Page 29

интервью

Б

иографии театрального феномена по имени Майкл Хант, хватило бы на целую книгу. В ней была бы история первого режиссера, поставившего оперу в пространстве Royal Albert Hall в Лондоне, рассказ о постановщике, работающем для опер Шотландии, Англии и Ирландии, повествование о руководителе гастрольных театральных трупп и члене Бервальдского комитета в Стокгольме. Работа же над спектаклем «МИгрировала СОЛЬ на СИцилию Регистрировать Фамилию», участником фестиваля «Пространство режиссуры», удостоилась бы отдельной главы в этой книге. Но ярче событий биографии о Майкле Ханте говорят его собственные мысли. ПР: Что такое пространство режиссуры для Вас? М.Х.: Для меня это всегда пространство пьесы. Это может означать разные вещи. То, какие эмоции рождаются от текста, какие идеи начинают бродить в голове, когда ты начинаешь думать, как можно поставить пьесу. Или это может быть стартовой точкой в работе с художником над анализом пространства. Ценность фестиваля в том, что у нас есть возможность собраться вместе и обсудить различия в методах работы и поделиться различными практическими аспектами нашей профессии. Так бывает очень редко, когда режиссеры наблюдают за своим коллегами и учатся друг у друга. ПР: Каково быть режиссером в другой стране - ведь это уже совсем другое пространство, другая грань профессионализма? М.Х.: Пространство, в котором я себе позволяю создавать спектакль, одно и то же. Внешние обстоятельства и среда - другие. Я всегда задаюсь вопросом, почему эта пьеса, почему сейчас и почему в этом месте? Социальная задача театра – строить коммуникации с общественностью, вести с ней диалог - это важно для меня. В России режиссерское образование намного научнее, чем в Великобритании. То же самое, когда речь идет о преподавании актерского мастерства. Я всегда должен учитывать это, но не ограничивать себя в проявлении своего опыта, своего профессионального инстинкта. Быть режиссером одновременно и легкая, и чрезвычайно трудная профессия. Никто не обладает истиной, и я предпочитаю в качестве моего путеводителя неизвестность. Искреннее желание задаться вопросом по поводу правильности моего выбора - это то, что я более всего ценю в моем методе работы. ПР: В этом году на фестивале будет организована «Лаборатория молодой режиссуры» под руководством Дамира Салимзянова, а также пройдут мастер-классы известных российских и зарубежных режиссеров и педагогов. А как в Британии поддерживают молодых режиссеров и творческие профессии?

ìîäíîå ìåñòî

27

Никто не обладает истиной, и я предпочитаю в качестве моего путеводителя неизвестность.

М.Х.: Британии не оказывается практически никакой поддержки появляющимся новым режиссерам. В некоторых театральных школах преподают режиссуру, но довольно поверхностно. Никакое количество академических часов не готовит человека к моменту, когда он себе задает вопросы и пытается понять, есть ли ему что сказать. И, даже если у тебя есть, что сказать в спектакле, способен ли ты найти общий язык с актерами так, чтобы реализовать свое видение? Еще один неизвестный вопрос - это насколько актеры являются твоими партнерами в этом процессе. Вот это чувство совместного пути крайне важно как для меня лично, так и для создания правдивой и цельной постановки. ПР: На «Пространстве режиссуры» в этом году ждут серьезных продюсеров из Европы, которые приедут специально, чтобы посмотреть спектакли фестиваля и познакомиться с режиссерами и арт-дирекцией. Что для них, европейских продюсеров, интересного в российском театре? М.Х.: Россия - сложная страна с длинной и организованной историей в развитии театральной практики. Традиция играет большую роль в современной России, и это нужно понимать, прежде чем начинать работать здесь. Лишь, обладая открытым сознанием, способным задавать вопросы, я думаю, можно создать чтото по-настоящему удивительное, через культурное взаимообогащение идеями, и это то, что стоит развивать в Перми. Объединять национальные и иностранные методы и пытаться интегрировать их в работе с пермскими актерами и театрами.

Stolnik. Perm. 32  

Stolnik magazine, october 2011

Stolnik. Perm. 32  

Stolnik magazine, october 2011

Advertisement