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de piedras litográficas. Se presenta en color rosáceo, verdoso y negro brillante, siendo este último el más extendido; también el más duro.

El rango de molienda es muy amplio, lo que permite desarrollar una amplia gama de texturas: la numeración que utilizó Goezt va desde el 80 (más grueso), 120, 180, 220, 320 400, 800 y 1200, aunque aún es más exhaustiva. Los cuatro últimos son muy finos y difíciles de conseguir.

En los distintos manuales podrá observarse que los productos varían de un autor a otro, siendo la esencia siempre la misma.

Nosotros utilizamos con bastante buen resultado un barniz de exteriores y otros adhesivos fuertes como el pegamento de dos componentes (adhesivo y endurecedor). Se dibuja con el producto, se espolvorea generosamente carborundo encima, con mayor o menor densidad según la tonalidad deseada, y se deja secar toda la noche. Al día siguiente se sacude el exceso. También puede hacerse una mezcla con el barniz y el polvo. Es importante endurecerlo y amalgamarlo con un par de capas de goma laca (goma laca y alcohol diluidos al 50%). Una ver finalizados estos pasos se siguen los preceptos de cualquier técnica aditiva: colocar un protector encima de acetato y pasar por el tórculo para prensarlo lo mejor posible. La plancha ya está lista para entintarla, preferiblemente con brochas para cubrir la totalidad de la superficie texturada. Puede encontrarse más información sobre el proceso en el OCW de la Universidad de Salamanca dedicado al tema.

El soporte puede ser cartón, metal, madera o plástico. Si la superficie fuese muy satinada habría que lijarla para que no se despegue el aditivo. Según la matriz elegida permitirá combinarlo con otras técnicas, por ejemplo punta seca sobre metacrilato, aguafuerte sobre metal. El grosor de la pasta de carborundo es un factor importante, ya que de ser muy alto no solo impedirá una buena transferencia de las líneas delicadas, sino que también puede producir contrastes excesivos y restar importancia al resto de los elementos gráficos. En el lado opuesto, estos contrastes bien manejados son absolutamente seductores. Como es lógico, Goetz utilizó mucho esta técnica. También lo hicieron el francés Max Papart y los españoles Antoni Clavé y Antoni Tápies, pero su exponente más célebre fue Joan Miró (1893–1983) quien experimentó desde 1967 utilizándola 130