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Salsa (danza) Da Wikipedia, l'enciclopedia libera. La salsa è il ballo di coppia danzato sulle note dell'omonimo genere musicale, ed ha movimenti e regole codificate. Esistono varie scuole, stili e tecniche diverse; tuttavia le principali sono la salsa cubana e la salsa portoricana, le quali a loro volta possono dividersi in altre sottocategorie (come la NY Style). Indice [nascondi] 1 Struttura 2 Ritmo 3 Tipi di salsa 4 Sottocategorie 5 Voci correlate 6 Altri progetti 7 Collegamenti esterni

Struttura [modifica] Uno degli elementi chiave di questo ballo è la (pausa) (chiamata anche battuta, sospensione o stop) sul quarto tempo del ritmo: durante l'esecuzione dei passi, per ogni tre "step" ballati ce n'è uno non ballato. Tale caratteristica subisce varianti ed evoluzioni a seconda della scuola e del gusto dei ballerini. Pur esistendo sequenze di movimenti predefinite, chiamate figure o coreografie, la concatenazione di queste l'una all'altra è basata sull'improvvisazione; sta quindi alla fantasia dei ballerini costruire i vari passi di danza durante tutto l'arco del brano. La posizione di partenza del ballo è un abbraccio frontale asimmetrico in cui l'uomo posa la sua mano destra dietro la schiena della propria ballerina, e con la mano sinistra le tiene la mano. Tale posizione è detta di coppia chiusa. Ma in genere viene abbandonata quasi subito, durante la danza, per lasciare spazio alla posizione di coppia aperta, che è il vero punto di partenza per le varie figure. Esiste anche un momento in cui la coppia si divide e i due ballerini eseguono un assolo di passi (chiamati Pasitos), molto presenti soprattutto nella salsa portoricana. Meno frequente nello stile cubano, nel quale l'unico momento di assolo è lasciato alla rumba cubana. Questo ballo sottostà alla convenzione (comune anche ad altri balli) che vuole che l'uomo guidi e la donna segua. In buona sostanza l'uomo, mediante il linguaggio corporeo, comunica alla donna i vari spostamenti, giostrando opportunamente le varie pressioni con la mano destra sulla parte alta della schiena, sotto la scapola sinistra della donna, o alzando e abbassando le braccia, e imprimendo movimenti di rotazione.

Ritmo [modifica]


La clave è lo strumento musicale il cui suono viene solitamente preso come punto di riferimento per gli attacchi dei passi. In realtà per un ballerino di salsa la difficoltà principale è trovare la prima battuta (che coincide con la prima battuta della quartina musicale); essendo la sezione ritmica spesso molto articolata ed eterogenea, nei brani di salsa, i numerosi strumenti percussivi che si sovrappongono necessitano di un orecchio allenato, per far sì che il movimento del corpo si coordini al ritmo. Tale esercizio è sovente difficile per il principiante, ma man mano che si procede nell'apprendimento del ballo, l'abitudine all'ascolto genera la capacità di decodificare all'istante gli accenti delle varie percussioni; per trovare l'uno musicale e quindi la prima battura di salsa è necessario anche un attento ascolto della voce solista e del coro, l'inizio del canto o particolari accenti della voce solista indicano l'uno musicale, mentre l'inizio del canto del coro spesso coincide con la quinta battuta (la prima della seconda terzina di movimento). Esistono due modi principali di ballare la salsa: "sulla melodia" (quindi attaccando dal tempo 1) oppure "sulle percussioni" (quindi dal tempo 2) denominato "dos". Ballando sull'1 o sul 2 si è anche "in frase" (Frase musicale). Questo è un discorso di tipo musicale, che si basa sugli "accenti" dei tempi forti. La salsa cubana solitamente si balla sul tempo 1 cioè sulla melodia, mentre la portoricana sul 2 cioè sul "dos". Un'ulteriore evoluzione è ballare sul break, tipico dello stile newyorkese ma ormai utilizzato anche nella portoricana perché più semplice da eseguire.

Tipi di salsa [modifica] Nei paesi d'origine, il ballo della salsa ha sempre fatto parte della cultura e dell'identità collettiva in modo molto radicato. La versione che è stata esportata nel mondo occidentale, ad uso delle scuole di danza, dei circoli, delle balere, è spesso "ripulita" e confezionata secondo lo stile della salsa da spettacolo, contrapposto invece alla salsa da strada, ovvero quella propria dei paesi caraibici. Nella salsa da strada, ritroviamo infatti un modo di ballare legato all'improvvisazione estemporanea, a volte poco coreografico, e improntato soprattutto nei movimenti corporei effettuati in perfetta sintonia con il partner. La salsa da spettacolo, invece, è più figurata e costruita, si dà maggiore risalto allo stile dei movimenti negli spazi e nei tempi "canonici" del ritmo, numerose sono le coreografie e le sequenze di passi codificate e acquisite come bagaglio personale dei ballerini; e a volte, ciò va a discapito della "spontaneità" istintiva nel sentire 'proprio' il ritmo e le vibrazioni musicali. Ad ogni buon conto, pregi e difetti sussistono in entrambi gli stili. Anche in questo genere, non mancano le contaminazioni con altri balli: alcuni maestri infatti, insegnano passi che includono dei movimenti presi a prestito dall'hip hop, dal funky, spesso inserendoli nelle coreografie abituali. In genere, ciò che attrae il principiante e lo invoglia ad imparare questo ballo, è innanzitutto il clima di divertimento e allegria suggerito dal tipico ritmo musicale movimentato e festoso. Un altro motivo è senz'altro la socializzazione: questo tipo di ballo infatti, specie nelle scuole di salsa, presuppone ed invita ad instaurare rapporti umani con i vari partners.

Sottocategorie [modifica]


Tra le altri stili sono da ricordare: Il Mambo New York style e la Los Angeles style. La prima (che possiamo vedere più volte nel film Dirty Dancing, ambientato negli anni 50') è molto simile alla Salsa Portoricana, tanto che molti interpreti Newyorkesi non riconoscono l'esistenza di una salsa portoricana, ma dichiarano che Mambo New York style ha dato origine alla Salsa Portoricana. Quindi il Mambo New York style non si distingue in modo netto dalla portoricana, ma (alcuni ballerini) la interpretano in modo diverso soprattutto perché si utilizzano il "Break". La Los Angeles invece si balla "sull'uno" quindi sul ritmo tipico della salsa cubana, ma mantenendo una ideale linea di ballo come nella salsa portoricana, con la novità che vengono inserite molte figure presenti in altri stili o dal rok and roll, in particolare figure e prese acrobatiche (questo stile viene chiamato anche salsa free style). L'origine della salsa Los Angeles style è attribuita al coreografo del Film Salsa del 1988, che per esigenze di copione costruì una salsa free style, nel film Rok and Roll acrobatico e salsa coesistono fino a contaminarsi, in seguito questo nuovo modo di ballare la salsa divenne un vero e proprio stile grazie al ballerino e coreografo messicano (di adozione statunitense) Francisco Vasquez. Tra le sottocategorie, è da evidenziare anche la nascita di una variante del ballo non ancora molto diffusa: la salsa cubana acrobatica, dove vengono inserite posizioni acrobatiche; a differenza della Los Angeles - dove queste vengono eseguite mantenendo la linea tra i ballerini - in questo caso le acrobazie vengono effettuate durante la rotazione verso destra tipico della salsa cubana. Uno stile invece che ha preso molto piede grazie ai molti artisti che lo hanno abbracciato è la Salsa Hip Hop. Questo stile è un insieme tra la salsa in linea Los Angeles Style, New York Style , Portoricana) o la Salsa Cubana l'Hip Hop. Lo stile è divulgato da salseri internazionali quali: Tropical gem (Fernando Sosa), U-Tribe, Effecto Latino (Maximo Rea), Chiquito & Dominican Power, Latin Black (Seo Fernandez), Leo Garcia (Raulin y Aaron), Salsachè (Lieb J.).

Lo stile cubano di ballare salsa, normalmente definito "Casino" dal nome con cui la salsa viene chiamata in Cuba, affonda le sue radici nel vecchio Son, genere musicale tradizionale campesiño, ballato in coppia o staccato nelle campagne di Santiago de Cuba, le cui movenze nascono dalla pura quotidianità popolare. Per certi versi il Casino si dissocia da questo modello semplicistico, introducendo nelle basi del ballo passi e azioni più veloci e complesse. Il vecchio Son veniva ballato rigorosamente sul 2 musicale e la stessa tradizione folklorica di Cuba ( Rumba, Conga, Chachacha, Guagnancò) ne sono esempi portanti. Nelle scuole di oggi, per semplificare le cose è prevalsa la tendenza a muovere sull'1 e modificare la danza in senso veloce con aggiunta di giri e passaggi di mani combinati fra loro. Secondo alcuni, il Casino, così facendo, perde molto in sensualità e feeling di coppia a scapito di virtuosismi estranei alla cultura tipica cubana, che privilegia sempre l'azione del corpo sul movimento dei piedi. Le tecniche più comuni per ballare in coppia sono : passo base (eseguito laterale e in circolo). exhibela ( apertura cubana ) . dile que no ( movimento di surplace ) . vuelta basica & sietenta ( giro sul posto) . media vuelta ( specie di scambio fra i partners) . mariposa (apertura a farfalla dei ballerini ) ... etc.. Di seguito descriveremo nel


dettaglio alcuni di questi giri per i quali considerando sempre come punto di partenza l'apertura cubana, avremo poi in chiusura il “dile que no” , che serve a riportare la donna nella posizione iniziale.

Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

Quattro

Destra - sinistra

Cambio mano, giro della Giro della donna con la donna e cambio di posto. destra, cambio di posto con la sinistra e cappuccio.

Botta

Enchufla elegante

È un giro della donna da È un semplice cambio di aperti, sul 3. L’uomo dà posto seguito da un torsillo1. semplicemente una spinta alla mano destra della donna, facendola girare verso destra.

Botta in due

Sette

Mentre la donna gira verso destra, l’uomo gira sul posto verso sinistra.

Cambio mano, giro della donna e cambio di posto. Tenendo basso il braccio della donna, l’uomo si gira verso destra con un torsillo, cambiando mano due volte, e terminando di nuovo con la destra. Nuovo cambio di posto e l’uomo gira di nuovo, ma stavolta verso sinistra. Alla fine si chiude con un cambio di posto.

Botta incrociata

Rovescio

È simile alla botta in due, Comincia come la figura ma con in più un cambio precedente: cambio mano,


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

di posto. Invece di far girare la donna con la sinistra, l’uomo sul 3 le appoggia la destra sull’avambraccio destro e, dandole la spinta per farla girare, ne prende il posto trovandosi quindi dall’altra parte.

giro della donna e cambio di posto. L’uomo gira verso destra col torsillo, ma alzando il braccio della donna e passandoci sotto. Nuovo cambio di posto, poi l’uomo tira la donna per il polso destro e la porta in posizione per chiudere col dile que no.

Passèala

Pancia

Sull’1 l’uomo tira la donna dietro di sé con la sinistra per farle fare un giro attorno in otto tempi, cambiando mano e riportandola poi in dile que no sempre tirandola con la sinistra. Lo spostamento della donna, come tutte le figure in cui la donna gira attorno all’uomo, va agevolato dal movimento dell’uomo avanti e indietro.

Sul 3 l’uomo tira la donna con la sinistra davanti a sé, e se la porta alla propria destra facendole aderire il braccio al busto. Nei tre tempi successivi la fa girare attorno a sé agevolandola con un movimento avanti e indietro, e chiudendo in dile que no.

Vassìla

Aguahea (con vuelta)

Sul 3 l’uomo tira la donna con la sinistra davanti a sé, e lasciandole la mano di colpo, le fa fare un giro su se stessa in senso orario, riprendendola con la mano destra dietro la schiena e chiudendo in dile que no. Il movimento

È un movimento da chiusi, che l’uomo esegue con un passo laterale incrociato: mentre incrocia il piede sinistro davanti al destro, spinge in fuori il braccio destro della donna facendole ruotare il busto verso destra, mentre incrocia il piede


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

iniziale, con cui l’uomo tira la donna con la sinistra davanti a sé, è alla base di altre figure in cui la donna gira attorno all’uomo, come ad es. la seguente “Pancia”, e l”Adiòs” e l’”Ottanta” più avanti.

destro davanti al sinistro impone alla donna il movimento del busto verso sinistra mediante la spinta della mano dietro la schiena. Sull’incrocio del piede sinistro davanti al destro, in sostituzione l’uomo può anche far fare alla donna un giro verso destra, alzandole il braccio destro (la “vuelta”), dopodiché al successivo incrocio rimette il braccio destro dietro la sua schiena e chiude in dile que no.

Dile que sì e apertura indietro

Adiòs

Cambio di posto e chiusura. Dile que no, poi si tira la donna dietro di sé con la sinistra come nel Passèala, e la si fa girare in otto tempi cambiando mano, ma alla fine le si fa fare un vuelta verso destra e si chiude in dile que no.

Come nel Vassìla e nella Pancia, sul 3 l’uomo tira la donna con la sinistra davanti a sé, e se la porta alla propria destra stringendola poi a sé con la mano destra dietro il busto, mentre le mette il piede destro tra i suoi. Sui 9 tempi successivi l’uomo compie due giri e mezzo insieme alla donna, in modo da tornare nella posizione iniziale e chiudere in dile que no. Importante: l’uomo deve mantenere il piede destro fisso nella stessa posizione durante tutta la figura, per poterlo utilizzare come perno e rimanere in asse nella rotazione, e deve tenere il braccio sinistro teso verso


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

l’esterno, per acquistare stabilità.

Pa’ ‘bajo

Quarantacinque

È un movimento per Cambio di mano, poi l’uomo procedere in avanti da tira la donna verso di sé e fa chiusi, portando il piede una specie di cambio di sinistro in avanti sull’1 e posto, passandole dietro le il destro di lato sul 5, spalle e prendendole anche la mentre con le braccia si fa mano sinistra. Dopodiché ruotare leggermente il torna nella posizione busto della donna da una originaria, sempre tenendo parte e dall’altra. entrambe le mani della donna e appoggiandole la sinistra sulla spalla. Di nuovo l’uomo tira la donna verso di sé, stavolta cambiando di posto, Poi, girando attorno alla donna, le lascia la mano destra, le dà le spalle, le lascia la mano sinistra e le riprende la mano destra per fare di nuovo un cambio di posto.

Detre

Sessantanove

Comincia come il Cambio mano, giro della quarantacinque: cambio donna e cambio di posto. di mano, poi l’uomo tira la Tenendo basso il braccio donna verso di sé e fa un della donna e girandole cambio di posto attorno, l’uomo le lascia la passandole dietro le mano destra e gliela riprende spalle, le prende la mano quando è dall’altra parte con sinistra con la sinistra e la propria sinistra. cambia di nuovo posto, le prende la destra con la destra e cambia di nuovo


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

posto.

Settanta

Cappuccio

L’uomo tira la donna verso la sua destra e le chiede anche la mano sinistra, sul 3 le alza il braccio destro per farle cominciare il giro verso destra. Sul cinque, sei e sette, tenendo il braccio destro della donna in alto e il sinistro in basso, l'uomo le fa completare il giro verso destra, terminando con il braccio sinistro di lei dietro la schiena. Per sciogliersi, sull'1, 2 e 3 l'uomo marca di nuovo indietro con la gamba sinistra, prima spinge e poi tira la donna per la mano sinistra, ed esegue un cambio di posto passando sotto il suo braccio sinistro. Sugli otto tempi successivi l’uomo esegue un cambio di posto e poi tira la donna per il polso destro, fermandola con la propria mano destra dietro la schiena e chiudendo in dile que no.

L’inizio è uguale a quello del Settanta: l’uomo tira la donna verso la sua destra e le chiede anche la mano sinistra, sul tre le alza il braccio destro per farle cominciare il giro verso destra. Sul cinque, sei e sette, tenendo il braccio destro della donna in alto e il sinistro in basso, l'uomo le fa completare il giro verso destra, terminando con il braccio sinistro di lei dietro la schiena. Per sciogliersi, sull'1, 2 e 3 l'uomo marca di nuovo indietro con la gamba sinistra, prima spinge e poi tira la donna per la mano sinistra, ed esegue un cambio di posto passando sotto il braccio sinistro della donna, ma a questo punto, invece di girarsi per fare un altro cambio di posto, fa una finta portandosi prima il braccio dietro la nuca e poi ripassandolo sopra la testa. Dopo esegue un nuovo cambio di posto, e poi finisce tirando la donna per il polso, bloccandola con la mano destra dietro la schiena e chiudendo in dile que no.


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

Settantacinque (rueda)

Settantasette

L’inizio è uguale a quello È simile al Settantacinque: del Settanta: l’uomo tira l’uomo tira la donna verso la la donna verso la sua sua destra e le chiede anche destra e le chiede anche la mano sinistra, sul tre le la mano sinistra, sul tre le alza il braccio destro per farle alza il braccio destro per cominciare il giro verso farle cominciare il giro destra. Sul cinque, sei e verso destra. Sul cinque, sette, tenendo il braccio sei e sette, tenendo il destro della donna in alto e il braccio destro della sinistro in basso, l'uomo le fa donna in alto e il sinistro completare il giro verso in basso, l'uomo le fa destra, terminando con il completare il giro verso braccio sinistro di lei dietro la destra, terminando con il schiena. Per sciogliersi, braccio sinistro di lei sull'1, 2 e 3 l'uomo marca di dietro la schiena. Per nuovo indietro con la gamba sciogliersi, sull'1, 2 e 3 sinistra, prima spinge e poi l'uomo marca di nuovo tira la donna per la mano indietro con la gamba sinistra, ed esegue un sinistra, prima spinge e cambio di posto e un poi tira la donna per la “gancio”, cioè mette il gomito mano sinistra, ed esegue destro sul braccio sinistro un cambio di posto e un della donna, bloccandola. A “gancio”, cioè mette il questo punto l’uomo fa una gomito destro sul braccio specie di Aguahea, e mentre sinistro della donna, incrocia il piede sinistro bloccandola. Negli otto davanti al destro si scioglie tempi successivi, tenendo dal gancio, poi riporta la la donna per entrambe le donna in Setenta, alzandole il mani, l’uomo la fa girare braccio destro e facendola attorno a sé agevolando il girare, mentre incrocia il giro con un movimento destro davanti al sinistro nei avanti e indietro. Quando tre tempi successivi. Di torna sull’1, la donna seguito, negli otto tempi deve essere di nuovo alla successivi l’uomo si scioglie sinistra dell’uomo: a normalmente come nel questo punto, tenendole Setenta girando attorno alla entrambe le mani con la donna e riportandosi davanti sinistra, l’uomo fa una a lei, e incrociando di nuovo i botta incrociata dando la piedi, negli ultimi otto tempi spinta sulla mano sinistra esegue una Vuelta, per poi


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

della donna, anziché sull’avambraccio.

concludere col dile que no.

Tornillo

Ottanta

Come nel Settanta, sul 3 l’uomo tira la donna verso la sua destra e le chiede anche la mano sinistra, ma invece di alzarle il braccio destro, sui tre tempi successivi la tira per il sinistro facendola ruotare attorno a sé in senso orario, e quando gli arriva di nuovo alla sua sinistra le fa fare un giro su sé stessa in senso orario, passandosi poi la mano destra con la sinistra di lei dietro la nuca in un cappuccio. A questo punto l’uomo è di nuovo sull’1, e quindi chiude in dile que no.

Come nel Vassìla e nella Pancia, sul 3 l’uomo tira la donna con la sinistra davanti a sé, e se la porta alla propria destra, lasciandole poi la mano destra, prendendole la sinistra, facendole fare un giro a destra e riportandosi la propria mano destra con la sinistra della donna dietro la nuca, mentre le prende di nuovo anche la mano destra. Sugli otto tempi successivi l’uomo fa girare la donna attorno a sé, agevolandola con un movimento avanti e indietro, e mentre se la riporta davanti le fa anche fare un giro su sé stessa, completando di nuovo con la propria mano destra e la sinistra della donna dietro la nuca, e chiudendo col dile que no.

Sombrero (rueda)

Mani incrociate

Cambio mano, e si prende anche l’altra mano incrociandola da sotto. Poi si porta la donna dall’altra parte mentre la si fa girare su se stessa in senso orario con

Cambio mano, e si prende anche l’altra mano incrociandola da sotto. Poi si porta la donna dall’altra parte mentre la si fa girare su se stessa in senso orario con entrambe le mani come nel


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

entrambe le mani, e quando arriva le si mette il proprio braccio destro sulle spalle, e il braccio sinistro di lei sulle proprie spalle. Lasciando le mani si fa un dile que no, poi la donna gira attorno all’uomo in otto tempi, e l’uomo agevola il movimento col passo verticale e alzando le braccia per farla passare, fino a doppiare col dile que no.

Sombrero. Negli otto tempi successivi, l’uomo carica indietro col piede sinistro e spingendo e tirando le mani della donna, esegue un cambio di posto girando contemporaneamente su se stesso con un torsillo. Di nuovo, negli otto tempi successivi l’uomo carica indietro col piede sinistro e spingendo e tirando le mani della donna, esegue un cambio di posto, quindi si porta dietro la testa prima una mano e poi l’altra, chiudendo col dile que no.

Cappellùn

Sombrero 2

È una variante del Sombrero: cambio mano, e si prende anche l’altra mano incrociandola da sotto. Poi si porta la donna dall’altra parte mentre la si fa girare su se stessa in senso orario con entrambe le mani, e quando arriva si mette il braccio sinistro di lei sulle proprie spalle, mentre con la mano destra le si prende la mano sinistra da sotto. Sugli otto tempi successivi ci si scioglie e si porta la donna verso la propria sinistra, facendole fare anche due giri su sé

È una variante del Sombrero: si cambia mano, e si prende anche la sinistra incrociandola da sotto. Poi si porta la donna dall’altra parte mentre la si fa girare su se stessa in senso orario con entrambe le mani, ma a differenza del sombrero anche l’uomo gira attorno alla donna portandosi dalla sua parte. Quando arriva, negli otto tempi successivi l’uomo carica indietro col sinistro, fa girare di nuovo la donna su sé stessa, ma stavolta in senso antiorario, e al contrario di come si fa nel Sombrero, mette il braccio


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

stessa, rivolti col busto di fronte a lei, riportandosela alla fine alla propria destra tirandole il braccio sinistro e mettendoselo dietro le spalle. Si chiude col dile que no.

destro della donna sulle proprie spalle, e il proprio braccio sinistro sulle spalle di lei, quindi negli otto tempi successivi, continuando a girarle attorno, procede all’indietro, sciogliendosi alla fine per far girare di nuovo la donna su sé stessa in senso orario e completando come nel Sombrero: quando arriva le si mette il proprio braccio destro sulle spalle, e il braccio sinistro di lei sulle proprie spalle. Lasciando le mani si fa un dile que no, poi la donna gira attorno all’uomo in otto tempi, e l’uomo agevola il movimento col passo verticale e alzando le braccia per farla passare, fino a doppiare col dile que no.

Guapo

Guapo 2

Si fa un cambio di posto, poi sul 5, 6 e 7 si scambia la mano sinistra con la destra, prendendo la destra della donna col palmo in avanti. Sull’1 si va avanti col sinistro in verticale e si tende in avanti anche il braccio sinistro, sul 5, 6 e 7 si chiude in dile que no, portando la donna dall’altra parte per la mano destra.

Si inizia come nel Guapo, con un cambio di posto e uno scambio di mano. Poi sull’1 si rimane in verticale con la donna indietro, ma senza protendere il braccio sinistro in avanti, e sul 5, 6 e 7 si fa girare la donna in senso orario, lasciandosela sempre di spalle dietro di sé. A questo punto, sull1 si va avanti col sinistro in verticale e si tende in avanti il braccio sinistro, poi ci si gira verso la donna e si fa un cambio di


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

posto (destro indietro, sul 5). Si chiude tirando la donna per il polso destro e prendendola dall’altra parte con la mano destra dietro la schiena, quindi dile que no.

Cinque

Dedo (Dito)

L’uomo esegue un cambio di posto, poi incrocia il piede sinistro davanti al destro e cambia mano. Ricambia mano (ora è la sinistra), incrocia il sinistro davanti al destro, incrocia i destro davanti al sinistro e fa fare alla donna una vuelta, poi ripete tutto senza cambiare la mano. Negli otto tempi successivi esegue un’ Enchufla elegante (cambio di posto e torsillo), poi rifà un incrocio del sinistro davanti al destro e fa fare alla donna una vuelta. Per concludere l’uomo esegue un Guapo, e dopo aver portato la donna verso la propria sinistra, sul 5, 6 e 7 si gira con un rovescio (torsillo) scambiando le mani, quindi conclude con un Vassìla e col dile que no.

Cambio mano, poi si fa girare la donna in senso orario mentre si passa dall’altra parte in cambio di posto. Nuovo cambio di posto con la destra, poi si passa sotto il braccio della donna con un rovescio (torsillo). Di nuovo si cambia di posto con la destra, e si chiude come nel Guapo: riprendendo la destra della donna col palmo in avanti, sull’1 si va avanti col sinistro in verticale e si tende in avanti anche il braccio sinistro, e sul 5, 6 e 7 si chiude in dile que no, portando la donna dall’altra parte per la mano destra.

Enchufla Doble (solo in


Due

Destra

Giro della donna e cambio Giro della donna con la di posto. destra e cappuccio.

rueda)

Salsa Extreme Febbraio 2011  

salsa ballo