Revistapatrimonio19

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Año V • Número 19

Octubre-Noviembre-Diciembre 2004


EDITORIAL

Testigos de la Historia

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Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

accesos y distribución interior, y así se eliminó parte de la información arqueológica de los mismos. Las rehabilitaciones para paradores, en la medida que se aproximan al último tercio del siglo XX, fueron más respetuosas. Estos y otros motivos explican el estado actual de la arquitectura fortificada. En Castilla y León se cuentan por centenas los castillos, pero en muchos casos sólo se localizan vestigios y en otros los monumentos militares poseen escasa información interior. Ante esta realidad, la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León inició unas actuaciones encaminadas a la revalorización y recuperación de estos testigos materiales de la historia de la región: en el año 2000, con la rehabilitación del castillo de San Felices de los Gallegos, abrió la Ruta de las Fortificaciones en el oeste de la provincia de Salamanca, para mostrar esta fortaleza y otras que se localizan en este itinerario. Con posterioridad ha emprendido otras recuperaciones, de la que destaca el próximo inicio de la restauración del castillo de Cornatel y realiza acciones para sensibilizar a los ciudadanos sobre el valor de este Patrimonio de antiguo uso militar. En este marco se inscribe el Simposio Internacional “Arquitectura Fortificada: conservación, restauración y uso de los castillos” que organizará la Fundación en Segovia en los últimos días de noviembre. Se pretende en este congreso contribuir a la puesta en valor de castillos y fortificaciones, alentar a los profesionales de manera que se incremente el número de especialistas en esta clase de recuperación del Patrimonio histórico, incidir en los criterios para la actuación y proponer diferentes posibilidades para la utilización de la arquitectura militar. Esta última cuestión requiere una atención preferente ya que importa mucho conocer el destino futuro antes de acometer una rehabilitación, de modo que el monumento recuperado tenga un uso apropiado y una conservación que no sea onerosa para el erario público. Para ello, se requiere imaginación, estudio y capacidad para trasladar algunas de las fórmulas contrastadas en otros países con larga tradición en la conservación del Patrimonio civil. F. COBOS

na mirada a un plano antiguo o una visita a un conjunto histórico medieval descubre una ciudad completa con edificios singulares y característicos de las actividades eclesiásticas o civiles: la catedral, iglesias o conventos, representativos de la arquitectura religiosa; palacios, casas señoriales o fortalezas, que acogían a señores y a soldados. Esta rica variedad de las villas con una armonía de estilo en las edificaciones se ha reducido, con el pasar de los siglos y por múltiples motivos, a monumentos aislados, donde se observa un desequilibrio entre las construcciones en función de su grado de utilización. El uso de los bienes eclesiásticos abiertos al culto o, en menor medida, la utilización de casas y palacios por familias de abolengo ha conservado mejor o peor estos monumentos. Sin embargo han corrido peor suerte las fortalezas y castillos que desde un lugar preponderante cuidaban de la seguridad de los habitantes de una población. En cierto sentido, la destrucción de estos baluartes tiene una explicación: los vencedores reducían a ruinas esas edificaciones para dejar indefensos y sometidos a los ciudadanos en aquellas guerras que en el medioevo y en la Edad Moderna se sucedían con cierta cadencia. Pero junto a estas razones de estrategia militar, la pérdida de utilidad y la escasa funcionalidad de castillos y fortalezas ha provocado una degradación creciente de estos edificios que comienza en el XVI y se acentúa en el XIX, un siglo negro para la conservación de estos recintos defensivos. En esta época, se asiste a un auténtico pillaje: las piedras de los muros se utilizan para otras construcciones, particulares o públicas, y muchas de las columnas, capiteles, artesonados u otros elementos decorativos se venden a colecciones extranjeras o se depositan en museos nacionales para su exhibición descontextualizada. Con posterioridad, en el pasado siglo, cuando el cerramiento del castillo se conservaba, se destruía la tipología interior, despareciendo los patios de armas, las escaleras, etcétera, para albergar almacenes. En otros casos, cuando la decisión se concretó en la reconstrucción para residencia o albergues, se alteraron

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SUMARIO

octubre-noviembre-diciembre 2004

5-10 PATRONATO Presidenta:

Dña. Silvia Clemente Municio Vicepresidente:

El Patrimonio rinde homenaje a sus Amigos Los IV Premios “Los Nueve Secretos” y el III Premio Patrimonio de Periodismo se entregarán en la Fiesta de Amigos del Patrimonio que este año se celebra en Burgos el 15 de octubre. Con esta celebración, la Fundación agradece a todos los amantes del legado histórico de la Comunidad su preocupación e interés por preservar esta herencia cultural.

D. Enrique Saiz Martín Patronos:

D. Javier Arribas Rodríguez

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D. Jesús Rodríguez Romo

Concluye la restauración de diversos bienes de la Comunidad

D. Andrés Carretón Bueno

A lo largo de los últimos meses, la Fundación ha completado las obras de restauración de diferentes bienes

D.Victorino González Ochoa

de las provincias de Palencia,Valladolid, Soria y León, en las que ha invertido más de 817.000 euros.

D. José Ignacio Lagartos Rodríguez D. Cecilio Vallejo Fernández D. Matías Pedruelo Díez D. José Ignacio Martín Benito D. Julio Fermoso García D. Javier León de la Riva D. Julián Lanzarote Sastre Dña. Carmen García-Rosado y García

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Dossier: Intervenciones en la iglesia mozárabe de Santiago de Peñalba (León). Los trabajos de restauración. Los técnicos de la Fundación del Patrimonio, Zoa Escudero, Joaquín García y Alfonso León desvelan las claves del ambicioso proyecto de investigación y restauración de la iglesia de Santiago de Peñalba que han permitido descubrir en toda su extensión las excepcionales pinturas murales de inspiración califal.

D. José Mª Arribas Moral D. Eduardo Francés Conde D. Santiago del Cura Elena D. José Ignacio Mijangos Linaza D. Pedro Susaeta Arnáez D. Atilano Soto Rábanos D. Malaquías del Pozo Frutos

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“Para mí, el castillo es, en primer lugar, un documento” Edward Cooper, historiador y profesor en la London Metropolitan University, es uno de los más prestigiosos especialistas en castillos españoles. Autor de numerosas investigaciones sobre estos elementos defensivos, es el encargado de coordinar el Simposio Internacional “Arquitectura fortificada: Conservación, restauración y uso de los castillos” que la Fundación organiza en noviembre en Segovia.

D. Sebastián González Vázquez D. Gonzalo Jiménez Sánchez

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Gerente:

Lo inesperado

D. Ramón Álvarez Vega

El castillo abulense de Aunqueospese es el protagonista del artículo en el que, bajo el título “El Misterio de un castillo”, Gonzalo Santonja intenta desvelar el sentido de esta construcción militar que carece de lógica defensiva y el más mínimo sentido arquitectónico.

Equipo Técnico:

Dña. Zoa Escudero Navarro Dña. Lucía Garrote Mestre Dña. Paz Campo García D. Joaquín García Álvarez D. Gonzalo Mateos Baruque D. Alfonso León López Equipo Administrativo:

Dña.Teresa Mª García Rodríguez

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Salamanca redescubre a su pintor más representativo Desde principios de septiembre y durante poco menos de dos meses, Salamanca tiene la oportunidad de recuperar a uno de sus pintores por excelencia, Fernando Gallego, que regresa a su tierra gracias a una completa exposición monográfica patrocinada por Caja Duero y que este verano hizo escala en Viseu (Portugal).

Dña. Ana Torres Cachorro Dña.Vanesa Montalvo Martín

www.fundacionpatrimoniocyl.es

Patrimonio Edición y coordinación: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Nicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004-Valladolid.Tfnos: 983 219700. Fax: 983 219701. Preimpresión e impresión: Gráficas Germinal S.C.L. Depósito legal: VA-392/2000. ISSN: 1578-5513. Maquetación: RQR Comunicación. Realización: Taller de Comunicación Publicidad: RQR Comunicación. Tfno: 983 307944. rqr@rqrcom.com. Foto portada: Portada de la Iglesia de Santiago de Peñalba (León). Foto: Imagen MAS Agradecimientos: Museo Nacional de Escultura


REPORTAJE

El Patrimonio rinde homenaje a sus Amigos Los IV Premios “Los Nueve Secretos” y el III Premio Patrimonio de Periodismo se entregarán en la Fiesta de Amigos del Patrimonio que este año tendrá lugar en Burgos el 15 de octubre. Con esta celebración, la Fundación agradece a todos los amantes del legado histórico de la Comuni-

ARCHIVO

dad su preocupación e interés por preservar esta herencia cultural.

Campamento romano de Petavonium, puesto en valor por la Fundación

a Fiesta de Amigos del Patrimonio reúne desde hace cuatro años a cientos de ciudadanos con una preocupación compartida, la preservación del Patrimonio, poniendo en evidencia que la recuperación del legado artístico e histórico de la región es una tarea de todos. En esta edición, será el Teatro Principal de Burgos el que acogerá

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a una amplia representación de los 2.500 socios y 180 empresas y entidades que colaboran con la Tarjeta Amigos del Patrimonio, un instrumento puesto en marcha por la Fundación para involucrar y sensibilizar a la sociedad civil y para canalizar las ayudas económicas. En el transcurso de la Fiesta, y como es tradicional, los representantes de la Junta de Castilla y León

y de las Cajas de Ahorros de la región, entidades que integran el Patronato de la Fundación, harán entrega de los Premios “Los Nueve Secretos” y de los Premios Patrimonio de Periodismo, iniciativas con las que la Fundación quiere concienciar a los escolares de la importancia que tiene el Patrimonio histórico y reconocer el papel de los medios de comunicación en

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REPORTAJE

la difusión de este legado cultural. Esta celebración tendrá su colofón con un espectáculo de danza española. Investigación y estímulo

El concurso “Los Nueve Secretos”, organizado por la Fundación pretende que los estudiantes de bachi-

los trabajos presentados y concedió los tres primeros premios al Instituto de Enseñaza Secundaria “Martínez Uribarri” de Salamanca, por el trabajo sobre el “Retablo mayor de la parroquia de la Exaltación de la Santa Cruz de Palencia de Negrilla”; al Instituto de Enseñaza Secundaria “Campos de Amaya” de Villa-

ción financiada por la Fundación es el del “Retablo mayor de la parroquia de la Exaltación de la Santa Cruz”, que será restaurado. Además de los tres primeros galardones, otros seis equipos recibieron los segundos premios: el Colegio “Medalla Milagrosa” de Zamora por el trabajo “Castroto-

A la izquierda el equipo salmantino en Sicilia. A la derecha el equipo burgalés en el Castillo de Sterling (Escocia)

llerato y ciclos formativos investiguen el presente de los bienes muebles o inmuebles del legado monumental de su provincia y que propongan soluciones para su restauración y puesta en valor. Estas labores de campo resultan muy interesantes para la Fundación, que se compromete a intervenir en uno de los bienes de los trabajos premiados, pero sobre todo consiguen –y la experiencia acumulada en estos años así lo atestigua- que los participantes aprecien el rico legado histórico de la Comunidad. Cada trabajo es realizado por equipos compuestos por un máximo de diez alumnos, asesorados por dos profesores, que ejecutan tareas de coordinación. En la presente edición de “Los Nueve Secretos”, el jurado reconoció la dedicación y nivel de todos

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diego (Burgos), por la “Iglesia de Santiago Apóstol de Villamorón”, y a la Escuela de Arte de Zamora por “Petavonium. De aquí a la eternidad, de la eternidad a aquí”. Todo este esfuerzo ha sido reconocido con unos viajes para todos los miembros de los equipos ganadores que, en el caso de la Escuela de Arte de Zamora y del Instituto Campos de Amaya de Burgos, les llevó a tierras escocesas, mientras que a los estudiantes del Instituto Martínez Uribarri les permitió conocer la historia de Sicilia. Además, los centros educativos de donde proceden estos escolares han sido recompensados con un equipo informático valorado en 1.400 euros. De entre los bienes analizados en los trabajos premiados, el jurado determinó que el de mayor interés para emprender una actua-

rafe, parada en el camino”; el Instituto de Enseñaza Secundaria “Emilio Ferrari” de Valladolid por “El canal de Castilla de Valladolid: una esperanza”; el Instituto de Enseñaza Secundaria “San Leonardo” de San Leonardo de Yagüe (Soria) por “Vita et Mors in Termes”; el Colegio Filipense “Blanca de Castilla” de Palencia por “Villa Possídica de Dueñas”; el Instituto de Enseñaza Secundaria “Vadinia” de Cistierna (León) por “Los secretos de la plaza cerrada de la Ferrería de San Blas” y el Colegio “Medalla Milagrosa” de Ávila por “Leyendas que se han quedado en piedra”. Como recompensa a su esfuerzo, estos equipos, acompañados por sus profesores, han realizado un viaje por una ruta cultural de Castilla y León y los centros recibirán un completo equipo fotográfico.

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REPORTAJE

Uno de los mejores conjuntos pictóricos de Salamanca El trabajo sobre el Retablo Mayor de la parroquia de la Exaltación de la Santa Cruz en Palencia de Negrilla, realizado por el equipo del Instituto de Enseñaza Secundaria “Martínez Uribarri” de Salamanca, se introduce en primer lugar en la historia de este templo, levantado en el siglo XVI sobre una iglesia románica. ARCHIVO

ático se levanta un CalProyectado por Juan y vario en altorrelieve. Rodrigo Gil de Honta“La visión de conñón, el templo alberga junto del retablo” –escinco espléndidos retacriben en la memoriablos. Entre ellos destaca “impresiona por su el retablo mayor que, a sentido arquitectónico juicio de los autores y por el perfecto equilidel trabajo, “es el mebrio entre las proporjor y mayor conjunto ciones del dorado, muy pictórico y escultórico fino e ideal, y el resto de la provincia de Saladel contenido plástico. manca del siglo XVI”, Sin embargo este armosólo superado por el nioso conjunto se enretablo de la Catedral cuentra en la actualidad Vieja en “tamaño y esmuy deteriorado por pectacularidad”. una gruesa capa de polEl retablo, atribuido a vo y excrementos de Juan de Montejo y Antopájaros, a los que hay nio González, ocupa el que sumar los deteriotestero de la capilla maros producidos por el yor de la iglesia y consta paso del tiempo-humede cinco calles y cuatro dades, envejecimiento pisos en altura separados de barnices, pérdidas por arquitrabes decorade pigmentos- que dos con cornisas, molamortiguan los colores duras y motivos vegetao rebajan las formas de les. Está apoyado sobre las tallas”. Pese a estos un sotabanco de arenisca desperfectos, alegan, el policromada, sobre el deterioro “atañe casi que se asienta la predela únicamente a elemenen la que se alternan las tos superficiales”. tablas al óleo con altorre- Vista general del Retablo Mayor de la parroquia de la Exaltación de La propuesta de inlieves de los plintos de la Santa Cruz en Palencia de Negrilla tervención apuntada las columnas o los de los por el equipo del Instituto “Martínez Uribarri” pacuatro evangelistas. sa por una evaluación de los daños y unos trabajos Se contabilizan más de sesenta temas pintados o de limpieza y consolidación del soporte antes de esculpidos por los autores citados, que trabajan baproceder a una reintegración volumétrica o cromájo la influencia del estilo impulsado por Alonso de tica, previa al barnizado final. Berruguete. Los temas de los pisos primero y cuarArgumentan los redactores de la memoria las to se dedican a la vida de Jesucristo, mientras que actuaciones para la puesta en valor del retablo, enlos intermedios se ocupan con “escenas de la exaltre las que mencionan el estudio y la protección del tación e invención de la cruz y una serie de mártiretablo, devolver la iglesia al culto o la creación de res, sin que haya lógica desde un punto de vista una ruta turística de las parroquias de la Armuña. cronológico”, según apuntan los estudiantes. En el

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REPORTAJE

Sencillez decorativa y arte inalterado en el tiempo En el noroeste de la provincia de Burgos está enclavado Villamorón, en la actualidad un barrio de la localidad de Villegas, de la que se encuentra separada por el río Brullés. En esta pequeña población se erige la iglesia de Santiago Apóstol, construida en la segunda mitad del s. XIII y sobre la que el equipo del Instituto de Enseñanza Secundaria “Campos de Amaya” de Villadiego (Burgos) centró sus investigaciones.

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abundante presencia De estilo gótico, la de capiteles y méniglesia presenta –sesulas. La temática gún los redactores del que desarrollan los trabajo- “algunos rascapiteles es de motigos constructivos con vos florales, algunas modelos foráneos, cabezas humanas con apuntando a la filiarostros expresivos y ción francesa de informas de animales, fluencia cisterciense, no numerosas, entre asociada al monastelas que destaca un rio de Las Huelgas, dragón. Dentro del que se desprende de templo se encuensu sencillez decoratitran retablos que va y la carencia de repertenecen a una presentaciones icoépoca posterior, un nográficas”. Fachada norte de la iglesia de Santiago Apóstol en Villamorón (Burgos) coro barroco y pinAdemás del valor turas del XVIII que en sí del templo, los adornan las bóvedas. alumnos ponen de relieve que, con el paso del Tal vez lo más relevante de la propuesta del tiempo, apenas se han realizado adiciones o superInstituto “Campos de Amaya”, como ha señalaposiciones, como ocurre en muchas edificaciones, do el jurado, es el estudio que realizan y las que adulteren la construcción primitiva. En Santiapropuestas que formulan sobre el Patrimonio go Apóstol los añadidos se concretan en la sacrismonumental de esta comarca burgalesa. Así, tía, el atrio cerrado y la torre-campanario. tras una breve desLa iglesia, con cripción de los reuna fábrica de sillecursos patrimoniaría caliza, consta de les y culturales, tres naves de cuatro recogen las activitramos cada una y dades celebradas tres portadas. En su en este entorno interior, unos arcos, (exposiciones, ciapoyados sobre los tas culturales de capiteles coloreados movimientos asode las columnas adociativos), para consadas o de los pilacluir con una serie res, separan la nave de proyectos en los principal de las lateque se interrelarales; las bóvedas son cionan las diferende crucería simple, tes potencialidades con arcos ojivales, y de esta bellísima la iconografía resulta comarca. interesante por la Rosetón de la iglesia de Santiago Apóstol en Villamorón (Burgos)

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REPORTAJE

Creatividad y originalidad para un campamento romano Los alumnos de la Escuela de Arte de Zamora, centro del que también procedió otro equipo ganador de la edición del pasado año, presentaron un proyecto tan original como su título, “De aquí a la eternidad, de la eternidad a aquí”, basado en una serie de acciones en torno al campamento romano de Petavonium, en el que la Fundación ya ha intervenido y que forma parte de la Ruta Arqueológica por Los Valles de Zamora,Vidriales, Órbigo y Eria.

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para la dinamización El trabajo pretende del yacimiento así destacar las potencomo la ampliación cialidades de este yade las excavaciones cimiento en cuanto del campamento soa la difusión y puesbre el que consideran ta en valor del patrique quedan todavía monio arqueológimuchos vestigios por co, proponiendo aflorar, porque –aruna serie de actuagumentan- Petavociones que agrupan nium fue una “ciuen dos fases. La pridad de tamaño mera se dedica a la medio dentro de la puesta en valor de colonización romana los restos arqueolóy posee el privilegio gicos a través de un de no tener ninguna personaje romano construcción encima que cuenta el ayer de ella. del campamento y Asimismo prode un arqueólogo ponen el hermanaque presenta el estamiento con la localido del yacimiento y Restos de las antiguas construcciones del campamento romano de Petavonium dad holandesa en la su centro de interque también estuvo pretación. Estas naalbergada la Legio X Gemina y la realización de rraciones, desarrolladas en el trabajo, están redacuna serie de actividades que contribuyan a dar vitadas con sencillez y de forma amena y, en su da a este enclave, como la celebración de campaconjunto, ayudan a comprender el contexto histómentos de verano con fines didácticos o la aperturico del campamento y sus antiguos ocupantes. ra de un restaurante Acompañan esta exde cocina romana. tensa narración otros Este trabajo, adeelementos: una mamás de apostar de queta de madera que manera decidida por reproduce Petavola continuidad y difunium, recetas de cosión de la puesta en cina de la época, un valor de un singular menú romano y dibien patrimonial, ferentes juegos con destaca por el ingepiezas elaboradas a nio que muestra, por mano. el elaborado proceso En la segunda creativo y artístico y parte, los redactores por la calidad de las de esta iniciativa pro- Brazo de escultura de bronce procedente de Petavonium, técnicas empleadas. ponen actividades en el Museo de Zamora

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REPORTAJE

F. BLANCO

F. BLANCO

Periodismo y Patrimonio

Ernesto Escapa Gutiérrez y Leticia Sánchez Fernández serán otros de los protagonistas de la Fiesta de los Amigos del Patrimonio. Ganadores de los III Premios Patrimonio de Periodismo en sus diferentes categorías, ambos valoran para “Patrimonio” el papel que deben jugar los medios de comunicación en la labor de difusión y sensibilización de la sociedad hacia este bien histórico. ¿Cuál es el papel que deben jugar los medios de comunicación en relación con el Patrimonio Histórico? Ernesto Escapa: Yo no me atrevo a dar consejos de tanto voltaje y menos a los medios de comunicación, que ya cuentan con gente muy capaz para modular sus contenidos. Pero eso no significa que carezca de opinión al respecto. Si admitimos que el Patrimonio Histórico es uno de los hechos diferenciales de nuestra Comunidad, habrá que ponderar si su protagonismo informativo es, además de suficiente, adecuado. En ese sentido, es cierto que la corriente de opinión a favor del Patrimonio en los medios regionales ha conseguido, por ejemplo, que sea uno de los valores con más apoyo social. La consecuencia inmediata es la sanción social a cualquier agresión sobre nuestro Patrimonio.Y ese es un avance sustancial respecto a la situación de hace apenas dos décadas. Leticia Sánchez: Sin ninguna duda los medios deben jugar un papel activo tanto en la difusión de la importancia que supone la rehabilitación de nuestro Patrimonio histórico como en la transmisión de su relevancia cultural. Los medios de comunicación y sobre todo la televisión tienen una influencia más que demostrada en la sociedad. Ese poder es precisamente lo que les hace valedores en una labor como ésta que por supuesto lideran las instituciones. ¿Son los medios suficientemente sensibles hacia el legado histórico de la Comunidad? E. E.: Sin duda es uno de los valores en alza, respecto al que sería deseable un planteamiento informativo innovador.A menudo da la impresión de que los medios se 10

acercan a determinados contenidos históricos o culturales con excesiva reverencia.Y eso provoca el desdén del público, que los toma como asunto importante, sí, pero ajeno a su mundo y a sus intereses, que quedan más a ras de tierra. Por otra parte, ese pasmo ante la historia y sus monumentos provoca el reproche de que estamos instalados en el pasado. Es preciso dar el paso de seducir con el lenguaje de las piedras. Para ello hay que acercar las claves del tiempo que hizo posibles los monumentos. L. S: Son cada vez más sensibles aunque todavía queda mucho camino por recorrer. A veces no resulta fácil implicar a los medios en este proyecto por la misma profesión, estamos inmersos y pegados a la actualidad y al día a día y pararse para analizar y dedicarse en profundidad a otros temas requiere tiempo. Pero creo que una vez que los medios se implican lo hacen por completo.Ya lo han hecho por ejemplo en la petición de las excavaciones de Atapuerca como bien Patrimonio de la Humanidad o en el caso de las vidrieras de la Catedral de León. ¿Qué supone para usted la obtención del Premio Patrimonio de Periodismo? E. E.: En primer lugar, un honor. Inmediatamente después, un estímulo y un reto, que obliga mucho. Ahora me preocupa ser capaz de dar el tono que se espera de alguien distinguido con un premio de tanto prestigio. L. S.: Es el mejor estímulo para seguir trabajando si bien aunque el premio se concede a mi persona se trata de un trabajo de equipo en el que han participado muchas personas de las 13 delegaciones . “Las Catedrales de Castilla y León, un poema en piedra” es un proyecto que parte de la dirección de informativos de Canal 4. Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


NOTICIAS

Concluye la restauración de diversos bienes de la Comunidad A lo largo de los últimos meses, la Fundación ha concluido las obras de restauración de diferentes bienes muebles e inmuebles de las provincias de Palencia,Valladolid, Soria y León, en las que ha invertido más de 817.000 euros.

Este inmueble, hoy museo conventual, ha sido acondicionado por la Fundación a través de una amplia intervención que, entre otras actuaciones, ha comprendido el saneamiento del exterior, la eliminación de humedades, la limpieza de suelos y artesonados, la instalación de electricidad y calefacción y el pintado de paramentos verticales y horizontales. Se trata de un palacio que mandó edificar el rey Pedro I en el conjunto conventual fundado a mediados del siglo XIV por Doña María de Padilla, “privada” del monarca. Realizado por alarifes mudéjares, posee una elegante fachada de formas islámicas y sus salas disponen de complicados alfarjes y yeserías. Además del palacio de Pedro I y del convento propiamente dicho, el complejo también consta de otro palacio, el de Doña María de Padilla, así como de una iglesia, todo ello rodeado de una muralla con torre. El convento es de tipo claustral y en su cara norte está adosada la iglesia, cuyo presbiterio es gótico del siglo XIV y se corresponde con el ábside del templo, cubierto con bóveda de crucería. Retablo Mayor de la Iglesia de el Salvador de Aguaviva de la Vega (Soria)

Este retablo se encontraba en una situación de abandono por lo que ha sido objeto de una restauración integral que ha comprendido su

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FUNDACIÓN

Palacio de Pedro I del Convento de las Claras de Astudillo (Palencia)

Talla de San Pablo, de Gregorio Fernández

Talla de San Pedro, de Gregorio Fernández

revisión estructural, el tratamiento preventivo de los deterioros biológicos, la consolidación y fijación de los materiales, la eliminación de añadidos, la reintegración volumétrica y la limpieza y protección del conjunto. Ello ha permitido que ahora se puedan contemplar con detalle todos los elementos que componen este retablo, realizado en madera dorada y policromada. Aunque el ensamblaje del conjunto es renacentista, en el retablo también se aprecian otras influencias estilísticas. Así, en su parte inferior posee relieves o esculturas de bulto re-

dondo que representan a los apóstoles, con influencia del maestro Berruguete, y figuras romanistas de El Salvador y la Virgen del siglo XVI, en la calle central. En su cuerpo superior se halla una imagen gótica del siglo XV y en las calles exteriores óleos sobre tablas fechados en el siglo XV. Retablo Mayor de la Iglesia de San Miguel de Valladolid

De tipo romanista y tallado en madera, este retablo es de grandes dimensiones y se atribuye en su mayor parte a Adrián Álvarez, aunque en él también participaron otros artistas como Gregorio Fernández.

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NOTICIAS

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sentación de la Asunción de la Virgen, escena de mayores dimensiones que las anteriores. Por su parte, las yeserías son obra del taller de los Corral de Villalpando y se extienden por los nervios de la bóveda, donde aparecen medallones policromados, cabezas de ángeles y máscaras, y por los plementos, con medallones de mayor tamaño y bustos de personajes de la antigüedad clásica. Probablemente estos elementos decorativos formaban un conjunto con un retablo que fue sustituido por otro de mayores dimensiones y que es el que hoy permanece en el templo. De estilo herreriano, este segundo retablo fue realizado en torno a 1611 y su traza se atribuye a Juan de Muniategui, participando también en esta obra otros artistas como Gregorio Fernández, Pedro de la Cuadra y Diego Valentín Díaz.

FUNDACIÓN

FUNDACIÓN

cenefas de tela. Uno de los daños más importantes que presentaba esta figura era la mutilación de la parte posterior, probablemente realizada para encajarla en una hornacina. También tenía algunas grietas debidas a la contracción y Tallas de los Evangelistas Mateo y Marcos del Retablo Mayor de la dilatación de la maIglesia de El Salvador de Aguaviva de la Vega dera y faltas de policromía, achacables a una inadeÉste es autor de seis tallas -los cuada intervención anterior. apóstoles San Pedro, San Pablo, La restauración ha comprendiSantiago el Mayor y San Felipe y los do la limpieza, consolidación y arcángeles San Gabriel y San Rafael desinsectación de la talla, el ajuste que durante la restauración del rey encolado de piezas, la eliminatablo fueron apeadas de su ubicación de repintes y reintegración de ción original para ser expuestas al color y el tratamiento de los galopúblico, permitiendo así a los visines y puntillas de hilo metálico tantes observar su factura y los dique Gregorio Fernández aplicó coferentes tratamientos a que fueron mo remate del manto. sometidas. Todo el conjunto y sus tallas y relieves han sido objeto de proceDecoración mural y retablo de sos de limpieza del polvo, humo y la Iglesia de Santa María del oxidación que les aquejaban así coCastillo de Villaverde de Medina mo de prevención de xilófagos, al (Valladolid) tiempo que han sido eliminados Esta intervención ha permitido rerepintes anteriores y se ha reintecuperar el retablo así como un congrado la policromía. junto de yeserías policromadas y pinturas murales de gran calidad y colorido que se extienden alrededor Talla de la Asunción del de éste por el presbiterio y por toda monasterio de Santa María La la cabecera abovedada de la iglesia. Real de Gradefes (León) La restauración de estas últimas no También obra de Gregorio Fernánestaba prevista en el proyecto inidez, esta figura es una de las joyas de cial, pero dado su interés artístico la este monasterio cisterciense. Se trata Fundación decidió ampliar su acde una talla de bulto redondo de tuación a estos elementos decoratigran belleza que responde más a la vos y completar el conjunto. iconografía de La Inmaculada de esDe autor desconocido y datate imaginero castellano que a la de das en el siglo XVI, las pinturas La Asunción, ya que representa a una murales consisten en cinco lunemujer joven, de cara redonda, piel tos en los que están representados mate, cabello largo y ondulado y Dios Padre y Adán y Eva, en el manos pequeñas y finas, en actitud central, y cuatro escenas del Ciclo de adoración y a cuyos pies aparede la Pasión, en los laterales, algucen tres ángeles y una media luna. nas de las cuales permanecían parLa talla, que responde al naturacialmente ocultas tras el retablo. lismo propio de la obra de GregoTambién comprende unas pinrio Fernández, tiene ojos de cristal turas de grandes dimensiones con para acentuar la mirada y viste robustos de los profetas y una reprepajes de colores fríos y lisos, con

Relieve del Retablo de la Iglesia de Santa María del Castillo de Villaverde de Medina

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NOTICIAS

La Fundación recupera las defensas de dos castros vettones estos emplazamientos. Además, en los puntos más vulnerables a potenciales ataques, esta defensa se completaba con un gran campo de piedras hincadas dispuestas de modo que impidiesen el ataque al recinto.

FUNDACIÓN

Dinamización social

Castro Vetton de El Castillo de Saldeana (Salamanca)

Los castros de El Castillo en Saldeana y de Las Merchanas en Lumbrales, ambos en el Parque Natural de los Arribes del Duero en la provincia de Salamanca, son objeto de dos de las nuevas actuaciones de la Fundación, que está recuperando diferentes elementos defensivos de estos asentamientos fortificados de los vettones. Datados en la II Edad del Hierro, los castros de El Castillo en Saldeana y de Las Merchanas en Lumbrales están situados en el occidente de la provincia de Salamanca, zona en la que el fenómeno castreño tiene una gran pujanza. Se trata de dos de los asentamientos fortificados vettones más significativos de la provincia salmantina, erigidos por este pueblo para protegerse de ataques e incursiones, en lugares que permitían controlar rutas de comunicación importantes y amplios espacios factibles de ser explotados económicamente mediante el aprovechamiento de sus recursos ganaderos.

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A diferencia de los asentamientos vettones abulenses, los castros de esta zona tienen unas dimensiones más reducidas, inferiores a 10 hectáreas, debido a la mayor concentración de poblados en el oeste salmantino. Además, en ellos no se ha hallado ninguna necrópolis vettona como la del castro de la Mesa de Miranda de Chamartín (Ávila), también puesto en valor por la Fundación, y que son elementos fundamentales para el estudio de esta sociedad celta. Tanto el castro de El Castillo como el de Las Merchanas aprovechan por su asentamiento las favorables condiciones de su ubicación junto a sendos ríos, el Huebra en el primero y Camaces en el de Las Merchanas. Esta defensa natural fue reforzada en ambos casos con obras artificiales de fortificación, consistentes en recintos amurallados que rodeaban perimetralmente los poblados excepto por aquellas zonas cuyas características topográficas garantizaban por sí mismas la seguridad de

La recuperación de estos elementos defensivos es el objetivo de la actuación que la Fundación ha iniciado en estos castros, en colaboración con el Instituto Português do Património Arquitectónico, en el marco del proyecto Interreg III A “Patrimonio Fortificado en la Frontera: Origen e Historia” . Concretamente se tiene previsto dejar visibles en ambos castros varios tramos de la muralla y algunas de sus puertas. Para ello se va a retirar buena parte de los potentes derrumbes de piedras caídos al pie de los muros, lo que permitirá apreciar el alzado original que aún se conserva. Además, se va a recrecer en zonas muy determinadas la parte superior de algunos lienzos, actuación necesaria para asegurar su conservación. La intervención se complementa con la señalización de un itinerario de visita mediante atriles que contendrán información históricoarqueológica sobre cada uno de los enclaves. El presupuesto de estas intervenciones va a alcanzar la cifra de 128.000 euros para el yacimiento de El Castillo y de 209.000 euros para el de Las Merchanas. Con estas actuaciones se persigue potenciar la difusión de estos asentamientos y del modo de vida de sus habitantes, convirtiendo a los castros en elementos de dinamización social de la comarca y centros de atracción turística.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


REPORTAJE

FUNDACIÓN

SERCAM S.C.L.

Camino a Frómista

Exterior de la Iglesia de San Martín de Frómista

Los peregrinos hacia Santiago han encontrado este verano un atractivo más en su camino: la exposición “Frómista, 1066-1904. San Martín: centenario de una restauración”. Organizada por la Fundación, la muestra ha permitido que más de 30.000 visitantes conozcan de cerca la historia de la recuperación de este emblemático templo, de la que ahora se cumple un siglo. La exposición, que cerró sus puertas el 3 de octubre, ha sido organizada por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León en colaboración con el Ayuntamiento de Frómista con motivo del centenario de la restauración de la Iglesia de San Martín de esa localidad palentina. Un templo del que la presidenta de la Fundación, Silvia Clemente, destacó su carácter emblemático en el Camino de Santiago y en el Románico de toda Europa, durante el acto de inauguración de la muestra el pasado uno de julio. Desde entonces, la exposición ha recibido más de 30.000 visitantes, entre los que figuran los presi-

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dentes de las comunidades autónomas de Castilla y León y Valencia, Juan Vicente Herrera y Francisco Camps, respectivamente, quienes en el mes de julio pudieron conocer con detalle la intervención llevada a cabo en este templo en el siglo pasado por el arquitecto Aníbal Álvarez. Para su labor divulgativa, la muestra ha contado con diferentes elementos expositivos entre los que destaca la maqueta que reproduce el estado de la iglesia antes de la restauración y que ha sido uno de los que más interés ha suscitado entre los visitantes. La maqueta ha permitido comprobar el estado de

la iglesia y ayudó a la comprensión del proceso que se siguió para evitar la ruina de este monumento. También captó especialmente la atención de los visitantes, y de modo especial la de los más jóvenes, el audiovisual que se ha proyectado en el interior de la iglesia, realizado con un novedoso y dinámico empleo de las nuevas tecnologías. Así, las imágenes y el sonido partían del muro oeste y, mediante haces de luz y cambios en la fuente de sonido, se conducía al espectador desde los capiteles de la nave hacia la cabecera de la iglesia, donde se proyectaban las últimas imágenes. Al tiempo, un personaje animado, el

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maestro de obras, narraba la historia del templo y actuaba como hilo conductor del relato; en torno a él, otros personajes daban vida a los canteros o al arquitecto. La exposición propiamente dicha, concebida y diseñada por un comité científico y ejecutivo formado por reconocidos historiadores del arte, arquitectos e investigadores, se instaló en un pabellón próximo a la fachada sur de la iglesia. En su interior, y a través de paneles, se explicaba la arquitectura del templo y su recuperación en los albores del siglo XX.Además, de manera didáctica y asequible para todo tipo de público, se exponían los criterios sobre la restauración en la Europa de finales del siglo XIX y comienzos del XX, diferentes a los empleados en la actualidad, a los que se acomodó la recuperación de la iglesia de San Martín de Frómista. El discurso expositivo se cimentó sobre el abundante material gráfico conseguido tras una laboriosa tarea

R. CABALLERO

Criterios de restauración

Juan Vicente Herrera y Francisco Camps visitaron la exposición acompañados por Silvia Clemente

les de ventana y de canecillos. También ha tenido una gran acogida, traducida en ventas, el catálogo científico de la exposición dirigido por el comisario de la misma, José Manuel Rodríguez Montañés, y en el que se publican artículos de especialistas como José Luis Senra, José Luis Hernando Garrido, Javier Rivera Blanco, Santiago Peral Villafruela, José Manuel Rodríguez Montañés y Francisco Javier Blanco Martín.

de investigación en diferentes archivos. Junto a este material y a las explicaciones escritas, también se expusieron algunas piezas escultóricas que salieron del templo en la época de la intervención, como son dos capiteles que representan a personajes que intentan dominar a unos leones, una imagen inspirada en la Orestiada de Esquilo y un canecillo en el que aparece un asno tocando una lira. Igualmente se han mostrado vaciados en yeso de capiteles de la nave, de capite-

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Jornadas Científicas

La Fundación del Patrimonio Histórico ha orAníbal Álvarez, entre 1897 y ganizado, con este título, una jor1904, se analizó en el contexto nadas científicas los días 17 y 18 de cultural del romanticismo deciseptiembre en esta localidad palentina, como complemento a la exposición “Frómista 10661904. San Martín: centenario de una restauración”, en conmemoración del centenario de la intervención del arquitecto Aníbal Álvarez en este templo, declarado Monumento Nacional por Real Orden de 1894. La historia del templo y su restauración se ha sometido, en estas jornadas, al criterio de expertos internacionales y han servido para esclarecer el debate suscitado en torno a las restauraciones decimonónicas de monumentos históricos, aportando novedosas investigaciones. La intervención arquitectónica de Enrique Saiz en el centro, inauguró las jornadas.

monónico en el que se efectuaron restauraciones siguiendo la teoría de la “restauración estilística” desarrollada en Francia por Viollet-le-Duc que, partiendo de un conocimiento riguroso de los estilos arquitectónicos, entiende la restauración como reintegración, procurando la unidad de estilo. Las ponencias sobre la historia de este templo y su restauración, a cargo de un grupo de profesionales de reconocido prestigio académico y científico, han servido para esclarecer el debate suscitado en torno a las restauraciones decimonónicas de monumentos históricos, aportando novedosas investigaciones sobre la centenaria restauración de este emblemático templo románico.

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NOTICIAS

La recuperación de la arquitectura fortificada Segovia albergará entre los días 24 y 26 de noviembre el Simposio Internacional “Arquitectura fortificada: Conservación, restauración y uso de los castillos”, promovido por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Con este congreso, la Fundación pretende contribuir al desarrollo de los procesos de conservación y puesta en valor de los castillos a través del tratamiento de diversos aspectos. El Simposio Internacional “Arquitectura fortificada. Conservación, restauración y uso de los castillos” será coordinado por Edward Cooper, historiador y profesor de la London Metropolitan University, y contará con la participación de destacados ponentes con dilatada experiencia en la recuperación y gestión de castillos, de modo que se pueda suscitar un intercambio de experiencias que abarque tanto los modos de intervención como los modelos de gestión y difusión de este atractivo Patrimonio entre la sociedad civil. En el desarrollo del Congreso se planteará la historia de los castillos que, en algunos casos, han estado abandonados durante muchos años, lo que ha ocasionado la ruina y el expolio de materiales o unos cambios de uso discutibles. El interés por este tipo de arquitectura motiva una serie de interrogantes a los que se dará respuesta con las intervenciones de los ponentes. Éstas se articularán en torno a los criterios para la elaboración de proyectos y programas de restauración cuando los castillos se encuentran en un avanzado estado de ruina, como ha sucedido con los castillos de Belalcázar (Córdoba) o Montearagón (Huesca). Un segundo grupo de ponencias girará sobre intervenciones destacadas en este tipo de edificaciones, como las del castillo de San Felices de

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Detalle de las defensas de la villa fortificada de Puebla de Sanabria (Zamora)

los Gallegos, restaurado por la Fundación; los castillos de la Rioja o los de Portugal, restaurados en la época salazarista; el castillo de Windsor en Inglaterra, las restauraciones de

Viollet-le-Duc en las fortificaciones de Pierrefonds y Roquetaillade (Francia). Este grupo de intervenciones se cerrará con otras que pretenden dibujar el perfil de los espe-

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NOTICIAS

Sensibilización ciudadana

La utilización, gestión y difusión del valor patrimonial de los castillos constituye otro de los puntos importantes de este Simposio para conjugar en todo momento el sentido artístico y el respeto a un bien patrimonial con aspectos funcionales y económicos.

De este modo, se hablará de la experiencia en la transformación de los castillos en inmuebles para albergar usos turísticos. La sensibilización de la ciudadanía por los castillos en España tiene una larga tradición, concretada en la Asociación Española de Amigos de los Castillos que ha promovido importantes actuaciones en el último medio siglo. Conocer el funcionamiento, implantación y desarrollo de esta FUNDACIÓN

cialistas en la restauración de arquitectura fortificada.

agrupación podrá ser un buen punto de arranque para la creación de otras iniciativas complementarias. Por último, la importancia de los medios de comunicación para que la sociedad se involucre más en la recuperación y conservación de este Patrimonio monumental será el colofón de este Simposio a través de la presentación del programa que realiza la Endemol UK Productions en la BBC inglesa.

Simposio Internacional «Arquitectura fortificada: Conservación, restauración y uso de los castillos» Miércoles 24 de noviembre • 09.00 hrs. Recepción de participantes. • 09.30 hrs. Inauguración oficial. Excma. Sra. Dª Silvia Clemente Municio Presidenta de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León y Consejera de Cultura y Turismo. • 10.00 hrs. Ponencia introductoria. Edward Cooper. Historiador (London Metropolitan University), Coordinador científico del Simposio. Sesión de manaña: Actualidades en la Restauración/conservación de los castillos. • 10.30 hrs. Investigación castellológica e intervención arquitectónica. Belalcázar y el ejemplo cordobés. Alberto León Muñoz. Arqueólogo. (Seminario de Arqueología, Universidad de Córdoba). • 11.30 hrs. Descanso. • 12.00 hrs. Avances de los estudios sobre El Castillo de Montearagón (Huesca). Fernando Cobos Guerra. Arquitecto. • 13.00 hrs. Puesta en valor del Castillo y Cerca Vieja de San Felices de los Gallegos (Salamanca): Investigación. Miguel Muñoz García. Arqueólogo. • 14.00 hrs. Fin de sesión de mañana. Sesión de tarde: Restauraciones pioneras. • 16.30 hrs. La restauración de los castillos de Portugal (años 30-60 del siglo XX) Isabel Cristina Ferreira Fernandes. Arqueóloga. • 17.30 hrs. La restauración del castillo de Windsor tras el incendio, Inglaterra, 1992-97. Alan Frost. Donald Insall Associates. • 18.30 hrs. Descanso. • 19.00 hrs. Los trabajos de restauración de Viollet-le-Duc (Roquetaillade et Pierrefonds). Philippe Araguas. Profesor universitario. Université Michel de Montaigne, Burdeos. • 20.00 hrs. Mesa Redonda.

«Heriot-Watt» de Edimburgo • 10.00 hrs. Arquitectura y Restauración: experiencia de los Masters Joaquín Fernández de Madrid. Director del Master en Restauración, E.T. S. de Arquitectura de La Coruña. • 11.00 hrs. Descanso. • 11.30 hrs. La Alcazaba de Almería y otras fortificaciones islámicas en Andalucía entre la restauración y la gestión. Lorenzo Cara Barrionuevo.Arqueólogo del Conjunto Monumental de la Alcazaba de Almería. • 12.30 hrs. Base documental para un plan director de protección de castillos de la Rioja. Jesús Marino Pascual. Arquitecto. Sesión de tarde: Difusión/gestión. • 16.30 hrs. Defensa y revitalización del patrimonio castral español (la labor de entidades sin ánimo de lucro como la A.E.A.C.). Guillermo Perinat, conde de Casal. Presidente de la Asociación Española de los Amigos de los Castillos. • 17.30 hrs. La recuperación de edificios históricos para usos turísticos: los Paradores Nacionales. Antonio de J. Ulled Merino. Arquitecto. • 18.30 hrs. Descanso. • 19.00 hrs. La Promoción de la Restauración en la Televisión. Nikki Cheetham, Endemol UK Productions. Productora. • 20.00 hrs. Mesa Redonda Viernes 26 de noviembre

Jueves 25 de noviembre

• 09.00 hrs. Sitio web “ Valle del Loira-Patrimonio Mundial) , presentación y experiencia en la puesta en valor de un espacio cultural. Nathalie Beynac, Directora de comunicación. Mission Val de Loire. • 10.00 hrs. Clausura del Simposio a cargo del Ilmo. Sr. D. Enrique Saiz, vicepresidente de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León y director general de Patrimonio y Bienes culturales de la Junta de Castilla y León.

Sesión de manaña: Preparativos: la formación del especialista y la preparación del terreno. • 09.00 hrs. “Conquistando la piedra”, conservacion y conflicto en la educación de los arquitectos escoceses. Julian Holder. Profesor universitario. Director del Centro de Estudios de Conservación, Escuela de Arquitectura, Universidad

En esta jornada, y como complemento a las sesiones teóricas, están programadas sendas visitas técnicas al castillo de la Mota en Medina del Campo y al Alcázar de Segovia en las que se analizarán de forma práctica algunos de los aspectos tratados en el simposium.

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REPORTAJE

Defendiendo el pasado Aunque muy abundantes y variados en la Comunidad, los castillos y otros vestigios históricos de la arquitectura militar no siempre son lo suficientemente valorados y conocidos. De ahí que la Fundación trabaje en la difusión, restauración y conservación de diferentes bienes que fueron de

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Torre del Homenaje de San Felices de los Gallegos, cuyo interior alberga el Aula Histórica (debajo)

En San Felices de los Gallegos, otra de las etapas, saluda la Torre del Homenaje, monumento restaurado por la Fundación y en el que esta institución ha creado un Aula Histórica que informa de los avatares de este recinto fortificado, que se puede recorrer con la ayuda de un itinerario señalizado. También en las proximidades de la frontera con Portugal, aunque en tierras zamoranas, se encuentran otros de los ejemplos de la preocupación de la Fundación por preservar el patrimonio militar de la Comunidad. Se trata de las actuaciones que esta institución está realizando en el sistema fortificado de la localidad de Puebla de Sanabria y que podrían ponerse en relación con la Ruta de las Fortificaciones de Frontera anteriormente descrita. En concreto, la Fundación aco-

meterá la recuperación y puesta en valor del Fuerte de San Carlos, construcción abaluartada que forma parte de las defensas de época

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La intervención de la Fundación en elementos de arquitectura fortificada no es reciente y ya en el año 1999 abordó una iniciativa cuya finalidad es la de divulgar estos bienes y sensibilizar sobre la necesidad de preservarlos: la Ruta de las Fortificaciones de Frontera. Este itinerario cultural se extiende por el territorio occidental de la provincia de Salamanca y Zona Centro portuguesa y enlaza algunos de los ejemplos más sobresalientes de las fortalezas históricas, desde castros del siglo V a. C. a castillos y murallas de la Edad Media y fuertes y baluartes del siglo XVIII, recuperados del pasado por la Fundación con ayuda financiera de la Unión Europea. Además de las intervenciones en estos monumentos, la Ruta también supuso la apertura de diferentes instalaciones didácticas a lo largo de su itinerario, como es el Centro de Interpretación de la Ruta de las Fortificaciones de Ciudad Rodrigo (Salamanca), puerta de entrada a este viaje Situado en el área exterior de la muralla de esta localidad salmantina, entre las Puertas de Conde y de San Pelayo, el centro conduce al visitante a través de la historia de las construcciones defensivas de este sector de la frontera. La ruta continúa haciendo escala en el castro defensivo de Yecla la Vieja, donde puede visitarse un Aula Arqueológica así como el propio yacimiento y después en Aldea del Obispo, localidad en la que el Aula Histórica del Real Fuerte de la Concepción explica el pasado de este espectacular monumento.

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vital importancia estratégica en el pasado.

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A la izquierda, fortificaciones de Puebla de Sanabria (Zamora). A la derecha, restos del Castillo de Cornatel en Priaranza de El Bierzo (León)

Excavaciones arqueológicas

Aunque todavía en una fase previa de excavaciones arqueológicas, el Castillo de Cornatel, en Priaranza de El Bierzo (León), es otro de los monumentos defensivos que será rescatado del deterioro para poder ser visitado. La Fundación tiene previsto acondicionar las ruinas que todavía restan de esta fortaleza y recuperar alguna de las estancias, que servirá como centro de recepción de visitantes, así como señalizar todo el recorrido con información detallada sobre el castillo. De momento, las excavaciones arqueológicas ya han arrojado algunos datos de interés sobre la historia de esta construcción, levantada inicialmente con carácter defensivo aunque posteriormente fue modificada para adaptarla al uso residencial que tuvo hasta el siglo XVII.

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Estas excavaciones, que se han realizado en la zona del castillo donde se ubicaron los espacios de habitación y vivienda del Conde de Lemos, uno de sus últimos propietarios, así como en un área de patio al exterior de las salas principales, han sacado a la luz restos de las fases de edificación más antiguas, que apuntan a la posible existencia de un castillo anterior al de Cornatel sobre el que posteriormente se levantaría éste. En Ávila, y ya concluido el proyecto, el Castillo de La Adrada es hoy el Centro de Interpretación Histórica del Valle del Tiétar gracias a la actuación de la Fundación, que

ha dotado de contenido a este espacio didáctico instalado en esta fortaleza restaurada por la Diputación Provincial de Ávila, la Junta de Castilla y León y Caja de Ávila. El interés de la Fundación por este tipo de edificaciones no se limita a las actuaciones anteriormente citadas. Otros proyectos, como el de la futura recuperación y puesta en valor de diversos elementos de arquitectura militar en la provincia de Burgos, marcan la pauta del trabajo de esta institución en favor de la conservación de lo que en su día fueron elementos defensivos y hoy se pueden convertir en verdaderos centros culturales.

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moderna de esta villa fortificada zamorana. Además, la Fundación también ha emprendido la musealización de la Torre del Homenaje del castillo de esta localidad con el fin de crear un centro de interpretación sobre la evolución de los sistemas fortificados en la zona, que explique también las características del castillo y la morfología de la villa.

Interior del Centro de Interpretación Histórica en el Castillo de La Adrada (Ávila)

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NOTICIAS

Las Piedras volvieron a cantar Un año más, el ciclo de música en lugares históricos Las Piedras Cantan que organiza la Fundación cada verano volvió a convertirse en una cita obligada para todos los amantes del patrimonio histórico y musical. De la mano de artistas de gran calidad, más de 7.000 personas disfrutaron de los nueve variados espectáculos que transformaron durante unas horas a algunos de los monumentos y entornos históricos de la Comunidad en escenarios de privilegio.

5.

1. Los Músicos de su Alteza llenaron de sonido la iglesia de Santa María del Azogue de Benavente (Zamora) 2. Momento de la actuación de Barcelona Guitar Ensemble en la Colegiata de Santa María de Berlanga de Duero (Soria)

1. 6.

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3. El patio del Hospital del Rey de Burgos, en el que la Fundación ha restaurado la Puerta de los Romeros, vibró con la música de Gospel Five 4. Las Piedras Cantan hizo una parada en el Camino de Santiago en la Iglesia de San Pedro de Frómista, localidad en la que la Fundación organizó una exposición sobre el centenario de la restauración de la iglesia de San Martín.

3.

7.

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5. La voz de Ester Andújar rindió homenaje a la Reina Católica en la Plaza de San Nicolás de su localidad natal, Madrigal de las Altas Torres

6. La figura de la Reina de Castilla volvió a estar presente en el concierto de clausura celebrado en la Plaza Mayor de Medina del Campo, frente a la Colegiata de San Antolín, recientemente restaurada por la Fundación 7. La guitarra de Ximo Tebar acompañó a los peregrinos a su paso por Sahagún (León), localidad en la que la Fundación ha consolidado la capilla de San Mancio del Monasterio de San Benito.

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FOTOGRAFIAS: FUNDACIÓN

8. Los ritmos africanos Grupo Eleguá, que actuó en la Plaza de Juan XXIII de Salamanca, se adentraron en la cercana Catedral Vieja, cuyo Retablo Mayor ha sido restaurado por la Fundación.


DOSSIER

INTERVENCIONES EN LA IGLESIA MOZÁRABE DE SANTIAGO DE PEÑALBA (LEÓN)

Los trabajos de restauración descubren en toda su extensión las excepcionales pinturas murales de inspiración califal Zoa Escudero Navarro, Joaquín García Álvarez y Alfonso León López (Técnicos de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León)

Iglesia de Santiago de Peñalba

La iglesia mozárabe de Santiago de Peñalba, enclavada en el corazón del Valle del Silencio, ha sido desde tiempos recientes centro de las miradas de los observadores, tanto de los técnicos especializados como del romántico que añora tiempos pasados. El hecho de que sea un raro ejemplo de confluencia del lenguaje artístico de diferentes culturas durante el siglo X en el norte de la provincia de León, hace que esta pequeña y modesta iglesia incite a reverentes visitas y provoque apasionados elogios. Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

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ras la renovación de la vida eremítica en el año 895 por parte de Genadio, dos de sus discípulos, Fortis y Salomón, fueron los encargados de continuar su trabajo fundacional, que hasta la fecha había consistido en la fundación de tres eremitorios, con sus respectivas iglesias: el aula monasterial de San Andrés, la de Santiago de Peñalba y el oratorio de Santo Tomás. Fortis se encargó, antes de que la muerte le sorprendiera, de santificar el lugar de Peñalba y Salomón de llevar a término la obra definitiva. Allí fueron colocadas las reliquias de Santiago y San Martín y allí fue enterrado Genadio al morir, en 936. El templo es de cruz latina, con una nave de dos tramos con ábsides contrapuestos y dos capillas adosadas al segundo tramo, las cuales formulan un inexacto crucero, también llamado transeptum, cubierto por una bóveda gallonada que efectúa la transición del cuadrado al octógono sin necesidad de trompas ni pechinas. El otro tramo de la nave, el primero, se cubre con una bóveda de cañón sencilla. Los dos tramos de la nave son de diferentes alturas y están separados entre sí y de los ábsides por arcos de herradura sobre columnas con capiteles corintios, que se corresponden en el exterior con los respectivos contrafuertes. Los ábsides están cubiertos asimismo por bóvedas gallonadas. El acceso se realiza por el primer tramo del lado sur a través de una puerta enmarcada por un alfiz con doble arco de herradura sobre columnas con fustes monolíticos, capiteles corintios con cimacios y basas áticas. En el lado opuesto encontramos una puerta sencilla. Los muros del edificio están realizados en mampostería de pizarra y caliza. En algunas zonas

T

Restos de los revocos originales bajo el alero de una de las capillas

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se aprecian restos de un revestimiento original. Las columnas y capiteles son de mármol gris y blanco pulido y el edificio se cubre con lajas de pizarra. Después de las intervenciones de Menéndez Pidal, que comienzan en 1949, y de González Mercadé, en 1975, no se habían ejecutado obras de restauración en el templo, salvo las operaciones de mantenimiento necesarias, hasta que, en 1992, la Junta de Castilla y León encargó la elaboración de un informe sobre la iglesia al arquitecto D. Ángel Luis Fernández Muñoz. En este estudio, se planteaba la importancia de resolver una serie de necesidades para dar por terminadas las labores de restauración iniciadas a mediados de los años cincuenta del siglo pasado y que habían consistido, fundamentalmente, en reparaciones de cubierta y aleros, en la eliminación de los rellenos que ocultaban parte de los muros del ábside oeste y la modificación del acceso a la espadaña del siglo XVII. Estas necesidades iban desde la resolución del saneamiento y drenaje de las aguas que se infiltran desde los niveles de calle superiores, pasando por la elección del acabado exterior de fábrica que mejor se adecue a las condiciones de clima y altitud de la zona, así como la conservación de los revestimientos exteriores históricos de la iglesia, hasta la investigación y posible sustitución de la cubierta de acero y tablero de hormigón prefabricado, que se colocó en 1975, por otra que recuperase la solución constructiva tradicional de estructura y tablero de madera. Como resultado de este estudio surgió el encargo de un programa de catas, en 1996, para determinar la extensión, calidad y estratos de las diferentes pinturas murales existentes en los paramentos y bóvedas de la Iglesia y la redacción de un estudio de humedades que verificase la presencia de éstas y plantease posibles soluciones, en caso de ser necesario. De este estudio, no se llegaron a ejecutar todas sus previsiones, por lo que resultaba necesario terminarlas para poder plantear una intervención restauradora con el rigor necesario. En el año 2001 la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León recibe el testigo de completar la restauración de la Iglesia de Santiago y lo hace

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tratando de aplicar criterios de excelencia en la restauración. Conservando los planteamientos del estudio antes citado, desde la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, junto con los técnicos de la Administración competentes en la materia, se ha planificado un método de intervención en el edificio con la finalidad de efectuar una restauración con el máximo rigor y criterio posible. Para ello se han definido y encargado una serie de trabajos previos a la restauración definitiva, que aporten todos los datos necesarios para poder hacer un planteamiento teórico de una restauración integral, debatir posteriormente sobre esta propuesta y, finalmente, ejecutar las labores de restauración que resulten necesarias, fruto del debate que generen tanto los resultados de los estudios previos como los planteamientos teóricos de la intervención. Concretamente, se han encargado y ejecutado labores de eliminación de los siete estratos de cal documentados, previos a los estratos pictóricos y la consolidación y limpieza de estos últimos; labores de excavación e investigación arqueológicas destinadas a aportar un mayor conocimiento histórico, formal y constructivo del edificio que ayude a los planteamientos de la restauración; labores de investigación del subsuelo asociadas a las labores arqueológicas que permitan conocer la calidad y profundidad de las cimentaciones, los estratos impermeables y la presencia de posibles escorrentías. Asimismo se determinó completar el estudio de humedades de la fase anterior para permitir aportar soluciones constructivas a los posibles problemas de humedad existentes en la iglesia, especialmente en el ábside oeste, y con el fin de establecer un régimen de ventilación adecuado para garantizar la estabilidad y conservación de las pinturas que se recuperen. Del mismo modo, el completar el conocimiento del edificio comportaba la necesidad de ampliar su estudio histórico, contrastando las opiniones de diferentes especialistas que pudiesen arrojar un poco de luz, especialmente a raíz del debate surgido con la verificación de los dos niveles más antiguos de pinturas descubiertos. En todo este proceso ha sido muy importante el concurso de la Diócesis de Astorga, la parroquia y el Ayuntamiento de Ponferrada ya que, gracias a un convenio firmado entre estas instituciones y la propia Fundación del Patrimonio, se ha hecho posible el desarrollo de las intervenciones en la Iglesia de Santiago de Peñalba.

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Planta de la iglesia de Santiago de Peñalba. Espacios constructivos y áreas de intervención.

Todo este trabajo de análisis y ejecución material de la restauración se completará finalmente con la edición de una publicación que condense toda la labor realizada. LAS INTERVENCIONES ARQUEOLÓGICAS

.-Planteamientos de la intervención En este marco de intervención integral de recuperación del inmueble, resultaba necesaria la ejecución de excavaciones arqueológicas orientadas a incrementar nuestro conocimiento histórico de tan singular edificio y no sólo a resolver las cuestiones relativas al estado de las cimentaciones y otros elementos estructurales o para adelantarse preventivamente a las exigencias que pudieran demandar las futuras obras de acondicionamiento del entorno del templo. A pesar de encontrarnos ante una de las más célebres edificaciones altomedievales, objeto de numerosos estudios, no son pocas las incógnitas históricas y constructivas que nos plantea, preguntas sobre las que desde la perspectiva arqueológica puede arrojarse algo de luz, tal y como esbozaremos a continuación.

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Los trabajos fueron diseñados considerando las posibilidades reales de intervención en la iglesia, habida cuenta del reducido espacio disponible en su entorno y de la existencia de áreas ya excavadas en fases antiguas de restauración durante el siglo XX. En este sentido, debemos referirnos principalmente a las obras de restauración y limpiezas efectuadas por Menéndez Pidal en los años sesenta, que supusieron el rebaje de las tierras alrededor de buena parte del edificio, particularmente de la cabecera y la construcción en parte de la tapia circundante, intervenciones responsables de la desaparición de las fases más superficiales del cementerio y de la exhumación de un volumen desconocido de restos antropológicos que fueron depositados en torno a 1968 en el espacio entre el ábside y la capilla sur. Condicionaba también el planteamiento de la intervención la disposición en el interior del templo de un pavimento continuo de incierta cronología que invitaba a limitar los sondeos en las naves a

Puerta monumental de Santiago de Peñalba durante los trabajos

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los estrictamente necesarios. Así, las áreas de excavación, que alcanzaron una superficie total de 114 metros cuadrados, se situaron sobre todo en el exterior del templo, donde se intervino en el ámbito norte, al exterior de la nave central, al este, entre la capilla norte y el ábside y hacia el oeste, entre el contraábside y la espadaña moderna a los pies del edificio.Además, otros dos espacios de excavación se localizaron a ambos lados de la puerta monumental. Pretendía la ubicación de estas áreas de intervención plantear comprobaciones específicas para el análisis histórico, arqueológico y constructivo del monumento, confirmar la existencia de dependencias anejas relacionadas con el cenobio original y la detección de otras fases históricas previas o reformas en las estructuras visibles, a la vez que contribuir al conocimiento del origen de los problemas de humedades y del estado general de paramentos y cimentación. Sugerente también resultaba la posibilidad de reconocer aquellos enterramientos que hubieran podido corresponder en los espacios antecitados con las inscripciones funerarias empotradas en los muros exteriores (muro este de la cámara norte, contraábside, puerta septentrional, etc.), relativos a personajes de relevancia en la antigua comunidad monacal, cuyo cementerio, al igual que el posterior, correspondientes ya a la parroquia, se sabía de antemano que ocupó el entorno inmediato de la iglesia hasta los años veinte del siglo pasado. En el interior de la misma, cinco sondeos se distribuyeron en lo que puede definirse como las unidades que articulan el edificio, cuatro de 1x1 m en las dos capillas del crucero, otro en éste y uno más en el ábside, junto a otro a los pies del contraábside, de 5 x 1 m. Con ellos se pretendía reconocer posibles fases constructivas del templo o vestigios de compartimentaciones para usos del espacio, determinar la relación constructiva entre el exterior e interior, aclarar en la medida de lo posible la cronología y posición secuencial del pavimento actual (para el que se sospechaba una correspondencia al menos parcial con el que pudo ser el solado original del edificio), comprobar el grado de humedad de los suelos y del terreno subyacente, así como atestiguar posibles variaciones o signos de movilidad en los apoyos del recinto. La excavación arqueológica se extendió entre los últimos meses de 2002 y los primeros del año siguiente. Las inclemencias meteorológicas obligaron a la instalación temporal de un sistema de cubierta en los lados norte y sur del templo, a fin de hacer posibles los trabajos y de evitar las acumula-

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ciones de agua en las cimentaciones abiertas durante los trabajos de restauración bajo la cubierta provisional. -RESULTADOS DE LA INTERVENCIÓN ARQUEOLÓGICA . Unos primeros apuntes. La aparente escasa novedad y sorpresa que a primera vista pudieran inspirar los resultados de estas intervenciones una abigarrada y pobre necrópolis de inhumación alrededor del edificio (se han calculado acumulaciones en puntos concretos de 10 a 12 Trabajos arqueológicos en el exterior del templo. Sistema de cubierta y protección durante los tumbas por metro cuadrado) mismos. y, en el interior de la iglesia, la ser responsables de entradas de agua, sin índices ausencia de enterramientos (a excepción de los ya de humedad relevantes en los estratos en que se conocidos de San Genadio y San Urbano en el ábsiasienta el edificio. de occidental), evidencias de usos o compartimenOtros aspectos estructurales y espaciales del intaciones del espacio, así como la esterilidad de los mueble, que de alguna manera enlazan con los de niveles subyacentes que constatan la construcción conservación y estado actual, son los que se refieren ex novo del templo- se contradice con los abuna los signos indudables de haber estado revocado dantes datos que, de una lectura e interpretación en su exterior, al igual que lo ha estado y lo está por minuciosa de los vestigios, han podido obtenerse. dentro, tal y como ya se había advertido con antePor lo que se refiere a los aspectos constructirioridad, si bien durante las tareas arqueológicas, a vos del edificio, sobre todo en lo que atañe a su través del hallazgo de zonas intactas, ha quedado paexterior, cabe reseñar que ha quedado patente la tente que se trata de un revoco primitivo, que forsolidez y estabilidad de la estructura, que posee maba parte del tratamiento originario del edificio, profundas cimentaciones asentadas sobre los escuyo zócalo se hallaba también coloreado en rojo. tratos más firmes de la ladera en la que encuentra, Este aspecto nos permite abundar en lo que a veces a varios metros de profundidad. De la obconstituye una de las aportaciones más interesanservación de las cimentaciones, zarpas y encuentes de las intervenciones arqueológicas en la defitros entre los paramentos se deduce la construcnición de la volumetría primigenia del templo. Las ción unitaria de los distintos volúmenes del edificio, excavaciones intentaban, entre otros aspectos, cuyas capillas presentan un arranque común desde contrastar la existencia de evidencias del posible el cimiento con la nave, por lo que nada permite cenobio asociado a la iglesia y organizado en torno defender su construcción y añadido posterior. a ella, bien desde un principio, bien en los años Por otra parte, la cota de profundidad de consposteriores a la fundación de San Genadio, en la trucción del templo, bien revelada por zócalos y primera mitad del siglo X. zarpas, es muy parecida a la actual, a excepción de En este sentido, ha podido deducirse la exisla cabecera, que continúa algo reenterrada con tencia de lo que parecen dos pórticos simétricos, respecto a la profundidad original de la estructura. al sur y al norte de la nave central, que se sitúan, Son importantes, así mismo, las precisiones que por sus correspondencias estratigráficas, en un desde los resultados de las excavaciones se puemomento próximo al de erección del edificio prinden hacer a propósito de los temas relativos al cipal. Las evidencias de ambos atrios, identificados origen de las humedades en la estructura, por principalmente a través de trazas de muros y rescuanto ha sido posible apreciar la buena estantos de pavimentos de opus signinum -de mortero queidad general de la misma y la ausencia de defectos en las fábricas subterráneas que pudieran de cal y arena mezclado con fragmentos de teja

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machacada sobre preparado de cantos- representan una importante novedad para la interpretación de la evolución arquitectónica y volumétrica del edificio, más allá de la localización del cenobio que, por otra parte, quizá no constituyera nunca una edificación compacta. La existencia de estos espacios anejos contribuye a explicar no sólo el revocado exterior del templo, sino la presencia externa de la pintura roja en los zócalos de lo que en realidad eran lugares cerrados y cubiertos y en los que, probablemente, se desarrollaron actos litúrgicos. En este mismo sentido, cabe destacar que sendos pórticos albergaron las primeras fases del cementerio reconocido en la excavación, aquellas que corresponden a miembros de la comunidad monacal que se inhumaron en cistas o cajas de piedra. Los pórticos altomedievales se derribaron en época imprecisa, quedando sus pobres vestigios muy afectados por los enterramientos que se sucedieron en el mismo espacio y englobados en otros sendos porches que rodeaban casi la totalidad del edificio y que se encontraban en pie en el siglo XVIII aún albergando el cementerio parroquial, parte de los cuales fueron desmontados por Menéndez Pidal y de los que algunos tramos de la tapia actual que rodea la iglesia formó parte integrante. En relación al uso cementerial del espacio exterior, ha resultado patente la abigarrada necrópolis de inhumación que ocupa dicho terreno. Las noticias orales sobre la aparición de enterramientos a lo largo de labores de pavimentación de las calles adyacentes habían puesto de manifiesto que el cementerio se prolongaba fuera del espacio acotado

Tumbas de lajas en el exterior de la nave central correspondientes a las fases antiguas del cementerio.

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por la tapia de la iglesia. La excavación ha permitido recuperar un buen número de enterramientos de inhumación sin ajuar y con dos rituales distintos: enterramientos individuales en cistas o cajas de piedra, que corresponden a las dos primeras etapas de la necrópolis, con inhumaciones siempre orientadas canónicamente de Este a Oeste, y que pueden corresponder a momentos alto y plenomedievales. Con posterioridad a éstos, se sitúan los enterramientos también de inhumación individual en fosa simple, mucho más numerosos, correspondientes al uso del cementerio parroquial y que sin grandes variaciones se mantuvo hasta casi los años treinta del pasado siglo. La gran reutilización de este espacio provocó importantes interferencias entre unas y otras tumbas, que aparecen con frecuencia removidas o parcialmente destruidas en el proceso. Finalmente, en cuanto a los resultados de los sondeos en el interior, que ya hemos anticipado revelaron la inexistencia de evidencias sobre estratos previos de ocupación, necrópolis u otras compartimentaciones del espacio, inclinan nuestros intereses hacia los aspectos constructivos y estructurales, de manera particular relacionados, entre otros elementos, con la identificación y aclaración de la estructura del solado actualmente extendido por todo el templo. Éste es, a simple vista, un pavimento de mortero de hormigón de superficie rojiza, que muestra evidentes reparaciones, pero razonablemente conservado en extensión por todo el interior, sobre el que más de un indicio permitía intuir se tratase, si no de “el pavimento original” de la iglesia, sí de “un pavimento original” de la misma. Las catas arqueológicas del interior han revelado que el pavimento existente es, en los espacios no correspondientes a lagunas rehechas con posterioridad, de nuevo lo que podríamos considerar un opus signinum convencional, situado a la cota exacta del suelo original a la vista de sus relaciones estratigráficas con los morteros pintados de las paredes del templo, con un buen ajuste y contacto con los muros, sin rastros de suelos anteriores, mostrando una correcta y típica trabazón entre sus capas de preparación y las superficiales, perfectamente diferenciable de las reparaciones realizadas después con distintas técnicas y en diferentes épocas. Aunque aquí también los resultados de la analítica química y mineralógica serán reveladores, lo más probable es que el suelo conservado corresponda mayoritariamente a pavimento medieval dispuesto después de la ejecución del programa pictórico más antiguo en la iglesia y que las

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reparaciones de Menéndez Pidal, fueran eso, reparaciones parciales del piso ya existente -“a la romana”- y no una sustitución íntegra. PINTURAS MURALES DE SANTIAGO DE PEÑALBA Las tareas de restauración que, desde el año 2002, viene desarrollando la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León en la iglesia de Santiago de Peñalba han tenido en las pinturas murales del templo Alineamiento de cistas al exterior del ábside occidental, con orientación este-oeste. uno de sus referentes de pinturas prerrománicas asturianas de los siglos IX y actuación principales. Los trabajos, en este sentido, X, respondiendo ambas en buena medida a una han consistido en la eliminación de los recubritradición que se remonta a la tradición pictórica mientos de la superficie interior de la iglesia busromana y bizantina. Los muros eran recubiertos cando, en una primera fase, cuantificar la extensión con un mortero compuesto de varias capas de arde las pinturas partiendo de la única certeza de su gamasa, de grano cada vez más fino, terminándose apreciación en la parte alta de los paramentos inla preparación con un enlucido en el que se añadía teriores tal como puso de manifiesto un estudio polvo de mármol. La superficie obtenida se pulía y previo realizado, en 1996, por la Dirección General sobre ella trazaba el artista los de Patrimonio de la Junta de dibujos, grabándolos de forma Castilla y León. Al mismo tiemincisa con la ayuda de regla y po, era importante determinar compás en la obtención de la el estado de conservación y geometría propia del repertorio posibles alteraciones sufridas decorativo del momento. Al obpor las pinturas de cara a posjeto de obtener el necesario coteriores actuaciones restauranocimiento pormenorizado de doras. Pronto se llegó a la conlas composiciones de los revesclusión de que tanto las timientos y pinturas, requisito pinturas como los morteros fundamental para la posterior originales se habían conservatoma de decisiones en materia do en buen estado gracias a su de restauración, se recurrió al excelente técnica y a la calidad análisis de 31 muestras a las que de los materiales empleados, se aplicaron técnicas de microsmostrando como problemas copía óptica de reflexión, miprincipales de conservación, croscopía electrónica de barrido tanto las diversas capas con (SEM) con sonda de microanálique habían sido cubiertas cosis químicos (EDX) y difractomo las manchas de suciedad, metría de rayos X, contando padepósitos salinos, humedades, ra ello con el apoyo de una costras carbonatadas e imporempresa especializada en asesotantes lagunas, entre otros. ría geológica. La técnica aplicada por los El resultado de la primera primeros artistas que trabajafase de los trabajos, concluida ron en Peñalba está emparenMuro de acceso desde la nave en marzo de 2003, facilitó el cotada con la empleada en las al transeptum o coro

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tras que las pinturas nocimiento de disuperpuestas están versas intervenciopintadas al seco nes pictóricas supresentando una perpuestas correstextura sensiblepondientes a distinmente más grosera. tos períodos de la En la fase que nos historia del monasocupa se procedió a terio. Del estudio la limpieza general de las mismas se de la película pictódesprende la exisrica que presentaba tencia de un ciclo gruesas costras de pictórico de caráccal carbonatada ter decorativo que fuertemente adhericomprendió en un das que, tras probar momento inicial la diversas soluciones, totalidad de la sufueron limpiadas en perficie interior de seco empleando mila iglesia al que se crotorno de presión superpusieron, con controlada con freposterioridad, tansas y cepillos de peto repintes puntuaqueño tamaño. Miles como otras cacrotorno y bisturí se pas pictóricas con Decoración pictórica de la bóveda de la nave revelaron también nuevos motivos arcomo la solución tísticos en consofrente a otras suciedades de naturaleza grasa que nancia con su época correspondiente. La conclucubrían asimismo todos los paramentos. sión de esta primera “campaña” de restauración en Santiago de Peñalba permitió establecer que la totalidad del interior del edificio había estado recu.- Las pinturas primitivas bierta por un enlucido pulido decorado con pintuLa fase más antigua de la ornamentación pictórica ras que en la parte inferior de los muros del interior del templo es, sin duda, la más intereconformaban un zócalo para desplegar un mayor sante, dada su singularidad en el contexto de la aparato decorativo en la parte alta, conservándose pintura mural altomedieval española. Los motivos en la actualidad 441 m2 de los 850 m2 de superficie originales mencionados fueron cubiertos en época posterior con una nueva decoración de ininterior pintada que presenta el templo. ferior calidad, pintada al seco, que ocultó la priUna segunda fase de intervención sobre la sumera. No nos detendremos aquí en la descripperficie pictórica tuvo lugar entre julio de 2003 y ción de esta otra decoración aún pendiente de marzo de 2004, encaminada en esta ocasión a la un estudio pormenorizado, aunque las primeras consolidación de los revocos (debido a la falta de aproximaciones a la misma apuntan para ella una adherencia y pérdida de cohesión de los morteros cronología tardomediesoporte de las pinturas), val (ss. XIV-XV) aunque fijación de los estratos arcaizante en cuanto a su pictóricos y eliminación concepción y diseño. de sales. Las pinturas desVolviendo al conjunto cubiertas corresponden a pictórico más relevante, diversas épocas, estando señalaremos que su ejemejor conservadas las cución tuvo lugar una vez más antiguas que muesconcluida la construcción tran, además, claras difede la iglesia y sin que merencias desde el punto de diase excesiva distancia vista de su ejecución. Éstemporal, siendo por tantas están pintadas al fresto datable en el siglo X y, co con colores minerales más concretamente, en de textura finísima, mienDetalle de los motivos decorativos de la nave

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las fechas posteriores a la conclusión de la construcción del templo (las obras se culminaron entre los años 936 y 940, margen cronológico sugerido por las diversas fuentes documentales que hacen referencia al momento fundacional). Las pinturas debieron pintarse, por tanto, a partir de este momento y a lo largo de buena parte de la segunda mitad del siglo X. El catálogo de la pintura mural hispánica para ese momento se reduce a un puñado de iglesias -o parte de éstas- con las que es necesario establecer análisis comparativos al objeto de determinar con exactitud la datación y vínculos estilísticos de las pinturas que nos ocupan. Estas iglesias obedecen a dos categorías principales: por un lado aquellas que siguen la estela de la tradición pictórica del Reino de Asturias y que tienen en San Salvador de Valdediós su más antiguo exponente, seguido por los ejemplos de San Adriano de Tuñón y San Salvador de Priesca; por el otro, las edificadas a medida que la expansión repobladora del Reino de León va materializándose en núcleos de población con su correspondiente organización parroquial: San Cebrián de Mazote y Santa María de Wamba (Valladolid), San Salvador de Palat del Rey (León), San Julián de Samos (Lugo) y Muro de acceso al ábside oriental San Miguel de Celanova (Orense). .- Técnica y estilo Como se ha señalado ya, la técnica empleada en la ejecución de las pinturas es la del fresco, habiéndose aplicado los pigmentos una vez trasladado al mu-

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ro, mediante incisión a punzón, el esquema compositivo que, en esta primera fase, responde a un programa unitario. La cara interna de los muros perimetrales del templo presentaba un zócalo rojo de en torno a un metro y treinta centímetros de altura, dejando paso al estuco blanco en la superficie restante (un esquema similar se repetía en el exterior del templo). Los muros responsables de la organización funcional de los distintos espacios interiores -nave, transeptum, ábsides este y oeste y capillas norte y sur- y las distintas cubiertas de cada uno de éstos, soportan la principal carga decorativa, estando ésta concebida en claro diálogo con las diversas formas arquitectónicas. Así, los paramentos este y oeste que definen el tránsito desde la nave al transeptum y a la capilla oeste, respectivamente, aparecen resaltados por un remate decorativo en forma de arco fingido de dovelas alternadas blancas y rojas. El primero de los anteriores cobija una ventana rematada en arco de herradura abierta en un falso muro de ladrillo en el cual el virtuosismo en la réplica de labor de albañilería consigue crear una ilusión arquitectónica que enmascara la verdadera naturaleza de la fábrica a la que se aplica. El mismo motivo se repite en las bóvedas gallonadas del transeptum y capilla de San Genadio, completando una presencia ilusoria del ladrillo que no tiene otro paralelismo en la pintura mural española del siglo X que el representado en San Cebrián de Mazote. Al deseo de ocultar la rusticidad de los paramentos del templo se uniría, en nuestro caso, el de

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Cúpula gallonada con decoración de paramento de ladrillos simulados

la evocación de modelos arquitectónicos a los que cabría asignar valores de singular estima. Éstos no pueden ser otros que los estéticos propios del arte hispano-musulmán, siendo la mezquita de Córdoba la responsable de la imposición de este gusto decorativo, gracias al prestigioso papel jugado en época emiral y cuyas secuelas se prolongaron al período del califato y los reinos de taifas. La zona del interior del templo que soporta la carga decorativa más rica se corresponde con la cubierta de la nave, cubriéndose ésta con bóveda de cañón. La bóveda arranca de una imposta perimetral bajo la cual se desarrolla una banda ornamental, a base de róleos vegetales enlazados, cuyo equilibrio compositivo deriva de la bien definida sucesión de círculos trazados a compás y líneas envolventes, incisos, sobre los cuales se ha aplicado el color al objeto de obtener un motivo decorativo con paralelismos en las orlas que enmarcan las ilustraciones de los manuscritos del siglo X. La decoración del paño de la bóveda compone una suerte de tapiz decorativo compuesto de un desarrollo ortogonal de círculos tangentes, de mayor y menor diámetro, entrelazados gracias al efecto de la banda de color, roja o azul, que va pasando entre unos y otros. Este tipo de diseño compositivo tiene precedentes conocidos en el arte del mosaico tanto en la Hispania Bajo Imperial (s. IV) como en los

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pavimentos de las provincias orientales en época tardía (s. VI) de donde pasarían al repertorio del arte árabe omeya a través de los artistas bizantinos (s. VII). Tanto en el interior de los círculos mayores como en el espacio definido entre éstos aparecen motivos florales. Los primeros en forma de roseta, conteniendo palmetas inscritas en formas acorazonadas, y los segundos con pétalos alternados, apuntados los cardinales y redondeados los otros.Todos los motivos participan de la bicromía resultante de la alternancia de los colores rojo y azul y sus orígenes se remontan asimismo al mundo romano de oriente y, por ende, al arte hispano-mulsulmán, compartiendo con la decoración califal el gusto por la alternancia de los mismos colores. El transeptum, espacio ocupado por la comunidad de monjes en las ceremonias litúrgicas, constituye un ambiente destacado jerárquicamente gracias a su mayor altura. Los muros de este espacio presentan una escueta decoración pictórica reducida a los dinteles que enmarcan las ventanas de los lados norte y sur sobre los que aparecen representados sendos rosetones -de seis hojas el primero, como cruz patada el segundo- inscritos en un doble círculo. La pared meridional conserva en su tramo inferior -inmediatamente por encima del zócalo- vestigios de dos representaciones zoomórficas. Se trata de sendas siluetas de color rojo de animales cuadrúpedos sin identificar, emparentados, en cualquier caso, con las bestias que pueblan las ilustraciones de los códices manuscritos propios de la tradición mozárabe española. El vano que desde este ámbito da acceso al ábside oriental aparece definido en forma de arco de herradura enmarcado con un alfiz, resaltados ambos por la aplicación de una moldura continua en relieve. Este elemento contribuye a realzar la importancia sagrada de la cabecera del templo marcando de forma relevante el acceso al santuario, empleando así el mismo recurso que define el tránsito al mihrab de la mezquita cordobesa (de nuevo aparece un ejemplo de paralelismo en Peñalba con respecto a ésta). La cúpula de gallones que remata este tramo del templo aparece decorada con la simulación de paramento de ladrillos descrita en algunos puntos de la nave y en sus plementos se despliega idéntica

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del templo y cuya ejecución debió transcurrir en algún momento del tercer cuarto del siglo X. CONSIDERACIONES FINALES

Bóveda de gallones con la que se cierra el ábside

capacidad para la simulación de este aparejo. En el santuario, toda la superficie de la bóveda de gallones con la que se cierra el ábside presenta una extensa decoración basada en la repetición de un único motivo ornamental sometido a diversos cambios de orientación y color. El diseño, sendas palmetas enfrentadas y cerradas sobre sí mismas, trazado en blanco, se aplica a superficies de color rojo, azul o amarillo, otorgando al reducido espacio del santuario la relevancia jerárquica que le corresponde en la organización funcional del templo. Como en los casos precedentes, el motivo empleado presenta antecedentes remotos en la tradición clásica y más cercanos en los relieves que decoran ciertos elementos arquitectónicos -canceles y capiteles- en las iglesias del ámbito astur-leonés del siglo X, tomados a su vez del repertorio hispanomusulmán extendido a partir de Córdoba. La evidencia de inscripciones latinas aplicadas perimetralmente junto con diversos restos de cruces pintadas otorgan a este espacio el carácter de lugar sagrado cristiano. El ámbito absidial opuesto, conocido como capilla de San Genadio, tuvo un carácter funerario / relicario como corresponde a su ubicación en el extremo occidental del templo, en coherencia con la tradición arquitectónica española para estos espacios. Su bóveda gallonada repite el esquema decorativo, ya descrito, basado en la perfecta simulación del aparejo de ladrillo. Con ello, se cierra la descripción de las más antiguas de las pinturas de Santiago de Peñalba, aquellas que siguieron de cerca la construcción

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El presente dossier expone, de manera sintética, los primeros -y no últimos- resultados de los esfuerzos interdisciplinares orientados a la restauración y puesta en valor de un monumento emblemático de la historia del arte español. La oportunidad de sumar esfuerzos desde distintas disciplinas para abordar propuestas integradas de restauración adquiere un especial interés cuando se trata de elementos singulares y de particular significado artístico y monumental. Constituye, además, una inmejorable ocasión para aproximarse a la realidad histórica de los bienes y para incluir en la lista de necesidades a resolver en los mismos las que se refieren a su peculiar problemática histórica, arqueológica, arquitectónica, etc. Pensamos que la aportación teórica e investigadora debería estar siempre presente en las actuaciones de restauración a la par que la propiamente técnica, en consonancia con la naturaleza de los bienes a tratar, y eso es lo que se ha intentado en el diseño, desarrollo y ejecución de la presente intervención.

Detalle de los motivos decorativos del ábside.

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Ficha Técnica: Los datos utilizados para elaborar la información presentada proceden en su mayoría de los estudios e informes inéditos de los distintos profesionales que participan en el proyecto y se verán completados en un futuro próximo con los resultados de los trabajos analíticos, que se encuentran actualmente en marcha en diversos laboratorios y universidades:

Arco de herradura en el tránsito entre la nave y la capilla oeste

Pinturas murales del ábside oeste entre las que son apreciables diversas capas pictóricas superpuestas

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ORGANISMO PROMOTOR: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. SUPERVISIÓN ADMINISTRATIVA Y TÉCNICA: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, Servicio de Restauración de la Dirección General de Patrimonio y Bienes Culturales de la Junta de Castilla y León y Servicio Territorial de Cultura y Turismo de la Junta de Castilla y León en León. COLABORADORES: Obispado de Astorga, Parroquia de Santiago de Peñalba, Ayuntamiento de Ponferrada COORDINADOR DE LOS TRABAJOS: Ángel Luis Fernández Muñoz (Dr. Arquitecto) SUPERVISIÓN PINTURAS MURALES: Carlos Tejedor Barrios (Restaurador de la Dirección General de Patrimonio y Bienes Culturales de la Junta de Castilla y León ESTUDIOS HISTÓRICOS: Milagros Guardia Pons (Departamento de Historia del Arte, Universidad de Barcelona) Mª de los Ángeles Sepúlveda González. (Profesora Titular de la Universidad Complutense de Madrid.) Fernando A. Marín Valdés. (Profesor Titular de Historia del Arte de la Universidad de Oviedo) INVESTIGACIÓN DOCUMENTAL: José Manuel Prieto González (Profesor de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Europea de Madrid RESTAURACIÓN PINTURAS: María Suárez-Inclán, S.L EXCAVACIONES ARQUEOLÓGICAS: Tresmedios S.L. ESTUDIOS DE HUMEDADES: Soledad García Morales (Arquitecta) LABORATORIOS Asesoría Geológica GEA Departamento de Química-Física Aplicada de la Universidad Autónoma de Madrid. Laboratorio de Análisis para la Restauración y Conservación de Obras de Arte, Madrid ESTUDIOS ANTROPOLÓGICOS Luis Caro Dobón. Facultad de Biología de la Universidad de León. IMÁGENES: Archivo de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León.

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R. G. RICHARDS

ENTREVISTA

“Para mí, el castillo es, en primer lugar, un documento” EDWARD COOPER, historiador y profesor en la London Metropolitan University, es uno de los más prestigiosos especialistas en castillos españoles. Autor de numerosas investigaciones sobre estos elementos defensivos, es el encargado de coordinar el Simposio Internacional “Arquitectura fortificada: Conservación, restauración y uso de los castillos” que la Fundación organiza en noviembre en Segovia.

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ENTREVISTA

tener importancia militar. Muchos de los castillos de la región se encuentran vacíos en su interior, parcialmente derruidos o se han utilizado como silos o almacenes ¿Qué tipo de intervenciones propone usted? Un castillo queda vacío por múltiples razones. En algunos casos, como es el caso de Peñafiel, porque no se terminó la construcción. Es importante que esta situación no tropiece con una tendencia que los sicólogos llaman “horror vacui”, que es una obsesión por rellenar cualquier vacío, como ocurrió con la “La simbiosis visual decoración interior de la época victoriana en Inglaterra, por ejemcastillo/peñascal es plo. Para mí, el castillo es en primer lugar un documento y la única intervención lógica es la del típica de los castillos arqueólogo.

Desde principios de los años sesenta, Edward Cooper investiga en los castillos españoles. En su labor combina la búsqueda de información documental con el trabajo de campo. Sus conclusiones se han plasmado en dos extensos y documentados estudios: “Castillos señoriales de Castilla, siglos XV y XVI” (1980) y “Castillos Señoriales en la Corona de Castilla” (1992), que son obras de referencia sobre estas fortalezas. Su trayectoria le hizo merecedor en 1984 de la Medalla de Plata de los Premios Manuel Corchado, otorgada por la Asociación Española de Amigos de los Castillos, y recientemente ha sido nombrado Académico Correspondiente de la Real Academia de Alfonso X el Sabio de Murcia.

roqueros en España.”

¿Qué estado de conservación presentan los castillos de la región de Castilla y León? ¿Qué castillos destacaría usted por su singularidad y valor? Por la variedad de circunstancias, no tienen una condición uniforme. En cuanto a los castillos más singulares, se pueden citar Coca, Peñafiel, Montalegre, Medina del Campo, Puebla de Sanabria, Aunqueospese, San Felices de los Gallegos. En relación con los castillos de otras naciones ¿qué características son las más sobresalientes de los castillos españoles? El anacronismo que presenta la torre del homenaje -construidas en el siglo XV- cuando había desaparecido de la fortificación en otros países. La variedad de influencias étnicas en la construcción tanto de los castillos como de otro tipo de edificios. Portugal también tenía alarifes mudéjares en la Edad Media, por ejemplo, pero sus creaciones no tienen comparación con lo que existe en Castilla. Por último, la simbiosis visual castillo/peñascal tan tíEn el Simposio pica de los castillos roqueros en España. ¿De qué época data el cambio de uso de un buen número de castillos en el ámbito de Castilla y León? El cambio de uso de los castillos, si se puede generalizar, se remonta prácticamente a la época de su construcción, es decir, al momento en que dejaron de

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¿En qué países europeos le parece a usted que es más apremiante una intervención en la arquitectura fortificada? Donde más urgencia hay con todo tipo de monumentos, entre ellos por supuesto con un buen número de castillos, es en los antiguos países comunistas del Este de Europa. En algunos casos aparecen pretendientes a la titularidad. En otros, lo que llegó a ser un símbolo de la opresión, como era el castillo de Colditz (Alemania Oriental), ahora tiene grandes posibilidades como atracción turística.

En Castilla y León algunos castillos tienen en la actualidad una utilización cultural -el castillo de Simancas como archivo, el de Peñafiel como museo del vino, el de la Mota como un centro cultural y algunos más- ¿Qué otros usos culturales pueden darse a los castillos? Como historiador, no soy muy partidario de la “utilización cultural” indiscriminada. El concepto es cuestionable cuando no ha existido con anterioridad una demanda en la loInternacional calidad para el uso que se da al monumento. Creo, que se celebrará en noviembre sin embargo, que hay una aplicación -mejor este término que uso- para muen Segovia, propondré chos castillos que no ha sido intentada en España. Lo una aplicación para el uso propondré en una mesa redonda en el Simposio Inde los castillos que no ha ternacional “Arquitectura Fortificada: conservación, sido intentada en España. restauración y uso de los castillos”, que se celebrará

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ENTREVISTA

en Segovia el próximo mes de noviembre.

directamente a los castillos, cosa que no ocurría con mucha frecuencia en los sesenta. Sin embargo, no todas las intervenciones oficiales son tan benignas. Las obras para hacer llegar el AVE a Barcelona, por ejemplo, se van a cargar un número de masías fortificadas al suroeste de la ciudad condal. R. G. RICHARDS

El ajardinamiento de los alrededores de los castillos por una parte realza estas construcciones. Sin embargo, algunos objetan que desfigura el entorno en relación con el uso para el cual el castillo fue construido ¿Cuál es su opinión acerca de esta cuestión? Además de la gestión de los castillos por parte de las administraciones púSoy muy partidario del blicas ¿existen en Europa ajardinamiento pues es un otros modelos de gestión? gran atractivo para el turismo, un turismo, además, No es una cosa que haya “Una de las características normalmente responsable estudiado porque, en general, que aprecia el entorno sin la gestión imposibilita con más sobresalientes de prisa. En España, el mayor frecuencia el estudio del castiobstáculo no es ninguna desllo y suele introducir reformas los castillos españoles figuración sino la falta de estructurales que cambian raagua de riego. dicalmente su carácter. Si es consiste en la variedad posible, me interesa llegar anUsted lleva investigando tes de estas posibles reformas en los castillos en España de influencias étnicas y para el estudio fueron idódesde los años sesenta, ¿cóneos los años sesenta en los mo ha evolucionado la en su construcción” que no se habían practicado atención hacia estas edificamuchas intervenciones. ciones desde las administraciones públicas y la socieLa situación en zonas dad civil? rurales de muchos de los castillos no facilita el conocimiento masivo de Las administraciones públicas empezaron hace los mismos ¿qué políticas de difusión pueden setiempo a programar la subvención de obras de manguirse? tenimiento de los castillos. Además, se nota un turismo de individuos serios e interesados que se acercan Esto está en manos de los padres y de los colegios.

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REPORTAJE

Valladolid se prepara para ser el centro internacional de la restauración Con la celebración de AR&PA 2004,Valladolid volverá a convertirse entre los días 11 y 14 de noviembre en el centro internacional de la restauración del Arte y el Patrimonio. Como en ediciones anteriores, la Fundación también acudirá a esta importante cita, en la que dará a conocer algunas de sus actuaciones e iniciativas más destacadas. unque sólo cumple su cuarta edición, AR&PA se ha convertido en uno de los eventos más prestigiosos de Europa dentro del ámbito de la restauración del Arte y el Patrimonio. Organizada por la Junta de Castilla y León en colaboración con la Diputación Provincial de Valladolid, el prestigio de este certamen bienal radica en congregar a lo largo de sus cuatro días de celebración a un plantel del máximo nivel tanto en su vertiente ferial, con la presencia como expositoras de prestigiosas empresas e instituciones relacionadas con la conservación, como en su faceta científica, a través de la participación de expertos mundiales en el Congreso “Restaurar la Memoria” que tiene lugar paralelamente a la muestra. AR&PA 2004 se celebrará entre los días 11 y 14 de noviembre en el Recinto Ferial de Valladolid. Especialmente dedicada en esta edición al Patrimonio Arqueológico, la feria reunirá a expositores de la más alta cualificación y representatividad: instituciones públicas, escuelas taller y casas de oficios, empresas en sus vertientes de

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restauración, suministros o servicios, talleres de restauración y restauradores, universidades, editoriales y revistas especializadas y asociaciones y fundaciones. Entre éstas últimas instituciones figurará la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León que, a través de un llamativo stand de 100 metros cuadrados, volverá a mostrar a los miles de visitantes que se acercarán a la feria, las diferentes facetas que abarca su actividad. Así, cada una de las cuatro áreas en que la Fundación desarrolla sus actuaciones tendrá un espacio en el stand. En el área de bienes inmuebles, la Fundación mostrará sus intervenciones más destacadas, entre ellas la dirigida a la rehabilitación

integral de la Iglesia de Santiago de Peñalba (León) y las obras de recuperación de la iglesia vallisoletana de San Martín. En el apartado de bienes muebles tendrá presencia destacada la actividad de la Fundación en la restauración de órganos, una línea en la que la institución viene trabajando, así como la restauración de retablos, en la que la Fundación ya cuenta con numerosos éxitos. Respecto a la arqueología, rutas culturales y aulas de interprestación, AR&PA será el lugar en el que la Fundación presentará sus próximas actuaciones en torno a las icnitas -huellas de dinosarios- en la provincia de Burgos y dará a conocer sus actuaciones para promover la visita a las cuevas de Ojo Guareña.

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REPORTAJE

ARCHIVO

Por su parte, las actividades de difusión cultural de la Fundación estarán representadas en el stand a través de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio, que cada vez cuenta con mayor número de socios, ya por encima de los 2.400. Las exposiciones promovidas por esta institución tendrán su referente en la reciente muestra conmemorativa del centenario de la restauración de la Iglesia de San Martín de Frómista. De ella la Fundación llevará a AR&PA la maqueta que permitía conocer el estado del templo antes de la intervención de Aníbal Álvarez y que se convirtió en uno de los atractivos de la exposición. Otras iniciativas culturales, como el próximo simposio sobre arquitectura militar que se celebrará pocos días después de cerrar AR&PA, también tendrán cabida en el stand de la Fundación. Paralelamente a la actividad expositiva y dentro del programa de AR&PA 2004, el IV Congreso Internacional “Restaurar la Memoria” abordará la problemática que plantea la restauración del arte y la arqueología, entendido desde sus más variadas acepciones. Este congreso, que se celebrará los días 12, 13 y 14 de noviembre en el Salón de Convenciones del Recinto Ferial, contará con la presencia de destacados expertos internacionales que mostrarán las metodologías más modernas aplicadas en estos campos y desarrollarán su aplicación en casos concretos de reconocido prestigio internacional, entre ellos algunas

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Restaurar la Memoria

Imágenes del expositor de la Fundación en la pasada edición de AR&PA

actuaciones en las que está interviniendo la Fundación. Este es el caso de las pinturas prerrománicas de Santiago de Peñalba (León), restauración que está acometiendo esta institución y cuyos trabajos serán expuestos el día 13 en una ponencia que desarrollarán los restauradores María Suárez-Inclán y Carlos Tejedor. El congreso concluirá con la entrega de los Premios «AR&PA 2004» de Restauración, unos prestigiosos galardones que cumplen su tercera edición y con los que un jurado internacional com-

puesto por personalidades del mundo de la restauración reconoce el trabajo de destacados profesionales en sus diferentes categorías, internacional, nacional, regional y provincial. Con todo ello, se espera que AR&PA vuelva a cosechar nuevamente un gran éxito de participación y visitantes, como ya demostró en su anterior edición con los más de 200 expositores, 1.200 expertos y 45.000 visitantes que tomaron parte en esta feria de referencia internacional del mundo del arte y la restauración.

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REPORTAJE

Una grandiosa y espectacular representación del Nacimiento de Jesucristo, construida durante el siglo XVIII en Nápoles, forma el Belén Napolitano del Museo Nacional de Escultura de Valladolid. Su origen se encuentra en los coleccionistas Emilio y Carmelo García de Castro, quienes a lo largo de muchos años fueron reuniendo figuras y objetos, hasta alcanzar la cifra de 620 piezas. En 1996, el Belén fue adquirido por el Estado y en la actualidad forma parte de la colección permanente del Museo, donde se encuentra expuesto al público.

a tradición considera a San Francisco de Asís como el creador de la costumbre de los belenes para recordar el Nacimiento de Jesucristo; sin embargo, es preciso esperar hasta el siglo XIV para tener constancia documental de esta tradición. Es en los comienzos de ese siglo cuando Arnoldo di Cambio, arzobispo de Amalfi, compone en el interior de una iglesia una representación conmemorativa del Nacimiento con el apoyo en figuras de tamaño natural de Jesús Niño, la Virgen y San José, además de la mula y el buey. Mas adelante, se irán incorporando otras figuras para completar diferentes escenas y la costumbre

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de exponer esta escena del Nacimiento traspasa los muros de las iglesias para instalarse en casas de particulares. En el siglo XVIII, en el reino de las Dos Sicilias, los belenes desbordan los ámbitos eclesiales o particulares para instalarse también en la Corte y en los palacios de la nobleza y la alta burguesía. Sería de esta región italiana de donde Carlos III importara a España esta costumbre, que se difundió ampliamente por nuestro país. Un belén espectacular

La originalidad del Belén Napolitano del Museo Nacional de Escultura radica en la disposición de las escenas que componen y rodean el Nacimiento del Señor, situadas en Nápoles. A pesar de la cantidad de elementos y figuras, sobresale la escena central, el presepio, en el que la Sagrada Familia aparece rodeada de un espectacular cortejo de ángeles. Además, sorprende por la espectacularidad, colorido y encanto de las figuras que lo componen, 184 en total. Éstas tienen una altura entre 30 y 35 centímetros y están realizadas sobre un armazón de alambre forrado de estopa que permite su movilidad. A este bastidor se añaden las extremidades, talladas en madera, y la cabeza, modelada en barro cocido, cuello y pecho (testinas). La cabeza, de ordinario, la realizaba un escultor para que los rasgos de la cara contribuyeran a definir el carácter del personaje. Algunas de las figuras escapan de este patrón y son modeladas entera-

MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA

El Belén Napolitano: realismo en torno al Nacimiento de Jesús

mente en barro cocido: reciben el nombre de academias. Las figuras contaban con ojos de cristal y un llamativo colorido en los vestidos o en la policromía. Realismo

Los artistas pretendieron que el Belén en su conjunto tuviera un componente muy realista, que todas las figuras y objetos fueran reconocibles por los espectadores de su tiempo. Así, las figuras se visten con trajes de época y en consonancia con su posición social, de modo que ofrecen un magnífico muestrario de los ropajes cortesanos o populares de la Nápoles del XVIII. Además del vestuario, se cuidaba el detalle: joyas en miniatura para las señoras, botonaduras, puntillas, hebillas, etcétera. Junto a las figuras destacan los finimenti: instrumentos musicales, armas, cofres, comestibles, etcétera, que se construían con barro, cera, marfil y plata. Los animales (ovejas, bueyes, mulas, cabras, elefantes, camellos...) que completan el marco general, están realizados también con sumo detalle. Los autores son muy numerosos, muchos de ellos artesanos desconocidos, que trabajaron al lado de escultores como Vaccaro, San Martino, Botiglieri, Celebrano, etcétera.

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LO INESPERADO

El misterio de un castillo GONZALO SANTONJA

Lo que la fábula ha inventado, a veces lo reproduce la historia. VÍCTOR HUGO, Les Burgraves Según Edward Cooper, tan exhaustivo como convincente en su monumental monografía sobre los Castillos señoriales en la Corona de Castilla (Madrid, Fundación Universitaria Española, 198081; reed.: Valladolid, Junta de Castilla y León, 1991, 4 vols.), se trata de una fortaleza de función, cuando menos, incomprensible: "careciendo", escribe, "de utilidad apreciable". Levantada sobre un áspero peñascal de difícil acceso, nido de águila sobre la alta llanura de oros y nieves del alto Adaja, únicamente garantizaba a su castellano "el dominio de un extenso baldío de berruecos y guijos poblado de lagartijas", atalaya del hielo o vigía de la luna, testigo de la soledad y guardián de la cadenciosa serenidad del monte. No aguantó ninguna batalla, no soportó ningún cerco. Desde su construcción -época de los Reyes Católicos- hasta hoy, atravesó la Historia en silencio, acunada su reciedumbre por el humo de la leyenda. Me refiero, invocando su nombre de fábula, al abulense castillo de Aunqueospese, declarado monumento nacional en 1931, a veinte kilómetros escasos de la capital, encima de Sotalvo y Palacios, con el mejor acceso desde la senda que parte, penetrando el berrocal, por las espaldas de Mironcillo, comarca donde las horas siguen llenas de pájaros y el agua de los torrentes discurre limpia. "Sin lógica defensiva", insiste Cooper y, desde ese punto de vista, "carente del más mínimo sentido arquitectónico", con muchas troneras, sí, pero

inservibles, y con garitas en este sentido desesperantes, dispuestas "hasta en ángulos entrantes", como si su arquitecto, sabiéndolo alejado de guerras y bataholas, hubiese diseñado un grito de rebeldía contra la servidumbre de la arquitectura al militarismo. Castillo de juego, fortaleza de fábula … en la desazón de nuestros tiempos analfabetamente agraviada por siniestros okupas que en alas de la estulticia se llevaron por delante los recientes (de finales de los noventa) esfuerzos restauradores de su propietario, quebrantando con seriedad un interior que previamente mostraba indemnes las chimeneas, limpios y sin pintarrajear los escudos, intactos los poyetes de las ventanas, recuperadas las puertas y bien reconstruido el piso de sus estancias, todo ello arrasado con impunidad insultante. En sus minuciosas pesquisas, Edward Cooper, investigador diligente, jamás se había tropezado con nada ni de lejos parecido: "un espíritu travieso parece haber guiado la selección de materiales, sobre todo en la zona de la entrada del recinto interior, donde se ha buscado la losa más grande de la provincia para dintel de la puerta"; "los lienzos de la muralla entran en relación casi orgánica con la roca … para lograr una unión anacrónica del aparejo con la naturaleza"; "el núcleo de las defensas no es una torre del homenaje, sino una enorme mole de roca vigía, estriada hacia el norte como un molde de flan", etcétera, etcétera. Ni la menor lógica defensiva, insisto, ni el más leve atisbo de función militar. Aunque, eso sí, soberbio el sistema de recogida de agua, tallado con raro mimo, "cincelando las arrugas de la roca", prodigioso sentido de la eficacia y cabal sentimiento de la belleza, porque "en tiempos de precipitación las diversas cascadas … habrían sido impresionantes". El castillo de Aunqueospese sólo se Sigue en la página siguiente >

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LO INESPERADO

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entiende como obra de arte, gratuita y burlona, de encanto acentuado por la inutilidad, homenaje de un hombre que tal vez únicamente aspirase, desengañado del mundo, a engastar sus sueños en la eternidad del recio canchal que le sirve de asiento y en la sosegada transparencia del aire, a la busca del sobrecogimiento de aquel paraje, cerca y lejos del mundo, el mejor acantilado para los ojos cuando éstos mirando fuera proyectan esas imágenes hacia los adentros. ¿Para los ojos? Aquí es cuando nos adentramos en el reino de las leyendas, quizás la verdad con eclipse de documentos. Volvamos al nombre, en el fondo igual y siempre el mismo, con su razón dominando en todas las variantes: castillo de Aunqueospese, castillo de Manqueospese, castillo de Malquelespese, castillo de Más que te pese, castillo de Mal que os pese. Aunque o manque, más o mal pero ¿a quién? En otras palabras, qué personaje y a causa de qué motivos podía sentirse apesadumbrado por aquella construcción tan extraña. ¿A qué propósitos respondía? O mejor dicho, ¿a qué despropósitos? Pues tal vez suceda que la razón, su razón, sea en realidad una sinrazón, el resultado de la pasión, como suele decirse, de un hombre de luna, habitante de la melancolía o hijo de la nostalgia.Y aquí es, ante la falta de datos y la total ausencia de documentos, cuando brota con fuerza el latido de la leyenda. Al gozoso decir de Valentín Picatoste, recreador ingenioso de viejos relatos (Tradiciones de Ávila. Madrid, Miguel Romero, 1888; reed.:Valencia, París-Valencia, 1996), "la tradición más constante y generalizada en el país, y que el viajero puede escuchar de los campesinos de Sotalvo, … es la de que aquel castillo debe su construcción a un opulento caballero de Ávila, y refieren a propósito la historia de unos desgraciados amores habidos en-

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tre la hija de un magnate y un distinguido y gallardo joven de la ciudad", miembro, al parecer, de la poderosa familia Dávila, porque en diversos lugares del castillo aparece su escudo, acuñado por Esteban Dávila y Toledo, hijo de Pedro Dávila, que fallecería a comienzos del XVI. La leyenda, entonces, se puebla de susurros: citas secretas, amores que pasaron el límite de lo platónico, las sílabas alocadas de la pasión quebrantando el rígido discursos de las normas. El padre de la doncella que había dejado de serlo, agraviado en su honor y ofendido en la fama, tronó ante el rey, que le concedió, si no la cabeza de tan osado amante, sí al menos su destierro por vida de la ciudad, así condenado a vagar por el mundo sin la alegría de quien tantas dichas secretas le había regalado. Allí fue cuando él, arrebatado en la perdición, pronunció la frase que pronto se transformó en castillo, haciendo de piedra la constancia de su amor: "Aunque os pese, he de ver a Ávila" o "Mal que os pese la he de ver".Y procediendo a tales efectos, continúa Picatoste, "es fama que veía a su amada, que a su vez contemplaba la solitaria mansión del amante desde un balcón de su palacio, una de las casas fuertes adosadas al lienzo meridional de la muralla". Día tras día, desde el alba hasta el atardecer, más que te pese, mal que os pese, aunque os pese, sea como sea, pero la he de ver. Ahí se levanta el castillo para atestiguarlo. No quito ni pongo al contarlo, me limito a recordar que el sentimiento amoroso contrariado con frecuencia habla en sus arrebatos de sinrazones y alienta prodigios que desde la razón no se alcanzan. Misterioso castillo de Aunqueospese, como cantó Celaya, "al fin reina el silencio./ Pues siempre, aun sin quererlo,/ guardamos un secreto". Invento de fábula o verdad de leyenda, la historia se ha encontrado con el misterio.

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REPORTAJE

Salamanca redescubre a su pintor más representativo Desde principios de septiembre y durante poco menos de dos meses, Salamanca tiene la oportunidad de recuperar a uno de sus pintores por excelencia, Fernando Gallego, que regresa a su tierra gracias a una completa exposición monográfica

patrocinada

por Caja Duero y que este verano hizo escala en Viseu (Portugal). a exposición Fernando Gallego (c. 1440-1507) consta de dos sedes,Viseu y Salamanca, y es consecuencia de la muestra que sobre el pintor portugués Grao Vasco acogió la capital del Tormes en el año 2002. En Viseu, la exposición ha permanecido a lo largo de este verano en el Museo Grao Vasco con motivo de su reapertura. Actualmente, y desde el pasado 3 de septiembre, la exposición ha abierto sus puertas en las Escuelas Menores de la Universidad de Salamanca, donde, hasta el próximo 25 de octubre, exhibe la obra de este pintor de la segunda mitad del siglo XV, el más representativo de la provincia salmantina y del noroeste peninsular. La ubicación de la muestra en es-

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«Santo escribiendo» Óleo sobre tabla. Fernando Gallego c. 1480. Musée des Beaux-Arts de Dijon

te espacio no es casual: allí se encuentra una de sus obras más conocidas, “El cielo de Salamanca”, que sirvió de imagen para la celebración en 2002 de la capitalidad cultural de la ciudad charra. Además, el edificio es muy representativo de la ciudad y reúne las características necesarias para acoger el amplio montaje expositivo, que se extiende a lo largo de 5 salas. Se trata de una exposición al máximo nivel ya que reúne una treintena de pinturas, la mitad de la producción de Fernando Gallego que se

conserva en España, desde la considerada más antigua hasta la última, como es el Retablo de San Lorenzo de Toro, del que se pueden contemplar 6 tablas. Además, entre estas obras figuran los tres únicos cuadros que Fernando Gallego firmó en su vida y también se puede contemplar completo el retablo del Cardenal Mella de la Catedral de Zamora, cuyo traslado ha sido autorizado excepcionalmente para esta muestra. Esta completa exposición también descubre algunas de las obras

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REPORTAJE

«La Piedad» Óleo sobre tabla. Fernando Gallego c. 1480. Museo del Prado

de Fernando Gallego que permanecen en el extranjero, como la tabla “Santo Escribiendo” del Museo de Dijon (Francia), que regresa a España después de 150 años de ausencia. Asimismo, arroja luz sobre otras pinturas menos conocidas y que permanecen en colecciones privadas. Dado que la mayoría de la obra de Fernando Gallego son pinturas sobre tabla de motivos religiosos, realizadas fundamentalmente para retablos, su traslado para la muestra ha implicado una serie de complejida-

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des técnicas que, en el caso de alguna obra concreta, han impedido contar con ella en esta exposición. “Ha sido una pena la ausencia de alguna pintura del retablo de Santa María de Trujillo y del retablo de la Catedral de Ciudad Rodrigo, que está en Tuxon (Arizona)”, explica el comisario de la muestra, José Ramón Nieto, quien resalta que a pesar de la buena disposición del conservador del museo americano, no se ha podido llevar a Salamanca por “razones técnicas comprensibles”. No obstante, la ausencia de este reta-

blo se suple con un audiovisual que describe la obra. Con esta muestra, la ciudad de Salamanca salda su deuda con Fernando Gallego quien, a pesar de ser el mejor pintor hispano-flamenco de su época del occidente peninsular, nunca había sido protagonista de una exposición-homenaje en su tierra. Ello ha sido posible gracias al mecenazgo de Caja Duero que, además, ha patrocinado la edición del catálogo de la muestra y una biografía del pintor, de próxima aparición.

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AMIGOS TARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIO Participación Ciudadana La Tarjeta de Amigo del Patrimonio es una iniciativa de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León que permite a cualquier ciudadano participar directamente en las actuaciones de restauración que lleva a cabo esta institución, tan sólo mediante una aportación anual mínima de 30,05 euros (5.000 pesetas). En contraprestación, la Tarjeta ofrece a sus titulares la posibilidad de beneficiarse de las actividades culturales que para ellos organiza la Fundación y de disfrutar de condiciones especiales en la adquisición de las publicaciones que periódicamente edita esta institución.

Entre las publicaciones figura esta revista, Patrimonio, que los titulares de la Tarjeta reciben trimestralmente en su domicilio y que también está a disposición de todo el público en las oficinas de las Cajas de Ahorros integradas en el Patronato de la Fundación: Caja España, Caja Duero, Caja Burgos, Caja Círculo, Caja Segovia y Caja de Ávila. Participación Entidades Colaboradoras Asimismo, los titulares de la Tarjeta también pueden obtener determinadas ventajas económicas deriva-

das de los acuerdos que la Fundación establezca con las Entidades Colaboradoras, quienes se comprometen a ofrecer un descuento a los usuarios de la Tarjeta en el precio de sus servicios y productos. La duración del compromiso de colaboración se renueva automáticamente cada 31 de diciembre y una vez suscrito el acuerdo, la Fundación incluye en las páginas de su revista Patrimonio las ventajas de la entidad colaboradora, al tiempo que ésta puede hacer uso del distintivo que acredita su participación en esta iniciativa que, día a día, va reuniendo a más Amigos del Patrimonio. Más información: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León C/ Nicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004-Valladolid. Tfno: 983 219700 Fax: 983 219701 Correo electrónico: fundacion@fundacionpatrimoniocyl.es

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AMIGOS

Dentro de su actividad divulgativa, este viaje cultural, organizado el pasado 17 de julio, tuvo como finalidad dar a conocer a los Amigos del Patrimonio dos de las actuaciones desarrolladas por la Fundación en materia de difusión arqueológica. En esta ocasión, el itinerario se adentró por la provincia de Salamanca, y más concretamente, por la Sierra de Francia y el Valle de Las Batuecas, en donde se encuentran situadas dos instalaciones didácticas que desvelan el pasado de estas tierras del sur salmantino. Una de ellas es el Centro de Interpretación de la Minería Romana del Oro de Las Cavenes, situado en El Cabaco, donde los Amigos del Patrimonio pudieron conocer de cerca el sistema de explotación aurífera practicado por los romanos en los alrededores de esta localidad en los primeros siglos de nuestra Era. El Centro cuenta con numerosos elementos gráficos y audiovi-

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suales que explican la historia de esta actividad romana en esta zona de Salamanca así como la forma de aparición, las características físicas y geológicas del oro y la importancia que este metal tuvo para la civilización romana y sigue teniendo en la actualidad. Tras esta completa introducción en la minería romana del oro, tuvieron la oportunidad de aplicar sus conocimientos sobre el terreno a través del recorrido posterior en el área de las antiguas labores mineras. Allí observaron las huellas dejadas en el terreno por esta explotación, como son los desmontes, las evidencias de los canales de transporte de agua y depósitos, así como las enormes acumulaciones de cantos rodados resultantes de las remociones del terreno.

Los Amigos visitan el Retablo Mayor de la Catedral Vieja de Salamanca previamente al concierto de “Las Piedras Cantan”

cas, la otra gran ocupación “espiritual” del valle, explicando cómo era la vida en esta comunidad ermitaña. El viaje incluyó una parada en la pintoresca localidad de La Alberca, donde recorrieron sus calles y contemplaron la típica arquitectura popular de sus casas. Además de este viaje, la actividad de la Fundación destinada a los Amigos del Patrimonio también se A la izquierda y sobre estas líneas, los Amigos recorren Las Cavenes extendió este verano al ciclo de música Las Piedras Cantan, organizanTras dejar la época romana, los do, previamente a cada concierto, Amigos del Patrimonio continuaron unas visitas guiadas por los monuadentrándose en la historia salmanmentos o espacios históricos que tina con la visita al Aula Arqueológiacogieron este espectáculo musica del Valle de Las Batuecas, dedicacal, algunos de ellos restaurados do a dos de sus más relevantes hitos por esta institución gracias a sus históricos: las pinturas rupestres y el colaboraciones. Monasterio de San José de Las BatueFUNDACIÓN

FUNDACIÓN

Los Amigos del Patrimonio han podido acercarse a la prehistoria de Salamanca y a la época romana de comienzos de nuestra era, gracias al último viaje organizado por la Fundación al Aula Arqueológica del Valle de Las Batuecas y al Centro de Interpretación de la Minería Romana del Oro de Las Cavenes en El Cabaco, puestos en marcha en años anteriores por esta institución.

FUNDACIÓN

Los Amigos descubren el oro romano de El Cabaco

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AMIGOS

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AMIGOS

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SALAMANCA Aplifisa, S. L C/ Fuenteguinaldo, 6.Tfno: 923 182708. Fax: 923 184353. Correo-e: correo@aplifisa.com. Página web: www.aplifisa.es. Ofrece un descuento del 30% en software de desarrollo propio (10% en campañas de promoción), un descuento del 5% en equipos y componentes y un descuento del 5 al 10% en consumibles. Electrodomésticos Generoso C/ Carmen, 42. Peñaranda de Bracamonte.Tfno: 923 541130. Ofrece un 5% de descuento en todo tipo de electrodomésticos y un 10% en muebles de cocina. Central de Reservas de Turismo Rural C/ Arias Pinel, 34. Tfno: 902 118912.Correo electrónico: centralrural@terra.es. Ofrece reservar alojamientos rurales en todo el país con un 10% de descuento. Centro de Estudios Literarios y de Arte de Castilla y León (C.E.L.Y.A.) Apdo. correos 102. 37080. Tfno: 639 542794. Correo electrónico: celya1999@usuarios.retecal.es. Ofrece descuento de un 20% en diseño y edición de publicaciones (libros, revistas, catálogos de arte, carteles, logotipos), montaje de exposiciones, valoraciones literarias y todo tipo de gestión cultural. Gaspar Domínguez Fotógrafo Rua Mayor 21, esc. 3, 1º 3.Tfnos: 609838583 ó 923 26 09 38. Correo electrónico: fv@gasparfoto.com. Estudio de fotografía y vídeo. Atención especial a los Amigos del Patrimonio. Descuento del 12% en trabajos de vídeo y foto.

El Desván del Infante (Tienda de regalos, productos típicos y artesanía). Plaza Mayor, 2. Villalcázar de Sirga, Camino de Santiago (Palencia). Tfno 979 888164. Descuento del 5% en la compra de productos típicos, artesanía o regalos.

Gabinete de Imagen y Comunicación MAGNI C/ Toro 23, 1º E.Tfnos: 902 153177 y 649288100. Ofrece de un 5 a un 25 % de descuento en los servicios globales de la agencia de publicidad, un 10 % en diseño gráfico e impresión, un 12 % en proyectos audiovisuales, un 20% en los servicios de comunicación y un 15% en los servicios web.

Hotel Castilla Vieja Avda. Casado del Alisal, 26. Tfno 979 749044. 15% de descuento sobre la tarifa normal en habitación. Garaje incluido en el precio.

Okay Tours Viajes Pza. Bretón, 4-6. Dto. en alojamientos rurales de toda España.Tfno: 902 118912

Red Arrayán de Turismo,Artesanía y Medio Ambiente de Salamanca C/ Hastial, 8. San Esteban de la Sierra (Salamanca). Tfnos: 923 435223/650678080. Correo-e: redarrayan@hotmail.com. Ofrece un 15% de descuento en las habitaciones de todos los centros de turismo rural de la red, durante días no festivos ni épocas de vacaciones. Localidades de los centros: El Tornadizo, San Martín del Castañar, Serradilla del Llano, Casasola, Peñacaballera, San Felices de los Gallegos, Las Casas del Conce, Huerta, Hinojosa de Duero y Santa Mª del Sando. Viajes y Congresos C/ Sierpes, 9. Tfno 923 267292. 5% dto. en paquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en la compra de servicios sueltos y 3% de descuento en billetes de avión.

SEGOVIA Ayuntamiento de El Espinar - Oficina de Turismo (Segovia) Plza. de la Constitución, 1.Tfno: 921 181342. Fax: 921 182316. Correo-e: cultura@elespinar.org. Página web: www.elespinar.org. Regala a los Amigos del Patrimonio un comic con la historia del municipio. Casa Rural “La Bodeguilla” de Armuña C/ Iglesia, 11. Armuña. Tfnos: 921 444873/ 667 263812. Correo-e: rafmanher@eresmas.com. Ofrece un 10 % de descuento a los titulares de la Tarjeta. Casa rural de alquiler completo, con habitaciones con baño incorporado, situada en un edificio blasonado del siglo XVII. Más información: www.armuna.tk. El Caloco. Flores y Plantas Plaza de la Constitución, 7. El Espinar. Tfno: 921 182126. Descuento del 10% en todos los productos de plantas, flores, químicos y envases o cestos que sirven. Hotel Infanta Isabel C/Isabel la Católica, 1. Tfno 921 460366. Descuento del 10% sobre la tarifa normal. Mesón de Cándido C/ Azoguejo, 5.Tfno 921 425911. Descuento del 10%. Pastelería Tradicional Yagüe Bruno Ortega, 10. El Espinar.Tfno: 921 182121. Descuento del 10% en todos los productos que elaboran. Restaurante José María C/ Cronista Lecea, 11.Tfno 921 461111. Ofrece un aperitivo especial, descuento del 10% en comedor y detalle de la casa.

SORIA Asociación Cultural Sociedad de Artistas y Autores Sorianos, SAAS/2 C/ Cortes de Soria, 4-bajo Izqda. Tfno 975 223294. Ofrece un 10% de descuento para la revista Abanco /Cosas de Soria, para los Cuadernos de Etnología y para la colección de libros Cosas de Soria. Complejo Turístico Rural Valdelavilla Valdelavilla. San Pedro Manrique.Tfno 975 185532. Ofrece un 10% de descuento sobre tarifa en temporada baja.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


AMIGOS

Hostal Medinaceli C/ Barranco, 1 D. Medinaceli.Tfno 975 326102. Descuento del 15% en el precio de las habitaciones. Hotel Alfonso VIII C/ Alfonso VIII, 10. Tfno 975 226211. Ofrece un 10% de descuento en restaurante en el servicio de carta, no en bodegas y en habitaciones un 10% de descuento no acumulable a otras ofertas. Hotel II Virrey C/ Mayor, 4. El Burgo de Osma. Tfno 975 341311.Descuento del 10% e invitación a la visita guiada de la Catedral. Hotel Restaurante Valonsadero Ctra. Burgos, Km.8 (N-234). Monte Valonsadero. Tfno 975 180006. Ofrece un 10% de descuento en el precio de la habitación. La Venta de Tiermes y Hotel Termes Yacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo de Tiermes.Tfno 975 186235. Ofrece un 10 por ciento de descuento tanto en servicios de restaurante como hotel. Restaurante Arco Romano C/ Barranco, 2. Medinaceli. Tfno 975 326130. Ofrece un 15% de descuento en comedor. Restaurante Virrey Palafox C/ Universidad, 7. El Burgo de Osma.Tfno 975 340222. Descuento del 10% en comedor e invitación a la visita guiada a la Catedral.

VALLADOLID Abatán Librería Técnica C/ Francisco Mendizábal, 3. Tfno y Fax: 983 362731. Correo-e: abatan@terra.com. Ofrece un descuento del 10% en libros de ingeniería, arquitectura, pintura, construcción, mecánica, madera, artesanías y un 5% en textos universitarios e informática profesional. Buscan cualquier libro. Ámbito Ediciones C/ Héroes del Alcazar, 10.Tfno 983 354161. 15% de descuento en todas sus publicaciones. Artifex Taller de Cerámica y de Escultura en Bronce. C/ Juan Martínez Villergas, 11. Tfno y fax: 983 379382. Correo-e: artifex@arteartifex.com. Página web: www.arteartifex.com. Ofrece un 10% de descuento en reproducciones de monumentos de Castilla y León y en caricaturas. Barceló Viajes C/ Gamazo, 24.Tfno Reservas: 902 200400. Descuento del 6 % en paquetes vacaciones, no acumulable con otras promociones ni válido en la compra de servicios sueltos. Bodegas El Yugo de Castilla C/ Bodegas de Boecillo, s/n. Boecillo. Tfno 983 552075. Descuento del10% excepto menús concertados y vinos de importación, invitación al licor de la casa y visita a la bodega con guía. Boecillo Editora Multimedia Parque Tecnológico de Boecillo, parcela 134. Boecillo.Tfno 983 548102. Correo electrónico: bem@bem.es.10% de descuento en análisis de necesidades multimedia, desarrollo de los productos (excepto copias) y productos de su fondo editorial. Castilla Ediciones C/ Villanubla, 26.Tfno 983 337079. 15% de descuento en todo el fondo editorial.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

Centro de Formación Quadro Estudio C/ Espíritu Santo, bajo.Tfnos 983 376226 y 629 040191. 10 % en clases de preparación de exámenes universitarios, 10% en preparación de oposiciones, ofertas en distintos cursos monográficos a realizar y 15% en alquiler de aulas. Estas ofertas no serán acumulables a otras existentes, salvo permiso expreso de Quatro estudio. Centro de Turismo Rural “Casa el Agapio” C/ Santa María, 11. Olivares del Duero.Tfno: 983 680495. Fax: 983 680495. Correo-e: agapiorural@hotmail.com. Ofrece un 10% de descuento en alojamiento.7 habitaciones dobles, individual y grupos. Menú con precio especial. Carrefour Parquesol Autovía del Puente Colgante s/n. Tfno: 983 428104. Descuento de cinco pesetas por litro en el combustible adquirido en al gasolinera del Centro Comercial (máximo 60 litros). Cines Broadway C/ García Morato, 34.Tfno 983 377134. Precio del Día del Espectador de lunes a viernes en la primera sesión. Cines Manhattan C/ Cervantes, 13 y 15.Tfno 983 208789. Precio del Día del Espectador de lunes a viernes en la primera sesión. Editorial Lex Nova C/ General Solchaga, 48. Tfno 983 457038. Importantes descuentos en los libros fascímiles. Escuela Internacional de Empresa Audio-Estudio Pasaje de la Marquesina, 14. Tfno 983 294655. Correo-e: audioestudio@infonegocio.com Dto. especial del 50% en el importe total de la matrícula de los cursos. Dto. del 10% en el importe de las mensualidades. Estudio Arambol C/Labradores 12 int 1º izq. Tfno: 983 399420. Ofrece un 5% de descuento en los talleres de arte infantil (sábados por la mañana) y un 10% de descuento en los siguientes cursos: Dorados y Policromía, Restauración de Muebles, Pintura, Dibujo, Modelado-Vaciado, Apuntes del Natural. Estaciones de Servicio Caramanzana y Gasóleos Caramanzana Juan Carlos I, 5 - Medina de Rioseco.Tfnos: 983 70 00 70 y 983 70 05 93. 15 ptas/l de gasóleo de calefacción. Ctra. Adanero-Gijón km 233, Ctra.Valladolid-León km 242,Tfnos 983 7001 27 y 700329, 2,5 ptas/l en gasolinas y gasóleo para turismo y 10% de descuento en tienda. Geimonde Ediciones C/ Bailén, 2-7ºE.Tfno: 983 398412. Correo electrónico: miradore@aedenet.es. Ofrece un 30% de descuento en todas sus publicaciones y especialmente en la revista “El Mirador de Castilla”. Hotel Felipe IV C/ Gamazo, 16.Tfno: 983 307000. Hotel ubicado en el centro de la ciudad, instalaciones totalmente renovadas. Ofrece descuento del 15% sobre tarifa oficial del hotel, y descuento del 15% en el restaurante sobre comidas y cenas a la carta. Hotel La Vega Avda Salamanca, km 131. Arroyo de la Encomienda.Tfno 983 407100. Descuento en habitaciones de un 20% sobre la tarifa oficial. Tratamiento VIP en habitaciones.

Hotel NH Ciudad de Valladolid Avda. Ramón Pradera, 10-12.Tfno 983 35 1111. Ofrece un 20% de dto. sobre las tarifas oficiales del hotel según temporadas y un 10% en comidas o cenas a la carta. La Bodega del Ribera (tienda de vinos). C/Pirita, 6. Tfno 983 397072. Ofrece el 5% de descuento en todos los productos y 5% en ventas por internet: www.bodegadelribera.com Lans Repografía C/ Panaderos, 65. Tfno 983 210000. Correo electrónico: lans@infonegocio.com.10% de descuento en todas sus compras en su establecimiento comercial. Manuela y Millán Antigüedades C/ Galatea, 2-bajo.Tfno: 983 303024. Ofrece un 10% de descuento en todos sus artículos. Multicines Lauren Centro Comercial Vallsur, Camino Viejo de Simancas s/n.Tfno 983 237604. Precio reducido en todas las sesiones de martes a viernes, salvo cuando el distribuidor prohiba este tipo de descuentos. Padre Duero.Asesores de Viajes C/ San Lorenzo, 22-24. Entreplanta. Tfno: 983 362427. Fax: 983 338110. Correo-e: padreduero@caminosinteriores.com. Facilita un 3% de descuento a los titulares de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio. Buenos precios y asesoramiento en viajes culturales en Castilla y León. Restaurante Nostrus (Centros Comerciales Carrefour Parquesol). Autovía Puente Colgante, s/n.Tfno 983 378685. Descuento del 10% en factura. Restaurolid Ibérica S.L. C/Miguel Íscar, 10-2º dcha.Tfno 983 219222. Ofrece un 5% de descuento en equipamiento de restauración y 10% en productos de restauración (no inventariable). Oferta no acumulable a otros descuentos. www.restaurolidsuministros.com Sala de Arte Pascual Aranda C/ Dos de Mayo, 23-bajo. Valladolid. Tfno: 301525. Ofrece un descuento del 10% y obsequio de un grabado en la adquisición de un óleo o de una acuarela firmados por Pascual Aranda. Horario: lunes a viernes de 18,30 a 21 horas. Teatro Cervantes C/ Simón Aranda, 13. Tfno 983 290163. Invitación para un acompañante en espectáculos teatrales organizados por los cines. Tierras del Valid S.L. C/ Duque de Lerma, 14-bajo, dcha. Tfno 983 304419. Ofrece un 10% de descuento en la cerámica firmada por Coello, escultura y en todas las piezas de la tienda, salvo encargos. Viajes Alou S. L. Avda. de Segovia, 123. Tfno: 983 456 212. Fax: 983 279 554. Correo-e: cesardlk@hotmail.com. Página web: www.viajesalou.com. Ofrece un descuento del 5% en todos sus viajes a los titulares de la Tarjeta. Descuento no acumulable a otros descuentos aplicables en ese momento. Viajes Valsán C/ Gamazo, 2.. Tfno: 983 394944. Fax: 983 293561. Correo electrónico: uni.valsanval@unida.com. Ofrece un 5% de descuento en viajes programados a Canarias y Baleares, un 3% a los viajes programados a la península y un 4% a los

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programados al resto del mundo. Descuento no válido en ofertas especiales ni en servicios sueltos. Especialistas en grupos y servicios a empresas.

ZAMORA Asociación Cultural Furueto Barrio La Iglesia, 90. Santa Coloma de Sanabria. Tfnos 980 621432/626128636. Correo-e: furueto@hotmail.com. Ofrece un descuento del 40% en los libros publicados por la asociación y entrada preferente en los actos organizados. Centro de turismo rural “El vedal” C/ Sillada, 12. Muelas del Pan.Tfno 980 553007. Ofrece un 10% de descuento en alojamiento. Hotel Los Perales Los Perales, 1. Puebla de Sanabria. Tfno:.980 620025. Correo-e: sanabriaperale@infonegocio.com. 20% de descuento en hotel, servicio gratuito de sauna y gimnasio. Hotel Juan II Paseo del Espolón, 1. Toro. Tfno 980 690300. Ofrece 15% en hotel sobre tarifa oficial, 15% en Restaurante “Los Bocoyes” a la carta. Posada Real “La Cartería” Rúa, 16, Puebla de Sanabria.Tfnos: 980 620312 ó 667675555. Correo-e: sanabria23@infonegocio.com. Ofrece cesta de frutas en habitaciones, guías de la zona y 10% de descuento. Reservar con antelación.

EN TODA CASTILLAY LEÓN ADA,Ayuda del Automovilista, S.A. Avda de América, 37-Planta 22 (Edificio Torres Blancas). Madrid. Tfno 91 4131044. Ofrece su Producto de Asistencia en Viaje Ada tradicional sin cuota de inscripción y con un descuento del 10% sobre su precio actual. Instituto de la Construcción de Castilla y León C/ Julio Sáez de la Hoya 8, 5º. Burgos.Tfno 947 257729. Descuento del 15% en todas las publicaciones (no acumulable a otras ofertas). Tiendas Telefónica Descuento del 10% en todos los aparatos de telefonía no sujetos a promociones especiales ni que conlleven en su composición servicios de Telefónica o Telefónica Móviles, en todas sus tiendas de Castilla y León: Ávila Burgos León Palencia Salamanca Segovia Soria Valladolid Zamora

Avda. de Portugal, 33 Avda. Reyes Católicos, 9 Avda. Padre Isla, 28 Felipe Prieto, 3 Plaza de España, 11 Gobernador Fdez. Jiménez, 14 Plaza del Rosario. 2 Pº de Zorrilla, 15 Avda.Víctor Gallego, 7

Ofrece un 25% de descuento en los simposios que organiza, y un 30% en las publicaciones que los Amigos del Patrimonio solicitan directamente a la Fundación.

Publicaciones:

ACTAS DE SIMPOSIOS ________________PVP ______ PV Amigos La conservación como factor de desarrollo en el siglo XXI ________Agotado Patrimonio y Patrocinio Empresarial, una perspectiva europea ____Agotado La Ciudad Deseada __________________________15,03 € __10,45 € Turismo cultural. El Patrimonio Histórico como Fuente de Riqueza______15,03 € __10,45 € Cracovia 2000: Principios de Restauración en la nueva Europa ________9,02 € ____6,31 € Restaurar la Memoria ________________________15,03 € __10,52 € La Gestión del Patrimonio. La Transmisión de un Legado ____________________15,03 € __10,52 € La Cultura como elemento de unión en Europa ______15,03 € __10,52 € Del Ayer para el Mañana ______________________15,03 € __10,52 €

CATÁLOGOS ____________________________________PVP____ PV Amigos Atapuerca, nuestros antecesores __________________________Agotado La Restauración del Retablo de la Catedral Vieja de Salamanca ________________24,04 € __16,83 € El Retablo Mayor de la Catedral del Astorga, Historia y Restauración ________________________24,04 € __16,83 € ________________________________PVP PV Amigos Los Yacimientos de la Sierra de Atapuerca ____________________Agotado Guía Arqueológica: Fortificaciones de Frontera. Punto de Encuentro________5,71 € ____4,00 € Guía de la ruta arqueológica por los Valles de Zamora __________Agotado Guía Arqueológica: El Yacimiento de Siega Verde ______3,60 € ____2,52 €

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920 225571 947 227625 987 223274 979 170079 923 213141 921 440420 975 213840 983 274411 980 671152

Orquesta Sinfónica de Castilla y León Ofrece a los titulares de la Tarjeta importantes descuentos en las entradas.Todos los conciertos se celebrarán en el Teatro Calderón de Valladolid. La venta de abonos y entradas será en las taquillas del teatro y a través del teléfono de información 983 426436.

FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

GUÍAS

Y ADEMÁS... Hospedería Valle del Jerte C/ Ramón Cepeda, 118. Jerte. Cáceres.Tfno: 927 470402. Ofrece un 10% de descuento en habitaciones, con desayuno incluído, y tercera persona gratis. Necodisne Ediciones C/ Magallanes, 14. Madrid. Descuento del 10% en el precio de la Guía de San Baudelio de Berlanga, otros títulos de la colección “Rutas de la Memoria” y otros fondos del catálogo.

DONACIONES CECALE. Confederación de Organizaciones Empresariales de Castilla y León Acera de Recoletos, 18. Valladolid. Aportación económica de 6.010,12 €. COPE Castilla y León C/ Duque de la Victoria, 25. Valladolid. Tfno: 983 217780. Ofreció una cuña publicitaria diaria gratuita a la Fundación para la promoción de la Tarjeta en todos sus circuitos de radio de Castilla y León. Cabero Edificaciones S.A. C/ Torrecilla, 20. Valladolid. Tfno: 983 213715. Donación de 6.000 euros. a la Fundación del Patrimonio de Castilla y León para la adquisición de 200 Tarjetas de Amigos del Patrimonio. Grupo Interservice C/ Santiago, 14-1º.Valladolid.Tfno: 983 371417. Adquisición de 50 Tarjetas de Amigos del Patrimonio. Imagen M.A.S. C/ Ramiro I, s/n. Astorga (León). Tfno: 987 619495. Fax: 987 604065. Correo-e: imagenmas@imagenmas.es. Página web: www.imagenmas.es. Colaboración gratuita para la realización de las fotografías de las obras restauradas que aparezcan en la revista Patrimonio. X-trañas Producciones C/ Torrecilla, 14 bis, entreplanta D. Valladolid. Tfno: 983 140820/21. Fax: 983 140822. Donación de 1.500 € en compra de tarjetas de Amigos del Patrimonio.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


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MUSEOS GESTIONADOS POR LA JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN Entrada gratuita para los Amigos del Patrimonio. ÁVILA Museo de Ávila Plaza Nalvillos, 3. Tfno: 920 211003.

LEÓN Museo de León Pza. de San Marcos s/n. Tfno: 987 245061.

SALAMANCA Museo de Salamanca Pza. Patio de las Escuelas Menores, 2. Tfno: 923 212235.

SORIA Museo Numantino Paseo del Espolón, 8. Tfno: 975 221428.

BURGOS Museo de Burgos C/ Calera 25-27. Tfno: 947 265875.

PALENCIA Museo de Palencia Pza. del Cordón s/n. Tfno: 979 752328.

SEGOVIA Museo de Segovia C/ Socorro, 11. Tfno: 921 460615

VALLADOLID Museo de Valladolid Pza. de Fabio Nelli, s/n Tfno: 983 351 389.

ZAMORA Museo de Zamora Pza. Santa Lucía, 2. Tfno: 980 516150.

OTROS MUSEOS, COLECCIONES O LUGARES PATRIMONIALES VISITABLES Para los Amigos del Patrimonio.

BURGOS Centro de Iniciativas Turísticas de Lerma C/ Audiencia, 6-bajo. Burgos. Tfno: 947 177002. Ofrece el precio reducido de 1_ en las visitas guiadas a la villa ducal de Lerma del siglo XVII. Clunia Arqueoturismo. C/ Paraíso, 9-8ºF.Valladolid. Tfno: 639 185905. Ofrece beneficiarse de la “Entrada Reducida” en el acceso al yacimiento de Clunia, en Peñalba de Castro, Burgos. Monasterio de San Salvador de Oña Ayuntamiento de Oña. Plza. del Ayuntamiento, s/n.T.: 947 300001. F.: 947 304402. Correo-e: ayuntamientoona@yahoo.es. Página web: www.ayuntamientoona.com. Ofrece una tarifa reducida de 1,2 euros para los titulares de la Tarjeta en la visita guiada a la iglesia del Monasterio de San Salvador de Oña.

Ofrece un 25% de descuento en la visita a La Ruta Arqueológica por los Valles de Zamora,Vidriales, Órbigo y Eria y un 10% en el resto de actividades que realiza.

PALENCIA Colección Eugenio Fontaneda Castillo de Ampudia. Ampudia (Palencia). Tfno: 629 768247. Fax: 979 768023. Correo-e: info@castillodeampudia.com. Página web: www.castillodeampudia.com. Ofrece tarifa reducida especial (1€) en la visita al Castillo de Ampudia y a la Colección Eugenio Fontaneda: arqueología, etnografía, pintura, escultura, farmacia, juguetes y muñecas antiguos, armas y aparatos musicales y arte sacro. Fundación Díaz Caneja C/ Lope de Vega, 2.Tfno 979 747392. Ofrece gratuidad en la visita a exposiciones permanentes o temporales.

Museo Municipal de Arte Contemporáneo Angel Miguel de Arce Ayuntamiento de Sasamón. Plaza Mayor, 1. Sasamón.Tfno 947 370012. Entrada gratuita en el “Museo Municipal de Arte Contemporáneo Angel Miguel de Arce”.

SEGOVIA

Museo de Pintura y Paleontología y Museo de Etnografía Ayuntamiento de Villadiego. Pza. Mayor, 1. Villadiego.Tfno 947 361700. Descuento del 20% en la entrada al Museo de Pintura y Palentología y al Museo de Etnografía.

Fundación Centro Nacional del Vídrio Paseo del Pocillo, 1. La Granja. Tfno 921 010700. Correo electrónico: rfc@fcnv.es. Ofrece la entrada gratuita a su Museo.

Museo de Dinosaurios Ayuntamiento de Salas de los Infantes. Pza. Jesús Aparicio, 9. Salas de los Infantes.Tfno: 947 397001.Tarifa reducida (1,20 e) en la visita al Museo de Dinosaurios.

LEÓN Ruta Arqueológica por los Valles de Zamora,Vidriales, Órbigo y Eria Serviocio Siglo XXI. C/Cabrera, 6-8ºB. Tfno: 987 223102/609 261146. Fax: 987 223102. Correo-e: serviocio@yahoo.es.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

Cueva de los Enebralejos Ayuntamiento de Prádena. Plza. Constitución, 1.Tfno y fax: 921 507006. Ofrece una tarifa reducida de 2,40 euros en la entrada a la Cueva de los Enebralejos.

Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente Plazuela de las Bellas Artes. Segovia. Tfno 921 462010. Entrada gratuita para los Amigos del Patrimonio. Descuento del 15% en el catálogo de la exposición “Picasso en las colecciones españolas”.

SORIA Fundación de Blas-Villodres C/ Eleta, 2-4. 42300 El Burgo de Osma. Tfno y Fax: 975 341006. Correo-e: fundacion@deblasvillodres.org. Ofrece una visita

guiada y gratuita a la sede de la Fundación (alberga colecciones sobre mueble clásico castellanoleonés, arqueología, pintura contemporánea). Horario: de miércoles a sábado de 12 a 14 horas y de 17 a 19 horas. Ecomuseo del Molino de los Ojos, en el Centro Etnográfico de La Mesa del Cid Soluciones para el medio ambiente, S.L. Avda. Reyes Católicos, 6-1º. Madrid. Tfno: 91 7080010. Fax: 91 3728910. Correo-e: jalvarez@s-medioambiente.com. Página web: www.s-medioambiente.com. Descuento del 10% en el comedor del restaurante y entrada gratuita al ecomuseo del Molino de los Ojos, ambos en el Centro Etnográfico La Mesa del Cid de San Esteban de Gormaz.Tfno: 639 220796.

VALLADOLID Fundación Museo de las Ferias C/ San Martín, 26 (antigua Iglesia de San Martín). Medina del Campo (Valladolid). Tfno y fax: 983837527. Correo-e: museo@museoferias.net. Página web: www.museoferias.net. Ofrece entrada reducida (1_) al Museo de las Ferias. Museos gestionados por la Asociación Asociación para la Restauración y Conservación de los Templos. Pza. Santa María, s/n. Medina de Rioseco. Tfno 983 700887. Deducción del 25 % en el precio de la entrada a los museos gestionados por la asociación. Aula del Despoblado Medieval de Fuenteungrillo Ayuntamiento de Villalba de los Alcores (Valladolid). Tfno: 983 721500. Fax: 983 721594. Ofrece un 10% de descuento a los Amigos del Patrimonio en las visitas al despoblado medieval de Fuenteungrillo. Museos y Colecciones de la Fundación Joaquín Díaz C/ Real, 4. Urueña.Tfno 983 717472. Ofrece el acceso gratuito a los museos y colecciones de la Fundación que se exponen al

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AMIGOS

TEATROS AMIGOS DEL PATRIMONIO Teatros de la Red de Castilla y León que colaboran con la Tarjeta de Amigos del Patrimonio. Teatro Sarabia –Carrión de los Condes– Pza. Marqués de Santillana, 6. Carrión de los Condes. Tfno 979 880932. 25% de descuento en actos culturales y teatro. OCTUBRE: Día 7 Spasmo Teatro S.L. - A Fiestro y Liniestro NOVIEMBRE: Día 28 Teatro del Gato - El hueso de la aceituna DICIEMBRE: Día 30 Compañía Sim Salabim - Hansel y Gretel

Teatro Nuevo –Ciudad Rodrigo– Casa Municipal de Cultura. Pza. del Conde, 2. Ciudad Rodrigo. Tfno 923 461862. 30% de descuento en las entradas. OCTUBRE: Día 9 Teatro del Gato - El hueso de la aceituna Día 30 Teatro del Noctámbulo - El búfalo americano NOVIEMBRE: Día 21 Hojarasca Teatro Danza - Un mundo al revés DICIEMBRE: Día 4 Barranco Producciones & Vaivén Producciones - Eduardo II Día 18 Replika Teatro - Alguien voló sobre el nido del Cuco

Centro Cultural Palacio de la Audiencia –Soria– Pza. Mayor, s/n.Tfno 975 234100. Una invitación gratuita para el beneficiario de la Tarjeta al comprar en taquilla una entrada (en aquellas actuaciones en que se hace este descuento promocional a diversos colectivos). OCTUBRE: Día 19 Pentación S.A - El precio Día 21 Teatro de la Abadía - El rey se muere Día 23 Teatre Nu - Los niños de mi escalera Día 26 Compañía Blanca Li - Nana y Lila y el amor brujo NOVIEMBRE: Día 2 Familie Floz - Teatro Delusio Día 4 Adosteatroa - Las mujeres de verdad tienen curvas Día: Spasmo Teatro S.L. - Extracelestes

Día: Teatro La Sonrisa - Con la música a otra parte DICIEMBRE: Día 9 Replika Teatro - Alguien voló sobre el nido del Cuco Día 14 José Luis Gutiérrez y Jorge Pardo - Concierto de Jazz Día: Fabularia Teatro - Fray Gerundio de Campazas, alias zotes

Teatro Principal –Medina de Rioseco– C/ Doctrinos, 28. Medina de Rioseco.Tfno 983 700850. 25% de descuento en representaciones teatrales, de música y danza. DICIEMBRE: Día 17 Ernesto Calvo Producciones - Macbeth Día 22 La Puerta Mágica - Eureka

Teatro Reina Sofía –Benavente– C/ José Antonio s/n. Benavente.Tfno 980 630445. Ofrece un descuento del 25% en las localidades del teatro. NOVIEMBRE: Día 6 Adosteatroa - Las mujeres de verdad tienen curvas Día 27 Teatro del Gato - El hueso de la aceituna DICIEMBRE: Día 4 Rayuela Producciones Teatrales S.L. - Viaje al centro de la tierra Día 11 Teatro del Azar - Los lugares de Isabel Día 18 Teloncillo - Quiero dormir

Teatro Latorre –Toro– Pza. San Francisco, 16.Toro.Tfno 980 692754. Descuento del 20% en los espectáculos teatrales y musicales organizados por la Concejalía de Cultura de Toro y la programación de la Red de Teatros. OCTUBRE: Día 10 Candeal - Del vino al agua Día 31 Teatro del Gato - El hueso de la aceituna DICIEMBRE: Día 7 Teatro Corsario S.L. - Celama Día 26 Rayuela Producciones Teatrales S.L. - Viaje al centro de la tierra Día: Spasmo Teatro S.L. - Sketching

El buzón del Patrimonio Los textos remitidos al Buzón del Patrimonio no deberán exceder las 20 líneas y deberán ir acompañados del nombre completo, teléfono, dirección, fotocopia del DNI y número de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio. La revista Patrimonio se reservará el derecho a insertarlos, pudiendo resumirlos o extractarlos, y en ningún caso se hace responsable de su contenido. •Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León Referencia: Buzón del Patrimonio C/ Nicolás Salmerón, 5-8ª planta · 47004 Valladolid

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•Fax: 983 219701. Referencia: Buzón del Patrimonio.

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