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AUDIENCIA

+conversación

interacción + conexión

CRITERIO ÉXITO

solidaridad colaboración

+

El público es la El público es el El público es la masa=rating individuo=clics comunidad, co creadores Fuente: Omar Rincón, 2013.

Para el autor la vivencia del espectador de acuerdo al esquema, pasa por las experiencias multipantallas donde el hábitat simultáneo del usuario aprovecha el criterio de expansión transmediática del relato como propósito de convivencia de la narración conectada a la red. A lo largo de la última década “las series son una experiencia audiovisual transversal que entra en secuencia con otros saberesprácticas-referencias para producir nuevas vivencias de lo popular” (Rincón, op. cit., p. 183). Dicha experiencia que pone en práctica el visionado de la serie de ficción y la acción de los usuarios resignifica las nuevas vivencias del audiovisual que se traduce en el visionado, relajación, interacción y comunidad dentro de la red. La actual experiencia audiovisual de las series de ficción con el enfoque multipantalla que los actores sociales enfrentan en el acto cultural de conexión, la narración permite enviar o recibir hallazgos en la red donde el relato se convierte en una re-significación en el encantamiento del entretenimiento. De esta forma, el valor de las series de ficción está en las comunidades que las siguen, ya que en ella es posible observar que a través de la narración de las historias, surgen diversidades de sensibilidades e identidades en los flujos comunicativos de la cultura popular que adquiere la red. Rincón subraya: “el diversificar los accesos a las pantallas significa liberar la subjetividad y el activismo youtube, facebook, celular, transmedial en contra de los grandes relatos y de la inmovilidad” (op.cit., p.186). En este marco, donde el reconocimiento de la cultura tecnológica representa un re-contar los sentidos de pertenencia y expresión, Ignacio Lorente (2010) plantea que las modalidades de actuación de los espectadores en las redes sociales y otros medios tecnológicos es 302

Cac120 ii  

La recuperación de la Memoria Histórica en las series de ficción a través de las redes sociales. El caso de España y Chile Miguel Alejandro...

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