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AUXILIARIES Mediums, varnishes and various auxiliaries for artists’ paint

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AUXILIARIES Mediums, varnishes and various auxiliaries for artists’ paint

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INTRODUCTION Royal Talens maintains close contact with the users of its products. We increasingly come across questions regarding the application of auxiliaries for the various types of paint. When do you use what product and at what stage of the painting process? How can you best protect your work? For oil paint in particular the range of auxiliaries is extensive, making it difficult to choose. Many of the questions concern the desired visual result and the durability of the work. Starting painters often want to know what and how much needs to be purchased to be able to paint. In our search for answers we found there to be extensive knowledge available. Various publications and books offer a wealth of information; however, upon closer inspection they are often not always unequivo-cal and sometimes even inconsistent or too technical. This booklet gives answers to many questions in a concise and clear manner; the text is clarified using clear illustrations. The type of auxiliary to use will not be the same for everyone; every artist has his own way of working. A large section of this booklet therefore focuses on explaining paint properties and painting techniques. On the basis of this it will be possible to make a sound and well-informed choice regarding auxiliaries.

The Talens auxiliaries for oil colours, water colours, gouache, soft pastels and oil pastels are described on the following pages. Auxiliaries for acrylic colours are highlighted in the brochure ‘Acrylic auxiliaries’, article number 88150064. Auxiliaries for Cobra water mixable oil colour are mentioned in the Cobra brochure, article number 88390014. In addition to its range of auxiliaries, Royal Talens offers various types of paint under the brands Rembrandt, Cobra, Van Gogh, Amsterdam, Talens and ArtCreation.


CONTENT INTRODUCTION 1. OIL COLOUR

4 7

• Talens Painting medium 083

17

• Talens Painting medium quick-drying 084

18

Glazing medium

18 18

1.1 COMPOSITION OF OIL COLOUR

8

• Talens Glazing medium 086

1.2 DRYING OF OIL COLOUR

8

Venetian Turpentine

19

1.3 ADHESION OF OIL COLOUR

8

• Talens Venetian Turpentine 019

19

1.4 OIL PAINTING TECHNIQUES

9

Alkyd medium

20

Alla prima 9

• Talens Alkyd medium 007

20

Layered painting 9

Painting paste

21

• Talens Painting paste 096

22

Fat over lean

9

Oils for oil colour

Glazing

11

1.5 AUXILIARIES FOR OIL COLOUR

12

Purified linseed oil and bleached linseed oil

24

Primer for oil colour 13

• Talens Purified linseed oil 027

24

• Talens Gesso Primer 1001

Solvents for oil colour

23

13

• Talens Bleached linseed oil 025

24

14

Boiled linseed oil

25

Turpentine

14

• Talens Boiled linseed oil 026

25

• Talens Rectified turpentine 032

14

Stand oil

26

15

• Talens Stand oil 031

26

• Talens White spirit 090

White spirit

15

• Talens Poppy oil 028

26

• Talens Odourless white spirit 089

15

Varnishes for oil colour

27

Cleaning paint brushes and varnish brushes 16

Retouching varnish

27

Mediums for oil colour 17

• Talens Retouching varnish 004

28

Final varnish

28

Painting medium

17


• Talens Picture varnish glossy 002

29

• Talens Water colour varnish matt 050

41

• Talens Picture varnish matt 003

30

• Talens Protecting spray 680

41

• Talens Acrylic varnish glossy 114

30 42

• Talens Acrylic varnish matt 115

31

3. GOUACHE

• Talens Dammar varnish glossy 081

32

3.1 Auxiliaries for gouache

43

• Talens Dammar varnish matt 082

32

Gum arabic

43

Miscellaneous auxiliaries for oil colour

33

• Talens Gum arabic 008

43

Siccatives

33

• Talens Gouache varnish glossy 074

44

• Talens Siccative Courtrai (pale) 030

33

• Talens Gouache varnish matt 107

44

4. PASTELS

45

• Talens Siccative Harlem (dark) 085

33

Underpainting white

34

• Talens Underpainting white 101

34

4.1 SOFT PASTELS

46

Caseïne Tempera binder

35

4.2 CARRÉ PASTELS

47

• Talens Casein Tempera binder 103

35

4.3 CHARCOAL

47

4.4 OIL PASTELS

47

2. WATER COLOUR

36

4.5 AUXILIARIES FOR PASTELS AND

2.1 WORKING ON DRY OR WET PAPER

37

OTHER DRAWING MATERIALS

48

2.2 AUXILIARIES FOR WATER COLOUR

38

• Talens Pastel fixative 061

48

Liquid masking film

38

• Talens Charcoal fixative 063

48

• Talens Liquid masking film 052

39

• Talens Concentrated fixative 064

49

Ox gall

40

• Talens Varnish for oil pastels 060

49

• Talens Ox gall 051

40

Varnishes for water colour

41

OVERVIEW OF ITEMS TALENS AUXILIARIES

51


OIL COLOUR

The correct use of the auxiliaries for oil colours is essential for the life of a painting. In order to be able to make the right choice of auxiliaries, we will first look further into the composition of oil colours, the manner of drying, the adhesion and the various painting techniques.

OLIEVERF OIL COLOUR


1.1 COMPOSITION OF OIL COLOUR

Oil colours are made of a drying oil and pigment. The most frequently used oils are linseed oil and safflower oil. The finer the pigment is dispersed in the oil, the greater the tinting strength. Depending on the pigment used, the drying time may vary per colour. In order to avoid big differences in drying times, siccatives can be added to the paint. They speed up the drying process. Linseed oil, which is obtained from the seeds of the flax plant, has for more than five hundred years been the most important binder of oil paints. Other drying oils result in a less durable film layer, can greatly darken or have a drying time that is far too long. There is, unfortunately, no oil that is optimal for every desired property. Throughout the ages linseed oil has proven to incorporate the best combination of properties. As linseed oil in time does show a certain degree of yellowing, it is often replaced by poppy oil or safflower oil, particularly for white paint. Poppy oil and safflower oil are chemically virtually identical and, therefore, similar in their applications by artists. Safflower oil is extracted from the seeds of the safflower. This oil yellows less than linseed oil. The drying time, however, is longer and the oil forms a paint film with different properties than that of linseed oil. When white based on safflower oil is used in layered painting, whereby it forms an under layer for colours based on linseed oil, it can cause crackling or even the detachment of the top layers of paint. It is advisable to restrict the use of white paint based on safflower oil to the final phase of the painting. Under the brand names Rembrandt, Van Gogh and Amsterdam, Royal Talens provides whites based on both linseed oil and safflower oil.

1.2 DRYING OF OIL COLOUR

The drying of the oil is a chemical process that occurs under the influence of air and light. Oxygen is absorbed by the oil and binds the molecules to one another to form a firm network. Energy is necessary for this oxidation process, which is primarily supplied through the ultraviolet part of light. This entire process, which can take up a considerable length of time, is the reason why it takes so long for oil paints to dry. The greater the ventilation, the more light and the higher the temperature, the quicker the paint dries. A low environmental temperature and a high air humidity have an adverse effect on the drying.

1.3 ADHESION OF OIL COLOUR

For a good adhesion of the oil paint the ground must be prepared well and have a certain degree of porosity. The oil from the paint penetrates the pores and during drying the paint film adheres to the preparation layer through numerous little ‘anchors’.

GENERAL


1.4 OIL PAINTING TECHNIQUES

There are in theory two oil painting techniques: ‘alla prima’ and ‘layered painting’.

ALLA PRIMA Alla prima refers to the painting being painted ‘wet-into-wet’. With this technique the colours are not only mixed on the palette, but also in the painting itself and the colours are applied wet alongside and over one another. The painting, which is ultimately built up from a single layer, must be completed while the paint is still wet. The paint can be applied pure or combined with always the same medium or solvent.

LAYERED PAINTING With layered painting the painting is built from various layers. A next layer can only be applied once the previous layer is dry enough to ensure that it will definitely not dissolve. With layered painting a technique has to be followed that is known as ‘fat over lean’; every subsequent layer has to contain more oil.

Stap 1

Fat over lean Ensure the first layer is applied lean. To achieve this, the paint has to be thinned with white spirit or turpentine. While this layer dries it will not produce a sealed paint film, but a porous one. Oil from a subsequent layer will be absorbed by the underlying lean layer and secure itself in the numerous pores while drying. This will produce

OIL COLOUR

Stap 2

Stap 3

good adhesion between the two layers. As an underlying (lean) layer draws oil from the layer above, you have to ensure during painting that the layer above contains relatively more oil. If this is not the case, all sorts of quality problems can arise.


Together with the mutual adhesion of the paint layers the ‘fat over lean’ principle also ensures that the tension between the various paint layers is absorbed. A painting is constantly exposed to movement – on the one hand by the flexibility of the grounds such as stretched canvas, and due to fluctuations in temperature and humidity on the other. To ensure the durability of the painting is is therefore important that all paint layers absorb these movements. The more oil a paint layer contains, the more elastic it will be once it is dry. If a painting were to consist of various layers whereby the lower layers contain more oil than the last layers (against the ‘fat over lean’ rule) the less elastic top layers would then in due course be torn apart by the moving layers underneath. When this becomes visible, it is referred to as crackling. Crackling can be avoided by making every subsequent layer a little fatter. ‘Fat over lean’ can therefore also be interpreted as ‘elastic over less elastic’. This makes it immediately clear why a paint layer needs to dry sufficiently before applying the next layer. A layer that has not dried sufficiently is often too elastic for a next layer. And that can cause cracks to form.

Thin every subsequent layer with a decreasing amount of solvent; each subsequent layer has to contain relatively more oil. You can ultimately finish with pure paint.

Mix the paint for the subsequent layer with a painting medium. A good medium consists of three components: oil, resin and solvent. The oil makes the paint fatter, whilst the solvent ensures that the paint does not become too fat. The resin increases the durability of the paint layer.

If you build up a painting in more than two layers, you can mix the medium proportionally with white spirit or turpentine from lean to increasingly fatter The larger the relative amount of medium, the fatter the mixture. For the final layer you can mix the paint with pure medium.

TIP

It is of course up to the artist how many layers are applied With a combination of oil paint and casein tempera binder a quick-drying and water-thinnable lean paint is made which is when building up a painting. very similar to traditional egg tempera paint. This traditional It is advisable though to thin painting technique is primarily used for underpaintings with the paint with white spirit or layered painting. turpentine for the first layer. The more solvent, the leaner the paint layer. When the first layer is dry enough the second paint layer can be applied. From this point there are various ways forward:

TECHNIQUES


Glazing Whether you paint using the wet-into-wet technique or paint in layers, a glazing can be applied as a final layer. This is a transparent paint layer which has roughly the same effect as placing a coloured sheet of glass over a picture. The picture doesn’t change, but the colours do. A glazing can be applied, for example, if the artist is not quite happy about the colours and wants to change them somewhat without having to paint over entire areas. Also, the artist may wish to achieve the visual effect of glazing layers: an enamel-like top layer and deep colours. An underpainting would then be used as a starting point to modify the colour of the entire painting with one or several layers of glazing. Brush strokes must not be visible in a glazing as you will continue to see the brush stroke of the underlying layers through the transparent paint; a glazing medium therefore has to flow. Thanks to this property you can also make flowing colour transitions in a glazing. Take care: a layer of glazing has to be more elastic than the underlying paint film as here, too, the ‘fat over lean’ rule has to be followed. Various mediums are suitable for this purpose.

Stap 1

Stap 2

Stap 3

You cannot always foresee exactly how many layers are needed to come to a satisfactory result. Ensure, therefore, that the paint is never too fat so that any subsequent paint layer is still able to bond. Pure oil as a medium is certainly not advisable; the paint can then become too sealed Stap 4 resulting in a subsequent layer not being able to bond well. What’s more, with too much oil there is a greater risk of the paint film TIP wrinkling during the drying process. It is recommended that flat soft-haired brushes be

used, of for example red sable or ox hair, in order to get an attractive, even glazing layer.

OIL COLOUR


1.5 AUXILIARIES FOR OIL COLOUR

For a good technical structure of an oil painting one or more auxiliaries are often essential. Auxiliaries for oil colours can be divided into six sorts.

Primer n Solvents n Mediums n Oils n Varnishes n Miscellaneous auxiliaries n

AUXILIARIES


PRIMER FOR OIL COLOUR The quality of the preparation determines to a large degree the eventual durability of the work. Paper, cardboard, wood, cotton and linen, for example, can serve as grounds for oil colour, but not without first being treated. An untreated or insufficiently prepared ground would absorb the oil from the paint and would eventually be damaged by the oil. A layer of paint must have enough oil to surround the pigments and to form a good film. Only then are the pigments sufficiently bonded and early cracks avoided. Talens Gesso Primer has all the necessary properties for a durable result.

TALENS GESSO PRIMER 1001 Purpose: Making a universal preparatory coat on various absorbent grounds Composition: Acrylic resin dispersion, titanium dioxide Provides good adhesion for oil colours, acrylic colours, gouache, etc. n Suitable for absorbent grounds that are free of dust and grease, such as artists’ n

canvas, wood, plywood, hardboard, cardboard and paper Suitable as preparation for murals on (alkaline) grounds such as fresh concrete, n stuand and bricks Very absorbent grounds must first be treated with Amsterdam Acrylic binder 005 n Can be coloured with acrylic colour n Thinnable with water n Dries within a few hours, after 24 hour it can be painted n over with oil colour Apply at temperatures above 10°C, do not freeze n Clean utensils with water n Available in: 1000 ml, 5000 ml and 10,000 ml n TIP

Sealed grounds such as paper, cardboard and panel can be treated directly with Gesso. With loosely woven textiles it is recommended to first apply a layer of Amsterdam Acrylic binder 005 as presizing. In this way the mesh in the textile is sealed so that the Gesso does not go through it.

OIL COLOUR


SOLVENTS FOR OIL COLOUR Both white spirit and turpentine can be used to thin paint and clean brushes. Turpentine is often used as a thinner, partly due to the resin-like odour that many artists find pleasant. White spirit is usually used for rinsing out brushes. Take care: always ensure that the work area is well ventilated.

Thinning paint with turpentine

Turpentine The correct name for the turpentine used by artists is actually turpentine oil. Turpentine is the original balsam that is tapped from various pine trees and from which the volatile turpentine oil is distilled. By distilling the turpentine oil once more the level of resinous substances is kept to

a minimum, producing the almost 100% volatile ‘rectified turpentine’. For art painting it is strongly advised to only use this quality. Talens Rectified turpentine is a further distilled and widely popular Portuguese Gum Turpentine.

TALENS RECTIFIED TURPENTINE 032 Purpose: Thinning oil colour and cleaning brushes and other art materials Composition: Portuguese Gum Turpentine (distillate from resinous balsam of the pine tree) Makes oil paint leaner (use in lower layers) n Allows brush stroke to run n Suitable for removing (dry) varnish coats n Suitable for dissolving (natural) resins n Also for thinning mediums and varnishes for oil colour n Flammable n Available in: 75 ml, 250 ml and 1000 ml n

PRIMER / SOLVENTS


White spirit White spirit is a mineral oil distillate that consists of a mixture of all sorts of hydrocarbons. Various mixtures are possible, resulting in a diverse range of qualities of white spirit. The composition of the mixture is responsible for, for example, the odour

and its dissolving capacity. Hydrocarbons with the best dissolving capacity generally have a strong odour. Odourless or virtually odourless white spirit varieties have a lower dissolving capacity.

TALENS WHITE SPIRIT 090 Purpose: Thinning oil colour and cleaning brushes and other artists’ materials Composition: Mineral oil distillate Very pure, 100% evaporation; disappears completely from the paint film n Makes oil paint leaner (use in lower layers) n Suitable for removing (dry) varnish coats n n Suitable for dissolving synthetic resins Also for thinning mediums and varnishes for oil colour n Flammable n Available in: 75 ml and 250 ml n

TALENS ODOURLESS WHITE SPIRIT 089 Purpose: Thinning oil colour and cleaning brushes and other artists’ materials Composition: Mineral oil distillate with the minimum possible content of harmful constituents Odourless n Drying time somewhat longer than Talens white spirit (090) n n Very pure, 100% evaporation; disappears completely from

the paint film

Makes oil paint leaner (use in lower coats) n Not suitable for removing dry varnish coats n n Available in: 75 ml and 250 ml

OIL COLOUR


TIP

CLEANING PAINT BRUSHES AND VARNISH BRUSHES During painting brushes can be rinsed using white spirit or turpentine. In order to keep brushes in good condition for a long time, it is advisable once you have finished painting to wash them with a mild soap and warm water. Wash the hair bundle repeatedly in the palm of the hand until the lather is completely white, and then rinse well with clean water. Do not press too hard as the hairs may break on the edge of the ferrule. Dry the brushes and then let them dry further with their hair bundles pointing upwards or flat on the table.

Solvents in which brushes are rinsed can be reused. Pour the dirty white spirit or turpentine into a sealed jar and allow to stand until the dirt has sunk to the bottom. This can take several days. Then pour the ‘cleaned’ solvent into a clean jar. Do this carefully so that the sediment is not poured in as well. The remaining sediments should be thrown away with other household chemical waste.

Some types of plastics (for example plastic cups) dissolve in white spirit and turpentine. It is therefore best to use a jar or tin when rinsing out brushes.

SOLVENTS


MEDIUMS FOR OIL COLOUR

Painting medium

The purpose of a medium is to influence one or more properties of the paint and to make the paint suitable for a certain application. Examples include consistency, gloss, flow, drying time, transparency and durability of a paint film.

The addition of Talens Painting medium adds extra oil to the paint. This helps to prevent the upper layer eventually containing too little oil. What’s more, the resins make the paint film more durable. In addition, Talens Painting medium quick-drying has siccatives added to it. Siccatives increase the rate of oxygen absorption and consequently the drying of the paint. These mediums are the modern replacements for the traditional ‘mediums’ linseed oil and boiled linseed oil.

As a lower (lean) layer absorbs oil from an upper layer, the upper layer must contain relatively more oil. Apply here the fat over lean rule.

Mixing painting medium and paint

TALENS PAINTING MEDIUM 083 Purpose: Increasing the flow and/or transparency of oil colour, and making the paint fatter Composition: Vegetable oils, synthetic resins, white spirit No influence on the drying time of the paint n Increases the durability and elasticity of the paint film n Makes the brush stroke run slightly, depending on the amount added n Increases gloss n Does not yellow n Can be thinned with white spirit or turpentine n Flammable n Available in: 75 ml, 250 ml and 1000 ml n

OIL COLOUR


TALENS PAINTING MEDIUM QUICK-DRYING 084 Purpose: Increasing the flow and/or transparency of oil colour, shortening the drying time and making the paint fatter Composition: Vegetable oils, synthetic resins, white spirit, siccatives Increases the durability and elasticity of the paint film n Makes the brush stroke run, depending on the amount added n Increases gloss n Does not yellow n Can be thinned with white spirit or turpentine n Flammable n Available in: 75 ml, 250 ml and 1000 ml n

Glazing medium Talens Glazing medium is the modern replacement of traditional glazing mediums, such as stand oil and Venetian turpentine.

TALENS GLAZING MEDIUM 086 Purpose: Increasing the flow and transparency of glazing layers in oil colour Composition: Vegetable oils, synthetic resins, white spirit No influence on the drying time of the paint film n Brush stroke runs n Increases the gloss n Does not yellow n Increases the durability and elasticity of the paint film n Can be thinned with white spirit or turpentine n Flammable n Available in: 75 ml and 250 ml n

MEDIUMS


Venetian Turpentine The name Venetian Turpentine has a historical background. This turpentine balsam extracted from an Austrian larch used to be traded via Venice. This traditional glazing medium is valued

for its handling properties. It has a positive effect on gradual colour transitions and the elasticity of the paint film.

TALENS VENETIAN TURPENTINE 019 Purpose: Increasing the flow and transparency of glazing layers in oil colour Composition: Natural balsam, turpentine oil Traditional glazing medium n Increases the drying time of the paint film n Makes the brush stroke run, depending on the amount added n Increases the durability of the paint film n Increases the gloss n Slightly yellowing n Can be thinned with white spirit or turpentine n Flammable n Available in: 75 ml and 250 ml n

OIL COLOUR


Alkyd medium Talens Alkyd medium can be used as a painting medium and glazing medium. When used as a painting medium the fat over lean rule must be followed. The medium is fairly fat and can be

made leaner with white spirit or turpentine. In the final layer and for glazing techniques Alkyd medium can be used pure.

TALENS ALKYD MEDIUM 007 Purpose: Increasing the flow and/or transparency of oil colour, making the paint fatter, decreasing the drying time Composition: Alkyd resin, white spirit Increases the durability and elasticity of the paint film n Makes the brush stroke run, depending on the amount added n Hardly influences the degree of gloss n Slightly yellowing n Can be thinned with white spirit or turpentine n Suitable as glazing medium n Flammable n Available in: 75 ml n

MEDIUMS


Painting paste Talens Painting paste is a colourless medium that can be mixed with oil paint in any proportion. The thickness is the same as that of the paint, and so the paste can be described as an oil paint without pigment. Painting paste has various applications:

Pure paint wrinkles in a thick layer

Preventing wrinkling in thick paint layers Wrinkling may occur during drying if paint is applied in a heavy layer. Whether or not a paint layer will wrinkle depends in part on the pigment. Cobalt blue, burnt umber, madder and metallic and pearlescent colours are all examples of wrinkling colours. Adding painting paste to the paint helps to prevent this wrinkling. The amount to be added depends on the extent to which the colour concerned wrinkles. Between 20 and 40% is usually enough. Increasing the amount of paint Painting paste can be mixed with oil paints in any proportion. In this way more paint can be made of expensive colours without any resulting difference in colour. This is done particularly when applying thick layers of paint, the impasto technique. The more paste is added, the more transparent the paint becomes; depending on the type of pigment this will not or hardly be visible in thicker layers. Decreasing the tinting strength The tinting strength of the paint will decrease in proportion to the amount of Painting paste that is added. This can be particularly important when, using the alla prima (wet-into-wet) technique, colours with widely ranging tinting strengths are mixed with one another on the painting. By adding more Painting paste to a strong colour, this colour will become less dominant.

Adding painting paste prevents wrinkling

OIL COLOUR


Mixing painting paste and paint

Step 1

Step 2

Step 3

TALENS PAINTING PASTE 096 Purpose: Preventing the wrinkling of thick paint layers, increasing the amount of paint, decreasing the tinting strength and increasing the transparency of oil colour while retaining the viscosity Composition: Vegetable oils, synthetic resins, thickening mediums, white spirit Increases the durability of the paint film n Slightly reduces the gloss of oil colour n Reduces the drying time of the paint film n Does not yellow n Can be thinned with white spirit or turpentine n Flammable n Available in: 60 ml n

MEDIUMS


OILS FOR OIL COLOUR The various Talens oils serve primarily as ingredients for the artist to prepare his own mediums and paint. It is not recommended to use pure oil as a medium. A medium must never consist of more than 40% oil. This would make the

paint film too fat and too sealed making it difficult for a next layer to adhere onto it. What’s more, the more oil is added, the greater the risk of wrinkling.

Making your own paint: Step 1: Dosed adding of oil

Step 2: Mixing with painting knife

Step 3: Grinding pigment with a muller

Step 4: The result

OIL COLOUR


Purified linseed oil and bleached linseed oil The designations ‘purified’ and ‘bleached’ arise from the time when the seed shells and mucilage present were removed from the oil after having been pressed from the linseed. These days the linseed oil is purified and bleached in a similar

manner, although the method is now much more sophisticated. The result is a very pure and is as colourless as possible an end product with little difference between purified and bleached linseed oil.

TALENS PURIFIED LINSEED OIL 027 Purpose: For the artist to make his own paint and painting medium Composition: Linseed oil Increases the gloss and the drying time of the paint film n Increases the risk of the paint film wrinkling n Shows strong yellowing in dark conditions, which largely n

disappears in daylight

Can be thinned with white spirit or turpentine n Available in: 75 ml and 250 ml n

TALENS BLEACHED LINSEED OIL 025 Purpose: For the artist to make his own paint and painting medium Composition: Linseed oil Increases the gloss and the drying time of the paint film n Increases the risk of the paint film wrinkling n Shows less yellowing in dark conditions than Purified linseed oil; n

the yellowing largely disappears in daylight Can be thinned with white spirit or turpentine n Available in: 75 ml and 250 ml n

OILS


Boiles linseed oil The heating of linseed oil while oxygen and siccatives are being added causes partial oxidation. The result is a quicker drying oil. When using boiled linseed oil extra siccatives must never be added; this is in connection with the

durability of the paint film. Too much siccative speeds up not only the drying but also the ageing process, consequently also resulting in possible early crack formation.

TALENS BOILED LINSEED OIL 026 Purpose: For the artist to make his own medium and as an ingredient for a paint formula Composition: Linseed oil, siccatives Increases the gloss and reduces the drying time of the paint film n Increases the risk of the paint film wrinkling n Shows strong yellowing in dark conditions, which largely n

disappears in daylight Not to be used as medium in lower layers n Can be thinned with white spirit or turpentine n Is darker in colour than the other linseed oils n Available in: 75 ml and 250 ml n

OIL COLOUR


Stand oil Talens Stand oil is obtained by heating linseed oil while ensuring no oxygen gets to the oil. This causes the oil to undergo a chemical change without it oxidizing. This results in oil with a greater flow, more gloss and less yellowing than

unprocessed linseed oil. Stand oil is less able to absorb oxygen and so when later exposed to air will dry more slowly.

TALENS STAND OIL 031 Purpose: For the artist to make his own (glazing) medium and as an ingredient for a paint formula Composition: Linseed stand oil Greatly increases the gloss and the drying time n Slightly yellowing (between poppy seed and linseed oil) n Can be thinned with white spirit or turpentine n Traditional glazing medium n Not to be used in lower coats when mixed with paint n Available in: 75 ml n TIP

Linseed oil yellows considerably in the dark. An oil painting that is kept in the dark will become considerably yellow. Once a darkened painting is placed back in the light the oil will bleach and return to practically the original colour. Store bottles of linseed oil in the light.

TALENS POPPY OIL 028 Purpose: For the artist to make his own paint and painting medium Composition: Poppy oil Virtually non-yellowing, making it ideal for light colours n Smaller risk of wrinkling than with linseed oil n Dries more slowly than linseed oil n Gives a less durable paint film than linseed oil n Only use in the final coat n Can be thinned with white spirit or turpentine n Available in: 75 ml n

OILS


VARNISHES FOR OIL COLOUR Retouching varnish Sunken-in areas can arise during painting. This can occur if in a particular area too much oil is absorbed by an underlying layer; the paint becomes matt and the colour loses intensity. Once the sunken-in areas are hand-dry, apply a thin layer of retouching varnish in order to return gloss and colour to the area. After drying the varnish leaves a porous film onto which a subsequent paint film can adhere. When used for this application retouching varnish can sometimes also be referred to as ‘intermediate varnish’. In addition, retouching varnish can be used as a temporary protective varnish on paintings that are not yet completely dry (wait at least 2 to 3 months before applying it). This gives the painting an even

gloss and protects it against dirt. Since the varnish is porous (in a thin layer), oxygen absorption and drying process of the paint can continue. Once the paint is completely dry, a final varnish can be applied over the retouching varnish. Take care: It is very important that the retouching varnish is always applied in very thin layers. With excessive use, the solvent of the varnish can dissolve the oil from the lower paint layers that are not yet dry and bring it to the surface. If this happens the painting may remain sticky for many months or even years, and will make it difficult to 27 stop dust from adhering to it.

Applying varnish layer with a varnish brush

OIL COLOUR


TALENS RETOUCHING VARNISH 004 Purpose: Reviving sunken-in (matt) areas and providing temporary protection (temporary final varnish) of oil paintings not entirely dry Composition: Synthetic resin, white spirit Apply sparingly n Does not affect the further drying time of the paint film n As temporary protective varnish do not apply until after 2-3 months n Dries in a few hours n Does not yellow n Can be thinned with white spirit n Clean brushes with white spirit n Highly flammable (in spray can: extremely flammable) n Available in: 75 ml, 250 ml, 400 ml (spray can) and 1000 ml n

Final varnish Oil paint dries through the absorption of oxygen. This is a chemical process. Once the paint is entirely dry this oxidation process does not stop but continues in an ageing process. Eventually this can be visible as crackling. Once the paint is entirely dry (with layers of normal thickness this takes approximately one year, with very thin layers several months less, and with thicker layers several years) it is advisable to apply a final varnish. This final varnish slows down the oxygen absorption and the ageing process. The varnish also determines the degree of gloss and protects against atmospheric contamination

When varnishing, ensure that everything (painting, varnish, brush and trays) are at room temperature. If the painting is taken out of a cold room into a warm room in order to be varnished condensation can form on the cold painting. Moisture would therefore be sealed within the varnish resulting in a white film. What’s more, the moisture on the painting can cause the varnish to bead and result in poor adhesion. Beading can also occur if the paint layer is very sealed, for example when this contains a great deal of binder (medium, oil). In order to prevent this it is advisable to first wipe the painting with a cloth with some white spirit. Once the white spirit has evaporated the varnish can be applied.

VARNISHES


Glossy picture varnishes consist mainly of a resin in a solvent. In the case of matt varnishes a matting agent has been added. When using a brush to apply a varnish with a matting agent (therefore also with mixtures of glossy and matt varnish), it is important that the varnish is applied at the end in brush strokes in one direction. This helps to ensure a uniform degree of gloss. What’s more, it is important that a varnish with a matting agent is applied in one layer. This helps to prevent differences in gloss and stripe formation. If, however, matt varnish is applied with a spray can, this can be done in several layers.

TIP

When using a spray can it is possible without any problems to apply a matt varnish over a glossy varnish. This is useful if a different degree of gloss is decided upon later. TALENS PICTURE VARNISH GLOSSY 002 Purpose: Durable protection of an oil painting (final varnish) Composition bottle: Synthetic resin, turpentine oil, white spirit Composition spray can: Synthetic resin, white spirit Apply when paint film has completely dried n

(approx. 1 year with normal layer thickness) Dries in a few hours n Does not yellow n Gives a high gloss n The gloss can be decreased by mixing with Picture varnish Matt 003 n Can be thinned with white spirit or turpentine n Clean brushes with white spirit or turpentine n Dry varnish coats can be removed with white spirit or turpentine n Flammable (in spray can: extremely flammable) n Available in: 75 ml, 250 ml, 400 ml (spray can) and 1000 ml n

OIL COLOUR


TIP

TALENS PICTURE VARNISH MATT 003 Purpose: Durable protection of an oil painting (final varnish) Composition bottle: Synthetic resin, turpentine oil, waxes Composition spray can: Synthetic resin, white spirit, silica Apply when paint film has completely dried n

(approx. 1 year with normal layer thickness)

When applying with a brush do so in one layer n

The matting agent in Talens Picture varnish matt is a combination of waxes that flocculates under low temperatures. By heating up the varnish (‘au bain marie’ or under trickling hot water) the waxes are dissolved and the varnish can be used again.

and in one direction The degree of gloss is increased when mixed with Picture varnish Gloss 002 n Dries in a few hours n Does not yellow n Varnish in bottle gives a satin gloss, varnish in spray can is matter. n Can be thinned with turpentine n Clean brushes with white spirit or turpentine n Dry varnish coats can be removed with white spirit or turpentine n If the contents become cloudy place bottle in warm water n Flammable (in spray can: extremely flammable) n Available in: 75 ml, 250 ml, 400 ml (spray can) and 1000 ml n

TALENS ACRYLIC VARNISH GLOSS 114 Purpose: Durable protection of an oil painting or acrylic painting (final varnish) Composition: Acrylic resin, white spirit, turpentine oil Apply when paint film has completely dried (with normal layer thickness for oil n

colour after approx. 1 year, for acrylic paint after 4 to 5 days)

Dries in a few hours n Does not yellow n More flexible than Picture varnish gloss 002 n Gives less gloss than Picture varnish gloss 002 n Mixing with Acrylic varnish matt 115 reduces the degree of gloss n Dry varnish coats can be removed with white spirit or turpentine n n Can be thinned with white spirit or turpentine, clean brushes

with white spirit or turpentine

Flammable (in spray can: extremely flammable) n Available in: 75 ml and 400 ml (spray can) n

VARNISHES


TIP

Use Talens Acrylic varnish gloss if you wish to achieve a degree of gloss that is slightly less than a high gloss. If, however, a high gloss is desired then use Talens Picture varnish glossy or Talens Dammar varnish glossy.

TALENS ACRYLIC VARNISH MATT 115 Purpose: Durable protection of an oil painting or acrylic painting (final varnish) Composition: Acrylic resin, white spirit, turpentine oil, matting agents (silicas) Apply when paint film has completely dried (with normal layer thickness for oil n

colour after approx. 1 year, for acrylic paint after 4 to 5 days) When applying with a brush do so in one layer and in one direction n Do not use on strongly absorbent grounds n Does not yellow n More flexible than Picture varnish matt 003 n Produces a matter look than Picture varnish matt 003 n Mixing with Acrylic varnish glossy 114 increases the degree of gloss n Can be thinned with white spirit or turpentine, clean brushes with n white spirit or turpentine Dry varnish coats can be removed with white spirit or turpentine n Shake well before use n Flammable (in spray can: extremely flammable) n Available in: 75 ml and 400 ml (spray can) n * NB Acrylic varnish owes its name to the composition of the varnish: a solution of acrylic resin in mild solvents. The varnish is suitable for works in both oil and acrylic paint.

OIL COLOUR


TALENS DAMARVERNIS GLANZEND 081 Purpose: Protecting an oil painting Composition: Dammar resin, turpentine oil Traditional final varnish n Apply when paint film has completely dried (approx. 1 year with normal n

layer thickness) Dries in a few hours n May show signs of ageing after some time such as yellowing n and crackling Gives a high gloss n Mixing with Dammar varnish matt 082 reduces the degree of gloss n Can be thinned with turpentine, clean brushes with white n spirit or turpentine Dry varnish coats can be removed with turpentine n Highly flammable n Available in: 75 ml and 250 ml n

TALENS DAMAR VARNISH MAT 082 Purpose: Protecting an oil painting Composition: Dammar resin, turpentine oil, matting agents (wax and silica) Traditional final varnish n Apply when paint film has completely dried n

(approx. 1 year with normal layer thickness) Dries in a few hours n May show signs of ageing after some time such as yellowing and crackling n Gives a satin gloss n Apply in one layer and in one direction n Mixing with Dammar varnish glossy 081 increases n the degree of gloss Can be thinned with turpentine, clean brushes with n turpentine or white spirit Dry varnish coats can be removed with turpentine n Shake well before use n Highly flammable n Available in: 75 ml and 250 ml n

VARNISHES


MISCELLANEOUS AUXILIARIES FOR OIL COLOUR Siccatives Siccatives speed up the rate of oxygen absorption and consequently the drying time of the paint. The drying of oil paints can occur on the surface and deep in the paint itself. The light Talens Siccative Courtrai mainly increases the drying in depth. The darker Talens Siccative Harlem increases both the surface drying and the drying in depth. As Siccative Harlem contains both oil and resins, it can be referred to as a very quick-drying medium.

As layered painting always requires the “fat-overlean�technique to be followed in connection with a good adhesion between the paint layers, it is not advisable to use the fatter Siccative Harlem in the lower layers. The use of siccatives must be kept to a minimum, as not only the drying process is accelerated but also the ageing process.

TALENS SICCATIVE COURTRAI (PALE) 030 Purpose: Reduces the drying time of oil colours Composition: Metal compounds, white spirit Reduces the elasticity and durability of the paint film; n

use very sparingly (add maximum 2%)

Can be thinned with white spirit n Flammable n Available in: 75 ml n

TALENS SICCATIVE HARLEM (DARK) 085 Purpose: Reducing the drying time of oil colours Composition: Metal compounds, resins, oil, white spirit Reduces the elasticity and durability of the paint film; n

use very sparingly (add maximum 10%) Can be thinned with white spirit n Flammable n Available in: 75 ml n

OIL COLOUR


Underpainting white Talens Underpainting white is a lean white paint that dries quickly. As soon as the paint is exposed to air the white spirit present evaporates and the oxidative drying process begins. Underpainting

white can be mixed in any proportion with oil paint. Depending on the proportion of the mixture the drying time is somewhere between that of oil paint and alkyd paint.

TALENS UNDERPAINTING WHITE 101 Purpose: Making quick drying relief grounds for oil colour Composition: Alkyd resin, vegetable oils, titanium dioxide, white spirit Hand-dry, depending on the layer thickness, within three days n Gives a satin gloss when dry n Can be mixed and overpainted with oil colours n Also suitable as quick-drying mixing white in oil paint techniques n Can be thinned with white spirit or turpentine n Flammable n Clean utensils with white spirit n Available in: 150 ml n

MISCELLANEOUS AUXILIARIES


Mixing proportions Casein Tempera binder and oil colour

Casein Tempera binder Before the development of oil paints in the 15th century the so-called ‘tempera’ paints were used in particular. The name comes from the Latin word ‘temperare’, which means to mix. The most important tempera paints are ‘egg tempera’ and ‘casein tempera’. A characteristic of these types of paint is that they can be mixed with both water and oil. Just as certain components of an egg, casein (a component of milk) also makes it possible to

disperse oil droplets homogenously throughout water. Such a dispersion is called an emulsion. By mixing equal parts of casein tempera binder and oil paint (never more oil paint than Casein tempera binder) a water mixable paint is created that once dry, produces a matt and lean paint film. This technique is often used for an underpainting that is completed with oil paint, particularly in glazing techniques.

TALENS CASEIN TEMPERA BINDER 103 Purpose: Making a water mixable casein tempera paint in combination with oil colours Composition: Casein solution, thickening and matting agents, emulsifier Mix 1 part of binder to a maximum of 1 part of oil colour n Gives a satin gloss when dry n Dries quickly to a virtually waterproof finish n Highly suitable for making underpaintings with oil painting techniques n Available in: 60 ml n

OIL COLOUR


WATER COLOUR

A water colour is made from Gum arabic dissolved in water in which the pigments have been very finely ground. The finer the pigment, the more transparent the colour. In theory water colour can be used to paint on any type of paper, although the best results are achieved by using water colour paper. Water colour paper has a special surface sizing, usually of gelatine. This sizing ensures that the pigment is not absorbed by the paper so that the colours remain pure. What’s more, the sizing helps to prevent the paper from cockling too much when a lot of water is used. When painting the colours are thinned with water on a mixing tray and if desired mixed with one another.

WATER COLOUR


2.1 WORKING ON DRY OR WET PAPER

When used on dry paper the effect of water colour is completely different than when applied on paper that has first been wetted. Colour sections on dry paper are clearly demarcated once dry. Flowing

colour sections and colour transitions can be created if the water colour paper has been made wet in advance. Allow the water to be absorbed for a while before applying the paint.

Water colour on dry paper

Water colour on wet paper

Optical mixtures are created by applying a new colour over another colour that is already dry.

Optical colour mixing

WATER COLOUR


2.2 AUXILIARIES WATER COLOUR

For working with water colours a number of auxiliaries are available to use during painting or to protect a work.

Liquid masking film White paint is usually not used in the water colour technique. The places on the painting that have to be white are simply not painted upon. But sometimes, during the course of painting, paint may accidentally get onto these areas, and the unwanted paint may not be completely washable using water. It is advisable to first treat the area to be kept white with Talens Liquid masking film before painting. This is a product based on latex (natural rubber).

Once dry it can be simply painted over. Once the painting is ready and the paint dry, the Liquid masking film can then simply be rubbed off from the paper using a (clean) finger or an eraser. This reveals the white of the paper again. The longer the Liquid masking film remains on the paper the stronger it will adhere to it. It is therefore best to remove the Liquid masking film within a few days.

Step 1: Applying liquid masking film

Step 2: Applying a new paint layer

Step 3: Removing liquid masking film

Step 4: The result with blank areas

AUXILIARIES


TALENS LIQUID MASKING FILM 052 Purpose: Temporary masking of sections in a water colour painting Composition: Dispersion of natural rubber in water Prevents adhesion of water colour to areas of the painting that are treated n

with Liquid masking film Dries in 10 minutes n Once dry remove with the fingertips or an eraser within a few days n Becomes more difficult to remove after some time n Can cause discolouration on cellulosic paper n Can also be used for water-based inks n Available in: 75 ml n

TIP

Brushes used to apply Liquid masking film are difficult to clean. It is best to use older brushes or other ‘implements’, such as a match, cotton buds or the other end of a brush.

WATER COLOUR


Ox gall Talens Ox gall is used to enable the adhesion of water-based paint on a greasy ground. Sometimes water colour or gouache produces beading on the paper because that area of the paper is too greasy. This can be caused by the grease from skin getting onto the paper when holding it. The beading can easily be remedied by

adding a small amount of Ox gall to the paint. This reduces the surface tension of the paint making it easier for the paint to run. Only add as much as is necessary; too much Ox gall can cause the paint and the colour to penetrate the ground too deeply.

Beading paint on greasy fingerprint

Using ox gall prevents beading

TALENS OX GALL 051 Purpose: Prevents beading and improves the adhesion of water-based paints on somewhat hydrophobic grounds Composition: (Synthetic) surfactant, water Can be added to the paint n Use sparingly to avoid strong absorption of the paint n Can also be used directly in order to degrease grounds n

other than paper with, for example, a cloth. Residues are then removed with a clean damp cloth or sponge Available in: 75 ml and 250 ml n

AUXILIARIES


Varnishes for water colour It is not usually necessary to varnish a water colour. A water colour is normally framed behind glass or sealed in some other way. If there is, however, a particular reason to provide a water

colour with maximum protection against moisture, for example moist fingers, then a varnish is certainly advised.

TALENS WATER COLOUR VARNISH MAT 050 Purpose: Making the painting less susceptible to moisture Composition: Colourless, non-yellowing acrylic resin, white spirit, matting agents (silica) Dries in a few hours n Little influence on the degree of gloss n Does not yellow n Water resistant when dry, making the painting less susceptible to moisture n Ready for use, do not thin n Apply in one layer and in one direction n Not suitable for extremely absorbent grounds n Shake before use n Clean brushes with white spirit n Highly flammable n Available in: 75 ml n

TALENS PROTECTING SPRAY 680 Purpose: Protecting works carried out in, for example, gouache, water colour and inks Composition: Colourless, non-yellowing acrylic resin, dissolved in, amongst others, white spirit Short drying time n Layer thickness determines the degree of gloss (a thick layer gives n

a higher gloss) Makes matt paint layers more transparent and colours deeper n Does not yellow n Water resistant when dry, making the painting less susceptible to moisture n Store in a cool and dry place n Extremely flammable n Available in: 150 ml and 400 ml (spray cans) n

WATER COLOUR


GOUACHE

Gouache is a highly pigmented opaque water colour. The binding agent used in gouache is usually dextrin, a processed (potato) starch with excellent water solubility. Due to its small quantity of binding agent in combination with the high pigment levels, gouache has a matt appearance and very intense colours once dry. The dextrin makes the paint thixotropic; if the paint is left alone it remains thick. But if the paint is moved either through stirring, shaking or squeezed from the tube, it becomes thinner. Due to this property gouache flows when painting so that thin, even layers can be applied. Gouache dries quickly.

GOUACHE


Gouache can be applied on any grease-free and somewhat absorbent ground, such as paper, cardboard and wood. Gouache is usually used on paper. It is best to use water colour paper since normal drawing paper has a tendency to quickly cockle under the influence of water. Gouache is not water-resistant when dry; the work therefore remains sensitive to moisture. The Talens Gouache Extra Fine range has been put together with the greatest of care and caters for all possibilities for both professional use and educational purposes.

3.1 AUXILIARIES FOR GOUACHE A number of auxiliaries are available for working with gouache. In addition to the products developed specially for gouache, such as Talens Goauche varnishes and Gum arabic, Talens Ox gall can also be useful. Ox gall can be used to degrease the ground and so improve the adhesion of the paint and to prevent beading from occurring. Please also refer to page 40.

Gum arabic For a more vibrant and less even paint layer, Talens Gum arabic can be added to gouache. This reduces the thixotropic property and consequently the flow of the paint.

On the left gouache without gum arabic, on the right with gum arabic

TALENS GUM ARABIC 008 Purpose: Changing the consistency of gouache, making the paint less thixotropic Composition: Gum arabic dissolved in water Makes gouache more transparent n Increases the gloss n Increases the elasticity of gouache and thereby reduces n

the risk of crackling in thicker paint layers

Available in: 75 ml n

GOUACHE


TALENS GOUACHE VARNISH GLOSSY 074 Purpose: Protecting gouache paintings Composition: Colourless synthetic resin dissolved in, amongst others, white spirit Dries in a few hours n Water-resistant when dry, making the painting less susceptible to moisture n Increases gloss n Mixing with Gouache varnish matt 107 reduces the degree of gloss n Makes colours darker and somewhat more transparent n Does not yellow n Can be thinned with white spirit, clean brushes with white spirit n Highly flammable n Available in: 75 ml, 250 ml and 1000 ml n

TALENS GOUACHE VARNISH MATT 107 Purpose: Protecting gouache paintings Composition: Colourless synthetic resin dissolved in, amongst others, white spirit, matting agents (silicas) Dries in a few hours n Water-resistant when dry, making the painting less susceptible to moisture n Scarcely changes degree of gloss or opacity of gouache n Mixing with Gouache varnish glossy 074 increases the degree of gloss n Causes hardly any colour changes n Does not yellow n Ready for use, do not thin n Apply in one layer and in one direction n Not suitable for extremely absorbent grounds n Shake before use n Clean brushes with white spirit n Highly flammable n Available in: 75 ml n

AUXILIARIES


PASTELS

PASTELS


4.1 SOFT PASTELS

The composition of soft pastels allows colour on the ground to approach that of pure pigment as much as possible. This is achieved through a combination of pigment, a minimum amount of binding agent and the purest and softest types of kaolin, also sometimes referred to as pipe clay or china clay. The well-balanced proportions of these ingredients result in a spontaneous colour transfer and a velvety look. When using pastels, the dry coloured powder of the pastel is transferred onto the ground. In theory, any ground can be used, providing it has sufficient structure to its surface. It is advisable, however, to use special pastel paper.

In contrast to paint, pastels do not adhere to the ground through a binding agent. The pastel powder hangs, as it were, onto the fibres of the paper. The particles can be fixed using fixative that can be sprayed from a bottle with a fixative atomiser or from a spray can. By fixing the work, the velvety look changes depending on the amount of fixative used. If too much fixative is applied, the colours become darker and even then the work is not necessarily smudge-proof. The best way to proceed is to lightly fix the pastel every time a new layer is made. One can decide whether or not to lightly fix the last layer depending on personal preferences.

Applying pastel fixative with a fixative atomiser

Applying pastel fixative with a spray can

GENERAL


4.2 CARRÉ PASTELS

Carré pastels are square shaped and are composed of the same ingredients as soft pastels, but with more kaolin. They are less softer and are ideal for sketching. Carré pastels have a better adhesion than soft pastels but do not give a smudge-proof result. It is advisable to use a fixative.

4.3 CHARCOAL

Talens Charcoal is made from carefully selected willow twigs. This traditional drawing material, charcoal, is soft and not smudge-proof. It is best to fix the work. In contrast to coloured dry pastels the colour of a charcoal drawing does not change if so much fixative is applied as to make the drawing totally smudge-proof.

PASTELS

4.4 OIL PASTELS

Oil pastels are made of pigment, waxes and nondrying mineral oils. The material used for the painting or drawing remains the same since none of the ingredients undergoes any changes over time. There is no drying process. An untreated work is not smudge-proof. This can be remedied by varnishing a work. This should not be done with a varnish based on solvents since oil pastels dissolve in white spirit and turpentine. For this reason, a special water-based varnish has been developed, which due to the specific composition flows evenly on a greasy ground and does not bead. Oil pastels adhere to almost any ground, providing it is somewhat porous.

Painting is not smudge-proof unless treated with oil pastel varnish


4.5 AUXILIARIES FOR PASTELS AND OTHER DRAWING MATERIALS

A range of auxiliaries is available for a better adhesion of the colour or to protect the work for working with pastel, charcoal, chalk and graphite

pencils. For dry types of pastel and drawing materials, these are fixatives. For oil pastels, there is a varnish.

TALENS PASTEL FIXATIVE 061 Purpose: Improving the adhesion of the particles of pastels to the surface Composition: Colourless resins, ethanol, acetone Preferably apply in each pastel layer n Use sparingly n Apply using a fixative atomiser at approx. 40 cm distance n Quick-drying n Non-yellowing n Highly flammable n Available in: 75 ml and 1000 ml n

TALENS FIXATIVE FOR CHARCOAL 063 Purpose: Improving the adhesion of charcoal, chalk and graphite particles to the surface Composition: Colourless resins, ethanol, acetone Use sparingly n Apply using a fixative atomiser at approx. 40 cm distance n Makes colours darker and more transparent n Quick-drying n Non-yellowing n Highly flammable n Available in: 75 ml and 1000 ml n

AUXILIARIES


TALENS CONCENTRATED FIXATIVE 064 Purpose: Improving the adhesion of particles of pastels, charcoal, chalk and graphite to the surface Composition: Colourless resins, ethanol In combination with pastel use preferably in every layer n Use sparingly n Quick-drying n Non-yellowing n More concentrated than Fixative for pastel 061 n Retouches the so-called ‘blooming’ (white veil formation) in n

colour pencil drawings

Extremely flammable n Available in: 150 ml and 400 ml (spray cans) n

TALENS VARNISH FOR OIL PASTELS 060 Purpose: Making work in oil pastel and wax crayon smudge-proof Composition: Synthetic dispersion in water with built-in surfactants Dries within one hour to a colourless, transparent and waterproof finish n Gives a satin gloss n Has hardly any effect on the colours n Can be thinned with water n Shake before use n Available in: 75 ml n

PASTELS


AUXILIARIES


PRODUCT RANGE OVERVIEW OF TALENS AUXILIARIES Product number Content / article number Auxiliaries for oil colour Primers for oil colour Talens Gesso Primer

1001

1000 ml 24192001

5000 ml 24652001

10000 ml 24641001

Solvents for oil colour Talens Rectified turpentine Talens White spirit Talens Odourless white spirit

032 090 089

75 ml 24280032 24280090 24280089

250 ml 24300032 24300090 24300089

1000 ml 24320032

60 ml

75 ml 24280083 24280084

250 ml 24300083 24300084

24280007 24280086 24280019

24300086 24300019

Mediums for oil colour Talens Painting medium Talens Painting medium quick-drying Talens Alkyd medium Talens Glazing medium Talens Venetian turpentine Talens Painting paste

083 084 007 086 019 096

24060096

Oils for oil colour Talens Bleached linseed oil Talens Boiled linseed oil Talens Purified linseed oil Talens Poppy oil Talens Stand oil

75 ml

250 ml

025 026 027 028 031

24280025 24280026 24280027 24280028 24280031

24300025 24300026 24300027

Varnishes for oil colour Talens Retouching varnish Talens Picture varnish glossy Talens Picture varnish matt Talens Acrylic varnish glossy Talens Acrylic varnish matt Talens Dammar varnish glossy Talens Dammar varnish matt

004 002 003 114 115 081 082

75 ml 24280004 24280002 24280003 24280114 24280115 24280081 24280082

250 ml 24300004 24300002 24300003

Miscellaneous auxiliaries for oil colour Talens Siccative Courtrai (pale) Talens Siccative Harlem (dark) Talens Underpainting white Talens Casein Tempera binder

60 ml 030 085 101 103

75 ml 24280030 24280085

PRODUCT RANGE OVERVIEW

1000 ml 24320083 24320084

1000 ml 24320004 24320002 24320003

24300081 24300082 150 ml

03071101 24060103

400 ml 95160004 95160002 95160003 95160013 95160014


Auxiliaries for water colour Talens Liquid masking film Talens Ox gall Talens Water colour varnish matt Talens Protecting spray

Product number Content / article number 75 ml 150 ml 052 24280052 051 24280051 050 24280050 680 95160680

Auxiliaries for gouache Talens Gum arabic Talens Gouache varnish glossy Talens Gouache varnish matt

008 074 107

Hulpmiddelen voor pastels Talens Pastel fixative Talens Charcoal fixative Talens Concentrated fixative Talens Varnish for oil pastels

061 063 064 060

75 ml 24280008 24280074 24280107 75 ml 24280061 24280063 24280060

250 ml

400 ml

24300051 95161680

250 ml

1000 ml

24300074

24320074

1000 ml 24320061 24320063

150 ml

400 ml

95160006

95160016


P.O. Box 4 Apeldoorn, NL

88150081 / 2010

www.royaltalens.com


HULPMIDDELEN Mediums, vernissen en overige hulpmiddelen voor kunstschildersverf

PREMIUM

QUALITY


INLEIDING Royal Talens onderhoudt nauw contact met de gebruikers van haar producten. Steeds weer blijkt dat de toepassing van hulpmiddelen voor de verschillende verfsoorten nogal wat vragen oproept. Wanneer gebruik je welk product en in welk stadium van het schilderij? Hoe kun je een werkstuk het beste beschermen? Vooral voor olieverf is het assortiment hulpmiddelen uitgebreid en daarmee is de keuze vaak lastig. Veel van de vragen gaan over het beoogde visuele resultaat en de duurzaamheid van het werk. Beginnende schilders willen vaak weten wat en hoeveel er moet worden aangeschaft om te kunnen schilderen. Op zoek naar antwoorden blijkt er een ruim aanbod aan kennis beschikbaar. Diverse publicaties en boeken bieden een schat aan informatie, maar bij nadere beschouwing zijn ze vaak niet eenduidig en soms zelfs tegenstrijdig of te technisch. Dit boekje geeft op beknopte en heldere wijze antwoord op veel vragen, waarbij de tekst door duidelijke illustraties wordt ondersteund. Welk hulpmiddel gewenst is, zal niet voor iedereen gelijk zijn; elke kunstenaar werkt op zijn eigen wijze. Daarom is een belangrijk deel van dit boekje gewijd aan uitleg over verfeigenschappen en schildertechnieken. Op basis hiervan kan een verantwoorde keuze voor hulpmiddelen worden gemaakt.

Achtereenvolgens worden de Talens hulpmiddelen voor olieverf, aquarelverf, plakkaatverf, zachte pastels en oliepastels beschreven. Hulpmiddelen voor acrylverf worden uitgelicht in de brochure ‘Acryl hulpmiddelen’, artikelnummer 88150061. Hulpmiddelen voor Cobra watervermengbare olieverf worden beschreven in de Cobra brochure 88390011. Royal Talens heeft naast het assortiment hulpmiddelen diverse verfsoorten onder de merknamen Rembrandt, Cobra, Van Gogh, Amsterdam, Talens en ArtCreation.


INHOUDSOPGAVE INLEIDING

4

1. OLIEVERF

7

1.1 SAMENSTELLING VAN OLIEVERF

8

1.2 DROGING VAN OLIEVERF

8

1.3 HECHTING VAN OLIEVERF

8

1.4 OLIEVERFTECHNIEKEN

9

Alla prima

9

Gelaagd schilderen

9

Vet over mager Glaceren

9 11

• Talens Schildermedium 083 17 • Talens Schildermedium sneldrogend 084 18 Glaceermedium 18 • Talens Glaceermedium 086 18 Venetiaanse Terpentijn 19 • Talens Venetiaanse Terpentijn 019 19 Alkydmedium 20 • Talens Alkydmedium 007 20 Schilderpasta 21 • Talens Schilderpasta 096

22

23

Oliën voor olieverf

1.5 HULPMIDDELEN VOOR OLIEVERF

12

Gezuiverde lijnolie en gebleekte lijnolie

24

13

24 25

• Talens Gesso Primer 1001

13

• Talens Gezuiverde lijnolie 027 • Talens Gebleekte lijnolie 025

14

Gekookte lijnolie

Terpentijn

14

• Talens Gerectificeerde terpentijn 032

14

• Talens Gekookte lijnolie 026 25 Standolie 26 • Talens Standolie 031 26 • Talens Papaverolie 028 26

Primer voor olieverf Oplosmiddelen voor olieverf

Terpentine 15 • Talens Terpentine 090 15 • Talens Reukloze terpentine 089 15

Vernissen voor olieverf

24

27

Reinigen van penselen en verniskwasten

16

Retoucheervernis

27

Mediums voor olieverf

17

• Talens Retoucheervernis 004

28

17

Slotvernis

28

Schildermedium


• Talens Schilderijvernis glanzend 002

29

• Talens Aquarelvernis mat 050

41

• Talens Schilderijvernis mat 003

30

• Talens Protecting spray 680

41

• Talens Acrylvernis glanzend 114

30

• Talens Acrylvernis mat 115

31

3. PLAKKAATVERF

42

• Talens Damarvernis glanzend 081

32

3.1 HULPMIDDELEN VOOR PLAKKAATVERF

43

• Talens Damarvernis mat 082

32

Arabische gom

43

33

• Talens Arabische gom 008

43

Siccatieven 33

• Talens Plakkaatvernis glanzend 074

44

• Talens Siccatief Courtrai (helder) 030

33

• Talens Plakkaatvernis mat 107

44

• Talens Siccatief Harlem (donker) 085

33

Basiswit 34 • Talens Basiswit 101 34

4. PASTELS

45

4.1 ZACHTE PASTELS

46

Caseïne Tempera binder

35

4.2 CARRÉ PASTELS

47

• Talens Caseïne Tempera binder 103

35

4.3 HOUTSKOOL

47

4.4 OLIEPASTELS

47

Overige hulpmiddelen

2. AQUARELVERF

36

2.1 WERKEN OP DROOG OF NAT PAPIER

37

ANDER TEKENMATERIAAL

48

2.2 HULPMIDDELEN VOOR AQUARELVERF

38

• Talens Pastelfixatief 061

48

Maskeervloeistof

38

• Talens Houtskoolfixatief 063

48

• Talens Maskeervloeistof 052 39 Ossengal 40 • Talens Ossengal 051 40

• Talens Geconcentreerd fixatief 064

49

• Talens Vernis voor oliepastels 060

49

Vernissen voor aquarelverf

ARTIKELOVERZICHT TALENS HULPMIDDELEN

51

41

4.5 HULPMIDDELEN VOOR PASTELS EN


OLIEVERF

Juist gebruik van de hulpmiddelen voor olieverf is van essentieel belang voor de levensduur van een schilderij. Om een goede keuze uit de hulpmiddelen te kunnen maken, gaan we eerst dieper in op de samenstelling van olieverf, de wijze van droging, de hechting en de verschillende schildertechnieken.

OLIEVERF


1.1 SAMENSTELLING VAN OLIEVERF

Olieverf wordt gemaakt van een drogende olie en pigment. De meest gebruikte oliën zijn lijnolie en saffloerolie. Hoe fijner het pigment in de olie wordt verdeeld, hoe hoger de kleurkracht van de verf. Afhankelijk van het gebruikte pigment, kan de droogtijd per kleur uiteenlopen. Om grote verschillen in droogtijd te voorkomen, kunnen siccatieven aan de verf worden toegevoegd. Zij versnellen de droging. Lijnolie, verkregen uit de zaden van de vlasplant, is al meer dan vijfhonderd jaar het meest belangrijke bindmiddel van olieverf. Andere drogende oliën geven een minder duurzame verflaag, kunnen sterk verdonkeren of hebben een veel te lange droogtijd. Een olie die voor elke gewenste eigenschap optimaal is, bestaat helaas niet. Lijnolie heeft door de eeuwen heen bewezen de beste combinatie van eigenschappen te bezitten. Omdat lijnolie op den duur een zekere mate van vergeling laat zien, wordt met name voor witte verf de lijnolie vaak vervangen door papaver- of saffloerolie. Papaverolie en saffloerolie zijn chemisch vrijwel identiek en daarmee voor kunstschildertoepassingen vergelijkbaar. Saffloerolie wordt geperst uit de zaden van de saffloerdistel. Deze olie vergeelt minder dan lijnolie, maar de droogtijd is langer en de olie vormt een verffilm met andere eigenschappen dan bij lijnolie. Het gebruik van wit op basis van saffloerolie kan bij een gelaagde opbouw van een schilderij, waarbij het een onderlaag vormt voor kleuren op basis van lijnolie, verschijnselen zoals craquelé of zelfs onthechting van bovenliggende verflagen veroorzaken. Het is daarom aan te raden om het gebruik van witte verf op basis van saffloerolie te beperken tot de eindfase van het schilderij. Royal

Talens biedt onder de merknamen Rembrandt, Van Gogh en Amsterdam zowel witten op basis van lijnolie als op basis van saffloerolie.

1.2 DROGING VAN OLIEVERF

Het drogen van de olie is een chemisch proces dat plaatsvindt onder invloed van lucht en licht. Zuurstof wordt door de olie opgenomen en koppelt de moleculen tot een vast netwerk aan elkaar. Voor dit oxidatieproces is energie nodig, die met name geleverd wordt door het ultraviolette deel van het licht. Dit hele proces, dat nogal wat tijd in beslag neemt, is de reden dat olieverf langzaam droogt. Hoe meer ventilatie en licht en hoe hoger de temperatuur, hoe sneller de verf droogt. Een lage omgevingstemperatuur en een hoge luchtvochtigheid hebben een ongunstige werking op de droging.

1.3 HECHTING VAN OLIEVERF

Voor een goede hechting van olieverf moet de ondergrond voldoende zijn geprepareerd met een grondlaag die een bepaalde mate van poreusheid bezit. De olie uit de verf dringt de poriën binnen en de verffilm zet zich tijdens het drogen met talloze ‘ankertjes’ vast in de prepareringslaag.

ALGEMEEN


1.4 OLIEVERFTECHNIEKEN

In olieverf zijn in principe twee technieken mogelijk: ‘alla prima’ en ‘gelaagd schilderen’.

ALLA PRIMA Alla prima wil zeggen dat het schilderij ‘nat-in-nat’ wordt geschilderd. Bij deze techniek worden de kleuren behalve op het palet ook op het schilderij zelf gemengd en nat tegen en over elkaar gezet. Het schilderij, dat uiteindelijk is opgebouwd uit één enkele verflaag, moet worden voltooid zolang de verf nog nat is. De verf kan puur worden gebruikt of worden gecombineerd met steeds hetzelfde medium of oplosmiddel.

GELAAGD SCHILDEREN Gelaagd schilderen wil zeggen dat het schilderij wordt opgebouwd uit verschillende lagen. Een volgende laag kan pas worden opgezet als de voorgaande laag zo droog is dat ze beslist niet meer oplost. Bij gelaagd schilderen moet een techniek worden gevolgd die bekend staat als ‘vet over mager’; elke volgende laag moet meer olie bevatten.

Stap 1

Vet over mager De eerste laag dient schraal (mager) te worden aangebracht. Hiervoor wordt de verf verdund met terpentine of terpentijn. Tijdens het drogen van deze laag ontstaat er geen gesloten verffilm, maar een film die poreus is. Olie uit een volgende laag wordt door de onderliggende schrale laag opgezogen en zet zich tijdens het drogen vast in

OLIEVERF

Stap 2

Stap 3

de talloze poriën. Hierdoor ontstaat er een goede hechting tussen deze twee lagen. Omdat een onderliggende (schrale) laag olie onttrekt aan een bovenliggende laag, moet een bovenliggende laag relatief meer olie bevatten. Is dit niet het geval, dan leidt dit tot kwaliteitsproblemen.


Samenhangend met de onderlinge hechting heeft het vet over mager principe ook een functie voor het opvangen van spanningen tussen de verschillende verflagen. Een schilderij is voortdurend blootgesteld aan bewegingen; enerzijds als er sprake is van een flexibele ondergrond zoals schilderdoek, anderzijds door bijvoorbeeld wisselingen in temperatuur en luchtvochtigheid. Voor de duurzaamheid van het schilderij is het daarom belangrijk dat alle verflagen deze bewegingen kunnen opvangen.

Nadat de eerste laag droog genoeg is, wordt de tweede verflaag aangebracht. Vanaf dit punt zijn er diverse mogelijkheden om verder te gaan: •  Verdun elke volgende laag met steeds minder oplosmiddel; elke volgende laag bevat dan relatief meer olie. Uiteindelijk kan er met pure verf worden geëindigd. •  Meng de verf voor de volgende laag met een schildermedium. Een goed medium bestaat uit drie componenten: olie, hars en oplosmiddel. Door de olie wordt de verf vetter, terwijl het oplosmiddel ervoor zorgt dat de verf ook weer niet te vet wordt. De hars als derde ingrediënt verhoogt de duurzaamheid van de verffilm.

Hoe meer olie een verflaag bevat, hoe elastischer deze na droging is. Bestaat een schilderij uit meerdere lagen waarbij de onderste lagen meer olie bevatten dan de laatste - dus tegen de regel vet over mager in - dan worden de minder elastische bovenste lagen in de loop van de tijd door de Wordt een schilderij opgebouwd uit meer dan sterker bewegende onderlagen uit elkaar getroktwee lagen, dan kan het medium verhoudingsgeken. Wordt dit voor het menselijk oog zichtbaar, wijs worden gemengd met terpentijn of terpentine dan spreken we van craquelé. Craquelé kan worvan mager naar steeds vetter. Hoe groter het den voorkomen door elke volgende laag wat vetaandeel medium, hoe vetter het mengsel. Voor de ter te maken. Het vet over mager principe kan dus laatste laag kan de verf met puur medium worden ook worden geïnterpreteerd als ‘beweeglijk over gemengd. minder beweeglijk’. Hiermee is meteen duidelijk waarom een verflaag voldoende moet drogen voordat een volgende laag kan worden aangebracht. TIP Een laag die niet voldoende Met een combinatie van olieverf en Caseïne tempera binder is doorgedroogd, is vaak te kan een sneldrogende en waterverdunbare magere verf elastisch voor een volgende worden gemaakt die zonder meer vergelijkbaar is met een tralaag, met eveneens mogeditionele ei-tempera of caseïne-temperaverf. Deze traditionele lijke barstvorming tot gevolg. schildertechniek wordt met name toegepast voor onderschilderingen bij gelaagd schilderen. Uit hoeveel lagen een schilderij wordt opgebouwd, is uiteraard een persoonlijke aangelegenheid. Het is echter aan te raden de verf voor de eerste laag te verdunnen met terpentine of terpentijn. Hoe meer oplosmiddel, hoe magerder de verflaag.

TECHNIEKEN


Glaceren Of een schilderij nu nat-in-nat of in lagen is geschilderd, als laatste laag kan een glacis worden aangebracht. Dit is een transparante verflaag waarvan het effect kan worden vergeleken met dat van een gekleurd glasplaatje dat op een bepaalde voorstelling wordt gelegd. Het plaatje verandert niet, de kleuren wel. Een glacis kan worden aangebracht omdat de schilder net niet tevreden is over bepaalde kleuren en deze iets wil veranderen zonder de desbetreffende partij over te hoeven schilderen. Een andere reden kan zijn dat juist het visuele effect van glacislagen wordt nagestreefd; een emaille-achtige toplaag en diepe kleuren. Een onderschildering wordt dan bewust als uitgangspunt gebruikt om het hele schilderij met ĂŠĂŠn of meerdere glacislagen op kleur te brengen. In een glacis mag geen penseelstreek zichtbaar zijn omdat de penseelstreek van de onderliggende lagen door de transparante verf heen te zien is. Glaceermedium moet dus vloeien. Deze eigenschap biedt de mogelijkheid om in een glacis vloeiende kleurovergangen te maken. Let op: een glacislaag moet elastischer zijn dan de onderliggende verffilm, de vet over mager regel dient immers te worden gevolgd. Voor dit doel zijn diverse mediums geschikt.

Stap 1

Stap 2

Stap 3

Hoeveel lagen er precies nodig zijn om tot het gewenste resultaat te komen, is niet altijd te voorzien. Zorg daarom dat de verf nooit te vet is zodat een eventuele volgende verflaag altijd Stap 4 kan hechten. Pure olie als medium is zeker niet aan te raden; de verflaag kan te gesloten worden waardoor een volgende laag TIP niet goed kan hechten. Bovendien wordt Gebruik bij voorkeur platte zachtharige penselen, door teveel olie het risico op schroeien van bijvoorbeeld roodmarter- of runderorenhaar, om een mooie egale glacislaag te krijgen. (rimpelen van de verfhuid tijdens het droogproces) verhoogd.

OLIEVERF


1.5 HULPMIDDELEN VOOR OLIEVERF

Voor een goede technische opbouw van een olieverfschilderij zijn één of meerdere hulpmiddelen vaak onmisbaar. Hulpmiddelen voor olieverf kunnen worden onderverdeeld in zes soorten.

Primer n Oplosmiddelen n Mediums n Oliën n Vernissen n Overige hulpmiddelen n

HULPMIDDELEN


PRIMER VOOR OLIEVERF De kwaliteit van de preparering bepaalt in hoge mate de uiteindelijke duurzaamheid van het werkstuk. Onder andere papier, karton, hout, katoen en linnen kunnen dienen als ondergrond voor olieverf, maar niet zonder eerst te zijn behandeld. Een onbehandelde of onvoldoende geprepareerde ondergrond zuigt de olie uit de verf en wordt op den duur door de olie aangetast. Een verflaag moet voldoende olie bevatten om de pigmenten te omgeven en een goede film te vormen. Alleen dan worden de pigmenten voldoende gebonden en wordt vroegtijdige barstvorming voorkomen. Talens Gesso Primer biedt alle voorwaarden voor een duurzaam resultaat.

TALENS GESSO PRIMER 1001 Doel: maken van een universele prepareringslaag op diverse absorberende ondergronden Samenstelling: acrylaatharsdispersie, titaandioxide Zorgt voor een goede hechting van onder andere olie-, acryl- en plakkaatverf n  Geschikt voor stof- en vetvrije absorberende ondergronden, zoals schilderdoek, n  hout, multiplex, hardboard, karton en papier

Geschikt als preparering voor muurschilderingen op al dan niet alkalihoudende n 

ondergronden, zoals vers beton, stucwerk en baksteen Sterk absorberende ondergronden eerst voorstrijken met n Amsterdam Acrylbindmiddel Kan met acrylverf gekleurd worden n Verdunbaar met water n Droogt in enkele uren, na 24 uur overschilderbaar met olieverf n Verwerken boven 10°C, vorstvrij bewaren n Gereedschap reinigen met water n Verkrijgbaar in: 1000 ml, 5000 ml en 10.000 ml n

TIP

Gesloten dragers als papier, karton en paneel kunnen direct met Gesso worden behandeld. Bij open geweven textiel is het aan te bevelen om eerst een laag Amsterdam Acrylbindmiddel 005 aan te brengen als voorstrijkmiddel. De mazen in de textiel worden zo afgesloten waardoor de Gesso er niet aan de achterkant doorheen komt.

OLIEVERF


OPLOSMIDDELEN VOOR OLIEVERF Om verf te verdunnen en penselen te reinigen kan zowel terpentine als terpentijn worden gebruikt. Terpentijn wordt vaak als verdunningsmiddel gebruikt, mede door de harsachtige geur die door veel schilders als aangenaam wordt ervaren. Voor het uitspoelen van penselen wordt meestal terpentine gebruikt. Let op - zorg te allen tijde dat de werkruimte wordt geventileerd.

Het verdunnen van verf met terpentijn

Terpentijn De juiste benaming voor de door (kunst)schilders gebruikte terpentijn is eigenlijk terpentijnolie. Terpentijn is de oorspronkelijke balsem die uit diverse pijnbomen wordt getapt en waaruit, door destillatie, de vluchtige terpentijnolie wordt verkregen. Door terpentijnolie nogmaals te destilleren wordt het gehalte aan harsachtige stoffen tot een minimum beperkt en ontstaat de bijna 100% vluchtige

‘gerectificeerde terpentijn’. Voor kunstschilderdoeleinden is het beslist aan te raden alleen deze kwaliteit te gebruiken. Talens Gerectificeerde terpentijn is een extra gedestilleerde en alom gewaardeerde Portugese gomterpentijn.

TALENS GERECTIFICEERDE TERPENTIJN 032 Doel: verdunnen van olieverf en reinigen van penselen en ander schildermateriaal Samenstelling: Portugese gomterpentijn (destillaat van harsachtige balsems uit pijnbomen) Maakt olieverf mager (gebruiken in onderste lagen) n Laat de penseelstreek vervloeien n Geschikt voor het verwijderen van (droge) vernislagen n Geschikt voor het oplossen van (natuur)harsen n Ook voor het verdunnen van mediums en vernissen voor olieverf n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml, 250 ml en 1000 ml n

PRIMER / OPLOSMIDDELEN


Terpentine Terpentine is een aardoliedestillaat dat bestaat uit een mengsel van allerlei zogenaamde koolwaterstoffen. Er zijn diverse mengsels mogelijk, resulterend in diverse kwaliteiten terpentine. De samenstelling van het mengsel is verantwoorde-

lijk voor onder andere de geur en het oplossend vermogen. Koolwaterstoffen met het beste oplossend vermogen hebben doorgaans een sterke geur. Reukarme/reukloze terpentinesoorten hebben een lager oplossend vermogen.

TALENS TERPENTINE 090 Doel: verdunnen van olieverf en reinigen van penselen en ander schildermateriaal Samenstelling: aardoliedestillaat Zeer zuiver, 100% verdampend; verdwijnt volledig uit de verffilm n Maakt olieverf mager (gebruiken in onderste lagen) n Geschikt voor het verwijderen van (droge) vernislagen n n Geschikt voor het oplossen van kunstharsen Ook voor het verdunnen van mediums en vernissen voor olieverf n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

TALENS REUKLOZE TERPENTINE 089 Doel: verdunnen van olieverf en reinigen van penselen en ander schildermateriaal Samenstelling: aardoliedestillaat met een minimum aan schadelijke bestanddelen Reukloos n Iets langere verdampingstijd dan Talens terpentine (090) n Zeer zuiver, 100 % verdampend; verdwijnt volledig uit de verffilm n n Maakt olieverf mager (gebruiken in onderste lagen) Niet geschikt voor het verwijderen van droge vernislagen n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

OLIEVERF


TIP

REINIGEN VAN PENSELEN EN VERNISKWASTEN Tijdens het schilderen kunnen penselen in terpentine of terpentijn worden uitgespoeld. Om penselen voor lange tijd in goede conditie te houden is het aan te raden om ze na het werk met warm water en zachte zeep te reinigen. Was de haarbundel herhaaldelijk in de handpalm tot het schuim volkomen wit is en spoel het geheel goed uit met schoon water. Oefen niet teveel druk uit omdat de haren anders op de rand van de bus kunnen breken. Droog de penselen af en laat ze verder drogen met de haarbundel naar boven of plat op tafel.

Oplosmiddelen waarin penselen worden uitgespoeld, kunnen worden hergebruikt. Doe de vuile terpentine of terpentijn in een afgesloten glazen pot en laat deze staan tot al het vuil is bezonken. Dit kan een paar dagen duren. Giet het ‘gereinigde’ oplosmiddel vervolgens over in een schone pot. Doe dit voorzichtig zodat het bezinksel niet mee komt. Restanten behoren tot het klein chemisch afval.

Sommige soorten kunststof (bijvoorbeeld plastic bekertjes) lossen op in terpentine en terpentijn. Gebruik voor het uitspoelen van penselen daarom bij voorkeur een glazen pot of een blik.

OPLOSMIDDELEN


MEDIUMS VOOR OLIEVERF

Schildermedium

Een medium heeft als doel één of meerdere eigenschappen van de verf te beïnvloeden en de verf geschikt te maken voor een bepaalde toepassing. Denk hierbij aan consistentie, glans, vloei, droogtijd, transparantie en duurzaamheid van de verffilm.

Door toevoeging van Talens Schildermedium wordt extra olie aan de verf toegevoegd. Hiermee wordt voorkomen dat de bovenliggende laag uiteindelijk te weinig olie bevat. De harsen maken de verffilm bovendien duurzamer. Aan Talens Schildermedium sneldrogend zijn bovendien siccatieven toegevoegd. Siccatieven versnellen de zuurstofopname en daarmee het drogen van de verf. Genoemde mediums zijn de moderne vervangers voor de traditionele ‘mediums’ lijnolie en gekookte lijnolie.

Omdat een onderliggende (schrale) laag olie onttrekt aan een bovenliggende laag, moet een bovenliggende laag relatief meer olie bevatten. Denk hierbij aan de vet over mager regel.

Mengen van schildermedium door verf

TALENS SCHILDERMEDIUM 083 Doel: verhogen van de vloei en/of transparantie van olieverf, vetter maken van de verf Samenstelling: plantaardige oliën, synthetische hars, terpentine Geen effect op de droogtijd van de verf n Verhoogt de duurzaamheid en de elasticiteit van de verffilm n Penseelstreek vervaagt enigszins, afhankelijk van de n

toegevoegde hoeveelheid Verhoogt de glans n Niet vergelend n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml, 250 ml en 1000 ml n

OLIEVERF


TALENS SCHILDERMEDIUM SNELDROGEND 084 Doel: verhogen van de vloei en/of transparantie van olieverf, verkorten van de droogtijd, vetter maken van de verf Samenstelling: plantaardige oliĂŤn, synthetische hars, terpentine, siccatieven Verhoogt de duurzaamheid en de elasticiteit van de verffilm n Penseelstreek vervaagt, afhankelijk van de toegevoegde n

hoeveelheid Verhoogt de glans n Niet vergelend n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml, 250 ml en 1000 ml n

Glaceermedium Talens Glaceermedium is de moderne vervanger van traditionele glaceermediums, zoals standolie en Venetiaanse terpentijn.

TALENS GLACEERMEDIUM 086 Doel: verhogen van de vloei en transparantie van glacislagen in olieverf Samenstelling: plantaardige oliĂŤn, synthetische hars, terpentine Geen effect op de droogtijd van de verffilm n Penseelstreek vervaagt n Verhoogt de glans n Niet vergelend n Verhoogt de duurzaamheid en de elasticiteit van de verffilm n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

MEDIUMS


Venetiaanse Terpentijn De naam Venetiaanse Terpentijn heeft een historische achtergrond. De uit een Oostenrijkse lariks gewonnen terpentijnbalsem werd vroeger verhandeld via VenetiĂŤ. Dit traditionele glaceer-

medium wordt gewaardeerd om zijn verwerkingseigenschappen. Geleidelijke kleurovergangen en de elasticiteit van de verffilm worden positief beĂŻnvloed.

TALENS VENETIAANSE TERPENTIJN 019 Doel: verhogen van de vloei en transparantie van glacislagen in olieverf Samenstelling: natuurbalsem, terpentijnolie Traditioneel glaceermedium n Verlengt de droogtijd van de verffilm n Penseelstreek vervaagt, afhankelijk van de toegevoegde hoeveelheid n Verhoogt de duurzaamheid van de verffilm n Verhoogt de glans n Enigszins vergelend n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

OLIEVERF


Alkydmedium Talens Alkydmedium kan als schildermedium en als glaceermedium worden gebruikt. Gebruikt als schildermedium moet de vet over mager regel worden gevolgd. Het medium is tamelijk vet en

kan magerder worden gemaakt met terpentine of terpentijn. In de laatste laag en voor glaceertechnieken kan Alkydmedium puur worden gebruikt.

TALENS ALKYDMEDIUM 007 Doel: verhogen van de vloei en/of transparantie van olieverf, vetter maken van de verf, verkorten van de droogtijd Samenstelling: alkydhars, terpentine Verhoogt de duurzaamheid en de elasticiteit van de verffilm n Penseelstreek vervaagt, afhankelijk van de toegevoegde hoeveelheid n Geringe invloed op de glansgraad n Enigszins vergelend n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Geschikt als glaceermedium n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml n

MEDIUMS


Schilderpasta Talens Schilderpasta is een kleurloos medium dat in elke verhouding met olieverf kan worden gemengd. De dikte is dezelfde als die van de verf en de pasta kan daarom omschreven worden als een olieverf zonder pigment. Schilderpasta kent verschillende toepassingen:

De pure verf schroeit in een dikke laag

Voorkomen van schroeien bij dikke verflagen Schroeien wil zeggen dat het oppervlak van een dikke verflaag tijdens het drogen gaat rimpelen. Of een verflaag wel of niet zal gaan schroeien is mede afhankelijk van het pigment. Kobaltblauw, gebrande omber, kraplak en metaal- en parelmoerkleuren zijn voorbeelden van schroeiende kleuren. Door schilderpasta aan de verf toe te voegen, wordt schroeien voorkomen. De toe te voegen hoeveelheid is afhankelijk van hoe sterk een kleur schroeit. Tussen de 20 en de 40% is doorgaans voldoende. Vermeerderen van de hoeveelheid verf Schilderpasta kan in elke verhouding met olieverf worden gemengd. Zo kan van dure kleuren meer verf worden gemaakt zonder dat er kleurverschil optreedt. Dit wordt met name toegepast bij het aanbrengen van dikke verflagen, de zogenaamde impastotechniek. Hoe meer pasta wordt toegevoegd, hoe transparanter de verf wordt; afhankelijk van het type pigment is dit in dikkere lagen echter niet of nauwelijks zichtbaar. Verminderen van de kleurkracht De kleurkracht van de verf zal - evenredig aan de hoeveelheid Schilderpasta die wordt toegevoegd - afnemen. Dit kan met name van belang zijn als bij de alla prima (nat-in-nat) techniek kleuren met sterk uiteenlopende kleurkracht op het schilderij worden gemengd. Door meer Schilderpasta toe te voegen aan een sterkere kleur zal deze minder overheersen.

Toevoeging schilderpasta voorkomt schroeien

OLIEVERF


Mengen van schilderpasta door de verf

Stap 1

Stap 2

Stap 3

TALENS SCHILDERPASTA 096 Doel: voorkomen van schroeien (rimpelen) van dikke verflagen, vermeerderen van de hoeveelheid verf, verminderen van de kleurkracht en verhogen van de transparantie van olieverf met behoud van de viscositeit Samenstelling: plantaardige oliĂŤn, synthetische harsen, opdikkingsmiddelen, terpentine Verhoogt de duurzaamheid van de verffilm n Verlaagt de glans van olieverf enigszins n Verkort de droogtijd van de verffilm n Niet vergelend n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 60 ml n

MEDIUMS


OLIËN VOOR OLIEVERF De verschillende oliën van Talens dienen voornamelijk als ingrediënt voor het zelf bereiden van mediums en verf. Het is niet aan te raden om olie puur als medium te gebruiken. Een medium mag zelfs nooit voor meer dan 40% uit olie bestaan.

De verffilm wordt hierdoor al snel te vet en te gesloten waardoor een volgende laag zich moeilijk kan hechten. Bovendien neemt, naarmate er meer olie wordt toegevoegd, het risico op schroeien toe.

Zelf maken van olieverf Stap 1: Olie gedoseerd toevoegen

Stap 2: Mengen met schildermes

Stap 3: Pigment wrijven met een loper

Stap 4: Het resultaat

OLIEVERF


Gezuiverde lijnolie en gebleekte lijnolie De benamingen ‘gezuiverd’ en ‘gebleekt’ stammen uit de tijd dat de olie, na geperst te zijn uit het lijnzaad, ontdaan werd van de resten zaadschillen en meegekomen slijmstoffen. Ook tegenwoordig wordt lijnolie voor een deel op vergelijkbare wijze

gezuiverd en gebleekt, al is de methode veel geavanceerder. Het resultaat is een zeer zuiver en zo kleurloos mogelijk eindproduct met weinig verschil tussen gezuiverde en gebleekte lijnolie.

TALENS GEZUIVERDE LIJNOLIE 027 Doel: voor het zelf maken van verf en schildermedium Samenstelling: lijnolie Verhoogt de glans en verlengt de droogtijd van de verffilm n Verhoogt de kans op schroeien (rimpelen van de verffilm) n Geeft een sterke vergeling in het donker die grotendeels bij n

daglicht verdwijnt Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

TALENS GEBLEEKTE LIJNOLIE 025 Doel: voor het zelf maken van verf en schildermedium Samenstelling: lijnolie Verhoogt de glans en verlengt de droogtijd van de verffilm n Verhoogt de kans op schroeien (rimpelen van de verffilm) n Geeft iets minder vergeling dan Gezuiverde lijnolie in het donker; n

de vergeling verdwijnt grotendeels bij daglicht Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

OLIËN


Gekookte lijnolie Door lijnolie te verhitten terwijl er zuurstof en siccatieven aan worden toegevoegd, vindt gedeeltelijke oxidatie plaats. Resultaat: een sneller drogende olie. Bij gebruik van gekookte lijnolie mogen, in verband met de duurzaamheid van

de verffilm, nooit extra siccatieven worden toegevoegd. Een teveel aan siccatief versnelt niet alleen de droging, maar tevens het verouderingsproces en veroorzaakt daarmee mogelijk vroegtijdige barstvorming.

TALENS GEKOOKTE LIJNOLIE 026 Doel: voor het zelf maken van een medium en als ingrediĂŤnt van een verfrecept Samenstelling: lijnolie, siccatieven Verhoogt de glans en verkort de droogtijd van de verffilm n Verhoogt de kans op schroeien (rimpelen van de verffilm) n Geeft een sterke vergeling in het donker die grotendeels n

bij daglicht verdwijnt Niet gebruiken als medium in de onderste lagen n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Is donkerder van kleur dan de andere lijnoliĂŤn n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

OLIEVERF


Standolie Talens Standolie is lijnstandolie die wordt verkregen door lijnolie te verhitten zonder dat zuurstof toegang heeft tot de olie. Hierdoor ondergaat de olie een chemische verandering zonder dat de olie oxideert. Het resultaat is een olie met een

grotere vloei, meer glans en minder vergeling dan onbewerkte lijnolie. Standolie heeft minder mogelijkheden om zuurstof op te nemen als ze later aan de lucht wordt blootgesteld en droogt daarom langzamer.

TALENS STANDOLIE 031 Doel: voor het zelf maken van (glaceer)medium en als ingrediĂŤnt van een verfrecept Samenstelling: lijnstandolie Verhoogt de glans sterk en verlengt de droogtijd n Iets vergelend (tussen papaver- en lijnolie in) n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Traditioneel glaceermedium n Bij menging met verf niet gebruiken in de onderste lagen n Verkrijgbaar in: 75 ml n TIP

Lijnolie vergeelt sterk in het donker. Een olieverfschilderij dat in het donker is bewaard, zal sterk vergeeld zijn. Wordt een donker geworden schilderij vervolgens weer in het licht geplaatst, dan bleekt de olie weer tot nagenoeg de oorspronkelijke kleur. Bewaar flessen lijnolie in het licht.

TALENS PAPAVEROLIE 028 Doel: voor het zelf maken van verf en schildermedium Samenstelling: papaverolie Vrijwel niet vergelend, hierdoor zeer geschikt voor lichte kleuren n Geeft minder kans op schroeien dan lijnolie (rimpelen van de verffilm) n Droogt langzamer dan lijnolie n Geeft een minder duurzame verffilm dan lijnolie n Alleen toepassen in de laatste laag n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Verkrijgbaar in: 75 ml n

OLIĂ‹N


VERNISSEN VOOR OLIEVERF Retoucheervernis Tijdens het schilderen kunnen ingeschoten plekken ontstaan. Dit gebeurt als plaatselijk teveel olie door een onderliggende laag wordt weggezogen; de verf wordt mat en de intensiteit van de kleur neemt af. Door de ingeschoten plekken (als ze handdroog zijn) zeer dun te behandelen met retoucheervernis komen glans en kleur weer terug. De vernis laat na droging een poreuze film achter waarin een volgende verffilm zich kan hechten. Voor deze toepassing wordt retoucheervernis ook wel ‘tussenvernis’, ‘ophaalvernis’ of ‘uithaalvernis’ genoemd. Daarnaast kan retoucheervernis als voorlopig slotvernis worden aangebracht op nog niet volledig droge schilderijen (minimaal 2 à 3 maanden wachten met opbrengen).

Hiermee krijgt het schilderij een egale glans en wordt het beschermd tegen vuil. Omdat de vernis (in een dunne laag) poreus is, kan zuurstofopname en daarmee het droogproces van de verf doorgaan. Na volledige droging van de verf kan een slotvernis over de retoucheervernis worden aangebracht. Let op - Het is van groot belang de retoucheervernis in alle gevallen heel dun aan te brengen. Het oplosmiddel van de vernis kan bij overmatig gebruik de (nog niet droge) olie uit de onderlagen van de verf oplossen en aan de oppervlakte brengen. Als dit gebeurt, kan het schilderij vele maanden tot zelfs jarenlang kleverig blijven en is aanhechting van stof moeilijk te voorkomen.

Aanbrengen van vernislaag met een spalter

OLIEVERF


TALENS RETOUCHEERVERNIS 004 Doel: ophalen van ingeschoten (matte) plekken en tijdelijke bescherming (voorlopig slotvernis) van een niet volledig droog olieverfschilderij Samenstelling: kunsthars, terpentine Spaarzaam aanbrengen n Geen invloed op de verdere droging van de verffilm n Als voorlopige slotvernis niet eerder aanbrengen dan na n

2-3 maanden

Droogt binnen enkele uren n Niet vergelend n Verdunbaar met terpentine n Kwasten reinigen met terpentine n Licht ontvlambaar (in spuitbus: zeer licht ontvlambaar) n Verkrijgbaar in: 75 ml, 250 ml, 400 ml (spuitbus) en 1000 ml n

Slotvernis Olieverf droogt door opname van zuurstof. Dit is een chemisch proces. Nadat de verf helemaal droog is gaat dit oxidatieproces gewoon door en treedt een verouderingsproces in werking. Op den duur kan dit zichtbaar worden als craquelĂŠ. Nadat de verf volledig droog is (bij normale laagdikte ongeveer een jaar, bij zeer dunne lagen enkele maanden eerder, bij dikkere lagen meerdere jaren) is het daarom raadzaam om een slotvernis aan te brengen. De zuurstofopname, en daarmee het verouderingsproces, wordt door een slotvernis afgeremd. Tegelijkertijd bepaalt het de uiteindelijke glansgraad en beschermt het de verf tegen atmosferische verontreinigingen.

Zorg er voor dat bij het vernissen alles (schilderij, vernis, kwast en bakjes) op kamertemperatuur is. Wordt een schilderij uit een koude ruimte gehaald om in een warmere ruimte gevernist te worden, dan kan er condensvorming ontstaan op het koude schilderij. Hierdoor wordt er tijdens het vernissen vocht ingesloten met als gevolg een witte waas. Bovendien kan door vocht op het schilderij de vernis gaan parelen en is de hechting slecht. Parelen kan ook optreden als de verflaag erg gesloten is, bijvoorbeeld wanneer deze veel bindmiddel (medium, olie) bevat. Om dit te voorkomen, is het raadzaam om het schilderij eerst met een doekje met wat terpentine af te nemen. Na verdamping van de terpentine kan de vernis worden aangebracht.

VERNISSEN


Glanzende schilderijvernissen bestaan grotendeels uit een hars in een oplosmiddel. Bij matte vernissen is daar een matteringsmiddel aan toegevoegd. Bij het met de kwast aanbrengen van een vernis met een matteringsmiddel (dus ook bij mengingen van glanzende en matte vernis), is het belangrijk dat de vernis op het laatst in één richting wordt uitgestreken. Zo ontstaat een uniforme glansgraad. Verder is het belangrijk dat een vernis met matteringsmiddel in één laag wordt aangebracht. Glansverschillen en streepvorming worden op die manier voorkomen. Wordt matte vernis aangebracht met een spuitbus, dan kan dat wel in meerdere lagen.

TIP

Bij gebruik van een spuitbus kan zonder problemen matte vernis over een glanzende vernis worden aangebracht. Dit is handig als achteraf toch een andere glansgraad gewenst is. TALENS SCHILDERIJVERNIS GLANZEND 002 Doel: duurzame bescherming van een olieverfschilderij (slotvernis) Samenstelling flacon: kunsthars, terpentijnolie, terpentine Samenstelling spuitbus: kunsthars, terpentine Aanbrengen na volledige droging van de verflaag n

(± 1 jaar bij normale laagdikte) Droogt n binnen enkele uren Niet vergelend n Geeft een hoge glans n Door menging met Schilderijvernis Mat 003 vermindertde glansgraad n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Kwasten reinigen met terpentine of terpentijn n Droge vernislagen verwijderbaar met terpentine of terpentijn n Ontvlambaar (in spuitbus: zeer licht ontvlambaar) n Verkrijgbaar in: 75 ml, 250 ml, 400 ml (spuitbus) en 1000 ml n

OLIEVERF


TIP

TALENS SCHILDERIJVERNIS MAT 003 Doel: duurzame bescherming van een olieverfschilderij (slotvernis) Samenstelling flacon: kunsthars, terpentijnolie, wassen Samenstelling spuitbus: kunsthars, terpentine, silica Aanbrengen na volledige droging van de verflaag n

(± 1 jaar bij normale laagdikte)

Bij opbrengen met de kwast in één laag aanbrengen n

Het matteringsmiddel in Talens Schilderijvernis mat is een combinatie van wassen die bij lage temperaturen kan gaan ‘vlokken’. Door de vernis te verwarmen (‘au bain marie’ of onder een straal heet water) lossen de wassen op en kan de vernis weer worden gebruikt.

en in één richting uitstrijken Droogt binnen enkele uren n Niet vergelend n Vernis in flacon geeft een eiglans, vernis in spuitbus is matter. n Menging met Schilderijvernis Glanzend 002 verhoogt de glansgraad n Verdunbaar met terpentijn n Kwasten reinigen met terpentine of terpentijn n Droge vernislagen verwijderbaar met terpentine of terpentijn n Bij vertroebeling flacon in warm water zetten n Ontvlambaar (in spuitbus: zeer licht ontvlambaar) n Verkrijgbaar in: 75 ml, 250 ml, 400 ml (spuitbus) en 1000 ml n

TALENS ACRYLVERNIS GLANZEND 114 Doel: duurzame bescherming van een olieverf- of acrylverfschilderij (slotvernis) Samenstelling: acrylaathars, terpentine, terpentijnolie Aanbrengen na volledige droging van de verflaag n

(bij normale laagdikte voor olieverf na ± 1 jaar, voor acrylverf na 4 à 5 dagen)

Droogt binnen enkele uren n Niet vergelend n Flexibeler dan Schilderijvernis glanzend 002 n Geeft een lagere glans dan Schilderijvernis glanzend 002 n Menging met Acrylvernis mat 115 vermindert de glansgraad n Droge vernislagen verwijderbaar met terpentine of terpentijn n Verdunbaar met terpentine of terpentijn, kwasten reinigen n

met terpentine of terpentijn

Ontvlambaar (in spuitbus: zeer licht ontvlambaar) n Verkrijgbaar in: 75 ml en 400 ml spuitbus n

VERNISSEN


TIP

Gebruik Talens Acrylvernis glanzend als een glansgraad gewenst is die net iets minder is dan een hoogglans. Is wel een hoogglans gewenst, gebruik dan Talens Schilderijvernis glanzend of Talens Damarvernis glanzend.

TALENS ACRYLVERNIS MAT 115 Doel: duurzame bescherming van een olieverf- of acrylverfschilderij (slotvernis) Samenstelling: acrylaathars, terpentine, terpentijnolie, matteringsmiddelen (silica’s) Aanbrengen na volledige droging van de verflaag (bij normale laagdikte n

voor olieverf na ± 1 jaar, voor acrylverf na 4 à 5 dagen) Bij opbrengen met de kwast in één laag aanbrengen en in één richting uitstrijken n Niet toepassen op sterk zuigende ondergronden n Niet vergelend n Flexibeler dan Schilderijvernis mat 003 n Geeft een matter uiterlijk dan Schilderijvernis mat 003 n Menging met Acrylvernis glanzend 114 verhoogt de glansgraad n Verdunbaar met terpentine of terpentijn, kwasten reinigen met n terpentine of terpentijn Droge vernislagen verwijderbaar met terpentine of terpentijn n Voor gebruik goed schudden n Ontvlambaar (in spuitbus: zeer licht ontvlambaar) n Verkrijgbaar in: 75 ml en 400 ml (spuitbus) n * N.B. Acrylvernis dankt zijn naam aan de samenstelling van de vernis: een oplossing van acrylaathars in milde oplosmiddelen. De vernis is geschikt voor werkstukken in zowel olie- als acrylverf.

OLIEVERF


TALENS DAMARVERNIS GLANZEND 081 Doel: bescherming van een olieverfschilderij Samenstelling: damarhars, terpentijnolie Traditioneel slotvernis n Aanbrengen na volledige droging van de verflaag (± 1 jaar bij normale laagdikte) n Droogt binnen enkele uren n Kan na verloop van tijd verouderingsverschijnselen vertonen, n

zoals vergeling en craquelé

Geeft een hoge glans n Menging met Damarvernis mat 082 vermindert de glansgraad n Verdunbaar met terpentijn, kwasten reinigen met terpentine of n

terpentijn Droge vernislagen verwijderbaar met terpentijn n Licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

TALENS DAMARVERNIS MAT 082 Doel: bescherming van een olieverfschilderij Samenstelling: damarhars, terpentijnolie, matteringsmiddelen (was en silica) Traditioneel slotvernis n Aanbrengen na volledige droging van de verflaag n

(± 1 jaar bij normale laagdikte) Droogt binnen enkele uren n Kan na verloop van tijd verouderingsverschijnselen vertonen, n zoals vergeling en craquelé Geeft een eiglans n In één laag aanbrengen en in één richting uitstrijken n Menging met Damarvernis glanzend 081 verhoogt de glansgraad n Verdunbaar met terpentijn, kwasten reinigen met terpentijn of n terpentine Droge vernislagen verwijderbaar met terpentijn n Voor gebruik goed schudden n Licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

VERNISSEN


OVERIGE HULPMIDDELEN VOOR OLIEVERF Siccatieven Siccatieven versnellen de zuurstofopname en daarmee het drogen van de verf. De droging van olieverf wordt onderscheiden in oppervlakte droging en dieptedroging. Het lichte Talens Siccatief Courtrai versnelt vooral de dieptedroging. Het donkere Talens Siccatief Harlem versnelt zowel de diepte- als de oppervlaktedroging. Omdat Siccatief Harlem ook olie en harsen bevat, kan het een zeer sneldrogend medium genoemd

worden. Omdat bij gelaagd schilderen altijd volgens de regel vet over mager moet worden gewerkt, in verband met een goede onderlinge hechting van de verflagen, is het niet raadzaam om het vettere Siccatief Harlem in de onderlagen te gebruiken. Het gebruik van siccatieven moet tot een minimum worden beperkt; behalve het droogproces wordt ook het verouderingsproces van de verf versneld.

TALENS SICCATIEF COURTRAI (HELDER) 030 Doel: verkorten van de droogtijd van olieverf Samenstelling: metaalverbindingen, terpentine Vermindert de elasticiteit en de duurzaamheid van de verffilm, n

daarom zeer spaarzaam gebruiken (maximaal 2% toevoegen)

Verdunbaar met terpentine n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml n

TALENS SICCATIEF HARLEM (DONKER) 085 Doel: verkorten van de droogtijd van olieverf Samenstelling: metaalverbindingen, harsen, olie, terpentine Vermindert de elasticiteit en de duurzaamheid van de verffilm, n

daarom zeer spaarzaam gebruiken (maximaal 10% toevoegen) Verdunbaar met terpentine n Ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml n

OLIEVERF


Basiswit Talens Basiswit (Underpainting white) is een magere, witte verf die snel droogt. Zodra de verf aan lucht wordt blootgesteld, verdampt de aanwezige terpentine en begint de oxidatieve droging.

Basiswit kan in elke verhouding met olieverf worden gemengd; afhankelijk van de mengverhouding ligt de droogtijd tussen die van olieverf en alkydverf in.

TALENS BASISWIT 101 Doel: maken van sneldrogende reliĂŤfondergronden voor olieverf Samenstelling: alkydhars, plantaardige oliĂŤn, titaandioxide, terpentine Handdroog, afhankelijk van de laagdikte, binnen drie dagen n Geeft na droging een eiglans n Vermengbaar en overschilderbaar met olieverf n Ook geschikt als sneldrogend mengwit in olieverftechnieken n Verdunbaar met terpentine of terpentijn n Ontvlambaar n Gereedschap reinigen met terpentine n Verkrijgbaar in: 150 ml n

OVERIGE HULPMIDDELEN


Mengverhouding Caseïne Tempera binder en olieverf

Caseïne Tempera binder Vóór de ontwikkeling van olieverf in de 15de eeuw werden vooral zogenaamde ‘tempera’ verven gebruikt. Die naam komt van het Latijnse woord ‘temperare’, wat mengen betekent. De belangrijkste temperaverven zijn ‘ei tempera’ en ‘caseïne tempera’. Kenmerkend voor deze verfsoorten is dat ze zowel met water als met olie kunnen worden gemengd. Net als bepaalde bestanddelen van een ei, maakt ook caseïne (een bestanddeel van

melk) het mogelijk om oliedruppeltjes homogeen in water te verdelen. Zo’n verdeling wordt emulsie genoemd. Door gelijke delen Caseïne tempera binder en olieverf te mengen (nooit meer olieverf dan Caseïne tempera binder) ontstaat een water vermengbare verf die na droging een matte en magere verffilm oplevert. Deze techniek wordt vaak gebruikt voor een onderschildering die met olieverf wordt voltooid, met name in de glaceertechniek.

TALENS CASEÏNE TEMPERA BINDER 103 Doel: maken van een watervermengbare caseïne temperaverf in combinatie met olieverf Samenstelling: caseïneoplossing, opdikkings- en matteringsmiddelen, emulgator Één deel binder mengen met maximaal één deel olieverf n Geeft na droging een eiglans n Droogt snel en vrijwel watervast op n Zeer geschikt voor het maken van onderschilderingen bij n olieverftechnieken Verkrijgbaar in: 60 ml n

OLIEVERF


AQUARELVERF

Aquarelverf wordt gemaakt van in water opgeloste Arabische gom, waarin de pigmenten zeer fijn gewreven zijn. Hoe fijner het pigment, hoe transparanter de kleur. In principe kan met aquarelverf op elke papiersoort worden geschilderd, al wordt op aquarelpapier vaak het mooiste resultaat behaald. Aquarelpapier heeft een speciale oppervlakteverlijming, meestal van gelatine. Deze verlijming zorgt er voor dat het pigment niet door het papier wordt geabsorbeerd zodat de kleuren zuiver blijven. Bovendien voorkomt de verlijming dat het papier bij gebruik van veel water te sterk gaat bobbelen. Bij het schilderen worden de kleuren op een mengschaal verdund met water en, indien gewenst, onderling gemengd.

AQUARELVERF


2.1 WERKEN OP DROOG OF NAT PAPIER

Op droog papier is het effect van aquarelverf heel anders dan op van te voren nat gemaakt papier. Kleurvlakken op droog papier zijn scherp begrensd na droging. Vloeiende kleurvlakken en

kleurovergangen ontstaan als aquarelpapier van tevoren nat wordt gemaakt. Laat het water even intrekken voordat de verf wordt aangebracht.

Aquarelverf op droog papier

Aquarelverf op nat papier

Optische mengingen ontstaan door een nieuwe kleur over een reeds droge kleur aan te brengen.

Optisch mengen

AQUARELVERF


2.2 HULPMIDDELEN VOOR AQUARELVERF

Voor het werken met aquarelverf zijn enkele hulpmiddelen verkrijgbaar om tijdens het schilderen te gebruiken of om een werkstuk te beschermen.

Maskeervloeistof Bij het aquarelleren wordt meestal geen witte verf gebruikt. Op de plekken waar de schildering wit moet zijn, dient het papier dus te worden uitgespaard. Maar in de vaart van het schilderen kan er per ongeluk toch verf op deze plekken terechtkomen en met water is deze overvloedige verf niet helemaal weg te wassen. Het is daarom raadzaam om de wit gewenste plekken van te voren met Talens Maskeervloeistof te behandelen. Dit is een product op basis van latex (natuurlijk rubber).

Na droging kan hier gewoon over heen geschilderd worden. Is het schilderij uiteindelijk klaar en de verf droog, dan kan de maskeervloeistof eenvoudig met een (schone) vinger of een gummetje van het papier gewreven worden en wordt het wit van het papier weer zichtbaar. Hoe langer de maskeervloeistof op het papier zit, hoe sterker het zich zal hechten. Verwijder de maskeervloeistof daarom binnen enkele dagen.

Stap 1: Aanbrengen van maskeervloeistof

Stap 2: Nieuwe verflaag aanbrengen

Stap 3: Maskeervloeistof verwijderen

Stap 4: Het resultaat met uitsparingen

HULPMIDDELEN


TALENS MASKEERVLOEISTOF 052 Doel: tijdelijk uitsparen van delen in de schildering Samenstelling: dispersie van natuurrubber in water Voorkomt hechting van aquarelverf op vlakken die met Maskeervloeistof n

zijn behandeld Droogt n binnen 10 minuten Na droging binnen enkele dagen verwijderen met de vingertoppen n of vlakgom Verwijderbaarheid neemt af na verloop van tijd n Kan op cellulosehoudend papier verkleuring veroorzaken n Kan ook worden gebruikt voor inkten op waterbasis n Verkrijgbaar in: 75 ml n TIP

Penselen die gebruikt worden voor het opbrengen van maskeervloeistof zijn moeilijk schoon te maken. Gebruik daarom bij voorkeur oude penselen of ander ‘gereedschap’, zoals een lucifer, een wattenstaafje of de achterkant van een penseel.

AQUARELVERF


Ossengal Talens Ossengal wordt gebruikt om de hechting van watergedragen verf op een vettige ondergrond mogelijk te maken. Soms parelt aquarel- of plakkaatverf op het papier omdat het papier daar vettig is. Dit wordt onder andere veroorzaakt door het vet van onze huid als het papier wordt vastgepakt. Parelen is simpel te verhelpen door een

klein beetje ossengal aan de verf toe te voegen. De oppervlaktespanning van de verf wordt hierdoor minder en de verf zal uitvloeien. Voeg net genoeg toe om dit te bereiken; door te veel ossengal dringt de verf en daarmee de kleur te diep in de ondergrond.

Parelende verf op vettige vingerafdruk

Gebruik van Ossengal voorkomt parelen

TALENS OSSENGAL 051 Doel: voorkomen van parelen en verbeteren van de hechting van watergedragen verf op enigszins waterafstotende ondergronden Samenstelling: oppervlakteactieve stof (synthetisch), water Kan aan de verf worden toegevoegd n Spaarzaam gebruiken om te sterke absorptie van de verf te n

voorkomen Kan tevens direct worden gebruikt om andere ondergronden n dan papier te ontvetten met bijvoorbeeld een doekje, restanten verwijderen met schone vochtige lap of spons Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

HULPMIDDELEN


Vernissen voor aquarelverf Het vernissen van een aquarel is doorgaans niet noodzakelijk. Normaal gesproken wordt een aquarel achter glas ingelijst of afgesloten bewaard. Is er echter aanleiding om een aquarel

maximaal tegen vocht te beschermen, bijvoorbeeld tegen vochtige vingers, dan is een vernis zeker aan te raden.

TALENS AQUARELVERNIS MAT 050 Doel: minder vochtgevoelig maken van de schildering Samenstelling: kleurloze, niet vergelende acrylaathars, terpentine, matteringsmiddelen (silica) Droogt binnen enkele uren n Weinig invloed op de glansgraad n Niet vergelend n Droogt watervast op, maakt de schildering hierdoor minder vochtgevoelig n Gebruiksklaar, niet verdunnen n In één laag aanbrengen en in één richting uitstrijken n Niet geschikt voor extreem zuigende ondergronden n Schudden voor gebruik n Kwasten reinigen met terpentine n Licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml n

TALENS PROTECTING SPRAY 680 Doel: beschermen van werkstukken in o.a. plakkaat- en aquarelverf en inkten Samenstelling: kleurloze, niet-vergelende acrylaathars, opgelost in o.a. terpentine Korte droogtijd n Laagdikte bepaalt de glansgraad (een dikke laag geeft een hogere glans) n Maakt matte verflagen transparanter en kleuren dieper n Niet vergelend n Droogt watervast op, maakt hierdoor de schildering n

minder vochtgevoelig

Op koele en droge plaats bewaren n Zeer licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 150 ml (spuitbus) en 400 ml (spuitbus) n

AQUARELVERF


PLAKKAATVERF

Plakkaatverf – ook wel gouache genoemd – is een hoog gepigmenteerde dekkende waterverf. Het bindmiddel van plakkaatverf is meestal dextrine, een door bewerking van (aardappel)zetmeel verkregen product met een uitstekende wateroplosbaarheid. Door de beperkte hoeveelheid bindmiddel in combinatie met het hoge pigmentgehalte heeft plakkaatverf na droging een mat uiterlijk en zijn de kleuren zeer intens. De dextrine maakt de verf thixotroop; wordt de verf met rust gelaten, dan is ze dik. Wordt de verf in beweging gebracht door te roeren, te schudden of uit een tube te knijpen, dan wordt ze dunner. Door deze eigenschap vloeit plakkaatverf bij het schilderen uit zodat dunne egale lagen kunnen worden aangebracht. Plakkaatverf droogt snel.

PLAKKAATVERF


Plakkaatverf kan worden aangebracht op elke vetvrije en enigszins absorberende ondergrond, zoals papier, karton en hout. Meestal wordt met plakkaatverf op papier gewerkt. Omdat normaal tekenpapier de neiging heeft snel te gaan bobbelen onder invloed van water, geniet aquarelpapier de voorkeur. Plakkaatverf droogt niet watervast op; een werkstuk blijft dus vochtgevoelig. Het assortiment Talens Plakkaatverf Extra Fijn is met zorg samengesteld en biedt alle mogelijkheden voor zowel professioneel gebruik als educatieve doeleinden.

3.1 HULPMIDDELEN VOOR PLAKKAATVERF

Voor het werken met plakkaatverf zijn enkele hulpmiddelen beschikbaar. Naast de specifiek voor plakkaatverf ontwikkelde producten zoals Talens Plakkaatvernissen en Arabische Gom, kan ook Talens Ossengal nuttig zijn. Ossengal kan gebruikt worden om de ondergrond te ontvetten en zo de hechting van de verf te verbeteren en parelen te voorkomen. Zie ook bladzijde 40.

Arabische gom Voor een levendiger en minder egale verflaag, kan Talens Arabische gom aan plakkaatverf worden toegevoegd. De thixotrope eigenschap en daarmee de vloei van de verf wordt hierdoor minder.

Links plakkaatverf zonder Arabische gom, rechts vermengd met Arabische gom.

TALENS ARABISCHE GOM 008 Doel: veranderen van de consistentie van plakkaatverf (gouache), maakt de verf minder thixotroop Samenstelling: Arabische gom opgelost in water Maakt plakkaatverf transparanter n Verhoogt de glans n Vergroot de elasticiteit van plakkaatverf en verkleint hiermee n

de kans op barstvorming in dikkere verflagen

Verkrijgbaar in: 75 ml n

PLAKKAATVERF


TALENS PLAKKAATVERNIS GLANZEND 074 Doel: bescherming van een plakkaatverfschilderij Samenstelling: kleurloze synthetische harsen opgelost in onder andere terpentine Droogt binnen enkele uren n Droogt watervast op, maakt hierdoor de schildering minder vochtgevoelig n Geeft een verhoogde glans n Menging met Plakkaatverfvernis mat 107 vermindert de glansgraad n Maakt kleuren donkerder en iets transparanter n Niet vergelend n Verdunbaar met terpentine, kwasten reinigen n

met terpentine

Licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml, 250 ml en 1000 ml n

TALENS PLAKKAATVERNIS MAT 107 Doel: bescherming van een plakkaatverfschilderij Samenstelling: kleurloze synthetische harsen opgelost in onder andere terpentine, matteringsmiddelen (silica’s) Droogt binnen enkele uren n Droogt watervast op, maakt hierdoor de schildering minder vochtgevoelig n Verandert glansgraad of dekkracht van plakkaatverf nauwelijks n Menging met Plakkaatverfvernis glanzend 074 verhoogt de glansgraad n Veroorzaakt nauwelijks kleurverandering n Niet vergelend n Gebruiksklaar, niet verdunnen n In één laag aanbrengen en in één richting uitstrijken n Niet geschikt voor extreem zuigende ondergronden n Schudden voor gebruik n Kwasten reinigen met terpentine n Licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml en 250 ml n

HULPMIDDELEN


PASTELS

PASTELS


4.1 ZACHTE PASTELS

Zachte pastels zijn zo samengesteld dat de kleur op de ondergrond zoveel mogelijk die van puur pigment benadert. Dit wordt bereikt door een combinatie van pigment, een minimale hoeveelheid bindmiddel en de meest zuivere en zachte soorten kaolien, ook wel pijpaarde of Chinees porseleinaarde genoemd. De uitgebalanceerde verhouding van deze ingrediĂŤnten resulteert in zo spontaan mogelijke kleurafgifte en een fluweelachtig uiterlijk. Bij het pastelleren wordt droog gekleurd poeder van de pastel op de ondergrond overgebracht. In principe kan elke ondergrond worden gebruikt, mits deze voldoende oppervlaktestructuur heeft. Het is aan te raden speciaal pastelpapier te gebruiken.

In tegenstelling tot verf hecht pastel zich niet aan de ondergrond door middel van een bindmiddel. Het pastelpoeder blijft als het ware hangen in de vezels van het papier. De pasteldeeltjes kunnen worden gefixeerd met fixatief, dat opgebracht kan worden met een fixeerspuitje vanuit een flacon of met een spuitbus. Door het werkstuk te fixeren verandert het fluweelachtige uiterlijk, afhankelijk van de hoeveelheid fixatief. Brengt men te veel fixatief aan, dan worden de kleuren donker en zelfs dan hoeft het werkstuk niet veegvast te zijn. De beste manier is om tussentijds elke laag opgebrachte pastel licht te fixeren. Al naar gelang de behoefte kan de laatste laag niet of eveneens licht worden gefixeerd.

Aanbrengen pastelfixatief met fixeerspuitje

Aanbrengen pastelfixatief met spuitbus

ALGEMEEN


4.2 CARRÉ PASTELS

Carré pastels hebben een vierkante vorm en zijn samengesteld uit dezelfde ingrediënten als zachte pastels, maar met meer kaolien. Ze zijn daarom minder zacht en bij uitstek geschikt voor het maken van schetsen. Carré pastels hebben een betere hechting dan zachte pastels maar geven geen veegvast resultaat. Gebruik van fixatief is dus aan te raden.

4.3 HOUTSKOOL

Talens Houtskool wordt gemaakt van zorgvuldig geselecteerde wilgentwijgen. Traditioneel tekenmateriaal als houtskool is zacht en niet veegvast. Een werkstuk kan dus beter gefixeerd worden. In tegenstelling tot gekleurde droge pastels verandert de kleur van een houtskooltekening niet als er zóveel fixatief wordt aangebracht dat de tekening helemaal veegvast is.

PASTELS

4.4 OLIEPASTELS

Oliepastels worden gemaakt van pigment, wassen en niet drogende minerale oliën. Omdat geen van de ingrediënten in de tijd enige verandering ondergaat, blijft het materiaal op het schilderij of de tekening altijd hetzelfde; er vindt geen droging plaats. Een onbehandeld werkstuk is dus niet veegvast. Dit kan verholpen worden door een werkstuk te vernissen, zij het niet met een vernis op basis van oplosmiddelen; oliepastel lost namelijk op in terpentine en terpentijn. Daarom is er een speciale vernis ontwikkeld op basis van water, die door de specifieke samenstelling egaal uitvloeit op een vette ondergrond en dus niet parelt. Oliepastels hechten op bijna elke ondergrond, mits deze enigszins poreus is. Werkstuk niet veegvast zonder behandeling met vernis voor oliepastels


4.5 HULPMIDDELEN VOOR PASTELS EN ANDER TEKENMATERIAAL

Voor het werken met pastels, houtskool, krijtsoorten en potloden zijn er hulpmiddelen om de kleur beter te doen hechten of een werkstuk te

beschermen. Voor droge pastelsoorten en tekenmaterialen zijn dat fixatieven. Voor oliepastels is er een vernis.

TALENS PASTELFIXATIEF 061 Doel: verbeteren van de hechting van pasteldeeltjes op de ondergrond Samenstelling: kleurloze harsen, ethanol, aceton Bij voorkeur aanbrengen bij iedere pastellaag n Spaarzaam gebruiken n Aanbrengen met behulp van een fixeerspuitje op n

circa 40 cm afstand Sneldrogend n Niet vergelend n Licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml en 1000 ml n

TALENS HOUTSKOOLFIXATIEF 063 Doel: verbeteren van hechting van houtskool-, krijt- en grafietdeeltjes op de ondergrond Samenstelling: kleurloze harsen, ethanol, aceton Spaarzaam gebruiken n Aanbrengen met behulp van fixeerspuitje op n

circa 40 cm afstand Maakt kleuren donkerder en iets transparanter n Sneldrogend n Niet vergelend n Licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 75 ml en 1000 ml n

HULPMIDDELEN


TALENS GECONCENTREERD FIXATIEF 064 Doel: verbeteren van de hechting van pastel-, houtskool-, krijt- en grafietdeeltjes op de ondergrond Samenstelling: kleurloze harsen, ethanol In combinatie met pastel bij voorkeur gebruiken bij iedere laag n Spaarzaam gebruiken n Sneldrogend n Niet vergelend n Meer geconcentreerd dan pastelfixatief 061 n Retoucheert het zogenaamde ‘uitbloemen’ van de was n

(witte waasvorming) bij kleurpotloodtekeningen

Zeer licht ontvlambaar n Verkrijgbaar in: 150 ml (spuitbus) en 400 ml (spuitbus) n

TALENS VERNIS VOOR OLIEPASTELS 060 Doel: veegvast maken van werkstukken in oliepastel en waskrijt Samenstelling: kunststofdispersie in water, oppervlakteactieve stoffen Droogt binnen een uur kleurloos, transparant en watervast op n Geeft een satijnglans n Nauwelijks invloed op de kleuren n Verdunbaar met water n Schudden voor gebruik n Verkrijgbaar in: 75 ml n

PASTELS


HULPMIDDELEN


ARTIKELOVERZICHT TALENS HULPMIDDELEN Productnummer Inhoudsformaten / artikelnummer Hulpmiddelen voor olieverf Primers voor olieverf Talens Gesso Primer

1001

1000 ml 24192001

5000 ml 24652001

10000 ml 24641001

Oplosmiddelen voor olieverf Talens Gerectificeerde terpentijn Talens Terpentine Talens Reukloze terpentine

032 090 089

75 ml 24280032 24280090 24280089

250 ml 24300032 24300090 24300089

1000 ml 24320032

Mediums voor olieverf Talens Schildermedium Talens Schildermedium sneldrogend Talens Glaceermedium

60 ml 083 084 086

75 ml 24280083 24280084 24280086

250 ml 24300083 24300084 24300086

Talens Venetiaanse terpentijn Talens Alkydmedium Talens Schilderpasta

019 007 096

24280019 24280007

24300019

24060096

OliĂŤn voor olieverf Talens Gezuiverde lijnolie Talens Gebleekte lijnolie Talens Gekookte lijnolie Talens Standolie Talens Papaverolie

027 025 026 031 028

75 ml 24280027 24280025 24280026 24280031 24280028

250 ml 24300027 24300025 24300026

75 ml 24280004 24280002 24280003 24280114 24280115 24280081 24280082 60 ml

250 ml 24300004 24300002 24300003

1000 ml 24320004 24320002 24320003

24300081 24300082 75 ml 24280030 24280085

150 ml

Vernissen voor olieverf Talens Retoucheervernis Talens Schilderijvernis glanzend Talens Schilderijvernis mat Talens Acrylvernis glanzend Talens Acrylvernis mat Talens Damarvernis glanzend Talens Damarvernis mat Overige hulpmiddelen voor olieverf Talens Siccatief Courtrai (helder) Talens Siccatief Harlem (donker) Talens Basiswit Talens CaseĂŻne Tempera binder

ARTIKELOVERZICHT

004 002 003 114 115 081 082 030 085 101 103

03071101 24060103

1000 ml 24320083 24320084

400 ml 95160004 95160002 95160003 95160013 95160014


Hulpmiddelen voor aquarelverf Talens Maskeervloeistof Talens Ossengal Talens Aquarelvernis mat Talens Protecting spray

Productnummer Inhoudsformaten / artikelnummer 75 ml 250 ml 150 ml 052 24280052 051 24280051 24300051 050 24280050 680 95160680

Hulpmiddelen voor plakkaatverf Talens Arabische gom Talens Plakkaatvernis glanzend Talens Plakkaatvernis mat

008 074 107

Hulpmiddelen voor pastels Talens Pastelfixatief Talens Houtskoolfixatief Talens Geconcentreerd fixatief Talens Vernis voor oliepastels

061 063 064 060

400 ml

95161680

75 ml 24280008 24280074 24280107

250 ml

1000 ml

24300074 24300107

24320074

75 ml 24280061 24280063

1000 ml 24320061 24320063

150 ml

400 ml

95160006

95160016

24280060


P.O. Box 4 Apeldoorn, NL

88150081 / 2010

www.royaltalens.com


HILFSMITTEL Malmittel, Firnisse und weitere Hilfsmittel für Künstlerfarben

PREMIUM

QUALITY


EINLEITUNG Royal Talens pflegt den Kontakt mit den Verbrauchern seiner Produkte. Immer wieder scheinen bei der Anwendung von Hilfsmitteln für die verschiedenen Farbsorten Fragen aufzukommen. Wann verwendet man welches Produkt und in welchem Stadium einer Malerei? Wie kann man ein Werkstück am besten schützen? Vor allem für Ölfarbe ist das Sortiment der Hilfsmittel umfangreich, und damit ist die Auwahl oft schwierig. Viele der Fragen beziehen sich auf das gewünschte visuelle Resultat und die Langlebigkeit eines Bildes. Anfänger wollen gerne wissen, was und wie viel angeschafft werden muss, um mit dem Malen beginnen zu können. Auf der Suche nach Antworten zeigt sich, dass ein breites Wissensangebot zur Verfügung steht. Diverse Publikationen und Bücher bieten einen Informationsschatz, doch beim genauen Hinsehen sind die Informationen oft nicht eindeutig und manchmal sogar widersprüchlich oder zu technisch. Diese Broschüre gibt auf knappe und klare Weise Antworten auf viele Fragen. Dabei wird der Text durch viele deutliche Abbildungen unterstützt. Welches Hilfsmittel wünschenswert ist, ist für jeden Künstler unterschiedlich. Jeder arbeitet auf seine eigene Weise. Deshalb ist ein wichtiger Teil dieser Broschüre der Erklärung von Farbeigenschaften und Maltechniken gewidmet. Auf der Basis dieser Information kann eine verantwortungsvolle Wahl für Hilfsmittel getroffen werden. Der Reihe nach werden die Talens Hilfsmittel für Ölfarbe, Aquarellfarbe, Plakatfarbe, weiche Pastelle und Ölpastelle beschrieben. Hilfsmittel für Acrylfarbe werden in der Broschüre „Acryl Hilfsmittel” erklärt (Artikelnummer 88150063). Hilfsmittel für Cobra wassermischbare Ölfarbe werden in der Broschüre „Cobra, wassermischbare Ölfarbe“ (Artikelnummer 88390013) beschrieben. Royal Talens hat neben seinem Sortiment Hilfsmittel diverse Farbsorten unter den Markennamen Rembrandt, Cobra, Van Gogh, Amsterdam, Talens und ArtCreation.


INHALTSANGABE EINLEITUNG

4

1. ÖLFARBE

7

1.1 ZUSAMMENSETZUNG VON ÖLFARBE

8

1.2 TROCKNUNGSPROZESS VON ÖLFARBE

8

1.3 HAFTUNG VON ÖLFARBE

8

1.4 ÖLFARBTECHNIKEN

9

9

Alla prima

Schichtenmalerei Fett-über-mager Lasieren

9 9 11

• Talens Malmittel 083 17 • Talens Malmittel schnelltrocknend 084 18 Lasurmalmittel 18 • Talens Lasurmalmittel 086 18 Venezianisches Terpentin 19 • Talens Venezianisches Terpentin 019 19 Alkydmalmittel 20 • Talens Alkydmalmittel 007 20 Malpaste 21 • Talens Malpaste 096

22

23

Öle für Ölfarbe

1.5 HILFSMITTEL FÜR ÖLFARBE

12

Gereinigtes Leinöl und gebleichtes Leinöl

24

13

24 25

• Talens Gesso Primer 1001

13

• Talens Gereinigtes Leinöl 027 • Talens Gebleichtes Leinöl 025

14

Gekochtes Leinöl

Terpentin

14

• Talens Rektifiziertes Terpentin 032

14

• Talens Gekochtes Leinöl 026 25 Standöl 26 • Talens Standöl 031 26 • Talens Mohnöl 028 26

Grundierungen (Primer) für Ölfarbe Lösungsmittel für Ölfarbe

Terpentinersatz 15 • Talens Terpentinersatz 090 15 • Talens Geruchloser Terpentinersatz 089 15

Firnisse für Ölfarbe

24

27

Reinigen von Pinseln und Firnispinseln

16

Retuschierfirnis

27

Malmittel für Ölfarbe

17

• Talens Retuschierfirnis 004

28

17

Schlussfirnis

28

Malmittel


• Talens Schlussfirnis glänzend 002

29

• Talens Aquarellfirnis matt 050

41

• Talens Schlussfirnis matt 003

30

• Talens Protecting Spray 680

41

• Talens Acrylfirnis glänzend 114

30

• Talens Acrylfirnis matt 115

31

3. PLAKATFARBE

42

• Talens Dammarfirnis glänzend 081

32

3.1 HILFSMITTEL FÜR PLAKATFARBE

43

• Talens Dammarfirnis matt 082

32

Gummi Arabicum

43

33

• Talens Gummi Arabicum 008

43

Sonstige Hilfsmittel

Sikkative

33

• Talens Plakatfirnis glänzend 074

44

• Talens Sikkativ Courtrai (hell) 030

33

• Talens Plakatfirnis matt 107

44

• Talens Sikkativ Harlem (dunkel) 085

33

Basisweiß

34

4. PASTELLE

45

• Talens Basisweiß 101

34

4.1 WEICHE PASTELLE

46

Kasein Tempera Bindemittel

35

4.2 CARRÉPASTELLE

47

• Talens Kasein Tempera Bindemittel 103

35

4.3 HOLZKOHLE

47

4.4 ÖLPASTELLE

47

2. AQUARELLARBE

36

4.5 HILFSMITTEL FÜR PASTELLE UND

37

• Talens Pastellfixativ 061

48

38

• Talens Holzkohlefixativ 063

48

2.1 ARBEITEN AUF TROCKENEM/

NASSEM PAPIER

2.2 HILFSMITTEL FÜR AQUARELLFARBE

ANDERES ZEICHENMATERIAL

48

Maskierflüssigkeit

38

• Talens Konzentriertes Fixativ 064

49

• Talens Maskierflüssigkeit 052

39

• Talens Firnis für Ölpastelle 060

49

Ochsengalle

40 ARTIKELÜBERSICHT TALENS HILFSMITTEL

51

• Talens Ochsengalle 051

40

Firnisse für Aquarellfarbe

41


ÖLFARBE

Gerade die korrekte Anwendung von Hilfsmitteln für Ölfarbe ist von wesentlicher Bedeutung für die Lebensdauer eines Bildes. Um eine gute Auswahl aus dem Sortiment der Hilfsmittel treffen zu können, werden zunächst die Zusammensetzung von Ölfarbe, der Trocknungsprozess, die Haftung und die unterschiedlichen Maltechniken erklärt.

ÖLFARBE


1.1 ZUSAMMENSETZUNG VON ÖLFARBE

Ölfarbe wird hergestellt aus einem trocknenden Öl und Pigment. Die am meisten verwendeten Öle sind Leinöl und Safloröl. Je feiner das Pigment im Öl verteilt wird, desto grösser ist die Farbkraft der Farbe. Abhängig vom verwendeten Pigment kann die Trocknungszeit per Farbe variieren. Um großen Unterschieden bei der Trocknungszeit vorzubeugen, können der Farbe Sikkative hinz gefügt werden. Sie beschleunigen den Trocknungsprozess. Leinöl, gewonnen aus den Samen der Flachspflanze, ist seit mehr als fünfhundert Jahren das wichtigste Bindemittel von Ölfarbe. Andere trocknende Öle ergeben eine weniger dauerhafte Farbschicht, können stark nachdunkeln oder haben eine viel zu lange Trocknungszeit. Ein Öl, das für jede erwünschte Eigenschaft optimal ist, existiert leider nicht. Leinöl hat durch die Jahrhunderte hindurch bewiesen, die beste Kombination von Eigenschaften zu besitzen. Weil Leinöl auf Dauer gewissermaßen vergilbt, wird es vor allem bei weißer Farbe oft durch Mohn- und Safloröl ersetzt. Mohnöl und Safloröl sind chemisch nahezu identisch und somit bei Malanwendungen vergleichbar. Safloröl wird aus den Samen der Färberdistel gepresst. Dieses Öl vergilbt weniger als Leinöl, doch die Trocknungszeit ist länger und das Öl bildet einen Farbfilm, der andere Eigenschaften als ein Farbfilm mit Leinöl hat. Bei einem mehrschichtigen Aufbau eines Bildes kann die Verwendung von Weiß auf der Basis von Safloröl Phänomene wie Craquelé oder Ablösung der oberen Farbschichten zur Folge haben, wenn dieses Weiß eine Unterschicht für Farben auf der Basis von Leinöl formt. Es ist daher ratsam, die Verwendung von weißer Farbe auf Saflorölbasis auf die Endphase eines Bildes zu beschränken. Royal Talens bietet unter den Markennamen Rembrandt, Van Gogh und Amsterdam sowohl

Weißtöne auf der Basis von Leinöl als auch auf der Basis von Safloröl an.

1.2 TROCKNUNGSPROZESS VON ÖLFARBE

Das Trocknen von Öl ist ein chemischer Prozess, der unter Einfluss von Luft und Licht stattfindet. Sauerstoff wird durch das Öl aufgenommen und koppelt die Moleküle zu einem festen Netzwerk aneinander. Für diesen Oxidationsprozess ist Energie notwendig, die vor allem durch den ultravioletten Teil des Lichts geliefert wird. Dieser zeitintensive Prozess, ist der Grund für das langsame Trocknen von Ölfarbe. Je mehr Ventilation und Licht vorhanden ist und je höher die Temperatur liegt, desto schneller trocknet die Farbe. Eine niedrige Umgebungstemperatur und eine hohe Luftfeuchtigkeit haben eine ungünstige Wirkung auf die Trocknung.

1.3 HAFTUNG VON ÖLFARBE

Für eine gute Haftung von Ölfarbe muss der Untergrund ausreichend mit einer Basisschicht präpariert sein, die ein gewisses Maß an Porösität besitzt. Das Öl aus der Farbe dringt in die Poren hinein, und der Farbfilm setzt sich während des Trocknungsprozesses mit zahllosen kleinen „Ankern“ in der Präparierungsschicht fest.

ALLGEMEIN


1.4 ÖLFARBTECHNIKEN

Für Ölfarbe sind im Prinzip zwei Techniken möglich: „Alla Prima” und Schichtenmalerei.

ALLA PRIMA Alla prima bedeutet, dass ein Bild „nass-in-nass”gemalt wird. Bei dieser Technik werden die Farben außer auf der Palette auch auf dem Bild selbst gemischt und nass neben- und übereinander auf das Bild aufgetragen. Das Bild, das schließlich aus nur einer Farbschicht besteht, muss zu Ende gemalt werden, solange die Farbe noch nass ist. Die Farbe kann pur oder in Kombination mit immer demselben Malmittel oder Lösungsmittel verwendet werden.

SCHICHTENMALEREI Schichtenmalerei bedeutet, dass ein Bild mit verschiedenen Farbschichten aufgebaut wird. Eine jeweils folgende Schicht kann erst aufgetragen werden, wenn die vorhergehende Schicht so trocken ist, dass sie sich nicht mehr auflöst. Bei der Schichtenmalerei muss die sogenannte „fett-über-mager” Technik befolgt werden; jede jeweils folgende Schicht muss mehr Öl enthalten.

Schritt 1

Fett über mager Die erste Schicht muss mager aufgetragen werden. Dafür wird die Farbe mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnt. Während des Trocknens entsteht kein geschlossener, sondern ein poröser Farbfilm. Öl aus der nächsten Schicht wird von der darunter liegenden magereren Schicht aufgesogen und setzt sich während des Trocknens in zahllosen

ÖLFARBE

Schritt 2

Schritt 3

Poren fest. Dadurch entsteht eine gute Haftung zwischen den beiden Farbschichten. Weil eine unten liegende (magerere) Schicht der darüber liegenden Schicht, die relativ mehr Öl enthält, Öl entzieht, muss die oben liegende Schicht relativ mehr Öl enthalten. Ist das nicht der Fall, können Qualitätsprobleme entstehen.


Zusammenhängend mit der Funktion einer Haftung zwischen den einzelnen Schichten erfüllt das „fett-über-mager“ Prinzip auch die Funktion des Auffangens der Spannungen zwischen den verschiedenen Farbschichten. Ein Bild ist dauerhaft Bewegungen ausgesetzt; einerseits zum Beispiel durch einen flexiblen Untergrund wie ein Maltuch, andererseits durch Temperaturschwankungen und unterschiedliche Luftfeuchtigkeitsgrade. Für die Langlebigkeit eines Bildes ist es deshalb sehr wichtig, dass alle Farbschichten diese Bewegungen auffangen können.

immer empfehlenswert, die Farbe vor dem Auftragen mit Terpentinersatz oder Terpentin zu verdünnen. Je mehr Lösungsmittel, desto magerer die Farbschicht. Wenn die erste Schicht trocken genug ist, wird die zweite Schicht aufgetragen. Ab diesem Schritt kann man verschiedene Vorgehensweisen wählen: • Jede folgende Farbschicht wird mit jeweils weniger Lösungsmittel verdünnt; damit enthält jede folgende Schicht relativ mehr Öl. Die letzte Schicht kann mit purer Farbe gemalt werden. • Die jeweils folgende Schicht wird mit Malmittel verdünnt. Ein gutes Malmittel besteht aus drei Komponenten: Öl, Harz und Lösungsmittel. Durch das Öl wird die Farbe fetter, während das Lösungsmittel dafür sorgt, dass die Farbe nicht zu fett wird. Das Harz vergrößert die Langlebigkeit des Farbfilms.

Je mehr Öl eine Farbschicht enthält, desto elastischer wird sie nach der Trocknung sein. Wenn ein Bild aus mehreren Schichten besteht und die untersten Schichten mehr Öl enthalten als die letzte Schicht, also entgegen der Regel „fett-übermager“ gemalt wurde, werden im Laufe der Zeit die weniger elastischen oberen Schichten durch Wird ein Bild mit mehr als zwei Schichten gemalt, die sich stärker bewegenden unteren Schichten kann das Malmittel jeweils mit Terpentinersatz auseinandergezogen. Wenn dies für das menschliche oder Terpentin von mager bis hin zu immer fetter Auge sichtbar wird, spricht man von „Craquelé“ gemischt werden. Je größer der Anteil des Malmittels (Rissbildung). Diesem Effekt kann vorgebeugt ist, desto fetter wird die Mischung sein. Für die letzte werden, indem jede jeweils folgende Schicht etwas Schicht kann die Farbe mit purem Malmittel gemischt fetter gemacht wird. Das „fett über-mager“ Prinzip werden. kann also auch interpretiert werden als „beweglich über TIPP weniger beweglich“. Damit Aus einer Kombination von Ölfarbe und Kasein Tempera wird sofort deutlich, warum Bindemittel kann eine schnelltrocknende und wassermischbare eine Farbschicht ausreichend magere Farbe hergestellt werden, die ohne weiteres mit getrocknet sein muss, traditioneller Ei-Tempera- oder Kasein-Temperafarbe bevor eine nächste Schicht vergleichbar ist. Diese traditionelle Maltechnik wird vor allem aufgetragen werden kann. für eine Untermalung bei der Schichtenmalerei angewendet. Eine Schicht, die noch nicht vollständig getrocknet ist, ist oft zu elastisch für die folgende Schicht, was auch eine mögliche Rissbildung zur Folge haben kann. Aus wie vielen Schichten ein Bild aufgebaut wird, ist jedem Künstler persönlich überlassen. Es ist aber

TECHNIKEN


Lasieren Ob ein Bild nass-in-nass oder in Schichten gemalt wird - als letzte Schicht kann immer eine Lasurschicht aufgetragen werden. Dabei handelt es sich um eine transparente Farbschicht, deren Effekt mit einer farbigen Glasplatte verglichen werden kann, die Schritt 1 über ein Bild gelegt wird: Die Darstellung an sich verändert sich nicht, die Farben hingegen wohl. Der Grund für eine Lasur kann sein, dass der Künstler mit bestimmten Farben nicht zufrieden ist und diese verändert sehen will, ohne die Stelle übermalen zu müssen. Ein anderer Grund kann der Wunsch sein, den visuellen Effekt einer Lasur zu erreichen: Emaille-artige Oberschicht und tiefe Farbtöne. Die Untermalung wird bewusst als Ausgangspunkt Schritt 2 genommen, um ihr mit einer oder mit mehreren Lasurschichten eine besondere Farbgebung zu verleihen. Bei einer Lasur darf kein Pinselstrich sichtbar sein, weil ja der Pinselstrich der unteren Schicht durch die transparente Farbe hindurch zu sehen ist; ein Lasurmalmittel muss daher fließend sein. Diese Eigenschaft bietet auch die Möglichkeit, in einer Lasur fließende Farbübergänge zu kreieren. Darüber hinaus muss eine Lasurschicht elastischer Schritt 3 als die darunter liegenden Schichten sein, denn auch hier muss die „fett-über-mager“ Regel befolgt werden. Für diesen Zweck kommen mehrerer Malmittel in Frage. Wie viele Schichten für den gewünschten Effekt notwendig sind, ist nicht immer vorherzusehen. Deshalb muss immer dafür gesorgt werden, dass die Farbe nie zu fett ist, so dass immer die Möglichkeit einer Haftung für eine eventuelle folgende Schicht Schritt 4 besteht. Reines Öl als Malmittel ist nicht empfehlenswert, die Farbschicht kann dann zu geschlossen werden. Dadurch kann die TIPP nächste Schicht nicht gut haften. Darüber Vorzugsweise sollten flache Pinsel mit weichen Haaren, zum hinaus erhöht sich durch zu viel Öl das Beispiel Rotmarder-, oder Rinderohrenhaar verwendet werden, um eine schöne gleichmäßige Lasurschicht zu erzielen. Risiko einer Runzelbildung der Farbschich während des Trocknungsprozesses.

ÖLFARBE


1.5 HILFSMITTEL FÜR ÖLFARBE

Um einen guten technischen Aufbau eines Ölbildes zu gewährleisten, ist ein (oder mehrere) Hilfsmittel oft unentbehrlich. Hilfsmittel für Ölfarbe können in sechs Sorten unterteilt werden:

Grundierung (Primer) n Lösungsmittel n Malmittel n Öle n Firnisse n Sonstige Hilfsmittel n

HILFSMITTEL


GRUNDIERUNG (PRIMER) FÜR ÖLFARBE Die Qualität der Grundierung bestimmt in hohem Maße die Langlebigkeit eines Werkstücks. Papier, Karton, Holz, Baumwolle und Leinen können als Malgrund für Ölfarbe dienen, allerdings müssen alle Untergründe erst vorbehandelt werden. Ein unbehandelter oder unvollständig präparierter Untergrund saugt das Öl aus der Farbe und wird auf Dauer vom Öl angetastet. Eine Farbschicht muss eine ausreichende Menge Öl enthalten, um die Pigmente zu umfangen und einen guten Film zu formen. Nur dann werden die Pigmente ausreichend gebunden, und einer frühzeitigen Rissbildung wird so vorgebeugt. Talens Gesso Primer bietet alle Voraussetzungen für ein langlebiges Resultat.

TALENS GESSO PRIMER 1001 Zweck: Herstellung einer universalen Präparierungsschicht auf diversen absorbierenden Untergründen Zusammensetzung: Acrylatharzdispersion, Titandioxid Sorgt für eine gute Haftung unter anderem für Öl-, Acryl-, und Plakatfarbe n  Geeignet für absorbierende staub- und fettfreie Untergründe wie Maltuch, Holz, n  Multiplex, Hartfaserplatte, Karton und Papier Geeignet als Präparierung für Mauerbemalungen auf alkali- und nicht alkalihaltigen n  Untergründe wie frischer Beton, Stuck und Backstein Stark absorbierende Untergründe müssen zuerst mit Amsterdam n Acrylbindemittel vorbehandelt werden Kann mit Acrylfarbe eingefärbt werden n Mit Wasser verdünnbar n Trocknet innerhalb weniger Stunden, nach 24 Stunden n mit Ölfarbe übermalbar Verarbeiten über 10 °C, frostfrei aufbewahren n Material mit Wasser reinigen n Erhältlich in 1000 ml, 5000 ml und 10.000 ml n

TIPP

Geschlossene Farbträger wie Papier, Karton und Holztafel können direkt mit Gesso behandelt werden. Bei offen gewebtem Textil ist es empfehlenswert, zuerst eine Schicht Amsterdam Acrylbindemittel 005 als Vorstreichmittel aufzutragen. Die Maschen im Textil werden auf diese Weise verschlossen, so dass das Gesso nicht durch den Stoff dringen und somit auf der Rückseite nicht sichtbar werden kann.

ÖLFARBE


LÖSUNGSMITTEL FÜR ÖLFARBE Um Farbe zu verdünnen und Pinsel zu reinigen, kann sowohl Terpentinersatz als auch Terpentin verwendet werden. Terpentin wird oft als Verdünnungsmittel genutzt, auch weil der harzige Geruch von vielen Künstlern als angenehm erfahren wird. Zum Ausspülen von Pinseln wird meist Terpentinersatz verwendet. Achtung: Es ist wichtig, für ein gute Belüftung im Arbeitsraum zu sorgen.

Terpentin

Das Verdünnen der Farbe mit Terpentin

Die richtige Bezeichnung für das von (Kunst-) Malern verwendete Terpentin ist eigentlich Terpentinöl. Terpentin ist das ursprüngliche Balsam, das von verschiedenen Pinienbaumsorten abgezapft wird. Man gewinnt das flüchtige Terpentin durch Destillation. Durch eine erneute Destillation des Terpentins wird der Gehalt an harzigen Stoffen auf ein Minimum beschränkt, und es entsteht ein fast hundertprozentiges, flüchtiges „rektifiziertes

Terpentin“. Für das künstlerische Malen ist es absolut empfehlenswert, nur diese Qualität zu verwenden. Talens Rektifiziertes Terpentin ist ein zusätzlich destilliertes und überall geschätztes portugiesisches Harzterpentin.

TALENS REKTIFIZIERTES TERPENTIN 032 zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial Zusammensetzung: Portugiesisches Harzterpentin (Destillat aus harzigen Pinienbaumsorten) Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden) n Lässt der Pinselstrich zerfließen n Geeignet zum Entfernen von (trockenen) Firnisschichten n Geeignet zum Auflösen von (Natur-) Harzen n Auch zum Verdünnen von Malmitteln und Firnissen für Ölfarbe n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml n

PRIMER / LÖSUNGSMITTEL


Terpentinersatz Terpentinersatz ist ein Erdöldestillat, das aus einer Mischung von sogenannten Kohlenwasserstoffen besteht. Verschiedene Mischungen sind möglich, resultierend in verschiedene Qualitäten Terpentinersatz. Die Zusammensetzung einer Mischung ist unter anderem verantwortlich für den

Geruch und das Auflösungsvermögen. Kohlenwasserstoffe mit dem besten Auflösungsvermögen haben durchgängig einen starken Geruch. Geruchsarme/geruchlose Terpentinersatzsorten haben ein geringeres Auflösungsvermögen.

TALENS TERPENTINERSATZ 090 Zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial Zusammensetzung: Erdöldestillat Sehr rein, 100% verdunstend; verschwindet vollständig aus dem Farbfilm n Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden) n Geeignet zum Entfernen von (trockenen) Firnisschichten n n Geeignet zum Auflösen von (Kunst-) Harzen Auch zum Verdünnen von Malmitteln und Firnissen für Ölfarbe n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

TALENS GERUCHLOSER TERPENTINERSATZ 089 Zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial Zusammensetzung: Erdöldestillat mit einem Minimum an schädlichen Bestandteilen Geruchlos n Etwas längere Verdunstungszeit als Talens Terpentinersatz (090) n Sehr rein, 100% verdunstend; verschwindet vollständig aus dem Farbfilm n n Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden) Nicht geeignet zum Entfernen von trockenen Firnisschichten n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

ÖLFARBE


TIPP

REINIGEN VON (FIRNIS-) PINSELN Während des Malens können Pinsel in Terpentinersatz oder Terpentin ausgespült werden. Um die Lebensdauer von Pinseln zu optimieren, ist es empfehlenswert, sie nach dem Arbeiten mit warmem Wasser und weicher Seife zu reinigen. Das Haarbündel sollte wiederholt im Handteller gewaschen werden, bis der Schaum vollkommen weiß ist, und dann sorgfältig mit sauberem Wasser nachgespült werden. Dabei darf kein Druck ausgeübt werden, da die Haare sonst am Rand der Zwinge abbrechen können. Der Pinsel sollte danach abgetrocknet werden und kann dann mit dem Haarbündel nach oben oder flach auf dem Tisch weiter trocknen. Manche Kunststoffarten (zum Beispiel Plastikbecher) lösen sich in Terpentinersatz und Terpentin auf. Für das Ausspülen von Pinseln sollte daher vorzugsweise ein Glas oder eine Blechdose verwendet werden.

Lösungsmittel, in denen Pinsel ausgespült werden, können wiederverwendet werden. Der verschmutzte Terpentinersatz oder das Terpentin sollte in einen abgeschlossenen Glasbehälter gegeben und stehen gelassen werden, bis der Schmutz auf den Boden gesunken ist. Das kann einige Tage dauern. Das „gereinigte” Lösungsmittel kann dann in einen sauberen Behälter gegossen werden. Dies muss vorsichtig geschehen, damit der auf den Boden gesunkene Schmutz nicht mit in den sauberen Behälter gelangt. Die Schmutzreste gehören zum kleinen chemischen Abfall.

LÖSUNGSMITTEL


MALMITTEL FÜR ÖLFARBE

Malmittel

Mit einem Malmittel wird eine oder mehrere Eigenschaften von Farbe beeinflusst, und die Farbe wird für eine bestimmte Anwendung optimiert. Man denke dabei an Konsistenz, Glanz, Farbfluss, Trocknungszeit, Transparenz und Langlebigkeit des Farbfilms. Da eine unten liegende (magere) Farbschicht der darüber liegenden Schicht Öl entzieht, muss eine oben liegende Schicht relativ mehr Öl enthalten. Deshalb muss immer die „fett-über-mager” Regel eingehalten werden.

Durch ein Hinzufügen von Talens Malmittel wird der Ölgehalt der Farbe vergrößert. Damit wird verhindert, dass die oben liegende Farbschicht schließlich zu wenig Öl enthält. Die Harze machen den Farbfilm darüber hinaus langlebiger. Den schnelltrocknenden Talens Malmitteln sind außerdem Sikkative zugefügt. Sikkative beschleunigen die Sauerstoffaufnahme und damit den Trocknungsprozess der Farbe. Die hier genannten Malmittel sind die modernen Ersatzmittel für die traditionellen „Malmittel“ Leinöl und gekochtes Leinöl.und gekochtes Leinöl.

Mischen von Malmittel mit Farbe

TALENS MALMITTEL 083 Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe, Farbe fetter machen Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz Wirkt sich nicht auf die Trocknungszeit der Farbe aus n Vergrößert die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms n Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, etwas verschwimmen n Vergrößert den Glanz n Vergilbt nicht n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml n

ÖLFARBE


TALENS MALMITTEL SCHNELLTROCKNEND 084 Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe, Verkürzen der Trocknungszeit, Farbe fetter machen Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz, Sikkative Vergrößert die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms n Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, verschwimmen n Vergrößert den Glanz n Vergilbt nicht n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml n

Lasurmalmittel Talens Lasurmalmittel ist das moderne Ersatzmittel für traditionelle Lasurmalmittel wie Standöl oder Venezianisches Terpentin.

TALENS MALMITTEL SCHNELLTROCKNEND 086 Zweck: verhogen van de vloei en transparantie van glacislagen in olieverf Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz, Sikkative Vergrößert die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms n Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, verschwimmen n Vergrößert den Glanz n Vergilbt nicht n Erhöht die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

MALMITTEL


Venezianisches Terpentin Der Name Venezianisches Terpentin hat einen historischen Hintergrund. Das aus dem österreichischen Lärchenbaum gewonnene Terpentinbalsam wurde früher über Venedig gehandelt.

Dieses traditionelle Lasurmalmittel ist aufgrund seiner Verarbeitungseigenschaften beliebt. Schrittweise Farbübergänge und die Elastizität des Farbfilms werden positiv beeinflusst.

TALENS VENEZIANISCHES TERPENTIN 019 Zweck: Vergrößern des Farbflusses und der Transparenz von Lasurschichten in Ölfarbe Zusammensetzung: Naturbalsam, Terpentin Traditionelles Lasurmittel n Verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms n Macht den Farbfilm langlebiger n Pinselstrich verschwimmt abhängig von der zugesetzten Menge n Vergrößert den Glanz n Vergilbt etwas n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

ÖLFARBE


Alkydmalmittel Talens Alkydmalmittel kann als Malmittel und als Lasurmalmittel verwendet werden. Wenn es als Malmittel benutzt wird, muss die „fett-über-mager“ Regel einhalten werden. Das Malmittel ist ziemlich

fett und kann mit Terpentinersatz oder Terpentin magerer gemacht werden. In der letzten Schicht und für Lasurtechniken kann reines Alkydmalmittel verwendet werden.

TALENS ALKYDMALMITTEL 007 Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe, Farbe fetter machen, Verkürzen der Trocknungszeit Zusammensetzung: Alkydharz, Terpentinersatz Erhöht die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms n Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, verschwimmen n Geringer Einfluss auf Glanzgrad n Leicht vergilbend n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Auch als Lasurmalmittel geeignet n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml n

MALMITTEL


Malpaste Talens Malpaste ist ein farbloses Malmittel, das in jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt werden kann. Die Viskosität von Ölfarbe und Malpaste ist gleich, deshalb kann die Malpaste als eine Ölfarbe ohne Pigment umschrieben werden. Mit Malpaste sind unterschiedliche Anwendungen möglich:

Runzelbildung purer Farbe in dicker Farbschicht

Hinzufügung von Malpaste beugt Runzelbildung vor

ÖLFARBE

Runzelbildung bei dicken Farbschichten vorbeugen Auf einer dicken Farbschicht kann es während des Trocknens zu einer Runzelbildung kommen. Ein Auftreten dieses Phänomens ist mit abhängig vom Pigment. Kobaltblau, Umbra gebrannt, Krapplack und Metall- und Perlmuttfarben sind Beispiele für runzelbildende Farben. Wenn der Farbe Malpaste beigemischt wird, kann dieser Runzelbildung vorgebeugt werden. Wie viel Paste hinzufügt wird, ist abhängig vom Grad der Runzelbildung einer Farbe. Eine Menge von 20 - 40% ist in der Regel ausreichend. Die Menge der Farbe vergrößern Malpaste kann in jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt werden. Auf diese Weise kann die Menge von teurerer Farbe vergrößert werden, ohne dass ein Farbunterschied auftritt. Dies wird vor allem beim Auftragen von dicken Farbschichten, der sogenannten Impastotechnik, gemacht. Je mehr Paste hinzugefügt wird, desto transparenter wird die Farbe; abhängig vom Pigmenttyp ist dies in dickeren Schichten kaum oder gar nicht sichtbar. Farbkraft verringern Die Farbkraft einer Farbe nimmt im selben Verhältnis ab, mit dem der Farbe Malpaste beimischt wird. Das kann vor allem von Bedeutung sein, wenn bei der Alla Prima Technik (nass-in-nass) Farben mit sehr unterschiedlicher Farbkraft auf einem Bild gemischt werden. Wenn der Farbe mit starker Farbkraft Malpaste beimischt wird, wird diese die Mischung weniger beherrschen.


Schritt 1

Mischen von Malpaste mit Farbe

Schritt 2

Schritt 3

TALENS MALPASTE 096 Zweck: Vorbeugung gegen Runzelbildung in dickeren Farbschichten, Vergrößern der Farbmenge, Verringern der Farbkraft und Vergrößern der Transparenz von Ölfarbe bei Erhaltung der Viskosität Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Verdickungsmittel, Terpentinersatz Vergrößert die Langlebigkeit des Farbfilms n Verringert den Glanz von Ölfarbe etwas n Verkürzt die Trocknungszeit des Farbfilms n Nicht vergilbend n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Entzündlich n Erhältlich in 60 ml n

MALMITTEL


ÖLE FÜR ÖLFARBE Die verschiedenen Öle von Talens dienen vor allem als Zutaten für die Eigenherstellung von Malmitteln und Farbe. Es ist nicht empfehlenswert, reines Öl als Malmittel zu verwenden. Ein Malmittel darf selbst nie aus mehr als 40% Öl bestehen. Bei

zu viel Öl wird der Farbfilm schnell zu fett und zu geschlossen, wodurch eine nächste Schicht weniger gut haften kann. Außerdem nimmt die Gefahr von Runzelbildung zu, je mehr Öl hinzufügt wird.

Eigenherstellung von Ölfarbe: Schritt 1: Öl dosiert hinzufügen

Schritt 2: Mischen mit Malmesser

Schritt 3: Pigment zerreiben mit einem Glasläufer

Schritt 4: Das Resultat

ÖLFARBE


Gereinigtes Leinöl und gebleichtes Leinöl Die Bezeichnungen „gereinigt“ und „gebleicht” stammen aus der Zeit, in der das Öl nach dem Herauspressen aus den Leinsamen von den mit ins Öl gelangten Samenhüllen und Schleimstofen gesäubert wurde. Auch heutzutage wird Leinöl

fast auf die gleiche Art und Weise gesäubert und gebleicht, die Methode ist allerdings viel moderner. Das Resultat ist ein sehr reines und so farblos wie mögliches Endprodukt mit wenig Unterschieden zwischen gereinigtem und gebleichtem Leinöl.

TALENS GEREINIGTES LEINÖL 027 Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel Zusammensetzung: Leinöl Vergrößert den Glanz und verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms n Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung n Hat in dunkler Umgebung starkes Vergilben zur Folge, das bei n

Tageslicht größtenteils verschwindet Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

TALENS GEBLEICHTES LEINÖL 025 Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel Zusammensetzung: Leinöl Vergrößert den Glanz und verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms n Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung n Hat weniger Vergilben als gesäubertes Leinöl in dunkler Umgebung n

zur Folge, das Vergilben verschwindet größtenteils bei Tageslicht Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

ÖLE


Gekochtes Leinöl Bei Erhitzung von Leinöl und gleichzeitigem Hinzufügen von Sauerstoff und Sikkativen findet eine partielle Oxidation statt. Resultat: ein schneller trocknendes Öl. Bei der Verwendung von gekochtem Leinöl dürfen im Hinblick auf die Langlebigkeit des

Farbfilms nie zusätzliche Sikkative hinzugefügt werden. Eine zu große Menge an Sikkativen beschleunigt nicht nur die Trocknung, sondern auch den Alterungsprozess, und verursacht dadurch eine eventuelle frühzeitige Rissbildung.

TALENS GEKOCHTES LEINÖL 026 Zweck: Für die Eigenherstellung von Malmittel und als Zutat für ein Farbrezept Zusammensetzung: Leinöl, Sikkative Vergrößert den Glanz und verkürzt die Trocknungszeit des Farbfilms n Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung n Ergibt in dunkler Umgebung starkes Vergilben, das bei Tageslicht n

größtenteils verschwindet

Nicht als Malmittel in den untersten Farbschichten anwenden n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Dunkler als andere Leinöle n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

ÖLFARBE


Standöl Talens Standöl ist Leinstandöl. Es wird gewonnen, indem Leinöl erhitzt wird, ohne dass Sauerstoff Zugang zum Öl hat. Dadurch wird das Öl chemisch verändert, ohne dass es oxidiert. Das Resultat ist ein Öl mit einem besseren Fluss, mehr Glanz und

weniger Vergilben als bei unbehandeltem Leinöl. Standöl hat weniger Möglichkeiten Sauerstoff aufzunehmen, wenn es später der Luft ausgesetzt wird, und trocknet deshalb langsamer.

TALENS STANDÖL 031 Zweck: Für die Eigenherstellung von (Lasur-)Malmittel und als Zutat für ein Farbrezept Zusammensetzung: Leinstandöl Vergrößert den Glanz stark und verlängert die Trocknungszeit n Leicht vergilbend (Vergilbungsgrad zwischen Mohn‑ und Leinöl) n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Traditionelles Lasurmalmittel n Wenn es mit Farbe gemischt wird, nicht in den untersten n

TIPP

Farbschichten verwenden Erhältlich in 75 ml n

Leinöl vergilbt im Dunkeln stark. Ein Ölbild, das in dunkler Umgebung aufbewahrt wird, wird stark vergilben. Wenn ein dunkel gewordenes Bild wieder dem Licht ausgesetzt wird, bleicht das Öl beinahe zur ursprünglichen Farbe aus. Flaschen mit Leinöl sollten im Hellen aufbewahrt werden.

TALENS MOHNÖL 028 Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel Zusammensetzung: Mohnöl So gut wie nicht vergilbend, dadurch sehr geeignet für helle Farben n Weniger Gefahr von Runzelbildung als bei Leinöl n Trocknet langsamer als Leinöl n Ergibt einen weniger langlebigen Farbfilm als Leinöl n Nur in der letzten Schicht verwenden n Verdünnbar mit Terpentinersatz oder Terpentin n Erhältlich in 75 ml n

ÖLE


FIRNISSE FÜR ÖLFARBE Retuschierfirnis Während das Malens können blasse Stellen entstehen. Das passiert, wenn an bestimmten Stellen zu viel Öl von der darunter liegenden Farbschicht aufgesogen wird. Die Farbe wird dann matter und die Farbintensität nimmt ab. Indem die matten Stellen (wenn sie handtrocken sind) sehr dünn mit Retuschierfirnis behandelt werden, kommen der Glanz und die Farbe wieder zurück. Der Firnis hinterlässt nach dem Trocknen einen porösen Film, in dem die folgende Farbschicht haften kann. Für diese Anwendung wird Retuschierfirnis auch „Zwischenfirnis“ genannt. Darüber hinaus kann Retuschierfirnis als vorläufiger Schlussfirnis auf noch nicht vollständig trockene Bilder aufgetragen werden (minimal 2-3 Monate mit dem Auftragen warten). Dadurch erhält das Bild

einen gleichmäßen Glanz und wird vor Schmutz geschützt. Da der Firnis (in einer dünnen Schicht) porös ist, kann die Sauerstoffaufnahme und damit der Trocknungsprozess weiterhin stattfinden. Nach der vollständigen Trocknung der Farbe kann ein Schlussfirnis über den Retuschierfirnis aufgetragen werden. Achtung: Es ist sehr wichtig, dass der Retuschierfirnis immer nur sehr dünn aufgetragen wird. Das Lösungsmittel des Firnis’ kann bei übermäßigem Gebrauch das (noch nicht trockene) Öl aus den unteren Schichten auflösen und an die Oberfläche bringen. Wenn dies geschieht, kann das Bild viele Monate, manchmal sogar jahrelang, klebrig bleiben und ein Ankleben von Staub kann nur schwer verhindert werden.

Auftragen einer Firnisschicht mit einem Spalterpinsel

ÖLFARBE


TALENS RETUSCHIERFIRNIS 004 Zweck: Auffrischen von verblassten (matten) Stellen und zeitweiliger Schutz eines nicht vollständig trockenen Ölbildes (vorläufiger Schlussfirnis) Zusammensetzung: Kunstharz, Terpentinersatz Sparsam auftragen n Kein Einfluss auf die weitere Trocknungszeit des Farbfilms n Als vorläufigen Schlussfirnis nicht früher als nach 2 - 3 Monaten auftragen n Trocknet innerhalb weniger Stunden n Vergilbt nicht n Mit Terpentinersatz verdünnbar n Pinsel mit Terpentinersatz reinigen n Leicht entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich) n Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml n

Schlussfirnis Ölfarbe trocknet durch die Aufnahme von Sauerstoff. Dabei handelt es sich um einen chemischen Prozess. Nachdem die Farbe vollständig getrocknet ist, stoppt dieser Oxidationsprozess nicht, und ein Alterungsprozess beginnt. Auf Dauer kann dies sichtbar werden als Craquelé (Rissbildung). Nachdem die Farbe ganz trocken ist (bei normaler Schichtdicke ungefähr nach einem Jahr, bei dünnen Farbschichten einige Monate früher, bei dicken Schichten nach mehreren Jahren), ist es daher ratsam, ein Schlussfirnis aufzutragen. Die Sauerstoffaufnahme und damit der Alterungsprozess, werden durch einen Schlussfirnis abgebremst. Gleichzeitig wird so der Glanzgrad bestimmt, und die Farbe ist geschützt vor atmosphärischen Verunreinigungen. Es ist wichtig, dass beim Firnissen alle notwendigen

Materialien (Bild, Firnis, Pinsel und Behälter) Zimmertemperatur haben. Wird ein Bild aus einem kalten Raum geholt, um in einem warmen Raum gefirnisst zu werden, kann sich auf dem kalten Bild Kondenswasser bilden. Dadurch wird während des Firnissens Feuchtigkeit eingeschlossen, was eine weiße Schleierbildung zur Folge hat. Außerdem kann durch die Feuchtigkeit der Firnis auf dem Bild perlen, und die Haftung verschlechtert sich. Ein Perlen kann auch auftreten, wenn die Farbschicht sehr geschlossen ist, zum Beispiel wenn sie zu viel Bindemittel (Malmittel, Öl) enthält. Um diesem Phänomen vorzubeugen, ist es empfehlenswert, das Bild zunächst mit einem Tuch mit etwasT erpentinersatz abzuwischen. Nach der Verdunstung des Terpentinersatzes kann der Firnis aufgetragen werden.

FIRNISSE


Glänzende Künstlerfirnisse bestehen größtenteils aus einem Harz in einem Lösungsmittel. Bei matten Firnissen ist ein Mattierungsmittel hinzugefügt. Wenn ein Firnis, der Mattierungsmittel enthält, mit einem Pinsel aufgetragen wird (also auch bei Mischungen von glänzendem und mattem Firnis), ist es wichtig, dass der Firnis zum Schluss in nur eine Richtung ausgestrichen wird. So entsteht ein einheitlicher Glanzgrad. Darüber hinaus ist es wichtig, dass ein Firnis mit Mattierungsmittel in nur einer Schicht aufgetragen wird. Glanzgradunterschiede und Streifenbildung werden auf diese Weise verhindert. Wird ein matter Firnis mit einer Sprühdose aufgetragen, ist dies in mehreren Schichten möglich.

TIPP

Bei der Verwendung einer Sprühdose kann problemlos ein matter Firnis über einen glänzenden Firnis aufgetragen werden. Das ist praktisch, wenn im Nachhinein ein anderer Glanzgrad erwünscht ist.

TALENS SCHILDERIJVERNIS GLANZEND 002 Zweck: Dauerhafter Schutz eines Ölbildes (Schlussfirnis) Zusammensetzung Flasche: Kunstharz, Terpentin, Terpentinersatz Zusammensetzung Sprühdose: Kunstharz, Terpentinersatz Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen n

(je nach Dicke des Farbfilms nach ± 1 Jahr) Durch Vermischen mit Schlussfirnis matt 003 wird der Glanzgrad verringert n Trocknet innerhalb weniger Stunden n Nicht vergilbend n Ergibt hohen Glanz n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar n Pinsel mit Terpentinersatz oder Terpentin reinigen n Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin n entfernt werden Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich) n Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml n

ÖLFARBE


TIPP

Das Mattierungsmittel in Talens Schlussfirnis matt ist eine KomTALENS SCHLUSSFIRNIS MATT 003 bination aus Wachsen, die bei Zweck: Dauerhafter Schutz eines Ölbildes (Schlussfirnis) Zusammensetzung Flasche: Kunstharz, Terpentin, Wachse niedrigen Temperaturen flockig werden können. Wenn man Zusammensetzung Sprühdose: Kunstharz, den Firnis erwärmt (Flasche Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica) in ein heißes Wasserbad oder Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen n unter fließendes heißes Was (je nach Dicke des Farbfilms nach ± 1 Jahr) ser), lösen sich die Wachse Beim Auftragen mit einem Pinsel nur eine Schicht n wieder auf, und der Firnis kann auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen wiederverwendet werden. Nicht vergilbend n Firnis in der Flasche hat Seidenglanz, Firnis in der Sprühdose ist matter n Durch Vermischen mit Schlussfirnis glänzend 002 wird der Glanzgrad vergrößert n Trocknet innerhalb weniger Stunden n Mit Terpentin verdünnbar n Pinsel mit Terpentinersatz oder Terpentin reinigen n Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin n entfernt werden Bei Eintrübung Flasche in warmes Wasser legen n Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich) n Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml n

TALENS ACRYLFIRNIS GLÄNZEND 114 Zweck: Dauerhafter Schutz eines Öl- oder Acrylbildes (Schlussfirnis) Zusammensetzung: Acrylatharz, Terpentinersatz, Terpentin Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen (bei normaler Dicke des n

Farbfilms bei Ölfarbe nach ± 1 Jahr, bei Acrylfarbe nach 4-5 Tagen)

Trocknet innerhalb weniger Stunden n Nicht vergilbend n Flexibler als Schlussfirnis glänzend 002 n Ergibt einen geringeren Glanzgrad als Schlussfirnis glänzend 002 n Mischung mit Acrylfirnis matt 115 verringert den Glanzgrad n Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder n

Terpentin entfernt werden

Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit n

Terpentinersatz oder Terpentin reinigen Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich) n Erhältlich in 75 ml und Sprühdose 400 ml n

FIRNISSE


TIPP

Wenn ein etwas geringerer Glanzgrad als Hochglanz erwünscht ist, sollte Talens Acrylfirnis glänzend verwendet werden. Wenn ein Hochglanz gewünscht wird, sollte Talens Schlussfirnis glänzend oder Talens Dammarfirnis glänzend verwendet verwenden.

TALENS ACRYLFIRNIS MATT 115 Zweck: Dauerhafter Schutz eines Öl- oder Acrylbildes (Schlussfirnis) Zusammensetzung: Acrylatharz, Terpentinersatz, Terpentin, Mattierungsmittel (Silica) Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen (bei normaler Dicke des n

Farbfilms bei Ölfarbe nach ± 1 Jahr, bei Acrylfarbe nach 4-5 Tagen) Beim Auftragen mit einem Pinsel nur eine Schicht auftragen und in nur eine n Richtung ausstreichen Nicht für stark saugende Untergründe geeignet n Nicht vergilbend n Flexibler als Schlussfirnis matt 003 n Ergibt ein matteres Äußeres als Schlussfirnis matt 003 n Mischung mit Acrylfirnis glänzend 114 vergrößert den Glanzgrad n Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin entfernt werden n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit n Terpentinersatz oder Terpentin reinigen Vor Gebrauch gut schütteln n Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich) n Erhältlich in 75 ml und Sprühdose 400 ml n Merke: Acrylfirnis verdankt seinen Namen seinen Inhaltsstoffen: Es handelt sich um eine Lösung von Acrylatharz in milden Lösungsmitteln. Der Firnis eignet sich für Öl- und Acrylbilder.

ÖLFARBE


TALENS DAMMARFIRNIS GLÄNZEND 081 Zweck: Schutz eines Ölbildes Zusammensetzung: Dammarharz, Terpentin Traditioneller Schlussfirnis n Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen n (± 1 Jahr bei normaler Dicke des Farbfilms) Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Dammarfirnis matt 082 verringert werden n Trocknet innerhalb weniger Stunden n Kann im Laufe der Zeit Alterungserscheinungen wie Vergilben und n Craquelé aufweisen Ergibt Hochglanz n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit n Terpentinersatz oder Terpentin reinigen Trockene Firnisschichten können mit Terpentin entfernt werden n Leicht entzündlich n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

TALENS DAMMARFIRNIS MATT 082 Zweck: Schutz eines Ölbildes Zusammensetzung: Dammarharz, Terpentin, Mattierungsmittel (Wachs und Silica) Traditioneller Schlussfirnis n Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen n

(± 1 Jahr bei normaler Dicke des Farbfilms)

Trocknet innerhalb weniger Stunden n Kann im Laufe der Zeit Alterungserscheinungen wie Vergilben und n

Craquelé aufweisen

Ergibt Seidenglanz n In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen n Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Dammarfirnis glänzend 081 n

vergrößert werden

Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit n

Terpentinersatz oder Terpentin reinigen Trockene Firnisschichten können mit Terpentin entfernt werden n Vor Gebrauch gut schütteln n Leicht entzündlich n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

FIRNISSE


SONSTIGE HILFSMITTEL FÜR ÖLFARBE Sikkative Sikkative beschleunigen die Sauerstoffaufnahme und damit den Trocknungsprozess der Farbe. Die Trocknung von Ölfarbe wird unterschieden in Oberflächentrocknung und Tiefentrocknung. Das helle Talens Sikkativ Courtrai beschleunigt vor allem die Tiefentrocknung. Das dunkle Talens Sikkativ Harlem beschleunigt sowohl die Tiefenals auch die Oberflächentrocknung. Da Sikkativ Harlem auch Öle und Harze enthält, kann es als

ein schnell trocknendes Malmittel bezeichnet werden. Weil bei der Schichtenmalerei nach der Regel „fett-über-mager“ gearbeitet werden muss, damit die Farbschichten untereinander gut haften können, ist es nicht empfehlenswert, das fettere Sikkativ Harlem in den unteren Schichten zu verwenden. Der Gebrauch von Sikkativen sollte auf ein Minimum beschränkt werden, denn außer dem Trocknungsprozess wird auch der Alterungsprozess der Farbe beschleunigt.

TALENS SIKKATIV COURTRAI (HELL) 030 Zweck: Verkürzen der Trocknungszeit von Ölfarbe Zusammensetzung Metallverbindungen, Terpentinersatz Verringert die Elastizität und die Langlebigkeit des Farbfilms, n

daher nur sehr sparsam verwenden (maximal 2% hinzufügen)

Mit Terpentinersatz verdünnbar n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml n

TALENS SIKKATIV HARLEM (DUNKEL) 085 Zweck: Verkürzen der Trocknungszeit von Ölfarbe Zusammensetzung: Metallverbindungen, Harze, Öle, Terpentinersatz Verringert die Elastizität und die Langlebigkeit des Farbfilms, daher nur n

sehr sparsam verwenden (maximal 10% hinzufügen) Mit Terpentinersatz verdünnbar n Entzündlich n Erhältlich in 75 ml n

ÖLFARBE


Basisweiß Talens Basisweiß (Underpainting White) ist eine schnell trocknende, magere, weiße Farbe. Sobald die Farbe der Luft ausgesetzt ist, verdunstet der vorhandene Terpentinersatz und der oxidative

Trocknungsprozess beginnt. Basisweiß kann in jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt werden. Abhängig vom Mischverhältnis liegt die Trocknungszeit zwischen der von Ölfarbe und der von Alkydfarbe.

TALENS BASISWEISS 101 Zweck: Herstellung von schnelltrocknenden Reliefuntergründen für Ölfarbe Zusammensetzung: Alkydharz, pflanzliche Öle, Titandioxid, Terpentinersatz Handtrocken innerhalb von 3 Tagen abhängig von der Schichtdicke n Ergibt nach der Trocknung einen Seidenglanz n Vermischbar und übermalbar mit Ölfarbe n Auch geeignet als schnelltrocknendes Mischweiß für Ölmaltechniken n Verdünnbar mit Terpentinersatz oder Terpentin n Entzündlich n Materialien mit Terpentinersatz reinigen n Erhältlich in 150 ml n

WEITERE HILFSMITTEL


Mischverhältnis Kasein Tempera Bindemittel und Ölfarbe

Kasein Tempera Bindemittel Bevor im 15. Jahrhundert die Ölfarbe entwickelt wurde, wurden vor allem sogenannte „Temperafarben” verwendet. Der Name stammt vom lateinischen Word „temperare” und bedeutet „mischen“. Die wichtigsten Temperafarben sind „Ei Tempera” und „Kasein Tempera“. Kennzeichnend für diese Farbsorten ist ihre Mischbarkeit sowohl mit Wasser als auch mit Öl. Genau wie bestimmte Bestandteile in Eiern ermöglicht Kasein (ein

Bestandteil von Milch) die homogene Verteilung von Öltröpfchen in Wasser. Diese Verteilung wird Emulsion genannt. Wenn zu gleichen Teilen Kasein Tempera Bindemittel und Ölfarbe gemischt werden (nie mehr Ölfarbe als Kasein Tempera Bindemittel), entsteht eine wassermischbare Farbe, die nach der Trocknung einen matten und mageren Farbfilm ergibt. Diese Technik wird oft für eine Untermalung angewendet, die mit Ölfarbe (oft mit der Lasurtechnik) vollendet wird.

TALENS KASEIN TEMPERA BINDEMITTEL 103 Zweck: Herstellung einer wassermischbaren Kasein Temperafarbe in Kombination mit Ölfarbe Zusammensetzung: Kaseinlösung, Verdickungs- und Mattierungsmittel, Emulgator Einen Teil Bindemittel mit maximal einem Teil Ölfarbe mischen n Ergibt nach der Trocknung einen Seidenglanz n Trocknet schnell und beinahe wasserfest auf n Sehr geeignet für die Herstellung einer Untermalung bei Ölfarbtechniken n Erhältlich in 60 ml n

ÖLFARBE


AQUARELLFARBE

Aquarellfarbe wird aus in Wasser aufgelöstem Gummi Arabicum hergestellt, in dem die Pigmente sehr fein gerieben sind. Je feiner das Pigment, desto transparenter die Farbe. Im Prinzip kann mit Aquarellfarbe auf jeder Papiersorte gemalt werden, aber das schönste Resultat wird sicher auf Aquarellpapier erreicht. Aquarellpapier hat eine spezielle Oberflächenverleimung, meist aus Gelatine. Diese Verleimung sorgt dafür, dass das Pigment nicht vom Papier absorbiert wird, so dass die Farben rein bleiben. Außerdem verhindert die Verleimung, dass sich das Papier bei der Verwendung von viel Wasser zu stark wellt. Während des Malens werden die Farben in einer Mischschale mit Wasser verdünnt und bei Bedarf untereinander gemischt.

AQUARELLFARBE


2.1 ARBEITEN AUF TROCKENEM ODER NASSEM PAPIER

Auf trockenem Papier ist der Effekt von Aquarellfarbe ganz anders als auf zuvor befeuchtetem Papier. Farbflächen auf trockenem Papier sind nach der

Trocknung scharf umrandet. Fließende Farbflächen und Farbübergänge entstehen, wenn das Aquarellpapier erst befeuchtet wird. Das Wasser sollte kurz einziehen, bevor die Farbe aufgetragen wird.

Aquarellfarbe auf trockenem Papier

Aquarellfarbe auf nassem Papier

Optische Mischungen entstehen, wenn eine neue Farbe über eine schon getrocknete Farbe aufgetragen wird.

Optisch mischen

AQUARELLFARBE


2.2 HILFSMITTEL FÜR AQUARELLFARBE

Für das Arbeiten mit Aquarellfarbe sind einige Hilfsmittel erhältlich, die während des Malens oder zum Schutz eines Bildes nach dem Malen verwendet werden.

Beim Aquarellmalen wird meist keine weiße Farbe verwendet. Auf den Flächen, wo das Bild weiß bleiben soll, darf das Papier demnach nicht bemalt werden. Doch während des Malvorgangs kann es unabsichtlich geschehen, dass Farbe auf diese Flächen gelangt. Mit Wasser lässt sich diese überflüssige Farbe nicht vollständig entfernen. Es ist deshalb empfehlenswert, die weiß gewünschten

Flächen im Vorhinein mit Talens Maskierflüssigkeit abzudecken bzw. auszusparen. Es handelt sich dabei um ein Produkt auf Latexbasis (natürlicher Kautschuk). Nach dem Trocknen kann die Maskierflüssigkeit einfach übermalt werden. Ist das Bild schließlich fertig und die Farbe getrocknet, kann die Maskierflüssigkeit einfach mit einer (sauberen) Fingerspitze oder einem Radiergummi vom Papier gerieben werden, und das Weiß des Papiers wird wieder sichtbar. Je länger sich die Maskierflüssigkeit auf dem Papier befindet, desto stärker wird sie haften. Entfernen Sie deshalb die Maskierflüssigkeit innerhalb weniger Tage.

Schritt 1: Auftragen von Maskierflüssigkeit

Schritt 2: Neue Farbschicht auftragen

Schritt 3: Maskierflüssigkeit entfernen

Schritt 4: Das Resultat mit Aussparungen

Maskierflüssigkeit

HILFSMITTEL


TALENS MASKIERFLÜSSIGKEIT 052 Zweck: Zeitweiliges Abdecken von Teilen eines Aquarellbildes Zusammensetzung: Dispersion aus Naturkautschuk in Wasser Verhindert Farbausbreitung an Stellen, die mit Maskierflüssigkeit abgedeckt sind n Trocknet innerhalb von 10 Minuten n Nach Trocknung des fertigen Aquarellbildes mit der Fingerspitze oder n

mit einem Radiergummi innerhalb weniger Tage entfernen

Im Laufe der Zeit immer schwieriger entfernbar n Kann auf Zellulose-haltigem Papier Verfärbungen verursachen n Kann auch für Tusche auf Wasserbasis verwendet werden n Erhältlich in 75 ml n TIPP

Pinsel, die für das Auftragen von Maskierflüssigkeit verwendet werden, sind schwierig zu reinigen. Es sollten daher vorzugsweise alte Pinsel oder andere Materialien, wie ein Streichholz, ein Wattestäbchen oder die Stielspitze eines Pinsels verwendet werden.

AQUARELLFARBE


Ochsengalle Talens Ochsengalle wird verwendet, um die Haftung einer wasserbasierten Farbe auf einem fettigen Untergrund zu ermöglichen. Manchmal perlt Aquarell- oder Plakatfarbe auf dem Papier, weil das Papier an dieser Stelle fettig ist. Dies wird unter anderem durch das Fett unserer Haut verursacht, das beim Festhalten auf das Papier

Perlende Farbe auf fettigem Untergrund (z.B. Fingerabdruck)

gelangt ist. Ein Perlen ist einfach zu verhindern, indem der Farbe ein wenig Ochsengalle beimischt wird. Die Oberflächenspannung der Farbe wird so verringert und die Farbe zerfließt. Es sollte nicht zu viel Ochsengalle hinzugefügt werden; bei einer zu großen Menge dringt die Farbe und damit der eigentliche Farbton zu tief in den Untergrund.

Verwendung von Ochsengalle verhindert ein Perlen

TALENS OCHSENGALLE 051 Zweck: Verhindern eines Perlens der Farbe und Verbesserung der Haftung wasserbasierter Farbe auf leicht wasserabstoßenden Untergründen Zusammensetzung: Oberflächenaktive Substanz (synthetisch), Wasser Kann der Farbe beigemischt werden n Sparsam verwenden, um eine zu starke Absorption der Farbe n

zu verhindern Kann auch direkt mit einem Tuch zum Entfetten anderer n Untergründe als Papier verwendet werden; Reste mit einem sauberen, feuchten Lappen oder Schwamm entfernen Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

HILFSMITTEL


Firnisse für Aquarellfarbe Das Firnissen eines Aquarells ist in der Regel nicht notwendig. Normalerweise wird ein Aquarell hinter einem Glas eingerahmt oder abgeschlossen aufbewahrt. Wenn es aber einen Anlass gibt, das

Aquarell maximal vor Feuchtigkeit zu schützen, beispielsweise vor feuchten Fingern, ist ein Firnis sicher empfehlenswert.

TALENS AQUARELLFIRNIS MATT 050 Zweck: Ein Bild feuchtigkeitsunempfindlicher machen Zusammensetzung: Farblose, nicht vergilbende Acrylatharze, Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica) Trocknet innerhalb weniger Stunden n Wenig Einfluss auf den Glanzgrad n Nicht vergilbend n Trocknet wasserfest auf, macht ein Bild dadurch feuchtigkeitsunempfindlicher n Gebrauchsfertig, nicht verdünnen n In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen n Nicht geeignet für extrem saugende Untergründe n Vor Gebrauch schütteln n Pinsel mit Terpentinersatz reinigen n Leicht entzündlich n Erhältlich in 75 ml n

TALENS PROTECTING SPRAY 680 Zweck: Schutz eines Bildes, das mit Aquarellfarbe, Plakatfarbe oder Tusche gemalt ist Zusammensetzung: Farbloses, nicht vergilbendes Acrylatharz, aufgelöst in u.a. Terpentinersatz Kurze Trocknungszeit n Die Dicke der Schicht bestimmt den Glanzgrad (eine dicke Schicht n

ergibt einen stärkeren Glanz) Macht matte Farbschichten transparenter und Farben tiefer n Nicht vergilbend n Trocknet wasserfest auf, macht das Bild dadurch feuchtigkeitsunempfindlicher n Kühl und trocken aufbewahren n Sehr leicht entzündlichr n Erhältlich in Sprühdosen mit 150 ml und 400 ml n

AQUARELLFARBE


PLAKATFARBE

Plakatfarbe – auch unter dem Namen Gouache bekannt – ist eine hochpigmentierte, deckende Wasserfarbe. Das Bindemittel von Plakatfarbe ist in den meisten Fällen Dextrin, ein durch Bearbeitung von (Kartoffel) Stärke gewonnenes Produkt mit einer ausgezeichneten Wasserlöslichkeit. Durch die beschränkte Menge an Bindemittel in Kombination mit dem hohen Pigmentgehalt hat Plakatfarbe nach der Trocknung eine matte Ausstrahlung und sind die Farben sehr intensiv. Das Dextrin macht die Farbe thixotrop: Ruht die Farbe, ist sie dick. Wird sie durch Rühren, Schütteln oder Aus-der-Tube-Drücken in Bewegung gebracht, wird sie dünner. Aufgrund dieser Eigenschaft zerfließt Plakatfarbe beim Malen, so dass dünne, gleichmäßige Schichten aufgetragen werden können. Plakatfarbe trocknet schnell.

PLAKATFARBE


Mit Plakatfarbe kann auf jedem fettfreien, einigermaßen absorbierenden Malgrund wie zum Beispiel Papier, Karton oder Holz gemalt werden Meistens wird mit Plakatfarbe auf Papier gearbeitet. Da sich normales Zeichenpapier unter Einfluss von Wasser schnell wellen kann, ist Aquarellpapier empfehlenswert. Plakatfarbe trocknet nicht wasserfest auf; ein Werkstück bleibt deshalb feuchtigkeitsempfindlich. Das Sortiment Talens Plakatfarbe Extra Fein ist sorgfältig zusammengestellt und bietet alle Möglichkeiten für sowohl professionellen Gebrauch als auch für pädagogische Zwecke.

3.1 HILFSMITTEL FÜR PLAKATFARBE

Für das Arbeiten mit Plakatfarbe sind einige Hilfsmittel erhältlich. Neben den speziell für Plakatfarbe entwickelten Produkten, wie Talens Plakatfirnisse und Gummi Arabicum, kann auch Talens Ochsengalle nützlich sein. Ochsengalle kann zum Entfetten von Untergründen verwendet werden und so die Haftung von Farbe verbessern und ein Perlen verhindern (siehe auch Seite 40).

Gummi Arabicum Für eine lebendigere und ungleichmäßigere Farbschicht kann der Plakatfarbe Talens Gummi Arabicum beigemischt werden. Die thixotrope Eigenschaft und damit der Farbfluss werden dadurch verringert.

Links Plakatfarbe ohne Gummi Arabicum, rechts vermischt mit Gummi Arabicum

TALENS GUMMI ARABICUM 008 Zweck: Verändert die Konsistenz von Plakatfarbe (Gouache), macht die Farbe weniger thixotrop Zusammensetzung: Gummi Arabicum aufgelöst in Wasser Macht Plakatfarbe transparenter n Vergrößert den Glanz n Vergrößert die Elastizität der Plakatfarbe und verringert damit n

die Gefahr einer Rissbildung in dickeren Farbschichten

Erhältlich in 75 ml n

PLAKATFARBE


TALENS PLAKATFIRNIS GLÄNZEND 074 Zweck: Schutz eines mit Plakatfarbe gemalten Bildes Zusammensetzung: Farblose synthetische Harze aufgelöst u.a. in Terpentinersatz Trocknet innerhalb weniger Stunden n Trocknet wasserfest auf und macht das Bild dadurch wasserunempfindlicher n Vergrößert den Glanz n Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Plakatfirnis matt 107 n

verringert werden

Macht Farbtöne dunkler und etwas transparenter n Nicht vergilbend n Mit Terpentinersatz verdünnbar, Pinsel mit Terpentinersatz reinigen n Leicht entzündlich n Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml n

TALENS PLAKATFIRNIS MATT 107 Zweck: Schutz eines mit Plakatfarbe gemalten Bildes Zusammensetzung: Farblose synthetische Harze aufgelöst unter anderem in Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica) Trocknet innerhalb weniger Stunden n Trocknet wasserfest auf und macht das Bild dadurch wasserunempfindlicher n Verändert den Glanzgrad und die Deckkraft von Plakatfarbe kaum n Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Plakatfirnis glänzend 074 n

vergrößert werden Farbtöne verändern sich kaum n Nicht vergilbend n Gebrauchsfertig, nicht verdünnen n In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen n Nicht geeignet für extrem saugende Untergründe n Vor Gebrauch schütteln n Pinsel mit Terpentinersatz reinigen n Leicht entzündlich n Erhältlich in 75 ml und 250 ml n

HILFSMITTEL


PASTELLE

PASTELLE


4.1 WEICHE PASTELLE

Die Zusammensetzung von weichen Pastellen ist darauf ausgerichtet, dass die Farbe auf dem Malgrund der des reinen Pigments möglichst nahekommt. Dies wird erreicht durch eine Kombination aus Pigment, einer minimalen Menge an Bindemittel und den reinsten und weichsten Kaolinsorten, auch Tonerde oder chinesische Porzellanerde genannt. Das ausgeglichene Verhältnis dieser Inhaltsstoffe hat eine ausgezeichnete Farbabgabe und ein samtartiges Äußeres zur Folge. Beim Pastellmalen wird trockener, gefärbter Puder vom Pastell auf den Untergrund aufgebracht. Im Prinzip kann jeder Untergrund benutzt werden, er sollte aber eine ausreichende Oberflächenstruktur haben. Es ist empfehlenswert, spezielles Pastellpapier zu

verwenden. Im Gegensatz zu Farbe haftet Pastell nicht mit Hilfe eines Bindemittels auf dem Untergrund. Der Pastellpuder bleibt gleichsam in den Fasern des Papiers hängen. Die Pastellteilchen können mit Fixativ fixiert werden, das mit einer Fixierspritze aus einer Flasche oder einer Sprühflasche aufgebracht werden kann. Durch die Fixierung des Bildes verändert sich - abhängig von der Menge des Fixativs - das samtartige Erscheinungsbild. Bei Verwendung von viel Fixativ werden die Farben dunkler, doch selbst dann ist es möglich, dass das Bild noch nicht wischfest ist. Empfehlenswert ist die leichte Fixierung jeder einzelnen Pastellschicht. Je nach Wunsch kann die letzte Schicht gar nicht oder leicht fixiert werden.

Auftragen von Pastellfixativ mit Fixierspritze

Auftragen von Pastellfixativ mit Sprühflasche

ALLGEMEIN


4.2 CARRÉPASTELLE

Carrépastelle haben eine viereckige Form und bestehen aus denselben Inhaltstoffen wie weiche Pastelle, beinhalten allerdings mehr Kaolin. Dadurch sind sie nicht so weich und ausgezeichnet zum Skizzenzeichnen geeignet. Carrépastelle haben ein besseres Haftungsvermögen als weiche Pastelle, ergeben aber kein wischfestes Resultat. Die Verwendung von Fixativ ist daher ratsam.

4.3 HOLZKOHLE

Talens Holzkohle wird aus sorgfältig ausgesuchten Weidenzweigen hergestellt. Traditionelles Zeichengerät wie Holzkohle ist weich und nicht wischfest. Ein Werkstück sollte daher fixiert werden. Im Gegensatz zu gefärbten trockenen Pastellen verändert sich die Farbe einer Holzkohlezeichnung nicht, wenn die Menge an Fixativ aufgetragen wurde, die die Zeichnung vollkommen wischfest macht.

PASTELLE

4.4 ÖLPASTELLE

Ölpastelle werden aus Pigment, Wachsen und nichttrocknenden Mineralölen hergestellt. Da sich keiner der Inhaltsstoffe im Laufe der Zeit verändert, bleibt das Material auf einem Bild oder einer Zeichnung immer gleich; es findet kein Trocknungsprozess statt. Ein unbehandeltes Werkstück ist deshalb nicht wischfest. Dem ist mit einem Firnissen des Bildes abzuhelfen. Allerdings darf dazu kein Firnis auf der Basis von Lösungsmitteln verwendet werden, denn Ölpastelle lösen sich in Terpentinersatz und Terpentin auf. Deshalb wurde ein spezieller Firnis auf Wasserbasis entwickelt, der aufgrund seiner spezifischen Zusammensetzung auf einem fetten Untergrund zerfließt und deshalb nicht perlt. Ölpastelle haften auf fast jedem Untergrund, dieser sollte allerdings nicht allzu gestrichen glatt, sondern besser etwas porös sein. Werkstück nicht wischfest ohne Behandlung mit Firnis für Ölpastelle


4.5 HILFSMITTEL FÜR PASTELLE UND ANDERES ZEICHENMATERIAL

Für das Arbeiten mit Pastellen, Holzkohle, Kreidesorten und Farbstiften sind Hilfsmittel erhältlich, die die Farbe besser haften lassen oder ein

Werkstück schützen. Im Falle von trockenen Pastellsorten und Zeichenmaterialien sind das Fixative. Für Ölpastelle ist es ein Firnis.

TALENS PASTELLFIXATIV 061 Zweck: Verbesserung der Haftung von Pastellteilchen auf dem Malgrund Zusammensetzung: Farblose Harze, Äthanol, Aceton Vorzugsweise auf jede einzelne Pastellschicht auftragen n Sparsam verwenden n Auftragen mit Hilfe einer Fixierspritze im Abstand von ca. 40 cm n Schnell trocknend n Nicht vergilbend n Leicht entzündlich n Erhältlich in 75 ml und 1000 ml n

TALENS HOLZKOHLEFI XATIV 063 Zweck: Verbesserung der Haftung von Holzkohle-, Kreide- und Grafitteilchen auf dem Malgrund Zusammensetzung: Farblose Harze, Äthanol, Aceton Sparsam verwenden n Auftragen mit Hilfe einer Fixierspritze im Abstand von ca. 40 cm n Macht Farben etwas dunkler und transparenter n Schnell trocknend n Nicht vergilbend n Leicht entzündlich n Erhältlich in 75 ml und 1000 ml n

HILFSMITTEL


TALENS KONZENTRIERTES FIXATIV 064 Zweck: Verbesserung der Haftung von Pastell-, Holzkohle-, Kreide- und Grafitteilchen auf dem Malgrund Zusammensetzung: Farblose Harze, Äthanol In Kombination mit Pastellen vorzugsweise auf jede einzelne Pastellschicht n auftragen Sparsam verwenden n Schnell trocknend n Nicht vergilbend n Konzentrierter als Pastellfixativ 061 n Retuschiert das sogenannte „Ausblühen“ von Farbschleiern n (weiße Schleierbildung) bei Farbstiftzeichnungenn Sehr leicht entzündlich n Erhältlich in Sprühdosen 150 ml und 400 ml n

TALENS FIRNIS FÜR ÖLPASTELLE 060 Zweck: Macht Ölpastell- und Wachsmalkreidezeichnungen wischfest Zusammensetzung: Kunststoffdispersion in Wasser, oberflächenaktive Substanzen Trocknet innerhalb einer Stunde farblos, transparent und wasserfest auf n Ergibt Seidenglanz n Farben verändern sich kaum n Mit Wasser verdünnbar n Vor Gebrauch schütteln n Erhältlich in 75 ml n

PASTELLE


HILFSMITTEL


ARTIKELÜBERSICHT TALENS HILFSMITTEL Produktnummer Inhaltsformate / Artikelnummer Hilfsmittel für Ölfarbe Grundierung (Primer) für Ölfarbe Talens Gesso Primer

1001

1000 ml 24192001

5000 ml 24652001

10000 ml 24641001

Lösungsmittel für Ölfarbe Talens Rektifiziertes Terpentin Talens Terpentinersatz Talens Geruchloser Terpentinersatz

032 090 089

75 ml 24280032 24280090 24280089

250 ml 24300032 24300090 24300089

1000 ml 24320032

Malmittel für Ölfarbe Talens Malmittel Talens Malmittel schnelltrocknend Talens Lasurmalmittel Talens Venezianisches Terpentin Talens Alkydmalmittel Talens Malpaste

60 ml 083 084 086 019 007 096

75 ml 24280083 24280084 24280086 24280019 24280007

250 ml 24300083 24300084 24300086 24300019

1000 ml 24320083 24320084

24060096

Öle für Ölfarbe Talens Gereinigtes Leinöl Talens Gebleichtes Leinöl Talens Gekochtes Leinöl Talens Standöl Talens Mohnöl

027 025 026 031 028

75 ml 24280027 24280025 24280026 24280031 24280028

250 ml 24300027 24300025 24300026

75 ml 24280004 24280002 24280003 24280114 24280115 24280081 24280082 60 ml

250 ml 24300004 24300002 24300003

1000 ml 24320004 24320002 24320003

400 ml 95160004 95160002 95160003 95160013 95160014

24300081 24300082 75 ml 24280030 24280085

150 ml

Firnisse für Ölfarbe Talens Retuschierfirnis Talens Schlussfirnis glänzend Talens Schlussfirnis matt Talens Acrylfirnis glänzend Talens Acrylfirnis matt Talens Dammarfirnis glänzend Talens Dammarfirnis matt Sonstige Hilfsmittel für Ölfarbe Talens Sikkativ Courtrai (hell) Talens Sikkativ Harlem (dunkel) Talens Basisweiß Talens Kasein Tempera Bindemittel

ARTIKELÜBERSICHT

004 002 003 114 115 081 082 030 085 101 103

03071101 24060103


Hilfsmittel für Aquarellfarbe Talens Maskierflüssigkeit Talens Ochsengalle Talens Aquarellfirnis matt Talens Protecting Spray

Produktnummer Inhaltsformate / Artikelnummer 75 ml 250 ml 150 ml 052 24280052 051 24280051 24300051 050 24280050 680 95160680

Hilfsmittel für Plakatfarbe Talens Gummi Arabicum Talens Plakatfirnis glänzend Talens Plakatfirnis matt

008 074 107

Hilfsmittel für Pastelle Talens Pastellfixativ Talens Holzkohlefixativ Talens Konzentriertes Fixativ Talens Firnis für Ölpastelle

061 063 064 060

400 ml

95161680

75 ml 24280008 24280074 24280107

250 ml

1000 ml

24300074 24300107

24320074

75 ml 24280061 24280063

1000 ml 24320061 24320063

150 ml

400 ml

95160006

95160016

24280060


P.O. Box 4 Apeldoorn, NL

88150081 / 2010

www.royaltalens.com


AUXILIAIRES Médiums et vernis pour artistes-peintres

PREMIUM

QUALITY


INTRODUCTION Royal Talens est toujours en contact direct avec les utilisateurs de ses produits. Et souvent, il s’avère que l’application des auxiliaires pour les différents types de peinture soulève beaucoup de questions. Quand faut-il utiliser quel produit et à quelle étape du tableau ? Comment bien protéger une oeuvre ? L’assortiment en auxiliaires est surtout très étendu pour couleurs à l’huile ce qui rend le choix souvent difficile. Beaucoup de questions concernent le résultat final recherché et la durabilité de l’oeuvre. Les débutants cherchent souvent à savoir quels produits il faut acheter pour peindre. En cherchant les réponses, nous avons réalisé qu’il existe de nombreuses sources d’informations telles que les magazines et les livres. Par contre, souvent les informations ne sont pas univoques et parfois même contradictoires ou simplement trop techniques. Ce livret fournit des réponses courtes et claires à un grand nombre de questions. Les textes sont accompagnés par des illustrations simples. Evidemment tous les peintres n’auront besoin des mêmes auxiliaires ; chaque peintre a ses propres préférences. Ce livret va aussi permettre d’expliquer les caractéristiques des types de peinture et les techniques. Ces informations seront très utiles lors du choix.

Successivement nous vous décrirons les auxiliaires Talens pour les couleurs à l’huile, l’aquarelle, la gouache, les pastels tendres et les pastels à l’huile. Les auxiliaires pour acrylique sont traités en détails dans le livret ‘Auxiliaires acryliques’, référence 88150062. Les auxiliaires pour couleurs à l’huile diluable à l’eau Cobra sont décrits dans le livret Cobra, référence 88390012. En plus d’un assortiment complet d’auxiliaires, Royal Talens vous offre différentes peintures sous les marques Rembrandt, Cobra, Van Gogh, Amsterdam, Talens et ArtCreation.


INDEX INTRODUCTION 4 1. COULEURS À L’HUILE

7

• Médium à peindre Talens 083

• Médium à peindre à séchage rapide Talens 084 18

17

Médium à glacis

18

1.1 COMPOSITION DES COULEURS À L’HUILE

8

• Médium à glacis Talens 086

18

1.2 SÉCHAGE DES COULEURS À L’HUILE

8

Térébenthine de Venise

19

1.3 ADHÉRENCE DES COULEURS À L’HUILE

8

• Térébenthine de Venise Talens 019

19

1.4 TECHNIQUES D’HUILE

9

Médium Alkyd

20 20

Alla Prima

9

• Médium Alkyd Talens 007

Peindre en couches

9

Pâte à peindre

21

9

• Pâte à peindre Talens 096

22

Gras sur maigre

Huiles pour couleurs à l’huile

Glacis

11

1.5 AUXILIAIRES POUR COULEURS À L’HUILE

12

Huile de lin purifiée et huile de lin décolorée

24

Primer pour couleurs à l’huile 13

• Huile de lin purifiée Talens 027

24

• Primer Gesso Talens 1001

23

13

• Huile de lin décolorée Talens 025

24

Solvants pour couleurs à l’huile 14

Huile de lin cuite

25 25

Essence de térébenthine

14

• Huile de lin cuite Talens 026

• Essence de térébenthine rectifiée Talens 032 14

Huile de lin polymérisée

26

Essence de pétrole

15

• Huile de lin polymérisée Talens 031

26

• Essence de pétrole Talens 090

15

• Huile d’oeillette Talens 028

26

• Essence de pétrole inodore Talens 089

15

Vernis pour couleurs à l’huile 27

Nettoyage des pinceaux 16

Vernis à retoucher

27

Médiums pour couleurs à l’huile

17

• Vernis à retoucher Talens 004

28

17

Vernis final

28

Médium à peindre


• Vernis à tableaux brillant Talens 002

29

• VERNIS POUR AQUARELLE MAT TALENS 050

41

• Vernis à tableaux mat Talens 003

30

41

• Vernis acrylique brillant Talens 114

30

• Vernis acrylique mat Talens 115

31

3. GOUACHE

• Vernis Damar brillant Talens 081

32

3.1 AUXILIAI ES POUR GOUACHE

43

• Vernis Damar mat Talens 082

32

Gomme arabique

43

33

• Gomme arabique Talens 008

43

Autres auxiliaires

• PROTECTING SPRAY TALENS 680

42

Siccatifs

33

• Vernis pour gouache brillant Talens 074

44

• Siccatif Courtrai Talens (clair) 030

33

• Vernis pour gouache mat Talens 107

44

• Siccatif Harlem Talens (foncé) 085

33

Blanc de base (Underpainting white)

34

• Blanc de base Talens 101

34

4.1 PASTELS TENDRES

46

Liant Caséine Tempera

35

4.2 PASTELS CARRÉS

47

• Liant Caséine Tempera Talens 103

35

4. PASTELS

45

4.3 FUSAIN

47

4.4 PASTELS À L’HUILE

47

2. AQUARELLE

36

2.1 PEINDRE SUR PAPIER SEC OU MOUILL É

37

2.2 AUXILIAIRES POUR AQUARELLE

38

• Fixatif pour pastels Talens 061

48

CACHE LIQUIDE

38

• Fixatif pour fusain Talens 063

48

• CACHE LIQUIDE TALENS 052

39

• Fixatif concentré Talens 064

49

FIEL DE BOEUF

40

• Vernis pour pastels à l’huile Talens 060

49

• FIEL DE BOEUF TALENS 051

40

VERNIS POUR AQUARELLE

41

SCHÉMA DES AUXILIAI RES TALENS

51

4.5 AUXILIAIRES POUR PASTELS ET MATÉRIELS DE DESSIN

48


COULEURS À L’HUILE

L’usage adéquat des auxiliaires pour couleurs à l’huile est essentiel pour la durée de vie d’une oeuvre. Pour permettre de faire un bon choix, il faut d’abord expliquer la composition des couleurs à l’huile et ensuite le séchage, l’adhérence et les différentes techniques de peinture.

COULEURS À L’HUILE


1.1 COMPOSITION DES COULEURS À L’HUILE

Les couleurs à l’huile sont fabriquées à partir d’huile séchante et de pigments. Les huiles principalement utilisées sont l’huile de lin et l’huile de carthame. Plus les pigments sont répartis dans l’huile, plus le pouvoir colorant est élevé. Le temps de séchage peut varier par couleur en fonction du pigment utilisé. Pour éviter des grandes différences en temps de séchage, il est possible d’ajouter des siccatifs à la peinture, ce qui accélère le séchage. L’huile de lin, provenant des graines de lin, est depuis plus de 500 ans considéré comme le liant le plus important pour couleurs à l’huile. Les autres huiles séchantes ne donnent pas une couche de peinture aussi durable, elles peuvent devenir plus foncées ou sèchent trop lentement. Malheureusement, une huile qui répond à toutes les caractéristiques recherchées n’existe pas. Avec le temps, l’huile de lin a prouvé avoir la meilleure combinaison de caractéristiques. L’huile de lin peut légèrement jaunir avec le temps, donc surtout pour les couleurs blanches on remplace souvent l’huile de lin par une huile de carthame ou d’oeillette. Ces deux huiles sont en termes chimiques quasiment identiques, donc elles sont comparables pour les applications en beaux-arts. L’huile de carthame est extraite des graines de carthame. Cette huile jaunit moins que l’huile de lin, mais elle sèche plus lentement et le film de peinture a d’autres caractéristiques que celui en huile de lin. L’usage d’un blanc à base d’huile de carthame dans une oeuvre peinte en couches peut causer des craquelures et même le détachement des couches de peinture suivantes, si le blanc à base d’huile de carthame forme une sous-couche pour les couleurs à base d’huile de lin. Il est donc conseillé d’appliquer les couleurs à base d’huile de carthame uniquement dans les dernières étapes de l’oeuvre. Royal Talens

propose sous les marques Rembrandt, Van Gogh et Amsterdam des blancs à base d’huile de lin ainsi que des blancs à base d’huile de carthame.

1.2 SÉCHAGE DES COULEURS À L’HUILE

Le séchage de l’huile est un processus chimique qui s’accomplit sous influence de l’air et de la lumière. L’huile absorbe l’oxygène et relie les molécules afin de former un réseau ferme. Ce processus d’oxydation demande de l’énergie, ce qui est d’abord livré par la partie ultraviolette de la lumière. Cela prend du temps, voilà pourquoi la peinture à l’huile sèche si lentement. Plus l’endroit est aéré et pourvu de lumière et d’une température élevée, plus la peinture sèche vite. Une température basse et beaucoup d’humidité influent négativement sur le séchage.

1.3 ADHÉRENCE DES COULEURS À L’HUILE

Pour une bonne adhérence de la peinture, il faut préparer le support avec une couche de fond suffisamment poreuse. L’huile qui se trouve dans la peinture pénètrera les pores. Pendant le séchage de l’huile, le film de peinture « s’accrochera » donc à la couche de préparation.

GÉNÉRAL


1.4 TECHNIQUES DE COULEURS À L’HUILE

La peinture à l’huile connaît en principe deux techniquesde peinture : « Alla prima » et « en couches ».

Alla prima Alla prima signifie que le tableau est peint « mouillé sur mouillé ». Cette technique consiste à mélanger les couleurs non seulement sur la palette, mais aussi directement sur le support et elle consiste donc à appliquer les couleurs mouillées en mélange ou bien contre et par-dessus d’autres couleurs mouillées. Le tableau, qui à la fin n’est fait que d’une seule couche, doit être terminé alors que la peinture est encore mouillée. La peinture peut être appliquée pure ou bien elle peut être combinée avec toujours le même médium ou solvant.

Peindre en couches Peindre en couches signifie que le tableau est construit en plusieurs couches. Une nouvelle couche ne peut être appliquée que lorsque la sous-couche est si sèche qu’elle ne se dissout absolument plus. Pour peindre en couches, il faut suivre le principe connu sous le nom de « gras sur maigre » ; la quantité en huile doit augmenter de couche en couche.

Etape 1

Gras sur maigre La première couche doit être appliquée de façon maigre. La peinture est donc diluée avec une essence de pétrole ou de térébenthine. Pendant le séchage de cette couche, le film de peinture ne se fermera pas, il deviendra justement poreux. L’huile de la couche suivante sera absorbée par la sous

COULEURS À L’HUILE

Etape 2

Etape 3

couche et ainsi elle s’accrochera aux nombreux pores. L’adhérence entre les deux couches est donc bonne. Comme la sous-couche absorbe de l’huile de la couche suivante, il faut être sûr que la couche suivante contienne plus d’huile. Sinon, cela peut causer des problèmes de qualité. En combinaison avec l’adhérence entre les


couches, le principe « gras sur maigre » sert aussi à absorber les tensions entre les différentes couches de peinture. Un tableau est exposé sans cesse à des mouvements – d’un côté par la flexibilité des supports tels que toile et de l’autre côté par exemple par des changements de température et d’humidité. Alors, il est important pour la durabilité du tableau que toutes les couches puissent absorber ces mouvements. Plus la couche contient de l’huile, plus elle est élastique après séchage. Si une oeuvre est peinte en couches et si les premières couches contiennent plus d’huile que les couches suivantes (donc contre le principe du gras-sur-maigre), alors les couches supérieures sont déchirées par les sous-couches parce que elles bougent beaucoup plus. Au moment où cela devient visible, nous parlons de « fissures ». On évite les fissures en appliquant à chaque fois une couche plus grasse. Donc « Gras sur maigre » peut aussi signifier « élastique sur moins élastique ». Cela explique aussi pourquoi une couche doit être suffisamment sèche avant d’appliquer la couche suivante. Une couche qui n’est pas encore suffisamment sèche, est souvent trop élastique pour la couche suivante et présente donc un risque de fissures. Le nombre de couches appliquées est évidemment un choix personnel. Mais il est conseillé de diluer la première couche avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine. Plus cette couche contient de solvant, plus elle est maigre.

Quand la première couche est suffisamment sèche, on peut appliquer la deuxième. Et à partir de ce moment, il est possible de continuer de plusieurs façons : • Diluer chaque couche suivante avec à chaque fois moins de solvant ; chaque couche suivante contient donc relativement plus d’huile. Il est possible de terminer avec de la peinture pure. • Diluer la peinture pour la couche suivante avec du médium à peindre. Un bon médium contient trois éléments : huile, résine et solvant. L’huile rend la peinture plus grasse, alors que le solvant évite que la couche devienne trop grasse. Les résines rendent le film de peinture plus durable. Si on peint le tableau en plus de deux couches, alors on peut mélanger le médium avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine en différentes proportions, de maigre vers de plus en plus gras. Plus le mélange contient de médium, plus il est gras. Pour la dernière couche, on peut mélanger la peinture avec du médium pur.

CONSEIL

En combinant les couleurs à l’huile et du liant Caséine Tempera, on peut créer une peinture maigre et diluable à l’eau qui se rapproche bien de la tempera à l’oeuf ou la peinture à la caséine tempera. Cette technique de peinture traditionnelle s’applique surtout dans les sous-couches d’une oeuvre peinte en couches.

TECHNIQUES


Glacis Alla prima ou en couches, pour une dernière couche il est possible d’appliquer un glacis. C’est une couche de peinture transparente dont l’effet ressemble à une feuille de verre coloré sur votre création : l’image ne change pas, mais les couleurs oui. On peut appliquer une couche de glacis si on n’est pas tout à fait satisfait de quelques couleurs et si on ne veut pas repeindre le tout. Ou bien on recherche l’effet visuel des couches de glacis (une couche en émail et des couleurs profondes) et on prend le dessin comme point de départ pour donner de la couleur au tableau avec une ou plusieurs couches de glacis. Un glacis ne doit pas avoir de coup de pinceau, parce que le coup de pinceau des sous-couches est visible à travers la peinture transparente ; un médium à glacis doit donc être fluide. Grâce à cette caractéristique il est possible de réaliser des transitions progressives de couleurs. Evidemment un glacis doit être plus élastique que le film sous-jacent, parce que la règle du « gras sur maigre » est toujours en place. Il existe différents médiums à cet effet.

Etape 1

Etape 2

Il n’est pas toujours possible de prévoir le nombre de couches qu’il faut pour atteindre un résultat satisfaisant. Il est donc conseillé de ne pas rendre votre peinture trop grasse : une couche supplémentaire imprévue pourra encore bien adhérer. Utiliser de l’huile pure en tant que médium n’est pas conseillé ; la couche de peinture peut être trop « fermée » ce qui influe sur l’adhérence de la couche suivante. En plus, un surplus d’huile augmente le risque de brûlures (rides dans le film de peinture pendant le séchage).

Etape 3

Etape 4

CONSEIL

Utiliser de préférence des pinceaux plats à poils doux pour une belle couche de glacis uniforme, par exemple des pinceaux de poils de martre rouge ou d’oreille de boeuf.

COULEURS À L’HUILE


1.5 AUXILIAIRES POUR COULEURS À L’HUILE

Pour une bonne construction technique d’un tableau peint à l’huile, il est souvent indispensable d’utiliser un ou plusieurs auxiliaires. Les auxiliaires pour couleurs à l’huile sont répartis en six types de produits.

Primer n Solvants n Médiums n Huiles n Vernis n Autres auxiliaires n

AUXILIAIRES


PRIMER P OUR C OULEURS À L ’HUILE La qualité de la préparation détermine considérablement la durabilité finale de l’oeuvre. Comme support pour couleurs à l’huile, on peut utiliser entre autres du papier, carton, bois, coton et lin, mais seulement s’ils sont d’abord préparés. Un support non ou insuffisamment préparé absorbe l’huile de la peinture et il sera abîmé par l’huile avec le temps. Une couche de peinture doit contenir suffisamment d’huile pour envelopper tous les pigments et former un bon film de peinture. C’est seulement à ce moment, que les pigments seront bien liés, ce qui réduit le risque de fissures précoces. Le primer Gesso Talens répond à toutes les exigences et donne un résultat durable.

CONSEIL

PRIMER GESSO TALENS 1001 But: obtenir une couche d’enduction universelle bien adhérente pour différents types de supports absorbants Composition: dispersion de résine d’acrylate, dioxyde de titane Donne une bonne adhérence aux couleurs à l’huile, acryliques et gouache n Convient à la préparation des supports absorbants, non gras et sans poussière n  comme : toile, bois, contreplaqué, carton, papier, panneau dur Convient à la préparation des supports alcalins ou non pour peintures murales, n  comme béton, stucage et briques Préparez les supports extrêmement absorbants d’abord avec du liant acrylique Amsterdam n Peut être coloré avec des couleurs acryliques n Se dilue à l’eau n Sèche en quelques heures, peut être repeint à la peinture n à l’huile après 24 heures A utiliser à une température supérieure à 10 °C et à conserver n à l’abri du gel Les outils se nettoient à l’eau n Disponible en : 1000 ml, 5000 ml et 10.000 ml n

Il est possible d’appliquer le Gesso directement sur les supports fermés tels que papier, carton et bois. Il est conseillé d’appliquer d’abord une couche d’apprêt, du liant acrylique Amsterdam 005 sur les supports en textile ouvert. Les mailles du textile sont ainsi fermés, ce qui évite que le Gesso passe à travers et devient visible du côté arrière.

COULEURS À L’HUILE


SOLVAN TS P OUR C OULEURS À L ’HUILE On peut utiliser aussi bien de l’essence de pétrole que de térébenthine pour diluer la peinture et nettoyer les pinceaux. L’essence de térébenthine est souvent utilisée pour diluer la peinture, entre autres parce que son odeur de résine est appréciée par les artistes. Pour nettoyer les pinceaux l’essence de pétrole est la plus souvent utilisée. Attention - il faut toujours bien aérer l’endroit où vous peignez.

Diluer la peinture avec de l’essence de térébenthine

Térébenthine La térébenthine est le baume originel qu’on tire de différents pins d’où on distille cette essence de térébenthine volatile. En distillant une deuxième fois, on réduit au minimum la quantité d’éléments résineux et on obtient ce qu’on appelle « essence de térébenthine rectifiée », qui est quasiment 100% volatile. Il est fortement conseillé d’utiliser uniquement cette qualité à des fins artistiques.

L’essence de térébenthine rectifiée Talens est une essence de térébenthine extra distillée faite de gomme Portugaise beaucoup appréciée.

ESSENCE DE TÉRÉBENTHINE RECTIFIÉE TALENS 032 But: diluer les couleurs à l’huile et nettoyer les pinceaux et autres matériels Composition: essence de térébenthine de gomme Portugaise (obtenue par distillation d’essences résineuses de pins) Rend les couleurs à l’huile maigres (à utiliser pour les couches inférieures) n Fait que le coup de pinceau se dissipe n Peut être utilisé pour enlever des couches (sèches) de vernis n Convient à la dissolution de résines (naturelles) n Convient aussi à la dissolution de médiums et vernis pour n couleurs à l’huile Inflammable n Disponible en 75 ml, 250 ml et 1000 ml n

PRIMER/SOLVANTS


Essence de pétrole L’essence de pétrole est un distillat de pétrole composé de plusieurs hydrocarbures. Il existe différents mélanges qui donnent des qualités différentes. La composition du mélange détermine

entre autres son odeur et pouvoir dissolvant. Les hydrocarbures avec un grand pouvoir dissolvant ont en principe une odeur forte. Les essences de pétrole (presque) inodores sont moins dissolvantes.

ESSENCE DE PÉTROLE TALENS 090 But: diluer les couleurs à l’huile et nettoyer les pinceaux et autres matériels Composition: distillat de pétrole Très pur, s’évapore pour 100% ; s’enlève complètement du film de peinture n Rend les couleurs à l’huile maigres (à utiliser pour les n

couches inférieures) n Peut être utilisé pour enlever des couches (sèches) de vernis Convient à la dissolution de résines synthétiques n Convient aussi à la dissolution de médiums et vernis n pour couleurs à l’huile Inflammable n Disponible en 75 ml et 250 ml n

ESSENCE DE PÉTROLE INODORE TALENS 089 But: diluer les couleurs à l’huile et nettoyer les pinceaux et autres matériels Composition: distillat de pétrole avec un minimum d’éléments nocifs Temps de séchage un peu plus long que l’essence de pétrole Talens (090) n Inodore n Très pur, s’évapore à 100% ; s’enlève complètement du film n

de peinture Rend les couleurs à l’huile maigres (à utiliser pour les couches n inférieures) Ne convient pas pour enlever des couches de vernis sèches n n Disponible en 75 ml et 250 ml

COULEURS À L’HUILE


CONSEIL

Il est possible de recycler les solvants utilisés pour rincer les pinceaux.

NETTOYER LES PINCEAUX ET LES SPALTERS

Mettez l’essence de pétrole ou de

Pendant le travail, il est possible de nettoyer les pinceaux avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine. Pour s’assurer que les pinceaux restent en forme longtemps, il est conseillé de les rincer après usage à l’eau chaude avec un savon doux. Nettoyez la touffe plusieurs fois dans la paume jusqu’à ce que la mousse soit entièrement blanche et rincez bien avec de l’eau propre. Ne pressez pas trop sur les poils, parce qu’ils peuvent se casser sur le bord de la virole. Essuyez les pinceaux et laissezles sécher avec la touffe vers le haut ou couchée.

verre fermé et laissez ainsi jusqu’à ce

térébenthine sale dans un pot en que les saletés se déposent dans le fond du récipient. Cela peut prendre plusieurs jours. Versez ensuite le solvant « purifié » dans un pot propre. Faites le avec précaution pour éviter de verser le dépôt aussi. Les restes sont des résidus chimiques.

Il existe des types de plastique qui se dissolvent dans l’essence de pétrole ou de térébenthine (comme les gobelets en plastique). Utilisez de préférence un pot en verre ou une boîte métallique pour rincer les pinceaux.

SOLVANTS


MÉDIUMS POUR COULEURS À L ’HUILE

Médium à peindre

Un médium sert à modifier une ou plusieurs caractéristiques de la peinture et donc d’adapter la peinture pour une application spécifique. Pensez alors à la consistance, brillance, fluidité, temps de séchage, transparence et durabilité du film de peinture.

En ajoutant du médium à peindre Talens, on ajoute de l’huile à la peinture. Ainsi on évite qu’en fin de compte les couches supérieures ne contiennent pas suffisamment d’huile. Les résines dans le medium rendent le film de peinture plus durable. Le médium à peindre à séchage rapide Talens contient en plus des siccatifs. Les siccatifs accélèrent la prise d’oxygène et donc le séchage de la peinture. Les médiums mentionnés remplacent les « médiums » traditionnels, tels qu’huile de lin et huile de lin cuite.

Comme une sous-couche (maigre) extrait de l’huile de la couche suivante, la deuxième couche doit contenir plus d’huile. Pensez au principe du gras sur maigre.

Mélanger du médium à peindre avec de la peinture

MÉDIUM À PEINDRE TALENS 083 But: augmenter la transparence et/ou la fluidité de la peinture, rendre la peinture plus grasse Composition: huiles végétales, résines synthétiques, essence de pétrole N’influe pas le temps de séchage n Augmente la durabilité et l’élasticité du film de peinture n Le coup de pinceau s’estompe un peu, dépendant de la quantité ajoutée n Augmente la brillance n Ne jaunit pas n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Inflammable n Disponible en 75 ml, 250 ml et 1000 ml n

COULEURS À L’HUILE


MÉDIUM À PEINDRE À SÉCHAGE RAPIDE 084 But: augmenter la transparence et/ou la fluidité de la peinture, raccourcir le temps de séchage et rendre la peinture plus grasse Composition: huiles végétales, résines synthétiques, essence de pétrole, siccatifs Augmente la durabilité et l’élasticité du film de peinture n Le coup de pinceau s’estompe un peu, dépendant de la quantité ajoutée n Augmente la brillance n Ne jaunit pas n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Inflammable n Disponible en 75 ml, 250 ml et 1000 ml n

Médium à glacis Le médium à glacis Talens remplace les « médiums à glacis » traditionnels, tels que l’huile de lin polymérisée et la térébenthine de Venise.

MÉDIUM À GLACIS TALENS 086 But: augmenter la transparence et la fluidité des couches de glacis en couleurs à l’huile Composition: huiles végétales, résine synthétique, essence de pétrole N’influe pas le temps de séchage du film de peinture n Le coup de pinceaux s’estompe n Augmente la brillance n Ne jaunit pas n Augmente la durabilité et l’élasticité de la couche n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Inflammable n Disponible en 75 ml et 250 ml n

MÉDIUMS


Térébenthine de Venise Le nom « T érébenthine de Venise » est d’origine historique. Le baume extrait d’un mélèze Autrichien était négocié à Venise. Ce médium à glacis traditionnel est apprécié pour ses caractéristiques

d’usage. Il influe positivement sur les transitions progressives de couleur et l’élasticité du film de peinture.

TÉRÉBENTHINE DE VENISE TALENS 019 But: augmenter la fluidité et la transparence des couches de glacis en couleurs à l’huile Composition: essence naturelle, essence de térébenthine Médium à glacis traditionnel n Ralentit le temps de séchage du film de peinture n Augmente la durabilité du film de peinture n Le coup de pinceau s’estompe en fonction de la quantité ajoutée n Augmente la brillance n Jaunit légèrement n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Inflammable n Disponible en 75 ml et 250 ml n

COULEURS À L’HUILE


Médium Alkyd Le médium alkyd Talens peut être utilisé comme médium à peindre et médium à glacis. Si on l’utilise comme médium à peindre, il faut suivre le principe du gras sur maigre. Le médium est assez gras et

peut être rendu moins gras en ajoutant de l’essence de pétrole ou de térébenthine. Dans les dernières couches et pour les techniques de glacis il est possible d’utiliser le médium alkyd pur.

MÉDIUM ALKYD TALENS 007 But: augmenter la fluidité et/ou la transparence des couleurs à l’huile, rendre la peinture plus grasse, raccourcir le temps de séchage Composition: résine d’alkyd, essence de pétrole Augmente la durabilité et l’élasticité du film de peinture n Le coup de pinceau s’estompe en fonction de la quantité ajoutée n Influence minimale sur le degré de brillance n Jaunit légèrement n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Peut être utilisé comme médium à glacis n Inflammable n Disponible en 75 ml n

MÉDIUMS


Pâte à peindre La pâte à peindre Talens est un médium incolore qui se mélange avec les couleurs à l’huile dans toutes les proportions. Elle est aussi onctueuse que la peinture, donc la pâte peut être considérée comme une couleur à l’huile sans pigments. La pâte à peindre connaît plusieurs applications :

La peinture pure brûle dans une couche épaisse

Eviter les brûlures dans les couches épaisses Brûler signifie que la surface d’une couche épaisse commence à rider pendant le séchage. Qu’une couche de peinture se mette à rider ou non dépend entre autres du pigment. Bleu Cobalt, Ombre brûlée, Laque de garance et les couleurs nacrées sont des exemples de couleurs qui brûlent. Ces brûlures sont évitées en ajoutant de la pâte à peindre. La quantité à ajouter dépend de la couleur. En général, un ajout de 20 à 40% est suffisant. Augmenter la quantité de peinture La pâte à peindre peut être mélangée avec les couleurs à l’huile dans toutes les proportions. On peut donc créer plus de peinture en couleurs coûteuses sans avoir des différences de couleur. On le fait surtout en appliquant des couches épaisses, la technique dite impasto. Plus on ajoute de pâte, plus la peinture devient transparente ; en fonction du type de pigment, cela ne se verra (quasiment) pas dans les couches plus épaisses. Réduire le pouvoir colorant Le pouvoir colorant de la peinture diminuera en fonction de la quantité de pâte à peindre ajoutée. Cela peut être utile quand on mélange des couleurs à pouvoir colorant très différent alla prima (mouillé sur mouillé) sur le support. En ajoutant plus de pâte à peindre à une couleur forte, celle-ci dominera moins.

La pâte à peindre évite les brûlures

COULEURS À L’HUILE


Mélanger la pâte à peindre avec de la peinture

Etape 1

Etape 2

Etape 3

PÂTE À PEINDRE TALENS 096 But: eviter les brûlures (rides) des couches épaisses, augmenter la quantité de peinture, réduire le pouvoir colorant et augmenter la transparence tout en maintenant la viscosité Composition: huiles végétales, résines synthétiques, agents épaississants, essence de pétrole Augmente la durabilité du film de peinture n Réduit légèrement la brillance des couleurs à l’huile n Raccourcit le temps de séchage du film de peinture n Ne jaunit pas n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Inflammable n Disponible en 60 ml n

MÉDIUMS


HUILES P OUR C OULEURS À L ’HUILE Les différentes huiles Talens servent avant tout à préparer soi-même des médiums ou de la peinture. Il est déconseillé d’utiliser de l’huile pure comme médium. Un médium ne doit jamais contenir plus de

40% d’huile. Le film de peinture deviendra rapidement trop gras et fermé et une couche suivante n’adhèrera que difficilement. D’autre part, plus on ajoute d’huile, plus le risque de brûlures devient important.

Préparer soi-même de la couleurs a l’huile Etape 1 : Ajouter l’huile de façon dosée

Etape 2 : Mélanger avec un couteau à peindre

Etape 3 : Broyer le pigment avec une molette de verre

Etape 4 : Le résultat

COULEURS À L’HUILE


Huile de lin purifiée et huile de lin décolorée Les dénominations “purifiée” et “décolorée” viennent du temps quand, après être extraite des graines de lin, on défaisait l’huile des restes de pelure et des mucilages. Même aujourd’hui, les huiles sont purifiées et décolorées plus ou moins de la même

façon, mais la méthode est bien plus avancée. On obtient donc un produit final très pur et aussi incolore que possible avec des différences minimales entre huile de lin purifiée et l’huile de lin décolorée.

HUILE DE LIN PURIFIÉE TALENS 027 But: préparer soi-même de la peinture ou du médium à peindre Composition: huile de lin Augmente la brillance et prolonge le temps de séchage du film de peinture n Augmente la probabilité de “brûlures” (rides dans la couche de peinture) n Jaunit considérablement dans le noir, un effet qui disparaît n

dans la lumière du jour Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Disponible en 75 ml et 250 ml n

HUILE DE LIN DÉCOLORÉE TALENS 025 But: préparer soi-même de la peinture ou du médium à peindre Composition: huile de lin Augmente la brillance et prolonge le temps de séchage du film de peinture n Augmente la probabilité de “brûlures” (rides dans la couche de peinture) n Jaunit un peu moins que l’huile de lin purifiée dans le noir, n

l’effet jaunâtre disparaît dans la lumière du jour Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Disponible en 75 ml et 250 ml n

HUILES


Huile de lin cuite En réchauffant l’huile de lin au moment d’ajouter de l’oxygène et des siccatifs, on obtient une oxydation partielle. Résultat : une huile qui sèche plus vite. En utilisant l’huile de lin cuite, on ne doit jamais ajouter des siccatifs supplémentaires, parce qu’ils influent

sur la durabilité du film de peinture. Un surplus de siccatif n’accélère pas seulement le séchage, mais aussi le processus de vieillissement ce qui peut causer des fissures précoces.

TALENS GEKOOKTE LIJNOLIE 026 But: préparer soi-même du médium ou à utiliser comme ingrédient pour une recette de peinture Composition: huile de lin, siccatifs Augmente la brillance et raccourcit le temps de séchage du film de peinture n Augmente la probabilité de “brûlures” (rides dans la couche de peinture) n Jaunit considérablement dans le noir, un effet qui disparaît n

dans la lumière du jour Ne pas utiliser comme médium dans les premières couches n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Est plus foncé que les autres huiles de lin n Disponible en 75 ml et 250 ml n

COULEURS À L’HUILE


Huile de lin polymérisée L’huile de lin polymérisée Talens est une huile obtenue en réchauffant l’huile de lin sans qu’elle soit exposée à l’oxygène. L’huile change chimiquement ans qu’elle oxyde. Le résultat est une huile qui coule mieux, brille plus et jaunit moins que l’huile

de lin non-traitée. L’huile de lin polymérisée a moins de possibilités d’absorber l’oxygène quand, plus tard, elle est exposée à l’air et elle sèche donc plus lentement.

HUILE DE LIN POLYMÉRISÉE TALENS 031 But: pour préparer soi-même un médium (à glacis) et à utiliser comme ingrédient pour une recette de peinture Composition: huile de lin Augmente la brillance considérablement et prolonge le temps de séchage n Jaunit légèrement (entre huile d’oeillette et l’huile de lin) n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Médium à glacis traditionnel n Ne pas utiliser dans les premières couches si mélangée avec n

CONSEIL

de la peinture Disponible en 75 ml n

L’huile de lin jaunit considérablement dans le noir. Une oeuvre peinte à l’huile et conservée dans le noir aura donc fortement jauni. Si on expose ensuite cette oeuvre à la lumière, alors l’huile décolorera de nouveau jusqu’à obtenir pratiquement sa couleur d’origine. Conserver les flacons d’huile de lin dans un endroit éclairé.

HUILE D’OEILLETTE TALENS 028 But: préparer soi-même de la peinture et du médium à peindre Composition: huile d’oeillette Ne jaunit pratiquement pas, convient donc parfaitement aux couleurs claires n Moins sensible aux brûlures que l’huile de lin (rides dans n la couche de peinture) Sèche plus lentement que l’huile de lin n Donne un film de peinture moins durable que l’huile de lin n A appliquer uniquement dans la dernière couche n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Disponible en 75 ml n

HUILES


VERNIS POUR COULEURS À L ’HUILE VERNIS À RETOUCHER Pendant la peinture, on peut voir apparaître des embus. Cela se produit lorsqu’une couche inférieure absorbe trop d’huile de la couche suivante ; la peinture devient matte et perd l’intensité de sa couleur. Pour redonner brillance et couleur aux embus, on peut les traiter légèrement avec du vernis à retoucher une fois qu’elles sont sèches au toucher. Après séchage, le vernis donne un film poreux donc une couche suivante pourra y adhérer. Dans cette application, on appelle aussi le vernis à retoucher un « vernis intermédiaire ». D’autre part, le vernis à retoucher s’utilise comme vernis final temporaire pour les peintures qui ne sont pas encore entièrement sèches (il est donc conseillé d’attendre 2 ou 3 mois au minimum avant d’appliquer le vernis). Ainsi la peinture aura une

brillance uniforme et elle sera protégée contre saletés. Comme le vernis (en couche fine) est poreux, la prise d’oxygène et donc le séchage continue. Après séchage complet de la peinture, il est possible d’appliquer un vernis final par-dessus le vernis à retoucher. Attention - Il est extrêmement important d’appliquer le vernis à retoucher toujours en couches très fines. En appliquant trop de vernis, le solvant du vernis peut dissoudre l’huile (non séchée) des souscouches et la faire remonter à la surface. L’oeuvre peut rester collante encore longtemps (plusieurs mois jusqu’à même des années) et il sera difficile d’éviter l’adhérence de poussières.

Appliquer une couche de vernis avec un spalter

COULEURS À L’HUILE


VERNIS À RETOUCHER TALENS 004 But: corriger les embus et protéger temporairement les oeuvres peintes à l’huile qui ne sont pas encore entièrement sèches. Composition: résine synthétiques, essence de pétrole A appliquer en couches fines n N’influe pas sur le séchage du film de peinture n Ne pas appliquer avant 2-3 mois en tant que vernis final temporaire n Sèche en quelques heures n Ne jaunit pas n Se dilue avec de l’essence de pétrole n Rincer les pinceaux avec de l’essence de pétrole n Légèrement inflammable (en aérosol très légèrement inflammable) n Disponible en 75 ml, 250 ml, 400 ml (aérosol) et 1000 ml n

Vernis final Les couleurs à l’huile sèchent par prise d’oxygène. C’est un processus chimique. Cette oxydation continue même après séchage complet de la peinture et ensuite le processus de vieillissement commence. Avec le temps, on pourra voir apparaître des craquelures. Il est donc conseillé d’appliquer un vernis final une fois que l’oeuvre est entièrement sèche (pour des couches d’épaisseur normale après environ un an, pour des couches fines quelques mois plus tôt et pour les couches épaisses plusieurs années). La prise d’oxygène et donc le processus de vieillissement sont ralentis par le vernis. De plus, le vernis détermine le degré de brillance final et protège la peinture contre les impuretés atmosphériques.

Avant de vernir, il faut que tout soit à température ambiante (peinture, vernis, pinceaux et boîtes). Si on garde la peinture dans un endroit froid et on veut la vernir dans un endroit chaud, alors il y aura de la condensation sur la peinture froide. Pendant le vernissage, on enferme l’humidité, ce qui produit une voile blanche. En plus, l’humidité pourra faire perler le vernis et son adhérence sera mauvaise. Le vernis peut également perler quand la couche de peinture est très fermée, par exemple quand elle contient beaucoup de liant (médium, huile). Pour l’éviter, il est conseillé de nettoyer d’abord l’oeuvre avec un chiffon trempé légèrement dans l’essence de pétrole. Après évaporation de l’essence de pétrole, on peut appliquer le vernis.

VERNIS


Les vernis à tableaux brillants sont principalement composés d’une résine dans du solvant. Les vernis mats contiennent en plus un agent de matité. Si on applique un vernis contenant un agent de matité (donc aussi un mélange de vernis mat et brillant) à l’aide d’un pinceau, il est important à la fin de l’étaler dans une seule direction. Ainsi on crée un degré de brillance uniforme. De plus, un vernis mat doit être appliqué en une seule couche. On évite ainsi les différences en brillance et des traces. Si on l’applique à l’aérosol, on peut le faire en plusieurs couches.

CONSEIL

A l’aérosol, on peut pouvez sans problèmes appliquer un vernis mat par dessus un vernis brillant. C’est pratique si plus tard on désire un degré de brillance différent. VERNIS À TABLEAUX TALENS BRILLAN T 002 But: protection durable d’une peinture à l’huile (vernis final) Composition flacon: résines synthétiques, essence de térébenthine, essence de pétrole Composition aérosol: résines synthétiques, essence de pétrole Appliquer après séchage complet de la couche de peinture n (+/- un an pour couches d’épaisseur normale) Sèche en quelques heures n Ne jaunit pas n Donne une brillance forte n En mélangeant avec le Vernis à tableaux mat 003 le degré n de brillance diminuera Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Rincer les pinceaux avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Couches de vernis sèches peuvent s’enlever avec de l’essence n de pétrole ou de térébenthine Inflammable (en bombe: très légèrement inflammable) n Disponible en 75 ml, 250 ml, 400 ml (aérosol) et 1000 ml n

COULEURS À L’HUILE


TIP

Het matteringsmiddel in Talens Schilderijvernis mat VERNIS À TABLEAUX TALENS MAT 003 is een combinatie van wasBut: protection durable d’une peinture à l’huile (vernis final) sen die bij lage temperatuComposition flacon: résines synthétiques, essence de ren kan gaan ‘vlokken’. Door térébenthine, cires de vernis te verwarmen (‘au Composition aérosol : résines synthétiques, essence bain marie’ of onder een de pétrole, silicates straal heet water) lossen de Appliquer après séchage complet de la couche de n wassen op en kan de vernis peinture (+/- un an pour couches d’épaisseur normale) weer worden gebruikt. Sèche en quelques heures n Ne jaunit pas n Quand le vernis commence à se troubler, mettre le flacon dans de l’eau chaude n En mélangeant avec le Vernis à tableaux brillant 002 le degré de brillance augmentera n Appliquer en une seule couche et étaler en une seule direction n Vernis en flacon donne une brillance satinée, en aérosol le vernis est n plus mat Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Rincer les pinceaux avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Les couches de vernis sèches peuvent s’enlever avec de n l’essence de pétrole ou de térébenthine Inflammable (en bombe : très légèrement inflammable) n Disponible en 75 ml, 250 ml, 400 ml (aérosol) et 1000 ml n VERNIS ACRYLIQUE TALENS BRILLANT 114 But: protection durable des peintures à l’huile et à l’acrylique (vernis final) Composition: résines d’acrylate, essence de pétrole et essence de térébenthine Appliquer après séchage complet de la peinture (+/- un an pour couches de n

couleurs à l’huile d’épaisseur normale, 4 à 5 jours pour acryliques)

Sèche en quelques heures n En mélangeant avec vernis acrylique mat 115 le degré de brillance diminuera n Ne jaunit pas n Plus flexible que le vernis à tableaux brillant 002 n Donne moins de brillance que le vernis à tableaux 002 n Couches de vernis sèches peuvent s’enlever avec de l’essence de n

pétrole ou de térébenthine

Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Rincer les pinceaux avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Inflammable (en aérosol très légèrement inflammable) n Disponible en 75 ml et 400 ml (aérosol) n

VERNIS


CONSEIL

Utiliser du vernis acrylique Talens brillant si une brillance un peu moins élevée est désirée. Si on souhaite un vernis très brillant, utiliser alors le Vernis à tableaux Talens brillant ou le Vernis Damar Talens brillant.

VERNIS ACRYLIQUE TALENS MAT 115 But: protection durable des peintures à l’huile et à l’acrylique (vernis final) Composition: résines d’acrylate, essence de térébenthine, essence de pétrole, agents de matité (silicates)

n Appliquer après séchage complet de la couche de peinture (+/- un an pour couches

de couleurs à l’huile d’épaisseur normale, 4 ou 5 jours pour acryliques)

de pétrole ou de térébenthine

n Appliquer au pinceau en une seule couche et étaler en une seule direction n Ne pas appliquer sur des supports très absorbants n Ne jaunit pas n Plus flexible que le Vernis à tableaux mat 003 n Donne une apparence matte (plus matte que le Vernis à tableaux mat 003) n En mélangeant avec le Vernis Acrylique brillant 114 le degré de brillance augmentera n Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Rincer les pinceaux avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Couches de vernis sèches peuvent s’enlever avec de l’essence n Bien secouer avant l’usage n Inflammable (en bombe: très légèrement inflammable) n Disponible en 75 ml et 400 ml (aérosol) N.B. Le vernis acrylique doit son nom à la composition du vernis : une dissolution de résines d’acrylate dans des solvants doux. Ce vernis convient aussi bien pour les peintures à l’huile qu’à l’acrylique.

COULEURS À L’HUILE


VERNIS DAMAR TALENS BRILLANT 081 But: protection d’une peinture à l’huile Composition: résines de Damar, essence de térébenthine Vernis final traditionnel n Appliquer après séchage complet de la couche de peinture (+/- un an pour n couches d’épaisseur normale) En mélangeant avec le Vernis Damar mat 082 le degré de brillance diminuera n Couches de vernis sèches s’enlèvent avec de l’essence de térébenthine n Sèche en quelques heures n Peut présenter après un certain temps des effets de vieillissement n comme jaunir ou des craquelures Donne un degré de brillance élevé n Se dilue avec de l’essence de térébenthine, les pinceaux se rincent avec n de l’essence de pétrole ou de térébenthine Légèrement inflammable n Disponible en 75 ml et 250 ml n

VERNIS DAMAR TALENS MAT 082 But: protection de peintures à l’huile Composition: résines de Damar, essence de térébenthine, agents de matité (silicates) Vernis final traditionnel n Appliquer après séchage complet de la couche de peinture (+/- un an pour couches n

d’épaisseur normale)

Sèche en quelques heures n En mélangeant avec le Vernis Damar brillant 081, le degré de brillance augmentera n Couches de vernis sèches s’enlèvent avec de l’essence de térébenthine n Peut présenter après un certain temps des effets de vieillissement comme jaunir n

ou des craquelures Donne une brillance satinée n Appliquer en une seule couche et étaler en une seule direction n Se dilue avec de l’essence de térébenthine, les pinceaux se rincent n de l’essence de pétrole ou de térébenthine Bien secouer avant l’usage n Légèrement inflammable n Disponible en 75 ml et 250 ml n

avec

VERNIS


AUTRES AUXILIAIRES POUR COULEURS À L ’HUILE Siccatifs Les siccatifs accélèrent la prise d’oxygène et donc le séchage de la peinture. Le séchage se divise en séchage à la surface et séchage en profondeur. Le siccatif Courtrai clair Talens accélère surtout le séchage en profondeur. Le siccatif Harlem foncé accélère aussi bien le séchage à la surface qu’en profondeur. Le siccatif Harlem contient aussi de l’huile et des résines, donc on peut le considérer comme un médium à séchage très rapide. Peindre

en couches se fait toujours en suivant le principe du gras sur maigre pour permettre une bonne adhérence entre les couches de peinture, donc il est déconseillé d’utiliser le siccatif Harlem gras dans les premières couches. L’usage des siccatifs doit être réduit au minimum : en plus du séchage, le siccatif accélère aussi le processus de vieillissement de la peinture.

SICCATIF COURTRAI TALENS (CLAIR) 030 But: raccourcir le temps de séchage des couleurs à l’huile Composition: composés métalliques, essence de pétrole Réduit l’élasticité et la durabilité du film de peinture, utilisez donc n

en quantités minimales (ajoutez au maximum 2%)

Se dilue avec de l’essence de pétrole n Inflammable n Disponible en 75 ml n

SICCATIF HARLEM TALENS (FONCÉ) 085 But: raccourcir le temps de séchage des couleurs à l’huile Composition: composés métalliques, résines, huile, essence de pétrole Réduit l’élasticité et la durabilité du film de peinture, utilisez donc n

en quantités minimales (ajoutez au maximum 10%) Se dilue avec de l’essence de pétrole n Inflammable n Disponible en 75 ml n

COULEURS À L’HUILE


Blanc de base Le blanc de base Talens (Underpainting white) est une peinture blanche maigre qui sèche vite. Une fois que la peinture est exposée à l’air, l’essence de pétrole évapore et le séchage par oxydation

commence. Le blanc de base peut être mélangé avec les couleurs à l’huile dans toutes les proportions ; en fonction de la quantité ajouté, le temps de séchage sera entre celui des couleurs à l’huile et la peinture alkyd.

TALENS BASISWIT 101 But: réaliser des fonds en relief à séchage rapide pour couleurs à l’huile Composition: résine d’alkyd, huiles végétales, dioxyde de titane et essence de pétrole Sèche au toucher en trois jours, en fonction de l’épaisseur de la couche n

appliquée Donne après séchage une brillance satinée n Peut être mélangé et repeint par des couleurs à l’huile n S’utilise aussi comme blanc de mélange à séchage rapide dans n les techniques d’huile Se dilue avec de l’essence de pétrole ou de térébenthine n Inflammable n Nettoyer les matériels avec de l’essence de pétrole n Disponible en 150 ml n

AUTRES AUXILIAIRES


Proportions de mélange liant Caséine Tempera et couleurs à l’huile

Liant Caséine Tempera Avant le développement des couleurs à l’huile au 15e siècle, on utilisa surtout des peintures dites “tempera”. Ce nom vient du latin « temperare », ce qui signifie mélanger. Les peintures tempera les plus connues sont tempera à l’oeuf et la caséine tempera. Ce qui caractérise ce type de peintures, c’est qu’elles se mélangent aussi bien à l’eau qu’à l’huile. Tout comme certaines parties de l’oeuf, aussi la caséine (composant de lait) peut répartir les gouttes

d’huile de façon homogène dans l’eau. On appelle une telle dispersion « émulsion ». En mélangeant le liant Caséine Tempera avec des couleurs à l’huile (en proportions égales), on obtient une peinture diluable à l’eau qui donne après séchage un film de peinture mat et maigre. N’ajoutez jamais plus d’huile que de liant. On utilise souvent cette technique pour les sous-couches d’une peinture fini à l’huile, surtout dans la technique du glacis.

LIAN T CASÉINE TEMPERA TALENS 103 But: pour préparer des peintures tempera à la caséine diluable à l’eau en combinaison avec des couleurs à l’huile Composition: solution de caséine, agents épaississants et de matité, émulsifiant Mélanger une partie de liant avec une partie de peinture à l’huile maximum n Donne après séchage une brillance satinée n Sèche rapidement et pratiquement résistant à l’eau n Convient parfaitement aux sous-couches de peintures dans les techniques n

de peinture à l’huile

Disponible en 60 ml n

COULEURS À L’HUILE


AQUARELLE

L’aquarelle est fabriquée à partir de gomme arabique dissoute dans l’eau et dont les pigments sont très finement broyés. Plus les pigments sont fins, plus la couleur est transparente. En principe on peut peindre à l’aquarelle sur tous les types de papier, mais le papier aquarelle donne le plus joli résultat. Le papier aquarelle reçoit un collage de surface spécial, en géneral avec de la gélatine. Cette colle évite que le pigment soit absorbé par le papier et assure donc que les couleurs restent pures. De plus, la colle empêche que le papier gondole trop à cause d’un surplus d’eau. Les couleurs sont diluées à l’eau sur un plateau mélangeur et, en cas désiré, elles sont mélangées entre elles.

AQUARELLE


2.1 PEINDRE SUR PAPIER SEC OU MOUILLÉ

Le résultat de l’aquarelle est très différent si on travaille sur du papier sec ou si on le mouille d’abord. Les surfaces colorées ont des bords prononcés sur du papier sec. Si on mouille le papier d’abord, on peut

Aquarelle sur papier sec

réaliser des surfaces de couleurs et des transitions beaucoup plus progressives. Laisser l’eau absorber un instant avant d’appliquer la peinture.

Aquarelle sur papier mouillé

Réaliser des mélanges optiques en appliquant une nouvelle couleur par-dessus une couleur déjà sèche.

Mélange optique

AQUARELVERF


2.2 AUXILIAIRES POUR AQUARELLE

Il existe quelques auxiliaires pour aquarelle qui peuvent être utilisés pendant le travail ou qui protègent une oeuvre. CACHE LIQUIDE En principe on n’utilise pas de peinture blanche en aquarelle. Là où le dessin doit être blanc, il faut laisser le papier en blanc. Il peut arriver par accident de colorer une telle surface prévue blanche et le surplus de peinture ne s’enlève pas entièrement à l’eau. Il est donc conseillé de mettre du cache liquide sur les endroits qu’il faut laisser en blanc. C’est un

produit à base de latex (caoutchouc naturelle). Une fois sec, on peut facilement peindre par-dessus. Une fois que l’oeuvre est terminée et l’aquarelle est entièrement sèche, frotter simplement au doigt (propre) ou avec une petite gomme le cache liquide du papier. Le blanc du papier devient alors visible. Plus le cache liquide est longtemps collé sur le papier, plus il s’adhère. Il faut donc l’enlever au plus tard après quelques jours.

Etape 1 : appliquer du cache liquide

Etape 2 : appliquer une nouvelle couche de peinture

Etape 3 : enlever le cache liquide

Etape 4 : le résultat avec parties en blanc

AUXILIAIRES


CACHE LIQUIDE TALENS 052 But: temporairement laisser en blanc des parties de la peinture aquarelle Composition: dispersion de caoutchouc dans l’eau Empêche l’adhérence de la peinture aquarelle sur les endroits traités avec n

le cache liquide Sèche en 10 minutes n Peut s’enlever après séchage dans quelques jours avec les bouts n du doigt ou une gomme Peut s’enlever que temporairement n Peut causer décolorations sur du papier contenant de la cellulose n Peut également s’utiliser pour les encres à base d’eau n Disponible en 75 ml n CONSEIL

Les pinceaux utilisés pour appliquer le cache liquide sont difficiles à nettoyer. Il est donc conseillé d’utiliser des anciens pinceaux ou un autre outil, comme une allumette, un coton-tige ou l’arrière d’un pinceau.

AQUARELVERF


Fiel de boeuf Le fiel de boeuf Talens est utilisé pour permettre l’adhérence des peintures à base d’eau sur des supports gras. Il arrive que l’aquarelle ou la gouache perle sur le papier, parce qu’il est gras à ces endroits là. C’est par exemple causé par la graisse qui vient de la peau quand on touche le papier. Il est simple

Peinture qui perle sur une marque de doigts gras

d’éviter que la peinture perle en y ajoutant un peu de fiel de boeuf. Le fiel de boeuf réduit la tension superficielle de la peinture et la peinture écoulera mieux. N’en ajouter pas de trop. La peinture et donc la couleur risque de pénétrer et de « disparaître » dans le papier.

Usage de fiel de boeuf évite que la peinture perle

FIEL DE BOEUF TALENS 051 But: eviter que la peinture perle et améliorer l’adhérence des peintures à base d’eau sur des supports légèrement imperméables Composition: agent tensioactif (synthétique), eau Peut être ajouté à la peinture n A utiliser en quantités minimales pour éviter une absorption n

trop importante de l’aquarelle Peut aussi être utilisé pure pour dégraisser d’autres supports n que le papier, avec par exemple un chiffon ; enlever les restes avec un chiffon ou une éponge humide et propre Disponible en 75 ml et 250 ml n

AUXILIAIRES


Vernis pour aquarelle Généralement, il n’est pas indispensable de vernir une aquarelle. Normalement une aquarelle est encadrée derrière une feuille de verre ou conservée à l’abri de tout. Si par contre il existe une raison

particulière pour protéger au maximum une peinture contre l’humidité, par exemple contre des doigts humides, alors il est conseillé d’appliquer une couche de vernis.

VERNIS POUR AQUARELLE TALENS MAT 050 But: rendre la peinture moins sensible à l’humidité Composition: résines d’acrylate incolores et non jaunissant, essence de pétrole et agents de matité (silicates)

n n n n n n n n n n n

Sèche en quelques heures N’influe que légèrement le degré de brillance Ne jaunit pas Sèche résistant à l’eau, rend donc la peinture moins sensible à l’humidité Prêt à l’usage, ne pas diluer Appliquer en une seule couche et étaler en une seule direction Ne convient pas aux supports extrêmement absorbants Secouer avant usage Nettoyer les pinceaux avec de l’essence de pétrole Légèrement inflammable Disponible en 75 ml

PROTECTING SPRAY TALENS 680 But: protéger les créations faites à la gouache, aquarelle et encres Composition: résines d’acrylate incolores et non-jaunissant, dissouts entre autres dans de l’essence de pétrole Temps de séchage court n L’épaisseur de la couche détermine le degré de brillance (une couche n épaisse donne plus de brillance) Rend les couches de peintures mattes plus transparentes et les couleurs n plus profondes Ne jaunit pas n Sèche résistant à l’eau, rend donc la peinture moins sensible à l’humidité n A conserver dans un endroit sec et frais n Très légèrement inflammable n Disponible en 150 ml et 400 ml (aérosols) n

AQUARELVERF


GOUACHE

La gouache est une peinture à base d’eau très pigmentée et opaque. En général, on utilise la dextrine comme liant, un produit fabriqué à partir de fécule de pommes de terre qui se dilue parfaitement à l’eau. Grâce à la quantité minimale de liant et la haute pigmentation, la gouache a une apparence matte après séchage et les couleurs sont très intenses. La dextrine rend la peinture thixotrope; si on ne touche pas la peinture, elle sera onctueuse. Si on la met en mouvement en la mélangeant, secouant ou pressant du tube, elle devient plus fluide. C’est grâce à cette caractéristique particulière que la gouache s’étale facilement en couches fines et uniformes. La gouache sèche vite.

GOUACHE


La gouache s’applique sur tous les supports non gras et légèrement absorbants, tels que carton, papier et bois. Normalement, on applique la gouache sur du papier. Comme le papier dessin a tendance à gondoler rapidement sous influence de l’eau, il est conseillé d’utiliser du papier aquarelle. La gouache ne sèche pas résistante à l’eau ; une création reste donc sensible à l’humidité. L’assortiment de Gouache Extra Fine Talens a été composé avec soin et il offre tout ce qu’il faut pour usage professionnel et éducatif.

3.1 AUXILIAIRES POUR GOUACHE

Il existe quelques auxiliaires pour gouache. En plus des produits spécialement conçus pour gouache, comme le vernis pour gouache et la gomme arabique, aussi le Fiel de boeuf Talens peut être utile. Le fiel de boeuf permet de dégraisser le support et ainsi améliorer l’adhérence de la peinture et éviter qu’elle perle. Voir aussi page 40. GOMME ARABIQUE Pour une couche de peinture plus vive et moins uniforme, on peut ajouter de la Gomme Arabique Talens à la gouache. La gomme arabique réduit le caractère thixotrope et donc la fluidité de la peinture.

A gauche, gouache sans gomme arabique, à droite gouache mélangée avec gomme arabique.

GOMME ARABIQUE TALENS 008 But: modifier la consistance de la gouache, rend la peinture moins thixotrope Composition: gomme arabique dissoute dans l’eau Rend la gouache plus transparente n Augmente la brillance n Augmente l’élasticité de la gouache et réduit le risque de n

fissures dans les couches plus épaisses

Disponible en 75 ml n

GOUACHE


VERNIS POUR GOUACHE TALENS BRILLAN T 074 But: protéger les peintures faites à la gouache Composition: résines synthétiques incolores dissoutes entre autre dans de l’essence de pétrole Sèche en quelques heures n Sèche résistant à l’eau, rend la peinture moins sensible à l’humidité n Donne une brillance plus élevée n En mélangeant avec du Vernis pour Gouache mat 107 le degré n

de brillance diminue Rend les couleurs plus foncées et un peu plus transparentes n Ne jaunit pas n Se dilue avec de l’essence de pétrole, rincez les pinceaux n avec de l’essence de pétrole Légèrement inflammable n Disponible en 75 ml, 250 ml et 1000 ml n

VERNIS POUR GOUACHE TALENS MAT 107 But: protéger les peintures faites à la gouache Composition: résines synthétiques incolores dissoutes entre autre dans de l’essence de pétrole, agents de matité (silicates) Sèche en quelques heures n Sèche résistant à l’eau, rend la peinture moins sensible à l’humidité n Modifie à peine le degré de brillance ou l’opacité de la gouache n En mélangeant avec le Vernis pour Gouache brillant 074 le degré de brillance n

augmente Ne cause presque pas de changements de couleurs n Ne jaunit pas n Prêt à l’usage, ne pas diluer n Appliquer en une seule couche et étaler en une seule direction n Ne convient pas aux supports extrêmement absorbants n Bien secouer avant usage n Rincer les pinceaux à l’essence de pétrole n Légèrement inflammable n Disponible en 75 ml et 250 ml n

AUXILIAIRES


PASTELS

PASTELS


4.1 PASTELS TENDRES

Les pastels tendres sont fabriqués de façon à avoir une couleur sur le support qui est très proche de celle du pigment pur. C’est le résultat d’une combinaison de pigments, une quantité minimale de liant et les types de kaolin les plus purs et tendres, aussi appelés terre de pipe ou porcelaine de Chine. Les proportions soigneusement équilibrées de ces ingrédients résultent en une transmission de couleur aussi spontanée que possible et une apparence veloutée. Faire une peinture au pastel, c’est en réalité transmettre de la poudre colorée et sèche sur un support. En principe, on peut utiliser tous les types de supports, à conditions qu’ils aient une structure superficielle. Il est conseillé d’utiliser du papier spécialement conçu pour pastels.

Contrairement à la peinture, le pastel n’adhère pas au support par intermédiaire d’un liant. La poudre des pastels se fixe en fait aux fibres du papier. Les particules de pastel peuvent être fixées avec un fixatif, appliqué à l’aide d’une seringue de fixatif au sortir d’un flacon, ou avec un aérosol. En fixant la création, on modifie son apparence veloutée en fonction de la quantité de fixatif ajoutée. Si on ajoute trop de fixatif, alors les couleurs deviennent foncées et même là, la création n’est pas nécessairement résistante aux tâches. Il est conseillé de fixer légèrement chaque couche de pastel. On peut choisir de ne pas fixer ou de fixer légèrement la dernière couche.

Appliquer le fixatif avec une seringue de fixatif

Appliquer le fixatif à l’aérosol

GÉNÉRAL


4.2 PASTELS CARRÉS

Les pastels carrés sont fabriqués à partir des mêmes ingrédients que les pastels tendres. Ils contiennent seulement plus de kaolin. Ils sont donc moins tendres et conviennent parfaitement aux esquisses. Les pastels carrés adhèrent mieux que les pastels tendres, mais ils ne sont pas résistants aux tâches. Il est donc conseillé d’utiliser un fixatif.

4.3 FUSAIN

Le fusain Talens est fabriqué à partir de rameaux de saule soigneusement sélectionnés. Ce matériel de dessin traditionnel est doux et sensible aux tâches. Il est conseillé de fixer une création faite au fusain. Contrairement aux pastels tendres colorés, un dessin au fusain ne change pas de couleur si on ajoute tant de fixatif nécessaire pour rendre le dessin résistant aux tâches.

PASTELS

4.4 PASTELS À L’HUILE

Les pastels à l’huile sont fabriqués à partir de pigments, de cires et d’huiles minérales non séchante. Comme aucun des ingrédients ne change dans le temps, le pastel restera toujours identique sur la peinture ou le dessin ; il ne sèche pas. Une création reste donc sensible aux tâches. Pour l’éviter il est possible d’appliquer un vernis, non pas à base de solvants, parce que les pastels à l’huile dissolvent dans de l’essence de pétrole ou de térébenthine. On a développé un vernis spécial à base d’eau qui s’étale de manière uniforme sur un support gras et qui ne perle pas. Les pastels à l’huile adhèrent sur presque tous les supports, à conditions qu’ils soient légèrement poreux.

Création sensible aux tâches, non pas pourvue d’une couche de vernis pour pastels à l’huile


4.5 AUXILIAIRES POUR PAS TELS ET AUTRES MA TÉRIELS DE DESSIN Pour les créations au pastel, fusain, différentes craies et crayons il existe différents auxiliaires pour améliorer l’adhérence de la couleur ou pour

protéger la création. Pour les types de pastels secs et matériels de dessin, il s’agit de fixatifs. Pour les pastels à l’huile, il existe un vernis.

TALENS PASTELFIXATIEF 061 But: améliorer l’adhérence des particules de pastel sur le support Composition: résines incolores, éthanol, acétone Appliquer de préférence après chaque couche de pastel n Utiliser en quantités minimales n Appliquer avec une seringue de fixatif à environ 40 cm de la création n Sèche rapidement n Ne jaunit pas n Légèrement inflammable n Disponible en 75 ml et 1000 ml n

FIXATIF POUR FUSAIN TALENS 063 But: améliorer l’adhérence des particules de fusain, craie et graphite sur le support Composition: résines incolores, éthanol, acétone Utiliser en quantités minimales n Appliquer avec une seringue de fixatif à environ 40 cm de la création n Rend les couleurs plus foncées et un peu plus transparentes n Sèche rapidement n Ne jaunit pas n Légèrement inflammable n Disponible en 75 ml et 1000 ml n

AUXILIAIRES


FIXATIF CONCENTRÉ TALENS 064 But: améliorer l’adhérence des particules de pastel, fusain, craie et graphite sur le support Composition: résines incolores, éthanol En combinaison avec pastels, appliquer de préférence après chaque couche n Utiliser en quantités minimales n Sèche rapidement n Ne jaunit pas n Plus concentré que le fixatif pour pastels 061 n Retouche les soi-disant « voiles blanches » sur les dessins à crayons n Très légèrement inflammable n Disponible en 150 ml et 400 ml (aérosols) n

VERNIS POUR PASTELS À L’HUILE TALENS 060 But: rendre les créations au pastels à l’huile et à la cire résistantes aux tâches Composition: dispersion synthétique dans l’eau, agents tensioactifs Sèche incolore, transparent et résistant à l’eau en une heure n Donne une brillance satinée n N’influe quasiment pas les couleurs n Se dilue à l’eau n Bien secouer avant usage n Disponible en 75 ml n

PASTELS


AUXILIAIRES


SCHÉMA DES AUXILIAIRES TALENS Numéro

Conditionnements / références

Auxiliaires pour couleurs à l’huile Primers pour couleurs à l’huile Primer Gesso Talens

1001

1000 ml 24192001

5000 ml 24652001

10000 ml 24641001

Solvants pour couleurs à l’huile Essence de térébenthine rectifiée Talens Essence de pétrole Talens Essence de pétrole inodore Talens

032 090 089

75 ml 24280032 24280090 24280089

250 ml 24300032 24300090 24300089

1000 ml 24320032

Médiums pour couleurs à l’huile Médium à peindre Talens Méd. à peindre Talens à séchage rapide Médium à glacis Talens Térébenthine de Venise Talens Médium alkyd Talens Pâte à peindre Talens

60 ml 083 084 086 019 007 096

75 ml 24280083 24280084 24280086 24280019 24280007

250 ml 24300083 24300084 24300086 24300019

1000 ml 24320083 24320084

24060096

Huiles pour couleurs à l’huile Huile de lin purifiée Talens Huile de lin décolorée Talens Huile de lin cuite Talens Huile de lin polymérisée Talens Huile d’oeillette Talens

027 025 026 031 028

75 ml 24280027 24280025 24280026 24280031 24280028

250 ml 24300027 24300025 24300026

75 ml 24280004 24280002 24280003 24280114 24280115 24280081 24280082 60 ml

250 ml 24300004 24300002 24300003

1000 ml 24320004 24320002 24320003

400 ml 95160004 95160002 95160003 95160013 95160014

24300081 24300082 75 ml 24280030 24280085

150 ml

Vernis pour couleurs à l’huile Vernis à retoucher Talens Vernis à tableaux Talens brillant Vernis à tableaux Talens mat Vernis acrylique Talens brillant Vernis acrylique Talens mat Vernis Damar Talens brillant Vernis Damar Talens mat Autres auxiliaires pour couleurs à l’huile Siccatif Courtrai Talens (clair) Siccatif Harlem Talens (foncé) Blanc de base Talens Liant Caséine Tempera Talens

SCHÉMA DES AUXILIAIRES

004 002 003 114 115 081 082 030 085 101 103

03071101 24060103


Auxiliaires pour aquarelle Cache liquide Talens Fiel de boeuf Talens Vernis pour aquarelle Talens mat Protecting spray Talens

Numéro 052 051 050 680

Conditionnements / références 75 ml 250 ml 150 ml 24280052 24280051 24300051 24280050 95160680

Auxiliaires pour gouache Gomme arabique Talens Vernis pour gouache Talens brillant Vernis pour gouache Talens mat

75 ml 24280008 24280074 24280107

250 ml

1000 ml

008 074 107

24300074 24300107

24320074

Auxiliaires pour pastels Fixatif pour pastels Talens Fixatif pour fusain Talens Fixatif concentré Talens Vernis pour pastels à l’huile Talens

75 ml 24280061 24280063

1000 ml 24320061 24320063

150 ml

400 ml

061 063 064 060

95160006

95160016

24280060

400 ml

95161680


P.O. Box 4 Apeldoorn, NL

88150081 / 2010

www.royaltalens.com

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Talens | Auxiliaries  

Talens supplies a large and very complete range of auxiliaries, essential for practically every painting technique. These auxiliaries are d...

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