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half-life overpaintings for violin, double bass and soundtrack for Helge Slaatto & Frank Reinecke

Rudiger Meyer


half-life overpaintings for violin, double bass and soundtrack for Helge Slaatto & Frank Reinecke

half-life is a collection of 40 40-second vignettes for violin, contrabass and soundtrack (comprising mainly of field recordings). The piece is however designed in such a way that certain sub-sets of the total can be performed separately - like a pack of cards from which one only selects a few. (The total duration of all 40 sections is 26 min 32 seconds (excluding the small pauses between each section).)

Each of the 40 soundfiles is triggered by the violinist using a footpedal. This allows for a slight pause (a few seconds) in between each section, the precise length of which can be determined by the players. The CD provided with the score is intended for rehearsal and orientation purposes and includes a fixed 2 second pause between each soundfile. In performance higher quality (48Khz, 24 bit) soundfiles are triggered from a computer with a high quality soundcard.

There are however certain restrictions - at least eight sections must be played within a given concert and while The loudspeakers should preferably be high quality acthey need not be consecutive, they should maintain the tive monitors - e.g. Genelec 8030A or 8040A or similar order of appearance in the score. The piece may also be - placed next to the musicians and slightly receded. split into two parts, played before and after the pause in a concert. In this case I suggest a grouping of sections 1-25 and 26-40.

The recorded sounds provide a matrix - a canvas against which the instrumentalists place their sounds: Sometimes drawing precise lines or making tracings in order to bring out specific aspects of the field recordings, sometimes painting over those recordings with broad gestural strokes that emphasize their physicality; sometimes reinforcing a mood or resonance hinted at in the recordings, sometimes throwing in contrasting (musical) material.

left loudspeaker

In most cases loudspeakers are used in a performance situation as a means of amplifying the voice or musical instruments. In this case however the roles are somewhat reversed. The instrumentalists have the task of mediating the recorded sound into the performance space: Amplifying resonances, drawing attention to specific details, providing a physical presence even when they are not playing.

right loudspeaker

Double Bass

Violin

Composed with support from:


half-life

overpaintings

Score

Rudiger Meyer

for violin, double bass and soundtrack

1.

q = 92

œ b œœ ≈ ‰ 4 &4 œ F R pizz. j b œœ *.. 4 ≈ V4 œ F . pizz. *

Violin

Double Bass

Soundtrack

7

Vln.

**

4 ã 4

∑

Œ Ó j o œœ ‰ Jœ . ≈ Œ & P œ sul G arco

w o P o o . l œo . œo . j œo . K œ . j œo . œo . l œo . œo . œo . o o o o œ . o œ o œ. Kœ. Kœ. œ. œo . ≈ Œ Jœ . ≈ Œ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ Œ J

7

∑

∑

ã

∑

∑

&w

3

w

& w

o j œo K œo œo œo œo o o o o œ o l œ o œ œ . ® œ . ® œo . o œo œo o œo Œ œo Œ K œJ . ≈ œJ . ≈ œ . ≈ ® œ 12

∑

o o l œo œo j œo K œ œo œo l œo œo œo o o o o o œ o o 3 œ œ nœ o œ o K œo œo . œo . ® œ . K œ ‰ œo o o o . ® œo . œ ≈ œ o o œ œ ‰ œ ‰ œ. ®œ ®‰ ≈ Œ J J Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ ® ® & o J 12 3 3 3 ã & w &

l œo .

o ® œ.

ã

3

3

12

3

∑

13

Snd.

3

w

∑

13

Db.

∑

w

w

10

Vln.

∑

∑

∑

3

Snd.

w

mains hum (c. 50 Hz) - fades in (left speaker) over 10 seconds and fades out (right speaker) over 10 seconds at the end of the section (40 seconds in total)

10

Db.

w

(natural harmonics notated at sounding pitch)

3

Vln.

∑

o . j œo . K œo . œo œo œo o o o o œ . o l œ o œ œ œ œo œo . . o ® ® œo œo o œo œo K œ œ ® œ ® ® ® ® ® & œ

Db.

Snd.

violin slow and steady - bowing like breathing in and out slowly arco (match the tuning of the natural 7th over G)

j œo K œo œo œo œo œo o o o œ œK œ o ® ≈ . œJ . 12

∑ w

≈ Œ

∑

œo . ≈ Œ J

U

w j œo . ≈ Œ ∑

œo . ≈ Œ J

œo . ≈ Œ J

o

U

V

∑

* The pizzicato chords that open each section should be broken in such a way as to obtain the maximum resonance possible. The order of the notes in the broken chord is left up to the player. One or two of the notes may also be delayed considerably in relation to the first notes that are played. The first note(s) of the chord should however always follow the notated rhythm. The violin pizz. should be sharp and clear (possibly with the fingernails) - sound-wise somewhat in the direction of a Japanese Koto The double bass pizz. should however be soft in timbre and as resonant as possible ** Each 40 second section of the soundtrack is initiated by the violinist through the use of a footpedal © Rudiger Meyer 2010

25.01.11


half-life

2. œ # œœœ & JÓ F

q = 138

Vln.

Db.

Snd.

V ‰ # œœœ ... ˙˙˙ œ. ˙ F 16 ã

Db.

˙.

w

w

˙

11 4 œ bœ œ œ œ bœ œ œ nœ œ nœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ nœ œ nœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ nœ œ nœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ nœ œ nœ sounds of writing (with pencil on paper)

11 ‰ . œ Ó 4 R

‰ œ≈ ∑ R

Ó

Œ

∑

metal bowl ring (F# )

Œ

Œ

‰ œ ≈ Ó R

œ ≈ œ ‰ ∑ R

Œ

∑

t bœ œ bœ œnœ nœ bœ œ bœ œnœ nœ bœ œ bœ œnœ nœ bœ œ bœ œnœ nœ bœ œ bœ œnœ nœ bœ œ bœ œnœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F ã Œ Œ œJ „

19

Snd.

t

≥ œ w P

extremely precise pizz.and machine-like pizz.

∑

19

Vln.

≤ 11 4 w

Œ

16

background crowd noise fades in

Œ

∑

3

22

∑

∑

∑

∑

44

Vln.

&

Db.

t b œ œ b œ œ n œ n œ b œ œ b œ œ n œ n œ b œ œ b œ œ n œ n œ b œ œ b œ œ n œ n œ b œ œ b œ œ n œ n œ b œ œ b œ œ n œ n œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V 22

Snd.

ã

∑

∑

∑

44

2 25.01.11


half-life

q = 111

3.

œœ 4 & 4 œœ F

pizz.

Œ

25

Vln.

Db.

r 4 œ ‰ ≈ œ œœ ˙˙ V4 F œ œ ˙ 4 ã 4

pizz.

25

Snd.

& œJ ‰

∑

Db.

œ

œ

œ

≈ œ œ œ tœ œ

œŒ œJ 3

˙

ã Œ ‰œ

∑

∑

∑

∑

∑

œ >

Ó

t

∑

∑

œ > F

∑

P

3

Œ ∑

r ≈ ‰ œ ≈ ≈ œœ œ Œ ≈ j œ . ≈ œ œ œ œ J œ œ ≈ œ œ J œ œ œ 3 œ œ > > œ œ ≈ œ œJ . œ ˙ œ ≈ œ œ . ≈ . ≈ ‰ œ œ ≈ œ œ œ ≈ J J ∑

∑

œœ

Ó

œ œ œ Jœ œ

œ.

≈ œ ≈ œ

∑

high car brake squeak (Eb)

œ œ ≈ ‰ Ó R

3

‰ ≈ r œ œ ‰ bœ P #œ ‰ ≈ R ‰

Ó

Œ Œ Œ ‰œ œ Œ Ó

high car brake squeak (Eb)

32

Snd.

≈ œ œ œ œ

∑

∑

sounds of water drainage, traffic in the background

32

Vln.

Ó

arco

œ

œœ œ J‰ F

arco

3 œ ‰. ≈ œj Œ œ œ R œ ≈ œ

j œ œ œJ . ≈

œ.

∑

∑

3 r œ r j œ œ œ . . & œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ‰ R ‰ œ ≈ ≈ œ ≈ œ ≈ ≈ œ ≈ œ Œ œ œ œ ≈ œ ≈ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ ≈ œJ Œ œ œ ≈ ‰ R ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ 3

38

Vln.

Db.

œ œ tœ œ 38

Snd.

ã

œ. ˙ J ≈

œ. œ. J ≈ œR ≈ ‰

œ œ œ J

∑

∑

œ

œ œ œ.

‰ œ œ ≈ œ œ ∑

∑

∑

œ œœ œ & œ œ œ œJ Œ œ ≈ ‰ œ œ œ œ œJ Œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ Jœ ‰ œR ‰ . œ ≈ ≈ œ ≈ œ ≈ Ó œ 3 œ œ œ 3 œ œ œ œ œ

43

Vln.

Db.

œ œ œ t œ. J 43

Snd.

ã

∑

˙

œ. J ≈ œJ . ≈ œ . ∑

œ œ ≈ œ œ j . œ œ œJ ≈ ∑

∑

œ

˙

œ ≈‰Œ R ∑

œ ‰ J

œ.

46

j œ œ œJ . ≈ V 46

∑

6 4

3 25.01.11


q = 84

4.

œœ 6 & 4 œœ F

49

Vln.

half-life

pizz.

Œ

Œ

˙

Œ

pizz.

Db.

Snd.

V 46 ww .. ww .. F 49 6 ã 4 Ó.

+ + + + + + + + + + + + + + + ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ wœ . œ œ œ œ œ œ ‰ œ wœ.

arco

p

t

˙ . full resonant sound

˙.

˙.

P

≈ œ œ ≈ ‰ . >œ œ ≈ œ œ ‰ . œ ‰ œ ≈ œ œ œ œ Œ

Œ

paper

guillotine

‰. œ Œ R

background noise

tape machine

≈ ≈ ≈ ≈ œ ‰ . ‰ œ ≈ ≈ œ ‰ ‰ œ ≈ R paper

+ + + + + + + + + + + + + + + pizz. ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ wœ œ œ œ œ œ œ w. œ œ œ œ œ. & œ

j œ œ œ ˙.

52

Vln.

Db.

t ˙.

˙.

˙.

55

Db.

paper

œ œ œ

t ˙.

œ

œ œ œ œ ˙

˙

œ

œ œ œ

˙.

˙.

paper

copier

& 43 œ

58

Db.

œ

œ

œ

3 ã 4

œ

paper

œ œ

œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ 43 ˙.

˙

œ ≈ œ ≈ œ ≈ ≈ >œ ‰ œ ‰ . ‰ œ ≈ Ó .

œ

43 43

Œ

44

damp sound abruptly on the 3rd beat

t 43 ˙ 58

Snd.

œ

guillotine

guillotine

Vln.

˙

copier

paper

guillotine

ã >œ ‰ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ‰ ‰ . œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ Œ .

55

Snd.

r œ

stapler

stapler

Vln.

˙.

ã œ ≈ >œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ >œ >œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ‰ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ‰ œ ≈

52

Snd.

œ

˙

œ

˙

Œ ∑

44 4 4 4 25.01.11


Vln.

Db.

5. q = 92 pizz. arco œ 59 œ b œ. ≈ ‰ Œ 4 Œ œ &4 R œ p F pizz.œœ .. œ. t 44 ≈ œ . Œ Ó J F

& 44 Ó

Db.

Snd.

Snd.

t ww

˙˙ . .

ã Œ ‰ œ œ ‰ ≈ œR Œ 65 w &

Œ

71

Vln.

Db.

&

w

ã

71

Snd.

&

˙

œ

Œ ∑

≈ œ ‰ ‰ œ ≈ Ó R R bottle œ ∑ Œ ‰ R ≈ Ó

Œ œ

˙.

˙w

œ. ≈ R ‰ Œ

œ

˙

Œ

3

purely intoned fifth (+2 cents) bringing out the low C# difference tone

# # ww

P

ww

# E

≈ œ ‰ Œ Ó ‰ œ ≈ Œ Ó R cash register sounds R w w sampled string ensemble (with a piano following somewhat)

w

w

#w # w

w w

w w

Œ œ ‰ ≈ œ J R

Ó

˙

∏

3

Ó

œ Œ

3

œ ˙

#w

œ ≈ ‰ Œ R œ

w

w

˙

‰ # # ww

ww

˙ ˙

∑

w

œ

‰ œŒ R

Ó

œ ‰ ≈ R

Œ

˙.

Ó

œ

∑

∑

Ó

˙. Ó

Œ

∑

w

t ˙˙ .. 71

Snd.

∑

œ. œ. R ‰. R Ó

65

œ. ‰ R ≈ Ó arco

œ. œ. & Œ ‰. R ‰. R Œ

65

Vln.

∑

Œ ‰ ≈ œ Ó R cash register sounds b œ ≈ ‰ Œ Œ ‰ ≈ œR Ó R

59

Snd.

œ. Œ ‰ ≈ R Ó

ã 44 œR ≈ ‰ Œ Rœ ≈ ‰ Œ

59

Snd.

half-life

∑

˙

˙˙

∑

w

Ó

Œ ≈ œ ‰ R

w

∑ ∑

5 25.01.11


half-life

6. q =103

b Oœ œOr Oœ b b Oœ Oœ Oœ Oœ œOr Oœ ≈ œOr Oœ Oœ Oœ ≈ œOr Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ b b Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ œOr Oœ Oœ Oœ b b Oœ ≈ œOr Oœ œOr Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ ≈ œOr Oœ œ b œ ≈ ‰≈ R ‰≈ ≈ ≈ ≈ ≈ R ‰ & œ ŒŒ‰ π œ F pizz. œ. arco gliss j j‰ j j3 Œ Œ t ≈ œœ .. Œ Ó jŒ Œ Œ ‰   #œ œ œ   bœ ˙ J œ œ P F pizz.

arco

with small fluctuations in pitch - about a quarter of a tone up or down

76

Vln.

Db.

76

Snd.

ã

∑

& ≈

80

Vln.

Db.

tŒ ã

83

Vln.

Db.

&

∑ r b O O O O O O O bœœœœœ‰œœ

t 83

Snd.

ã

bœ.

j µœ

œ ≈ ‰ R

Db.

& tŒ

Snd.

Œ

b˙.

ã ≈ œ ≈ œ œ œ ‰ ‰ Rœ ≈ œ

86

≈

r O œ

b b Oœ ‰ Oœ

 

j œ

Œ

r œ

Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ œOr Oœ ≈

‰ Œ

∑

86

Vln.

≈

n˙.

80

Snd.

∑

∑

r b b Oœ ≈ Oœ Oœ ‰ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ œO Oœ Oœ

≈

r bO b œ

Oœ Oœ

≈

r O œ

Oœ Oœ Oœ

‰ œj   œ ≈ ‰ R

œ œ ≈ œ œ

≈ œ ‰ R

Ó

∑

∑

Œ Œ

Ó

∑

Œ

≈ œr œ ‰ R

b b Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ ‰

˙

œŒ R

j bœ

Ó

‰ œ ≈ ‰ ≈ œ ‰ œ œ ≈ ‰ Ó R R JR

≈ œ R

Œ

Œ

‰ œ ‰ œœ‰ J 3

∑

∑ j œ

œ ≈ ‰ ‰ œ ≈ R R

.

≈ œ ‰ R

‰ œ ≈ R

k˙ nœ ‰ ‰µœ Kw Ó

‰ bœ

j œ

œ‰

œ J

Oœ Oœ b b Oœ Oœ ≈ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ œOr Oœ ≈ Oœ Oœ Oœ ≈ Oœ

  œj Œ

Œ

Œ

distant building rhythms

3

Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ

∑

∑

∑

.

Œ

Ó.

j Œ ‰µœ Œ ‰ ≈ œ Ó R

j #œ

81

∑

42

81

∑

42

81

∑

42

6 25.01.11


Vln.

half-life

7. q =103 pizz. œ 94 œ & 42 # œœ Œ

∑

F

∑

pizz.

Db.

t 42 ˙ F

Snd.

∑

& 42

∑

O &œ

Oœ .. ≈ Œ ≈ # # Oœ .. J J

94

Snd.

sul A

102

Vln.

Db.

∑

˙

ã 42

94

t

O ‰ ≈ œR F

arco

Œ

b b Oœ ≈ ∑

∑

≈ œ œ ≈ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ œ ‰ œ Œ R R register rhythms ¤€ bcash Œ ≈ œ œ ≈ ≈ b œR ‰ ≈ Rœ ‰ b œ ‰ œ Œ

∑

∑

sul D 3 Oœ. ‰ ‰ #O # œ

∑

∑

∑

∑

¤€ Œ ≈ œ œ ≈ œ œ ‰ ≈ Rœ ‰ ‰ œR ≈ Œ

&

∑

∑

∑

Vln.

& ∑

Db.

t ‰ œ œ Œ œ ‰ œ Œ Œ œr ‰ . ≈ œœ ≈ œr ‰ . ‰ . œr Œ > > p Fp p

112

∑

∑ gets torn off

receipt slip

ã ‰ œ œ Œ œ ‰ œ Œ Œ œR ‰ . ≈œœ≈ Rœ ‰ . ‰ . œR Œ

112

Snd.

& ∑

112

Snd.

∑

∑

∑

∑

‰ ≈ œ ≈ œ œ ≈ R

∑

3

3

∑

∑

‰ ≈ n œR ≈ œ œ ≈

O. O. O. R‰ Œ sul E

∑

Œ ‰ œ œ œ ≈ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ Œ > > f

∑

sound of water-sculpture fades in

3

≈

œ ≈ ‰ œ œ ‰ R

pizz.

ã ≈ œ œ œ ≈ œ ≈ œ Œ œJ ≈ œ œ ≈ œ œ ‰ ≈ Rœ ‰ ‰ œR ≈ ‰ Rœ ≈ ≈ Rœ ‰ œ œ ‰ œR ‰ . Œ ‰ Jœ ‰

102

Snd.

∑

≈

O. O.

∑

  Oœ ‰

102

Snd.

∑

sul E

∑

∑

‰ œ ≈ ≈ œ ≈ œ ‰ ≈ œ Œ R R

café sounds - a jazz record in the background

n O.

3

Œ ‰ œ œ œ ≈ œ >œ ‰ œ ‰ >œ œ ‰ Œ J cash register

Œ ‰ œ œ œ ≈ œ ≈ Œ

∑

3

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

44

∑

œ‰œœœœ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

44

œ‰œœœœ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

44

∑ ∑

small explosions in the background, children, water-sculpture (a new space opens up)

7 25.01.11


half-life

8.

q =98

pizz. œ # œ Œ Ó arco very quiet and gentle - senza vibrato, quasi sul tasto 4 &4 œ w w w ∏ F pizz. # œœ t 44 œ Ó ∑ ∑ ∑ F

126

Vln.

Db.

4 ã 4

∑

∑

& 44

∑

∑

126

Snd.

126

Snd.

& e=

Db.

P

e=q

134

Snd.

ging

al

Hut

(bassist sings text)

Œ

‰ #œ.

Ó

∑

&

Db.

t „

schwind

&

Db.

t„ Mut 144

Snd.

ã

j œ Œ.

da

be

j œ ‰Œ

lein

∑

∑

∑

∑

∑

j3# œ œ Œ≈ j j Ó #œ œ J œ . œ 3

Œ # Jœ œ œ ≈ ‰ # œ ‰ # Jœ R 3

∑

∑

Welt

hin

Œ

Häns chen

gut

wohl

ge

#œ Œ œ Ó J J

sich

das

klein

a - ber

stock

un

Kind

mehr

wei

te

hat

ja

#œ ˙. J

Œ

∑

‚ ‚ „

‚ ‚

Œ

kehrt nach

Mut - ter

ein

Häns - chen

∑

Haus

ge

Œ

∑

in

die

wei

net

sehr

∑

nun

kein

Œ # œJ .

Ó

∑ ‚

∑

∑

∑

Œ.

∑ „

Ó

Œ

∑

∑

sinnt

ganz

‰ #œ ‰ ‰ #œ.

Ó

‚ ist

∑ ‚

∑

‚ ‚

∑

Vln.

steht ihm

& Œ #œ

144

∑

∑

∑

139

Snd.

∑

3

∑

w

Entropie von "Hänschen klein" by Wolfgang Heisig

139

Vln.

∑

w

∑

synthesized sounds # Ó Œ ≈ Jœ . œ ≈ ‰ Œ # œ œr ≈ ‰ # œ ‰ R

∑

134

Vln.

∑

refrigerator sounds (drone)

w

w

2 4 2 4

Ó ∑

42

8 25.01.11


half-life

9.

#œ 149 œœ 2 &4 F œ

q =103 Vln.

Db.

r r œ œ Œ ‰ œ ≈ ∑ ∑ ∑ ‰ œ ≈ Œ œ œ œ œ > > f arco r r 3 œ œ Œ ‰ œœ ≈ ‰ . r ‰ . r ‰ . r Œ j ‰ . r ‰ . r ‰ œœ ≈ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ f> f> P

pizz.

Œ

∑

∑

∑

# œœ .. t 42 ≈ œ . Œ œ. F J

∑

∑

∑

arco

pizz.

∑

walking on gravel 2 ≈ ≈ ‰ ≈ œ ‰ ‰ œ ≈ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ Œ œ Œ œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ Œ œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ œ ≈ ã 4 R R R R R R R R J J R R R J R R R foot scrape

149

Snd.

∑

3

foot scrape

3

3

foot step

159

Vln.

Db.

œ

P

t ∑

˙

œœ œ ∑

tea-time

3

& ∑

172

Vln.

Db.

˙

˙

˙

œ œ

˙

˙

&

˙

high heels on the pavement

3

∑

Œ b œœœœœ

∑

œ.

wwwww

sampled strings

œ ˙ J

3

3

˙

˙˙˙˙ ˙ p

b ˙˙˙˙˙

˙

˙˙˙˙ ˙

œ

3

˙˙˙˙ ˙

b ˙˙˙˙˙

œ bœ ˙ J

˙

˙˙˙˙ ˙

˙˙˙˙ ˙

œ œ

˙

3 t ‰ œr ≈≈ œr ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰œr œr ≈≈ œr ‰ œ ≈ œœ ≈ œ ≈ œ ≈ œœ ≈‰ œr œj‰ ≈ œœ ≈œr œ ‰ œ œ ≈ œ ≈ œœ ‰ œ ‰ œ ‰≈ œr œr ‰ œœ œr ‰ . ∑

r r r r ã ‰ Rœ ≈≈ œR ‰ œ ‰œ œ ‰ œ ‰œ œR ≈≈ Rœ ‰ œ≈œœ≈œ≈œ ≈œœ≈‰œ œJ ‰ ≈œœ≈œ œ‰ œ œ≈œ≈œœ‰ œ ‰œ‰≈ œ œR ‰œœ œR ‰ . ∑ 3

& ˙˙˙˙˙

172

Snd.

˙˙˙˙ ˙

3

172

Snd.

˙

œ≈ ‰ œ‰ œ≈ ‰ œ ≈‰œ ‰ œ ≈‰œ ‰œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ‰œ‰≈ œ ‰œ ‰œ ‰ œ ‰≈œ‰œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ ‰ .œ‰œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ‰œ‰ œ ≈ ≈ œ ‰œ‰œ ã Œ œ‰ J R J R R J R J R J R R J R R J J R R R

159

Snd.

˙

r r j 3j r 3 j r r . 3 j r r r r 3j r j ‰ œ ≈‰œ ‰ œ ≈‰œ ‰œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ ‰œ ‰≈ œ ‰œ ‰œ ‰ œ ‰≈ œ ‰œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ ‰œ ‰ œ ≈ ≈ œ ‰œ ‰œ P

159

Snd.

. œ œœ ˙

˙˙˙˙˙

˙˙˙˙˙

b ˙˙˙˙˙

˙˙˙˙˙

˙˙˙˙˙

˙˙˙˙˙

˙˙˙˙˙

˙˙˙˙˙

∑ 44 ∑ 44 4 ∑ 4

˙˙˙˙˙ ˙˙˙˙˙ 44

9 25.01.11


half-life

q = 138

# œœ 4 & 4 n œœ F

183

Vln.

Db.

pizz.

t 44 ‰ ã 44

183

Snd.

10.

# œœœ

Œ Ó

pizz.

œ J F

Kr Kr r r r ‰ œ ≈ œ . œ . œ Œ ≈ œ ‰ ≈ . œ . œ œ œ . œ . œ ≈ . œ œ œ . œ œ ≈ . œ . ≈ œ œ ® œ ‰ . œ . œ . ≈ ® œ ‰ . œ œ œ œ ‰ œ œ ≈ ≈ . œ . œ > > > > > F p P

Œ

raindrops ‰ œ ≈ œ . œ . >œ Œ ≈ >œ ‰ ≈ . œ . œ œ œ . >œ . œ ≈ . œ œ œ . œ œ ≈ . œ . ≈ >œ œ ® œ ‰ . œ . œ . ≈ ® œ ‰ . >œ œ œ œ ‰ œ œ ≈ ≈ . œ . œ R R R RÔ ÔR

∑

∑

Vln.

&

Db.

t ≈ . œr . ≈ ‰ ®œ œ ®œ . ≈ œ Œ F ã ≈ . œR . ≈ ‰ ®œ œ ®œ . ≈ œ Œ

188

Vln.

Db.

193

∑

∑

poco sul pont. barely audible within the overall noise of the soundtrack

∑

188

Snd.

∑

∑

∑

∑

∑

r r rK r r Œ œ œ ‰ . œ œ ‰ ‰ œ œ ≈ ® œ ‰ . ‰ . œ ≈ . œ . ≈ Œ ‰ . œ Œ Œ ® œ ≈ . œ œ œ . œ œ . œ . œ œ . ‰ . œ Œ > > > P F P P P P F P P Œ œ œ ‰ . œ œ ‰ ‰ œ œ ≈ ® œ ‰ . ‰ . >œ ≈ . œ . ≈ Œ ‰ . œ Œ Œ ®œ ≈ . >œ œ œ . œ œ . >œ . œ œ . ‰ . œ Œ RÔ R R R R

violin slightly quieter than the double bass

w

w

w

w p

˙

w

w

w

w P

ã ‰ ≈ œ œ ‰ œR ≈ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ ‰ ≈ œR ‰ ≈ Rœ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ≈ Rœ ‰ ≈ œ œ œ ≈ œ ≈ ‰ Rœ ≈ Œ œ œ ‰ ≈ Rœ ‰ œR ≈ ‰ œ ≈ œ œ Œ ≈ Rœ ‰

193

Snd.

198

Vln.

Db.

&

j œ œ œ œ œ‰œ œ ˙

Ó

œ œ œ œ œ‰œ œ ˙ J >

Ó

3

w

V ‰ œ. F

j > œ ‰b œ

ã ≈ œR ‰‰ Rœ ≈≈ Rœ ‰ œ œœ ≈

198

Snd.

V

t

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

3

∑

Œ œ‰œ Ó

Œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ≈ ≈ œ ‰ Œ œ ≈ ‰ Œ ‰ ≈ œ Ó œ œ ‰ Œ R R R R 10

25.01.11


half-life

11. q =103

œ & œœ F

pizz.

Œ

206

Vln.

Db.

œœ œœ

œ œ R F

206

Snd.

ã

∑

∑

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

3

Je

g ku ne hø re no en

ã

Db.

3

la ve ste

-

m me

te

le

215

Vln.

ã

Db.

&

œ bœ œ œ ® J Œ

ã

n en

∑

nn,

had de no e n

Œ

Œ

3

3

Hvor for

∑

œ bœ bœ œ bœ nœ œ œ nœ # œ ‰ œ œ ‰ b œ ≈ 3

Had de

j - e-g

3

i

k

ke la

∑

gt meg ale

ri

-

ng

te

det fre

∑

∑

3

le re de

œ œ œ œ œ œ b œ ≈ œ œ J

∑

œ

al

∑

for me - g?

∑

m del es da?

Snd.

fo

∑

3

∑

œ œ b œ t œ #œ œ J ‰ Œ 218

3

stø

∑

œ œ œ œ œ t ‰ R ‰ ≈ ≈ œ # œ tatt

et

∑

∑

&

218

inn i me l lo m

∑

3

Snd.

3

3

r

∑

215

Vln.

∑

œ œ bœ nœ # œ œ b œ ≈ b œ œ n œ œ œ œ ≈ n œR Œ œ n œ ≈ Œ ‰ # œ œ œ œ ‰ œ œ n œ œ

t bœ #œ œ œ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ F

∑

the Norwegian text (from Lars Saabye Christensen's "Halv Broeren") is merely meant as a guide to shaping the double bass phrases and is not intended to be spoken aloud

212

Snd.

∑

∑

& arco

Db.

∑

the refridgerator again

212

Vln.

∑

˙˙

pizz.

t ‰.

Ó

ne like

œ R ≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

V

vel?

∑

11 25.01.11


half-life

12. # œœ œœ

q = 92 223

Vln.

Db.

&

w V # ww F

223

Snd.

F

ã

Œ

Ó

(damp strings)

t

∑

Ó Ó Ó

r r r r r Ó ‰. ¿ Œ Œ ¿ ‰. Ó ‰ ¿ ≈ ‰ ¿ ≈ Œ ‰ ¿ ≈ Œ f rhythmically as precisely in sync with the soundtrack as possible - no dynamic fluctuations

r ¿ ‰.

‰ >œ ≈ Œ R p

œ ‰. R

pluck with fingernail behind the tailpiece (A string) - damp strings

Ó ‰ . ¿r Œ Œ ¿r ‰ . Ó ‰ ¿r ≈ ‰ ¿r ≈ Œ ‰ ¿r ≈ Œ f rhythmically as precisely in sync with the soundtrack as possible - no dynamic fluctuations ‰. œ Œ R p

Db.

Db.

Ó

‰ œ ≈ ‰ œ ≈ Œ R R p P

Ó

r r ¿ ≈ ‰ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ≈ Œ

Ó

r ¿ ‰. Œ

∑

Kr ‰ ‰ ® Kr ≈ ≈ r ‰ ≈ ≈ ® ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

r ¿ ‰. Œ

Ó

r r ¿ ≈ ‰ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ≈ Œ

Ó

r ¿ ‰. Œ

∑

ã ≈ œ ≈ œ ≈ ® Rœ ‰ ‰ ® >Rœ ≈ ≈ Rœ ‰ œR ‰ . Œ Ô Ô p P

Ó

œ ≈ ‰ œ œ ‰ ‰ œ ≈ Œ R R

Ó

œ ‰. Œ R

∑

t ≈

rK rK ‰ ® ¿ ≈ ¿ . ¿ ‰ ® ¿ ‰ . Œ

r r r ≈ ¿ ‰ ≈ ¿ ‰ ‰ ¿ ≈ Œ Ó

Ó

r Œ ¿ ‰.

∑

38

∑

44

‰ ® ¿Kr ≈ ¿ . ¿ ‰ ® ¿Kr ‰ . Œ

≈ ¿r ‰ ≈ ¿r ‰ ‰ ¿r ≈ Œ Ó

Ó

Œ ¿r ‰ .

∑

38

∑

44

ã Ó

‰ ® œ ≈ >œ . œ ‰ ® œ ‰ . Œ RÔ RÔ F

≈ œ ‰ ≈ œ ‰ ‰ œ ≈ Œ Ó R R R P p

Ó

Œ œ ‰. R

∑

38

∑

44

233

Snd.

œ ‰. R P

r ¿ ‰. Œ

233

Vln.

Œ

Kr r rK ‰ ‰ ® ≈ ≈ ‰ ≈ ≈ ≈ ® ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ &

228

Snd.

Ó

walking barefoot on a wooden floor

228

Vln.

r ¿ ‰.

pluck with fingernail behind the tailpiece (A string) - damp strings

12 25.01.11


half-life

Vln.

Db.

13. q = 92 œ pizz. #œ 239 œ 4 Œ &4 œ

poco sul pont. senza vibrato

Ó

F pizz. # œœ . œœ ˙˙ t 44 ≈ J . F

Snd.

4 ã 4 Œ

Snd.

& 44

245

œ

Vln.

&

Db.

V œ˙

w

˘ œ ‰ Œ œæ J

w

Ó Œ

Œ

p

Meyers Deli

≈ œ ‰ Œ≈ œ ‰ ‰≈ œ Œ Œœr œ‰œ‰ œ >œ ≈‰ JR R R R

œ

˙

œœ œ

˙w ˙.

r œ ‰. ‰ j œ œ œ

wœ .

œ ˙ J Œ

œ ‰ J

‰ œ ≈ œ . œ œ œ

≈ œ œ œ

Œ

j œŒ œ œ ‰‰ œ ˙. œ

Ó

3

w w

3

ã ‰ œR ≈œ≈œ≈œ≈œ ≈ ≈œ>>œ ≈ ≈ œ ≈ œ Œ œ ≈ >Rœ ‰ ‰ >Jœ ‰ ≈ >œR ‰≈ Rœ ‰ œR ≈‰

245

Snd.

3

245

Snd.

&

œw œ ˙ .

250

Vln.

Db.

˙

ã ‰ >œ >œ ‰≈ >œR Œ œ

Œ

250

Snd.

&

˙w.

œ œ ww

‰ >œ J

Œ

‰ œR

j œ‰ œ

˙ w œ.

œ œ. J

œ œ . œ œ œ œJ œ Œ œ 3 J

Œ

≈ œ ‰ ‰ œ ≈‰ œ J R R œœ œ

œ ˙ J

œ. r œ

œ ≈ œ

œœ

≈œœœ œ >œ ‰ œ ≈ œ ‰ Œ R

"nej"

wœ .

œ

w Ó

œ œ œ œJ . ≈ œ

œ‰ œ ‰≈ œ‰≈ œ R R

"der frokost nu"

œ ˙ J ‰

œ œ. œ œ.

˙w

œ J

w˙ .

œ J ‰ Œ

œ œ œr œ ‰ œj œj≈. b œ ≈œ œ ≈ b œ œ œ œ n œ œr œ œ œ œ œ‰. V J ≈ œ R 3 250

Snd.

j j œ ‰‰ œ ww

˙w

œ œ ‰J

œ ˙ J

j ≈≈œ œœ ≈ Œ≈ j œ œ. œ . ˙.

‰≈ œŒ‰ ≈ œ‰œr œ≈ Œ R R R

(crockery, cutlery, voices)

3

j œ ˙

Œ Œ œ

œ.

œ

œœ ˙

j Œ Œ 3 ∑ Œ ‰ V œ. j œ ˙ P dynamic not to loud in spite of the high bow pressure >

sampled strings

œw.

œ

arco extreme bow pressure (at times including tremelo) creating a highly distorted, scratchy sound - free improvisation like sul D

‰ œ ≈ Œ‰ œ≈ ≈œ œ ≈‰ œ ‰œ J R R

239

239

œ

‰ Jœ œ

œ ˙ J

œ œ œ.

j œ

‰Ó

r r œ ≈ œ ‰ œ ≈≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ R ≈ ≈ ‰ ‰ ≈ R ‰Ó t œ 3

≈ Ó

Œ

"...eller andet bolle eller..."

˙ œ

Œ

≈œ œ≈ Œ

j‰ Œ ˙œ

‰ œ≈Ó R

˙ ‰ Jœ œ

j‰ Œ ˙˙œ

∑ œœ .

‰Ó ?

13 25.01.11


half-life

14. q =130

œ # & œœœ F

255

Vln.

Db.

pizz.

ã

Snd.

?

263

pizz.

∑

∑

∑

∑

∑

machine drone

255

w

∑

∑

# œœœ ˙˙˙ .. t ‰ œJ ˙ .. F 255

Snd.

Œ Ó

w

w

∏

tight, precise (damp rests)

œœŒ ‰œŒ Ó J P ∑

Ó.

œœ ww

‰ œJ Œ ‰ œ Œ ‰ œ œ œ œJ ‰ j ‰ ‰ œj Œ J J œ

∑

∑

∑

ww

ww

w

w

Vln.

&

Db.

t Œ ‰ œ ‰ œ j‰ j‰ ‰ œ ‰ œ j‰ œ ‰ Œ Œ ‰ œ œ œ œ j‰ ‰ œ œ J œ J Jœ œ J Jœ J J 263

Snd.

ã

? ww

∑

w w

263

Snd.

270

Vln.

Db.

&

w

t

? ww

270

Snd.

∑

w w

w

∑

w w

w

w

∑

∑

Ó

∑

w w

œ J

raindrops on the window

ww

Ó

œ ‰œ J

œ j œœ œ‰œŒ

Ó

≈ œ ‰ Œ R

∑

ww

ww

ww

w

∑

w w

∑

ww

o

ã ‰ ≈ Rœ Œ œ ≈ œ œ ≈ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œR ≈ Œ

270

Snd.

∑

w

‰ œJ ‰ œ œ œ j ‰ œJ ‰ œ œ Ó J œ

sampled strings

w

w

(blend in with the soundtrack)

π

w

w

œ‰Œ Ó J

œœ J

o

∑

∑

w

‰ Jœ Œ

œ j œ ‰ œ ‰ œJ Œ

∑

Œ ≈ œ ‰ Ó R

metallic click

w w

∑

3 8

∑

4 4

∑

3 8

∑

4 4

∑

38

∑

44

∑

3 8

∑

&

4 4

14 25.01.11


half-life

15. q =103

œœ œ 4 # œ &4 F

pizz.

Œ

277

Vln.

Db.

pizz.

4 ã 4 Ó

Db.

r & ≈ ¿ ‰ Œ

ã ≈ œR ‰ Œ

r ¿ Œ

r ≈ ¿ ‰

œ ≈ ‰ R

≈

œ Œ R

r ‰ ¿ ≈ Œ

Œ

‰ ≈ n œr œ œ œ . b œ œ œ ‰ œ ≈ Œ R

r ¿ ‰. ‰.

Ó

r Œ ≈ ¿ ‰

r ≈ ¿ ‰

Œ

≈ œ œ œ œ œ . b œ

œ œ ®Œ ‰

≈ œ ‰ R

high pitched click (from the air conditioning?)

≈ œ ‰ R

Œ

Db.

t œ œ.bœ œ œ Œ

Œ ≈ œ ‰ R

r ¿ Ó

Πr 
‰.

Œ

Œ

œ Ó R

r r ‰ ¿ ≈Œ ‰ ¿ ≈ Ó

> œ Œ ≈ n œ b œ b œ ®‰ Œ

‰ . œ Œ ≈ œ ‰ R R

㠌

283

œ ‰. ‰. R

Ó

r r ‰ . ¿ Œ ≈ ¿ ‰ Œ

Vln.

283

Snd.

≈

t œ ®≈ ‰ œ œ b œ b œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ b œ . œr . ®‰ ‰ . r œ œ œ œ œr œ œ b œ œ œ ≈ ≈ b œ œ . œ œ b œ œ ≈ œ œ . œ œ œ n œ RÔ 280

Snd.

(follow the lecture on the soundtrack)

Œ

280

Vln.

Œ

bœ œ j t 44 ‰ ≈ œœ œœ b œ . b œ œ ≈ œ . œ œ œ œ bœ bœ Œ b œ . n œ b œ R F P

277

Snd.

r ¿ ≈ ‰ p

pizz. on the A string behind the nut

‰.

Œ r ‰ ¿ ≈

Œ

œ R

∑

bœ. bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ . b œ œ . œ . œ œ . b œ œ œ œ œ ®‰ Œ Œ

Ó

‰ œ ≈ Œ ‰ œ ≈ Ó R R

‰ œ ® œ. œ J

‰ œ ≈ Ó R

Œ

sounds in the distance (three distinct notes)

suddenly cut off

& Œw p

287

Vln.

t#w w E p

(pure intervals) senza vibrato

˙.

œ #œ ˙ w

ww

w w

˙ w

w w

w w

w w

w w

≈ œ ‰ Œ Ó R

Ó

purely intoned third (-14 cents) bringing out the low D difference tone

Db.

287

Snd.

ã

‰ ≈ œ Œ Ó R raindrops

‰ ≈ œ Œ R

Ó

‰ œ ≈ Œ R

œ ˙. w w w

∑

Ó

˙ w

˙

gradually move to sul pont and increase bow pressure

w w

≈ œ ‰ Œ R

?

∑

15 25.01.11

f f


half-life

16. q =154

œ œ &œ Œ F pizz.

294

Vln.

Ó

∑

w ?w Ó. F

Snd.

∑

j r ® ≈ œ ..   œ ... ∑ œ b œ œ ® J ..   b œ ≈ œ œ œ ... R F dog's bark (bark) >r >r 294 shout! > ã Œ ≈ œR ‰ Œ ≈ œR ‰ ≈ œR ‰ ≈ . Rœ‰ ≈ . Rœ‰ ≈ œR ‰ ≈ . œR ‰ ® œ . œR ≈ ≈ . œR .. ≈ ≈ . œ œR ≈ ‰ ® Rœ ≈ ‰ ® œR . ‰ . Rœ ‰ . Rœ Ô Ô Ô Ô Ô pizz.

Db.

∑

∑ Œ Œ

t

‰ . œj . ‰ . b œR .

arco

‰. œ ‰. œ ‰. œ Œ R R R

soldiers marching

∑

299

Vln.

Db.

& t 㠌

299

Snd.

arco

&w

Db.

t

w

w

.

‰ Œ œ ‰ .   œ Ó R

w

w

w

œ  Œ œ‰ . ≈ œœ R R

...

≈ ®œ .     ≈ ®œ .    

w

w r bœ

.. opening the door

ã ‰ Rœ ≈ ‰ Rœ ≈ ‰ ® Rœ . ‰ . Rœ ‰ . œR ‰ . Rœ ≈ Rœ ‰ Œ ‰ Rœ ≈ ‰ Rœ ≈ Ó

303

Snd.

˙

>(bark) r œ ‰ . œ ‰ ®œ ≈ œ ‰ ® œ . ‰ œ ‰ . œ ‰ . ® œ ‰ . ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ œ ‰ . ≈ œ ‰ ‰ œ ≈ ≈ ®œ‰ ‰ œ ≈ R R R R R R RÔ R R R R RÔ R

303

Vln.

® œ .. œ J p

patiently quiet and steady

Ó

˙≈ # œ . Œ J

r Œ œ ≈ ‰ ‰ .. œ Œ œ ≈ œ ≈ ‰ .. œ Œ ‰ ® œ ≈ Œ RÔ RÔ R R RÔ (the door shuts)

®œ. ‰ R

up the stairs (foorsteps)

& w

309

Vln.

Db.

t

# ww

w

w

w

ww

ww

œœ ..

taking the keys out of the pocket

Snd.

w ‰Ó ‰Ó

∑

∑

∑

unlocking the next door

(keys rattle)

ã Œ‰® Rœ . Œ‰® Rœ . Ó ‰ ® œR ≈ Œ Ó ≈ ® Rœ ‰ Œ Œ ≈ . œR ‰ Ó Ô Ô

309

œ ˙ œ .œ œ œ œ œ œ≈≈ P

∑

Œ œ‰ . R

˙ ..

œ w J ∑

˙ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

suddenly silent

∑ and we're in!

Ó ‰ .œ Œ Œ ‰ œ Ó Œ ‰ œ J J R

∑

16 25.01.11


half-life

17. q = 92 pizz.

320

Vln.

Db.

&

F pizz. ˙ . b ˙˙˙ .. . t ≈ F

Œ Ó

∑ arco

ã œR ≈ ‰ Œ Ó

320

Snd.

bœ œœ œ

try and create an impression of space - as if the violin chords are coming from various distances, perhaps even turning in order to face different parts of the room

bell ringing

‰œŒ Ó J

Ó

‰œŒ Ó J

Ó

cough

r r j j #. œœ œœ œœ ‰ . # œœ .. œœ ‰ ˙˙ & Œ ‰ œ œ œ ≈ œ . œ ˙ > F π Ï

326

Vln.

Db.

t Œ ‰. œ Ó R

∑

ã Œ ‰ . Rœ Ó

∑

326

Snd.

331

≈ b œ Œ œ bœ < œ < <

Ó

&

Db.

j j j t œ ‰ ≈ # œ . œ . ≈ Œ œ œ. œ. p

∑

Ó

œ Œ

∑

‰ œ ≈ Œ R

∑

Ó

œ Œ

∑

bell

Œ ‰ r ≈ ‰ ‰ ‰ Œ ≈ r ‰ Ó œ œ b b œ œ œ œ œ œ b œ < œ < < bœ < œ < < < < P purely intoned third (-14 cents) bringing out the low D difference tone r r j . . œ œ # œ œ # œ œ œ Œ ‰ œ. œ. ‰ œ œ ‰ ≈ œ œ œ ‰ . Œ e. Ø P f

Œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ ‰ œ≈ ≈ œ ‰ œ ‰ R R R

‰ . œr ≈ ≈≈ r ‰ ‰ ≈ b œ ≈ Œ Ó b œ œ œ œ œ œ b œ <œ < < œ < b œ < < < < r # œ . ‰ œ œœ P

j j j j œœ ‰ Œ # œœ œœ .. ≈ ‰ # œœ œœ ‰ œœ œœ œ œ œ. œ œ œ œ > F Ï f

‰ œ ≈ Œ R

footsteps

Vln.

Snd.

Ó

r r j # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ≈ ≈ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ > ƒ P f

arco

r œ ‰. œ œ œ π

≈ œ ‰ œœr ≈ ≈ œœr ‰ œ b b œ <œ < < < < #œ œ P

j j œ ‰ ≈ œ . œ œ. F

œ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ J R R

Œ ≈

≈ œ ‰ œ ‰ œr ≈ ≈ œ ≈ b œr ≈ ‰ Ó œ b b œ < œ œ< œ< bœ < œ < < < <

j œ ‰ # œ œ œ . ≈ Œ ∑ œ œ œ. œ F female voice male voice "meet me" 331 r r œ‰ œ ‰ œ ≈ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ‰œ œ œ ‰ œ ≈≈ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ Œ ≈ œ ‰ Œ Œ ≈ œ ‰ Ó ã R R R R R R

V

∑ ∑

diverse sounds

17 25.01.11


half-life

18. q = 138

violin should remain 'within' the overall drone sound on the soundtrack, barely making noticeable tones within it (a good deal of (bow) noise may be included) arco

bœ œ & œ Œ Ó F

pizz.

∑

336

Vln.

Db.

. V ‰ b ˙˙˙ .. F ˙.

336

Snd.

ã

344

Vln.

&

Db.

t ww 344

Snd.

ã

Db.

Ó.

K œœ ww

Db.

∑

∑

ww

ww

ww

∑

∑

∑

Œ b œj Œ

∑

F

∑

j . œ . ≈ ‰ œj ‰ ≈ œr . ≈ Œ œj œr ≈ ‰ Œ

3

3

3

ww

ww

Œ

∑

∑

bœ œ œ ‰ œ œ R ‰. Œ ≈ J ≈ J ‰

Œ

‰ . b œr

ww

ww

∑

∑

ww

ww

the soundtrack consists of an air condotioning pipe recorded close up - a complex sound which nevertheless includes some tonal charactersitics due to the cyclindrical nature of the pipe

3

∑

∑

∑

5

t ww

ww

ã

œ. œ

œ 5

ww ∑

ww

∑

5

t ww ã

ww

∑

& Œ ≈ j . Œ b œj ‰ ≈ b œ . œ œ œ

354

Snd.

Ó

natural second (C = - 4 cents) bringing out low difference tone

354

Vln.

∑

try and blend in with the soundtrack - the live instruments and recorded sound forming a single whole

t

349

Snd.

∑

b œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ®b œ . œ 5 5 J j ≈ j j j . ‰ ≈ ‰ ≈ Œ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ≈ j j j j j & œ bœ . b œ ‰ œ ≈ ≈ b œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. 3 5

349

Vln.

∑

bœ œ œ œ ≈ 3 Œ R ≈ J ‰ Œ b œj ‰ œj œ ‰ ≈ œ œr ‰ . b œj ‰ ‰ œr ≈ Œ 5 p

‰ ≈

∑ œ

œ

∑

∑

bœ. œ œ œ œ bœ. œ œ ≈ b œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ J ‰ Œ ≈ J Ó R ‰. ‰. R ‰ J ≈ 5

5

ww ∑

ww

5

˙˙ ..

ww ∑

∑

Œ

V

∑

18 25.01.11


half-life

19. q =103

bœ œ œ & œ F

coarse (like a Chris Newman song) clearly projected out into the acoustic space

r r r äœ .. ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ r j œ œ.œ j œ ≈ œ . ≈ œJ ≈ œœ . . â œ . œ Ï âœ â fl

pizz.

Œ

359

Vln.

Db.

pizz.

V ‰ . b ˙˙ ˙ F

359

Snd.

ã

363

Vln.

Db.

&

äœ

3

ã

& 43

368

Vln.

Db.

t 43

arco

œ ‰ â Ï

∑

äœ œ ‰ œœ ‰ œ ‰ â

t r ≈ ‰ œ fl

363

Snd.

Ó

∑

Vln.

Db.

Snd.

&

r œ ≈ ‰ fl

t

Œ

∑

>œ 3

>œ 3

p

˘œ ≈ >œ œ ≈ >œ

˘œ ‰ œJ

œ. ≈ œ. ≈

œ >œ œ R ≈ ˘ œ

˙

∑ œœ ˘œ œœä œ œ. ≈ œ. ≈

˙˙ .. j 5:6œ

j 5:6œ

Ó

extract from Jexper Holmen's "Oort Cloud" (soprano saxophone multiphonics and two accordions)

∑

∑

˙˙ ..

∑

wwä

ww

>˙ œ œ R‰ r œ fl

œ. J ≈

∑

˙˙ ..

43 j 5:6œ

œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ 43

∑

F ˙˙ ..

j 5:6œ

j 5:6œ

j 5:6œ

∑

∑

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ã 43

373

œ Œ â

äœ œ äœ œ ä œ ≈ œ ≈ ‰ œ œ ‰ œœ ≈ œœ ≈ Ó J J

œ ≈ ≈ œ œ œ R œr fl

368

Snd.

ä ‰ j ≈ ≈ œœ ‰ œœ â œ œ. œ. 3 â >œ . œ œ œ œ ‰ œj œ œ ≈ ≈ J Œ J ≈ ‰ œj œ œ ≈ œ 3 fl fl fl

arco

∑

˙˙ ..

∑

f ˙˙ ..

œœ

œœ ˘ ˙˙ä.. œœ œ. ≈ œ. ≈

œœ

j 5:6œ

j 5:6œ

j 5:6œ

j 5:6œ

∑

∑

∑

∑

œœ J ‰ Œ r 5:6œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ tœœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P 373 ã

∑

4 4 4 4 44

19 25.01.11


half-life

20.

œ 378 bœ 4 & 4 œœ Œ Ó F pizz. b w t 44 w w F

q =154

pizz. on A string behind the tailpiece

rK r Œ≈ .¿ ‰Œ‰ . ¿ ∑

rK rK Œ‰® Œ ‰ ® ≈ ≈ ∑ Ó ¿ ¿ Ó

∑

Œ≈ . Rœ ‰Ó Ô

Ó Œ‰® b RÔœ ≈

∑

Œ≈ . œ ‰Œ‰ . œ ∑ RÔ R

pizz.

Vln.

Db.

∑

∑

∑

4 ã 4 Ó ‰® Rœ≈Œ ∑ Ô

∑

378

Snd.

∑

∑

metallic percussion

∑

extract from Nicolai Worsaae's orchestral piece "Zugendlos"

Œ

˙

& w P

∑

Ó Œ‰® œ ≈ Ó Œ ‰ ® œ ≈ ∑ RÔ RÔ

390

Vln.

∑

Db.

E

390

Snd.

ã

. r ‰ ® Kr ≈ ≈ ® Kr ‰ ≈ ≈ ≈ ≈ ® Ó œ. ≈ # œ. ≈ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ P f The train now

˙ ... ˙ ...

Ó

∑

Œ ‰ ≈ œ ® ‰ ® œ ≈ ≈ ® œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ® Ó RÔ RÔ RÔ

œ

arco

p

w

œ.

∑

∑

˙ œ ‰ . ‰ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈œ ‰Œ R > P f P gliss

∑

r œ. ‰

‰.

purely intoned 6th (bringing out the low D difference tone)

t#w w

∑

Ó œ‰ . œ ‰œ ≈œ≈œ≈œ≈œ>≈œ≈œ‰Œ R r . r r œ. ≈ œ œ. ≈ œ. ‰ b œ. ≈ n œ. ‰ .

œ. œ. ‰ œ. ≈ ‰ ≈ r ‰ œ. R

standing - at plat - form

4

®œ ≈ ®œ ® œ ≈ . œ ‰ œ ‰ . ≈ œ ‰ RÔ R R

Train announcement

œ. ≈ ‰ R

A

œ ‰. R

. . . œ. œ. . . œ. ≈ œ. ≈Œ Rœ ‰ . ‰ b œr ≈ œ. ‰ œ. œ ‰b œ. ≈ œR ‰ ≈ œ ≈ œR ‰# œ. ≈ n œ. ≈ .

Vln.

r œ. & ‰ .# œ. ‰ n œ. # œ. ≈ b œ. ≈ œ. ‰ . R ‰ .

Db.

t ‰ . œr ≈ œr ‰ œ ≈ œ ≈‰ . œ. ‰ œr ≈ ‰ œ b œ ‰ n œr ≈Œ œ. ‰ . ‰ œ. œ. ‰ b œr ≈ r ‰ œ. ≈ œ. œ. ≈‰ . œ. ≈ b œ. ‰ œ ‰ R . . R . . R R . b œ. . . . . . b œ. R

r r œ. ≈ œ ‰ .

395

is

now

at

eight

four

- teen

North ern

Rail

service

to - Lee - ds

call - ing at

Deigh - ton

œ ≈ œ ≈®œ‰œ ≈ . œ ≈ . œ ‰ ≈ œ ‰ œ ≈Œ œ ≈‰‰ œ . œ‰ œ ≈ ‰ ≈ . œ ®œ≈ œ≈‰ ≈ . œŒ ã ‰ . Rœ ≈ . œ‰ R R R R ÔR ÔR ÔR

Snd.

r r & ‰ b œr ≈ ≈ b œ. ‰ # œ. ‰ . .

399

Vln.

Db.

t ‰.

r r b œ. ≈ n œ. ‰ # œr ‰ . b œ. œ. ≈ œ. ‰ . Rav - ens

ã ‰ œ ‰

399

Snd.

r . . r ≈ ≈ ‰ ‰ œ b œ œ. œ. . . # œr ‰ b œ. .

-

thorpe

Dew - s - bury

®œ ≈ œ ≈ ‰ œ ‰ R

œ R

r r . œ. ≈ œ. ‰ b œR # œr ‰ . .

Bat - ley

≈ . œ ‰ RÔ

‰.

Mor - ley

œ. ‰ b œ ≈ # œr ‰ n œ ≈ œ ≈ Ó . . . . œ. ‰ b œ ≈ œr ‰ b œ ≈ œ ≈ Ó . . . .

Cotting - ham

œ ‰ ® œ ≈ œ ‰ . R RÔ R

and

Mir - field

®œ‰ . RÔ

395

∑ V

∑

Lee - ds

≈ œ ‰ œ R

Ó

∑

20 25.01.11


half-life

21. q = 92

œ b œœ & œ F pizz.

Œ Ó

403

Vln.

Db.

j V ≈ b œœ .. œ .. Fœ

pizz.

403

Snd.

ã

Db.

& œ ˙. V

œ ˙.

412

Snd.

ã

o

arco

‰ Jœ ˙ .

"uuh"

w

w

∑

w

w

(natural harmonics)

w

w

w

∑ w

˙

3

œ

&w

w

w

w

3

œ

œ ˙

P

∑

‰. r œ œ œ . œj

w ∑

˙.

∑

3

w

∑ w

œ

∑

Œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

412

Snd.

3

œ œo œ # œo œ o # œo œo œo œo J‰Œ J Jœ &

3

˙

j œœ w

œ œ. œ

∑

o o o œo œ œ œ œ J J

∑

∑

˙

w

∑ w

œo # œo o œo œ Œ Œ œ † o π

∑

∑

w

∑

sul D

w

r w w œ œ œ .. w w P try to follow the tone and intonation of the recorded voice (slightly flat)

o

∑

œ ˙.

try to follow the tone and intonation of the recorded voice (slightly flat)

w

∑

˙˙ .. ˙˙ ..

∑

&

412

Vln.

∑

Mariama singing

403

Snd.

∑

arco

j‰ œ

œ Œ Ó o

∑

∑

∑

∑

t

21 25.01.11


half-life

22. œ 420 œ œ & œ

q = 138 pizz.

Vln.

F

ŒÓ †

œœ ˙˙ ..

pizz.

Db.

Snd.

Snd.

t ‰ œœ ˙˙ .. F J 420

ã

∑

420

∑

&

b œ b œ œ ≈® œ Ó Œ ‰ .. RÔ ‰ R ≈≈ Ó p col legno

Ó bœ ‰.Œ R arco

≈ b œ ‰ ‰ R

Ó

Œ ®

œ ≈ ‰ . œ Œ b œ . ‰‰ œ ‰‰ œ ≈ ‰ . R R R J R 3

Db.

Snd.

b œ ® œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈® œ œ ≈≈® œ b œ ≈ ≈® ‰ ® RÔ ≈ Œ Œ † ≈® tŒ

≈ œ ‰ R

œ J

‰.

b œ Œ œ ≈ ‰ ‰ œ ‰ Œ R R J 3

Snd.

≈ b œ Ó R

œ

bœ œ œ ≈ œ ≈ ® œ b œ ≈ œ ® œ œ ≈® œ œ œ ≈® œ ® ®® ≈‰ . R ® ≈ † ≈ R ‰Œ‰ . R bœ œ œ ≈ œ ≈ ® œ b œ ≈ œ ® œ œ ≈® œ œ œ ≈® œ R R ®® ≈‰ . R ® ≈ ® † ≈ ‰Œ‰ . Ô ®

3

œ J

∑ ∑

bœ œ R R Ó ‰ ® Ô ≈ ≈ ® Ô ‰

∑

®

ã Ó ‰ . Rœ Œ ≈ . Rœ ‰ Œ Œ ® Rœ ‰ . Ô Ô

∑

® œ ≈ œ ® œ ®Œ ‰ œ ®≈ Œ Ó œ ‰ . ® œ ≈ ‰ R RÔ RÔ

bicycle

freewheeling

b œ ≈ œ ® œ

changing

œ bœ œ ®Œ ‰ R ≈ Œ Ó R ‰ . ® RÔ ‰ .

∑

œ Ó ∑ R bœ œ ®œ œ œ ≈ ® RÔ ‰ RÔ ®≈ ‰ ‰ .. RÔ ‰ .. RÔ Ó

bœ œ Ó ‰ ® RÔ ≈ ≈ ® RÔ ‰

bœ bœ œ † Ó ‰ . R Œ ≈ . RÔ ‰ Œ Œ ® RÔ ‰ .

435

Œ

œ b œ ‰ œ œ ≈ ® œ œ œ bœ œ ≈ ® ≈ ® RÔ ‰ RÔ ®‰ . ‰ .. RÔ ‰ .. RÔ Ó ‰ R ≈ ®

≈ œ ‰ ‰ œ ‰ . œ Œ œ ≈ ‰ ‰ œ ‰ Œ ‰ ≈ J R R R J 3 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ ‰ œ œ ≈ 425 ® ≈ ≈® ≈≈® ≈ ≈® ‰ ® ÔR ≈ Œ Œ ‰ R ≈ ® ≈ ® † ≈® ã Œ

435

Vln.

≈ œ ‰ R F

birds: the notated rhythms indicate only the nearest birds - in the distance others can be heard

429

Snd.

bœ ‰. R

≈ œ‰ ‰ œ≈ ‰ . œŒ œ ‰ . ‰ œ ‰‰ œ ≈ ‰ . œ Œ œ ‰. ≈ œ‰ Œ œ J R R R R J R R R R 3 3 b œ b œ œ ®≈® œ b œ ≈ ® œ b œ ≈® œ ® œ œ ® œ ≈® œ œ ≈® œ œ ® œ Ó Ó Œ ® ≈ ® ® ® ≈® ‰ Ó Œ ‰ .. RÔ ‰ R ≈≈

429

Vln.

œ Œ R

footsteps

425

Snd.

b œ ≈® œ ® œ œ ® œ ≈® œ œ ≈® œ œ ® œ ≈ ® ® ® ≈® ‰

Ó œ ‰.Œ R

425

Vln.

b œ ≈ ® œ

∑

Œ

b œ ≈ ® œ b œ ≈ ® œ

∑

Œ

∑

∑

bœ R ≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

œ ≈ ‰ Œ Ó R

≈ ≈ ≈ ≈

&

œ ≈ ® œ œ ≈ ® œ

Œ Œ

∑ ∑

freewheeling

22 25.01.11


half-life

23. q = 77

#œ œ & œœ

pizz.

Œ

444

Vln.

Db.

F

pizz. # œœ ˙˙ .. t ‰ ≈ œ ˙ . FR

& ‰ b œj

bagpipes

444

Snd.

Ó

œ œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ bœ œ bœ œ ˙

˙

œ

œ œ. œ œ. j bœ

œ

œ.

j j bœ bœ œ

3

j œ

448

Vln.

Db.

& w t

bw

w

w

w

w P

w

w

w

w P

j j b œ . & œ œ b œ œ œ œ . œj ≈ ≈ œ œ œ œ œ œj ≈ b œj œ œj ≈ b œr ≈ œj ≈ œj ≈ ‰ ≈ œj œr œ j œ bœ bœ œ

448

Snd.

∑

453

Vln.

Db.

&w t

453

Snd.

˙ œ.

w

& œ.

‰ Ó

. œj b œ œ œ b œ œ œ . œ œ œ ˙ bœ

pizz.

j bœ

œœ‰ œœŒ p

≈ b œj œr ‰ ≈ œj ≈ Ó

Ó

∑

∑

∑ ‰

r bœ

r œ ≈ ‰

≈ ≈

∑

23 25.01.11


half-life

24. #œ 457 œœ & œ Œ Ó F # ww t w w F

q =154 Vln.

Db.

457

Snd.

ã

&

Db.

tw w 468

Vln.

ã

Db.

&

Snd.

ã

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

loud noise from a stone compaction machine (continues throughout the section)

w w

w w ∑

∑

˙.

œ

œ

w

˙.

w w

w w

˙.

w

r œ

œ

∑

∑

o

∑

w w ∑

w w

w w

w w

œ

w w ∑

∑

w

˙ w w ∑

40 seconds mark

p

∑

œ œ œ œ rœ w œ

w w

w w

w w

w

∑

œ

w w

œ- œ- ˙

∑

œ

w w ∑

œ-

∑

∑

w w ∑

œ œr ˙

3

∑

œ œ œ

tw w 477

p

˙.

Vln.

477

Ó

r œœ ˙

.

( barely audible in relation to the machine noise of the soundtrack )

∑

468

Snd.

∑

˙

œœ J

œœ ˙ J

.

∑

Ó

∑

( like a layer emerging from behind the machine noise of the soundtrack )

w w

∑

o

∑

24 25.01.11


half-life

25. q = 120

484

Vln.

&

very slow and steady glissando (sine-wave like, change bow at high and low points)

∑

√w

(opening chords silent for this section!)

j œ

p

A catalogue of 20 playing techniques - one for each bar - to be placed (and interpreted) freely within the bar

Db.

∑

∑

Pressed bowing to produce a scratching sound (almost no audible pitch)

Bend 4th string outside fingerboard close to the head (producing a rattling, percussive sound when bowed)

Tremolo between the artificial harmonic and the keynote used in a glissando

∑

∑

A short passage of Bowpressure (Bowpressure = half noise, half tone)

∑

One continous glissando movement while re-attacking in different (indicated) ways

the soundtrack has a burst of sound only for the first beat of each bar 484

Snd.

ã

∑

∑

The examples in the little catalogue of playing techniques on this page are taken from works by Christian Winther Christensen, Nicolai Worsaae, Rune Glerup and Simon Steen-Andersen

490

Vln.

Db.

j œ

∑

490

497

Vln.

Db.

∑

ã

(√)

∑ Bartok pizzicato. Often the desired effect is a percussive sound without any pitch. It is therefore advisable to damp the strings with the other hand.

497

Snd.

ã

∑

∑

Arpeggio (while doing a glissando) as if on a six-stringed instrument (treating the body as string 1 and 6).

œ ≈ ‰ Œ R

Ó

∑

∑

Bow from sul ponticello Square noteheads indicate that the string to sul tasto and then to should be muted with the middle of the string four fingers of the left hand around the indicated pitch. Only noise should be produced and not pitch.

‰ œ ≈ Œ Ó R

œ. œ ‰ Œ

Arpeggio while doing a glissando, moving the left hand in a more or less fixed chord, starting the arpeggio on the large note and changing string in the indicated rythm (the string being represented by the glissando line going back to the initial chord).

Ó œ ‰. Œ Ó R

∑ Toneless playing on the bridge. The strings should be muted with the left hand in order to avoid the strings from sounding accidentally.

∑

∑ Bow on the strings between the bridge and the tailpiece

∑

j œ

w

&

t

œ®≈‰ Œ Ó RÔ

(various close-up sounds of the violin - with reverb)

&

t

œ®≈®œ≈ Œ Ó

∑

(√)

Knock on the wood of the instrument body percussive effect

Snd.

‰≈ ®œ Œ Ó RÔ

"Bow Glissando" in combination with pressed bowing. Place the bow on the string at the frog, and drag in the indicated direction. A slight horizontal ("downbow") motion can be applied in order to produce more sound.

∑

∑ Only left hand playing ("hammer on"). Arrows indicates when to depress/release the string.

œ. œ œ Ó

∑ Tremolo between the artificial harmonic and the natural harmonic (opposite of the first example).

œ ‰. Œ Ó R

∑ Going from normal bowing to with greater pressure on the string. In this case with scratchtone only at the end.

œ. œ ‰. Ó

∑ A very rapid glissando over as great a distance as possible within the indicated duration.

œ œ œ ≈ Œ Ó

∑ Tremolo between two natural harmonics

≈œœœœ Œ Ó

∑ "Throw" the bow on the string and let it bounce an unspecified number of times in relation to the indicated duration.

≈ œ ‰ Œ Ó R

25 25.01.11


half-life

26. q = 138

œœ œ

pizz.

504

Vln.

Db.

& F

Snd.

Db.

pizz.

t‰ F ã

∑

3

∑

∑

. ã Œ Jœ Œ Ó

∑

3

517

Œ ≈ r ‰ Ó b œœ f

œŒ J p3

Œ ≈ œ ‰ Ó R

Ó

≈ j ≈ Œ Ó b œF

∑

≈ j ≈ Œ Ó b œF

∑

≈ œ ‰ Œ Ó R

∑

∑

äœ Œ ≈ ≈ r ≈ ‰ œ œ œ ƒ P

Œ ≈ b œ ≈ Ó bœ Œ b œ ≈ b œ ≈ Ó

‰œŒ J

P

(the instrumental rhythms follow percussive sounds on the soundtrack precisely)

511

Snd.

∑

œœ ≈ ‰ Œ ≈ b >œ ‰ ‰ -œ œ ‰ 3 Œ ‰ j bœ œ ‰ R R œ f P P p

Œ ≈ œ ‰ ‰ ≈ œ Œ R R

∑

V

precise

‰V

& Œ œj Œ Ó .

511

Vln.

Œ Ó

œœ œœ ..

504

œ . œJ Œ ≈ ‰ ≈ œ R p

arco

3 ≈ œ ≈ œ œ ≈ ‰ Œ Œ Œ Œ j R œ. P

Ó

Œ Œ Œ Œ œ. J

œ ≈ ‰ Œ ≈ œ ≈ œ Œ R

∑

∑

∑

3

∑

speech-like

r r b œ œ ≈ œ œ œ œ ‰ . b œ ≈ œ ‰ ‰ œj œj b œ œ œ œ b œ œ œ œ bœ œ F

Œ

3

œ œ ‰ œ ≈ œ œ ‰ . œ ≈ œ ‰ ‰ . œ Œ R R R

try and match the volume of the voice on the soundtrack football commentary

Ó

∑

∑

∑

∑

Vln.

&

Db.

r r V œ œ b œ œ ≈ œ œ ‰ ‰ b œ œ ≈ œ ‰ ≈ b œ ≈ œ œ œ ≈ b œ œ œ ≈ œ œ b œ ≈ ≈ œ œ œj ‰ ≈ b œ ≈ œ b œ œ # œ œ ≈ Ó bœ

b œ b œ # œ r ≈ ‰ Ó bœ

ã ‰ . Rœ Œ

œ ≈ œ œ Œ

Ó

517

Snd.

≈ œ ‰ ‰ ≈ œ œ ≈ œ ≈ Œ R R

& Œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ ≈ b œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ Œ P

522

Vln.

Db.

t

∑

ã Œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ‰ œ ‰ œR ≈ œ œ ‰ Œ

522

Snd.

∑

œ ≈ œ ≈ ≈ œ œ ≈ ≈ œ ‰ ‰ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ R R

Ó

t

Ó

3 3 j ≈ b œ œ ≈ ≈ b œ ‰ Œ œ œ ≈ œ œ ≈ b œ ≈ œ ‰ b œ œ ‰ œ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ # œ œ ‰ r ≈ ‰ Œ œ R 3

3

∑

∑

≈ œ œ ≈ ≈ œ ‰ Œ œ œ ≈ œ ≈ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ ‰ œ œ J R J 3

3

∑ ∑

26 25.01.11


half-life

27. q =103

œ b œœ Œ Ó & œ F ˙ pizz. t ‰ . ˙˙ ˙ F

arco (with mute)

pizz.

Vln.

Db.

527

Snd.

ã

? Ó

527

Snd.

Db.

V

∑

Ó

Œ œO π ∑

piano & percussion

w Œ ‰ œ œ œ œ œ wwwww 5

‰ œO ..

V wO ã

∑

œ œ bœ œ œ

& œœ œ

539

Vln.

Db.

㠌 ?

539

Snd.

œ

œO œO .. œO œO .. œO œO

wO

wO

wO

‰œŒ J

Ó

œ ≈ ‰ Œ R

˙˙˙˙˙ ˙

œ

˙O

‰ œ ≈ ‰ ≈ œ Œ œ R R œ

Ó

˙ œ œ bœ œ

Œ

‰ ≈ œ Ó R

œ.

œ

Œ

≈ œ ‰ Œ R

œœœ

œ

œ bœ

œ

œ ≈ ‰ ≈ œ ‰ Œ R R

œ œ œœ

‰ ≈ O O œO œ œ 3

5

œ ≈ ‰ ‰ œ ≈Œ R R

œ œ œ bœ

7

œ

∑

˙ œ œ œ

3 5 r Oj j O O œO .. œ œO œ œO œO œ

œ ‰ . Œ ≈ œ ‰ Œ R R

œ œ œœ œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ

j j œ œ œ œ.

5 5 j ≈ O .. O O .. O O . O O O . œ œ œ œ œ. œ œ œ.

6 r rO Or O œO œ .... œO œO .. œO œ œ

˙O ..

œ œ œ J bœ

œ

œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ Oj O œ w

œ œ œJ œ œJ b œ œ

œO

‰œŒ J

Œ ‰ ≈ œ R

œ

5

Œ ≈œ œ ≈œ œ œ ≈œ ≈œ ≈ Œ

˙O

6

œœœœœ œ œ œ œ b œ œ bœ œ

˙O ..

œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ

V wO 539

Snd.

j3 œ œ #œ. œ œ œ #œ œ œ

5

533

Snd.

Ó

& ‰ œj œ œ œ œ . œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ

533

Snd.

∑

7

533

Vln.

vln. and db. play a reconstruction of a section from the beginning of Franz Liszt's "Von der Wiege..."

‰ .œr œj . œ π

527

Œ œ

7

Ó

w

∑

œ œ œ œ œ

w

œ

(remove mute)

j Oœ ‰ t ∑

27 25.01.11


half-life

28. q =154

b œœ œ & œ Œ Ó pizz.

544

Vln.

F

˙. t ˙˙˙ ... F

pizz.

Db.

(without mute) arco

Œ

? w w

551

Vln.

Db.

w

ww

ww

ww

arco

o

Db.

w

˙

w tw

ww

ww

?w w

ww

ww

ww

œ ˙. p ww

P-F

ww P-F

ww

œ

˙

œ œ. 5

w

w

w

˙.

ww

ww

ww

ww

ww

ww

ww

ww

ww

ww

ww

ww

˙

ww

ww

ww

ww

ww

ww

ww

?w w

ww

ww

ww

w tw

7

follow the swell and fall of the (filtered) synthesized chord on the soundtrack

w

œ

œ œ œ œ œ. œ œ

7

ww

w

˙.

r œ. œ

œ

w

&w

560

Snd.

ww

w

560

Vln.

o

&w

551

Snd.

w

5

ww

544

Snd.

Œ ‰ ≈ j œ

o

∑

∑ ww

ww

ww

ww

o

o

&

28 25.01.11


half-life

29. q = 92

b pizz. œ Œ Ó & œœ F pizz. . t ≈ ˙˙˙ .. ˙. F

567

Vln.

Db.

÷

∏

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Kr Œ ® œ ≈ ‰ Œ ‰ ® rK ≈ œ

∑

very subtle noise from bowing on the tailpiece - like water running through a central heating radiator

arco

÷

∏

∑

∑

r œ ≈ ‰ Œ Ó

∑

∑

Œ œ- ‰ . Ó R

extremely subtle sounds - synthesized and sampled from central heating

ã ®œR ≈ ‰ Œ Ó Ô Ø

567

Snd.

arco

∑

∑

Vln.

÷

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

&

42

Db.

÷

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

t

42

∑

∑

Œ ‰ œ- ≈ R

∑

∑

∑

575

575

Snd.

ã

∑

∑

Ó

œ Œ ® œ ®‰

Ó

42

29 25.01.11


half-life

30. q =103

œ & 42 œœ F pizz. œ t 42 ‰ œ œ F J pizz.

584

Vln.

Db.

œ œ œ

&

Db.

tœœ

≈ œ ‰ R

˙

œ

poco vibrato

Vln.

∑

㠌

600

&

≈ œ ‰ œ ‰ ®œ> Œ R

‰ œ ≈ >œ ≈ ‰ œ ≈ ‰ R R R

Œ

≈ œ ‰ ‰ ®œ≈ R RÔ œ 3

˙

∑

œ

ã ≈ Rœ ‰ Œ

‰ œ ≈ Œ R

œ. œ & ≈ J

˙

600

Snd.

609

Vln.

Db.

∑

3

≈ œ ‰ ≈ >œ ‰ ® œ ≈ ‰ Œ R R RÔ ˙

˙

œœœ

œ œœœ œ œ œ œ

Œ

˙ ˙

∑

œ ≈ >œ ≈

∑

˙

˙

P V

˙

P

∑

˙

˙

˙

œœ œ œ ‰ ≈ ‰ ≈ R ‰ R ≈ Œ P

t

≈ >œ ‰ ® œ ‰ . ≈ . œ ‰ ®œ ≈ ≈ ®œ Œ RÔ R RÔ

≈ œ ‰ R

˙

poco sul tasto

≈ Œ

∑

‰ œ ≈®œ≈®œ>≈ ‰ >œ ≈ ≈ ®>œ ‰ Œ R R RÔ

œ. œ œ #œ

˙

œœœœ

‰ ®œ ≈ ‰ >œ ≈ RÔ R

∑

˙

˙

∑ pizz.

≈ œ ‰ R

Œ

˙

∑

∑

o

44

. . . . . . t ‰ œR ≈ ≈® RÔœ ‰ Œ ® œRÔ ≈ ‰ œR ≈‰ œ œ ≈ . œ ‰ œR ≈ œ œ œ ≈ . œ œ œ œ ‰ ® RÔœ ≈‰ œ œ œ ‰ Rœ ≈≈ œR ‰ Œ ® œRÔ ≈ ‰ Œ œ ≈≈® œ ‰ .Rœ ‰® œRÔ ≈ 44 609

Snd.

œ ‰ ˙

œœœœ

œœœ œœœœœ

≈ . œ≈ . œ

arco

Œ

œ. œ œ #œ

˙

(bend the end of the tone down a second - follow sufi flute on soundtrack)

Db.

≈ . œ‰ Œ RÔ

∑

∑

œ œ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ > >

592

∑

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ > > > f

∑

Vln.

∑

∑

marching band snare drum

592

Snd.

∑

arco

2 ã 4 ‰ œR ≈ Œ

584

Snd.

∑

Œ

ã

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

44

30 25.01.11

o


half-life

31. q = 138

# œpizz. arco œœ w w w 4 œ w w Œ Ó &4 p F pizz. # ˙˙ œ ‰ ≈ œ œ ≈ ‰ Œ Ó Œ ‰ œ ≈ Œ ‰ œ œ Ó œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ œ t 44 ‰ . ˙ R R R R ˙ 3 p F 619 sound from an installation* in which the public could walk between large rotating cyclinders with strips of paper attached to them - somewhat like a car wash 4 Ó Œ ‰ œ ≈ Œ ‰ œ œ œ ≈ ‰ ‰ ≈ œ Ó ‰ œ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ‰ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ ã 4 ∑ ∑ R R R R R R R R 619

Vln.

Db.

Snd.

625

w

w

∑

w

w

w

Vln.

&

Db.

t œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ ≈ ‰ œ ≈ œ ≈ Œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ ‰ ≈ œ ‰ ‰ œ ‰≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ Œ Ó J R R R R

œ œ ‰‰ œ œ ≈ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ ‰ ≈ Œ œ JR J J R

ã œR ≈ ‰ ‰ Rœ ≈ ‰ ≈ Rœ ‰ Rœ ≈ Œ ≈ œR ‰ Rœ ≈ ‰ ‰ Rœ ≈ Ó

Ó

3

3

Œ

625

Snd.

‰ œ ≈ R

∑

3

Œ

‰ œ Œ ‰ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ J R

Vln.

&w

w

∑

∑

w

w

Db.

t Œ ‰ ≈ œ Œ ‰ œ ≈ ‰ œ œ ≈ œ ≈ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ J R R

∑

∑

‰ ≈ Rœ ‰ Rœ ≈ Ó

Ó

631

ã Œ ‰ ≈ œR Œ ‰ Rœ ≈ Œ

631

Snd.

&w

w

637

Vln.

Db.

œ ≈ œ ≈ Œ Œ ‰ ≈ œ œ ‰ œ ‰ œ ≈ Ó R R

w

w

Œ

≈ œR ‰

≈ œ ‰ ‰ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ ‰ œ R R ∑

∑

‰ ≈ Rœ Œ

‰ ≈ Rœ Œ

Œ œJ Œ

Œ œR ≈ ‰ Œ œR ≈ ‰ Ó

‰ ≈ Rœ ≈ œR ‰ ≈ Rœ ‰ Œ Ó

∑

ã ≈ Rœ ‰ Œ ‰ Jœ Œ

‰ œ Œ J

‰ ≈ œ Œ R

Œ œ ≈ ‰ Œ œ ≈ ‰ ‰ ≈ œ Œ R R R

Ó

∑

tÓ 637

Snd.

œ ≈ œ ≈ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ Œ ‰ œ Ó J R R

3

3

∑

*Vibskov Emenius Fringe Project 10

31 25.01.11


half-life

32. q =154 Vln.

&

Db.

# ww t w w F

w

w

∑

643

P

pizz.

ã

649

Vln.

Db.

&

∑

∑

p

raindrops - sirens in the background

>œ >œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ‰ œ >œ œ ≈ R Œ . Œ J Œ ≈ Œ ≈ R ‰ ≈ ‰ J ‰≈ 3

3

3

˙

œ ≈ œ œ w

w

w

>œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ‰≈ ≈ Œ ‰ R ≈ ≈ R ‰ Œ ≈ Œ ≈ R ‰ Œ R ≈ ‰ ≈ ‰ . R ‰ R ≈ ≈

ã ‰ >œ œ Œ ≈ œ >œ ≈ Œ ≈ œR ‰ ‰ Jœ ‰

‰ œ ≈ ≈ œ ‰ Œ ≈ œ ≈ œ Œ ≈ œ ‰ Œ œ ≈ ‰ ≈ >œ ≈ œ œ œ ‰≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ‰ . œ ‰ œ ≈ ≈ œ œ œ Œ R R R R R R

Œ ≈

œ >œ

w

3

œ œ ≈ Œ ≈ R ‰ ‰ J ‰

t‰

>œ œ

w

3

649

Snd.

œ ≈ >œ

w

w

Ó Œ œ œ ≈ œ ‰ œ ≈ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ≈ ≈œœ ≈œ œ ≈œ œ œ≈œ ≈œ ≈œ ‰ œ ≈ Œ >œ ≈ >œ ‰ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ‰≈ œ ≈ œ œ ‰ œ ≈ œ Œ . Œ œ Œ J J R R R R R R

643

Snd.

w

3

655

w

3

3

w

w

w

w

œ ‰ œ ˙.

Vln.

&

Db.

> > > > > > t ‰ œ œ ‰ Rœ ≈≈ œ ≈ œ ‰≈ Rœ Rœ ≈ ‰ Œ Œ ‰ œ œ ‰≈ œR Œ œ ≈ œ ≈Œ œJ ≈ œ œ ≈ œ ‰ œ ‰≈ œR Œ œJ Œ Jœ ‰ œ œ ≈ œ ≈ œ ‰ Rœ ≈ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ Rœ ‰≈ œ ≈ œ 3 3 3 P ã ‰ œ œ ‰ >Rœ ≈≈ œ ≈ œ ‰≈ Rœ œR ≈ ‰ Œ Œ ‰ œ >œ ‰≈ >œR Œ œ ≈ œ ≈Œ œJ ≈ œ œ ≈ œ ‰ œ ‰≈ >œR Œ œJ Œ Jœ ‰ œ œ ≈ œ ≈ œ ‰ Rœ ≈ ≈ œ œ >œ ≈ œ œ œ ≈ Rœ ‰≈ >œ ≈ œ

655

Snd.

3

w

˙

3

Vln.

&w

Db.

> > t ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ ‰ œJ œ ‰ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈‰ œR ≈ ‰ Rœ ≈ œ ‰ œ œR ‰ . Œ ≈ Rœ ‰Œ œ ≈ Rœ ‰ Ó Œ ‰ œJ p

661

w

3

∑

∑

‰ œ ≈ œ ‰ œ œ ‰ . Œ ≈ œ ‰Œ œ ≈ œ ‰ Ó Œ ‰ œ ã ≈œ œ≈œ≈œ≈œ≈œ œ≈œ≈œ œ≈œ >œ ≈œ≈œ‰œ> œ‰ œJ œ‰œ œ œ≈œ œ≈œ≈‰ œ≈ J R R R R R

661

Snd.

œ ‰.Œ R

∑

∑

∑

∑

∑

∑

32 25.01.11


half-life

33. q = 92

669

Vln.

Db.

&

t ã Ó

669

Snd.

675

arco (a lone note in the distance)

∑ ∑

p

pizz.

V

p

r ≈ ‰ Œ Ó kœ

Œ

∑

Db.

V œ. #œ œ. œ ˙ ã œ . œ . >œ œ œ œ œ p F

675

œ≤ R Œ Ó

w

® r ®‰ Ó kœ

‰ . # œr œ Ó

Ó

≈ ®œ œ ≈ ® >œ ≈ ‰ Ó RÔ P p

œ œ œ >œ Œ Ó

‰ . œ œ œ œ œ >œ œ Œ R fF p

Œ

r ≈ ‰ Ó kœ

≈ œ œ œ œ ‰ . Ó R > P

w

&

w

all C's damped immediately - F# s left to ring (unless directly followed by a C)

Œ ‰ ®œ œ >œ ≈ ‰ Œ Ó R p

trash can rhythms

Vln.

Snd.

w

w

#w

#˙.

>œ ‰ . œ œ . >œ œ Œ ≈ œ œ J R ∏ p ∏ P #œ. ≈ . R Ó (l.h) pizz.

#œ. ®R ‰Œ Ó

Œ ® # ˙ .... œ >œ ≈ ‰ Œ Ó P

‰ œ œ œ >œ œ . Œ ≈ ®œ œ ®≈ >œ J f P f

®œ œ >œ œ œ >œ Ó

≈ # œj . œ

œ

ã >œ œ œ >œ Œ Ó f

‰ œ œ . >œ . ≈ ‰ . œ œ œ >œ œ œ >œ . J R P f ∏ P F

Snd.

#œ. kœ Ó

Œ

j œ ‰ #œ. kœ. Ó

680

Œ

œ≤ ≈ R ‰ Œ

r V ‰. #œ ˙.

Œ

œ≤

# œ ≈ ≈

arco

Db.

arco

œ RÔ ®≈ ‰

Œ ‰ ® r Ó kœ .

& ‰.

Œ

œ≤ Œ ‰ R ≈ Ó arco

(l.h) pizz.

Vln.

680

F

‰ # œj œ

arco

(l.h) pizz.

Ó

P f

‰.

œ≤ œ R ‰ R ≈ Œ

r œ kœ ‰ ‰. #œ œ.

œ œ k œ ≈ Œ

#œ ≈ R ‰ Œ

(l.h) pizz.

arco

t

‰ œ . œ œ >œ ‰ ‰ . >œ œ œ >œ >œ œ >œ Œ R P π

33 25.01.11


half-life

34. q = 138

b œœ & œœ F

pizz.

684

Vln.

Db.

Db.

&

w

# ww

ww

∑

w

ww

‰ ¿j Œ ww

¿

Œ

Πww
Ó

‰ œ Œ J

œ

Œ

œ

Ó

( dynamic - just audible within the overall drone of the soundtrack )

∑

∑

∑

a helicopter overhead - recorded from a street between two buildings (which give the sound a particular resonance)

bicycle lock Œ >œ ≈ ‰ Ó R

ã ‰ ≈ Rœ ≈ Rœ ‰ Ó keys

w

Œ

ww ∑

low bumps

Ó

∑

Œ œ

w

w

w

w

ww

ww

ww

ww

˙

˙

œ‰Œ Ó J

cresc. in helicopter sound

∑

∑

gradual transition sul pont - fluctuations (bringing out various overtones) for the rest of this section

Vln.

&

Db.

tÓ ww

¿ Œ

ã Ó

œ Œ

699

w stamp with foot on the floor

arco

P-F

w

w w w w P ( dynamic - just audible within the overall drone of the soundtrack ) Œ ¿r ≈ ‰ Ó t ‰w. ¿r ≈ ¿r ‰ Ó ww ww ww w

699

Snd.

w p

senza vibrato

691

Snd.

pizz.

F

ã

691

Vln.

Ó

˙. t ‰ ˙. # ˙˙ .. 684

Snd.

Œ

arco

w

w

low bump

w

ww

ww ∑

∑

w

w

w

w

w

ww

Ó ww

‰ j r ≈ ‰ ¿ ¿ ww

ww

ww

Ó

‰ œ ≈ œ ≈ ‰ R R

∑

low bumps

∑

∑

∑

34 25.01.11


half-life

35. q =103

arco b pizz. œ Kr # œ ‰≈ r œ Œ≈ Œ Ó Ó ® ‰ Œ œ R & œ œœ ≈ ‰® œKr ≈ ‰ Ó œ p p F arco pizz. ˙ . ˙ rK t ‰ . b ˙ .. ‰ ® œ ∑ Ó Ó V # œ ≈Œ F P

707

Vln.

Db.

707

Snd.

ã

∑

≈® Kr ‰Œ œ Œ

K ®œKr ‰ . Ó ≈ œr ‰ œ ‰ . Œ‰ .. œr Œ‰® œ ≈ ‰ œ ®≈ ŒŒ‰® œ ® œ R RÔ ÔR p F p P

Œ≈ œ ‰≈ œ ≈ œ ≈Œ Ó ® œ ≈ ‰® œ ≈ ‰ Œ‰ . œ≈® œ ‰Œ R R RÔ RÔ RÔ an oven heating and cooling

rK Ó ≈ r ‰ r ‰ . Œ‰ .. œ Œ‰® b œKr ≈ ‰ r ≈ ŒŒ‰® œ ® œ œ œ œ > p P F p

Ó ≈ >œ ‰ œ ‰ . Œ‰ .. œ Œ‰® œ ≈ ‰ œ ®≈ ŒŒ‰®œ ® œ RÔ R R RÔ RÔ

œ pizz. K r œ r . . . . & Ó ‰ r ® œ ‰ b œ ‰ ‰ r ≈≈® œ ® ≈Œ ≈ b œ ≈ Œ Ó Œ r ‰ Ó Œ‰ .. Kr ‰  r ≈   ≈®  ≈ ≈   ≈®  ‰  r ≈®  ‰  ‰  r ≈ > œ œ bœ bœ bœ P > f p

714

Vln.

try to play rhythmically as closely together as possible

Db.

pizz. # œ # œ œ b œ b œ . . . V Ó ‰ Rœ ® b Rœ ≈ ‰ R ‰ ‰ Rœ ≈≈® ® ≈Œ ≈ ≈ œ Œ Ó Œ R ‰ Ó Œ‰ ..b œR ‰ R  ≈   ≈ ®  ≈ ≈   ≈ ®  ‰R  ≈ ®  ‰  ‰ R  ≈ Ô Ô f p P P >

≈œ®≈®œ‰ œ®≈®œ‰œ®‰ œ®≈ ã Ó ‰ . Rœ ® Rœ ‰ . œR ‰ . ‰ Rœ ≈≈® œ® œ ≈Œ ≈ >œ ≈ œ Œ Ó Œ œR ‰ . Ó Œ‰ .. œR ‰ œ®≈œ®≈®œ≈ RÔ RÔ Ô RÔ Ô

714

Snd.

& ®  ‰  ‰  r ≈®  ≈≈ .   ‰® œKr ≈ ≈ . œKr ‰≈ œr ‰ œ ≈ ≈ ® œ ‰ . œr ‰ œr ≈≈ œr ‰®œ ≈≈ ® œ ‰ . œr ‰ œr ≈≈ œr ‰ œ ≈ ® œ ≈≈® œKr ‰ ≈ œr ‰ Œ Ó p

720

Vln.

Db.

V ®   ‰  ‰ R  ≈ ®   ≈≈ .   ‰ ® RÔœ ≈ ≈ . ÔRœ ‰≈ œR ‰ œ ≈≈® œ ‰ . Rœ ‰ œR ≈≈ Rœ ‰® œ ≈≈® œ ‰ . Rœ ‰ œR ≈≈ Rœ ‰ œ ≈® œ ≈≈® œRÔ ‰ ≈ œR ‰ Œ Ó p

t

. œ‰® œ ≈ ≈ . œ ‰≈ œ®‰ œ ≈≈®œ ‰ . œ ‰ œ ≈≈ œ ‰®œ ≈≈®œ ‰ . œ ‰ œ ≈≈ œ ‰ œ ≈®œ ≈≈® œ ‰ ≈ œ ‰ Œ Ó ã ®œ‰œ®‰ œ®≈®œ≈≈ RÔ RÔ RÔ RÔ R R R R R R RÔ R

720

Snd.

35 25.01.11


half-life

36. q =154

#œ œ & œœ Œ Ó F pizz.

725

Vln.

ww t# w w F

725

Snd.

ã

w

P

pizz.

Db.

#w

∑

Ó.

w

(a lone note in the distance - again)

arco

V

‰œ œ ≈ œ ‰ Œ Ó R

w

Œ‰≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œœ œ œ ≈ œœœœœœœ ≈ œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ ≈ œ R p try to match the rhythms of an iron heating and cooling on the soundtrack

∑

relay

3

∑

œ ‰ >œ Œ >œ ≈ œœ ≈≈ œ ‰ ≈ >œ ‰œr œ ≈ œœ ‰œœ ‰ œ ≈ ‰ œœœ ‰ œ ≈‰ œ ≈ œœ & J J R R R R 3 p

731

Vln.

Db.

>œ œ œ œ œœœœœœœ œœœœœœ ≈ ≈ ‰ Ó ≈ ≈ ≈ V 731

Snd.

ã

737

Vln.

Db.

∑

Fp

>œ ‰ Ó R

loud click (iron)

∑

> > > Œ Jœ ≈ œ ≈ œ ‰ Jœ ‰≈ œ ≈ œ Œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈‰ Rœ ≈ œR ‰ . œ ≈ œ ≈Œ Jœ ≈ œR ‰ 3

3

∑

∑

Œ œ ≈ œ‰≈ œ‰Ó J R R

∑

&

∑

relay

3

3

Œ œœœœœœœ ≈ œœœœ œœœœœœœœ ≈ œœœœœœ  ∑

∑

œ œ œ≈‰ ‰ ≈œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ Œ≈ œ ‰ ‰œ ≈œ ‰œ ≈ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ≈ œ ‰œ ≈ œ ≈œ ‰œ ≈ œ‰œ ≈œ≈≈œ≈œ ‰œ≈ ≈œ ≈œ‰œ≈œ‰œ‰œ‰ œ ‰œ ≈ œ ‰œ‰œ ≈ œ ‰ J R R R R R R R R R R R R 3

> œ & ≈       ≈ ≈ ≈      ≈     ≈   ≈   Œ≈ R‰ f p ã Ó

Œ

737

Snd.

w

‰ œ œ‰ >œ Œ J

Ó

loud click (iron)

Œ ≈b œJ ‰ Ó

∑ Ó

‰ œ≈ œ‰ œ≈‰Œ Ó J R R relay

3

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ ‰ R ≈≈ R ‰ ‰ ‰R≈≈ R ‰ ‰ ‰ R ≈ ≈R‰ ≈ R‰ ‰ Œ J ‰ J ‰ J ‰≈ R ‰ R ≈‰ ‰≈ R Œ J ‰ R ≈‰ J ‰R ≈‰ J ‰≈ R ‰≈ R ‰ R ≈‰ R ≈‰ R ≈‰Œ

744

Vln.

3

Db.

&

œ≈ ã Œ ‰ . Rœ≈ œ‰‰ R R

744

Snd.

∑

3

Œ ‰ . œœœœœœœœœ œœœœœœœ≈œœœœœœœœ ≈ œœœœœ ‰ œ ‰ . Œ R R π ∑

∑

∑

3

3

Œ ‰. œ Ó R Œ ‰ .œ Ó R

t

quiet click (iron)

∑

∑

∑

∑

36 25.01.11


half-life

37. q = 92

œ œ # 751 œ & œ

pizz.

Vln.

Db.

F

Snd.

Snd.

pizz.

arco

&

ã

∑

751

∑

&

Db.

Db.

Snd.

‰ œ ≈ Œ R

sul E

Ó

∑

Ó

≈ œ ‰ œ ≈ ‰ Ó R R

j œ Œ œ ‰ Œ R

Π3

œ J

œo

∑

∑

w

œ R ≈ ‰ Œ

o ˙.

Ó

Œ ≈ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ Ó

œ ‰ 3

œ ‰ ≈ œ œ œ œ ≈ œ ‰ œ R

3

w œ

3

ww

3

‰ # œj œ o

Œ ≈ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ≈ œ R J

∑

3

Ó

3

∑

Œ

3

r œ ‰ ≈ ‰

œ‰ œ‰œ‰ ‰ œœŒ J

(X)

Œ ‰ œ ‰ ≈ œ œ ≈ Œ J

ww

w w

& ˙o .

˙o .

∑

j3 Œ Œ ≈ j œ # œo . ˙

ww

˙

sul G

j œ . ≈ Œ

(IX)

Œ ‰ œ Œ ‰ ≈ œ Ó J R

œ #˙ .

w &w

㠌

j œ Œ #˙ o 3

˙

(natural harmonics notated at sounding pitch) raindrops - only a few strong accents indicated

œ ‰ ˙. o 3

ã Œ ≈ Rœ ‰ œ Œ

763

œ ‰ ˙. o 3

sul A (VII)

763

Vln.

w

w

757

Snd.

w

∑

& ww o ˙ & .

˙o . p

sul D (VII)

Ó

757

Vln.

(violin holds temepred pitches against the natural harmonics of the double bass - like two different worlds)

w p

Œ Ó

. t ≈ # ˙˙˙ ... ˙ F

751

arco

3

w j œ Œ 3

œo œ ‰ J ∑

œ.

‰ Ó

t

∑

37 25.01.11


half-life

38. q = 138 767

# œpizz. œœ

&

Db.

t ‰ # œœœ ˙˙˙ ... J F ã

√

773

Vln.

Db.

&

pizz.

glissj

œ

≈

P

t Ó

Db.

w

r ‰ . ‰ r ≈ Œ r ‰ . œ œ œ p F ƒ

3

t œj . ≈ r ‰ . ‰ r ≈ Œ œ. œ œ

Ó

Œ

㠌

Ó

Œ

3

> > > Ó Œ ‰ ≈ Rœ ‰ œJ ‰Œ Jœ œ œ œ ≈ Œ 3 3 f F

3 j ‰Œ3 j Œ ‰ ˙. œ . # >œœ # >œœ >œœ ƒ Ó Œ ‰ ≈ >œ ‰ >œ ‰Œ >œ Œ R J J 3

˙ ..

∑

r ‰ . Œ Œ ‰ r ≈ Ó œ œ P p Œ Œ ‰ œ ≈ Ó R

œ

tubular bell

‰ j œ P ‰œ J

3

œ œ œ œ ‰ œ ‰ >œ Œ ‰ >œ ‰ J 3 P

3

∑

œ ‰ . ‰ œ ≈ Œ œ ‰ . R R R

‰œ‰ J

œ œœ J

espr.

‰ œ ≈ Œ R

Ó

∑

#œ > > ‰ #œ w R ≈ ‰ ‰ Rœ ≈ Œ œ P f P

≈ œ ‰ Œ R

œ

w

∑

>œ ≈ œ œ >œ œ œ œ œ œ j ‰ ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ‰ œ œ

779

Snd.

œ ..

≈ r ‰ Œ œ P

ã Ó

779

Vln.

w

movie soundtrack, helicopter

773

Snd.

arco

Ó

767

Snd.

r œ

Œ Ó

Vln.

F

œ ‰ œ œ œ œ ≈ ‰≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ Œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ ≈ œ ≈ œ œ ‰ œ ‰ >œ ‰ J J R > 3 3 f fp

arco

r ‰. Œ œ F œ ‰. Œ R

Œ

‰. r Œ ‰ œ #œ œ

Œ

‰. œ Œ ‰ œ ‰ J R

3

snarl

3

œ ≈ œ ‰ ≈ œ œ ≈ ‰ ≈ >œ Œ Œ >œ Œ ≈ >œ ‰ ≈ œ œ ≈ >œ ‰ >œ ≈ Œ J J R R œ .. 3 R 3 F f P F

œ . œj ˙ p

r ‰ . Œ ‰ r ≈ Ó œ œ p

œ ‰. Œ ‰ œ Ó J R

Ó

Œ jŒ œ

Œ

Ó

ŒœŒ J

Œ

3

3

3 r j ‰ . œœ œœ œœ œœ ˙˙ F f

‰. œ Œ Œ œ Ó J R 3

œœ ≈ œœ œœ P ‰ œ ≈ Œ R

>œ œ œ œ œ .œœ œ œ œœœ œ œ œ . ‰ ≈ . ≈ ≈ ≈ ≈ .œ ≈ .œ ≈ .œ ≈ .œ ≈ œ ≈ .œ ≈ œ ≈ .œ ≈ .œ ≈ œ ≈ œ . œ ≈ œ œ .œ ≈ œœœ ‰ œ œ ≈ . œ ® œ œ ‰≈ . RÔœ ‰Œ & RŒ ‰ Œ 3 P

785

Vln.

Db.

t œœ .. œ ˙ . œ ˙.

ã ‰ . Rœ Œ Ó

785

Snd.

F

˙. > P Ó

breath-like noise (like a low hiss) bow scrape on the bridge and make the noise simultaneously breathing out through the mouth

Œ

œ

w

œ ‰. R

Ó

w Œ

œ

r ‰. Œ œ

˙ ∑

∑

38 25.01.11


half-life

39.

Vln.

Db.

œ. # pizz. 790 œ. & œ . ≈ Œ Ó J F pizz. # œœ ˙˙ .. t ‰. œ ˙. J F ã ≈ ‰ Œ

790

Snd.

Db.

Db.

w

w

p ∑ Ó

∑

‰ ≈ >œ Œ R F

Ó

∑

Œ ‰ >œ ≈ Œ ‰ œ ≈ Ó R R π F

∑ Ó

∑

Œ >œ

F

Ó

∑

Œ ≈ œ- >œ ≈ Œ ‰ ≈ >œ Œ Œ œJ R 3 P F P

∑

∑

∑

∑

t

∑

∑

∑

∑

∑

ã ≈ >œ ≈ œ Œ

‰ ≈ >œ Œ R f

‰ ≈ œ Œ ‰ ≈ œj >œ Œ >œ ‰ >œ Œ Œ œ R R p f P p

‰ ≈ >œ ‰ ≈ >œ ≈ œ- >œ ≈ Œ R R F

œ ≈ ‰ >œ ‰ œ ≈ >œ ‰ œ ≈ >œ ≈ R R P f π f π f

&

∑

∑

∑

∑

∑

81

∑

44

t

∑

∑

∑

∑

∑

81

∑

44

∑

81

∑

44

ã ≈ œR ‰ ‰ ≈ œR Œ œ >œ ‰ Œ >œ ‰ >œR ≈ Œ π p F3

802

Snd.

w

∑

802

Vln.

w

&

797

Snd.

w

arco

through the window - fireworks in the distance

797

Vln.

Ó

#w

Œ

≈ œ ‰ œ ≈ œ ≈ Œ R

œ ≈ ‰ Œ R

Œ

≈ œ œ œ

39 25.01.11


half-life

q =154

40.

œœ w 4 &4 œ Œ Ó P F pizz. sul E w arco t 44 w & ‰jŒ Ó œo w F pizz.

w

arco

808

Vln.

w

4 ã 4

808

Snd.

Vln.

∑

&

∑

Snd.

ã

∑

∑

∑

≈ j #œ . œ p

˙

Vln.

Db.

&

w

?

∑

&

828

Vln.

Db.

&

∑

Œ

∑

∑

&

‰ &

∑ œo J ‰Œ ? j ‰Œ œ

≈ # ˙ .. ∑ ≈ œœ≈œœœœœœœœœœœœ

∑

√ a whistled tune - free and easy b œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ b œ ≈ b œ œ œ ∑ Œ ‰ ‰ J ≈ J ≈ b œ 3 P ∑

ŒÓ

t

(arco)

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ∏

Œ ≈ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœ≈œ œœœœ≈œœ œ œ œ œœœ œ ‰

∑

3

∑

j œ ‰Œ

something new starting - but we don't get to find out what it is

w p

kw

(E - slightly higher )

˙

o

t œœœœ œœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœ≈≈œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰Œ .... ............ ................ ... ........... ................ ................ .......... o

ã Ó

828

Snd.

œ. œ œ

œ ∑

∑

∑

ã œœœœœ≈œœœœœœœœœœ œ œ œ ≈ Œ Ó Ó (√)

œ

3

3

œo

Ó

Œ œœœœœœœœœœœœ œ ≈ œ œ œ œ ‰ Ó

∑

≈ œ≈œœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ≈ œ œ œ œ œ œ ‰

822

Snd.

w

∑

(III)

(I)

( barely audible within the overall sound )

j ≈ Œ Ó œ.

822

Ó

(air cooling system in the background)

P

sul E oœ œo o J & Œ ‰ Œ? j ‰ Œ Jœ ‰ Œ J ‰ œ 815

∑

(X)

sounds of airport arrival/departure signs changing letters

(VII)

Db.

˙

œo J ‰ Œ ? j ‰ Œ œo ‰ Œ J œ

Œ ‰œœœ≈œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœ≈œœ œœœœœœœœœœœ≈Œ

∑

815

w

(natural harmonics notated at sounding pitch) sul A sul D sul G

(VII)

Db.

w

Œ

œœœœ ‰ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ≈

∑

∑

∑ Copenhagen, 03.05.2010

40 25.01.11


half-life