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C SCORE DONNACHA DENNEHY

Disposable Dissonance (2009-10/ 2012 revision)

Originally for Icebreaker Revised 2012 for Crash Ensemble

Commissioned by Icebreaker with funds provided by the Arts Council of Ireland Copyright © 2012 by Music Sales Corporation (ASCAP) Rights administered by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.


2

Instrumentation Flute I (doubling Alto Flute and Piccolo) Flute II (doubling Alto Flute and Piccolo) Clarinet I in B flat Clarinet II in B Flat Piano Accordion Percussion (Glockenspiel / Crotales (bowed) / Vibraphone (bowed and struck) / Marimba / Sampler) Electric Guitar (played with pick and e-bow) Violin I Violin II Viola Violoncello Double Bass (with III (A string) tuned down to G) PERFORMANCE NOTES Strings n. s.p. m.s.p. s.t. dotted cresc.

normal (referring to position of bow on the strings) sul ponticello molto sul ponticello sul tasto only used to refer to a transformation of bow pressure, for eg. from normal to heavy/scratchy or vice versa.

In order to facilitate the double stops at X, the Double Bass should tune III (A String) down to G. Winds tone breath

wind sound in which the tone is clear and focused wind sound in which the tone is breathy and noisy

General ---->

gradual transition from one state to another, for eg, from s.t. to s.p

Sampler The sampler part in Disposable Dissonance is played by the percussionist. A keyboard should be hooked up to a Kontakt soft sampler. Load the Disposable Dissonance Multi in Kontakt and that should load the appropriate sampler instrument in channel 1 (and all the associated samples).


Concerning the samples The gamut of samples is actually quite small, and consists entirely of bowed vibraphone samples. The following table lists them in ascending pitch (from lowest to highest): 1. D3 (first appears b95) 2. B3 (sounding -14c) (first appears b93) 3. D4 4. D#4 (sounding +40c) (first appears b88) 5. F4 (sounding -31c) (first appears b86) 6. F#4 (first appears b140) 7. G4 (first appears b.136) 8. A4 9. Bb4 10. C5 11. C5 (sounding +51c) (could in fact be played as C#) first appears b.69 12. Eb5 (sounding +40c) 13. Eb5 (appears only once at b.198). Maybe this could result from a written E or something 14. F#5 (sounding -12c) 15. To replace high crotales notes

VibBow302D3_0c VibsBow311B3-14c VibsBow402D4_0c VibsBow403D#4+40c VibsBow405F4-31c VibsBow406F#4_0c VibsBow407G4_0c VibsBow409A4_0c VibsBow410A#4_0c VibsBow500C5_0c VibsBow500C5+51c VibsBow503D#5_0c VibsBow503D#5+40c VibsBow505F5-12c Use VibsBow5504E5_forhighernotes and pitchshift for the correct note

REVERB Please set a default, reasonably generous reverb for all. VOLUME In terms of volume, they should match (or slightly exceed) the output from the bowed vibraphone. They should be audible for sure but not piercing. If there is distortion when two are sounded at the same time, then pan them slightly separately, and if that doesn't work then reduce the overall volume. TUNING The tuning of each sample is given in the name (+51c etc.). Where you see 0c that means that it is absolutely equal tempered at A=440. The sampler players simply hit the corresponding equal tempered note on the keyboard.


Programme Note What a mistake any idea about the emancipation of dissonance was! Why emancipate us from one of the great painful pleasures of life? Disposable Dissonance does not so much resolve its dissonances as dispose of them. It is in three sections, each connecting to each other without a break. Each section disposes of its dissonant elements in a different fashion, the first for example uses higher odd and prime overtones to create dissonance, obliterating them then with even and lower overtones, the second uses entirely equal-tempered material, with dissonances initially resolving to the unison. As it develops the dissonances become more complex, becoming rhythmic dissonances as well. The final dissonant texture/pattern is only dissolved by the silence that follows immediately after. The topic of consonance and dissonance pervades the piece, but does not dictate its progress in a deterministic fashion. Ultimately the piece is poetic yet unsentimental, luxuriating in its transitory dissonances while pushing on at the same time, like a kind of baroque concerto on steroids. Disposable Dissonance (2009-10, revised 2012) was commissioned by Icebreaker with funds provided by the Arts Council of Ireland. The revised version was made for Crash Ensemble’s performance at the Huddersfield Festival in 2012.


Disposable Dissonance!

Full Score (in C)

3

New Version for Crash Ensemble (2012) (commissioned by Icebreaker with funds provided by Arts Council of Ireland)

Donnacha Dennehy

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(Alto flute) q = 104

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As flute-like a sound as possible

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Full Score (in C) 4

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Full Score (in C) 5

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Full Score (in C) 6

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Full Score (in C) 7

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Full Score (in C) 8

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Full Score (in C) 9

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Full Score (in C) 11

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Full Score (in C)

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Full Score (in C) 16

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Full Score (in C) 17

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Full Score (in C) 18

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Full Score (in C) 19

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Full Score (in C) 20

° A. Fl. I &

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Full Score (in C) 21

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Full Score (in C) 22

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69

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Full Score (in C) 24

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Full Score (in C) 27

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Full Score (in C) 28

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Full Score (in C) 29

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Full Score (in C) 30

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Full Score (in C) 31

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Full Score (in C) 32

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Full Score (in C) 33

° A. Fl. I & Œ 109

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Full Score (in C) 34

° bœ 3 œ œ ‰ Œ A. Fl. I & œ 114

A. Fl. II

Cl. I

Cl. II

Piano

Accord.

Glk./Crt.

Bowed Vib.

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Full Score (in C)

° A. Fl. I & 118

A. Fl. II

Cl. I

35

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Vln. II

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Full Score (in C) 36

° A. Fl. I & c

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121

A. Fl. II

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Full Score (in C)

° A. Fl. I &

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124

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A. Fl. II

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Cl. I

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Cl. II

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Piano

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Full Score (in C) 38

° A. Fl. I &

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A. Fl. II

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Cl. I

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Cl. II

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Piano

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Full Score (in C)

Slightly slower

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Cl. II

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Each attack should be slightly accented (mp) and then settle into a p sustain

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Each attack should be slightly accented (mp) and then settle into a p sustain

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Full Score (in C) 40

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Piano

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Vln. II

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Vln. I

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Full Score (in C)

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Bowed Vib.

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Vln. II

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Vc.

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Full Score (in C) 42

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Cl. I

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Glk./Crt.

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3

3

(through this section)

˙

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>o w very slow gentle cresc .

(through this section)

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(through this section)


Full Score (in C) 43

° Fl. I & 143

¢&

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Piano

Accord.

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Full Score (in C) 44

° Fl. I & &

Picc. II

&

Cl. I

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Bowed Vib.

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Sampler

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Vln. II

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Piccolo

146

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Full Score (in C)

° & 149

Picc. I

mp

3

3

3

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Glk./Crt.

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Bass

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3

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pp

Attack with a heavy bow pressure, scratching the sound as it were, and then continuously lessen the pressure so that it is light (and excites higher harmonics)

scratchy/ dirty

light

w w

B

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Cl. I

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&

Picc. II

45

tone

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3

3

3

pp


Full Score (in C) 46

° Ó &

Picc. I

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{

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&

Accord.

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&

Sampler

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w

dirty/complex

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mp 3

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Ó

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pp

6

pp

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distorted

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6

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pp

clean

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dirty/complex

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6

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mp

B

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3 3 3 ° & œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

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Piano

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Cl. I

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&

Picc. II

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152

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3

3

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pp

∑ ∑ ∑

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Full Score (in C) 47

° & w

tone

155

Picc. I

&

Cl. I

Cl. II

p

& Ó

Picc. II

¢&

{

w

Glk./Crt.

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Vln. II

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pp

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&

Accord.

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&

Piano

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6

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pp

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∑ ∑

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scratchy/ dirty

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mf

∑ ∑

∑ Ó

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Bass

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mf

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mf

Ó

pp

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Full Score (in C) 48

˙™

° Œ &

breath

157

Picc. I

tone

&

Picc. II

Cl. II

¢&

tone

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Sampler

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Gtr.

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Vln. II

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Bowed Vib.

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Glk./Crt.

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tone

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Piano

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6

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pp


Full Score (in C) 49

° <b> w & 160

Picc. I

&

¢&

Cl. I

Cl. II

&

Picc. II

∑ (tone)

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mp

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Piano

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6

&

Accord.

Glk./Crt.

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w w

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&

Bowed Vib.

Sampler

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Gtr.

° Vln. I &

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Vc.

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˙˙

s.t.

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p n.

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B

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mf

mp

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Full Score (in C) 50

° &

Picc. II

&

Cl. I

&

163

Picc. I

Cl. II

¢&

{

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w

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mf

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Bowed Vib.

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Sampler

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3

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pp

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&

Vln. II

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3

Glk./Crt.

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&

Accord.

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n.

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Bass

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(light pressure to excite harmonics)

n.

3

s.p.

mf Vla.

3

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p

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6


Full Score (in C) 51

° & 166

Picc. I

&

Cl. I

Ó

mf

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w

mp

˙

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˙

Ó

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w

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mp

{

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Piano

&

&

Picc. II

Cl. II

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6

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3

p

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° &

&

Bowed Vib.

pp

∑ ¢& :“; . b œ. œ. œ. . . œ œ œ Ó Gtr. &

Sampler

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3

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n.

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6

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Vln. II

Bass

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Vln. I

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mp

3

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6

6

˙˙

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6

3

3

3

3

p

n.

w w

pp


Full Score (in C) 52

° & 169

Picc. I

P

˙

Ó

w

mp

very slow gentle cresc .

& <b>w

Picc. II

&

Cl. I

Cl. II

¢&

{

&

Piano

Glk./Crt.

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mp

˙ (through this section)

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œ

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Ó

p

3 3 mp very slow gentle cresc .

3

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mp

3

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3

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Sampler

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Gtr.

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Bass

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mp

Ó

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3

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(through this section)

&

&

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Bowed Vib.

Vln. II

œ

(through this section)

∑ 3

‰ œ œ 3œ

mp very slow gentle cresc .

œ

very slow gentle cresc .

(through this section)

P s.p. ° Vln. I & #w w

(through this section)

w

very slow gentle cresc .

<b>w

mp

very slow gentle cresc .

mp

&

Accord.

Ó

p

Ó

(through this section)

s.p. mp

n.

w

?

?

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3

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Full Score (in C)

˙™

° Œ & 171

Picc. I

&

Picc. II

Cl. II

<b>w

¢&

{

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6

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6

Bowed Vib.

&

Sampler

¢&

Gtr.

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° &

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Vln. II

Vla.

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¢

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Vln. I

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Accord. { & œbœ ‰

Glk./Crt.

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Piano

˙™

& Ó

Cl. I

53

B

?

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6

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Full Score (in C) 54

Picc. I

173 ° w &

&

Picc. II

<b> ˙

¢&

{

Accord.

Glk./Crt.

Œ

˙

Ó

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6

bœ & œœ ‰ mp

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3

° &

œ

6

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6

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6

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(through this section)

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‰ 3

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very slow gentle cresc .

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Sampler

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Gtr.

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° &

Vln. II

&

Vla.

B

Vc.

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very slow gentle cresc .

mp

Db.

¢

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œ

very slow gentle cresc .

mp

œ

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(through this section)

œ

œ

œ

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œ

œ

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œœ‰

6

œ

6

6

(through this section)

With a gutsy attack (despite the low dynamic)

? œ

œ

6

œ œœ

6

œ ‰ bœ œ œ ‰

With a gutsy attack (despite the low dynamic)

6

6

&

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Bowed Vib.

Vln. I

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w

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w

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& ‰

Piano

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Œ

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Cl. I

Cl. II

˙

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Full Score (in C)

° & 175

Picc. I

&

Picc. II

œ

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¢&

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w

w

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Sampler

¢&

° Vln. I &

6

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3

3

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3

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3

6

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Q

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mp

very slow gentle cresc .

Vln. II

&

Vla.

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Vc.

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Db.

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6

mp

œ bœ œ ‰ bœ œ œ ‰ œ œ œ ≈ ‰ œ œ ≈ ‰ œ œ œ œ

Bowed Vib.

mp

6

6

f

Gtr.

p

6

° &

Glk./Crt.

w

bœ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ ≈ ‰ ≈ ‰ ≈ ‰ ≈ ‰‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰‰ 6

‰ bœ œ ‰ Accord. { & œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 6

p

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Ó

Ó œ

p

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w

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Piano

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& Ó

Cl. I

Cl. II

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55

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6

œ

3

Œ

3

œ

f

œ 3

f

3

Œ

Ó ∑ ∑

(through this section)


Full Score (in C) 56

° & 178

Picc. I

{

very slow gentle cresc .

bw very slow gentle cresc .

Ó b˙

w

6

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6

6

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6

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very slow gentle cresc .

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very slow gentle cresc .

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3

6

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6

6

pp

Sampler

¢&

Gtr.

&

° & ˙ ˙

Ó

&

mp

very slow gentle cresc .

Vc.

Db.

¢

w

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6

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6

Ó ∑

Ó

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&

Vla.

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6

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Bowed Vib.

Vln. II

(through this section)

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Vln. I

œ

(through this section)

œbœœ ≈‰œ œ œ ≈ ‰ œœœ ≈ ‰ œœœ ≈ ‰

∑ œbœ‰

mp

(through this section)

Ó

p

(through this section)

w

very slow gentle cresc .

œ

Œ

(through this section)

w

w Accord. { & w Glk./Crt.

˙™

p

¢& Ó

& ‰‰

Piano

& w

Cl. I

˙™

Œ

& Ó

Picc. II

Cl. II

w

w

(through this section)

?

?

&


Full Score (in C)

Picc. I

181 ° w &

&

Picc. II

<b> ˙

¢&

{

Œ

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3 3

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3 3

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3 3

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6

6

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w

w

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Piano

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Œ

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Cl. I

Cl. II

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57

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6

6

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6

6

6

6

6

6

Bowed Vib.

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Sampler

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Vln. II

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Vln. I

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Glk./Crt.

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6


Full Score (in C) 58

° & 184

Picc. I

&

Picc. II

&

Cl. I

Cl. II

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Sampler

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Vc.

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Bowed Vib.

Vln. II

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Piano

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Full Score (in C)

Picc. I

186 ° œ &

59

6

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6

6

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6

6

6

6

6

6

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Picc. II

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

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Cl. II

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Accord.

Glk./Crt.

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6

6

&

¢& :“; . . bœ œ Gtr. &

Sampler

° & ˙

Vln. II

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Vc.

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Bowed Vib.

Vln. I

6

w

Cl. I

Piano

6

˙

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Ó

mf

&

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?

&


Full Score (in C) 60

° &

3 4

4 4

Picc. II

&

3 4

4 4

Cl. I

&

3 4

4 4

Cl. II

¢&

3 4

4 4

189

Picc. I

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Marcato

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Piano

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3

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3

3

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6

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3 4

4 4

° &

3 4

4 4

Bowed Vib.

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3 4

Sampler

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3 4

4 4

Gtr.

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Accord.

Glk./Crt.

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3

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3

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f Marcato and spikily spiccato 3

Vln. II

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B

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Marcato

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Marcato

Vc.

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6

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6

4 4

4 4

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6

6

6

6

6

6

6

6

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6

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‰ ‰

œ œ

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(spiccato)

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œ

œ

6

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6

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(spiccato)

6

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f

6

6

(spiccato)

Marcato

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Db.

3

6

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6

6

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3

3

3


Full Score (in C) 61

° 4 &4 192

Picc. I

Picc. II

Cl. I

Cl. II

4 &4

4 &4

4 ¢& 4

{

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3

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bœ œ ‰

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Glk./Crt.

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4 ¢& 4

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3

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6

6

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6

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Vln. II

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B 44

Vc.

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Db.

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3

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Gtr.

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Sampler

b œ.

œ.

4 Accord. { & 4

Bowed Vib.

6

4 &4 ‰

Piano

S

3

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Full Score (in C) 62

° w &

#w

194

Picc. I

f

&

Picc. II

œ.

œ.

œ.

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¢&

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Glk./Crt.

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3

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œ 3

œ

3

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6

6

3

3

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œ

œ

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œ

Sampler

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Gtr.

&

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6

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6

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6

œ

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6

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œ

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œ

6

œ

œ

6

œ bœ

To Bowed Vib.

3

3

6

œ

œœ

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s.p. (and no vibrato)

Vln. II

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6

6

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3

&

° ‰ ‰ &

œ

6

3

Bowed Vib.

Vln. I

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6

n œ. nœ

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3

3

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6

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b œ.

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Accord.

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6

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Piano

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œ.

3

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Cl. I

Cl. II

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6

Vla.

Vc.

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6

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6

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Db.

6

6

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6

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Full Score (in C)

° <#>˙ & Ó 196

Picc. I

Picc. II

Cl. I

Cl. II

&

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6

œ

6

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Sampler

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Vln. II

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Db.

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6

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distorted

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6

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n. (but spiky)

Ó 6

Vla.

3

3

&

f

3

w w

Bowed Vib.

Gtr.

3

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3

&

Glk./Crt.

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b œ.

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Piano

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Ó

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63

6

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6

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3

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3

3

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œœ

œœ

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œ

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&


Full Score (in C) 64

Picc. I

Picc. II

Cl. I

Cl. II

198 <b> w ° & Ó

3 4

7 8

7 8

&

3 4

&

3 4‰

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6

6

6

6

6

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3

3

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3 4

7 8

° &

3 4

7 8

Bowed Vib.

&

3 4

Sampler

¢&

3 4

7 8

7 8

Gtr.

&

3 4

7 8

Accord.

Glk./Crt.

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œœ

7 8

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bœ œ ‰

3

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3

œ

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3

&

3

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3 bœ 4 œ ‰ œ

3

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3

3

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3

œ œœ ‰

3

7 8

6

6

6

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3

3

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3

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Piano

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6

6

6

6

6

6

6

6

6

3

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

3

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Vc.

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6

6

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Db.

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6

6

6

6

6

3

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6

6

6

6

6

6

6

3

3

3

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œ œ ‰ œ œ ‰

7 8 bœ

6

6

‰ œ ‰

3

3

6

œ ‰ œ ‰ œ ‰ 3

3


Full Score (in C) 65

T

° Ó &

bœ ™

Velvety (with a very gentle initial attack)

201

Picc. I

Picc. II

Cl. I

mf

& ‰

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Glk./Crt.

Bowed Vib.

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f

6

6

6

“” ‰

3

Bowed Vibraphone

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6

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3

3

mf

6

6

6

6

6

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6

6

6

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T ° Vln. I & ‰

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Db.

4 4

4 4

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Gtr.

Vc.

3

4 4

° &

6

mp

¢&

Vla.

6

f

6

6

bœ œ œ 4 { & œ œbœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ 4

Sampler

Vln. II

6

Œ

mf

&

Accord.

bœ œ œ 4 ¢& œ œbœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ 4

&

Ó

4 bœbœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 4 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ

3

3

6

Piano

4 4

&

mf

Cl. II

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‰ œ

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4 4

Œ

n-

Ó

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s.t s.p. 4 bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 4 b œœ œœ œœ œœ f

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3

3

3

4 4

4 4

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3

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3

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3

ns.p. bœ ‰ bœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ mf

3

3

3

3


Full Score (in C) 66

° <b>w & 204

Picc. I

Ó

Picc. II

&

Cl. I

&

Cl. II

¢&

&

Piano

Accord.

{

& ‰

b œb œ b œ œ œ 6

œœ œ œ œ 6

{&

œœ œ œ œ 6

œ b œ b œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

6

6

3

bœ ‰ bœbœ

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Sampler

¢&

Gtr.

&

& Ó™

6

Vc.

6

6

s.p.

6

3

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3 mp

3

B ‰ bœ bœ

3

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3

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3

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mp

3

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3

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3

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3

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mp

∑ s.p.

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3

3

mp

Db.

& s.p.

Vla.

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w

s.t ° s.p.bœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ Vln. I & bœ bœ œ

Vln. II

3

mp

Bowed Vib.

6

mp

° &

Glk./Crt.

Œ

?

Ó

œ 3

3

œ

œ

œ

‰ œœ

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‰ œœ

œ

œ

œ

‰ œœ

œ 3

3

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s.p.

3

3

3

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s.t

3

3

œ ‰ œ

œ


Full Score (in C)

° & 206

Picc. I

<b> w

Ó

Œ

3 4

˙™

67

c

Picc. II

&

3 4

c

Cl. I

&

3 4

c

Cl. II

¢&

3 4

c

{

&

Piano

&

Sampler

6

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6

3

° &

œ

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Bowed Vib.

Œ

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3

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œ

w

3 4

c

3 4 Ó

n.

B bœ b3œ ‰

Vla.

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Vc.

3

3

3

flautando

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3 4 Ó

c

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3

3

3

3

3

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flautando

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6

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6

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(e-bow)

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6

6

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Vln. II

6

p

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flautando

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3

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6

c

3 4

3 4

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Full Score (in C) 68

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Picc. I

Picc. II

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Full Score (in C)

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Picc. II

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Cl. I

Cl. II

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Full Score (in C) 70

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Picc. II

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Cl. I

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Cl. II

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213

Picc. I

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Piano

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Full Score (in C) 71

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215

Picc. I

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Full Score (in C) 72

° c & 217

Picc. I

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Picc. II

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Cl. I

Cl. II

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Piano

Accord.

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Bowed Vib.

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4 4

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3

s.t.

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Full Score (in C) 73

° 4 &4

Picc. II

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Cl. I

4 &4

219

Picc. I

legato tonguing (tone)

4 Cl. II ¢& 4

4 &4

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° 4 &4

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Piano

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Bowed Vib.

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Vln. II

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s.t.

3


Full Score (in C) 74

Velvety (with a very gentle initial attack)

° &

Picc. II

&

Cl. I

&

Cl. II

¢&

&

221

Picc. I

Piano

{

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° &

Bowed Vib.

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Sampler

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Accord.

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6

3


Full Score (in C)

° & 223

Picc. I

w

W

&

Cl. I

&

¢&

Cl. II

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&

Piano

&

Accord.

Bowed Vib.

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(scratchy, heavier pressure)

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(scratchy, heavier pressure)

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6

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Picc. II

75

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norm, non-scratch

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Full Score (in C) 76

° & 225

Picc. I

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Picc. II

&

Cl. I

&

Cl. II

¢&

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Piano

Accord.

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Bowed Vib.

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Vc.

Db.

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6

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Œ

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(scratchy, heavier pressure)

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6

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3

6

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Full Score (in C)

° & 227

Picc. I

77

w

w

&

Picc. II

bœ & ‰ bœ ‰

Cl. I

6

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Piano

Accord.

Bowed Vib.

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6

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Vln. II

6

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Sampler

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Vc.

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Bowed Vib.

Db.

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Cl. II

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‰ œ œ œ 6œ

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3

3

‰ œ œ œ 6œ

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3

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Full Score (in C) 78

° Ó &

Picc. I

œ J

Ϊ

229

w

Velvety (with a very gentle initial attack)

& Ó

Picc. II

& ‰

Cl. I

Cl. II

mf

3

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3

Bowed Vib.

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3

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6

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6

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6

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œ

cresc.

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Accord.

w

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Piano

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w

Bowed Vib.

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Sampler

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Gtr.

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6

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Vln. II

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Db.

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6

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Full Score (in C)

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° Œ & 231

Picc. I

f

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Picc. II

f

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Cl. I

¢& œ œ œ

{

&

Piano

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6

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6

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Bowed Vib.

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6

6

6

6

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6

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6

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6

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6

6

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œœ

œ

œ œ

6

6

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œœ

6

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œ œ

œœ

œ

6

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6

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œ

6

œ œ

œœ 6

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Gtr.

&

° &

Vla.

B

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Vc.

6

Db.

¢

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6

œ

œ.

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œ

œ.

6

6

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3

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6

6

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œ

œ

œœ

6

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œœ 6

œœ

‰6 ‰

œ

6

¢&

3

œœ

6

Sampler

œ

6

6

3

Œ

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&

œœ ‰

&

Vln. II

≈‰

79

6

Bowed Vib.

Vln. I

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œœ

6

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œœ

6

6

œ œ œ œ œœ œ œ œ œbœ œ œ œ œœ œ œ bœ œ œœ 6 6

6

œœ

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6

œ

œœ

6

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&

Accord.

6

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f

Cl. II

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6

œ

œ.

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6

6

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3

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œ

6

‰ 6

œ

‰ 6

œœ

œœ

œœ

œœ

œ

6

œœ

œœ

œ

s.p.

6

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œ

œœ œ. 3

bœ œ œ ‰ ‰ œ œ 6

6

œœ œ. ‰ 3

≈œœœœ ∑

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œœ œ. ‰ 3 œ

œ‰ 6

≈œ


Full Score (in C) 80

X

Picc. I

° Ó & &

Picc. II

&

Cl. I

œ.

œ.

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6

&

Œ

6

cresc.

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Œ

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œ.

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6

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Œ

3 4

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œ.

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Œ

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#>œ.

>œ.

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6

œ œ. 6 ‰ œœ >

cresc.

>œ.

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œœ

6

cresc.

& Œ

Piano

œ.

# œ.

œ.

# œ.

cresc.

6

Cl. II

œ.

# œ.

œ.

233

6

> bœ. œ œœ

6

>œ.

6

3

n>œ.

‰ bœnœ

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6

>œ.

#>œ.

Œ

b >œ. œnœ œ 3 œ ‰ bœnœ 4 6

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3 4

6

6

œ œ. 6 ‰ œœ >

Œ

nœ. >

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œ >.

Œ

œ >.

#œ. >

3 4

3 4 ?3

4

3 4

° &

3 4

Bowed Vib.

&

3 4

Sampler

¢&

3 4

Gtr.

&

3 4

Accord.

Bowed Vib.

{&

X ° Ó™ Vln. I &

#œ# œ nœ ‰ œ ‰ # œ œ œ &

#œ œ nœ œœ œœ

6

6

6

cresc. sul pont (but with a clear pitch)

B #œœ

Vla.

3

œ

3

œœ ‰

œ ‰

3

cresc. sul pont (but with a clear pitch)

? œ#œ ‰ #œ œ œ œ ‰

Vc.

6

Db.

¢

?

‰ #œ œ

6

6

sul pont (but with a clear pitch)

Vln. II

# œ œ #œ œ œ

sul pont (but with a clear pitch)

6

œœ œ‰ œ

6

œœ ‰ œœ

œ

6

‰ #œ œ

œœ œœ œ

3 4

Œ

6

6

Ó

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s.p.

Œ

6

œ

3

œ œ# œ œ œ 6

#œœ #œœ. 3

3

œœ œœ.

œœ œœ. ‰ 3

#œ œ œ œ œ ‰ #œ œ ‰ œ 3

œ

3

œœœ‰ 3

œœ œœ. ‰

3 4

œ œœ‰

3 4

3

œ

3

3 4


Full Score (in C)

Picc. I

œ.

# œ.

235 . ° 3 #œ &4

81

ff

3 &4 Œ

Picc. II

Cl. II

bœ nœ ‰

ff

Accord.

Glock.

6

6

œœœœœœ

6

œœ

4 4

4 4

4 bœ nœ 4 4 b>œ. 4

bœ nœ

b >œ.

6

‰ 3

‰ bœ nœ

{

ff

6

3 &4

? 43

Sampler

3 ¢& 4

œ.

# œ.

6

>. 4 œ 4

œ.

ff

6

bœ œ. bœbœ > # œ. œ.

œ.

œ nœ

6 6

œ.

œ œ. 6 ‰ œœ > n œ. #œ.

#œ.

>. œ

Ó

#>œ. J

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4 4

4 4

œ.

# œ.

>œ.

>. œ

Still clear, but with a slightly grungier edge

4 4

3 #œ &4 n.

ff

# œ œ 4 #s.p. œ œ #œ œ ‰ #œ œ œ 4 ff

6

œ œ #œ œ ‰ #œ œ œ

# œ.

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6

œœ

Œ

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3

ff

3

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3

œ œ-

ff

-œ 3

-œ œ

‰ 3

4 4

6

Πs.p.

#œ œ 3

œœ œœ.

sempre sul pont.

norm (and full bodied)

œ.

6

4 #œ #œ œ œ œ œ œ œ ‰ 4 œ œ

? 43

Œ

sempre sul pont.

#>œ.

nœ.

œ.

œ œœ

6

4 Ó 4

6

6

œ.

ff

n.

B 43

¢

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6

4 4

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Vc.

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3 &4

Vla.

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ff

Glockenspiel

Bowed Vib.

Vln. II

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6

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Gtr.

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6

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nœ #œ

? 43 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 #œ nœ œ #œ nœ œ

3 &4

Db.

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6

ff

6 3 ¢& 4 b œ œ œ ‰ bœ œ œ

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ff

3 &4

Piano

n œ.

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3 &4 Œ

Cl. I

Œ

œ

6

œœœœœ 6

# œ œ #œ œ 6 3

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Full Score (in C) 82

Picc. I

& Œ

Picc. II

¢&

{

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œ.

bœbœ œ œ œ œ

Accord.

Glock.

6

œœœœœœ

Œ

‰ bœ nœ ‰

6

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6 6

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œœ

‰ 6

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6

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œ.

Sampler

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Vc.

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¢

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œœ

œœ

6 6

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6

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3

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(s.p.)

3

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œœ

œœ

6

∑ #œœ #œœ. 3

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nœ.

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œ œœ

6

‰ (s.p.)

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>œ.

>. œ

6

6

B

œ

6

Db.

œœ

Vla.

œœ

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&

>œ.

6

Bowed Vib.

Vln. II

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6

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Gtr.

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6

Œ œ.

&

Piano

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6 6

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œ.

Œ

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Cl. I

Cl. II

œ.

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3

œ

6

œœœœœ 6

3

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œ‰ 6

‰ œœ


Full Score (in C)

° & Œ

# œ.

239

Picc. I

& Ó

Picc. II

6

¢& ‰

{

&

Piano

Accord.

Glock.

n>œ.

83

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Œ

Œ

œ.

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b >œ. b œ & bœ

Cl. I

Cl. II

œ.

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# œ.

6

6

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Œ

6

∑ >œ. bœbœ b œ œ bœbœ

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6

6

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6

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3

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Ó

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Œ

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6

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œ.

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œ.

Ó

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œ.

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Sampler

¢&

n œ.

& ‰

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6

Ó

Œ

Œ

(s.p.)

‰ #œ œ

#œ ‰ #œ œ ‰ (n.)

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œœ

6

¢

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6 6

6

n.

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6

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3

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# œ.

œ.

œ.

# œ.

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6

6

6

œ.

nœ.

œœ

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œ ‰

3

s.p.

6

œœ

œœ‰

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6

œ ‰ œ

œ.

6

6

6

œ.

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n. nœ ? œ#œ#œ œ ‰ nœ nœ œ ≈ œ œ œ# œ ‰

Vc.

Db.

Œ

n œ.

6

B #œœ #œœ .3

Vla.

œœ

&

Vln. II

œœ

∑ nœ.

Ó ∑

° #œ &

Bowed Vib.

Vln. I

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6

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&

œœ 6

6

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Gtr.

œœ

œ

6

œ ‰ œ 3

3

œœ œœ.

3

œœ œœ. ‰

#œ#œ œ ≈ œ œ œ œ ‰ œ œ

s.p.

6

œ

œ

6

3

œœ œœ. ‰

œœœ≈œ œœœ≈œ œ 6

6


Full Score (in C) 84

Y

° & 241

Picc. I

∑ Velvety (with a very gentle initial attack)

&

Picc. II

&

Cl. I

Ó 6

6

bœbœ œœ œ œ œ nœ œ œ œœ

Ó

f

Cl. II

¢&

{

&

Piano

Accord.

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œœ ≈œ ‰

6

bœœ ‰

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œ

≈œ

6

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3

{&

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bœ œ ≈œ ‰

œœ ‰

œ

≈œ

6

œœ ‰

3

œ

œœ

bœœ ‰

œ

Œ

œ œ

œ 6

bœ œbœ

œ

&

Sampler

¢&

Gtr.

&

&

Vln. II

B

Vla.

on the string (like fiddling) 6 6 n.

œ

on the string (like fiddling) 6 6 n.

œ

f

‰ bœ nœ

Vc.

?

Db.

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6

6

‰ œbœ œ œ

6

‰ œœœœ

6

‰ œœœœ

6

f

3

œ œœ

3

œ œœ

‰ œ œ bœ œ bœœ ‰

3

œ œœ

3

œ

œ 6

3

œ

œ 6

6

œœ œ œœœ œ œœœœ œ œ œ ∑

n.

œœ ≈œ

6

6

∑ ‰

œœœœ

œœ

œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ

n. on the string

f

¢

bw

Bowed Vibraphone

bœ œbœ

œœ

œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ

Bowed Vib.

bœ œbœ

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6

3

° Vln. I &

≈œ 6

3

f

Y

6

3

° &

Glock.

œœ

p

6

3

œ

6

œbœ

bœ œ ≈œ ‰

6

f

mf

Œ

œ

b œœ

3

3

6

‰ œbœ œ œ œ

œ

œ

œ

3

œ 3

6

‰ œœœœ œ

œ

œ

3

œ 3

6

‰ œœœœ œ

œ

œ

3

3

6

œœ œ œ


Full Score (in C) Velvety (with a very gentle initial attack)

° & 243

Picc. I

&

Picc. II

{

Accord.

Bowed Vib.

?

6

œœ

mf

œœ ≈œ ‰

b œb œ

œœ

Œ

6

Œ

œœ

p

f

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6

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œœ ≈œ ‰

6

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° &

œ

œœ ≈œ

6

3

œ

6

bœ œ ≈œ ‰

6

3

œ

œ

œœ ≈œ ‰

6

œœ œ3

bœœ œ3

œœ œ3

w

Gtr.

&

° b œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Vln. I & œœ œ œ œ œ œ 6

6

B

Vla.

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Vc.

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Db.

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œ

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3

3

6

Ó 6

Œ

œœ

b œb œ

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œ œ

œ œ

œ

œ

‰ œœ

3

3

œœ

œœ ≈œ

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3

œ

¢&

& Ó

p

6

œœ œ3

Sampler

Vln. II

Œ

Œ

6

œœ

6

6

≈œ

6

œœ œ œœœ œŒ œ œ œ œ œ œ œ

& Ó

œœ

bœ œ ≈œ ‰

6 3

{& œ œ

Bowed Vib.

mf

œ

85

¢&

& ‰

Piano

Ó

nw

& Ó

Cl. I

Cl. II

˙

3

œœ œ. œ. 3

6

œœ

œœ

Œ

3

bœœ œ. b œœ

œ. 3

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6

œ

œœ

6

6

œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œœ

6

‰ œb œ œ œ

b œb œ

‰ œ œ bœ œ ‰

6

3

œœ œ.

‰ œœ

œ. 3

6

6

‰ œœœœ ‰

3

œœ œ.

‰ œœ

œ. 3

6

‰ œœœœ ‰ ‰

6

œœ

œœ ‰

œ

œ

3

œ

3


Full Score (in C) 86

° & 245

Picc. I

Ó œ

& Œ

Picc. II

œœœ

Accord.

Bowed Vib.

œ

f

6

œœœœœ

¢&

{

?

bœ œ ≈œ ‰ 6

œ

œœ

6

Œ

œœ

p

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6

bœœ ‰

3

mf

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6

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3

œ

b œb œ

p

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œ

bœ œ ≈œ ‰

6

œœ ‰

3

w

&

° œ œ œ œ Vln. I & œ œ œ œ œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœ

Vc.

6

œb œ œ œ œ

B

‰ bœ œ

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3

6

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6

6

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3

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œ

6

6

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¢

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œ

œ 3

œ

œ 3

œœ ‰

3

œ

6

6

œ

6

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‰ œœœœ œ

œœ ‰

3

6

‰ œ œ bœ œ œ

b œœ

œ. 3

Db.

œœ

To Glock.

Gtr.

œ

≈œ

œ

6

œœ ≈ œ ‰ 6

œ

f

6

¢&

6

6

6

Sampler

Vla.

6

œb œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 6

œœ ≈œ ‰

6

3

˙

& Ó

& œ

œœ ≈œ ‰

° &

Vln. II

œœ

Œ

{&

Bowed Vib.

6

f

˙™

6

& ‰

Piano

˙

bœbœ

f

& Œ

Cl. I

Cl. II

w

œ 3

œ

œ 3

6

‰ œb œ œ œ ‰ œœ

œ.

6

‰ œœœœ ‰ œœ

3

œ. 3

6

‰ œœœœ ‰ œœ

œ. 3

6

œœ ‰


Full Score (in C)

Picc. I

bœ 247 ° ‰ bœ ‰ & 6

œœ 6

œœ 6

œœ 6

cresc.

& œœ‰

Picc. II

cresc.

& ‰

Cl. I

Cl. II

6

6

œbœ

œ

f cresc.

6

œœ

{

?

f

œ

œbœ œœ œœœ

œ

cresc.

6

6

œœ

œ

œbœ

œœ

6

œ‰ œ6 ‰ œœœœœ bœ œ œ

6

6

6

œœ œœœœœ

6

œœ œœœœœ

œ œ

œœ ‰

6

œ

œb œ

° &

œ bœ

6

6

f cresc.

œ

œ œ

6

6

6

œœ

œ

6

œ bœ

œœ 6

œœ

œ

œ œ

6

¢&

Gtr.

&

&

Vln. II

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3

>œ cresc. n.

‰ ‰

3

>œ 3

‰ ‰

>œ >œ

¢

‰ ‰

œœœœœœ‰

6

Db.

6

cresc.

Vc.

3

B œ œ ‰ bœ œ œ œ œ œ ‰

Vla.

3

6

?

?

œ

œœ

6

6

œ œœœ

6

Sampler

3

œœ

6

≈œ

œ œ œ œ œœ œ œ œ œbœ œ œ œ œœ œ œ bœ œ œœ 6

n.

6

6

6

87

6

œœ

≈ œ bœ œ œ

&

° &

6

6

Bowed Vib.

Vln. I

œœœ œœ

∑ œ

œœ

œœ

œ œ œœ ‰

∑ œ

6

6

6

cresc.

6

6

œ

Œ

œbœ

bœ œ œ œ bœ œ œ œ Œ

œœœœ‰

6

¢& œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰

Accord. { & ‰

Bowed Vib.

6

œœœœ‰

6

&

Piano

œœœœ‰

œœ

3

3

#>œ >œ

6

3

œ >.

3

œ >.

œ œ œ œ œ bœ ‰

6

>œ #>œ

3

>œ œ >.

œœ

6

Œ ∑

œ >.

3

œ >.

œœ

œœ

6

3

œ œœœ œœ œ œœ œ‰

Ó

œ

6

3

œ œ

s.p. 3

>œ >œ.

s.p. 3

>œ >œ.

‰ ‰

s.p.

6

œ œœœ ‰

Œ

n+

6

6

œœ


Full Score (in C) 88

° & 249

Picc. I

&

Picc. II

&

Cl. I

Cl. II

¢&

{

&

Piano

Accord.

Bowed Vib.

œ bœ

œ bœ

6

œ bœ

œ

≈ ‰

œ œ

œ bœ

œ

6

œ

6

œ œ

6

6

œ œ

œ bœ œ œ

6

œ bœ bœ œ œ

œ œ

œ œ

≈ ‰

6

œ œ

œ œ

6

œ œ 6

œ œ œ œ œ

6

?

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Bowed Vib.

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Sampler

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Gtr.

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Vln. II

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Vla.

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Vln. I

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Db.

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œ. 3

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4 4


Full Score (in C) 89

Z ° 4 Œ Picc. I & 4 251

Œ

Œ

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3 4

Œ

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Picc. II

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3 4

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Œ

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ff

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Vln. II

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6

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4 &4 Œ

Piano

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œœ œ3 œ 4 6

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3 4

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3 4

3

œ

3

3 4


Full Score (in C) 90

Picc. I

Picc. II

3 &4 Œ

Cl. I

3 &4 Œ

3 Cl. II ¢& 4

{

œ.

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. ° 3 #œ &4 253

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Accord.

6

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Glock.

Bowed Vib.

Sampler

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6

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° 3 &4

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6

6

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6

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6

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Glockenspiel

3 &4

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3 4

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3 4

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Vln. II

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4 4

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Vc.

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sempre sul pont (but with a clear sense of pitch)

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3 4

∑ sempre sul pont (but with a clear sense of pitch)

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œ.

ff sempre sul pont (but with a clear sense of pitch)

6

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Db.

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4 4

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3 &4

Vln. I

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6

Still clear, but with a slightly grungier edge

Gtr.

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6

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3 ¢& 4

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ff

6

4 4

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6

3 &4

Piano

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6

3 4


Full Score (in C)

Picc. I

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Picc. II

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Cl. I

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Cl. II

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Bowed Vib.

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3 &4

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2 4

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2 4

2 4

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3

3

œ.

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Grungy!

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6

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6

∑ ∑

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6

6

s.p. mainly, but with a clear sense of pitch

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6

6

s.p. mainly, but with a clear sense of pitch

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3

#œ #œ œ ≈ œ œ# œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 2 4 œ œ

s.p. mainly, but with a clear sense of pitch

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B 43

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Vln. II

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Db.

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Sampler

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Piano

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6

6

2 4


Full Score (in C) 92

° 2 &4 258

Picc. I

c

Picc. II

2 &4

c Œ

Cl. I

2 &4

c Œ

2 ¢& 4

c

2 &4

c

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Cl. II

Piano

Bowed Vib.

Sampler

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3

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Vln. II

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6

c œ

3

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œ 3

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‰ 3

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œ œ

3


Full Score (in C)

° & 260

Picc. I

6

Cl. II

6

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Cl. I

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Picc. II

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Sampler

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Db.

6

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3 4

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3 4

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6

3

6

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#œ.

œ.

6

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3 4 3 4

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3 4

4 4

3 4

3 4

3 4

6

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3

6

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6

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Vc.

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Vla.

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Bowed Vib.

Vln. II

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6

3

° &

&

bœbœ ‰

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93

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Piano

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# œ.

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6

6

4 nœ4 n.

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3

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6

6

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-œ ‰

-œ œ 3

3 4

≈ œ 43 ‰

3 4


Full Score (in C) 94

° 3 &4 262

Picc. I

Picc. II

Cl. I

Cl. II

œ.

# œ.

œ.

3 &4 Œ

{

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bœ bœ œ œ œ

3

? 43 #œ œ

Bowed Vib.

° 3 œ. &4

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3

3

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6

œ.

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œ œ œ

6

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œ œ

6

c

6

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œ œ œ œ œ c

c

c

c

3

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3

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œ

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6

c

° 3 Vln. I & 4

3 &4

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6

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#œ #œ œ ≈ œ œ # œ œ œ ‰ œ

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s.p.

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6

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c

c

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6

6

6

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6

6 3

6

c

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Gtr.

Db.

6

3 &4

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Vc.

6

3 ¢& 4

Vla.

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6

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3 &4

B 43 œ-

Œ

Œ

3

Sampler

Vln. II

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6

6

3 Accord. { & 4 #œ œ Glock.

n œ.

6

3 &4

Piano

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Œ

# œ.

3 &4 Œ 3 ¢& 4

œ

œ œ œ œ œ c 6

œ œ œ œ œ c œ 6

œœ

œœ 3

c


Full Score (in C)

° c & 264

Picc. I

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Ó

6

&c Œ

Picc. II

#œ#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ 6

6

6

6

6

bœ œ & c b œ bœ ‰ bœ œ œ œ œ œ ≈ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

Cl. I

Cl. II

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6

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Œ

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6

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3

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Sampler

6

6

6

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Bowed Vib.

¢&

c

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Gtr.

° Vln. I & c &c

Vln. II

3 4

6

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‰ 6 6

œ #œ œnœ œ œ

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6

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6

3 4

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3

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3 #œ œnœ œ œ œ 4 3

3

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œ.

6

6

œ.

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#œ.

œ.

6

œ.

3 4 3 4

3 4

3 4

3 4

3 4

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Œ

6

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6

6

6

6

œ

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œ

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œ #œ œ #œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰ 6

3

3 4

6

Vla.

3 4

Œ

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95

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6

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Piano

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6

6

{

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6

6

norm (but with heavy pressure)

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3

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3

3

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3 4

6

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Vc.

Db.

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6

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3

3

3 4

6

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3

œœ œœ œœ ‰ ‰ 3

norm (but with heavy pressure)

nœ-

3

‰ nœœ -

3

-œ œ ‰ 3

-œ œ ‰

3

3 4


Full Score (in C) 96

° 3 &4 266

Picc. I

Picc. II

Cl. I

# œfij

# œ.

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œfij

3 &4 Œ

{

6

6

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œ #œ œnœ œ œ

œ.

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2 4 Π2 4

6

6

2 4

# œfij

Œ

œ.

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∑ 3

# œfij

2 4 Œ

6

6

3 &4

Piano

# œfij

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6

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Œ

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3 Cl. II ¢& 4

œ.

œ.

# œfij

bœ bœ ‰

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Œ Œ

6

6 6

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6

6

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3

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Bowed Vib.

? 43 #œ œ

° 3 œ. &4

6

œ.

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6

nœ.

#œ.

3 &4

6

œ.

6

#œ.

# œ.

2 4 #œ. 2 4

6

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œ.

œ.

6

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# œ.

#œ.

Sampler

3 ¢& 4

2 4

Gtr.

3 &4

2 4

# œ œ #œ œ # œ œ #œ œœ 2 œ ≈ ≈ #œ œ œ ≈ œœ 4 ≈ #œ #œ œ œ #œ

° 3 Vln. I & 4

Heavy spiccato (scratchy!)

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

3 &4 B 43 œ-

œ œ-

œ3

œ œ œ 2 ≈ #œ œ # œ œ #œ œ ≈ ≈ #œ œ # œ œ #œ ≈ œ œ œ 4 #œ œ #œ ‰

3

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6

6

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6

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3

Heavy spiccato (scratchy!)

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6

Heavy spiccato (scratchy!)

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3

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From here to the end, there are a lot of crossrhythms,

Full Score (in C) and often the decision as to what time signature to use is

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269 # œfi

Picc. I

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Picc. II

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To Fl.

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Cl. II

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Cl. I

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incluenced by context and what makes most sense for all. Many times a 3/4 could simultaneously be notated as 6/8 or 12/16 , or a 6/8 as a 12/16 etc. and often all these subdivisions can be heard. Please bear this in mind! You'll still feel the pulse!

BB

c bœ œ œ bœ œbœœ œ ≈ 43 bœ œ œ bœ œbœœ bœ œ œ‰ bœ œ œ œ b œ œ b œ bœ œ bœ œ œ # œ œ b >œ œ >b œ > > > > > > > > > mp

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Full Score (in C) 98

Picc. I

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Cl. II

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Picc. II

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273

mp

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Piano

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Sampler

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Cl. I

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277

Cl. II

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Piano

99

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Full Score (in C) 100

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Fl. I

Fl. II

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Cl. I

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Cl. II

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Piano

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Full Score (in C)

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Decay quickly from strong attack to the sustain dynamic

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Glock.

(Can also be thought of as 12/16) Is 6/8 because it would be good to feel the second accent of each pair as a kind of offbeat.

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DD 6 8

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6 8

6 8


Full Score (in C) 102

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290

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Make sure that this new "skipping" variation of the pattern is heard clearly

m.s.p.

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Decay quickly from strong attack to the sustain dynam

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6 8

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Full Score (in C) 103

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296

A. Fl. II

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Piano

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Glock.

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Spikily spiccato (with a pont edge)!

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Full Score (in C) 104

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Fl. I

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A. Fl. II

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Cl. I

Cl. II

Piano

Accord.

Glock.

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Full Score (in C)

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306

A. Fl. II

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Full Score (in C) 106

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A. Fl. II

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Cl. I

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Cl. II

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Fl. I

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Vln. II

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Vc.

Db.

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Full Score (in C) 107

° Fl. I &

&

314

A. Fl. II

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∑ ∑

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Vln. II

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Piano

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Cl. II

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Cl. I

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Full Score (in C) 108

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319

A. Fl. II

Cl. I

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2 4

6 8

2 4

6 8

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2 4

6 8

2 4

6 8

To Fl.

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Cl. II

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mp

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Piano

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Vln. II

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mp

spiky (with a pont. edge)

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Full Score (in C) 109

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323

A. Fl. II

Cl. I

Cl. II

Piano

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Full Score (in C) 110

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A. Fl. II

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Cl. I

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Cl. II

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327

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Piano

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Full Score (in C) 111

° Fl. I &

A. Fl. II

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Cl. I

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Cl. II

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330

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Piano

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Full Score (in C) 112

° Fl. I &

A. Fl. II

&

Cl. I

&

Cl. II

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333

{

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Piano

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Full Score (in C)

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A. Fl. II

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Cl. I

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337

113

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Full Score (in C) 114

° Fl. I & 341

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Cl. I

Cl. II

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Full Score (in C) 115

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Fl. II

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Cl. I

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345

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Vln. II

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Full Score (in C) 116

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Fl. II

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Full Score (in C)

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Fl. II

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Cl. I

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117

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Full Score (in C) 118

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(tone)

358

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Cl. II

Piano

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Full Score (in C) 119

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Fl. II

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Cl. I

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3

3

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∑ 3

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Vln. I

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Piano

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scratchy


Full Score (in C) 120

>œ œ > œ > œ > œ b œ œ >œ œ œ > œ >œ œ >œ œ 6 ‰ ≈ œ œ œ œ >œ œ 8

MM

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Fl. I

Fl. II

Cl. I

Cl. II

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Piano

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Vln. II

&

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B

1 4

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1 4

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Vc.

Db.

¢


Full Score (in C) 121

° Fl. I & 373

∑ ∑

&

Fl. II

&

Cl. I

Piano

¢&

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(legato tonguing)

mp

Cl. II

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6 8

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Mar.

&

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Full Score (in C) 126

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Full Score (in C)

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Full Score (in C) 131

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Full Score (in C) 132

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Full Score (in C) 133

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Full Score (in C) 134

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Full Score (in C) 135

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Full Score (in C) 136

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Full Score (in C)

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Full Score (in C) 138

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Fl. I

Fl. II

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Full Score (in C)

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Full Score (in C) 143

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Full Score (in C) 144

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Profile for ScoresOnDemand

Dennehy DISPOSABLE DISSONANCE  

Large Ensemble (7 or more players); Score; G. Schirmer; musicsalesclassical.com; 56533

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