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3.6 PAISAJE Y ARQTIITECTURA Yanet Reyes ETSAB, UPC' L997 paisajismo" que incorporu La teoría del arte, la ingeniena, las ciencias agrícolas y el contexto ambiental. Podríamos decir que en el siglo )O(

"Cuando ccmstruyo eil un srtorno virgen sierto r.¡na ludra, utl ataque de nuestra cuftura sobre la naturaleza, sr esta confrontaciÓn intsrto levantar r¡n edificio que haga a la gerte conscisrte de la belleza del lugar".

mi labor como

se han ido desarrollando diferentes líneas de

F*ur.l

pensamiento en torno aI paisaje. En los aflos veinte surge el modelo de La ciudad jardín a

Introducción

ruu de múltiples inquietudes sociales, que pfopone un modelo de crecimiento urbano

Sverre

Plantear inteffogantes sobre la construcciÓn del paisaje y la imagen l1ue se va conformando de forma espontánea o intervenida en nuestro sntorno, sin despertar Ia preocupación por el

donde el paisaje y la arquitectura no se toma en cuenta en términos estéticos, sino sociales.

medio arnbiente, es casi imposible. La

En los afios treinta, los nuevos esquemas de ciudad planteados por el movimiento moderno rompen con las propuestas tradicionales del

preocupaciÓn del hombre es notable desde la

jardín inglés del siglo

antigtiedad; China, Egipto y planteaban una planificaciÓn de

Oriente Medio

la tierra con fines agricolas y sociales, así, podríamos referirnos a las plantaciones de afioz en Oriente Medio, proyectadas en tercazas

Xvll|

cargadas ds una

tradición naturalista y pintoresca,

y a ello se

suma la abstracciÓn plástica de las vanguardias. Podemos citar dos proyectistas Luís Barragán, y Roberto Burle Marx, que ss apoyaban en las artes y en sus propias raíces culturales.

escalonadas; otro ejemplo sería Tebas donde se

construyeron

los primeros

particulares. Esto dernuestra {1ue

jardines

ha existido

una intervención intencionada del paisaje desde los inicios de la historia. La palabra planificación, disefio y uso nos sugiere un paisaje hecho y regulado por el hombre, pero es más acertado decir qus se verifican grados de adaptación por el hornbre de los sistemas y

rscursos naturales.

El arquitecto y el paisaje "El paisaje que se dibuia difuso en nuestra memoria como rafagas furtivas ante las prisas cotidianas. üonde cada grupo dibuja su perfil, conformando con su paso ana circunstancia y ufiü identidad

A

".

principios de siglo surge uno de los

personajes que mryor repercusiÓn tuvo en el área del paisaje fue: el norteamericano Frederick Law Olmsted quien con Bna marcada influencia pr el jardin europeo, plasma las formas de composición de la escuela inglesa. Su trabajo presenta una nueya visiÓn dentro del

t http l/www<worner-periferia-ljazz :

cibercorn.com> Notas de Sverre Fehn.

Proyecfo de Luis Barragán, Fuerte: Arquitecfura Viva, núm. 53, marznlaffil de 1997

Tras la Segunda Guerra Mundial surge una nueva etapa de un acelerado crecimiento urbano en los Estados Unidos; Garrett Eckbo, Thomas Churh y Dan Kiley introdujeron estas nuevas propuestas. Y, por último el movimiento ecológico que toma fuerza en los afios sesenta y setenta. Los modelos de crecimiento son denunciados pr Ian McHarg, que reclama la necesid¿d de proteger el entorno ante las nuwas propuestas desmesuradas de crecimiento


de la posgueffa. "Estas influencias tuvieron el

Fuerte: Arquitectura Viva, núm. 53 marzo/abril de L997

efecto de crear ramas del paisajismo l1ue se separaron del tronco que había concebido

Olsmted".2 Durante un tiemp pasaron desapercibidas todas estas corrientes que conferÍan importancia a las propuestas de

paisajismo dentro de los

Otro exponente notable es Michel Corajoud, que utiliza el paisaje como elemento de conexión. plantea comprsnder la ciudad peru

proyectos

una mejor inten¡ención en los espacios urbanos,

arquitectónicos. El paisqiismo es recuprado por las ideas que aporta Peter Walker, quien

y no considera válida la idea de trasladar una

sef,ala que los identificarse por elementos suhrdinados a la arquitectura; su interés por el minimalismo artístico en el contexto del paisaje lo manifiesta en los trabajos rcaltzados junto a su compaflera espacios abiertos dekn sí mismos y no como

Martha Schwartz, que a diferencia de Walker, trabaja con emplazamientos marginados y muestra una marcada predilección por los

jardines franceses; por otro lado, George Hargreaves plantea Ia intervención del paisaje ligada a una reflexión medioambiental con un interés por la abstracción de los procesos naturales y en la creación de espacios donde corwergen naturaleza y culfura.

replica de la naturaleza ala ciudad, tr)or último, Alexandre Chemetoff, quien muestra en sus

proyectos una gran

homogeneidad

de

en pequeños jardines como en ensayos de estudios materiales interviniendo tanto

tenitoriales, Estos proyectistas desde La Escuela de Paisajismo de Versalles son quienes rcalizan las aportaciones más notables en las propuestas de paisajismo europeo contemporáneo.

Barcelona también posee un lugar imprtante dentro de las propuestas urbanas de paisaje, pues acoge grandes carnbios con motivo de los Juegos Olímpicos de 1992, que enriquecen

notablemente

la ciudad y

crean agradables

espacios públicos y de ocio.

En Europa, Francia es sin duda el lugar donde más importancia sc confiere a las soluciones paisajísticas de sus ciudades el parque de La

Villetfe, en París, es un buen modelo de parque urbano. Jacques Simon fue el primero en dar utilidad a los espacios residuales entre bloques de vir¡iendas de los nuevos suburbios. En sus proyectos evade la geometría de los jardines clásicos y la sustituye por sua\¡es curvas de relieves, combinadas con composiciones de plantaciones irregulares.

Proyecto de Piñón y Viaplan a. Ptara de Sants Fuente: Arquitectura Viva, núm. 53, marzo/abril de 1997

La percepción del paisaje y la postura ante la

están influidas por el contexto particular donde se desarrollan y por la sociedad que 1o conforman, ta arquitectura paisajística ss encarga de la distribuciÓn del suelo, siempre relacionada üon las exigencias de la sociedad. La arquitectura actualmente se enfrenta con el problema del crecimiento desmesurado de las ciudades, factor que hace nafural ez,a

Froyecf,o dn J*+r¡tres. Sirnrm

t Susana Canogar, "Sid.e visiones contanporáneas del eqpacio abierto" Fusrte: Arquitecfura Viva, nirm. 53, marzolabril de 1997.


que su concentraciÓn esté solo en este árnbito, y

deja a un lado la preocupaciÓn por

el medio

y el paisaje $re

se construye en este acelerado proceso de crecimiento.3 Es de suma imprtancia que el arquitecto no delegue solo a

ambiente

los

Bibliografía

cual el arquitecto juega un papl

http llwww{wonerperife na,iazz. cybercon' com} Notas de Sverre Fehn.

ecologistas y encargados del medio arnbiente las responsabilidades que recaen sobre todo un equlpo interdisciplinario, en el muy

importante.

:

Susana Canogar, "Siete

Visiones

Contemporáneas del espacio abierto" Arquitectura Viva, nurn. 53, marzolabril de t997

Eneko Land¿buru, "L& Gran Europa y la ordenación de su territorio". COAIvI núm. 28, junio de 1996.

Reste¡¡raqi& del rt*Ie'ám C:fficst, I-* fi'mmtx¿. Fusrte: ON, 1995. Premios FAs'

Adaptarse a las nuevas realid¿des implica involucrarse con el medio anrbiente y no solo

dirigir la creativid¿d a la

construcciÓn de

contenedores de ocio, como son los museos y los teatros. Se puede decir que la arquitectura se ha centrado solo en los aspectos estéticos obviando la parte social y ecolÓgica de los prayectos, Los arquitectos realmente

comprometidos con la sociedad deben optimizar la calid¿d del espacio publico creando una relación dialógtca con los nuwos objetos que forman la ciudad y el paisaje.

3Eneko

Landaburu, "La Gran Europa

y la ordenacion

territorio". COAM Urbanismo, Núm. 28, junio de 1996.

de su

Paisaje y Arquitectura  

Artículo incluído en el libro "Arquitectura y Cultura: Nuevos Paradigmas" de Josep Muntañola i Thornberg, planteando Interrogantes sobre la...

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