78 O exemplo deixa claro uma melodia que gravita em torno da escala jônica de C, principalmente nos primeiros dois compassos. Parece haver uma despreocupação com a individualidade dos acordes, em função de um material escalar que serve a toda a sequência. A improvisação horizontal também pode se revelar em melodias menos movimentadas, quando há apenas uma nota referente à escala comum (a acordes diferentes), sustentada em mais de um compasso (VALENTE, 2009, p. 27). Fig. 98: Criação melódica com escala de C jônico na progressão II-V-I de Dó maior. Uma nota de longa duração nos primeiros 2 compassos.
Quando, no blues, direcionamos a criação melódica a partir de uma escala típica por mais de um acorde (ou mesmo por todos os acordes do chorus), estamos lidando com a improvisação horizontal. Fig. 99: Criação melódica com escala blues menor de F nos acordes C7, Bb7 e F7.
Como veremos posteriormente, conforme vão se alterando as progressões harmônicas no chorus de blues, há possibilidades de se utilizar outras escalas. Por exemplo, é viável incluir a abordagem horizontal com progressão II-V-I, tal qual o exemplo da fig. 96. Na prática, as abordagens horizontal e vertical caminham juntas, por vezes, é até possível interpretar uma mesma situação sob o ponto de vista das duas técnicas. O exemplo a seguir traz uma frase guiada por ambos os direcionamentos. Fig. 100: Criação melódica abordagens horizontal e vertical.
Há trabalhos que discutem acerca da tendência dos músicos de conduzir a criação mais para um lado ou para outro58. Valente (id., p. 29 a 37), em abordagem sobre improvisação no universo jazzístico, analisa o primeiro chorus do improviso de Paul Desmond em I’m old fashioned, (Pure Desmond, CBS, 1975), de Jerome Kern, e o categoriza como exemplo de maior predominância horizontal. Já no solo de John Coltrane em Giant Steps, Atlântic