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Con ilustraciones de:

revista MAL DE OJO NĂşmero 28, enero

2017


Revista Mal de Ojo

INDICE DE AUTORES

EN ESTE NÚMERO:

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Portada EL KALEIDOSKOPISTA Editorial Tiempos tan nuestros

María Francis de Agosto Isabel Guerrero

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Poesía

Selección de poemas

Jorge García Prieto

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Narrativa

El muerto singular Gabriel José Vale

Reseña

Aproximaciones de movimiento y perspectiva

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Gustavo Iguiñez

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Poesía Carnicería en degradé Emilio Solís Narrativa Tijuana Gustavo Leyton

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Poesía Crop Tops Luz Angélica Solares

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Entrevista

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Sobre el Ciclo literario Versadas

Margarita Bustos

Poesía Testimonio N°11 David Santos Arrieta Testimonio N° 14

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Ilustración Muestra visual de la artista

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María Francis de Agosto

Poesía Pornostar Gonzalo del Rosario Tu cuerpo

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Poesía Certeza Marco Peralta Los vasos vacíos

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Poesía Desnódulo de abismo Leonardo Díaz

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Agradecimientos

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Revista Mal de Ojo

EDITORIAL

Revista Mal de Ojo

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Revista Literaria que tiene por objetivo la difusión cultural de diversas obras y sus autores. Atravésdelapublicación trimestral en espacios cibernéticos Mal de Ojo pretende ser un espacio de traspaso artístico y así lograr complementar y enriquecer la percepción que cada cual tiene sobre la vida y el mundo, logrando de esta manera un espacio en común para compartir. http://revistamaldeojo.cl

TIEMPOS TAN NUESTROS La figuración del mundo de hoy, seamos claros, ya no puede ser observada con la misma cautela que siglos anteriores. El constante movimiento, las dinámicas formas de recorrer el espacio, la gran trama de la economía y los magnánimos esfuerzos por estimular a la población humana hacia el vacío mental, han provocado que nos multipliquemos en número y en devastación. La reflexión, tan necesaria para masticar la realidad, pareciera perderse entre posteos, comentarios virtuales o de mesa, en la reproducción de ideas impuestas por los medios, a modo de pretender contener a un pueblo herido entre partidos de fútbol y desastres naturales. Fatal anestesia que estira y retrae problemas reales a caprichos empresariales. Estos tiempos, tan ajenos a veces para aquellos que ignoran, son determinantes para cambiar el curso de la historia. Poder congeniar una idea de acción se hace estrictamente necesario para hacer huella la imagen de nuestro contexto;

establecer una posición concreta frente a la desidia del mundo. El arte, desde su origen, ha cumplido el rol denunciador y disidente de la crueldad vivida en cada época. Lo que hace que la humanidad recuerde desde el dolor, es precisamente la marca emocional que hace reflexionar a un individuo, una comunidad, un pueblo; En el desate de las pulsiones, intuiciones y pálpitos, es que los procesos reveladores van hilando un discurso más humano, más natural, más terrenal. He aquí el rol fundamental de quienes poseen la habilidad de la creación artística. Aquellos son quienes pueden posibilitar la memoria, el registro, el testimonio emocional del tejido que nos abraza. Mostrar en sus cauces la sangre viva de una época, el grito clausurado de quienes la habitan en la plena conmoción de que más temprano que tarde, el alma se rehabilitará en el potencial que como especie se nos ha regalado: el caudaloso escenario del arte. Isabel Guerrero


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Salgo en busca de arroz y regreso con libros. Salgo en busca de aceite y regreso con libros. Cualquier rincón es un altar donde amontonarlos. El polvo que imantan es la voz de mi hambre y de mi soledad. Mis mujeres no advierten a la hora del arroz y del aceite esta fosforescencia que se filtra por los hoyos del morral. Las he visto desnudas desafiarlos

POESÍA

- Jorge García Prieto -

y yo amo la desnudez de las mujeres

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mucho más que El Cantar de Mio Cid. Pero al cabo del tiempo ellas se visten dejan espacios vacíos que muy pronto son conquistados por decenas de libros.


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Es lógico que el reverso de estos vecinos no sea la fraternidad. Por eso sueño un golpe de cascada rompiendo entre las piedras una cabaña un siervo: la lejanía. Mis vecinos ruedan como dados sobre el polvo de la calle. Heredaron la displasia mental de los sobrevivientes. Salgo de madrugada a observar el barrio y los siervos se acercan temblorosos. Disimulo el instinto de morderlos.

Jorge García Prieto Jorge García Prieto (La Habana 1979): Poeta y Promotor Cultural. Ha trabajado como Especialista Literario para el sistema de Casas de Cultura. Premio de poesía Manuel Cofiño 2007, segundo lugar en

- Jorge García Prieto -

Soy el vecino más cercano de mi propia displasia.

2012. Tiene Publicado el libro POEMAS SUBSIDIADOS editorial La Pereza (Miami) 2013. Forma parte de la antología ESTA CÁRCEL DE AIRE PURO, Casa Editora Abril y Del árbol En La Cumbre, Editorial Letras Cubanas.

POESÍA

el concurso Rafaela Chacón Nardi 2007, finalista del Premio David

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EL MUERTO SINGULAR A Suramérica

El terremoto se sintió muy dentro del cementerio, debajo de las inconmovibles lápidas. Si bien fue leve, su levedad pareció arraigarse de algunos cadáveres ha poco enterrados entre un luto tumultuoso e incierto. Como a las tres de la tarde la tierra empezó a sacudirse borrosamente, y toda aquella laboriosa lentitud también parecía combinar el pánico de los que temblaban en una idéntica postergación. Con mejor virtud sea dicho, la tierra salta cuando, por errar su báculo, trastabilla en los pies de quienes así tropiecen. Ya en la noche los noticieros cifraban algunos daños notorios o repetían las testimoniales interjecciones de un silencio que imperiosamente brotaba de todas las lenguas. Se hablaba de algunas supuestas bajas, pero el gobierno no propugnó datos oficiales ese día, y no lo había de hacer en años. Sucedió que sólo las pocas edificaciones derruidas eran tan evidentes para todos —aunque al parecer ninguno de sus moradores había perecido en ellas—, como

NARRATIVA

- Gabriel José Vale -

para hacerse una idea fundamental o peculiar de lo que no podía verse. En verdad

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era bastante inverosímil que de entre algunas ruinas casi milenarias salieran todos ilesos (con apenas magulladuras), pero a pesar de ciertas digresiones, comprensibles todo lo más, se corroboró que aun ciertos ausentes de ciertos años volvían a manifestarse entre ciertos abrazos compungidos. La tarea de contar los muertos (si los hubiere) se le encomendó a una oficina reservada, que presidía un perspicaz y a la vez abstruso hombrecillo de gafas gruesas y sombrero de ala cortísima. Tras haber documentado los accidentes automovilísticos; tras haber pesquisado las urgencias de hospitales y clínicas; tras fatigar los memoriales de la policía y los bomberos; tras haber recibido las cifras de una morgue centenaria, pues consiguió al fin una nulidad más exacta que lo redondo de un cero. Nadie murió en el ámbito de ese temblor, cuyo amplio arco fue también su intemporal dominio. Todos los que habrían de morir ese día por circunstancias


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naturales (ya que no por las agujas de dos minutos fijos) se demoraron entre las réplicas imperceptibles del temblor original. Los desaparecidos que no iban aparecer, ni en las máculas de tinta aparecieron. Nada pareció darse en aquel terremoto. Nada que lo agitara más de lo que de suyo fue su ritmo; y ni el crimen ordinario pudo extender en él su carácter. El asombro era tal, y tantas las formas de rigor, que se buscaban los muertos hasta debajo de las piedras, aunque fueran muertos del pánico o de la “clandestina tozudez de unos subversivos”. Sucedió que de tanto extremarse según perplejas dudas, hallaron finalmente a un hombre en su deforme hinchazón, abrillantado y con los botones casi al reventar como el brote de su ya desnudo ombligo. Al infeliz le habían caído unos tapiales en el jardín interior de una casa vetusta que se refaccionaba por aquel entonces. Pese a que llevaba algunas herramientas del jornal, ninguno de los demás obreros, comisionados para el otro lado del edificio, le reconocía de forma alguna. El capataz de la obra no recordó haberle contratado ni menos precipitarse a las reformas de ese jardín, oculto durante décadas bajo un

que pudiera morder el anzuelo, y tampoco sus huellas dactilares estaban reseñadas entre los límites de folio alguno. Era todo un enigma aquel muerto singular, acaso por pertenecer a un linaje cuyo origen parecía estar precisamente en su fin y a la vuelta de su mismo vórtice. En un cortejo furtivo se le conservó como a una momia. Era verdad que el gobierno se dilataba en los informes y que la opinión pública interpretaba aquel silencio con la pareja incertidumbre de todos los días. En cada casa, se contaba los parientes indispensables y se apaciguaban todos con una resignación feliz, que, sin embargo, no excedía la cuenta de cada cual. Pero, entonces, ¿de quién era el muerto? ¿De dónde venía? ¿Cómo se llamaba? ¿Qué hacía y luego por qué lo hacía? ¿Para quién trabajaba? ¿Para quién vivía? ¿Por qué murió? De modo que no se suscitaran desórdenes entorno a un misterio

NARRATIVA

Ningún documento de identidad acreditaba su anonimato; ningún registro dental

- Gabriel José Vale -

derrumbe para el cual sí que era menester de unas grúas especiales.

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inabarcable y mucho menos se excitara la imaginación estrafalaria del vulgo, el gobierno le impuso al comisionado de gafas gruesas revelar la identidad de aquel hombre, antes de cifrarlo a su singularidad. A las semanas del terremoto se hizo pasar por las televisoras y la prensa el retrato casi irreconocible de aquel muerto, sin duda para que la hinchazón de cierta notoriedad divulgara un vínculo ineludible. Tal vez le vieran como un orate que había extraviado a sus parientes, acaso como un borracho pendenciero cuyas ojeras no le dejaban despertar del todo. Los chicos de la morgue y la oficina, secretamente conjurados a tales designios, ya le tenían un nombre; ya le reconocían en su irreconocible corrupción truncada en seco. Le decían la momia del jardín oculto. Pasaron los meses. Pasaron más años que días tienen esos años, y después de longevos votos, el comisionado, casi a tientas, detrás de gruesísimas gafas de carey, escribía la última ficha de aquella calamidad. Con dedos tartamudos hizo tabletear a una máquina diligente, apenas la ráfaga fugaz de un fusilamiento incógnito: “Terremoto de 19**, sin víctimas fatales.” El mismo día, a la misma hora en que al fin se

- Gabriel José Vale -

le daba sepultura al muerto singular, de modo que se perdiera entre los despojos de una fosa hondamente cavada para entrampar la revuelta que precedió a un inocuo terremoto. Sólo aquellas letras oficiales fueron el epitafio, e incluso por aquellas letras el muerto fue quien fue, si bien ya perdido para siempre entre los anónimos detractores de una tiranía.

NARRATIVA

Gabriel José Vale

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Nacido en el año 1979 (Caracas, Venezuela). Entre 1999 y 2001, promedia un volumen de poesía. En el 2004 publica su novela primogénita. Cuenta con cuatro series de relatos, además de otras cuatro novelas. Obras de teatro y series de poemas, traducciones, etc.


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APROXIMACIONES DE MOVIMIENTO Y PERSPECTIVA Courtoisie, Rafael Diario de un clavo Candor Ediciones, Montevideo, Uruguay, 2016 64 pp.

En el arte, el lugar que se le otorga al espectador, importa. De ahí la posibilidad de diálogo y sorpresa para que se produzca la atracción o el rechazo. Todo comienza con un planteamiento de misterio que se develará propiciando la sensación de que se ha accedido, por un instante, a la sabiduría. Cuando en 1952 se expuso por primera vez en Madrid el cuadro Cristo de San Juan de la Cruz (1951) de Salvador Dalí, fue catalogado como poco ortodoxo por los católicos que tenían una imagen preconcebida del momento de la crucifixión: el cuerpo visto de frente como lo había presentado la amplia tradición de la pintura, con notables ejemplos en la tradición

- Gustavo Iguiñez-

española. En su respuesta, el artista argumentó que se inspiraba en uno de los dibujos de San Juan de la Cruz, del que suponía se le había revelado al santo en una situación extática. Sobresale, en el dibujo de San Juan de la Cruz (visto desde arriba), el clavo de la mano izquierda: Esa mano izquierda del Mesías puso la oreja en su lugar, zurció la herida con hilos invisibles, la herida que había

RESEÑA LITERARIA

separado la oreja del sonido.

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En este primer plano se establece el principio del misterio e incita el diálogo, sobre todo porque el discurso que plantea la pintura de Dalí prescinde de los elementos emblemáticos del sufrimiento de Cristo. Desde otra perspectiva (menos sacra) el poeta uruguayo Rafael Courtoisie también coloca en primer plano un clavo para determinar el eje coyuntural en su poemario más reciente. La primera referencia en el discurso es a Jesucristo, como lo demuestran los versos citados. Desde otra posición, y con pericia, consigue delinear el espectro doloroso que envuelve a este


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elemento que en el imaginario católico se asocia, inevitablemente, con el sufrimiento de Cristo, para alcanzar esta comparación: El martillo me golpea a veces y me doblo como un ser humano. […] Un clavo es como un hombre lo encorvan las penas, la edad los golpes, los sentimientos. La escritura de Courtoisie es amena y perspicaz. Los giros imaginativos alrededor del clavo nos llevan del tornillo al alfiler y a la aguja para introducirnos en la genealogía. Ejecuta sus recursos para conseguir metáforas que le van otorgando de una posición renovada, la misma imagen. Así como Dalí consigue la sorpresa al representar una imagen poco común de la crucifixión, Rafael Courtoisie con la misma sensibilidad se va desplazando por el lenguaje para representar, desde una aproximación distinta, el mismo elemento, renovado: La lanza en el costado abre una boca

- Gustavo Iguiñez-

distintas perspectivas a su propuesta, para que el lector vaya contemplando, des-

el misterio la lanza en el costado abre la noche. La luz reza en los clavos su palabra oscura. La profundidad que se percibe en Diario de un clavo permite la concepción de un espacio necesario para que se experimente lo que es, para mí, esencial en el mo-

RESEÑA LITERARIA

donde mana

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mento que se da el encuentro con el arte: la hospitalidad. Es pues, el poemario de Rafael Courtoise, un libro hospitalario que le permite a uno estar. Y la estancia en estas páginas es una grata experiencia, comparable a la de haber contemplado, con asombro y admiración, el cuadro que propició la ensoñación: ¿Sangra? No, no sangra, sólo queda un agujero perfecto en la miga. El clavo hincado en la carne del pan.

RESEÑA LITERARIA

- Gustavo Iguiñez-

Gustavo Iñiguez

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CARNICERÍA EN DEGRADÉ

Miro los animales de la carnicería. Observo sus cabezas cortadas, sus ojos fijos al vacío. Me pregunto por sus memorias en desgaste, al parecer ya casi extintas. Tal vez, alguna fibra de sus recuerdos aún se guarda en evocaciones que lentamente desprenden sus colores. Las historias de todos esos campos recorridos hace poco. Ahora sólo con pequeñas imágenes desvanecidas. Cuadros opacos diluidos en un curso imperturbable.

Poeta nacido en la ciudad de Santiago en el año 1972, desde su adolescencia se ha interesado en la estética del mundo literario, actualmente ejerce la profesión de psicólogo clínico, realizando además labores de docencia en diferentes universidades. Hasta ahora su obra se encuentra inédita.

POESÍA

Emilio Solís

- Emilio Solís -

En este último paseo degradado al infinito.

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TIJUANA

Pedro Hernández quería cruzar el muro. Sabía que no era una misión imposible, pero comprendía que si pasaba al otro lado, podría ser acribillado. Roberto, su hermano mayor, llevaba meses en un empleo de transportista. Trabajó en una maquiladora de Tijuana, pero ganaba muy poco, así que decidió emigrar a Sacramento. Una parte importante de su salario se destinaba a remesas prodigadas cada mes a su madre, una mucama de una hostelería barata. Cuando salía temprano de la planta cementera, Pedro echaba un vistazo a la valla de seis metros de altura, en el interior de su caluroso y blancuzco Toyota Corolla. Ese obstáculo de metal corrugado era colindante al barrio obrero en donde residía. Había un control férreo desde el otro lado que interfería con sus planes de reunirse con Roberto, quien traspasó la frontera como indocumentado y casi murió en su propósito. Las cruces blancas, adosadas en el muro por montones, llamaron la atención de Pedro. Sabía que era un homenaje para aquellas personas que perecieron en su intento por franquear esa barrera innegable.

NARRATIVA

- Gustavo Leyton -

En una tarde soporífera del mes de Julio, miró, echado en la cama de su habitación

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exigua, la sección de anuncios clasificados de un periódico local. Una empresa agrícola solicitaba operarios para la exportación de manzanas desde mediados de aquel mes, en Sacramento. La atractiva remuneración lo persuadió plenamente. Después de meditarlo con prolijidad, le comunicó a su madre que emigraría. Ella tenía reparos, pero dejó que su hijo siguiera su camino, aunque con una advertencia: — Pedrito: no basta con sólo llegar hacia ese país. Serás vapuleado sólo por nacer en esta tierra; pero si tienes fe en ti, no te voy a detener. Al cabo de una semana, llamó por celular a un ex compañero de preparatoria: Ramón, quien estuvo a un segundo de ser capturado en el paso fronterizo. Hace unas semanas, cuando intentó trasladar en una furgoneta desvencijada a una docena de tijuanenses al límite divisorio, fue perseguido en el terreno semidesértico por un grupo de agentes en motocicleta, pero gracias a su pronta reacción, no fue


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alcanzado. Por las correrías osadas, recibía una buena cantidad de dinero. Ramón le advirtió a Pedro que el precio de traslado había subido. Comentó que la patrulla fronteriza estaba muy atenta a los desplazamientos furtivos. Decenas de jóvenes eran devueltos a sus familias o apresados todas las semanas. Añadió que los Minutemen, un grupo fanático que monitoreaba la frontera, invirtió cuantiosas sumas de dinero en la construcción de cercas más altas y seguras; además, apoyaron con beneplácito la adopción de novedosas tecnologías de vigilancia: drones, cámaras corporales y radares, utilizadas para capturar a los inmigrantes como si fuesen roedores. A un día de su travesía, Hernández había preparado su mochila con los pertrechos necesarios: camisas, jeans, bloqueador solar, currículo actualizado, un diccionario bilingüe de bolsillo y la dirección de Roberto, apuntada en un bloc de notas. Costearía el viaje con la venta de su vehículo. Esa noche, fue al centro de Tijuana en su automóvil junto con Penélope, su novia. Arribaron con puntualidad a la gala de graduación escolar, realizada en el

porcentaje de ellos eran conocidos de Pedro. Muchos rebasaron la línea demarcatoria en el pasado y con seguridad, lo volverían a hacer de nuevo. Las chicas parecían unas princesas de cuentos de hadas, con vestidos largos y elegantes, alquilados para la ocasión. En tanto, los hombres lucían incómodos en sus trajes rígidos. Muchos parecieron satisfechos de terminar la etapa escolar y bebieron tequila con animación. Las parejas sonrientes se robaron todos los flashes. Pedro supuso que las fotografías eran la mejor manera de inmortalizar aquellos instantes que se añorarían, pero a sus veinte años, sólo le interesaba el futuro. Al término de la gala, Pedro y Penélope subieron al Toyota y se dirigieron al borde costero de Primo Tapia, una playa distinguida por sus grandes colinas de arena gris

NARRATIVA

En el bullicioso Friday’s bailaba una cincuentena de jóvenes gozosos. Un gran

- Gustavo Leyton -

restaurante Friday’s.

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y su proximidad con una cerca erigida con rieles de tren, la cual fenecía en el mar. Hicieron el amor en el asiento postrero del vehículo y se fundieron en un abrazo candoroso, bajo el cielo crepuscular. Horas después, Pedro se aproximó al domicilio de Penélope, emplazado a un costado del Bulevar Agua Caliente, una vía interna de la ciudad. Le prometió que volvería a Tijuana y se despidió de ella con un beso impetuoso. Atravesó la ciudad por avenidas silenciosas y negocios empobrecidos. Hernández llegó a su barrio en la languidez matutina. Aparcó su Toyota en el ruinoso garaje de su hogar. En el antejardín de concreto, esperó la furgoneta de Ramón fumando un Marlboro. Revisó su mochila. No creía olvidar nada. Supuso que el plan de residir en Sacramento sin la Green Card no debería causarle tanto lío, al menos por un tiempo. La furgoneta se estacionó a pocos metros de la vivienda de Hernández, en el arcén de la calle polvorienta. Ramón hizo cambio de luces para avisar de su presencia. Cuando Pedro subió al vehículo desde el portón trasero, se percató que algunos

la efusiva bienvenida de su hermano Roberto, quien lo esperaría con regocijo en un paradero de Sacramento

Gustavo Leyton (Chillán, Chile. 1986) Posee estudios de Licenciatura en Historia y Periodismo en la U. de Concepción. Sus reconocimientos son: Primer lugar, Concurso “Andalucía en el siglo XXII” del Centro Cultural Andaluz (Viña del Mar, Chile. 2015); Finalista, I Certamen Mundial Excelencia Literaria MP Literary Edition (Seattle, EE.UU. 2015); Tercer Lugar, Concurso Literario “Una región con cuento”, Cámara Chilena de la Construcción (CCHC) (Rancagua, 2015); Mención Honrosa, “IV Concurso Microcuentos Lebu en Palabras” (Lebu, 2016); Mención Honrosa, Concurso “Relatos Populares II” (Santiago, 2016). En el primer semestre de 2016, asistió al taller de creación literaria impartido en la Pontificia Universidad Católica de Chile

NARRATIVA

zona de carga. Miró con desconsuelo su barrio humilde y cerró los ojos. Soñó con

- Gustavo Leyton -

muchachos de la graduación dormían apretujados y tapados con frazadas en la

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CROP TOPS Blanca ya no usó muñecas usó esos pedazos de tela sin senos veían el perro las gotas del helado caer hacia la alfombra Sol las gotas de saliva caer de la lengua del perro las niñas comían helado cuando entró el padre de Sol vio-la comiendo helado y vio-al crop top caían las gotas del helado la saliva del perro el sudor de la frente el sustantivo padre

CROP TOPS Blanca no longer used dolls used those pieces of cloth without breasts

POESÍA

- Luz Angélica Solares -

and saw the dog icecream drops falling onto the carpet and Sol saliva droplets falling from the dog’s tongue

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the girls were eating icecream when Sol papa’s came saw-her eating ice cream and saw-it the crop top and fell ice cream drops dog saliva sweat of the brow the noun “papa”

Luz Angélica Solares

Tijuana BC México / anyelicux@gmail.com


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VERSADAS: CICLO DE LECTURAS ESPACIO DE DIFUSIÓN Y DIÁLOGO

VERSADAS es un Ciclo de Literatura de Mujeres que comenzó en septiembre

del 2015, como parte del programa de enfoque de género de Bibliotecas Públicas dependiente de la DIBAM, “Letras en Género”. Se realiza mensualmente en las dependencias de la Biblioteca de Santiago, y ha contado con la participación de escritoras de todo Chile.

El proyecto tiene el objetivo de promover el diálogo y perspectiva de mujeres,

a través de las propias voces de artistas de trayectoria y emergentes , cuya visión permitiría abrir los espacios de discusión sobre temáticas de identidad representatividad y género. Para ampliar más las ideas en torno a Versadas,

Margarita Bustos Castillo, co-directora del Ciclo Versadas (junto a Carla Valdés del Río,) nos responde las siguientes preguntas:

¿Cómo surge la idea de generar un ciclo que difunda y promueva la escritura hecha por mujeres? En Santiago podemos enterarnos semanalmente de la organización y realización

de Lecturas Poéticas en espacios institucionales, bares, etc. donde en su mayoría leen y comparten fragmentos de sus producciones poéticas escritores varones, y en un porcentaje menor escritoras. Varias de estas lecturas “aparentemente mixtas” presentan por ejemplo a 5 varones y a una mujer o a 7 y 2 respectivmente, etc. Esta disparidad de género llevado a estadísticas se ve aminorada por esfuerzos realizados generalmente por mujeres que organizan lecturas poéticas para difundir el trabajo literario de nuestro género; sin embargo, algunos de estos ciclos son breves en su duración o no contemplam dentro de sus objetivos visibilizar las producciones poéticas con perspectiva sexo-genérica. Por estos motivos es que surge el Proyecto de creación/organización del Ciclo de Literatura de Mujeres: Versadas.

ENTREVISTA - Ciclo Versadas -

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Revista Mal de Ojo

Buscamos difundir la literatura (poesía y microficción) de mujeres que creen desde una perspectiva sexo-genérica (consciente) o cuyas obras dialogen con representaciones o problemáticas de la(s) mujer(es).

¿De qué manera este espacio contribuye al desarrollo de un pensamiento crítico en cuestiones de género?

Consideramos que al generar un espacio sistemático de encuentro (mensual)

entre escritoras consagradas y emergentes de diferentes generaciones, estéticas literarias y regiones, posibilitamos el conocimiento, diálogo y reflexión entre ellas y el público que asiste sistemáticamente a éstas. Apoyando la creación de nuevas audiencias que escuchen y lean a poetas nacionales. Contribuyendo al diálogo y a la generación de nuevos imaginarios (sociales, estéticos, geografías del cuerpo, etc.) Además, mensualmente rendimos un homenaje a una de las poetas o narradoras chilenas que trascendieron por su obra y la crítica literaria (Gabriela Mistral, María Luisa Bombal, Marta Brunet, Stella Díaz Varín, entre otras) trayéndolas al presente

ENTREVISTA - Ciclo Versadas -

y articulando la posibilidad de releerlas y repensar sus textos.

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A su parecer y tras la experiencia de esta actividad ¿Cuáles son las temáticas, ideas o pensamientos que desarrollan hoy en día las escritoras chilenas?

No nos atreveríamos a realizar una clasificación o juicios totalizantes, ya que

el Ciclo de lecturas no contempla a las poetas o escritoras de microficción que crea, publican, pero no participan de la lectura de sus producciones o aún no les hemos podido invitar porque se encuentran en regiones distantes de esta loca geografía (anhelamos poder convocarlas en un futuro). Las temáticas que hemos escuchado y leído a través de Versadas construyen representaciones de una mujer fragmentada, dialogan con los yoes propios de la modernidad, intentan representarse como sujetas


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concientes y no objetuales desde el lenguaje, construyen un lenguaje concientes de su marca patriarcal y por ende de/constructivo, sitúan a la mujer en la ciudad como productora de cultura, a la sujeto social callejera y rebelde, a la mujer que indaga en su(s) genealogía(s). También hemos escuchado y leído a poetas que por medio de la representación de un yo fisurado se sumergen en el abismo de la palabra y los significantes; poetas y escritoras que representan desde la memoria social, otras desde la memoria personal. Algunas desde el erotismo buscan nuevos lugares del deseo, comprendiendo el cuerpo como un espacio para reescribir(se). Ufff, diversas temáticas y repreentaciones literarias.

¿Qué se nos viene este año 2017 para el Ciclo Versadas?

Este año hemos ideado complementar el Ciclo de Literatura de Mujeres que

realizamos mensualmente (comenzará en marzo y terminará en diciembre de 2017) con un conversatorio en donde se invitará a cuatro escritoras consagradas y una investigadora (académica afín al área de Género) para dialogar en un lenguaje También realizaremos un Club de Lectura, para ello

seleccionamos poemas y

algunas microficciones de las escritoras participantes en el Ciclo Versadas 20162017. La difusión para la inscripción al Club de Lectura se llevará a cabo por redes sociales: Página web www.versadas.cl , www.letrasengenero.cl, Facebook, twitter.

www.versadas.cl Para más información:

www.letrasengenero.cl

ENTREVISTA - Ciclo Versadas -

ameno y decodificable por la heterogeneidad del Público asistente a la BDS.

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Sin variante como vacilante con el ojo chueco y tiritando mirando lo mismo pero cambiando enseñar confundiendo y poner stop las letras rojas de Ovalle sangriento y tú, lastimada cojeando a medias a porque sí con penita de cabra chica de qué para qué todo puede ser una broma eso del plan cuadrante

Testimonio N° 11 saliendo

de las fotos pa’l calendario

luego de bailar camuflado en

la sonrisita de tu marido

la medioluna de

Ovalle

el no rayar las paredes son árboles, flaquita, árboles humo, alcohol, karaoke, rock algo pa’ la mente

POESÍA

- David Santos Arrieta-

un abrazo porque sí

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apagar la tele porque sí así está mejor, escondidos como en la escuela pero de verdad.-

David Santos Arrieta Poeta de Monte Patria, IV región, Chile. Estos poemas son un adelanto de su próxima publicación “La tierra en la lengua: Testimonios Encontrados”, obra que rescata la poética en el habla común del territorio del norte chico. Su anterior libro se puede ver en el siguiente enlace https://issuu.com/lagartija_ediciones/docs/los_llantos_de_la_a__a__uca


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Testimonio N° 14 sobre lo que dijo el Caca* que desarmábamos la carpa.

por allá por

Nuevo Aurora el día

No por mucho caminar se aminoran los gritos, la deuda está en la sangre, el río fluye arrítmico, tú sabes, son esas porquerías que oculta doña poesía. Serás Lagartija el temblor ante las miradas, siempre hay miedo, los niños gritan, eso es todo. De poco sirve tener girasoles plásticos o hacer globos con el chicle ya nadie cree en eso de inflar la lengua hasta reventarla de nada vale traer balas en el bolso si sólo con las uñas puedes abrir todas las puertas. Las chicas no dejarán nunca de chorrear no es la psicología lo que engrandece al hombre es la astucia, la soberbia el mundo es de los vivos y qué de quien empuja para pasar primero mientras tú serás Lagartija débil y todo, tartamudo y todo.

- David Santos Arrieta-

el pobre seguirá levantando su cartel

*El Caca se crió en un circo gay rodeado de semen hasta que a los ochos

POESÍA

Sinceramente, prefiero escribir un verso que esperar otra violación.-

años brindó por su primera violación, el resto ha sido romper el estupor.

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“utilizar al arte como herramienta de libre expresión, meditativa, liberadora, reflexiva y creadora.” maria francis de agosto

ILUSTRACIÓN -

- María Francis de Agosto

artista visual

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Artista autodidacta, con 5 años de trayectoria. Desarrolla su trabajo en lo visual, poético, musical y plástico; siendo este último, el que le ha permitido realizar exposiciones: colección ‘’Seres- In Mundos’’ en la Galeria estación Cielo abierto (2013), Instituto profesional Los Lagos (2013) Espacio Cultural El Arrayán (2014), Escuela de arquitectura de la universidad Federico Santa Maria (2014), Sala Rubén Dario, Universidad de Valparaíso (2015,) participando además, en varias exposiciones colectivas como ‘’Erotiismo ilustrado” y “¿El trabajo dignifica?” de la Agrupación Abierta plataforma cultural, “Alturas” Homenaje ilustrado a la obra de René Olivares y “La educación Shilena” en galería La Loba, entre otras. La ciudad de Valparaíso, donde vive y trabaja los últimos años, ha sido escenario de estas y diversas exposiciones de la artista, donde además ha realizado Talleres de Arte libre, en varias instituciones, como DUOC UC de Valparaíso, Univerisdad Santo Tomàs,, Universidad Andrés Bello, AIEP, Universidad Arturo Prat y en diversos eventos, ferias y espacios de encuentro sociales y familiares, promoviendo el uso del arte como medio de expresión y comunión. Actualmente se encuentra editando un poemario recopilatorio de sus poesías escritas y gráficas, y trabajando en una nueva serie de dibujos más conscientes.

Para conocer más: https://www.facebook.com/mariadeagosto/?fref=ts Mariafrancisdeagosto@gmail.com


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ILUSTRACIÓN

- María Francis de Agosto

“He trabajado el conocimiento de mi misma a través de mi obra, y así también el conocimiento de las emociones humanas, en ciertas obras abordo temáticas sociales como la salud, la consciencia, la dignidad, la educación, y pretendo promover un mensaje alentando la evolución de nuestra especie. Me parece que el arte es importantísimo para nuestro desarrollo social si se emplea con la consciencia y la sabiduría respectiva.”

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Otro de mis fetiches a la hora de cachar es filmar el primer plano de la caída de mi leche desde la papa de la flaca tras venirme en la pose del perro. Revisando mi carpeta caleta de la laptop, poseo de una breve colección de 7 vulvas que he amado hasta la depresión. Deben ser tus mujeres porque de lo contrario no te dejarían filmar tan conchudamente (con las otras oculto mi cámara entre los libros). Cuatro de mis ex se tapan cuando

PORNOSTAR

poncho su rostro de placer y cansancio, pero igual las tengo en otros videos. Me produce nostalgia, pero pajearse viéndose uno mismo como pornostar es lo más placentero que hay, pruébenlo, te vienes en wan

Quiero dormir dentro tu cuerpo esta noche recorrerlo caminando posarme sobre tus senos sentarme en tus pezones y divisar a lo

NARRATIVA

- Gonzalo del Rosario -

alto cómo se mueve tu abdomen al respirar o deslizarme para

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TU CUERPO

abrazarlos lamerlos correr hacia tu ombligo pisando za cama de agua que es tu pancita donde me deslizo de pecho perdiendo mi cabeza en la selva ochentera donde soy el jefe de la tribu que le rinde tributo a tus labios danzando alrededor como el único percusionista chamánico de tu clítoris el que cocina los más crudos brebajes lingüísticos y se baña en la alberca con sangrada cada mes cuando soy feliz dentro de ti como esta noche.

Gonzalo del Rosario Trujillo-Perú-1986. Periodista cultural y docente de Literatura. Es autor de los libros de narrativa breve Cuentos pa’ kemarse (2008), Losocialystones (2010) y Mishky Stories (2011), así como de la novela corta Ven ten mi muerte (2012). Integró el híbrido cine-literario Tv-out (2009); y seleccionó a los autores de la antología Sobrevolando (2014) que publicó con su editorial 9 Monstruos. Los textos presentados en esta edición son parte de Singles del libro inédito: 69 textículos/pajas


Enero 2017

LOS VASOS VACIOS Lo único que queda luego del éxtasis es solo el testigo de nuevos desenfrenos en la orilla de un extremo sondean los impulsos acallados los vasos mueren en las calles las horas muertas en silencio esperan el velorio del amanecer.

CERTEZA A veces intuyo más de lo que vale la realidad y la realidad exhibe por un poco de valor

1992- Zapala, Provincia del Neuquén, Argentina. “Leo desde que estoy en jardín, es mi principal pasatiempo. También me gusta el periodismo y la música como la filosofía. He intentado recibirme de varias cosas pero siempre caigo en la manía de tan solo escribir y seguir leyendo. Tengo grandes aspiraciones como persona, creo que es posible una Revolución en Latinoamérica para cambiar a la sociedad de raíz. Soy una persona que gusta de ir a la biblioteca y leer al aire libre. Siento culpa si dejo de leer un libro, en especial si es algo referido al Marxismo o al Trotskismo. La Literatura me ha procurado grandes momentos en mi vida aunque nunca gane nada por ella. La vida y la rebelión, como la belleza y la búsqueda de la verdad, son mis pasiones. Tengo un Blog en Tumblr: Qazpa Quizas”.

POESÍA

Marco Peralta

- Marco Peralta -

lo estrictamente fundamental.

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Revista Mal de Ojo

DESNÓDULO DE ABISMO

te acuerdas noctívaga de constelaciones sin mácula te haces nódulo de abismo entre lares cópulas desatadas te sigues a ti misma por el ponto marseúnte del polo cártago te frolas unerme a los cuatro ventos que terzan mi arquimano a tu orión mas tú sabes bien que yo sé que nada de esto sabe igual que tú cuando te sabes

POESÍA

- Leonardo Díaz -

desnuda

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(Ciudad de México, 23 años) Estudiante de la licenciatura en Lengua y Literatura Modernas Francesas en la Universidad Nacional Autónoma de México, con especialización en traducción.

Leonardo Díaz


Enero 2017

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Revista Mal de Ojo

MAL DE OJO Lente de lector

Derechos exclusivos de sus autores ©Todos los autores Gráfica y diseño © IsabelGuerrero Santiago de Chile Agradecemos a todas las personas que colaboraron en este número:

REVISTA LITERARIA MAL DE OJO

Jorge García Prieto, Gabriel José Vale, Gustavo Iguiñez, Emilio Solís, Gustavo Leyton, Luz Angélica Solares, Margarita Bustos, David Santos Arrieta, Gonzalo del Rosario, Marco Peralta, Leonardo Díaz y María Francis de Agosto.

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Visuales del número: © María Francis de Agosto. Próximo número: Mayo 2017 Envía tu colaboración a:

colaboraciones@revistamaldeojo.cl

Lente de Lector: I Luv Jah. Imagen de Gonzalo Santander. http://puntoguion.tumblr.com/ Si deseas una copia impresa del número: http://revistamaldeojo.cl Correo electrónico:

colaboraciones@revistamaldeojo.cl

Teléfono: (56) 9-97844084

Difusión cultural

MaldeOjoNumero28.Enero2017  

Publicación número 28 de Revista Mal de Ojo. Envía tu obra a colaboraciones@revistamaldeojo.cl o visita nuestra página www.revistamaldeojo.c...

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