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N ov i e m b re 20 1 3

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publicación mensual

M et ro s c u a d ra d o s Xa l a p a

EL HÉROE DE NACOZARI DE FRANCISCO EPPENS Por Raúl Maldonado Sánchez

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año 1

# 06

EN CONCRETO CON Guillermo Fox Rivera


El monumento a La Revolución Mexicana Por Maribel Hernández Quirino

De aquella gran División del Norte sólo unos cuantos quedamos ya, subiendo sierras, bajando montes, buscando siempre con quién pelear. Ya llegó, ya está aquí, Pancho Villa con su gente, con sus Dorados valientes, que por él han de morir.

E

l palacio de Lecumberri, el manicomio de la Castañeda y el Palacio Legislativo Federal son algunas de las muchas joyas arquitectónicas construidas en el régimen porfirista, y no sólo eso, sino también mandados a construir por el mismo personaje: Porfirio Díaz. El Palacio Legislativo Federal fue una obra inconclusa debido a que tenían encima la Revolución Mexicana (1910), el diseño arquitectónico del recinto estaba a cargo del francés Èmile Bernard, éste, a la estructura del edificio, estableció una enorme cúpula y un conjunto escultórico de columnas, que además tenían cierto simbolismo, tales como la paz, la ley, la elocuencia, la fuerza y la verdad. Mas irónicamente, dichos símbolos eran los menos notables en la República Mexicana, de ahí que tenían encima la Revolución. Una de las primeras luchas contra el régimen porfirista la inició Francisco I. Madero, desde principios de 1900, a este mismo tiempo, otro personaje también hacia de las suyas con el mismo fin: Doroteo Arango Arámbula, mejor conocido como Francisco Villa o El Centauro del Norte. Del primer personaje mencionado, a decir verdad de muchos historiadores y especialistas en el tema, su lucha no fue por el bien del campesinado, sino para sí mismo y sus allegados. Por su parte, a Pancho Villa se le retrata como un jinete infatigable, de buena presencia —a excepción de sus raptos de cólera—, de él agregan más: «Odiaba con encono a los hacendados y apreciaba el valor y la lealtad como virtudes cardinales. Era decidido y poseía una inagotable energía, No fumaba ni bebía, pero era extremadamente mujeriego. Tenía una inteligencia aguda, pero escasamente cultivada» (Pedro Salmerón). Pese a lo que opinen los historiadores sobre las causas que orillaron a Madero para iniciar la guerra civil, que también así era conocida la Revolución, Villa lo admiraba: «Este hombre es un rico que pelea por el bien de los hombres. Yo lo veo chico de cuerpo, pero creo que es muy grande su alma. Si fueran como él todos los ricos y poderosos de México, nadie tendría que pelear y los sufrimientos de los pobres no existirían, pues entonces todos estaríamos cumpliendo con nuestro deber», por lo que se aprecia, siempre habrá diferentes puntos de vista, mas el personaje en cuestión sacó del mapa a don Porfirio. Desde 1911 Madero comenzó a ser presidente, cargo que culminó en 1913 debido al Golpe de Estado encabezado por Victoriano Huerta. Por consiguiente, éste tomó la presidencia, la cual al verse desacierta, llena de irregularidades, salieron otros rivales en su contra, tales como Pancho Villa y Emiliano Zapata, uno del norte y otro del sur del país; ambos personajes consagrados como jefes de la Revolución. Luchas y más luchas las que se vivieron durante la Revolución Mexicana, durante esta etapa hubo mucha muerte, causada tanto por balazos como de hambre. Sí, la hambruna fue otra característica lastimosa para la población en general. Después de 1915, apuntan críticos, empezó una situación diferente, pues las cosechas eran pocas y el valor de la moneda comenzaba a devaluarse, entonces el hambre crecía. Derrotado Huerta en 1914, en 1915, entre guerra de villistas y constitucionalistas, el sustento cotidiano era camote cosido con leche y era la gente más humilde la que sufría. Después de la caída de Huerta, el país presentó un trastorno económico, tanto que se vieron en la necesidad de racionar la comida, así

que mucha gente civil se unió a las tropas no ya por convicción patriótica, sino porque preferían morir de un balazo que de hambre. No tan sólo la hambruna afectó a la sociedad mexicana, también lo hizo la enfermedad; la falta de higiene entre los revolucionarios provocó tifo, tuberculosis, así como la influenza española; males que acabaron casi con familias enteras. La Revolución Mexicana fue un movimiento brutal de mucho sufrimiento.


Foto: Rodrigo González Olivares

En reconocimiento a esa lucha agónica, en 1933 el arquitecto mexicano Carlos Obregón Santacilia presentó un nuevo proyecto para retormar la edificación inconclusa porfirista: el Palacio Legislativo. Cuya idea era crear un monumento como homenaje a esos personajes que vivieron esa etapa, se trataba de una propuesta original, mas no como esos festejos que se realizan cada año con el tradicional desfile, donde muchas veces los contingentes

lo conforman entes que quizá no tengan la menor idea de la Revolución en su sentido más estricto. Es así como nació el Monumento a la Revolución Mexicana; el Art Deco es el estilo que caracteriza a tan emblemática construcción que, quizá, en las mañanas al caerle los primeros rayos del sol, lo hagan lucir espectacular, hoy en día representa un icono de las luchas sociales, de las que tanta falta le hacen a nuestro país.


LB

INTERIORES

Av. Araucarias 501 | Plaza Araucarias local 6 | CP. 91190 | Xalapa, Veracruz 01(228) 815 8910 | lbinteriores@hotmail.com

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Complementos para un cálido invierno en el hogar

alidez, elegancia y glamour deben ser las claves de la decoración en invierno y es que el hogar debe ser ese perfecto refugio en donde resguardarse de las bajas temperaturas de estos meses. Decorar acorde con el invierno hará que resulte más cálida y acogedora la casa. Un uso adecuado del color puede mejorar el humor en los días sombríos o alejar la melancolía invernal. Decorarla, de acuerdo con las estaciones, también es un modo de evitar que parezca desactualizada. Para conseguirlo, sólo hay que modificar algunos de los detalles de la decoración del hogar para darle un toque más acogedor y familiar sin renunciar al estilo.

blancos combinados con dorado y plata (recuerdan a la nieve y al hielo), a los grises o a los marrones más suaves, por ejemplo. Además, los colores flúor también están muy de moda esta temporada, con colores especiales como los amarillos, rojos, naranjas, rosas, azules, verdes y fucsias combinados con negros fuertes. Estos se pueden aplicar en muebles, cortinas, alfombras, cojines y marcos de fotos; le darán al hogar un toque de personalidad. Dormitorios Para los dormitorios se les puede dar otro rostro a su apariencia simplemente cambiando el edredón, los cojines, poniendo macetas de colores o alfombras originales e incluso rediseñar el cabecero de la cama con papel pintado o vinilos decorativos, tan de moda ahora en estos tiempos. Con la bajada de las temperaturas, los dormitorios cambian completamente de estética. Una opción acertada es elegir colchas o nórdicos en tonos muy neutros y fácilmente combinables, luego se puede dar color en los cojines y almohadones que también son una parte importante de la ropa de cama, aunque sólo con los nórdicos podemos darle mucho protagonismo a la cama. Además, las fundas suelen tener precios más bajos que los edredones o colchas, lo que va a permitir tener varios para que la cama en invierno no sea nada aburrida. Adhesivos de pared

Color El invierno es sin duda alguna la estación en la que mejor podemos “vestir” la casa, de manera que ésta parezca mucho más acogedora y además preparada, para poder resistir el frío, al margen del uso de calefactores. Así pues, el color es una de las primeras cuestiones que se debe tener en cuenta a la hora de cambiar de aires en el hogar durante estos meses. Si bien, los anaranjados, los tonos tierra o los ocres son los colores ideales para el otoño, en el caso del invierno tendremos que apostar tanto por los tonos oscuros como por los claros, ya que la combinación de ambos puede proporcionar un ambiente que genere esa sensación hogareña y que resultará ideal en dicha estación. Los tonos más vivos y llamativos pierden relevancia para otorgar el protagonismo a los

El wallpaper o papel tapiz ha sido muy popular desde los años 60’s, la mayoría de las personas lo adoptan para hacer una pared con un patrón de diseño, para añadir un acento y un poco de personalidad a una habitación. Pero hoy en día, una técnica que requiere menos tiempo y presupuesto son los adhesivos o calcomanías gráficas. Pero no termina ahí, vinilos decorativos con efecto espejo son la tendencia de diseño que comienza a reemplazar el uso de espejos tradicionales. Los adhesivos no sólo son simples de montar, además son fáciles de quitar cuando se decide hacer algo nuevo con la habitación. Con nada más que una esponja húmeda, puede eliminarlos y reemplazarlos. Con estos consejos prácticos y sencillos, nuestro hogar puede convertirse en ese refugio que tanto añoramos en una época reflexiva como lo es el invierno, y así se puede recibir a las visitas que año con año celebran las fiestas más bellas de la temporada.


Tips para escriturar Por Lic. Sergio Alfieri Verón Casazza

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l proceso para escriturar tu casa o departamento tiene dos vertientes que dependen del tipo de operación que estés haciendo. Si compras tu casa al contado y de manera directa con el vendedor, lo primero que debes hacer es acudir con el notario de tu elección, que es la persona facultada para atender las operaciones inmobiliarias. El notario evaluará si la operación está en regla, principalmente para prevenir problemas futuros. Él indicará el procedimiento a seguir para que el trámite sea viable. Por ejemplo, si la propiedad está intestada, habrá que hacer un procedimiento de sucesión. Por otra parte, si adquieres tu vivienda a través de un crédito del Infonavit, Fovissste, banco u otra institucion financiera, el notario no interviene al principio, porque los acreedores hipotecarios verifican que la documentación de la propiedad se encuentren en regla; una vez que la institución considera que puedes seguir adelante, turna el asunto con un notario que se encarga de revisar el expediente para proceder con la firma de la escritura, la cual se plasma en el Protocolo del Notario, donde firman las partes que intervienen para cumplir con los requisitos que exige la ley. Posterior a la firma, hay que realizar los gastos notariales que se generan por la escrituración, siendo éstos:

• Certificado de valor catastral. • Constancia de No Adeudo. • Impuesto de traslado de dominio. • Derechos de Registro Público. • Impuesto Sobre la Renta (en caso de que se genere). • Honorarios. Pero este trámite no concluye con la firma de la escritura, la inscripción de la escritura es tan importante como la primera etapa. Para ello, el notario expide un testimonio, que es una reproducción de la escritura que obra en él Protocolo y se inscribe en el Registro Público de la Propiedad de la Zona Registral correspondiente. Esta institución va a dar publicidad ante terceros, quién es el dueño de una propiedad y si ésta tiene algún gravamen, hipoteca, embargo, decreto expropiatorio, etcétera. Como punto final, una vez inscrito el testimonio en el Registro Público, el notario entregará el testimonio al cliente, en el cual se deben acompañar el o los planos del inmueble, comprobantes de pagos de impuestos y derechos, concluyendo con el proceso de escrituración; con lo cual se le da seguridad y certeza jurídica al usuario del servicio notarial. Twitter: @alfierinot


EDITORIAL

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a historia sólo la pueden hacer los grandes hombres, esos que dejan una huella humana para beneficio de los pueblos. Don Cecilio Villarreal Ruiz fue uno de esos hombres y también fue mi abuelo. Él me enseñó el valor de muchas cosas, pero quizá lo más importante que aprendí de él, fue el amor al trabajo. Mi abuelo es parte de este proyecto editorial que se consolida día a día. Con el corazón en la mano, quiero agradecer a las personas que me ayudaron a pasar por este amargo pasaje. Quisiera rendir, con esta edición, un pequeño tributo a mi abuelo, que Dios lo ilumine hasta su destino celestial y que en paz descanse. Hacia una visión del futuro, en este número, amable lector, podrá disfrutar la obra de un personaje icónico de la arquitectura universal, Norman Foster, quien fuera el último ganador del premio Pritzker del siglo pasado. En Foster podemos hallar el futuro de las tendencias arquitectónicas. Intrépido, arriesgado, original, ecológico y apropiado son los conceptos que lo definen en su producción, es por eso que abrimos un espacio en nuestra revista para este arquitecto del futuro. El próximo 8 de diciembre, en el barrio de El Dique se dará un acontecimiento histórico para los creyentes en la fe guadalupana, lo que en el pasado era conocido como el Santuario de Nuestra Señora de Guadalupe, recibirá protocolariamente la más alta distinción que se le puede hacer a un templo católico, se convertirá en Basílica, por tal motivo nos hemos visto en la necesidad de hacer un reportaje sobre la historia y estructura de esta bella obra mariana. Por último, pero no menos importante, le ofrecemos a nuestros lectores una entrevista con el maestro Guillermo Fox Rivera, director de Proyectos, Construcciones y Mantenimiento de nuestra máxima casa de estudios, la Universidad Veracruzana. Él nos muestra el panorama de la actualidad de esta institución en materia de construcción y mantenimiento, una labor para nada sencilla. Esperemos que sea de su agrado.

Alberto Mora Villarreal

DIRECTORIO DIRECCIÓN GENERAL Alberto Mora Villarreal

FOTOGRAFÍA Alberto Mora Villarreal

DIRECCIÓN EDITORIAL Óscar Torres Lozano

COLABORACIÓN ESPECIAL Armando Ortiz Maribel Hernández Quirino Pablo Cuéllar Díaz Rafael E. Palma Navarra Rodrigo González Olivares Raúl Maldonado Sánchez

La revista M2X es una publicación mensual que se edita en la ciudad de Xalapa. El contenido de los artículos firmados no refleja necesariamente la opinión del cuerpo editorial y se autoriza su reproducción, siempre y cuando se cite la fuente original. Registro y permiso en trámite. Fotos de Internet, páginas: 5, 24, 25, 30, 32.

CONTACTO: larevista.m2@gmail.com | ID 92*808166*2 | 2056112


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E l m o n u m e n to a La Revo l u c i ó n M ex i c a n a

M et ro s c u a d ra d o s Xa l a p a

8 E l H é ro e de Nacozari de Fra n c i s c o E p p e n s

10 La B a sí l i c a de El Dique

20 N o r m a n Fo s te r, e l a rq u i te c to d e l f u t u ro

28 E n c o n c reto c o n G u i l l e r m o Fox R i ve ra

CONTENIDO Complementos para un cálido invierno en el hogar

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Tips para escriturar

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La expo CIHAC 2013

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A quién contratar La importancia del estudio socioeconómico

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Xalapa gráfica

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Xalapa de noche

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El Héroe de Nacozari de Francisco Eppens

Por Raúl Maldonado Sánchez

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asar cerca de murales y otras obras de arte constituye una actividad común en Xalapa, y no podría ser menos: se le tilda desde hace mucho de ciudad cultural; el detalle radica en que no percibimos tales obras y cuando lo hacemos, logramos entender poco de lo que nos transmiten. En efecto, hablo por mí. De niño, cuando me dirigía al centro de la ciudad y debía esperar en la parada para tomar el servicio urbano, siempre me llamaba la atención —bastante diría yo— el mural que se encuentra en Ignacio de la Llave casi esquina para doblar a la arteria que conduce a la carretera a Briones: El Héroe de Nacozari. El autor, Francisco Eppens Helguera, potosino, hijo de madre mexicana y padre suizo-mexicano, se le reconoce por otras muchas obras: murales, esculturas, pinturas de caballete, diseño gráfico, estampillas postales... Sus ideales descansaban en la ideología pergeñada en tiempos de la Revolución Mexicana que se reflejarían a lo largo de toda su obra. Artista heredero de la primera generación de muralistas, Eppens asimila los valores del muralismo mexicano: reafirmación y exaltación indigenista, tendencia marcada anticlerical, ferviente creencia en el progreso industrial y campesino. Recordemos que el muralismo mexicano se considera como el movimiento pictórico más genuino de América latina.

Para que el lector se identifique más con la obra de este artista, huelga decir que a Francisco Eppens se le atribuye el rediseño del actual escudo nacional por órdenes de Gustavo Díaz Ordaz en 1968. Don Francisco poseía una gran versatilidad en toda su obra, pues podía crear tanto pinturas al óleo, grandes murales en mosaicos de vidrio, esculturas de gran envergadura como la ubicada en la ciudad industrial Bruno Pagliai (Tamsa, cerca del Puerto de Veracruz), sin olvidar las obras para colección de particulares ni los timbres postales de gran circulación. La de Xalapa, El Héroe de Nacozari, alude al maquinista Jesús García Corona, quien murió en acto de sacrificio para salvar al pueblo de Nacozari de una explosión de dinamita destinada para la mina, en Sonora, el 7 de noviembre de 1907. La localización del mural, creado en 1958, va acorde con la de la antigua estación de ferrocarriles. Tanto así que sólo basta con dar unos pasos para encontrarnos con un ejemplar de máquina ferroviaria con un busto adelante que menciona al personaje heroico (apenas se nota en el camellón entre la Clínica 66 del IMSS y el Deportivo Ferrocarrilero). En mosaico de vidrio con unas medidas de veintiséis metros de base por tres de altura, Eppens revive al héroe en tanto que hombre desnudo que resguarda del fuego nocivo con la mano derecha y posando la otra mano sobre unas casas, que representa la protección al pueblo de Nacozari. Al extremo derecho aparece un águila aprisionando a la serpiente, lo que simboliza a México, y por tanto la defensa heroica y paternal al pueblo mexicano. Agrego para los que tienen buena memoria, que Jesús García Corona, el héroe de carne y hueso, también se inmortaliza en un viejo corrido conocido como Máquina 501 y reza al inicio (reconocimiento a mi madre por mencionármelo): «Máquina quinientos uno, la que corrió por Sonora, por eso los garroteros el que no suspira, llora». Por fuente electrónica que consulté se recalca que el número de la máquina obedecía al dos y no al quinientos uno; sólo por cuestiones de rima la conocemos tal cual. El oído también tiene sus caprichos.


Es menester mencionar que las obras más celebres de Eppens se encuentran en la UNAM: La vida, la muerte, el mestizaje y los cuatro elementos ubicada en la Facultad de Medicina y La superación del hombre en la facultad de Odontología. La primera encarna toda una iconografía prehispánica que entrelaza a Tláloc con caracoles y demás seres acuáticos, aves e insectos voladores, senos caídos que aluden a la madre tierra y llamas de soles de los mayas, el reciclo de la vida que figura la mazorca: el primer ser humano. La segunda, La superación del hombre, la inteligencia se figura por la flama en la cabeza, el cuerpo cual tronco de árbol enraizado a la tierra sugiere el deseo de superación, el águila y la serpiente figuran la contradicción entre materia y espíritu. Águila y serpiente, seductora relación constante en la obra del potosino. En el libro de Ramón Valdiosera Berman, Francisco Eppens, se nos enlista cronológicamente la obra completa del artista, cuyas primeras obras datan desde 1928. Todo bien. Lo lamentable, para mi sorpresa consistió que en la lista El Héroe de Nacozari tiene una nota entre paréntesis: «En deterioro». No es para menos. El libro data del año 1988 y ya relucían los defectos. Cabe mencionar que el mural ya ha tenido restauraciones, pero no han sido suficientes. Ah, tiempo despiadado. ¿En dónde quedó el movimiento Adopta una obra de arte? Cierto que el mural se encuentra a una altura vulnerable en la cual un raspón, un golpe o un descuido contribuyen a mermar la obra. Alguna vez, por los años noventa, le endilgaron un aro de baloncesto para echar la cáscara, pues la banqueta se presta para la veintiuna. ¿Se podría apreciar del arte por ósmosis deportiva? Todo esto sin mencionar la exposición al sol y la inexistente protección de la inclemente lluvia. Y, el último nocivo elemento, el mayor: la indiferencia de los xalapeños. No entraré en reproches porque todos nos sentimos aludidos. ¿Hay posibilidades de rescate y de conservación? Agradezcamos que nuestra señora presidenta no le ha hincado el diente y quiera mandar a construir unos locales comerciales de caché o para fayuqueros (el chiste es que le deje dinero). Si acaso podemos actuar, a buen tiempo estamos. Basta con tener la iniciativa y gestar un programa para sufragar a los involucrados en la restauración a través de la iniciativa privada con miras culturales, quizás alguna institución de gobierno que quiera preciarse de culta. Saber. Lo que sí he notado es la indignación y rechazo estético, exacerbado, de beatería estéril de muchos xalapeños sobre los nuevos lienzos del Jaúregui. ¿Y de los antiguos se han preocupado? Esta es nuestra oportunidad para ya no darnos golpes de pecho y gestionar la mejora, pero antes de que sea demasiado tarde.

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La Basílica de El Dique Xalapa en el corazón de María

Por Óscar Torres Lozano

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«¿No estoy yo aquí que soy tu madre?»

engo en mente un relato que mi padre me contaba cuando yo era niño: en el barrio de El Dique, exactamente donde ahora se encuentra la Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe, se habilitó un bar, donde los parroquianos se divertían tomando licor y bailando con los ritmos de moda de aquella época. La fama de los habitantes de este barrio era temible, siempre se han caracterizado por ser buenos en el fútbol y los golpes, regularmente, cuando una de estas actividades terminaba, la otra se hacía presente. Así fue que un día, motivados por los efectos del alcohol, se inició una gresca tan fuerte que tuvieron que clausurar el lugar. A mi padre le gustaba terminar el relato diciendo que, después de la tormenta, Dios aparece para dar consuelo, y los vecinos del barrio, movidos por el amor de Dios, iniciaron la construcción de un templo como recordatorio que el Señor está por encima del hombre, que El Dique, ese barrio bravo tan afamado en nuestra ciudad, necesitaba una figura positiva, así que tomaron como estandarte para esta labor espiritual a la Madre de Dios, la Virgen de Guadalupe. Tuvieron que pasar muchos años para que me dispusiera a investigar sobre este hecho, hay mucho de verdad, aunque con el paso de los años, se ha ido enriqueciendo como toda historia que se trasmite a través de las generaciones, lo importante es que en este lugar se inició una tradición, un testimonio de fe para la comunidad católica del sureste del país. Hoy, los vecinos del barrio de El Dique están de fiesta, ese templo que ha movido a una ciudad entera, a un estado, a una región y que, de igual forma, ha movido a mucha gente, actualmente ostenta el título más importante que puede alcanzar un templo católico, el ser llamada Basílica. El peregrinar de un templo

Todo inicia en el año 1910, en los albores de la Revolución Mexicana; una familia xalapeña de apellido Cerdán construye una capilla para uso familiar en sus terrenos, la Capilla de Santa Bárbara, pero en los años de la persecución religiosa (1931-1932), el templo mencionado es cerrado, como todos los demás templos católicos, hay que resaltar que para esas fechas, esta capilla empezó a tener culto público. Al pasar de los años, aquella capilla, que alguna vez fue motivo de veneración a Dios, cambia radicalmente el giro, y pasa a ser salón de bailes, centro de vicios y el teatro Minerva. Es singular esta historia, no cabe duda que, para muchos, sorprende sin lugar a dudas el conocer la vida de esta Basílica, pero, como el católico piensa, Dios es redentor. Y esta redención también la goza esta iglesia, es por ello que después de esta etapa oscura, en 1949, durante el gobierno de Ángel Carvajal, un grupo de católicos vecinos del barrio de El Dique, encabezados por el señor Jorge Barklay, solicitaron la apertura de esa capilla que la familia Cerdán construyera a inicio del siglo, y que en ella se tuviera culto público nuevamente. Es así que durante el arzobispado de Mons. Manuel Pío López y Estrada, el gobernador Ángel Carvajal entregó las llaves del templo al  Pbro. Juan Manuel Martín del Campo, quien, acompañado por un grupo de católicos, toma posesión de la pequeña capilla. Al ser reabierta la capilla, los católicos le cambian el nombre y le dan el de Nuestra Señora de Guadalupe, por encontrarse el templo construido sobre un cerrito.


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El 11 de diciembre de 1957 es la fecha en que el padre Martín del Campo erige esta capilla y la promueve como santuario el 8 de diciembre de 1963. Es importante anotar que este templo, en este año celebrará su aniversario número 50, sus bodas de oro, y lo festejará en grande, pues ahora lo hará como Basílica. La Basílica de El Dique es un coloso que, fiel de las tradiciones católicas y mexicanas, custodia desde lo alto de un cerrito a la feligresía xalapeña. Por supuesto que es un referente de la ciudad, una obra que realza la belleza de un pueblo que se asentó en las faldas del quinto cerro, el Macuiltépetl, y que ve crecer a su ciudad día con día. De santuario a basílica Quizá para la mayoría de nosotros, que no estamos familiarizados con los procedimientos eclesiásticos, no sabemos cómo se realiza la elevación de un templo a basílica, de antemano son muchos los lineamientos que se deben llevar a cabo, así que, el equipo editorial de la Revista M2X se dio a la tarea de buscar al responsable de esta labor y acudimos a la nueva Basílica, y como preguntando se llega a Roma, esta empresa nos llevó con el Pbro. Gilberto Suárez Rebolledo, rector de la Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe y vicario general de la Arquidiócesis de Xalapa, quien amablemente nos concedió una entrevista. El padre Gilberto ha estado al frente de esta iglesia desde hace cuatro años, y nos comentó que una de las tareas que se debía desarrollar, era el trabajo pastoral. «Hablar del trabajo pastoral significa la labor evangelizadora; cada parroquia tiene su característica especial. La de aquí es obvia: la imagen de la Virgen de Guadalupe. Con ella se trata de difundir y transmitir los valores que esa imagen proyecta: la piedad, la espiritualidad, la devoción, la evangelización de la misma virgen de Guadalupe. Por sí misma, la imagen es evangelizadora. Su presencia en el ayate ya es un icono de anuncio evangélico», y es con este principio como inicia un proceso por demás complejo y largo. A principios del año pasado —comenta el padre Gilberto—, empezó a rondar por mi cabeza el poder elevar este santuario como basílica, me informé, visité la Basílica de Guadalupe de la ciudad de México, empecé a meter las narices aquí y allá, y me di cuenta que el otorgamiento del título lo hace el Santo Padre, y me dije esto son ligas mayores, entonces empecé a investigar cuáles eran los requisitos». El padre hace mención de un documento, el Dommun ecclesia, que trata de los requisitos y de los privilegios que se tiene que vivir en una basílica. Este documento, en su apartado de requisitos, se conforma con una batería de 475 preguntas que hay que contestar y enviar a la Santa Sede. Uno de los requisitos es el de la historia, el respaldo histórico del lugar, el documento solicitaba una incidencia histórica en el pueblo «y ahí fue donde dije, 50 años no es cualquier cosa, además son 50 años de una gran tradición de fe en nuestra Señora de Guadalupe. Con esto cubrimos el respaldo histórico» remarcó el padre Gilberto. El proceso es un largo camino que pone a prueba la entereza de los que quieren llevar a cabo esta labor, el párroco que inicia esta empresa tiene que estar en estrecha comunicación, primero con el encargado de la arquidiócesis, en este caso en particular con Mons. Hipólito Reyes Larios, y con el arzobispado; se debe tener, para elevar a Basílica, el visto bueno de la Conferencia del Episcopado Mexicano, es decir, a todos los obispos de México se le pone a consideración la solicitud, entonces se envía el material al Episcopado, y así se hizo. Pero el camino como ya se mencionó antes, es largo y tiene sus trabas: «El arzobispo, por el cargo que tiene en la Conferencia —nos relata el padre Gilberto— tiene que visitar una vez al año Roma, El Vaticano, entonces aprovechando el viaje se metió la solicitud, pero cuál fue nuestra sorpresa a nivel mundial: renunció el Papa Benedicto XVI, entonces todo se vino abajo». La historia todos la conocemos, la renuncia de un Papa no es muy común y fue ampliamente narrado por los medios de comunicación internacionales, máxime que quien toma su lugar fuera el primer americano en tomar el Trono de San Pedro, el Papa Francisco.

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Entonces nuevamente se insiste en este tema, presenta la solicitud una vez más en el pleno y el Cardenal de Guadalajara pide la votación; fue unánime se emite el documento e inmediatamente va a Roma, «en Mayo metimos el documento… yo no lo sabía, ahora lo sé, se emite por parte de la Doctrina de la Fe de los Sacramentos el documento el 6 de agosto, en la Fiesta de la Transfiguración del Señor la aprobación de nuestra solicitud y nos lo hacen saber el jueves 5 de septiembre, por fin se había erigido este Santuario de la Ciudad de Xalapa, Veracruz, como Basílica». El próximo domingo 8 de diciembre a las 7 de la noche vendrá el representante del Papa, el Nuncio Apostólico, a presidir la misa y a elevar este santuario a Basílica, la rosa más sagrada de la Ciudad de las Flores. La Basílica y su simbolismo En la doctrina católica todo es simbólico, no es gratuito que en cada celebración de la eucaristía se representen los momentos más importantes de la vida y pasión de Cristo. No hay nada que no tenga una carga simbólica para la iglesia católica y eso no escapa a sus edificaciones. Todo tiene su lugar y su simbolismo y eso no escapa a la Nueva Basílica de El Dique, puesto que desde su entrada, el visitante se puede envolver con los elementos significativos de un templo mariano. El arquitecto responsable del proyecto para la edificación de esta basílica fue Fray Gabriel Chávez de la Mora, quien tuvo la oportunidad de trabajar en colaboración con Pedro Ramírez para edificar la Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe en la ciudad de México. En la Basílica de El Dique dispuso un programa enfocado en resaltar los elementos arquitectónicos con una carga simbólica importante, porque, desde que uno asciende por las escaleras de la Basílica, se puede apreciar en las jardineras unas formas poco convencionales, éstas representan las huellas del huarache de San Juan Diego, la segunda es, lo que nosotros llamamos, el doblés de la pierna hincada. Ya dentro del inmueble se observan unos preciosos vitrales. En ellos se plasman el pasaje del encuentro de Juan Diego con la Virgen de Guadalupe en el Cerro del Tepeyac con sus elementos: los pájaros, los nopales, los magueyes, el sol precisamente, que no solamente simboliza la madrugada, también es la simbología del verdadero Dios. En el techo se presenta una especie de escalones, que son los destellos de María de Guadalupe. La parte de la cúpula, con esas enormes trabes en forma de manos entrelazadas, que son las manos de María Orante, y del presbiterio hacia la parte de enfrente, hay un triángulo que representa la Santísima Trinidad. El ábside, que es la parte posterior del altar mayor de toda iglesia, tiene un retablo de madera; éste representa dos cosas, el ayate burdo del indio Juan Diego y el peregrinar, esos cuadros en alto relieve, tiene la intensión de significar el peregrinar de tantos y tantos fieles hacia el encuentro con María, quien a su vez los lleva al encuentro con Cristo. La primera figura que se encuentra en el ábside, en el centro para ser precisos, es el de Cristo, a su izquierda se encuentra la imagen de Nuestra Señora de Guadalupe, y a su derecha la de San Juan Diego. La estructura del templo y las bancas están colocadas en forma de anfiteatro, todo dirigido hacia el centro, hacia la centralidad, hacia el presbiterio, donde está el altar y en la techumbre de la fachada vemos unas letras con la frase tan significativa para la fe mariana dichas por San Juan Diego, en la voz de María: «¿No estoy yo aquí que soy tu madre?». Por supuesto que la cruz que se encuentra afuera tiene la significación de la salvación. El sagrario, que es una parte importantísima de cualquier iglesia católica, tiene la forma de un canasto judío, y en el ábside del sagrario, también se utilizó el recurso del retablo, simbolizando, en este caso, la Última Cena con trece cruces, una de ella se ve alejada de las demás, la cruz de Judas y su traición a Jesús, pero que después, según la tradición católica, llega Matías en su lugar. Dentro del templo, en la nave central se encuentran de la misma manera y repartidas a lo largo del templo doce cruces, símbolo del apostolado.


Cada vez que un templo va a ser dedicado, estas doce cruces deben representarse. Aquí están puestos también en las columnas, en la parte del ábside y en el presbiterio. La Basílica del Dique cuenta con siete puertas, símbolo de totalidad, de plenitud, de eternidad. El número siete tiene una carga muy fuerte dentro de la simbología religiosa católica y en las escrituras, y no podía faltar en esta obra mariana. En la Capilla de la Resurrección también se representa a la Virgen de Guadalupe, cuenta con un retablo y en la parte de los lados de las criptas están dos figuras de mármol, que tienen la figura de María Orante, esa María que pide por todos los que están descansando en esta Basílica y por su eterno descanso. Además hay una imagen de Jesús Resucitado, de ahí su nombre: la Capilla de la Resurrección. Por el momento esta capilla está inconclusa, porque los trabajos se han ido realizando poco a poco. Se tiene destinada para cuatro mil nichos, de los que aproximadamente están hechos unos 400, y ocupados prácticamente en su totalidad, ya gran parte de los nichos están ocupados. La labor para elevar este templo a basílica no fue fácil, se requirió de muchos esfuerzos de muchísima gente, el padre Gilberto nos comentó que se siente muy agradecido con toda la gente que trabajó arduamente, él se dice un eslabón más de esta cadena de logros, pero la comunidad le reconoce su dedicación y empeño.

En un mensaje para la comunidad, el rector de la Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe de la ciudad de Xalapa extiende una felicitación a toda la comunidad y se siente agradecido por tener este honor, que no sólo compete al barrio, «este es el primer círculo de los círculos concéntrico de felicitación —nos explica lleno de orgullo—, es un logro de mucha gente, es una gracia que Dios nos hace a todos, porque la palabra ‘Basílica’ viene de un término griego basileos, que significa rey, y el nombramiento de basílica significa que se está poniendo en medio de un estado, en su capital, en medio de Xalapa a Dios como rey. »Esto es poner a Jesucristo en su soberanía y es decirle a todo el mundo aquí está nuestro rey… es decirle a todos que Xalapa está siendo consagrada a Dios y a nuestra Madre del cielo, esa es la trascendencia de esto, no nada más el po’s qué bonito, dimensionen lo que está ocurriendo, es decirle a nuestra sociedad: en la capital del estado, Dios es rey, Basílica». Hago una extensa felicitación a todos los que laboran en la Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe, en especial a la licenciada María del Carmen Hernández Rojas por la valiosa información que me hizo llegar, así también a la hermana Raquel Hernández Rojas MSCJX por la cátedra de la simbología que tiene este templo, Dios las bendiga.

Pbro. Gilberto Suárez Rebolledo Rector de la Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe. Vicario general de la Arquidiócesis de Xalapa.

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La expo CIHAC 2013 La más grande a nivel nacional de la industria de la construcción

Por Ing. Pablo Cuéllar Díaz

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Lugar: Centro Banamex, México, DF. Fecha: del 16 al 19 de octubre de 2013.

sta ocasión estuvimos, el mes pasado, en la exposición más grande en el sector de la construcción, la Expo CIHAC 2013. Para los conocedores de este evento y los que no, esta expo año con año se realiza en el Centro Banamex en la ciudad de México, en el cual, fabricantes y distribuidores de materiales, maquinaria y equipo de construcción se reúnen a presentar sus productos y las novedades que se lanzan al mercado. No podía faltar la asistencia de alumnos y maestros de la Facultad de Ingeniería Civil-Xalapa de la Universidad Veracruzana en un viaje de estudios que tradicionalmente se realiza y en donde los futuros ingenieros civiles se inundan de información y contactos con proveedores, fabricantes y prestadores de servicios que en su vida laboral podrán necesitar, sin lugar a dudas es gratificante esta experiencia para su formación profesional.


Pudimos encontrar expositores que vemos todos los años, como son los proveedores de pisos y azulejos de lujo, de acabados como pinturas, pastas, cancelerías, tubería hidráulica y sanitaria, muebles de baño y fabricantes de muebles en todos los niveles. De igual forma, proveedores de maquinaria ligera y pesada, fabricantes de aceros como son varillas, mallas y ármex, proveedores eléctricos de cables y transformadores. También pudimos observar cómo los expositores siguen promoviendo sus productos que anteriormente han promocionado como los estacionamientos verticales a base de sistema de elevadores, tal cual podemos ver en un conocido restaurante aquí en Xalapa, en la zona de El Tejar.

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CICX Colegio de ingenieros Civiles de Xalapa, A.C.

Los vehículos de trabajo se hicieron presentes con los últimos modelos para el trabajo de la construcción, de igual forma las novedades en muebles de baño de diversas marcas, accesorios para instalaciones eléctricas como son apagadores, contactos y luminarias, estas últimas prácticamente de moderna tecnología desde focos ahorradores para residencias, alumbrado público, luminarias a base de tecnología LED, con la cual cualquier edificación puede ahorrar mucho en lo que se refiere a pago de servicio de la Comisión Federal de Electricidad (CFE). La parte bibliográfica no podía faltar; se presentaron varios proveedores de cursos relacionados con el rubro y uno de ellos fue el ingeniero Leopoldo Varela, un ingeniero reconocido a nivel nacional e internacional, especialista en ingeniería de costos y que probablemente el próximo año esté en esta bella ciudad de Xalapa, apoyando con algún curso en esa área. Estén pendientes de las siguientes publicaciones.


PATRYHMEX S.A. DE C.V.

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El arquitecto del futuro Por Óscar Torres Lozano

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on Norman Foster se cierra un capítulo importante en la historia de la arquitectura. No es gratuito que éste fuera el último arquitecto del siglo XX premiado por la Fundación Hyatt con la más alta distinción, el Pritzker. Los expertos ven en Foster el futuro del arte de construir, un hombre que pareciera viene del futuro, como en las películas de ciencia ficción, y que con sus obras abre un nuevo panorama en el mundo de la arquitectura. Sin duda alguna es el arquitecto del futuro en un presente de transición, entiende a cabalidad los conceptos básicos de esta ciencia, tal como lo ha expresado en múltiples ocasiones, él sabe que la arquitectura tiene un contexto social muy fuerte. «También se trata del lugar y su espíritu, porque éste tiene mucha influencia a pesar de que no se pueda medir. Se trata también del espacio, de la calidad de vida, de la luz y su dimensión poética, de la relación entre espacio público y privado». Él entiende que el cambio es un factor importante para las ciudades y los pueblos, en su obra se aglutinan los elementos simbólicos con los elementos materiales, sabe muy bien que la arquitectura es la materialización de los sueños y esos conceptos son los que realizan los cambios en el mundo.

«Tecnología es arquitectura, pero arquitectura es también responder a las necesidades de los seres humanos. Esas necesidades son materiales y se pueden medir y cuantificar, y obviamente, hay espacios que responden a necesidades espirituales, que son más difíciles de medir pero también tienen su valor», esta es la meta que Foster se propone como fundamento a su poética, la buena arquitectura es un matrimonio entre arte y tecnología, sentencia el arquitecto nacido en la ciudad de Manchester. Difícil es para todos encasillar la obra de Norman Foster en un concepto; odia que se resuma su producción en la High-Technology, comprende que la mejor arquitectura es aquella que cubre las necesidades de la gente que ocupa esos espacios. Quizá el mejor concepto para definir a este arquitecto es la belleza de lo apropiado, sin que ello reste importancia a otras características dignas de resaltar en su producción: moderna, atrevida, orgánica, equilibrada y, por qué no, única. Este es Norman Foster, un arquitecto que nos trae noticias del futuro, que nos deja, en su obra, un preámbulo para las nuevas generaciones de arquitectos que buscan satisfacer necesidades y mostrar la belleza del género humano.

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Sir Norman

Foster* Premio Pritzker de Arquitectura 1999

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ir Norman Foster, un arquitecto británico de 63 años, ha sido nombrado el Premio Pritzker de Arquitectura del año 1999. Entre los muchos proyectos de Norman Foster y Foster and Partners (su firma de diseño arquitectónico) repartidos en todo el mundo, destaca el aeropuerto más grande del mundo en Hong Kong, el nuevo Gran Patio del Museo Británico y, por supuesto, la creación, en el histórico edificio del Parlamento alemán, del Reichstag de Berlín. Otros grandes proyectos, en distintas fases de diseño o en construcción, incluyen la torre que será sede de Daewoo Electronics en Seúl, Corea, un museo de la prehistoria en las Gorges du Verdon, Francia, un nuevo centro de música regional, prevista para construirse junto al espectacular río de Gateshead, al noreste de Inglaterra, una gran casa de cristal para el nuevo Jardín Botánico Nacional de Gales, un concepto de estaciones de servicio de la empresa petrolera Repsol en España y América latina, además de un nuevo campus universitario en Kuala Lumpur, Malasia. En Londres tiene muchas obras, donde destaca el edificio de Ciencias Biomédico en el Colegio Imperial, unas torres de la sede de Citibank y el Hong Kong and Shanghai Bank, en Canary Wharf; el puente peatonal del Milenio sobre el río Támesis, que forma una nueva ruta entre la catedral de St. Paul y la Galería Tate de Arte Moderno y el Teatro Globe en Bankside. En los Estados Unidos, Foster terminó una nueva ala del Museo Joslyn en Omaha, Nebraska en 1994 y está a punto de concluir, en Palo Alto, California, un centro de investigación de Ciencias Clínicas de la Escuela Médica de la Universidad de Stanford. Como el Premio Pritzker de Arquitectura inicia su tercera década de honrar la gran arquitectura de todo el mundo, Thomas J. Pritzker, presidente de la Fundación Hyatt expresó: «El jurado ha elegido a un arquitecto que se preocupa apasionadamente por el futuro de este planeta, un optimista confeso con una firme creencia en el progreso tecnológico,

que también sabe que la arquitectura es para la gente y de su calidad de vida. Él hace que los edificios no sólo sean cosas del pasado, sino que trabajan para que las personas los utilicen y cree en el proceso de proporcionar una experiencia estimulante». La presentación formal de lo que ha llegado a ser conocido en todo el mundo como el honor más grande en la arquitectura, el Pritzker, se realizó en una ceremonia en Berlín el 7 de junio de 1999. A Sir Norman se le reconoció con un premio en efectivo de 100 mil dólares y una medalla de bronce. Él es el segundo inglés en conseguir el Premio Pritzker, el primero fue el fallecido Sir James Stirling, quien lo obtuvo en 1981, y quien fue el que animara al joven Foster cuando comenzó su carrera a principios de los años sesenta. En el mundo, Norman ha diseñado y construido las torres de oficinas en Tokio, Japón y Frankfurt, Alemania y Hong Kong, así como una torre de comunicaciones en Barcelona, España; también el aeropuerto más grande

del mundo en Hong Kong. Diseñó un sistema de tránsito rápido de Bilbao, España y ha completado recientemente una estación de metro de la Línea de Londres en Canary Wharf. Su producción global incluye muebles, oficinas, salas de exposiciones, instalaciones de almacenamiento y edificios industriales, residencias individuales y múltiples viviendas, escuelas, puentes, museos y galerías de arte, universidades, centros deportivos, laboratorios de investigación, tiendas, centros culturales y bibliotecas. Y diseñó también una obra que puede moverse por todo el mundo: un yate privado. El arquitecto inglés empezó a destacar en 1971, cuando fue capaz de entregar el edificio de oficinas permanentes de IBM en Cosham en tiempo y forma, dentro de los planes estimados. En 1975, la solución modernista de Foster de una estructura social en Ipswich, Inglaterra, con la firma Willis Faber & Dumas, atrajo la primera atención internacional a su trabajo. Los tres pisos de exterior, acristalado, seguido


por patrones de sendas irregulares, refleja el entorno durante el día, pero se hace transparente en la noche para revelar las dos plantas de oficinas del plan abierto y una piscina en la planta baja. El diseño fue considerado un modelo de respuesta social, además de ser ecológicamente eficiente. Y así, durante casi dos años, confirmó su capacidad para llevar la innovación en materiales y diseño para el Centro Sainsbury de Artes Visuales de la Universidad de East Anglia, Norwich. La vida de Foster está cerca de ser una historia de Horatio Alger. Él nació en una familia de clase trabajadora a las afueras de Manchester, Inglaterra en 1935, donde las probabilidades de hacer una carrera en una profesión eran muy poco probable. Asistió a una escuela secundaria local y le fue bien, mostrando tempranamente el interés en la arquitectura. Después de una serie de trabajos, y después de su servicio militar en la Royal Air Force, se matriculó en la Universidad de Manchester, donde ganó casi todas las becas disponibles y una en especial que lo llevó a asistir a la Universidad de Yale en los Estados Unidos. Desde su primera comisión —ya hace más de 35 años— ha ganado la aclamación mundial por sus edificios modernistas, y también los más grandes galardones de su profesión. En 1990 recibió el título de Caballero de la Reina de Inglaterra y en 1997 el Orden de Mérito.

J. Carter Brown, presidente del jurado del Premio Pritzker, comentó: «Con raíces en la gran tradición de la modernidad del siglo XX, Sir Norman Foster trasciende categóricamente a cualquier escala. Desde un ascensor de vidrio hasta en un aeropuerto forja su visión de los materiales de nuestro tiempo en una cristalina pureza lírica que es altamente personal, tímida y brillantemente funcional al mismo tiempo; y ya que estamos sobre el uso de la palabra: simplemente lo definiría como una arquitectura verdaderamente hermosa». Por su parte, Bill Lacy, director ejecutivo del Premio Pritzker, determinó que el jurado encontró que «sus objetivos de diseño se orientan no sólo a la belleza total y la función de un proyecto, sino para el bienestar de las personas, que serán los usuarios finales. Esta dimensión social de su trabajo se traduce como ‘hacer todo lo posible para transformar y mejorar la calidad de vida’. A principios de los años 70’s, fue pionero en la idea de que el lugar de trabajo podía ser un ambiente agradable». Lacy, quien es arquitecto y al mismo presidente de la Universidad Estatal de Nueva York en Purchase, agregó: «Los edificios de Sir Norman Foster establecen un estándar para la excelencia en el diseño y en el uso de la tecnología moderna impulsado por sus límites artísticos. Sus edificios representan el mayor logro de la arquitectura contemporánea del siglo XX y, sin duda, será la norma de diseño de gran parte de la arquitectura del siglo XXI». ________ 22 Texto original propiedad de la Fundación Hyatt; traducción y síntesis _23 de la revista M2X.


ESTADIO DE WEMBLEY

Cinco obras de Norman Foster

TORRE CAJA MADRID Altura: 250 metros Inauguraci贸n: 2008 Inicio de la construcci贸n: 8 de octubre de 2004 Plantas: 45

30 ST. MARY STREET DE LONDRES Construcci贸n: 2001 Altura: 180 metros Plantas: 40


IGLESIA DEL AGUA Construido en: 1985-1988 Ubicaci贸n: Hokkaido, Jap贸n

VIADUCTO DE MILLAU, FRANCIA Inicio de la construcci贸n: 10 de octubre de 2001 Longitud total: 2.460 metros Altura: 343 metros

CITY HALL Edificio del Ayuntamiento de Londres

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A quién contratar La importancia del estudio socioeconómico

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l objetivo de un estudio socioeconómico es corroborar la forma de vida, escolaridad y referencias laborales. En general, establecer cuál es el ambiente que rodea a un candidato. Pudiera pensarse que no es determinante para contratar a alguien, sin embargo, dependiendo de la empresa, un estudio puede frenar una contratación ya aceptada. Es por esto que las empresas invierten una cantidad considerable de recursos en la realización de estudios socioeconómicos a los nuevos empleados; es la manera más confiable de confirmar los datos que un candidato expone tanto en su currículum, como en las entrevistas previas de selección. Una parte fundamental dentro de las empresas es el capital humano; la tecnología, las estrategias comerciales y una visión de negocio no podrían funcionar adecuadamente si no fuera porque existen personas que hacen que todo lo necesario para lograrlo. A pesar del desplazamiento del hombre por máquinas, es el capital humano el que diseña las estrategias y hace posible que una empresa cumpla sus metas. Desde éste punto de vista, es una decisión de cuidado el aceptar o no a una persona para laborar dentro de una organización.

Informes cel: 2288 53 8460

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A pesar de que en el proceso de selección pueden detectarse ciertos rasgos de conducta, el tiempo que se “trata” al candidato antes de que comience con sus labores es realmente muy poco. Un currículum puede estar muy bien hecho y una entrevista muy bien manipulada, pero sigue quedando la duda del ambiente que existe detrás de aquel candidato que con su plática y logros laborales conquistó al reclutador. Precisamente, una manera confiable de cerciorarse de los datos proporcionados por el aspirante, es realizar una investigación que incluya: puestos, empresas y períodos de tiempo. Éstos deben ser confirmados para saber que el candidato sabe hacer lo que dice y ha desempeñado los puestos que manifiesta de manera escrita en su historia de vida, llamada currículum vitae. La intención de un ESE es muy sencilla: evitar riesgos. Contratar a una persona mentirosa puede acarrear verdaderos problemas a la organización. Entre más estable sea la vida de un candidato, se asume que menos conflictos causará a la empresa; y menos conflictos representan una mayor productividad, fluidez en los procesos y un agradable clima laboral.

ID: 62*233079*12

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Ingeniero Pablo CuĂŠllar DĂ­az, colaborador de esta revista, y el ingeniero Guillermo Fox Rivera, director de Proyectos, Construcciones y Mantenimiento de la Universidad Veracruzana.

CICX Colegio de ingenieros Civiles de Xalapa, A.C.


En concreto con

Guillermo Fox Rivera G

uillermo Fox Rivera es Ingeniero Civil por la Universidad Veracruzana y cuenta con estudios de Especialidad en Diseño Industrial y Producción, así como Maestría en Construcción, ambos por la UV. Ha participado en el terreno profesional en importantes compañías constructoras, fue docente en el nivel de enseñanza media de las asignaturas de Física y Matemáticas en diversas escuelas. Fue maestro en la Universidad Veracruzana en la Facultad de Ingeniería Ambiental, en la carrera de Contaduría del Sistema de Enseñanza Abierta y en la Facultad de Ingeniería Civil-Xalapa y en abril del 2009 se hizo cargo de la Direccción de la misma facultad. En el ámbito editorial es coautor de los libros Matemáticas VI: Cálculo Integral, de Editorial Nueva Imagen, para las Colecciones Bachiller, Ciencia Educativa, Innovación Educativa y Física I, de la Colección Saber Creativo. Es Consejero Titular del Examen General de Egreso de Licenciatura (EGEL), de Ingeniería Civil del Centro Nacional para la Evaluación de la Educación Superior AC (Ceneval), y en el año del 2007 fue candidato a consejero del Instituto Veracruzano de Acceso a la Información (IVAI). Actualmente está a cargo de la Dirección de Proyectos, Construcciones y Mantenimiento de la Universidad Veracruzana. —La Universidad Veracruzana es una de las universidades más importantes del país, ¿cómo le hace la Dirección de Proyectos, Construcciones y Mantenimiento para tener presencia en todos los campus de esta casa de estudios? —Cuando nos hablan de la Universidad Veracruzana, se refieren a esta casa de estudios como un ente educativo muy importante en el país. Primero por la cantidad de estudiantes, pero sobre todo por la diversidad geográfica y la diversidad de programas académicos que tiene. Entonces, ninguna (y señala tajante) universidad en el país tiene la extensión geográfica que tiene la UV. Cinco campus y cuatro sedes UVI, pero en sentido estricto podemos señalar a cinco grandes regiones. El año que entra, en 2014 la Universidad Veracruzana cumple 70 años. ¿Cómo es que inicia sus actividades la universidad? Bueno, les voy a contar a grandes rasgos la historia: comienza con las escuelas de Enfermería de Xalapa, de Orizaba y de Veracruz, con la Escuela de Música (el Conservatorio), posteriormente se integran las escuelas de Medicina, las escuelas de Derecho y se forman las ingenierías. Entonces inicia desde entonces un proceso muy complejo para tratar de cubrir las necesidades, o los requerimientos, que la sociedad exigía en los diferentes campus. Por ejemplo, hace mucho tiempo, quien quería estudiar enfermería tenía que irse al puerto de Veracruz, y quien quería estudiar medicina lo tenía que hacer en Xalapa, es decir, se ha ido diversificando y dotando de las carreras más recurrentes o las más solicitadas en todos lados, pero aquí lo más importante es esto: que después de todo ese tiempo se ha tratado, en cada una de los diferentes campus, comprender la vocación regional, porque no se puede poner una carrera de Ingeniería

Petrolera en Xalapa, deberá, por supuesto, estar en Poza Rica o en Coatzacoalcos, pero bueno, son tema académicos, mi extracción me hace tocar estos temas, porque de cierta forma yo soy académico. —Tenemos entendido que usted tiene una carrera muy importante en esta universidad, por eso no puede despegarse del carácter académico que comenta. — Así, es. Yo ingresé a la universidad en 1997 como profesor, en 2008 obtengo una plaza de profesor de tiempo completo, en 2009 me nombran director de la Facultad de Ingeniería Civil, labor que llevo a cabo hasta el 2011, cuando tomo el puesto de director de Proyectos, Construcciones y Mantenimiento. Siempre quise conjuntar lo administrativo con lo académico y uno mete siempre su cuchara en lo docente, y para serte sincero, no me lo pueden contar, yo sé cómo trabaja un director, cómo trabaja un maestro, y lo sé porque todo eso es parte de los temas que nos toca ver. —Y retomando la pregunta inicial, ¿cómo hace la dirección a su cargo para satisfacer las necesidades de los cinco campus de nuestra máxima casa de estudios? — Campus tiene una connotación muy educativa, nosotros preferimos llamarlas regiones, entonces tenemos la región Córdoba-Orizaba, la región Veracruz-Boca del Río, la región Xalapa, la región Coatzacoalcos-Minatitlán y la región Poza Rica-Tuxpan. Pero no podemos olvidarnos de las sedes UVI. En nuestro estado, una sede UVI, las universidades interculturales, está integrada a la universidad pública. En cualquier otro estado se manejan por separado, es decir, no dependen de una universidad pública, esto es algo importantísimo porque nosotros estamos logrando que se tenga una integración, porque la UVI es UV, nada más que tiene una rama intercultural muy importante, que no sólo se debe explotar sino que también se debe promover para beneficio de todos, porque como ya lo señalé anteriormente, en nuestro estado, la UVI no es otra universidad, la UVI es parte Universidad Veracruzana. Bueno, aunque no me compete del todo este tema, hay que dejar ciertos conceptos definidos. La experiencia del maestro Guillermo Fox Rivera dentro de la estructura de la universidad lo hace dominar muchos temas importantes, necesarios para ponernos al tanto de la situación en que se encuentra la UV. No sólo muestra el buen manejo administrativo para llevar a cabo su labor, al parecer conoce y comprende las necesidades básicas que conlleva una responsabilidad tan importante como lo es una universidad pública. Continúa explicándonos cómo se maneja una dirección tan importante como la que encabeza: Normalmente, lo que se debe hacer primero es establecer un plan, éste debe conjugar tanto las necesidades físicas de crecimiento natural como las necesidades académicas. Todo esto debe estar acorde con el modelo educativo, es decir: si nosotros buscamos un modelo educativo enfocado en competencias, donde no se centre la educación en el aula, sino que los estudiantes deben estar más tiempo haciendo prácticas, buscando su propio conocimiento en otros lados fuera del aula, nosotros tenemos que buscar la manera de cómo suplirlo.

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Por ejemplo, los grupos han cambiado, se habla que lo ideal en el modelo educativo actual debe ser de 25 estudiantes, pero las aulas que tradicionalmente conocemos son muy grandes, caben 50 ó 60 alumnos; entonces, nosotros lo que tenemos que hacer es implementar adecuaciones a los espacios físicos de las facultades. Pero en los proyectos nuevos se debe considerar todo el quehacer y todo lo que implica el nuevo modelo educativo, por ejemplo, salas de tutorías, se deben considerar espacios para experiencias educativas diferentes a las disciplinares, espacios deportivos, espacios que integren la cultura, etcétera. Todo esto se está haciendo, también hay otras cosas que se deben tomar en cuenta, por ejemplo, no podemos, de ninguna manera, hacer a un lado las normas que nos dictas ciertos lineamiento sobre los servicio a personas con capacidades diferentes: rampas, elevadores, servicios sanitarios especiales, etcétera. El único problema es que nuestra planta física no es nueva; ¿qué es lo que tenemos que hacer?, adaptar. Mira, en algunos lugares no tenemos mucho espacio para hacer rampas, entonces habilitamos elevadores especiales para estas personas, aunque no hemos avanzado en ese renglón en los edificios antiguos, porque se tiene que buscar que todo vaya acorde a la arquitectura del mismo inmueble, eso es importante, pongo un ejemplo: en la Facultad de Economía se hizo una ampliación, hay que remarcar que el edificio es antiguo, y la ampliación se tuvo que hacer con materiales nuevos, con técnicas modernas, los espacios deben ser modernos, pero se debe respetar la arquitectura que conserva el inmueble. Pero ¿qué pasa con las personas que presentan capacidades diferentes o un discapacidad?, se le busca una solución, un ascensor por ejemplo, pero esa adaptación debe incluirse en el contexto arquitectónico del edificio. —¿Y ahí es donde entra en el ingenio? —No, ahí es donde entra la arquitectura (risas). Retomando el tema, lo que se busca es que, si los alumnos ya no van a estar tanto tiempo en las aulas, se debe valorar si en verdad se necesita una gran cantidad de salones, o que sean tan grandes lo mejor sería que se pudieran compartir o se pueda diversificar la oferta educativa o ampliar la matrícula; en fin, lo que se trata es de buscar opciones, porque los tiempos apremian. Recuerdo que hace seis o siete años estábamos inaugurando la antena de internet inalámbrico en la Facultad de Ingeniería, esto fue un hecho extraordinario en aquella época, pero hoy día eso es una exigencia, y además, no es sólo una exigencia de los estudiantes, también los mismos profesores piden ya esa herramienta, porque muchos de ellos dan clases y requieren una red para navegar por internet, y además, que sea eficiente, o sea rápida, todo ello implica una verdadera labor titánica.

—Lo que nos ha comentado responde a dos grandes áreas que en su dirección son importantes, los proyectos y la construcción, pero el mantenimiento es otra parte fundamental que debe tocar en este departamento, ¿Qué nos puede decir acerca del tema de este punto? —Antes que nada, quiero comentar algo importante: desde 2011 a la fecha se está programando, a través de recursos federales, dinero para mantenimiento. Así de manera particular podemos decir lo que se ha hecho en 2012; se programan 30 millones de pesos, exclusivamente para mantenimiento. A lo mejor todos los mortales vamos a decir que 30 millones es una cantidad muy buena, pero hay que tomar en cuenta que hablamos de más de 300 edificios, entonces hacemos la división y a cada edificio le tocan 100 mil pesos; ¿para qué nos alcanza?, francamente ni para impermeabilización ni para pintura ni para casi nada. Entonces, tenemos que buscar qué hacer con esos recursos y cómo optimizarlos, para eso, en el siguiente año [2013] se pide un presupuesto para mantenimiento y para rehabilitación, porque el mantenimiento no es nada más vamos a pintar, sino que vamos a pintar pero también vamos a ver que los laboratorios no sean los mismos que utilizamos en la secundaria hace 30 años. La intensión con esta práctica es que sean laboratorios más modernos, que las instalaciones no representen un peligro y demás riesgos, todo ello lo tenemos que contemplar. Ahora, para el 2014, ya no estamos solicitando 30 millones de pesos, estamos solicitando 40 millones, donde se tiene destinado 14 millones para mantenimiento y 26 millones para rehabilitación y acondicionamiento de los edificios. Nosotros como universidad pública necesitamos del financiamiento público, pero cuando se hablan de cifras que se acumulan, por ejemplo, en tres años, se hacen 100 millones de pesos, pero apenas es suficiente para levantar lo que no se pudo hacer en su momento, por diversas razones, porque no podemos acusar de negligencia o falta de voluntad, sino que a veces lo principal es buscar de dónde sacar dinero para hacer el mantenimiento. Otro factor importante que hay que destacar es que son edificios muy concurridos, y cada vez más. Cuando yo estudié en la facultad hace 30 años, si contabas tres coches estacionados, pues sabías de quién era y pues ahora es un caos vehicular. Y es normal escuchar los siguientes comentarios: es que no tenemos estacionamiento, es que la universidad tiene la obligación de darles estacionamiento a los maestros, cuando la realidad es otra, la universidad no tiene ninguna obligación en darle ese servicio, pero son necesidades que se tienen que ir supliendo.


—¿Y sí se está haciendo algo al respecto, se está satisfaciendo esas necesidades que no son responsabilidad de la universidad? —Sí, en la medida de lo posible. Mira, se tienen muchos planes, uno de ellos es implementar un plan de movilidad para que no hubiera la necesidad de traer vehículos a la Zona Universitaria, pero implica mucho esfuerzo de muchas personas y dependencias: Tránsito del Estado, Seguridad Pública, el Servicio Urbano, los taxistas y muchos más. Ahora, regresando a lo del mantenimiento. Es verdad que se está haciendo mantenimiento, pero también se debe priorizar: ¿cuál es esa priorización?: si en Humanidades tienen un auditorio que es muy concurrido, pero el auditorio presenta goteras o los baños no sirven, pues atacamos el auditorio, bueno pero también tenemos el Edificio G que tiene también goteras, entonces contemplamos que eso cuesta más, no lo vamos a dejar sin atenderlo, entonces vamos a programarlo en una siguiente etapa. Se ha ido corrigiendo y se ha metido dinero en la Unidad de Humanidades, se ha metido cantidades del orden de tres millones de pesos en lo que va de los últimos años y se siguen programando varias cosas. Ya tenemos un proyecto para la pintura de los edificios, que no se les ha pintado en años, no quiero hablar de más, quizá por petición de los alumnos en algún momento se hará esa mejora. —¿Y en cuanto al capital privado, se recurre a esa posibilidad, o buscar medios propios como el Sorteo UV? —Sí puede haber capital privado, pero es un tema un poco difícil. Y bueno, lo que concierne al Sorteo UV, apenas se

está iniciando y está proyectado para que sea autofinanciable y que además tenga que aportar medios o recursos a la universidad; ese es un tema que da mucho de qué hablar y que merece la pena tocarlo, pero no es precisamente el que me compete, lo que sí puedo decir es por ejemplo, para la Sala de Conciertos, la Sala Tlaqná, sí se buscó financiamiento privado. —Pues al ser una obra no tan barata, creo que sí se requería financiamiento privado. —Barata no, pero depende del esquema. Cuando nosotros hablamos del costo total que podría tener esa sala de conciertos y lo dividimos entre el número de metros cuadrados, nos da el resultado por metro cuadrado que no se puede comparar con ninguna sala a la que tenga esas características, ahí apostó Banamex y apostó con 50 millones de pesos, que no es cualquier cosita, pero finalmente, ahí tenemos un logro que está inacabado pero que ya está funcionando y eso es importante. Pero todos somos muy críticos, en lo personal yo soy muy crítico tanto de lo que hago como de lo que me toca dirigir. La sala puede mejorarse en muchos aspectos, pero en el caso específico de la Dirección de Proyectos, Construcciones y Mantenimiento es una obra más, fríamente es una obra más. Si le ponemos número quizá es el primer lugar o el segundo, pero también yo tengo que atender las UVIs, también tengo que atender Ingeniería Poza Rica, también debo atender Medicina en Ciudad Mendoza y todos exactamente con la misma medida. Hay muchas cosas que atender y ahí radica la complejidad de este trabajo.

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—Acaba de ocurrir un suceso importante en la historia de la Universidad Veracruzana, por primera vez, una mujer toma las riendas de la Universidad, una mujer de Humanidades que sabe bien lo que significa una institución como la UV, ¿qué le parece esta situación, cuál es su relación con la doctora Sara Ladrón de Guevara? —A mí lo primero que me llamó la atención, sobre todo del plan de trabajo de nuestra rectora, la doctora Sara Ladrón de Guevara, es que puso hincapié en el tema del mantenimiento, y las líneas que se ha enfocado es precisamente en eso, en cómo podemos dar ese mantenimiento. Es decir, para un estudiante que esté en Tuxpan en qué le podría servir tener la mejor sala de concierto en Xalapa si a lo mejor nunca va a ir, cuando lo que necesita es que se pinte su escuela o que se hagan mejoras en su zona escolar. Y es ese lineamiento, que tiene nuestra rectora, es donde más se enfoca, porque aún cuando hemos hecho muchos esfuerzos a lo largo de los dos años, en los que yo he estado a cargo de esta dirección, tenemos todavía mucho qué hacer. Entonces, uno de los primero lineamiento es que este año se incremente la solicitud y se priorice la solicitud de recursos de 30 a 40 millones de pesos para mantenimiento, es decir, un incremento del 33%. ¿Qué significa esto?, pues que si nuestro plan de acción era trabajar en cinco años, estamos reduciendo por lo menos en un año al incrementar los recursos que vamos a aplicar, y eso debe tocar a cada una de las regiones.

profesional o si hablamos de mis labores al servicio de mi universidad, todo ha sido en verdad muy rico y eso es lo único que le deseo a todo el mundo, que ojalá terminen haciendo lo que les guste, porque con eso, lo demás viene solito. —Y en cuanto a la actividad docente, ¿cómo formar a nuevos profesionistas de la Ingeniería Civil?, es una gran responsabilidad. —Yo soy un privilegiado en muchos aspectos; mucho tiempo estuve trabajando en secundaria, y me tocaba tener a los jóvenes desde primer año, muy niños, y me ha tocado encontrarme a esos jóvenes ya profesionistas, que ya son hombres de bien, distinguidísimos muchos de ellos, y me da mucho gusto, pero también me toca recibirlos en sus primeras clases en la Facultad de Ingeniería Civil y yo siempre les decía: ustedes eligieron la segunda mejor carrera, (no es arquitectura la primera nos dice sonriendo), la primera es medicina, pero después de eso, ingeniería civil. Ese es mi punto de vista. Les decía, enamórense de los que hacen, eligieron una muy buena carrera, porque ustedes van a egresar, si son medio fósiles, de 23, 24 ó 25 años y tienen pensado vivir, más o menos 75 años. Entonces, durante 50 años van a ser el ingeniero fulano de tal, y durante esos 50 años tienen que amarlo. A mí no me avergüenza que me digan ingeniero, al contrario, cuando a mí me dicen «maestro», la pregunta: ¿maestro o ingeniero?, yo soy ingeniero, eso es lo que yo estudié, primero soy ingeniero.

Por supuesto que si a mí me preguntaran qué prioridad le doy yo, seguramente diría Ingeniería. La doctora Sara Ladrón de Guevara nos ha recalcado que Humanidades no puede seguir abandonada, que no lo ha estado pero que también tiene que haber acciones notorias, porque podemos hablar de muchas cosas que se han hecho, pero si no se ven, a veces pareciera que no se hace, pongo de ejemplo el problema de drenaje, ¿quién lo ve?, pero es un tema muy importante. Sé que aún nos falta mucho por recorrer, que es un largo camino para todos y, por supuesto, lo va a ser también para ella, porque recorrer y conocer cada uno de los lugares no es tarea sencilla. Pongo otro ejemplo, la sede de Ixhuatlán de Madero, que es la sede UVI más lejana, pues es un viaje de ocho horas, le tendría que dedicar un día para viajar y estar ahí, y otro día para regresar, y si hablamos de Huazuntlán en la selva del Uxpanapa, pues es una situación similar. Lo que te puedo decir es que nuestra rectora sí tiene un largo camino, pero vamos a trabajar muy acorde con las instrucciones que ella nos está dando. Y en cuanto a la doctora Sara, creo que tiene muy buena voluntad, conoce la universidad; quienes tenemos esa oportunidad de haber vivido en la universidad desde chicos, porque en el caso mío, y seguramente no soy el único, sé que nuestra rectora también, tenemos algo que ver con la universidad; yo veía a mi padre que trabajaba para la universidad, y sé lo que es y ella también lo sabe muy bien también. Yo todo lo que estudié lo hice aquí. Entonces el orgullo es grande cuando, primero fui profesor de mi facultad, después director de mi facultad y posteriormente director de Proyectos, ¡vaya!, eso no se puede pagar con nada. Voy a cumplir 25 años de haber egresado y ha sido una buena experiencia, puedo decir que ha sido una buena experiencia de labor profesional. —Pero ¿también ha tenido una labor fuera de la Universidad Veracruzana, ha participado constructoras importantes verdad? —En mi experiencia profesional me ha tocado trabajar en la iniciativa privada, y eso me pone en perspectiva en el otro lado, porque yo veo cómo le hago, muevo lo que tengo que mover para que no se pare una obra, porque sé lo que significa andar correteando el dinero para pagarle a los trabajadores y a los proveedores, y así, la obra se mantenga. Es algo muy bonito, si a mí me preguntaran cómo se me han hecho estos 25 años, no tengo empacho en decir que maravilloso, porque he hecho lo que me gusta y si hablamos de docencia o actividad

—¿Cuáles son los proyectos que la Dirección de Proyectos, Construcciones y Mantenimiento para el próximo año, qué expectativas tienen contempladas concretarse? —Aparte de este plan maravilloso de mantenimiento que se está armando, viene uno que es muy sensible para la comunidad en general, no específicamente para la universitaria, sino para la sociedad xalapeña, que es el Hospital de Ginecología, el hospital escuela, éste se reactiva, y lo queremos hacer lo más pronto posible, no hablamos de dos meses porque son muchas cosas las que envuelve a este proyecto: permisos y regulaciones sanitarias, que todo tenga exactamente lo que nos piden las normas; queremos un hospital certificado, terminado y nuevamente al servicio de la comunidad. Otro importante proyecto también, y ojalá tengamos los recursos necesarios, es terminar el complejo de la Sala Tlaqná. Uno más es tener, en todas la regiones de la universidad, una presencia importante, es decir, que se vea el toque de que se están atendiendo sus necesidades, y eso es lo más importante, porque insisto, si alguien nos haba de la importancia que tiene “X” o “Y” situación, como lo pudiera ser un estadio fabuloso por ejemplo, pues sí estaría bonito, pero para qué le sirve al de la UVI, de qué le sirve al que está en Minatitlán. Tenemos que ser tan sensibles los alumnos y maestros de esta casa de estudios sientan que la universidad está trabajando para ellos, porque la más importante de la herencias es nuestra universidad, nuestra educación. Parece una frase de cajón, pero es la realidad, cada uno de nosotros, con los estudios que tiene, es gracias a ellos con que va a destacar en la vida y va a tener una vida digna para él y su familia. Para finalizar esta amena entrevista con el maestro Fox Rivera, como ya es costumbre, se le preguntó sobre la obra, la construcción, el edificio que le parecía icónico para el estado de Veracruz, puso a la mesa varios ejemplo de edificios antiguos como el Palacio de Gobierno, la Catedral Metropolitana, también recordó el edificio de pedagogía de la Universidad, por supuesto las USBIs, el Faro de Veracruz, la Fortaleza San Juan de Ulúa, pero, por su formación en la Ingeniería Civil «sin duda pondría como figura icónica del estado al Puente Metlac, una obra fabulosa, con 110 metros de altura, y esto porque además resuelve un problema importante de comunicación; hay pinturas de todo el recorrido que debía hacer el tren para bajar y subir, y esto quedó solucionado con un puente» concluyó el Director de Proyectos, Construcciones y Mantenimiento de la Universidad Veracruzana.


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Xalapa de noche Por Armando Ortiz

L

a noche, ya lo dijeron otros, es un narcótico, es una bebida que se ingiere a sorbos, que no se puede comprar en las farmacias y que nos alivia las nostalgias. En Xalapa la noche es además una excusa para salir a las calles y contemplar a la gente; trashumantes que se mueven hacia todos lados, hacia ningún destino. Me gusta salir a mirar la ciudad desde el balcón de su plaza central. Ver en la lejanía el paseo de Los Lagos, la sierra de Xico que es un montón de oscuridad que se yergue imponente cuando la tarde ya no es. Intento discernir en esa oscuridad los mensajes del silencio, mientras un soplo de aire tibio de verano, acaricia mi espalda con su mano todavía joven. Entonces me estremezco. No tengo miedo a la noche porque es hermosa, aunque a veces murmure un rumor de llanto que nos envuelve en una sensación de sueño. Cuando en Xalapa llueve de noche, los hombres, no sé por qué, hacen el amor a sus mujeres con más ímpetu, los adolescentes tienen sueños húmedos y los niños suelen dormir inquietos; por su parte los viejos no duermen hasta que el rumor de lluvia termine de decir lo que les ha empezado a platicar. Me gusta ver la luna cuando el cielo se despeja, cuando se despoja de sus nubes como lo haría una bailarina oriental de sus velos. En Xalapa la luna brilla con más intensidad que en cualquier otra parte del mundo; eso me consta. Nos alumbra los senderos que no hemos transitado para que nos animemos al asombro; nos hechiza su nombre de leyenda, su círculo nos cautiva como un péndulo de tiempo.

En Xalapa la luna pone a aullar a los poetas. En los lagos de Xalapa la luna se refleja como hoja marchita, se desliza por su pátina como ostia de consagrar. A ese reflejo van las ocas para beber agua de luna, para asomarse al infinito que no comprenderán. En el cerro de Macuiltepec la luna pasea su sombra por entre los pinos que le rinden culto; a través de las ventanas la luna pasa a las habitaciones de los locos para despertarles la alegría. Xalapa de noche es una mujer vestida de nostalgia que se pone a bailar danzón con nosotros. Nos mira a los ojos y dice comprendernos, nos transmite su tristeza y nos besa en la boca con descaro; pero no nos ofendemos, porque en realidad ansiábamos ese beso. Xalapa de noche se suelta su cabellera de estrellas y no hay enamorado que no haya intentado, al menos una vez en su vida, tomar una para regalarla a su amada. Xalapa de noche nos alivia la tristeza, se sienta con nosotros en una banca del parque, en medio de la neblina y deja que le contemos nuestras penas. No sé si podría vivir sin esta ciudad en otra parte, ya lo he intentado y no resulta, siempre falta algo y regreso sin remedio a Xalapa; como no me la puedo llevar en mi mochila prefiero no salir de aquí, prefiero quedarme en sus jardines, perderme en sus calles, fundirme entre sus sombras, confundirme entre su gente. aortiz52@hotmail.com


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Con piezas de la colección del Museo de la Basílica de Guadalupe, del Colegio de las Vizcaínas y colecciones privadas. Curaduría a cargo de los doctores Juan Carlos Casas García, Jaime Cuadriello y Guadalupe Jménez Codinach.

Del 10 de diciembre de 2013 al 16 de marzo de 2014


M2X noviembre 2013