXHODVGLIHUHQFLDVQRGLVWDQFLDQVLQRTXH HQULTXHFHQDVXVSURWDJRQLVWDVSULQFLSDOHVGRVSRORVRSXHVWRVTXH VHFRPSOHPHQWDQXQDUHODFLyQTXHURPSHFRQODVROHGDGGH0RPR

3 La cinta de Franรงoise Dupeyron nos ofrece una memorable actuaciรณn de 2PDU6KDULITXHWUDVYDULRVDxRVGHLQDFWLYLGDGFRQVLGHUyTXHQRSRGtDUHQXQFLDUDHVWHSDSHOKR\GtDQRLPDJLQDPRVQLQJ~QDFWRUTXHSXGLHUDVXVWLWXLUOR 6X DFWXDFLyQ IXH UHFRQRFLGD \ SUHPLDGD FRQ HO 3UHPLR GHO 3~EOLFR DO 0HMRU $FWRU)HVWLYDOGH9HQHFLDHQ\HO&pVDUDO0HMRU$FWRU

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HODGROHVFHQWH\HODQFLDQR6HxRU,EUDKLP9LWDOLGDG\VDELGXUtDTXH VHLQWHUFRQHFWDQHQHOEXOOLFLRVR3DUtVGHORVDxRVVHVHQWD 'HODQRYHODLQLFLDODOWHDWUR\GHpVWHDOFLQHODKLVWRULDQDUUDGDVH KDGHVHQYXHOWRHQGLVWLQWRVHVFHQDULRV\IRUPDWRV(OJXLyQHVGHO SURSLRGLUHFWRUHQFRODERUDFLyQFRQ(ULF(PPDQXHO6FKPLWWDXWRU GHODQRYHOD/DYHUVLyQWHDWUDOHQIUDQFpVVHHVWUHQyHQGLFLHPEUHGH\GHVGHHQWRQFHVQRKDGHMDGRGHUHSUHVHQWDUVHHQ PXOWLWXGGHSDtVHV(Q(VSDxDGXUDQWHODWHPSRUDGDIXHGLrigida por Ernesto Caballero y protagonizada por Juan Margallo y Ricardo Gรณmez(OGLUHFWRUKDEODEDDVtGHODREUDยด(VFULWRFRQXQ HVWLORFRQFLVROODQRGHXQDYLUWXRVD\HVHQFLDOVHQFLOOH]TXHFRQVLJXHVXVFLWDUXQDLQWHQVDHPRFLyQ(OVHxRU,EUDKLP\ODVรRUHVGHO Corรกn es un canto a la amistad y al entendimiento superador de EDUUHUDVJHQHUDFLRQDOHVUHOLJLRVDVFXOWXUDOHVยต

Miel4 'XUDQWH OD ~OWLPD GpFDGD HO FLQH WXUFR OXFKD SRU HVFDSDU GH XQD imagen estereotipada basada en el orientalismo desde los ojos ocFLGHQWDOHV GLUHFWRUHV FRPR 1XUL %LOJH &H\ODQ PHMRU GLUHFWRU HQ Cannes por Tres Monos R<HVLP8VWDRJOX &RQFKDGH2UR en San Sebastiรกn por La Caja de Pandora ORFRQVLJXHQFRQ XQDDSXHVWDQRYHGRVD.DSODQRJOXDGPLWHFRQUHVHUYDVODLUUXSFLyQ GH OR TXH SRGUtDPRV OODPDU HO QXHYR FLQH WXUFR ยด(O PXQGR VLJXHHVSHUDQGRXQRVFLHUWRVHOHPHQWRVGHORVWXUFRVTXHOODPDQ าŠRULHQWDOLVPRา‹<ORVRFFLGHQWDOHVVXHOHQUHFKD]DUYLVLRQHVTXHQR VHFRUUHVSRQGDQFRQHVDLPDJHQ$KRUDFUHRTXHHVWDPRVXWLOL]DQGRQXHVWURVSURSLRVUHFXUVRVSDUDURPSHUFRQORVHVWHUHRWLSRVยต5

 *DQDGRUDGHO2VRGH2URDODPHMRUSHOtFXODHQOD~OWLPDHGLFLyQGHO)HVtival de Berlรญn  (O&XOWXUDOKWWSZZZHOFXOWXUDOHVYHUVLRQBSDSHO&,1( Semih_Kaplanoglu

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0LHO %DO HVHOLQLFLR\HOÀQDOGHODWULORJtDGH6HPLK.DSODQRJOX SUHFHGLGD SRU <XPXUWD +XHYR  GH  \ 6W /HFKH  GH  0LHOVHFHQWUDHQODLQIDQFLDGHVXSURWDJRQLVWD<XVXI(QSDODEUDV GHVXGLUHFWRU´(VWDWULORJtDHPSH]yDWRPDUIRUPDFXDQGRUHYLVDEDXQJXLyQTXHKDEtDHVFULWRKDFtDWLHPSR\TXHFRQWDEDDJUDQGHVUDVJRVODKLVWRULDGH<XVXIKDFLDHOÀQGHVXDGROHVFHQFLDWDO FRPRDSDUHFHHQ6W/HFKH0LHQWUDVWUDEDMDEDHQHOSHUVRQDMHGH <XVXIHPSHFpDSHQVDUHQHOIXWXURGHOMRYHQ <XPXUWD+XHYR \ HQVXSDVDGR %DO0LHO $VtQDFLyODWULORJtD(PSHFpFRQ<XPXUWD +XHYRTXL]iSRUTXHTXHUtDGHVQXGDUOHQWDPHQWHDOSHUVRQDMHKDVWDOOHJDUDOQ~FOHR/DWULORJtDSXHGHYHUVHFRPRXQODUJRÁDVKEDFN SHURHQQLQJ~QPRPHQWRVRQSHOtFXODVGHpSRFDµ 0LHO DSXHVWD WDQ GHFLGLGDPHQWH SRU OD VHQFLOOH] TXH HQ DOJXQRV PRPHQWRVUR]DORGRFXPHQWDO/DFLQWDUHSUHVHQWDHOFRPSURPLVR GHVXGLUHFWRUSRUQDUUDUODHVHQFLDGHODFXOWXUDUXUDOWXUFDOHMDQD GHOIDVWRGHODFDSLWDOHOWXULVPR\HOUXLGRSDUDORFXDOVHQXWUHGH un paisaje hermoso y abrupto6HQHOTXHHOKRPEUHHVFyPSOLFH\ YtFWLPD1RVPXHVWUDODFRPSOHMDUHFROHFFLyQGHODPLHOGHODDEHMD QHJUDXQWUDEDMRGXUR\SHOLJURVRHQHOTXHVHEDVDODUHODFLyQGH <XVXI\VXSDGUH<DNXS8QDKLVWRULDOLQHDOVLQSULQFLSLRQLÀQTXH QRVHQYXHOYHFRQORVVRQLGRVGHOPHGLRHOYLHQWRTXHPXHYHODV FRSDVGHORViUEROHVHODJXDTXHFRUUHHQORVULDFKXHORVHOIXHJR GHOKRJDU0LHOHVXQDSHOtFXODGHVLOHQFLRVGHHPRFLRQHVFRQWHQLGDVHQODTXHVXVSURWDJRQLVWDVQRH[SUHVDQORTXHUHDOPHQWHSLHQVDQ\ODHPRFLyQVHUHÁHMDHQVXVURVWURVFRPRXQWtPLGRHVER]R (VODFUyQLFDGHODH[WLQFLyQGHXQPHGLRGHYLGDVHYHURTXHDWDD ODSREODFLyQUXUDODFRQGLFLRQHVGHYLGDSUHGHWHUPLQDGDV/DYLGD VXYLGDDWUDYpVGHORVRMRVGH<XVXI

 0LHOVHURGyHQdDPOLKHPVLQ\DOUHGHGRUHVXQSHTXHxRSXHEORTXHVHHQFXHQWUDHQODSURYLQFLDGH5L]HFHUFDGHOPDU1HJURHQHOQRUHVWHGH7XUTXtD

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAĂ&#x2030;N | 20.30 h

7 de mayo

CARAMEL Nacionalidad AĂąo

LĂ­bano 2007

DuraciĂłn

96 minutos

DirecciĂłn

Nadine Labaki

GuiĂłn Productora FotografĂ­a

1DGLQH/DEDNL-LKDG+RMHLO\5RGQH\$O+DGGDG CoproducciĂłn LĂ­bano-Francia Yves Sehnaoui

MĂşsica

Khaled Mouzanar

Reparto

Nadine Labaki Yasmine Al Masri Joanna Moukarzel Gisèle AouadAdel Karam 6LKDP +DGGDdAziza SemaanFatme SafaDimitri StancofskiFadia StellaIsmail Antar

GĂŠnero Sinopsis

Drama (Q%HLUXWFLQFRPXMHUHVVHUH~QHQHQXQVDOyQGHEH OOH]D XQ PLFURFRVPRV DOWDPHQWH FRORULVWD \ VHQVXDO /D\DOHDPDD5DELKSHURHVXQKRPEUHFDVDGR1LV rine es musulmana y tiene un problema de cara a su SUy[LPDERGD\DQRHVYLUJHQ5LPDHVWiDWRUPHQWDGD SRUTXHVHVLHQWHDWUDtGDSRUODVPXMHUHV-DPHOVHUH VLVWHDHQYHMHFHU5RVHVHKDVDFULĂ&#x20AC;FDGRSRUFXLGDUGH VXKHUPDQDPD\RU(QHOVDOyQKRPEUHVVH[R\PDWHU nidad son los temas centrales de sus Ă­ntimas y liberales FRQYHUVDFLRQHV

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

14 de mayo

EL SEร‘OR IBRAHIM Y LAS FLORES DEL CORรN Nacionalidad Aรฑo

Francia 2003

Duraciรณn

94 minutos

Direcciรณn

Franรงois Dupeyron

Guiรณn Productora Fotografรญa

)UDQoRLV'XSH\URQ(ULF(PPDQXHO6FKPLWW $533URGXFWLRQ)UDQFH&LQHPD&DQDO Remy Chevrin

Mรบsica

Franรงois Maurel

Reparto

Omar Sharif 3LHUUH %RXODQJHr Isabelle Adjani Gilbert MelkiIsabelle RenauldLola NaynmarkAnne Suarez Mata Gavin Celine Samie Guillaume Gallienne Guillane RannouManuel LelievreDaniel ZnykFrancoise Armelle6\OYLH+HUEHUtClaude Merline3DVFDO9LQFHQt 7HVVD 9RONLQe Marie-Sophie Ahmadi Sylvie Debrun Jeremy SitbonEric Caravaca

Gรฉnero Sinopsis

Drama $O SULQFLSLR GH ORV DxRV VHVHQWD HQ 3DUtV ORV FDPELRV eran constantes y la ciudad estaba llena de una energรญa TXH SURPHWtD QXHYRV PRYLPLHQWRV FXOWXUDOHV \ VRFLDOHV 0LHQWUDVWDQWRHQXQEDUULRREUHURXQQLxRMXGtR\XQYLHMR PXVXOPiQHQWDEODQDPLVWDG0RPR 3LHUUH%RXODQJHU HV XQQLxRKXpUIDQRDSHVDUGHTXHYLYHFRQVXSDGUHXQ KRPEUHVXPLGRHQODGHSUHVLyQ6XV~QLFDVDPLJDVVRQ ODV SURVWLWXWDV GH OD FDOOH TXH OH WUDWDQ FRQ PXFKR FDUL xR0RPRFRPSUDVXFRPLGDHQODWLHQGDGHOEDUULRXQ SHTXHxR\RVFXURORFDODFX\RIUHQWHHVWi,EUDKLP 2PDU 6KDULI XQFDOODGRKRPEUHPXVXOPiQTXHYH\VDEHPiV GHORTXHSDUHFH&XDQGR0RPRHVDEDQGRQDGRSRUVX SDGUH,EUDKLPVHFRQYLHUWHHQHO~QLFRDGXOWRHQODYLGD GHOFKLFR-XQWRVLQLFLDQXQYLDMHTXHFDPELDUiVXVYLGDV SDUDVLHPSUH 143


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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

21 de mayo

MIEL Nacionalidad Aรฑo

7XUTXtD 2010

Duraciรณn

104 minutos

Direcciรณn

Semih Kaplanoglu

Guiรณn

Semih Kaplanoglu

Productora Fotografรญa Reparto Gรฉnero Sinopsis

&RSURGXFFLyQ 7XUTXtD$OHPDQLD .DSODQ )LOP 3URGXF tion Baris Ozbicer Erdal Besikรงioglu7ยOLQg]HnAlev UรงarerBora Altas Drama 1DUUDODUHODFLyQHQWUHXQSDGUH\VXKLMR(OSHTXHxR y sensible Yusuf tiene seis aรฑos y acaba de empezar OD HVFXHOD SULPDULD GRQGH DSUHQGH D OHHU \ HVFULELU 6X SDGUH<DNXS VH GHGLFD D OD DSLFXOWXUD$PERV VH DGHQWUDQUHJXODUPHQWHHQODHVSHVXUDGHOERVTXHSDUD FROJDUODVFROPHQDVGHORViUEROHVPiVDOWRV8QGtD ODV DEHMDV GHVDSDUHFHQ PLVWHULRVDPHQWH \ HQWRQFHV <DNXSGHFLGHDYHULJXDUODFDXVD

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La visiรณn de la naturaleza, ver para conocer y educar Francisco Josรฉ Guerrero Ruiz

โ€œLa contemplaciรณn de los hechos o de los seres en su ambiente natural es el รบnico medio de que tenga un sentido educativo la labor realizada dentro de la escuelaโ€ (QULTXH5LRMD  

La utilizaciรณn de los medios audiovisuales como recurso metodolรณJLFRHQODHGXFDFLyQDPELHQWDOHVKR\HQGtDXQDUHDOLGDG8QDSHlรญcula bien escogida permite ilustrar rรกpidamente ideas y conceptos TXHVRQGLItFLOHVGHFRQFUHWDUGHRWUDPDQHUD )ORUHV$XxyQ  (VWDLGHDHVODTXHQRVPXHYHFRPR$XOD9HUGHDGDUFRQWLQXLGDG DHVWHFLFORGHFLQHTXHFXPSOHHVWHDxRVXFXDUWDHGLFLyQ<HVWD FRQWLQXLGDGWLHQHXQDFODUDYRFDFLyQGHHGXFDFLyQDPELHQWDOWUD-

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tando de promover comportamientos ambientalmente mรกs sosteniEOHVDWUDYpVGHHVWDDFWLYLGDGGHVHQVLELOL]DFLyQ 3RU HGXFDFLyQ DPELHQWDO GHEHPRV HQWHQGHU XQ ยดproceso permanente en el cual los individuos y las comunidades adquieren conciencia de su medio y aprenden los conocimientos, los valores, las destrezas, la experiencia y tambiรฉn la determinaciรณn que les capacite para actuar, individual y colectivamente, en la resoluciรณn de los problemas ambientales presentes y futurosยต &RQJUHVR,QWHUQDFLRQDOGH(GXFDFLyQ\)RUPDFLyQVREUH0HGLR$PELHQWH0RVF~  (OUHWRGHODHGXFDFLyQDPELHQWDOHVSRUWDQWRSURPRYHU XQDQXHYDUHODFLyQGHODVRFLHGDGFRQVXHQWRUQRDร€QGHSURFXUDU a las generaciones actuales y futuras un desarrollo personal y coOHFWLYRPiVMXVWRHTXLWDWLYR\VRVWHQLEOHTXHSXHGDJDUDQWL]DUOD FRQVHUYDFLyQGHOVRSRUWHItVLFR\ELROyJLFRVREUHHOTXHVHVXVWHQWD &(1$0 /DHGXFDFLyQDPELHQWDOHVDQWHWRGRHGXFDFLyQ SDUD OD DFFLyQ \ DFW~D HQWUH RWURV PHMRUDQGR QXHVWURV FRQRFLPLHQWRVGHORVSURFHVRVHFROyJLFRV &RPRVHLQGLFDHQHOWtWXOR\HQODSULPHUDFLWDGHHVWHWH[WRODFRQWHPSODFLyQGHORVKHFKRV HQQXHVWURFDVRGHORVVHUHVYLYRV HQ VXDPELHQWHQDWXUDOHVGHFLU9(5SHUPLWH&212&(5\WDQVyORD WUDYpVGHHVHFRQRFLPLHQWRHVIDFWLEOH('8&$5(VWDYLVLyQQRHV QDGDQRYHGRVD&RPRHOOHFWRU\DKDSRGLGRFRPSUREDUHQODFLWD DQWHULRUPHQWHPHQFLRQDGDHOGRFWRU(QULTXH5LRMDHPLQHQWHELyORJRPDULQRJUDQSHGDJRJR\XQRGHORVSLRQHURVGHODHGXFDFLyQ DPELHQWDOHQQXHVWURSDtV DXQTXHODHGXFDFLyQDPELHQWDOFRPRWDO QRH[LVWLHUDHQHVDpSRFD \DWHQtDFODURKDFHPiVGHDxRVTXH la observaciรณn (en nuestro caso a travรฉs del cine) es la mejor forma GHHGXFDUDORVLQGLYLGXRV\SRUHQGHDODVRFLHGDG&RPRFRPHQWD6DQWRV&DVDGR  HVWDVLGHDVHQFDMDQSHUIHFWDPHQWHFRQ los presupuestos pedagรณgicos de la Instituciรณn Libre de Enseรฑan]DTXHยดinsistรญa en el papel de la intuiciรณn y aun de la emociรณn en la relaciรณn del niรฑo con su entorno, frente al empobrecimiento y la desmotivaciรณn que producรญa un aprendizaje basado en los manuales, la retenciรณn memorista o la contemplaciรณn de inertes ejemplares disecadosยต<HVDVLGHDVFDVLFHQWHQDULDVGHOD,QVWLWXFLyQ/LEUH

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GH(QVHxDQ]DVRQODVTXHKR\HQGtDFREUDQDXJHQXHYDPHQWH\ HPHUJHQHQHOFRQWH[WRGHORVQXHYRVJUDGRVXQLYHUVLWDULRV 3DUDHOORVHKDQVHOHFFLRQDGRGRVSHOtFXODV0LFURFRVPRV\2FpDQRV GRV PDJQtĂ&#x20AC;FRV HMHPSORV GH FLQH KLSHUUHDOLVWD TXH QRV HQVHxDQ D WUDYpV GH XQDV LPiJHQHV HVSHFWDFXODUHV ODV PDUDYLOODV GHODQDWXUDOH]DGHQXHVWURHQWRUQRPiVFHUFDQRDWUDYpVGHXQ GRFXPHQWDOVREUHODHQWRPRIDXQDTXHSRGHPRVHQFRQWUDUHQFXDOTXLHUMDUGtQMXQWRDQXHVWUDYLYLHQGD\SRURWURODGRODVPDUDYLOODV GHORFpDQRHOJUDQHFRVLVWHPDTXHRFXSDHOGHODVXSHUĂ&#x20AC;FLH GHO SODQHWD \ TXH HQ PXFKDV RFDVLRQHV HV HO JUDQ GHVFRQRFLGR (V IiFLO HQFRQWUDU FLWDV TXH PXHVWUHQ OD DGPLUDFLyQ GH QXHVWURV QDWXUDOLVWDV SRU HVRV GRV HQWRUQRV +H VHOHFFLRQDGR GRV IUDVHV XQDGHĂ&#x2030;QJHO&DEUHUD  \RWUDGH(QULTXH5LRMD  TXH GHPXHVWUDQODH[SORVLyQGH´VHQWLPLHQWRVÂľTXHXQRV ODHQWRPRIDXna) y otros (el ocĂŠano) eran capaces de sacar de esos naturalistas GHSULQFLSLRVGHOVLJOR;;

â&#x20AC;&#x153;No hay ningĂşn niĂąo, y casi me atrevo a decir ninguna persona, a quien no le gusten las mariposas, y es porque realmente la naturaleza ha hecho pocas cosas mĂĄs lindas y delicadas que esos ligeros insectos que nos anuncian la primavera revoloteando por campos y jardines. Todo el mundo admira los caprichosos dibujos de sus alas, todos celebran la belleza de sus coloresâ&#x20AC;? Ă&#x2030;QJHO&DEUHUD 

â&#x20AC;&#x153;El mar, en fin, fecundo e inmenso, es foco intenso de vida. Sus aguas son cuna de incontables y extraĂąas criaturas que nos sorprenden por su rareza y sus costumbres peculiares tan diferentes a las de los seres terrestres que bullen en nuestro derredorâ&#x20AC;?. (QULTXH5LRMD 

(OREMHWLYRĂ&#x20AC;QDOXQDYH]VXSHUDGRHVWHFLFORHVTXHVHDPRVFDSDFHVGHVDFDUGHQRVRWURVHVRVVHQWLPLHQWRVYLVWRVFRPRLQGLFDED 2GyQ GH %XHQ   VHU FDSDFHV GH LU DO FDPSR HQ EXVFD GH

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LGHDV \ XQD YH] DOOt GHMDU YRODU OD IDQWDVtD \ REVHUYDU GHWHQLGDPHQWH FXDQWR QRV URGHD \ GDUQRV FXHQWD GH TXH ´el armonioso conjunto que forman soles y mundos, suspendidos sobre nuestras FDEH]DV\HQODVXSHUĂ&#x20AC;FLHGHOD7LHUUDPDUHV\FRQWLQHQWHVPRQtaĂąas y llanuras, rĂ­os y lagos, vegetales y animales; los seres todos bajo sus mĂşltiples aspectos y en sus formas variadas; es lo que se denomina la NaturalezaÂľ6LOOHJDPRVDYDORUDUORTXHSHUFLELPRV nos haremos cada vez mĂĄs partĂ­cipes de uno de los primeros maQLĂ&#x20AC;HVWRVDPELHQWDOHVGHODKLVWRULDGHODKXPDQLGDGODFDUWDTXH el jefe indio Noah Sealth escribiĂł al hombre blanco en 1854 y en la TXHHQWUHRWUDVFRVDVGHFtD´Esto sabemos: la tierra no pertenece al hombre; el hombre pertenece a la tierra. Esto sabemos: todo va enlazado, como la sangre que une una familia. Todo va enlazado. Todo lo que le ocurra a la tierra les ocurrirĂĄ a los hijos de la tierraâ&#x20AC;Ś ÂżDonde estĂĄ el matorral? Destruido. ÂżDĂłnde estĂĄ el ĂĄguila? DesapareciĂł. Termina la vida y empieza la supervivenciaÂľ(VSHUHPRV TXHDWUDYpVGHODHGXFDFLyQDSUHQGDPRVYDORUHPRV\FDPELHPRV QXHVWUDDFWLWXG\TXHQLQJ~QGtDIXWXURWHQJDPRVTXHGDUQRVFXHQWDTXHHVWDPRVVREUHYLYLHQGR\QRYLYLHQGRKDELHQGRSHUGLGRSDUD nosotros y para nuestros descendientes el disfrute de este precioso SODQHWDOODPDGR7LHUUD

BibliografĂ­a &DEUHUD$  /DPDULSRVDDOLJXVWUH(QNarraciones zoolĂłgicas+LMRVGH3DOX]tH%DUFHORQD &DVDGR6  La escritura de la naturaleza. AntologĂ­a de naturalistas HVSDxROHV&DMD0DGULG0DGULG &(1$0  Libro blanco de la educaciĂłn ambiental en EspaĂąa0LQLVWHULRGH0HGLR$PELHQWH0DGULG )ORUHV$XxyQ-&  El cine, otro medio didĂĄctico(G(VFXHOD(VSDxROD0DGULG 2GyQGH%XHQ  /RVVHUHVQDWXUDOHV(QHistoria natural6XFHVRUHV GH0DQXHO6ROHU%DUFHORQD

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5LRMD(  'HODULTXH]DDVRPEURVDGHODYLGD(QEl libro de la vida (G6HL[%DUUDO%DUFHORQD 5LRMD(  0HWRGRORJtDGHORV´HVWXGLRVGHODQDWXUDOH]Dµ/DODERU GHQWUR\IXHUDGHODHVFXHODRevista de Pedagogía

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAĂ&#x2030;N | 20.30 h

28 de mayo

MICROCOSMOS Nacionalidad AĂąo

Francia 1996

DuraciĂłn

75 minutos

DirecciĂłn

Claude Nuridsany0DULH3HUHQQRu

GuiĂłn

&ODXGH1XULGVDQ\0DULH3HUHQQRX

Productora FotografĂ­a

Galatee Films &ODXGH1XULGVDQ\ 0DULH3HUHQQRX

MĂşsica

Bruno Coulais

GĂŠnero

Documental

Sinopsis

AclamadĂ­simo documental de naturaleza sobre el munGRGHORVLQVHFWRV\GHODVFULDWXUDVPLFURVFySLFDVTXH KDELWDQHQXQVLPSOHMDUGtQ

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LUGAR&HORA // Teatro Darymelia, JAร‰N | 20.30 h

4 de junio

OCร‰ANOS Nacionalidad Aรฑo

Francia 2009

Duraciรณn

100 minutos

Direcciรณn

-DFTXHV3HUULn-DFTXHV&OX]DXd

Guiรณn

&KULVWRSKH &KH\VVRQ -DFTXHV &OX]DXG /DXUHQW 'H EDV6WpSKDQH'XUDQG/DXUHQW*DXGp-DFTXHV3HUULQ Franรงois Sarano

Productora

Coproducciรณn Francia-Suiza-Espaรฑa-Mรณnaco; Galatรฉe )LOPV  3DWKp  )UDQFH  &LQpPD  )UDQFH  &LQpPD  1RWUR)LOPV-0+765

Fotografรญa

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Mรบsica

Bruno Coulais

Gรฉnero

Documental

Sinopsis

6XUFDUORVPDUHVDQXGRVFD]DQGRDWXQHVDFRPSD xDUDORVGHOร€QHVHQVXVLQYHURVtPLOHVSLUXHWDVQDGDU FRQ HO JUDQ WLEXUyQ EODQFR KRPEUR FRQWUD DOHWD HV FRPRVHUXQSH]PiVHQWUHHOORV'HVSXpVGHODSHOt FXOD ยด/H SHXSOH PLJUDWHXUยต -DFTXHV 3HUULQ \ -DFTXHV &OX]DXGQRVWUDQVSRUWDQJUDFLDVXQDVQRYtVLPDVWpFQL FDVGHURGDMHDORPiVLQWULQFDGRGHORVRFpDQRVSDUD descubrir allรญ a unas criaturas marinas ignoradas y desFRQRFLGDV2FpDQVVHSUHJXQWDDFHUFDGHODLPSURQWD del hombre en la vida silvestre respondiendo por medio GHHPRWLYDVLPiJHQHVDODSUHJXQWDยดHO2FpDQRยขTXp YLHQHDVHUHO2FpDQR"ยต&RQXQSUHVXSXHVWRGHPiVGH PLOORQHVGHHXURVยด2FpDQRVยตHVWiSXEOLFLWDGDFRPR la mayor y mรกs espectacular producciรณn documental de ODKLVWRULD

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Cine Club Universitario 2011/12