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Kaija Saariaho

Adriana Mater Opera in seven tableaux Libretto by Amin Maalouf

Full Score

Chester Music


Contents Page

Act I Tableau 1: Clartés …………………….……........... 1 Tableau 2: Ténèbres ……………..……................. 68 Tableau 3: Deux cœurs……………...……............. 116 Act II Tableau 4: Aveux ………………..………................ Tableau 5: Rages …………….……….................... Tableau 6: Duel ……..…………………….............. Tableau 7: Adriana ………………….…….............

194 257 296 332


Dramatis Personæ Adriana (mezzo soprano) Refka, Adriana’s sister (soprano) Yonas, Adriana’s son (tenor) Tsargo, Yonas’ father (bass baritone) Chorus

Adriana Mater was commissioned by the Opéra National de Paris. The world premiere took place on 3 April 2006 at Bastille Opera, Paris, with Patricia Bardon (Adriana), Solveig Kringelborn (Refka), Evgeny Nikitin (Tsargo), Gordon Gietz (Yonas), with the Orchestra of the Paris Opera, conducted by Esa-Pekka Salonen.

Duration Act I: 56 minutes: Tableau 1: 22 minutes Tableau 2: 11 minutes Tableau 3: 22 minutes Act II: 1 hour 12 minutes: Tableau 4: 18 minutes Tableau 5: 9 minutes Tableau 6: 14 minutes Tableau 7: 31 minutes


Orchestration 3 Flutes (2. doubling Piccolo (3. doubling Alto Flute) 3 Oboes 3 Clarinets in B- (3. doubling Bass Clarinet) 2 Bassoons (2. doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 4 Trumpets in C 3 Trombones Tuba Timpani Percussion (4 players) Percussion 1 Crotales Glockenspiel Xylophone (also played by Percussion 2) Snare Drum 2 Suspended Cymbals (medium, large) Tamtam

Percussion 3 Tubular Bells Triangle 3 Suspended Cymbals (small, medium, large) 3 Tom-toms (high, medium, low) 4 Gongs (G, A, d +, e) Small Bell Glass Chimes Shell Chimes Bell Chimes Bamboo Chimes Wood Chimes Snare Drum Tenor Drum Bass Drum Tamtam (medium) Sandpaper Blocks Whistle Flexatone Claves Guiro

Harp Piano (doubling Celesta) Strings The score is transposed.

Percussion 2 Vibraphone Xylophone (also played by Percussion 1) Tamtam (large) 1 Suspended Cymbal (medium) Snare Drum Claves Thunderstick 2 Temple Blocks Triangle Percussion 4 Marimba 2 Suspended Cymbals (small, large) Glass Chimes Shell Chimes Bell Chimes Triangle Snare Drum Bass Drum Tamtam Claves


Notation General Trills should always be played up a semitone, unless otherwise specified. Tremolo should always be as dense as possible.

>o o< S.V.

change very gradually from one sound or one way of playing (etc.) to another. diminuendo al niente crescendo dal niente senza vibrato

When vibrato markings are not specified, players can use their usual vibrato. “Molto vibrato” always means a rapid and quite narrow vibrato, unless otherwise specified. l.v.

μ B

laissez vibrer (allow to sound as long as possible) quarter tone, between natural and sharp quarter tone, between natural and flat

c

as high as possible

c

as low as possible

All glissandi should start immediately at the beginning of the note value. Strings S.P.

always estremamente sul ponticello

S.T.

sul tasto

N.

normal (used with S.P. and S.T., otherwise ord.)

hmm

r ( )

(X)

e

a trill produced by alternating the finger pressure between normal (  ) and light (harmonic, The result should be alternating normal and harmonic sounds.

 ).

tremolo behind the bridge. The notation does not indicate the resulting pitches, which cannot be controlled by the players.

When playing long sustained notes, the bow changes should always be imperceptible and made independently of the other players. During long slurs which include several long sustained notes a change of note should preferably not coincide with a change of bow. Flutes

o

breath tone: use the fingering needed to produce the marked pitch, however, do not produce the normal tone but just blow air through the instrument. normal tone

Brass Straight mutes should be used unless otherwise specified. Horns

P

half stop

Percussion The choice of sticks is left to the musicians. Whether hard or soft, always choose sticks giving as much resonance as possible. Piano If piano pedalling is not specified, use the pedal lightly according the nature of the textures. Harp circular glissando. Play several overlapping, circular glissandi, gradually ascending or descending to the destination pitches. Harp sounds should always be allowed to ring as long as possible.


194

ACTE II QUATRIÈME TABLEAU: AVEUX Giocoso, energico q = c132–144

1

& 24

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Revised April 2008


195

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œ

24 2 4 2 4 2 4 24 24 24 2 4 24 2 4 2 4 24 2 4 2 4 24


197

1 Fl. 2.3

1.2 Ob. 3

1.2 Cl. 3

1

Poco furioso

& 24

œœ ..

& 24

œ.

& 24

1

2 &4

2

1 Tpt. 2.3

Tbn. 1–3

Tuba

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Pno

Yon.

S

A Chor.

ß

2 >˙ & 4 # ˙˙ ß ? 24 # ˙>˙ °

68

43

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68 68

6 8 68

68

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3

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68

2 &4

34

pizz. (N.)

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Vln. II

& 24

pizz. (N.)

B 24

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pizz. (N.)

Vla.

B 24

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pizz. (N.)

Vlc.

? 24

D.B.

?2 4

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pizz.(N.)

bœ œ œ œ f

pizz. (N.)

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a

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a

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Í œ- .

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arco

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24

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Quel - qu’un

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i - ci

pour - ra - t’il

bœ J

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3

me dire

quel est mon

 

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68 &

68 œ œ œ œ œ œ f 68  6 8

6 8

6 8

68

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68

68

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6 8

6 8

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68

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P 24 bœ #œ œ œ * poco ped.

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6 8

2 4

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68

2 4

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bœ œ #œ œ

24

. 68 # ˙

6 8

24

#œ J

Poco furioso

(Dix-sept ans ont passé. L’enfant d’Adriana est à présent un jeune homme. Il pousse la porte avec violence pour entrer, sous le regard de sa mère, qui se montre inquiète. Surtout lorsqu’il s’éclie.)

œ œ. J

o

3

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2 4

fœ œ . & 24 J

o

3

V 24

Vln. I

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24

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68

68

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68

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3

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68

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6 8

6 8

24

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V 24

ß

24

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68

 œ gliss.n œj # œ

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68

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6 8

68

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68

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6 8

m. S. Cym.

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Perc.

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2 b œ. &4 œ .

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2 N œœ .. &4

Cbsn.

Bsn.

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2 &4

34

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43 43 3 4 43 43 3 4 3 4 3 4 43 3 4 43 43 43 43 3 4 3 4 3 4 43

#˙ . >

68

43

nom?

24

68

43

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6 8

68

3 4

43

24

68

43

6 8

3 4

68

43

6 8

3 4

68

43

68

43

68

43

68

43

6 8

3 4

C4 2 4 24 2 4 24 24 24 24

Agitato

˙

˙

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o

˙

˙

œ

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˙

˙

  ˙ 

o

˙ 

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o

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S.P.

j #œ > P

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j #œ œ . > P 

S.T.


198 3

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Meno mosso {q = c96} Più espressivo

3

Fl.

3 &4

Ob. 1–3

3 &4

1

& 43

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24

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2 # # œœœ ... œœœ œœœ 4 P

b˙ .

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Più mosso {q = c132–144} Agitato

2 4

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24

24

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6 8

2 4

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68

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68

68

24

68

68

24

68

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˙ ˙˙

o

6 8

Bsn.

Cbsn.

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con sord.

2

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4

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4

& 43 Ó .

Tpt. 1

3 &4

Tbn.

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Tuba

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3

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Timp.

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68

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68

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68

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2 4

6 8

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6 8

24

68

68

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68

68

6 8

68

3

3

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4

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dire

bœ J

cet’

3

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24

24 2 4

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4

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j 3 bœ œ

Œ

ques - tion,

3 2 œ œ nœ 4

F inquieto 3 œ &4 #œ nœ .

3

œ œ

V 43

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Que veut

Yon.

4

? 43

2 4

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6 8

3

& 43 Pno

3

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& 43 Hp.

3

˙

3

? 43

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24

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Œ

24

24

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Yo - nas?

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F tempestoso œ b 3œ œ . J

24

3

F

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N.

Vln. II

Vla.

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Vlc.

D.B.

? 43 b˙ . 

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j œ ‰ Œ

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68

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68

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 œ #œ

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6 8

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6 8

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A n, B b

F

j bœ œ.

24  >œ >œ œ œ œœ

>  œœ

>œ œ œ œ

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Œ

P 24 #œ œ .

2 4

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ré - pon - se.

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# œ >œ

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F

tu sais

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œ

œ

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Si

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3

f œ- b œ‰

quel est mon nom,

œ

œœ

 œ

6 8

j bœ œ .

b -˙

6 8 68

dis - le - moi!

Più mosso {q = c132–144} Agitato 3

pizz.

mé - rite

Meno mosso {q = c96} Più espressivo

3 &4 œ p

45 Vln. I

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˙ >

Tout’ ques - tion

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2 4

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Œ

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Œ

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N.

S.P.

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gliss.

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N.

S.P.

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bœ .  bœ . b˙ .

gliss.

e= e

2 4

6 8

2  œ œŒ 4 p

 œ

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6 8

24

68

24  œ œŒ 

 œ

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68

68

24

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6 8

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68

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ß

j œ

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24

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2 4 24

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œ œ

6 œ œ œ œ 8 

68

j œ > ß

‰ 

arco

N.

Œ.

2 4 #œ œ .  24

 œ

#œ œ .

œ 

j bœ œ. F


199 6 &8

55 Fl. 1

1 Ob.

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2

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1

& 68

Cl. 2

1 Bsn.

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& 68

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Meno mosso Intenso, espressivo

43 œ . p

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Cbsn.

? 68

2

6 &8

3 4 Ó

& 68

43 Ó .

4

b˙ . p

43

Hn.

4

6 & 8 ˙. ƒ 1.

1.2 Tpt.

4

3 4

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68

24

68

24

68

68

 ˙. p

b˙. p

˙. p 4

b˙ . p

œ 

b˙ p

˙ 4

˙.

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b˙. p

4

4

b˙ p

˙ œ p

˙ 4

˙.

œ p

œ.

24

68

24

68

Œ

6 8

68

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j œ œ. œ œ. p

6 8

68

2 4

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4

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24

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4

4

24

˙

b˙ p

6 8

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4

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b˙ . p

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˙. p

Più mosso Agitato

2 4

˙. p

3 œ 4 ˙. p

œ œ.

Œ

œ.

43 Œ

? 68 #œ . f

D4 3 4

b˙ p

˙.

24

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con sord. (cup)

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œ.

2 ‰ 4

œ. œ. p

3.4

6 &8

3 4

2 ‰ 4

Tbn. 1–3

? 68

43

24

Tuba

? 68

43

24

68

6 ã 8

3 4 ˙ p

2 4

6 8

24 # œR  ‰ Œ p

m. S. Cym. 1

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Xyl. 2 Perc.

6 ã 8 œ. F

Œ.

B.D. 3

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Mba. 4

Timp.

Hp.

Pno

Ad.

Yon.

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œ

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6 &8

?6 8

6 &8

? 68

f >œ >œ

6 V 8

C n, Db , (E n), F n, Gb , (A n, B b )

>œ >œ

& 68

œ

œ> >œ

43

3 4

3 3 3 4 bœ œ ‰ œ œ p

P 3 œ 4

œ

œ

t’ai

œ

œ

œ-

3 4 bœ P 43 ˙- . ° 43 b œ

bœ 4

F firmo

œ

œ

bœ -œ

b œ-

œ-

j bœ œ

Œ

3

3

Yo - nas.

3

œ

œ

b œ-

œ.

b œ-

bœ œ . J

Tu t’ap - pelles

bœ 4

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‰ œj # œ

2 4

œ

Yo - nas.

n œ-

œ

œ J

# œ-

n œ-

nœ #œ œ nœ

œ

ce - la que tu veux

2 #œ 4

G#

œ

2 4

4

3

C’est

œ

4

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œ

œ-

œ-

œ œ

œ.

en - ten

Œ

b œ

-

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*

j Œ œ

dre?

3 4 bœ p

Vln. II

6 &8

3 4

Vla.

B 68

Vlc.

? 68

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b˙ 

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43 b œ .  S.P.

43 ˙- . P

œ

gliss.

N.

j œ

S.T.

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b˙ ß 

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œ

j œ #œ .

bœ .  S.P.

˙- .

œ S.P.

gliss. j

j œ

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œ

œ S.P.

N.

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‰ Œ œ

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œ

poco ped.

œ bœ

œ

6 8

j œœ # œœ .. p

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68

6 8

6 8

6 8

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6 8

‰ Œ œ

œ

6 8

œœ . . ‰ # œœ ..

œœ . . ‰ # œœ ..

œ bœ œ œ

&

œ œ œ

(manifestant de l’impatience, mais cherchant à dissimuler son extrême inquiétude:)

24

3

œ

tu t’ap - pelles

œ #œ

bien

nœ.

Ad - ri - a

-

gliss.

œ j œ œ

gliss.

N.

S.P.

b˙ ß 

œ

j œ

œ S.T.

j œ œ

#œ .

bœ . 

S.P.

˙- .

gliss.

œ

j œ œ

N.

S.P.

b˙ ß 

œ

gliss. j

œ

œ

S.T.

N.

œ.

˙- .

gliss.

œ

bœ J

œ J

na?

2 4 ˙

6 8

6 8

6 8

œ œ ˙ gl.

24

68

œ

24 ‰

S.P.

b˙ ß 

œ gliss.n œj ß

œ œ

68

2 4

N. gliss. j

j œ

œ.

œ

6 8

68

Più mosso Agitato

N.

43 œ 

f sempre agitato 2 œ #œ œ ‰ # œJ œ 4 J

Meno mosso Intenso, espressivo

pizz.

j œœ # œœ .. p

Et toi,

# œœ .. p

3 3 3 3 3 3 3 3 3 ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ 24 œj ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > ß 2     4

œ

4

ré - pon - du.

3 4

Œ.

3

œ

3 4

6 &8

‰ œ ‰ œ œ

3

Vln. I

? 68 b œ > ß

3

D4

D.B.

‰ œ ‰ bœ œ

3 4

Je

55

Œ

con sord. (cup)

˙- .

bœ œ œ

24 œ F pizz.

pizz.

j œ bœ P œ bœ

j œ bœ œ

j œ bœ

œ bœ œ œ P

œ œ œ œ œ

68 68


200 & 68

64 Fl.

1

Ob. 2

3

Meno mosso Più calmo, ma sempre intenso

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ & 68 P f bœ œ œ œ œ œ 6 œ œ &8 œ f P bœ œ œ œ œ œ œ ‰ & 68 f

43

43 œ .

43

24

3 4 Œ

1

?6 8

j bœ œ P

3 4

˙. P

? 68

2

& 68

43 Ó

4

& 68

43 Ó .

1

6 &8 œ

2

& 68

3

& 68

4

6 &8

Tpt.

Tbn. 1

Tuba

? 68

ã 68 œ f

Perc. 3

& 68 œ f

Timp.

Hp.

Ad.

Yon.

4

24

4

˙ p

4

˙

˙

24

4

˙.

œ p

œ

68

24

68

24

6 8

2 4

œ.

6 8

2 4

68

24

68

24

68

24

6 8

2 4

œ.

24

43

24

68

24

3 4

2 4

6 8

2 4

43

24

68

24

3 4

2 4

6 8

2 4

24

24 b œ œ ‰ Œ P

68 œ f

œ

œ

œ

œ

œ

P

œ

43 ˙ P

˙. > °

& 68 Π.

Œ

43 œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ 3

P œ Et

3

3

3

24

œ œ œ P b œ œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ œ f P 68 

œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ 24

68

68 œ. F

œ. P

3

Vln. I

& 68

Vln. II

& 68

Vla.

B 68

Vlc.

? 68

24

43

24

68

68

6 8

œ

œ

4

œ

œ

4

œ

24

3 4

2 4

3 4

2 4

43 # œ

*

moi,

j œ œ nœ

oui,

je

j #œ #œ

œ œ œ œ 3

3

m’ap - pelle

Œ

œ

24

43 œ 

N.

43 œ . 

nœ S.P.

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24 24

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24

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68

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68

24

Nervoso 91

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24

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(étranglé par l’emotion:)

Yon.

24

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24

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N.

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24


204 G4 1

Fl. 2

3

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& 42

100

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2 &4 2 &4

2

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3

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& 42

3

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1

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Bsn.

Hn. 2

& 42

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& 42

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D.B.

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68

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68

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68

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(con sord.)

(con sord.)

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68

68

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2 4

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6 œ œ œ œ œ œ œ œ 8 p ƒ 68 œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ 6 8 bœ œ œ œ œ œ œ œ ƒ 68 

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34

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68

24

2 4

2 4

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(con sord.)

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(con sord.)

(con sord.)

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2 4

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68

68

68

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24

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24

Meno mosso Subito sotto voce

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34

34

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34

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(con sord.)

4

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S.T.

34 34

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3

qui me l’a

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6 8 68

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6 8

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68

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S.P.

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68

œ gliss. œj poco ß

6 8

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S.T.

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24

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S.T.

S.T.

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6 8

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S.T.

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N.

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œ œ œ œ œ œ œ œ

6 œ œ œ œ œ œ œ œ 8


205 & 68

24

& 68

24

109 Fl.

Ob.

& 68

24

Meno mosso Subito sotto voce, con tristezza

43

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24

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& 68

24

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24

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& 68

24

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2 4

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2 Perc.

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Timp.

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Ad.

Yon.

24 ˙

2 4 œ P 24

Tubular Bells

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43

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2 4

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Vln. II

6 &8

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S.P.

S.P. B 68 œ . > ƒ S.P. B 68 œ. > ƒ

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-œ . p -œ . p -œ . p -œ . p

-œ . p

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3

seul’ - ment

si c’est

3 4

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Gb

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3

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3

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2 4

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3

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3

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Œ

43 Œ

2 4

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2 4

2 4

3 N. 4 œ P

24

24

24 ΠN.

N.

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˙

˙

˙

˙

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Oui,

œ

Yo - nas,

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c’est

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œ P

œ

œ P

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pizz. (N.)

j gl. œ O.

3 4 œ P

j œ œ

43 œ . P N.

j œ œ

43 œ . P N.

N.

3 œ bœ œ œ œ œ œ œ 4 œ

N.

3 œ bœ œ œ œ œ œ œ 4 œ

œ œ œ œ œ œ œ œ 43 b ˙- .

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œ

S.P.

Œ Œ

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S.P.

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ß

œ 

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gliss.

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F agitato bœ -

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#œ -

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que mon

Più mosso Agitato molto intenso

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N.

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˙

2 4

2 4

3

˙

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Œ

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bœ œ

 P

2 4

Œ

 œ œ

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42

(après une dermière hesitation:)

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˙

vrai!

N.

(poco ped.)

43

˙

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Meno mosso Subito sotto voce, con tristezza

2 Π4

˙

‰ 42 œ F 42

4

˙

42

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Œ

œ

2 4 ˙  42 ˙

˙ p

4

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4

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4

24

24

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3

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˙.

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42

Xylophone

3 4

f sempre furioso œ ‰ # œ- œJ 24 J

œ p

4

 

Ó.

42

En, G n

˙.

43

2 4

V 68 Π.

 

4

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2 4

Ó

˙.

6 &8

24

˙. p

42

˙. 

4

42

3 4

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42

2 4

& 68

˙. P

2 4 ˙

4

b˙ . p

˙.

Tamtam

ã

Œ

2 4

6 &8

D.B.

42

?6 8

& 68

Vlc.

˙.

#œ P

b œ œ œ œ œ œ œ œ 43 p 3 bœ œ œ œ œ œ œ œ 4 p 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 4

˙.

4

˙.

42

˙.

con sord.

3 #œ œ œ œ œ œ œ œ 4 p 43 œ œ œ œ œ œ œ œ p  43

˙.

24

109

Vla.

œ

˙ P 

43

œ œ œ œ œ œ œ œ

˙. 

42 42

˙. 

4

43 Ó .

Dis - moi

Vln. I

bœ œ œ œ p

24 œ

œ œ p

con sord.

2 4

B.D. 3

2 Π4

m. S. Cym. 1

24 Œ

?6 8

˙. P

4

3 œ œ œ œ œ œ œ œ 4

3 œ bœ œ œ œ œ œ œ 4

Più mosso Agitato molto intenso

N.

˙. 

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œ 

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œ

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j gl. œ O.

j gl. œ O.

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j gl. œ O.

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Œ

œ

j gl. œ O.

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œ

Œ

œ

gliss.

œ

gliss.

42 œ > P 2 4 œ > P

bœ > bœ >

2 4

2 4

 

œ

œ

œ

œ.

j œ

42

œ

œ

œ

œ.

j œ

42

Œ

N.

S.P.

N.

ß

S.P.

œ 

ß

œ 

j œ Œ j œ Œ

N.

˙.

œ

œ

S.P.

2 4

œ

œ

S.P.

42

42

gliss.

gliss.

j œ Œ j œ Œ

o

Œ

#œ œ  N.

bœ œ œ œ œ œ 

œ œ œ œ 

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

#œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ


206 H4 

68

2

&

3

&

6 8

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Ob. 2

&

3

&

1

&

Cl. 2

&

3

&

Œ

œ œ œœœ œœœ

œ œ œœ œ œ œ œ

1

Fl.

1 Bsn. Cbsn.

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Hn.

&

Tpt.

&

1

Tbn. 2

3

Tuba

˙

œ  œ œ

bœ œ

? ? Xyl.

bœ #œ œ F

œ

? œ ?

Œ

˙ ˙

˙

˙

˙

bœ #œ œ

œ œ œ

&

?

#œ œ

père

é- tait

mort

œ

œ bœ œ

l’an- née de la

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#œ œ ‰

Œ

F

#œ œ ‰

Œ

f

˙æ P

Œ

bœ œ

Œ

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f disperato b -œ tu

œ œ

bœ œ

˙

3

men

-

œ œ

œ œ

# -œ

œ œ œ

&

&

& bœ œ œ œ œ œ œ œ 

& œ œ œ œ œ œ œ œ 

Vla.

Vlc.

D.B.

B œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ  p B œ œ œ œ œ œ œ œ

? œ œ œ œ œ œ œ œ

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p

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b œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ bœ œ œ p

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2 4

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bœ #œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œœœ œœœ

42

bœ œ

arco

arco

2 4

6 8

2 4

œ œ 6 8

2 4

6 8

F agitato 2 œ œ. 4 bœ œ #œ

68

Œ

2 4 42

42

œ. > ß

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207

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209 J4 Fl.

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Vln. II

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Vln. I

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2 4

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Meno mosso {q = c96} Espressivo, con tristezza

rit.

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N.

44

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N.

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S.T.

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O

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S.T.

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S.P.

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S.T.

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oooooooooooooooooo œ ooooo‡

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S.T.

S.T.

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N.

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S.T.

S.T.

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S.P. 159~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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qu’il est en - core

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men - son

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Più mosso Energico

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