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Of Oblivion for Wind Ensemble

Inspired by the work of John Martin

By Kyle Rieger www.riegermusic.com ©201 9


Program Notes Few artists have been able to create landscapes so vast and surreal, and yet so believable, as John Martin (1 789-1 854). Cracks of lightning, an opening of the heavens, and natural (or supernatural) disaster are so commonplace in his paintings that they feel as if they are contemporaries of twenty first century summer blockbusters rather than nineteenth century visual arts. These scenes are made more massive and dramatic when contrasted against the dwarfed human figures that almost never seem to take center stage. In particular, Martin’s six-foot-tall work Sadak in Search of the Waters of Oblivion (currently located in the Northeastern section of the St. Louis Art Museum) features one lone man clinging to a precipice, engulfed by a landscape of red mountain, red sky, volcanoes, waterfalls, and storms, with bottomless darkness beneath him and a parting-of-the-clouds above him. As a composer, I’ve wanted to try to create a musical equivalent of Sadak since the first time I saw the painting, and I believe there is no sonic medium that could portray the same levels of scale, drama, and strength that Martin so often employed in his work better than the modern American Wind Symphony. Though these ensembles almost exclusively operate out of universities today, I believe that they can play on-par with, if not outperform, many symphony orchestras of the collegiate or even professional levels. Plus, with brass sections often exceeding fifteen players and full pools of percussionists to employ, these groups can produce A LOT of sound. It was through Dr. Curran Prendergast’s encouragement that I decided to finally try my hand at writing for full wind ensemble. At first, we had discussed having the completed project performed under his baton, but as time went on, he suggested that I direct the premiere myself as part of my graduate conducting recital at Truman State University. The work received its premiere on March 29, 2020. Sadak in Search of the Waters of Oblivion was the very first of Martin’s characteristically dramatic and gradious paintings, and Of Oblivion would be the very first of my writings for a full-scale collegiate level wind symphony, comprised of forty different parts. Furthermore, Martin was twenty-three years old when he completed his work in 1 81 2, and I was the exact same age when I completed mine in 201 9. The theme of a young man’s inaugural attempt at creating a work of such a grand scale was another main factor that made me want to draw from Martin’s creation for inspiration. As mentioned before, the key factor in Martin’s style is an overarching tone of apocalypticism that extends past Sadak and into his other famous works including Belshazzar' s Feast, The Great Day of His Wrath, The Destruction of Sodom and Gomorrah, and Satan Presiding at the Infernal Council, just to name a few. This tone was particularly attractive to me as I felt my greatest strength as a conductor was in presiding over large, heavy, and serious music. The wind band medium has some fantastic examples of this tone (the brass-only sections of Movement V of Grainger’s Lincolnshire Posy, for example), but my hope is that Of Oblivion can become an exercise for conductors and players in pacing and endurance, as I've intended for it to maintain its intensity with only momentary pause for over ten minutes.

Notes for the Conductor (General) Measure 42 through measure 60 may feel more natural when conducted in a standard 4/4 pattern giving each eighth note the beat, and it may seem bizarre that the music has not been augmented to align with how this beat is felt. If continuing to write this section in 4/4, however, this would detract from the rhythmic integrity of quadruplet figures later in the section, and would require them to be beamed across barlines, making the rhythm even more difficult to read/conceptualize. The other alternative would be to write the passage in 4/2, which I believe would also not aid in conceptualization on the player’s behalf. Therefore, this section has been left with the same quarternote value as the previous section, with the eighth-note receiving the pulse. It is recommended through this section that the conductor show the subdivision of the eighth note in their pattern to convey where the beat is felt (a la 8/4).

Notes for the Conductor (Instrumentation) While the contrabassoon part is optional, it is highly recommended that the instrument be employed if available through means of rental or loan, as it is the only instrument capable of backing up the low brass an octave below their written pitches with a full and brash sound. The Percussion VI part is also optional, but does add a great deal to the piece. However, if the ensemble only has six percussionists in total (including timpanist), then the last percussion part can be omitted without impacting the integrity of the piece. This work can be performed in its entirety without a string bass with little to no repercussions. The Eb Clarinet part is extremely independent and important. Because of this, an optional part has been included that would allow for a Bb player to cover the part if either no Eb is available to the performing ensemble, or the Eb player requires assistance in covering the part. Additionally, it is recommended that all other Bb clarinet parts be doubled or tripled throughout the work. Regarding the trombone section, parts can be doubled evenly if the band has eight players. However, if there are more than four players and less than eight, the conductor should not dismiss the idea of doubling the bass trombone part before interior harmony parts in order to increase the presence of the root of any given chord in the composition. The first (and only) time that the main melody of the composition is presented in its entirety is with a chorale in the tuba family in measure 1 00. The vibraphone doubles the first euphonium throughout, and is later joined by the first flute, but the other parts are markedly more exposed here than anywhere else in the work. Cues for this chorale have been added into the parts for the bassoon family and the trombone family, and the conductor should feel free to employ these instruments alongside the tubas if they desire a thicker texture or if the ensemble’s tuba family is uncomfortable playing such an exposed part.

Acknowledgments Special thanks to Dr. Curran Prendergast, who prompted Of Oblivion' s inception. Special thanks to Dr. Charles Gran, who oversaw some of the first sketches of this piece. Special thanks to Dr. Victor Marquez-Barrios, who oversaw some of the final drafts. Special thanks to the Spring 2020 Wind Symphony I of Truman State University, whose artistry breathed life into this piece for the first time.


Of Oblivion

By Kyle Rieger Inspired by the work of John Martin

For Wind Ensemble

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14

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72

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75

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15

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16

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17

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18 Picc

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Hn III/IV

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21

Fl I/II

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Slightly Slower (q=60-66)

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22

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Fl I/II

Ob I/II

Bsn I/II

Cbsn

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ASax

TSax

BSax

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Ad lib, as fast as possible (create general ruckus) Do not slow with winds

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Of Oblivion - Kyle Rieger  

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