sorgfältige Recherche erkennen kann. Die Sprache hat umgekehrt auf die Wahrnehmung des Ortes einen Einfluss, wie die Ausführungen zu projizierendem Hören und Sonic Labeling besonders gezeigt haben. Auffallend ist sicher, dass immer wieder der Aspekt des Wahrnehmens im „Jetzt“ , der damit verbundenen Kontextualisierung in einem realen oder transportierten Raum aufgetaucht ist. In den Worten von Andreas Staudinger und Hildegard Westerkamp heisst das:
beim topischen theater ist der zuseher ein mitgeher, ein beteiligter, seine persönliche erfahrung und die damit verbundenen entscheidungs- und handlungsmöglichkeiten, seine eigenverantwortlichkeit steht im zentrum […] – kurz: seine leiblichkeit in einen neuen, ungewohnten kontext versetzen und mit seinem ganzen körper wahrnehmen.67 The soundscape voices the passing of time and reaches into every moment of our personal and professional lives. It reaches right into this place and this moment of time, becoming a lived soundscape for all of us in this room.68
Für das Arbeiten und Komponieren mit Soundscapes und Field recordings kann ganz offensichtlich die Sprache als kompositorisches Mittel dazu beitragen, die Wahrnehmung im Moment und auch des Raumes zu beeinflussen, wenn nicht sogar neue Räume zu schaffen. Was Schrimshaw im folgenden Zitat also zu der Musik zuschreibt, liesse sich auch zur Sprache sagen.
Opposed to the homogeneity of non-place, the shift from the specifics of place to the abstract generality of space addresses a generative potential in sonority that is exposed only where sound is not limited to representation but considered according to a primary displacement or deformation. Put into practice by artists working with the problem of site and sound is the capacity for sound to create, reconfigure and modulate space, presenting an acoustic spatial practice that does not solely entail a documentation of place but a production of space.69
67
Staudinger 2009, S. 31f
68
Westerkamp 2009, S. 143
69
Schrimshaw 2011 38