Issuu on Google+

08 / MANDAG 13. MAJ 2013

MANDAG 13. MAJ 2013 / 09

Perspektiv .

. Perspektiv

GODT DESIGN ER OGSÅ FORBRUGERNES ANSVAR Nye veje. Fremtidens danske designklassikere skal være udviklet med fokus på bæredygtighed, mener designer Rikke Frost. Af Pia Richter piri@berlingskemedia.dk

AARHUS: Hans Wegner ­ bliver nævnt et par gange på disse sider. Det vil mange nok finde ­naturligt i en artikel om dansk design, men lad det bare være sagt med det samme: Det er ikke med Rikke Frosts gode vilje. Den unge designer er helt på det rene med, at dansk designs gode ry ude i verden er båret frem af respek­ ten for de store, danske klassikere. Men præcis lige som kæmpe­ træerne i skoven kan kvæle alt liv nedenunder, er det som om de store klassikere nogle gange kan skygge så meget, at vækstbetingelserne for alt det nye, der skal vokse frem for at sikre kontinuitet og fornyelse ikke er optimale. »Vi er privilegerede, fordi dansk design stadig er et brand ude i ­verden, som kan vække interesse. Men det skal da udnyttes og vide­ reudvikles, så man ikke altid kun ­tænker på Wegner og de andre gam­ le,« mener hun. Det lille svirp er til designer­ ne selv. Til dels. For Rikke Frost er overbevist om, at der er masser af dyg­tige og modige danske designere derude, som er klar til at tage over. Hun har mødt flere af dem på Arki­ tektskolen, hvor hun er vejleder for kommende designere.

Mangel på mod Det største ansvar for at der k ­ ommer nogle levedygtige og værdige arvta­ gere, der kan forny og v ­ idereføre dansk design, ligger efter hendes me­ ning hos forbrugere og producenter. Lad os tage forbrugerne først: »De kunne jo begynde med at kø­ be nogle nye upcoming designere

og støtte nogle nye brands,« foreslår Rikke Frost. Faktisk kan hun slet ikke forstå, at så mange unge uden videre køber de samme designklassikere, som deres bedsteforældre har stående. De skal da definere deres egne klassikere til eftertiden. »Det kan være fint nok at satse på det sikre, hvis man ikke går spe­ cielt meget op i den slags. Så er man home safe. De andre kan vise deres interesse ved at købe noget af det nye og spændende. Det kan faktisk godt lade sig gøre, selv om man ikke har specielt mange penge. Et tip er for ­eksempel at tjekke julemarkedet ud på Arkitektskolen og lignende steder. Der kan man se, hvad de studerende har gang i og samtidig købe grafiske tryk, lysestager, småmøbler og andet unika med sig hjem.«

Design med ansvar Rikke Frost tror på, at bæredygtigt design, genbrug og udvikling af nye materialer, der ikke tærer urimeligt på vore begrænsede ressourcer, er noget af det, der skal til. Det er noget, især den unge gene­ ration har fokus på. Hvis dansk de­ sign vælger den vej, kan det skabe øget efterspørgsel og dermed øget lyst til at være den producent, der tager nogle chancer med nyt dansk design. Håber hun. Selv er hun kendt for sin hang til innovative designs, enkelhed og utra­ ditionelt materialemix. Gyngestolen Sway er et eksem­ pel på det sidste. Sway er af teaktræ og kan flyttes ind og ud, som man har lyst. Sæde og ryg er af gjorde, men prototypen var lavet af brugte ­sikkerhedsseler. »Jeg tog til Trip Trap for at tale med dem om at producere stolen i 2004, men det blev ikke til noget. Syv år senere blev jeg fotograferet på stolen til en artikel. Efterfølgende kontaktede Trip Trap mig: »Den der stol, den skal vi da lige tale om!« Året efter fik den en pris.

Kommerciel succes er fint Det er ikke den eneste pris, Rik­ ke Frost har høstet i løbet af de ­forholdsvis få år, hun har været på

Blå bog1

Rikke Frost {{ Født 1973 i Sønderjylland.

Syv skarpe til designeren

{{ Under studiet havde hun været på udveksling i New Zealand, hvor hun fik smag for møbeldesign.

Hvordan så du gerne dansk design skille sig ud?

{{ Som helt nyuddannet bankede hun derfor på døren hos Hammel Furniture og fik straks job som designer i to år. {{ Derefter fulgte to år som designer og indkøber hos Heal & Son i England, før Rikke Frost etablerede egen tegnestue i Aarhus. {{ Det brede gennembrud som designer kom med stolen Sway produceret af Trip Trap. Den blev sidste år nomineret til årets Danish Design Award og blev desuden kåret som læsernes favorit i Bolig Magasinet. {{ Mange af Rikke Frosts nyere møbler og brugsgenstande er sat i produktion af den danske kæde Bolia. {{ Til august er hun aktuel med en hel række nye produkter til samme kæde. {{ Samtidig med at hun fungerer som selvstændig designer, er Rikke Frost vejleder og underviser på Arkitektskolen Aarhus.

Tema1

Dansk design i morgen

{{ Hun bor i Aarhus med Martin, som er pilot. Sammen har de børnene Viggo (5 år) og Klara på fire måneder, som p.t. holder mor hjemme på barsel.

{{ Dansk design har stadig et godt ry i verden. Men hvad skal afløse de gamle klassikere? Det får vi en række bud på i den kommende tid. Læs budet fra den unge succesrige designer Rikke Frost i dag.

banen som designer. »Priser betyder, at man ikke er usynlig. Det har ikke været afgøren­ de for mig. Jeg har aldrig haft svært ved at få noget at lave, blandt andet fordi jeg aldrig har været for fin til noget. Jeg vælger at se en mulighed for at blive klogere i enhver opgave. Hvis jeg gerne ville have en stor de­ signertegnestue, skulle jeg nok have grebet det an på en helt andet måde, men det har jeg ingen intention om. Så skulle jeg til at ansætte folk, og jeg ville komme til at administrere mere og designe mindre, men jeg er blevet designer, fordi jeg kan lide at designe,« siger Rikke Frost. »At få priser for det, man laver er dejligt, men jeg kan da også glæ­ de mig over en kommerciel succes, fordi det betyder, at man have lavet noget, som bliver købet af en masse mennesker, der bliver glade for det.« Hvis man som forbruger inter­ esserer sig for nyt dansk design og har lyst til at tjekke ud, hvad Rikke Frost står for, kan man for eksempel vende bilen væk fra Ikea og styre mod Bolia. Gennem årene har hun lavet en del møbler for kæden, som efter­ hånden står i mange hjem. Bordet String, for eksempel, som skiller sig ud ved at have en tidsskriftshylde, der er lavet af mønstrede snore fra Århus Possementfabrik, som har lavet gardinsnore og kvaster siden 1917 og har selve hoffet blandt sine kunder. Også bordet Bowl er blevet et hit. Det er, som navnet siger, udformet som en skål med trælåg, der kan rumme et par lagener og dyner, så det kan bruges i alle de små hjem, hvor stuen hurtigt skal kunne for­ vandles til et soveværelse.

{{ Uddannet industriel designer på Arkitektskolen Aarhus i 2000 med en postcykel som afgangsprojekt.

Rikke Frost er blandt andet kendt for den prisbelønnede gyngestol Sway. Der gik syv år fra hun designede den, til den blev sat i produktion. Foto: Axel Schütt

Idéen til det pladsbesparende bord opstod ud fra et personligt behov. Det er sådan noget, en dygtig desig­ ner kan. Men nogle gange kan Rikke Frost da godt gribe sig selv i at strejfe tanken, at hun som designer ikke er med til at gøre nogen forskel. »Jeg redder ikke verden. Jeg la­ ver bare endnu et produkt, som in­ gen behøver. Mit bidrag kan være, at jeg tænker meget funktionelt. På den måde kan jeg måske være med til at gøre verden lidt bedre at leve i. Og hvis vi bliver bedre til tænke bæredygtighed og materialeudnyt­ telse ind i design, kan vi som desig­ nere måske være lidt mere med til at redde verden. Det er i hvert fald en god og vigtig udfordring, nogle skal tage fat i.« Og Rikke Frost mener, designerne har et medansvar. Men der skal mere til end den gode vilje. Hun har flere gange oplevet at hamre mod en mur, når hun har ledt efter nye, bæredyg­ tige materialer til sine ting ude i ver­ den. De findes rundt omkring. Men desværre ofte i en endnu ikke fær­ digdudviklet tilstand eller i så lille en mængde, at de bliver så dyre, besvær­ lige eller risikable at bruge, at produ­ centerne sætter hælene i. »For et par år siden var jeg med i et projekt i Lystrup, der hed Bolig for Livet. Sammen med en kollega skul­ le jeg indrette et såkaldt nulenergi­ hus med bæredygtigt design, men det var stort set umuligt at finde pro­ dukter produceret herhjemme, som kunne leve helt op til det. Jeg tror, vi kunne blive rigtigt dygtige til bæ­ redygtigt design herhjemme, og det kunne gavne hele samfundet, men nogle skal tage første skridt.«

»Som danske designere er vi nærmest født med flair for formsprog, og vi har vore stolte håndværkstraditioner. Det fylder alt sammen en hel del i de gængse uddannelser, men der mangler mere fokus på materia­ ler. Jeg har tit tænkt, at det kunne være fedt, hvis Danmark blev fore­ gangsland, når det handler om bæredygtigt design og materialeudnyt­ telse. Hvis vi samlede viden om materialer, kunne vi virkelig komme frem i bussen. Vi kan stadig godt bruge træ, som er det, vi er så kendte for, men vi skal eksperimentere med at udnytte det til det yderste, eller bruge an­ dre velkendte materialer på en ny måde, og så skal vi også bruge nogle ressourcer på at udvikle nogle helt nye materialer og blive bæredygtige ad den vej.« Hvad skal der til, for at ønsket kan gå i opfyldelse? »Den enkelte designer har svært ved at afsætte tid og ressourcer til at eksperimentere på den måde, som jeg synes kunne være gavnlig. Man skal også helst være flere for at kunne komme rigtigt langt med det og få materialet udbredt, så der skal sættes ressourcer af fra både regerin­ gens og producenternes side til et samarbejde om det her. Det burde et rigt samfund kunne finde ud af, det vil komme alle til gavn. Kan vi for eksempel genbruge vores plastic og implementere det i vores design, så det holder evigt? Og hvad kan vi gøre med fyrre­ træ? Hvorfor kommer vi ikke videre med det? Det kan sagtens være et smukt materiale, hvis vi eksperimenterer med det og udfordrer det, og vi har jo masser af det. Bare for at give et par eksempler.« Hvor vil du helst lede efter gode danske designprodukter: Ikea eller Illums Bolighus? »Uden at det skal forstås som kritik: Ingen af stederne. Ikea er modig og har også nogle interessante designs en gang imellem, men de har ­ikke meget dansk design, og det er heller ikke altid kvaliteten er spe­ cielt holdbar. Illums Bolighus har mange produkter af høj kvalitet, men jeg ser det som et sted, der både med hensyn til produktudvalg og indretning henvender sig til en ældre generation end min. Det appel­ lerer i hvert fald ikke til mig.« Hvilket dansk designikon ville du aldrig tillade i dit hjem og hvorfor? »Der er ikke noget, jeg aldrig vil have ind i mit hjem. Man skal aldrig sige aldrig. Jeg synes stort set, at alt kan fungere, hvis det bliver sat sammen på den rigtige måde. En blanding af gammelt og nyt, arve­ stykker, loppefund og spændende prototyper, man har købt af unge studerende, kan give en interessant indretning. Men der er selvfølgelig nogle ting, jeg hellere vil have end andre. Ting, man ser alle vegne, er ikke længere interessant for mig.« Hvilken dansk designklassiker beundrer du mest og hvorfor? »Jeg synes, at Cirkelstolen af Hans Wegner er fed, fordi den går til grænsen for, hvad man kan med materialet træ, som jo er bøjet i en cirkel. En anden grund til at pege på den er brugen af snore til sæde og ryg, snore, der kan give efter og give komfort. Det er en fin måde at kombinere naturlige materialer på. Det fungerer. Og så er den smuk, skulpturel, næsten. Det er et meget ikonisk produkt. Nanna Ditzel har også lavet mange ting, jeg beundrer. I min spæde ungdom på Arkitektskolen var jeg også ret betaget af Arne Jacobsen, men i mellemtiden er han jo bare blevet smidt rundt omkring.« Hvis du skulle pege på ét nyere, dansk designprodukt, som har potentiale til at blive fremtidens klassiker, hvilket skulle det så være? »Jeg har fungeret som vejleder for de designstuderende på Arkitekt­ skolen, så jeg ved, der er mange dygtige designere derude, og jeg ville ønske, at nogle flere af dem fik lov til at vise, hvad de kan. Mange af deres ting har klassikerpotentiale i mine øjne, men de bliver ikke sat i produktion, fordi vi ikke er så modige i den her periode, og så er det jo svært at pege på et konkret produkt.« Hvad siger du til dem, der kritiserer dansk design for at være kedeligt og forudsigeligt? »Det har de lidt ret i, men forbrugerne er selv medskyldige. De kunne hjælpe med at sætte gang i tingene ved at købe nogle flere upcoming brands i stedet for altid at gå efter det sikre. Men nogen har også sovet i timen. Tænk, at vi ikke en gang har en ordentlig møbelmesse her­ hjemme længere. Skandinaviens største møbelmesse skal man i dag til Stockholm efter.«


Århus stifttidende 7 skarpe til designeren