Temps, l’Espace et le Carton - Rapportde de Stage Stage Master - Samuel Rimbault - ENSAPM 2011 Le Temps,Lel’Espace et le Carton - Rapport Master - Samuel Rimbault - ENSAPM 2011
connaisseurs de l’univers de DC comics pouvaient remarquer. Or, ce dispositif n’était pas présent au Centre Pompidou. Pour pallier à ce manque (dont l’explication officielle n’est pas très claire), Mike Kelley devait nous briefer dans les premiers jours de l’exposition. Il n’est jamais venu, et nous n’avons eu aucune nouvelle de lui, ni de ses attentes spécifiques sur cette oeuvre. Ce qui m’amène à poser la question du rôle et même de la place de l’artiste dans l’art contemporain, et plus particulièrement ici : avoir l’idée suffit-elle à être auteur ? Il n’y a eu, pour élaborer cette maquette, aucun conseil, aucun suivi de travail, et très peu de contraintes matérielles. Qui, au final, est l’auteur de cette maquette ? Mike Kelley, qui a pensé et conçu la scénographie dans laquelle s’inscrit cette maquette, ou la vingtaine d’étudiants de l’ENSA Paris-Malaquais qui en ont dessiné et fabriqué l’aspect, la forme, le détail, l’histoire ? Dans le catalogue comme sur la plaque indicative sur le mur, c’est bien à Mike Kelley que revient la propriété de cette « pièce », et nous travaillions pour lui. Pourtant, la constitution même de la maquette résulte de plusieurs processus aléatoires, en ceci qu’aucun d’entre nous n’avait établi par avance le moindre plan d’implantation des maquettes sur le socle. Le nombre exact de maquettes à produire au final n’était pas très précis, de même donc que leur forme. Nous avons donc constitué cette « ville » miniature de manière spontanée ; comme lors de l’édification réelle d’une cité, le temps et le nombre d’acteurs de la construction font de la maquette finale à la fois une pièce unique, mais aussi une sorte d’expérimentation de l’évolution urbaine. Chaque bâtiment est un fragment d’une histoire, il arbore des mystères, des anecdotes propres à ceux qui étaient là lors de sa conception, de sa pose et des premiers jours de son existence sur le socle. En cela, ce travail de maquette et d’élaboration dans le temps était réellement fascinant. Mais au long de ces deux semaines de stage, à confectionner au total trois maquettes dans des conditions de travail à la fois idéales (pas de contrainte de temps ni de forme, aucune limite matérielle en carton ni en colle, la seule limite était spatiale : tous les modèles devaient tenir sur le socle) et difficiles (principalement à cause d’une ambiance sonore résultant de toutes les musiques,
Aperçu de la maquette de Kandor en juillet 2010
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