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MARCEL HANOUN L’Automne

L’Automne 16mm, color/b&w, 1972, 75’

“L’Automne transforms filmmaking, usually an art form based on movement, into an art of immobility; [...] an alternative cinema, for those who realize that the apparent immobility of L’Automne is not immobility at all. The intensity of those two pairs of eyes, watching — those eyes most definitely know how to see. We can see them. [...]” Jean Louis Bory, Le Nouvel Observateur

« Le cinéma, dont la raison d’être est le mouvement, L’Automne en fait un art de l’immobile. [...] Du cinéma autre pour qui sait voir que l’immobilité de L’Automne est fausse immobilité. Ces visages en gros plan vivent avec intensité. L’intensité de leur regard. Nul doute : ces deux paires d’yeux-là savent voir. Nous le voyons. [...] » Jean Louis Bory, Le Nouvel Observateur

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L’Hiver

L’Hiver 35mm, color/b&w, 1969, 78’

“One could spend forever unraveling this endless net, so tightly woven with signs and echoes, which becomes richer with every viewing. Hanoun’s formal investigation of the fragment and the flash frame, of very slightly altered variations and repetitions, which he applies to situation as much as to dialogue reveals something of the interiority of film, of its creator’s unconscious, which becomes that of his characters.” Emeric de Lastens

« On pourrait démêler sans fin ce maillage si serré de signes et d’échos, que chaque vision du film peut encore enrichir. C’est que le travail formel d’Hanoun sur le fragment et le plan-flash, sur la variation et la répétition du (presque) même, qui concerne autant les postures que les dialogues, ce travail met au jour quelque chose de l’intériorité du film, de l’inconscient de sa création qui devient celui de ses figures. » Emeric de Lastens

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