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Julia Wolfe Anthracite Fields (2014) for SATB chorus and Bang On A Can All Stars Score begins on the next page

Performances of 'Anthracite Fields' must include the Bang On A Can All Stars. Booking and technical information bangonacan.org http://bangonacan.org/bang_on_a_can_all_stars/booking_and_technical_info


Julia Wolfe

ANTHRACITE FIELDS

Red Poppy Administered Exclusively by G. Schirmer, Inc. New York, NY


Commissioned by the Mendelssohn Club of Philadelphia with support from Meet the Composer's Commissioning Music/USA program, which is made possible by generous support from the Mary Flagler Cary Charitable Trust, New York City Department of Cultural Affairs, the William and Flora Hewlett Foundation, and the Helen F. Whitaker Fund. Additional support was made possible through the Mendelssohn Club of Philadelphia Alan Harler New Ventures Fund; the Presser Foundation; The Pew Center for Arts & Heritage through Philadelphia Music Project.


Instrumentation SATB Choir Ensemble: clarinet/bass clarinet electric guitar/acoustic guitar/solo tenor voice percussion vibraphone, crotales, concert bass drum, tam tam, mounted drum stick, tambourine, tin can, drum set (bass drum, snare drum, low/med tom, hi-hat, low/med/high cymbals), 6 mounted bicycle wheels piano/synthesizer violoncello/solo alto voice contrabass/electric bass

all singers and instruments amplified

for Alan Harler


PROGRAM NOTES: I grew up in a small town in Pennsylvania – Montgomeryville. When we first moved there the road was dirt and the woods surrounding the house offered an endless playground of natural forts and ice skating trails. At the end of the long country road you’d reach the highway – route 309. A right turn (which was the way we almost always turned) led to the city, Philadelphia. A left turn on route 309 (which we hardly ever took) lead to coal country, the anthracite field region. I remember hearing the names of the towns, and though my grandmother grew up in Scranton, everything in that direction, north of my small town, seemed like the wild west. When the Mendelssohn Club of Philadelphia commissioned me to write a new work for choir and the Bang on a Can All-Stars, I looked to the anthracite region. Anthracite is the diamond of coal – the purest form. At the turn of the century the anthracite fields of Pennsylvania became the power source for everything from railroads to industry to heating homes. But the life of the miner was difficult and dangerous. I had been immersed in issues of the American worker - composing Steel Hammer, an evening length art-ballad on the legend of John Henry. For Anthracite Fields I went deeper into American labor history – looking at both local and national issues that arose from coal mining. I went down into the coal mines, visited patch towns and the local museums where the life of the miners has been carefully depicted and commemorated. I interviewed retired miners and children of miners who grew up in the patch. The text is culled from oral histories and interviews, local rhymes, a coal advertisement, geological descriptions, a mining accident index, contemporary daily everyday activities that make use of coal power, and an impassioned political speech by John L. Lewis, the head of the United Mine Workers Union. My aim with Anthracite Fields is to honor the people who persevered and endured in the Pennsylvania Anthracite coal region during a time when the industry fueled the nation, and to reveal a bit about who we are as American workers. In the first movement, Foundation, the singers chant the names of miners that appeared on a Pennsylvania Mining Accident index 1869-1916. The list is sadly long. I chose only the Johns with one-syllable last names in alphabetical order. The piece ends with a setting of the very colorful multi-syllabic names. The miners were largely from immigrant families and the diversity of ethnicity is heard in the names. At the center of Foundation is text from geological descriptions of coal formation. Breaker Boys follows next. There were many boys working in the Pennsylvania coal mines. The younger ones worked in the breakers, which were large ominous structures. The coal would come running down shoots of the breakers. The boys had the painful job of removing debris from the rush of coal. The central rhyme of this movement, Mickey Pick-Slate, is from the anthracite region. Others were adapted from children’s street rhymes. In the center of this movement are the words of Anthony (Shorty) Slick who worked as a breaker boy. The interview is taken from the documentary film, America and Lewis Hine directed by Nina Rosenblum. Hine worked for the National Child labor Committee, and served as chief photographer for the WPA. Speech is the third movement. The text is adapted from an excerpt of a speech by John L. Lewis who served as president of the United Mine Workers of America. Lewis was an impassioned spokesperson for the miners and fought hard-won battles for safer working conditions and for compensation. The fourth movement Flowers was inspired by an interview with Barbara Powell, daughter and granddaughter of miners. She grew up in a Pennsylvania patch town and had many stories to tell about her family life. She never felt poor. She had an amazing sense of community. Barbara talked about how everyone helped each other. In one interview Barbara said, “We all had gardens” and then she began to list the names of flowers. The last movement Appliances ties the new to the old. I was struck by John L. Lewis’ line “those of us who benefit from that service because we live in comfort.” Our days are filled with activities that require power. Even today coal is fueling the nation, powering electricity. When we bake a cake or grind coffee beans we use coal. The closing words of Anthracite Fields are taken from an advertising campaign for the coal-powered railroad. In 1900 Ernest Elmo Calkins created a fictitious character, a New York socialite named Phoebe Snow, who rode the rails to Buffalo. It used to be a dirty business to ride a train. But with the diamond of coal her “gown stayed white from morn till night, on the road to Anthracite.”


ANTHRACITE FIELDS ° &

I. FOUNDATION

q = 106

Julia Wolfe (2014)

All singing should be done in a simple manner with as little vibrato as possible - a pure sound. Intelligibility of words is important.

Alto I

scratch note (pitch can bend/fluctuate incrementally), cup hands around mouth and gradually open and close hands

Alto II

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Copyright © 2014 Red Poppy Ltd. Administered exclusively worldwide by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) New York, NY. International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law, and subject to criminal prosecution.


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luxurious rolling across the strings, catching doublestops on the way

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53

° SI & 260

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55

° SI & ˙ 266

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56

° SI & ˙ 269

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58

° SI & ˙ 274

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strum, lots of reverb, like an echo (going for an effect here rather than metronomic)

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High Cymbal

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59

° SI & œ 276

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Med. Cymbal

like water, with pedal ppp

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60

° SI & œ 278

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sea

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Low Cymbal

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61

° SI & œ 280

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B. Cl.

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B. Cl.

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legato pulse on each note

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284

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°? Vc.

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#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œ

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63

286

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B. Cl.

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Perc.

Pno.

{

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E. Gtr.

Perc.

Pno.

ææ w w ww w Y ææ

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288

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3

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3

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64 290 Clarinet in Bb

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Perc.

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w

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ææ w w ww w Y ææ

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{

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Pno.

# mf œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

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E. Gtr.

Perc.

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°? Vc.

6

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œ

3


65

294

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Cl.

Pno.

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&

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6

6

6

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6

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6

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6

∑ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ∑

E. Gtr.

Pno.

6

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Cl.

Perc.

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Y / æ

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E. Gtr.

Perc.

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3


66

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6

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˙™

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

legato bowing

6

6

6

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96

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97

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98 414 ° w SI &

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S II

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-œ 3-œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ

Ni - cho - las Scal - go

Ed - ward Scu - tu - lis

emotional - emphasize rhythms, clearly enunciate names f

-œ 3-œ -œ -œ 3-œ -œ & œ œ œ œ œ œ ‹ Ma - ssi - mi - no San - ti

T I+II

B I+II

¢

B. Cl.

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Perc.

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dampen

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œœ œœ œœ œœ œœ - - - - ∑

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100

° S I+II & 430

&

A I+II

¢

B. Cl.

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Perc.

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Vc.

Cb.

∑ emotional - emphasize f rhythms, clearly enunciate names 3

Ó

Œ œ œ-

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&

{

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3

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-œ Œ œ

Ó

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∑ Ó

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E - ma - nu - el Skid - more

-œ -œ -œ 3-œ -œ -œ -œ3 -œ -œ 3-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‹ Al - fred Sea - bu - ry Jo - na - than Shoe - ma - ker Jo - si - ah Si - bley

T I+II

B I+II

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101

° S I+II & 435

∑ 3

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A I+II

Mar tin Sla - do - vick An - drew Sma - lley

T I+II

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Ben - ja - min Spade

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3

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&

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102

° SI &

f emotional - emphasize rhythms, clearly enunciate names

440

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James Hen - ry Su - lli - van

f emotional - emphasize rhythms, clearly enunciate names

& œ- œ- œ- œ-

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& œ œ œ œ œ- œ- œ- œ-

A I+II

Cha - rles

T I+II

B I+II

¢

B. Cl.

E. Gtr.

Perc.

St. Clair

St. Clair

Vc.

Cb.

Ig - natz Stan - che - ski

Au - gu - stus

3

œœ œœ œœ œœ œœ - - - - -

Ig - natz Stan - che - ski

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-œ -œ -œ 3-œ -œ œ œ œ œ œ

œœ œœ œœ œœ - - - -

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An - ton Sva - ne - vich

3

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&

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James Hen - ry Su - lli - van

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ææ w w

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mf

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œœ œœ œœ œœ œœ - - - - -œ -œ -œ -œ -œ 3

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3 3

3 3

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3

3

Œ œœ œœ œœ - - -

Au - gu - stus

ææ w w

tremolo between the two pitches, emphasize each chord change

? œ œ œ œ œ- œ- œ- œ-

?

Œ œ œ œ - - -

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¢

œ- œ- œ- œ- œ-

An - ton Sva - ne - vich

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Pno.

3

œ- Œ Ó

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103

° SI & 445

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S II

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An - tho - ny Swee - ny 3

œ- œ- œ- œ-

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œ- œ- Ó

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O - lif Sweed - bu - ry

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3

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Ó

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La - thrie

O - lif Sweed - bu - ry

& œœ œœ Ó - ‹ Swan - son

T I+II

B I+II

¢

B. Cl.

Perc.

An - tho - ny Swee - ny

La - thrie

Sy - mmons Ju - li - us

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Ta - ma - ni - ni

3

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ - - - - - - - -

Sy - mmons Ju - li - us

Ta - ma - ni - ni

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3

3

æ ˙˙æ

æ ˙˙æ

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œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ - - - - - - ∑

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3

3

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œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ∑


104

° S I+II & œ -

450 very gradual cresc.to m.457 3

3

sim.

3

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Li - no Ta - ri - lla Pre - mo To - ne - tti Bla - dis To - na - tis Ro - fe - llo

very gradual cresc.to m.457 A I+II

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Ti - ron - ze - lli

An - tho - ny To - ne - ry

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3

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An - tho - ny To - ne - ry

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

-œ & œ

3

3

Li - no Ta - ri - lla Pre - mo To - ne - tti Bla - dis To - na - tis Ro - fe - llo

B. Cl.

Ti - ron - ze - lli

sim.

- no Ta - ri - lla Pre - mo To - ne - tti Bla - dis To - na - tis Ro - fe - llo very gradual cresc.to m.457 sim. f

? B I+II ¢ œ-

An - tho - ny To - ne - ry

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

f very gradual cresc.to m.457

& œ‹ Li

Ti - ron - ze - lli

sim.

Li - no Ta - ri - lla Pre - mo To - ne - tti Bla - dis To - na - tis Ro - fe - llo

T I+II

3

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ææ w w

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105

° S I+II & œ 456

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Chris - tian Ul - Rich

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A I+II

Chris - tian Ul - Rich

¢

Vc.

Cb.

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Chris - tian Ul - Rich

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E. Gtr.

Pno.

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B. Cl.

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I - saac

Van - Bla - ra - gan

Con - stan - tine Vi - cke - rell

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Van - Bla - ra - gan

3

3

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Con - stan - tine Vi - cke - rell 3

3

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

Van - Bla - ra - gan

Con - stan - tine Vi - cke - rell

3

3

œ œ œ œ œ œ

Van - Bla - ra - gan

Con - stan - tine Vi - cke - rell

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The - o - dore Va - len - tine

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æ ˙æ ˙ w w w

w œ- œ- œ-

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œ œ œ œ

œ œ œ œ

æ wæ w

w w

I - saac

3

œ œ œ œ

Clarinet in Bb

I - saac

œ œ œ œ

The - o - dore Va - len - tine

& œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ Chris - tian Ul - Rich The - o - dore Va

T I+II

B I+II

The - o - dore Va - len - tine

œ œ œ œ

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œ œ œ œ

3

œ- œ- œ- œœ- œ- œ- œ-

I - saac

-œ œ œ æ ˙˙æ

˙˙ ˙ ˙

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3

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3

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106

° S I+II & œ œ œ 461

œ œ œ œ œ œ œ œ

3

3

œ œ œœ œ œ ˙ ˙ ˙

3

˙ ˙ ˙

Ed - win Wag - staff Au - gust Yea - ger Hen - ry Young - court Mar - ti an Yun - man Vic - tor Zai - me - ro - vich

& œ œ œ

A I+II

œ œ œ œ œ œ œ œ

3

3

œ œ œœ œ œ ˙ ˙ ˙

3

˙ ˙ ˙

Ed - win Wag - staff Au - gust Yea - ger Hen - ry Young - court Mar - ti an Yun - man Vic - tor Zai - me - ro - vich 3

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ ˙ ˙ ‹ Ed - win Wag - staff Au - gust Yea - ger Hen - ry Young - court Mar - ti an Yun - man Vic - tor Zai

T I+II

B I+II

¢

Vc.

Cb.

˙ ˙ ˙ - me - ro - vich 3

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œœ œ œ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙

-œ -œ -œ

-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ

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-˙ 3-˙ -˙

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-˙ 3-˙ -˙ ˙ ˙ ˙

Ed - win Wag - staff Au - gust Yea - ger Hen - ry Young - court Mar - ti an Yun - man Vic - tor Zai - me - ro - vich

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Pno.

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3

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107

° S I+II & œ œ œ œ 467

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œ œ œ œ Za - mo - co - nie

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E - ze - ki

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A I+II

E - ze - ki - el

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Za - mo - co - nie

˙

3

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E - ze - ki

ff

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B I+II

Cl.

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Perc.

¢

Za - mo - co - nie

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E - ze - ki

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el

E - zi

˙

3

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E - zi

˙ -

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˙ -

ki

-

el

E

˙

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E

˙

˙™

el

E

? œ œ œ œ

œ œ œ œ

E - ze - ki - el

Za - mo - co - nie

-œ -œ -œ -œ

-œ -œ -œ -œ

improvisation on Es and As with sparkly colors and overtones

-œ -œ -œ -œ œ œ œ œ

-œ -œ -œ -œ œ œ œ œ

improvisation on Es and As with sparkly colors and harmonics

& &

w w & ææ

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°? Vc.

˙

E - ze - ki

w

w

w

w

ff

w w

w w ææ

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ff

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w w w w

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˙

w w w w

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w w w w

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w w w w

w w w w

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zi -

œ -

zi -

w w w w

w w w w w

w w w w

w w

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˙

˙

3

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rapidly roll arpeggiated chord up and down

&

Pno.

œ œ œ œ

3

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˙

-

∏∏∏∏∏∏∏∏∏

T I+II

˙

3

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ff

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wildly arpeggiating on Es and As (improv.)

œ- œ- œ- œ-

œ- œ- œ- œ-

? -œ -œ -œ -œ Cb. ¢

-œ -œ -œ -œ

ff wildly arpeggiating on Es and As (improv.) ff


108

° ˙ S I+II & 473

& ˙

A I+II

¢

-

&

E. Gtr.

Pno.

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&

Cl.

Perc.

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ze

ze

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¢

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clean rest

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clean rest

œ

Œ Ó

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Œ Ó

clean rest

Œ Ó

el

œ -

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-

˙™

˙ -

ki

œ

œ -

œ

el

w

w

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w

w

w

w

w

œœ

Œ Ó

w

w

w

w

w

w

w

w

œ œ let ring Œ Ó

w w

œ let ring œœ œŒ Ó

Œ Ó

rest, let ring

Œ Ó

rest, let ring

w w

w w

w w

w w

w w

w w

w w

let ring

&

°? Vc.

Cb.

-

& ˙ ‹ -

T I+II

B I+II

-

˙

Œ Ó


109 481 whistling

pp

A I+II

=

& w

new pitches in whistling should be added on with increase of number of whistlers and removed by those whistlers dropping out.

w

w

w

w

w

w

w

w

490

A I+II

=

& w

w

w

ww

w

ww

ww

ww

498

A I+II

=

& ww

ww

w ww

w ww

w ww

w ww

w ww

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w w

w w ww

ww w ww

U ww w ww

507

A I+II

& ww ww

w w ww

w w ww

w w ww

w w ww

w w ww


110

II. BREAKER BOYS q = 96 Clarinet in Bb Electric Guitar

Piano

{

&

& ?

∑ ∑

&

play wooden sticks on mounted wooden drum stick

bouncing drum sticks against mounted drum stick, alternating hands

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ °? f ∑ ∑ ∑ ∑ Violoncello Percussion

=

Contrabass

¢

° A. Solo & ¢ 5

Cl.

E. Gtr.

Pno.

{

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f tough and sassy

j œj ‰ Ó œ œ œ

Cb.

¢

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j œj ‰ Ó œ œ œ 3

Ear - ly and late

Mi - ckey Pick - Slate

&

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punchy

&

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Perc.

œœœœœœœœ œœœœœœœœ ææææææææ ææææææææ œ» œ» œ» œ» ‰J‰J‰J‰J ∑ gritty gliss, deep into the string to make it edgy gliss.

w

f

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‰ bœ ≈≈ œ ‰ œ ‰ œ > > > > f ∑

œ œœ œ æ ææ æ arco >œ œ. ‰ ‰ Œ

œ œ æ æ >œ œ. ‰

&

œ æ >œ œ.

œ ‰ J

as before


111

° A. Solo & ¢ 9

Cl. E. Gtr.

Pno.

Perc.

Vc.

=

Cb.

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Cb.

¢

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œ œ æ æ >œ œ. ‰

Œ

Ó b>œœ >œœ

Mi - ckey Pick - Slate as before

Œ

Ó Ó

œ œ œ œ æ æ æ æ >œ œ. >œ œ. pizz. œ. ‰

&

?

j j‰ œ œ œ œ 3

Ear - ly and late

Œ Ó Œ >œœ >œœ b>œœ >œœ >œœ >œœ Ó

/ æœ æœ æœ æœ arco >œ °? Œ ‰ J Vc.

Perc.

j j‰ œ œ œ œ 3

Ó

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œ œœœ æ æææ >œ >œ ‰ J ‰ J

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œ œ œ æ æ æ . œ. œJ ‰

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gliss.

11

E. Gtr.

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° A. Solo &

Cl.

Œ

f descending alternating-hand gliss between black and white clusters

°? ¢

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∑ ∑

≈ ≈ ‰ ‰ ‰ ≈ Œ b>œ >œ œ> œ> > > > Ó ‰ bœœ œœ œœ 66 66 6 6 6 66 6 666 66 6 6 66 66 ‰ ™ ∑ Œ ≈ 6 66 66 66 6 6 6 6 66 66 66 66 66 ‰ ™ ∑ Œ ≈ œœœœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ æææææ æ ææ æ æ æ æ æ æ æ æ >œ œ. >œ >œ . >œ œ. >œ œ. >œ œ. . œ. >œ œ. œ œ ‰J‰J ‰ ‰ ‰ ‰ œ™ w gliss. r ‰™ ‰ œ b>œ


112

° A. Solo & 14

S I+II

A I+II

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&

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Œ

Mi - ckey

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B I+II

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Cl.

E. Gtr.

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66

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66

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gliss.

666

œ.

66


113

° A. Solo & 16

S I+II

A I+II

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&

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Mi - ckey

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B I+II

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E. Gtr.

Pno.

Perc.

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Mi - ckey

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°? ‰ Vc.

66

66 6

66

666 œ æ

66 6

666

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666

66

66 6 œ æ

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66 6

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Ó

66 Ó

Ó

Œ ∑

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œ œ œ œ æ æ æ æ

œ œ œ œ œ œ œ œ æ æ æ æ æ æ æ æ

Ó

Ó

Œ

‰ œœ œœ > f

Cb.

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gliss.

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114

° A. Solo & 18

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3

Mi ckey Pick Slate

S I+II

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AI

&

& Œ

A II

Œ

j j‰ Œ œ œœ œ 3

Ear ly and late

∑ ∑

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3

3

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3

3

3

3

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hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm

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mf

3

3

3

3

3

3

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3

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Ó ∑

3


115

° A. Solo &

&

21

S I+II

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Mi ckey

& Ó

AI

mf

3

3

3

3

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3

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3

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hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

A II

hm hm hm hm hm hm hm hm hm

hm hm hm hm hm hm hm hm hm

hm hm

hm hm hm

hm

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TI

T II

B I+II

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Cl.

E. Gtr.

Pno.

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&

{

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3

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3

3

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh

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œ œœ œ / œ œ œ œ œ œæœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ æœ œJ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ æœ æ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ °? Ó Vc.

Perc.

Cb.

¢

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3

3

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3

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3

3

3


116

° A. Solo & 24

∑ b˙ ™

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S I+II

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w

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AI

hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm hm

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A II

hm hm hm hm 3

hm hm

3

hm hm hm hm

3

3

hm hm

3

hm hm hm hm hm hm

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3

hm hm hm hm

3

3

3

& ‹ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿ sh¿

TI

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‹ sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh sh ? ∑ ∑ ∑ B I+II ¢ T II

E. Gtr.

Pno.

b˙ ™

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Cl.

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Perc.

3

Cb.

¢

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3

3

3

3

b˙ f

3

gliss.

3

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3

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˙

3

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˙

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117

° A. Solo & 27

f

3

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& >œ œ

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3

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Mi - ckey

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Mi - ckey

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Cl.

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E. Gtr.

Pno.

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improvised stick rhythm

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>œ œ œ œ


118

° A. Solo &

&

29

S I+II

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A II

that

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Cb.

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Mi - ckey

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Pno.

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TI

B I+II

3

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ff

j œœœœ > ‰

Œ r Œ œœœœ Œ

run drum stick across vibraphone resonators (like a stick across a picket fence)

>œ œ >œ œ

ff

ff

œ™ ≈ ææJ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

mf

Œ

3

3


119

° A. Solo &

&

31

SI

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S II

Œ

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that

was

the

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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6

A II

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T II

B I+II

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E. Gtr.

Pno.

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6

ti - cke - ty

b>œ

&

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Ear - ly

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kick

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that

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ki - cke - ty

& ‰

{

li - cke - ty spli - cke - ty

œ

?

6

improvised stick rhythm

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . °? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc.

Perc.

3

? Cb. ¢ ‰

pizz.

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3

3

Œ

3

3

»j œ

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3

Œ

3


120

° A. Solo & Ó 32

Œ

& Ó

SI

& œ

S II

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poor

li

& œ .

A II

T II

¢

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Perc.

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brea - ker

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boy's

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°? Vc. Cb.

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TI

Pno.

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E. Gtr.

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B I+II

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‰ ∑ ‰

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Mi - ckey ff

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Mi - ckey ff

Mi - ckey

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3

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121

° A. Solo & 33

3

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& >œ

S I+II

Mi

&

AI

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Œ

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Mi

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6

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ri - cke - ty

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ti - cke - ty

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ki - cke - ty

ki - cke - ty

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Œ

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3

3

3

3

3

3

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pizz.

j œ

œ.

li - cke - ty spli - cke - ty

Mi

3

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6

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>œ œ & œœ &

-

- ckey

? >œ

°? ‰ Vc. Cb.

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Cl.

Perc.

Slate

6

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Pno.

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&

A II

E. Gtr.

3

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mi - cke - ty

B I+II

j œ

œ J ∑

j œ

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122

° A. Solo & œ. 34

that

&

AI

&

A II

T I+II

¢

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123

° A. Solo & 35

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124

° A. Solo & 36

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Mi - ckey

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6

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125

° A. Solo & 37

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S I+II

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6

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Mi - ckey

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6

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ri - cke - ty

ti - cke - ty

li - cke - ty spli - cke - ty

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Mi - ckey

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3

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3


126

° A. Solo & 38

∑ œ >œ

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ki - cke - ty

ki - cke - ty

ki - cke - ty

T I+II

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kick

kick

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A II

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Mi - ckey

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B I+II

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127

° A. Solo & œ 39

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128

° A. Solo & 40

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Mi - ckey

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3

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3

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3


129

° A. Solo & 41

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Mi - ckey

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A II

T I+II

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kick

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130

° A. Solo & 42

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Mi - ckey

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ki - cke - ty

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Mi - ckey

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3

3

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131

° A. Solo & 43

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Mi - ckey

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A II

T I+II

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ki - cke - ty

ki - cke - ty

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Mi - ckey

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Mi - ckey

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kick

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Mi - ckey

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kick

kick

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Mi - ckey

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œ æ

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œ æ

œ æ

°? >œ œ Vc. >œ ? Cb. ¢ œ

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132

° j A. Solo & œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ‰ f

44

That was the poor li - ttle brea - ker boy's fate

&

S I+II

&

AI

mf simple and direct

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nine years

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A II

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six years mf simple and direct

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& Ó

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&

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Œ

mf simple and direct

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Ó

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w w w w w w

catch in sostenuto pedal

w w w w w w œœœœœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ mf

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Medium Cymbal choke

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Œ Ó w w w w w w

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∑ œ œ Œ

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∑ ∑

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twelve years

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∑ ∑


133

° S I+II & 47

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AI

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A II

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TI

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Œ

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Œ

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Ó

Ó

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Ó

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Œ

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Ó

Œ

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Œ

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Œ

Ó

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Ó

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-

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twelve years

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Ó

twelve years

?

Œ

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twelve years

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œ œ Œ

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{

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Pno.

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&

Cl.

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& œ œ Œ ‹ eight years

T II

B II

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let ring

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œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Y / ææ

°? ¢

?

∑ ∑

Y ææ

Y ææ

Med. Cymbal

∑ ∑

Ó

Œ ∑

œ mf


134

° SI & Ó 50

mf simple and direct

œ

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& Œ

S II

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A II

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Œ

-

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& ˙ ‹

T II

B II

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{

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Pno.

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teen

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œ œ Œ

-

-

˙

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œ œœ Œ se ven years

Ó

Ó

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Œ

Œ

œ œ Œ

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twelve years

Œ

twelve years

Ó

Ó

Œ

Œ

Ó

Ó

œ œ

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Œ

œ

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œ œ

twelve years

œ œ œ

Ó

œ œ Œ

Ó ˙ œ œ œœœ œ œœ Ó mf

Ó

ten years thir -

eight years

˙ ∑

Œ

se ven years

Ó

˙

Ó

Ó

Œ ∑

œ

œ œ œ œ ? œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Y æ Perc. / æ °? ˙ Vc. Cb.

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six years

˙

˙

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Œ

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BI

Œ

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twelve years

TI

œ

¢

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˙ ∑

Y ææ ˙

Y ææ

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Y ææ Ó

Œ ∑

œ


135

° SI & Ó 53

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¢

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Œ œ œ

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Ó

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˙

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teen

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Œ

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nine years

Œ

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-

Ó

-

Ó

œ œ

ten years

Œ

œ œ eight years

-

-

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-

Ó

twelve years

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Ó

six years

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-

w four

ten years

Ó

w

Œ

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fif - teen

œ œ œ œœ œ œ œ œ Œ œ œ œ ∑ & &

Ó œ œ

fif teen

six years

Y Perc. / æ °? ˙ Vc. Cb.

Ó

twelve years

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fif teen

Œ

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Cl.

Œ

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Œ

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T II

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Œ

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six years

w

œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

œ œ œœœ œ œ œ

∑ ∑

œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Y æ ˙

Med. Cymbal

Y æ ˙™

Œ ∑

Y æ w


136

° SI & Ó 56

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Œ

Ó

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Œ

Œ

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-

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twelve

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Ó

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Œ

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˙

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Œ

˙ ∑

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œ œ

œ œ

œ œ

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137

° SI & Œ 58

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ten

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Pno.

-

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-

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165

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166

° A. Solo & œ > 95

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167

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168

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169

° S I+II & ‰

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98

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171

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172

° S I+II & ‰

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173

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dig deep into the string for a gritty sound

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dig deep into the string for a gritty sound

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174 104 ° b>œœ œœ ‰ ‰ S I+II &

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175

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no ma - tter

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You had to sit on that plain plank

no ma - tter

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Vc.

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Oh what a place gradually move to sul tasto

116

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you sat on a hard seat

3

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3 ° T I & #œ œ- œ- Ó ‹ cu - shion it

T II

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3

3

with your feet

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176

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131

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Cb.

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136

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T II

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177 3 ° Œ Ó TI & œ œ œ œ œ #œ- œ œ ‹ You did - n't dare say a - ny - thing

141

T II & ¢ œ œ œ œ œ #œ- œ œ Œ Ó ‹ You did - n't dare say a - ny - thing

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T II

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at eight cents an

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œ Œ Ó

gloves

you weren't a - llowed to wear gloves

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3

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152

T II

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° œ 3œ œ -œ -œ Œ #œ œ œ TI & ‹ You di - n't wear gloves you did - n't

3

˙ ˙

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3

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3

be - cause it was some -

w w

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3

be - cause it was some -

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146

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You di - dn't dare quit

w w

° ˙3 œ œ œ TI & ‹ thing to have a

You di - dn't dare quit

3

Vc.

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∑ w w

∑ w w

∑ w w


178

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T II

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=

Vc.

Cb.

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181 f

° S I+II & œ œ œ œ œ œ œ f

207 sassy and tough

i - nor mi - nor

mo - na mai

f sassy and tough

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A I+II

i - nor mi - nor

mo - na mai

sassy and tough

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bread

eggs

bread

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182

° S I+II & œ 210

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183

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stick 'em

stick 'em

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184

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216

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185

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219

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bu - tter cheese

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186

° SI &

&

222

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187

° S I+II & 225

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188

° S I+II & 228

&

A I+II

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T II

B I+II

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black as coal

black as coal

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black as coal

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black as coal

black as coal

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black as coal

black as coal

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189

° S I+II & œ 231

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A I+II

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TI

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black as coal

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black as coal

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black as coal

B II

¢

Pno.

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black as coal

œ œ œ black as coal

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black as coal

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once a man and twice a boy

œ œ bœ

black as coal

black as coal

black as coal

black as coal

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once a man and twice a boy

f

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once a man and twice a boy

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B. Cl.

E. Gtr.

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E. Bass

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190

° S I+II & ˙ -

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234

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pride

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

A I+II

black as coal black as coal black as coal black as coal black as coal black as coal black as coal black as coal

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TI

& œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ‹ black as coal black as coal black as coal black as coal black as coal black as coal black as coal black as coal

T II

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pride

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my

pride

and

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

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æ wæ -˙™

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191

° S I+II & ˙ ™ 238

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black as coal black as coal black as coal

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black as coal

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black as coal

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& œ œ œ œ œ œ ? œ œ bœ œ œ œ

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twice a boy and once a man catch me catch me if you can

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black as coal

w

twice a boy and once a man catch me catch me if you can

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T II

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black as coal

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B II

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A II

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twice a boy and once a man catch me catch me if you can

& œ œ œ œ œ œ

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192

° S I+II & w

pp

242

AI

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ catch me catch me catch me catch me catch me catch me catch me catch me

catch me catch me catch me catch me catch me catch me catch me catch me

A II

catch me catch me catch me catch me catch me catch me catch me catch me

TI

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T II

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∑ ∑

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mf ? ∑ ∑ / wæ æ

3

mi cke ty pi cke ty ri cke ty ti cke ty

pp

°B Vc.

E. Bass

&

B. Cl.

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206

° A. Solo & œ 281

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207

° œ SI & 284

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208

° SI & Ó 286

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209

° SI & Ó 288

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210

° A. Solo & 290

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211

° A. Solo & œ 292

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212

° œ & 294

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213

° œ SI & 296

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214

° œ SI & 298

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215

° A. Solo & 300

ff shouting (non-pitch), nasty (the All-Stars)

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cresc. poco a poco

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cresc. poco a poco dig deep into the string

3 3

cresc. poco a poco

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3

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216

° A. Solo & 302

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S II

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Y

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Y

Y

E. Gtr.

Pno.

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ff shouting (non-pitch), nasty

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3

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217

° A. Solo & 304

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3

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3

3

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3

mi - cke - ty pi - cke - ty ri - cke - ty ff shouting (non-pitch), nasty

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218

° A. Solo & 306

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219

° A. Solo & 308

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220

° A. Solo & 310

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Y I

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Y

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Ó

Y Y

Y 3

Y

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ra - scal 3

Ó

ra - scal spin bicycle wheels

Y

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ra - scal

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316

Ensemble

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w ææ

w ææ

w ææ

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w ææ

w ææ

let the wheel spin decay naturally

U w ææ


221

III. SPEECH ° Tenor Solo & ‹

U ∑

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Tenor II

3 3 3 j j ™ ‰ œ- œ- œ- bœ œ œ œ- œj œj b-œ -œ œj -

mf

If we must grind up

U ∑

& ‹

Tenor I

gliss - natural drop, approximate arrival

q = 60

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hu - man flesh and bones

3

in this in - du - stri - al

U ∑

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Bass II

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U ∑

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Electric Guitar

Synthesizer

Drum Set

Violoncello

¢

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U ∑

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blues picking note bending

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ææ Y w

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°? U w

U ∑

dig deep into the string for a scratch sound but with pitch

mf

ææ Y w

ææ Y w

Œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

3

ææ Y w

w

w

w

w

w

w

w

w

mf dig deep into the string for a scratch sound but with pitch

U ? Contrabass ¢ w

œ

mf

electric organ sound

&

3

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222

° T. Solo & ‹ 5

3

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bones

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Ó

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-œ 3-œ -œ -˙ 3 -œ œ œ3 œ œ œ ˙ 3 œ

mf

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bones

3

hu - man flesh and

3

mf

If we must grind

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Synth.

hu - man flesh and

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If we must grind

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3

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hu - man flesh and bones 3

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3

œ œ- œ- œ- œ- ˙œ ææ ææ ææ ææ ˙˙˙ œœœ œœœœ ˙˙˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ w w w ˙ æ æ

˙ æ æ

ææ ˙

3 3 œ- 3-œ œ- -˙ -œ œ œ3 œ œ œ ˙ œ

-œ 3-œ -œ -˙ 3 -œ œ œ3 œ œ œ ˙

ord.


223

° T. Solo & ‹ 10

∑ 3

TI

3

& Œ œ- œ- œ- œ- œ- œ‹ in this in - du - stri - al 3

T II

BI

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& Œ œ- œ- œ- œ- œ- œ‹ in this in - du - stri - al 3 3 - ? Œ œ œ -œ -œ -œ

in this in - du - stri - al

? Œ 3-œ -œ -œ 3-œ -œ B II ¢

in this in - du - stri - al

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E. Gtr.

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- chine

that we call

3

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3

œ- œ- œ- œ3 ææ 3 æ æ & œœœœ ˙˙æ ˙˙æ˙ ˙ œ œ ™™ ˙˙ œœ œœ™ J & w w ? w

- chine 3

- chine 3

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that we call

-œ 3-œ -œ that we call

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- chine

that we call

3

3

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mo - dern

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mo - dern

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A

A

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224

° T. Solo & ‹ 14

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225

° œ T. Solo & ‹ I 18

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T II

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I

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226

° œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ Ó T. Solo & ‹ sume the coal and you and I who be - ne - fit from that ser vice

˙

22

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T II

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w wæ æ

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3

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˙ ∑


227 27 ° ˙ T. Solo & ‹ com

TI

T II

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Synth.

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w

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w

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Bass Drum

mp

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w

-œ -œ -œ -œ -œ

That those who con - sume the coal and you

in com

w

-œ -œ

That those who con - sume the coal and you

˙™

in com

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‰ œJ œ

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fort

com - fort

B II

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w w

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˙

w

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œ- œ- œ- œ- œ-


228

° T. Solo & ‹ 32

TI

T II

BI

-œ -œ -œ -œ -œ -œ Œ & ‹ and I who be - ne - fit -œ -œ -œ -œ -œ -œ Œ & ‹ and I who be - ne - fit ? Œ

-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ Ó and you and I you and I

Cl.

E. Gtr.

Synth.

Dr.

? ¢ Œ &

and you and I you and I

you and I who be - ne - fit

from that

I who

ser -

-œ -œ œ -œ œ from that

ser -

you and I who be - ne - fit from that

Ó

be - ne - fit from that ser - vice

Œ

&

∑ w w

w w

° & œœœ œ œ --- - -œ -œ -œ ? œ Cb. ¢ Vc.

-œ -œ œ -œ œ

ser -

-œ -œ -œ - - œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ ‰ œJ -œ -œ œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ - - - - -

æ / wæ

and you and

be - ne - fit from that ser - vice

? w w

I who

-œ -œ -œ -œ -œ -œ - -œ -œ - --œ œ œ- œ- œ- œ ‰ œJ œ œ œ -œ -œ -œ -œ -œ œ -œ œ -

&

{

and you and

-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ Ó

you and I who be - ne - fit

B II

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Œ

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you and I who be - ne - fit from that

w

w

f

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w w

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ Ó -

ser -

∑ ∑

w w ææ w

w w

œ- œ- œ œ- œ

-œ -œ -œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ ‰ œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ J - - - - - œ- œ- œ- - -

p


229

B

° & Œ ‹ 36

T. Solo

œ œ œ œ™ J

j œ œ œ œ œ™ ˙ We owe pro -

tec - tion

to

those men

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ and we owe the

se - cu - ri - ty

to their fa - milies

TI

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T II

& œ Œ Ó ‹ vice

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BI

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B II

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æ ˙˙æ

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ææ w w

ææ w w

æ ˙˙æ

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æ œæ œ

æ ˙æ ˙

æ œæ œ


230

° ˙ T. Solo & ‹ if 43

TI

T II

BI

B II

¢

E. Gtr.

Synth.

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Cb.

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Bass Drum anticipation

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231

° T. Solo & ‹ 47

™ & ‰ œ ‹ those

TI

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236

° T. Solo & ‹ 68

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84

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and the mi - ners

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I be - lieve I be - lieve I be - lieve I be - lieve

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243

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244

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254

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255

° SI & œ .

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flau flau flau flau flau flau flau

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S II

flau flau flau flau flau flau flau flau

A II

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p

Hi-hat should not be tightly closed, leave slightly open to get a beefy sound

Perc.

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293

V. APPLIANCES ° Soprano I+II & &

Alto I+II

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Tenor I+II

Bass I+II

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° Clarinet in Bb ¢&

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Slight emphasis on each word, clean rests

Slight emphasis on each word, clean rests

Slight emphasis on each word, clean rests

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294

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* For whistling - when a new note is added it should be new whistlers - whistlers should not switch to the new note. This is the same for when the note is taken away, so that there is a sense of adding and subtracting.

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Wolfe ANTHRACITE FIELDS  

Chorus and Ensemble; score; Red Poppy; musicsalesclassical.com; 49200

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