Cultra nº7 · Junio 2012

La historia, si es que se pueden resumir veintidós años de creación y conflicto, viene así: a partir de 1998, el gobierno la declaró casa de arte y empezó a hacer contratos de alquiler, por un precio simbólico, con los inquilinos de ésta y otras casas okupas de la zona, con vigencia al 2008.

Mientras tanto, el edificio fue vendido al banco HSH Nordbank, el cual estaba obligado a hacer varias obras de saneamiento del espacio, que hizo a medias. Cuando pasaron los diez años y caducaron los contratos, la empresa se declaró en bancarrota y vendió el edificio a otro banco, que resultó ser de los mismos dueños con una razón social distinta y que, desde entonces, intenta sacar a los artistas de ahí.

“Aquí está la galería de los de seguridad, todavía estamos esperando para ver qué cuerno van a exponer”, dispara Pilar Camaño Chinchilla mientras simula una visita guiada por Tacheles y muestra una de las partes del edificio ocupada por los agentes que mandó el banco a instalarse ahí.

“Seguimos por el culo del edificio, que es hasta donde debemos ir para poder entrar al patio de esculturas desde que nos clausuraron la entrada de emergencia”, ironiza: el humor ácido es la única forma que encuentra para explicar la situación. Esta española de 31 años llegó a Tacheles hace siete, cuando dejó su trabajo como química porque quería ser escritora. Y empezó a trabajar en el Zapata como moza –que, junto a Studio 54, eran los dos bares que funcionaban en el espacio– y ahí se quedó, o eso también intenta.

En el quinto piso del edificio estaba el atelier de Rodin, un artista ruso que crea unos murales gigantescos que están compuestos de cientos de imágenes más pequeñas. En diciembre, lo ocupó la policía con todas sus obras adentro. Hoy, ese espacio está tomado y los carteles que defienden a Rodin muestran que la batalla todavía no está perdida. Todos los pisos están repletos de atelieres de pintores, diseñadores y herreros, que para sobrevivir, crean piezas vendibles para los turistas que visitan la casa todos los días. Las paredes tienen la huella de los artistas que pasaron por ahí. En la entrada, acomodados debajo de la escalera, Pilar junto a otros dos artistas latinoamericanos, se hizo su lugarcito donde sólo había mugre. En el piso de arriba,