tre bambalinas, acecha la muerte, materializada exquisita y mórbidamente a través de una auténtica orquestación teatral y fetichista, a partir de cámaras subjetivas, primeros planos angustiantes y otras estrategias que pretenden la agresión al espectador y suponen una perversa invitación a la identificación y, por ende, su complicidad con el victimario. Por su parte, y a partir de una revisitación de pilares temáticos propios de la literatura gótica y el cuento de terror decimonónico, Bava nos traslada a un espacio allende la cotidianidad para contarnos una historia de brujería, vampirismo y terror clásico en la que el realizador exprime la funcionalidad de la atmósfera, sustanciando el dramatismo de los contrastes y la fantasmática visual del blanco y negro, además de la estilización grotesca de los índices de fisicidad –incidiendo en la maleabilidad extravagante del rostro-, con la tematización adicional de la inefabilidad sugerida por los planos abisales. Manieristas a ultranza y valedores de una impronta harto personal –rara vez lastrada por automatismos, salvo aquellos “tics” que suponen sus propias señas de identidad-, impulsores de una corriente en la que el género de terror se hermana con el cineensayo y arte, Argento y Bava legan nanas de oscuridad a una pantalla que, transida de mascaradas y suspiros, recuerdos o espejismos, vuelve a impeler al espectador a una intimación catártica y un exorcismo de iniciación. En puridad, extrapolando y cristalizando emulsiones del inconsciente colectivo, quedan al descubierto -explícita o en raigambre subtextual- las delicias alienadas de una época asociada a inflexiones y demudas de ansiedad, con-
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