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las plataformas digitales que siguen la transmisión de los relatos de ficción. Con el despliegue de las tecnologías como herramienta de comunicación de los relatos que prosiguen en las pantallas de ordenadores, Tablet o Smartphone, los seguidores, como culto a este tipo de acción, “pueden compararse con personajes de ficción, declararse fans de los programas, compartir vídeos e imágenes o comentar en el tiempo real” (García-Avilés, 2011: 31). Esta acción natural del usuario, el autor la denomina como seguidor, porque se ocupa de participar en foros, chats y blogs como herramientas de culto que simbolizan la idea de comunidad de los espectadores de la serie y del canal. Pero al mismo tiempo puede desempeñar la función de opinador, un término que se ajusta a la acción de los usuarios en las plataformas digitales que comentan, sobre todo en el horario prime time, cuando se concentra el mayor tiempo de visionado y participación de los espectadores hacia las series de ficción televisivas. Esto significa que la mayoría de las series transamedia en la actualidad expanden la historia principal que se desarrolla en la televisión. De esta forma, parece ser que la relación simbiótica entre la televisión e Internet se fortalece con el desdoblamiento de acción de ver y comentar al mismo tiempo. Pero, ¿cuál es la respuesta de los productores ante el desarrollo de contenidos interactivos en sus respectivos programas? La condición de separación entre la televisión y sus productos de ficción con las redes sociales parece inconcebible en el actual paradigma. De acuerdo a León y García-Avilés (2008), la adaptación de programas populares a la interacción de la televisión, es reconocida por los profesionales de la producción como importante en la ruta que ha tomado la televisión con las tecnologías. No obstante, el medio sigue manteniendo su esencia. Sin embargo, la apertura de la producción de contenidos y su distribución por diversos canales, favorece a las empresas de comunicación en la explotación de las plataformas para mantener enganchado a los usuarios. Así, las series televisivas son un compromiso más, como producto de promoción, donde la interacción con el 300

Cac120 ii  

La recuperación de la Memoria Histórica en las series de ficción a través de las redes sociales. El caso de España y Chile Miguel Alejandro...

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