Page 1

BATALLA EN EL LITORAL

PRECIO S/. 35 S/. 25 • AÑO 20 N°241 DICIEMBRE 2015 • www.arkinka.net

Costa Verde urbanizada vs. Costa Verde natural

CERRO SANTA LUCĂ?A

RestauraciĂłn y puesta en valor en Santiago

EXTRACCIONES Rafael Freyre

CHORNANCAP:

Templo y Mausoleo de la Cultura Lambayeque

241

5 ( 9 , 6 7$  ' (  $ 5 4 8 , 7 ( & 7 8 5 $   ' , 6 ( f 2 <  & 2 1 6 7 5 8 & & , Ă? 1

ii

CASAS DE CAMPO Y PAISAJISMO


N º 24 1

D I CI E M B R E 2015

ARKINKA

iiÍNDICE 

O

 ACADE M IA

18 Territorio, paisaje y sociedad Facultad de Arquitectura y Urbanismo e Ingeniería Civil. Universidad Particular de Chiclayo



O

 CONC U RSO I N T E R NACIONAL

Restauración y puesta en valor del Cerro Santa Lucía, Santiago, Chile

20 1° Puesto, Jadue Livingstone + Juan Hurtado Arquitectos 24 2° Puesto, Mario Pérez de Arce Arquitectos y Asociados 26 3° Puesto, Fundación Santiago Cerros Isla + Macarena Gaete + Javiera Maino 

O

 P ROYE C TO I N T E R NACIONAL

28 Parque de las Silletas, Medellín, Colombia Felipe Uribe de Bedout

34 Parque Urbano Kaukari, Copiapó, Chile Teodoro Fernández Arquitectos

40 Casa Ajijic, Jalisco, México Tatiana Bilbao S.C.

46 Casa El Mirador, Estado de México, México CC Arquitectos



O

 P ROYE C TO NACIONAL

52 Casa de Arcilla, Cañete, Lima Estudio Rafael Freyre

58 Casa B2, Pachacamác, Lima Jaime Ortiz de Zevallos

66 Casa de Campo MM, Lurigancho - Chosica, Lima Vicca Verde

72 Casa TNG, Cieneguilla, Lima 24/7 Arquitectura

78 Jardín Coliseo de Gallos, Santiago de Surco, Lima 2.8x Arquitectos



O

 T E Ó R I CO

84 Batalla en el litoral. Costa Verde urbanizada vs. Costa Verde natural Daniella Suazo



O

 DISE ÑO

92 Extracciones Rafael Freyre



O

 ARQU E OLO G ÍA

96 Chornancap: Templo y Mausoleo de la Cultura Lambayeque Carlos Wester

1


PRIMEROS EN INNOVAR, Ă&#x161;NICOS FABRICANTES DE PORCELANATO EN PERĂ&#x161;

4VQFSmDJFDPOUFYUVSBEFNBEFSB

IRONtile â&#x20AC;&#x153;Rico en HIERROâ&#x20AC;? Elaborados con arcilla roja rica en hierro para mayor resistencia. Ideal para interiores, exteriores, zonas residenciales y de alto trĂĄnsito. Forma alargada, similar al parquetĂłn o laminado con caras y texturas variadas. No se decoloran ni humedecen.

PRIMEROS Y Ă&#x161;NICOS FABRICANTES DE 100% PERUANO ACUMULA PUNTOS LEED

Para profesionales en construcciĂłn ECO-sostenible

descubre todos nuestros diseĂąos www.sanlorenzo.com.pe

VisĂ­ta nuestro Showroom en: RepĂşblica de PanamĂĄ 3504 San Isidro Av. Industrial S/N Las Praderas de Lurin, LurĂ­n.

sĂ­guenos en...


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

FOTO : JUAN SOLANO

iiSTAFF

CARÁTULA CASA B2 Jaime Ortiz de Zevallos Pachacamác, Lima 2014

ARKINKA Revista de Arquitectura, Diseño y Construcción Año 20, Nº 241 Diciembre de 2015 ISSN 1815-9273 Camino Real 111, of. 203, San Isidro, Lima 27, Perú Telefax: 221-8380 / 221-6913 Web: www.arkinka.net E-mail: info@arkinka.net DIRECCIÓN Frederick Cooper Llosa CONSEJO EDITORIAL Ruth Alvarado Sandra Barclay Alfredo Benavides Óscar Borasino Sara Casiano Enrique Ciriani Frederick Cooper Adolfo Córdova Jean Pierre Crousse Julio De la Cruz Carlos Espinoza Manuel Ferreyra Manuel Flores José García Bryce

Rodrigo García-Sayán Gabriel Gonzales Antonio Graña Benito Juárez Reynaldo Ledgard Alexia Léon Lucho Marcial Walter Reyna Mónica Rodríguez Larraín Luis Rodríguez Alfredo Sánchez Griñán José Antonio Vallarino Cynthia Watmough Manuel Zavala EDITORES Miguel Gómez miguelgomez@arkinka.com.pe Marc Samaniego marcsamaniego@arkinka.com.pe COORDINACIÓN EDITORIAL Melissa Cabellos COLABORADORES EN ARKINKA N° 241 Rafael Freyre Carlos Palomino Daniella Suazo Carlos Wester DISEÑO GRÁFICO - RETOQUE DIGITAL Perla Terrones FOTOGRAFÍA Salvo indicación, las fotografías son de Frederick Cooper PRE PRENSA / IMPRESIÓN Punto & Grafía S.A.C. Lima, Perú • Telf.: 332-2328 DISTRIBUCIÓN Empresa Editora El Comercio S.A. Jr. Antonio Miró Quesada N° 300 ARKINKA © es una publicación de ARKINKA S.A. Está prohibida la reproducción del contenido de esta publicación, salvo expresa autorización escrita. Hecho en Depósito Legal Nº 97-1321

RED ARQUITECTURA - ARKINKA COORDINACIÓN NACIONAL Celeste Gutiérrez - Jorge Neyra LIMA-URP: Guillermo Arredondo - Cristina Arias / LIMA-UPC: Daniel Ingar - Jazmín Bustinza - Marlene Alva / LIMA-UNFV: Bryan Vega - Vanessa Visso / LIMA-PUCP: Andrés Belsuzarri - Abelardo Palacios / LIMA-UNIFE: Elizabeth Ego Aguirre / LIMA-UNI: Erick Flores - María Valverde / LIMA-USIL: Gabriel Montenegro - Pamela Elías / LIMA-UCV NORTE: Roberto Vela - Katherine Obispo / LIMA-UCV ESTE: Julio Pérez / LIMA-UAP: Claudio Reyes - Jonathan Díaz / LIMA-UL: Claudia Sánchez - Ana Paula Araujo / PIURA-UNP: Carlos Camino / CAJAMARCA-USP: Andrea Becerra / CAJAMARCA-UPN: María Zapana / CHICLAYO-USS: Wendy Vílchez / CHICLAYO-UDCH: Pedro Córdova / CHICLAYO-USAT: Melissa TorresCastro / CHICLAYO-USMP: Jean Chávez / IQUITOS-UCP: Josué Valles / TRUJILLO-UPN: Andrea Aguilar / TRUJILLO-UCV: Mercedes Astete / TRUJILLO-UPAO: Marco Monge - Paul Flores / CHIMBOTE-USP: Sofía Velazco / CHIMBOTE-UCV: Yonathan Ipanaque / HUACHO-UAP: Carlos Zapata / ÑAÑA-UPEU: José Condori / HUANCAYO-UC: Flavia Gonzales / HUANCAYO-UNCP: Sussy Blas / HUANCAYO-UPLA: Esthefany Zegarra / HUÁNUCO-UDH: Diana Menacho / HUÁNUCOUNHEVAL: Verenis Acosta / AREQUIPA-UCSM: Patricia Díaz / AREQUIPA-UAP: Rosario Nuñez / AREQUIPA-UNSA: Alonso Aguilar / AYACUCHO-UAP: Erik Vilchez / CUSCO-UNSAAC: Cynthia Zúñiga / JULIACA-UANCV: Percy Zambrano / PUNOUNA: Eddy La Torre / TACNA-UNJBG: Janeth Urrutia / TACNA-UPT: Fernando Rojas - Karen Nicho

16

PATROCINADORES ARKINKA la revista peruana de Arquitectura, Diseño y Construcción es patrocinada por:


iiEDITORIAL Esta edición de ARKINKA abarca dos temas que comprometen actualmente aspectos del desarrollo urbano: la concepción arquitectónica de la vivienda individual, y la provisión de espacios públicos para las ciudades y sus vecindarios. La cobertura que se da a ambas materias abarca principalmente el ámbito Latinoamericano. Los casos de espacios públicos tratados corresponden a Chile y Colombia, donde hace ya mucho tiempo es componente esencial de la calidad de vida urbana y viene siendo tratado con madurez y seriedad, mientras que en el Perú se permite ignorar su importancia o tratarlo con una arbitrariedad o improvisación acordes con nuestra condición de país displicente respecto a la importancia del desarrollo urbano. Las casas, en cambio, son en su mayoría de autorías peruanas, un aspecto consistente con el predominio subjetivo, privado y gubernamentalmente egoísta respecto a la importancia de darle a Lima, y a las principales ciudades del país, un sentido de ordenamiento urbano en el que lo colectivo destaque predominantemente sobre lo individual y lo privado. Los ejemplos provenientes de Chile dan cuenta claramente de la seriedad con que en ese país la concepción arquitectónica de los espacios públicos es una materia que, dada la importancia que se atribuyen tanto sus gobiernos municipales, como sus ciudadanos viene siendo encargada hace ya muchos años mediante concursos públicos que siempre son discernidos por jurados altamente calificados, lo que les garantiza culminar con proyectos de indiscutible superioridad arquitectónica. Esta apertura hacia una modernidad responsable y sensible no solo permite que su ciudadanía haya adquirido una conciencia clara respecto a los valores de la arquitectura y el urbanismo actuales, sino que se proyecte como una dimensión positiva y muy gratificante del desarrollo integral de su sociedad y su cultura. Los espacios públicos en Chile y Colombia, como frecuentemente en Argentina, Uruguay, Brasil y México, responden a un sentido creativo en el que lo global se trenza inteligentemente con las raíces vecinales y regionales, una concomitancia que indiscutiblemente impulsa la formación de una identidad nacional y urbana que sus ciudadanías perciben como la encarnación sensible de su avanzado desarrollo económico y social. En ningún caso, vienen a ser consecuencia de iniciativas personales de sus autoridades edilicias, aquel despliegue infausto de un ornato y un mobiliario urbano que casi sin excepción nuestra mediocridad municipal insiste en situar tanto dentro del marco restringido y ridículo como, ostensiblemente anacrónico, de modelos trasnochados o de interpretaciones de una actualidad vernacular rebajada por lo general a niveles grotescos y culturalmente penosos. En este ejemplar de ARKINKA hemos procurado elegir ejemplos que creemos consistentes con la línea editorial y crítica que la revista ha sostenido en forma permanente. Es decir, hemos elegido proyectos que creemos reflejan una postura concordante con el espíritu racionalista y crítico, global y consistente con nuestra propia identidad tradicional, para hacer notar la importancia de la discreción y la humildad en el quehacer arquitectónico, condiciones al margen de las cuales la arquitectura y el sentido de ciudad que competen a un país aún sumido en lamentables condiciones de pobreza y en criterios urbanos denigrantes e inservibles, puedan enarbolar algunos testimonios de un potencial serio y creativo que lo libran a su suerte por la indiferencia y la incultura de sus autoridades, y de la mayor parte de su autoridades.

FREDERICK COOPER LLOSA DIRECTOR

17


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiACADEMIA •

CARLOS PALOMINO*

TERRITORIO, PAISAJE Y SOCIEDAD Universidad Particular de Chiclayo Facultad de Arquitectura y Urbanismo e Ingeniería Civil ESTRATEGIAS DE CIUDAD: CENTROS DE CAPACITACIÓN

DISGREGACIÓN DE FERIA

Proyectos replicables en el territorio que permitan a los campesinos aumentar su nivel de productividad y comercialización.

Disgregar la feria en lugares estratégicos, para disminuir el comercio informal, disminuyendo así la contaminación y congestión.

PISCIGRANJA Permitirá aumentar los niveles de productividad, aprovechando los recursos como la trucha dentro del sistema hídrico y otros.

PROYECTO A DESARROLLAR ESPACIO PÚBLICO Y MEMORIA

LA ESTRATEGIA TERRITORIAL GENERAL ES CREAR PROYECTOS DE DESARROLLO PRODUCTIVO REPLICABLES EN EL TERRITORIO, QUE LES PERMITA A LOS POBLADORES TENER MAYORES INGRESOS, Y ASÍ DISMINUIR LA POBREZA

Sendas Rurales Dispositivos implantados en las sendas rurales, en diversos puntos estratégicos que los pobladores rurales usarán como descanso y protección de la lluvia.

CENTROS DE ACOPIO Permitirá a los campesinos que sus productos lleguen a comercializarse, almacenando sus productos en los centros de acopio planteados.

Leyenda Disgregación de feria Espacio público y memoria de feria Sendas rurales (plataformas de refugio)

Piscigranjas Centros de capacitación Centros de acopio

Estrategias Metropolitanas | Andahuaylas - Apurímac.

VISIÓN ACADÉMICA La formación profesional para el arquitecto contemporáneo obliga a una revisión permanente de la estructura curricular de los cursos que la componen. Sin abandonar las discusiones propias del campo disciplinar, la arquitectura tiene la capacidad de incorporar reflexión y mirada hacia campos que, gracias a la tecnología, tenemos la posibilidad de entender mejor hoy y sobretodo mejores posibilidaPROBLEMÁTICAS / ESTRATEGIAS:

des de colaborar en su intervención. La experiencia en convenios con diversas municipalidades fuera de nuestra región, pero especialmente el trabajo realizado con la Municipalidad de Andahuaylas, nos han permitido establecer dinámicas académicas de fuerte intercambio con otras universidades como la PUCP o el Institute New Town Association, con quienes a través de workshops se ha podido capacitar tanto docentes y alumnos.

EL RÍO SE DESVÍA HACIA LOS SEMBRÍOS DE LOS AGRICULTORES, DISMINUYENDO SU CAUDAL / TECNIFICACIÓN DE RIEGO DE SEMBRÍOS.

AUSCENCIA DE CONTROL DE AGUA EN LOS DEPÓSITOS FLUVIALES, DEBIDO A LA DEFICIENTE INFRAESTRUCTURA ARTESANAL ACTUAL / REPRESAMIENTO.

LOS AGRICULTORES UTILIZAN EL AGUA DE LOS MANANTES Y RIACHUELOS PARA SUS CULTIVOS, GENERANDO ASI UNA PÉRDIDA PARA EL CAUDAL / POLÍTICA TECNIFICACIÓN DE RIEGO DE SEMBRÍOS.

POBREZA

RÍO CHUMBAO

POBREZA, ANALFABETISMO, FALTA DE EQUIPAMIENTOS DE CAPACITACIÓN TÉCNICA PRODUCTIVA / IMPLEMENTACIÓN DE ACCESORIOS PARA LA CAPACITACIÓN Y PRODUCCIÓN AGRÍCOLA.

CONTAMINACIÓN CO2_CO UNA FERIA DOMINICAL GENERA CONTAMINACIÓN DE RESIDUOS SÓLIDOS AL RÍO / DISGREGACIÓN DE LA FERIA - ESPACIO PÚBLICO Y ARTESANAL. LA DESEMBOCADURA DE LOS DESAGÜES DE LOS TRES DISTRITOS DESFOGAN EN EL RÍO CHUMBAO / IMPLEMENTACIÓN DE INFRAESTRUCTURA DE DESAGUE.

Problemáticas y Estrategias | Andahuaylas - Apurímac.

18

Leyenda Depósitos fluviales Manantes Andahuaylas, San Jerónimo y Talavera

En el caso Andahuaylas, donde la población le ha dado la espalda al río Chumbao, considerándolo como parte de evacuación de desperdicios, se establecieron propuestas estratégicas en el territorio desde programas en los manantes de agua en las cumbres, luego pasar por programas híbridos rurales que permitan filtrar y limpiar el río, hasta actuaciones en el espacio público en los márgenes del río, planteando su recuperación sistemática. De esta manera se pretende que la mayoría de cursos de la malla curricular que conforman el área de Proyectos, Tecnología, Urbanismo y Planeamiento se vinculen para conseguir objetivos comunes, y a la vez se refuercen los compromisos ambientales y sociales, a través de intervenciones a nivel multiescalar en el territorio. Actualmente los Talleres de Proyectos del nivel 1 al 7 y el PFC, los cursos de Diseño Urbano, Planeamiento y Tecnologías de nuestra Escuela, vienen trabajando de manera coordinada, respetando las complejidades exigidas en cada nivel, para abordar de manera integral las reflexiones de las


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiCONCURSO INTERNACIONAL

RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL CERRO SANTA LUCÍA 1° PUESTO

Jadue Livingstone + Juan Hurtado Arquitectos Santiago, Chile 2015

L

a propuesta general para la “Restauración y puesta en valor del Cerro Santa Lucía se define mediante 3 acciones principales:

1. ABRIR Se propone abrir las faldas del cerro hacia la ciudad con el objetivo de disminuir la fragmentación existente entre la parte oriente/poniente del cerro y ganar un área verde abierta en el centro de Santiago. Se plantea liberar el perímetro del cerro removiendo las rejas de cerramiento existentes. De este modo, los muros perimetrales actuales se convierten en los límites del cerro, configurando 2 zonas dentro del mismo:

1. Abrir

2. Vincular

3. Restaurar

Esquemas del contexto.

Terraza de juegos sobre Castillo Hidalgo. Fuente: Album de Santa Lucía, 1874.

20

Mirador del balcón volado. Fuente: Album de Santa Lucía, 1874.

Construcciones y peñascos. Fuente: Album de Santa Lucía, 1874.


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiCONCURSO INTERNACIONAL

RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL CERRO SANTA LUCÍA 2° PUESTO

Mario Pérez de Arce Arquitectos y Asociados Santiago, Chile 2015 PARTIDO GENERAL El primer objetivo es adecuarse a la nueva demanda ciudadana, lo que deberá lograrse sin afectar el rico patrimonio del parque. Reconocemos dos sectores diferenciados: Un parque interior y un parque perimetral. Sus diferencias no son solo topográficas, sino también están en los contenidos, los usuarios que los frecuentan y en los usos posibles y deseables de cada uno de ellos. El parque perimetral satisface a los habitantes del sector (residentes y trabajadores) y se constituye como un circuito de paseo con poca pendiente, y con el equipamiento que sus usuarios preferentes requieren. El parque interior ofrecerá un guión patrimonial al visitante estudiante, turista (nacional o extranjero), además de los equipamientos complementarios para satisfacer dichas necesidades.

CALLE VICTORIA SUBERCASEAUX Y ACCESO PONIENTE AL CERRO La propuesta de un nuevo tramo de calle bajo tierra, permitirá recuperar ese tramo como calle peatonal integrándolo al parque perimetral. Esta operación contribuirá a vincular el cerro al Centro Cultural Gabriela Mistral a través del vital barrio Lastarria.

CASTILLO HIDALGO Exhibir en este lugar la colección abundante de vistas panorámicas de la ciudad, dibujada y fotografiada por diversos artistas a lo largo del tiempo desde el mismo Cerro Santa Lucía, especialmente durante el siglo XIX, será una oportunidad única que permitirá al visitante establecer paralelos con las vistas actuales desde el mismo lugar en que fueron captadas.

Perspectiva general de la propuesta.

24


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiCONCURSO INTERNACIONAL

RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL CERRO SANTA LUCÍA 3° PUESTO

Fundación Santiago Cerros Isla + Macarena Gaete + Javiera Maino Santiago, Chile 2015

LÍMITES SITUACIÓN ACTUAL Bordes poco integradores que aislan el cerro de su entorno, con rejas o veredas angostas. Los accesos presentan poca o nula relación con su entorno urbano. La alameda -eje central del centro de Santiago- y los pasos bajo nivel constituyen una barrera.

RECORRIDOS

S

antiago Cerros Isla es una organización sin fines de lucro que busca integrar los Cerros Isla a la trama de áreas verdes de Santiago. Su fin es recuperar y consolidar las áreas verdes que existen en nuestra capital, poniendo en valor la geografía y el paisaje autóctono de la región metropolitana. Actualmente estamos construyendo una estrategia de generación de áreas verdes ejecutables en cerros que abarque tres aspectos fundamentales: 1. Una alianza público/privada con el fin de inyectar recursos en terrenos tanto públicos como privados en las distintas etapas del proyecto. 2. Involucrar activamente a la comunidad en el diseño, construcción y mantención de los proyectos, generando mayores instancias de apropiación. Es necesario generar espacios educativos para valorar nuestro patrimonio paisajístico dentro de la ciudad. 3. Implementar diseño paisajístico xerófito, con especies nativas de bajo consumo hídrico propias del clima Mediterráneo, que no requieran excesiva mantención.

26

SITUACIÓN ACTUAL El cerro presenta recorridos discontinuos, enrejados, poco jerarquizados. Algunos recorridos terminan en cul de sac, mientras otros son de difícil comprensión, teniendo poco uso actualmente. A una escala urbana, el cerro constituye un tapón oriente poniente, ya que no se puede cruzar en ese sentido y está poco integrado al entorno.

SITUACIÓN PROPUESTA: MANTO Y PEÑASCO Se reconoce y potencia la faja intermedia, definida tanto por la geografía natural como por los muros de contención existentes, y que descompone el cerro entre manto y peñasco; parque y museo. Se eliminan las rejas a la calle y se concibe el muro preexistente -la fajacomo el único límite con control de acceso. El manto, entendido como una continuidad con las calles, de recorrido y usos libres, concretiza el rol de “broche” con el entorno urbano, integrando las calles de borde, especialmente la alameda. SITUACIÓN PROPUESTA Jerarquización de los recorridos según las diferentes lecturas del relato museográfico. Se define un recorrido principal que recorre el cerro completo, y se compone de las diferentes “rutas”. Además se define un recorrido que cruza el cerro de oriente a poniente, potenciando la conectividad peatonal en ese sentido.

TERRAZAS Y PUNTOS NOTABLES SITUACIÓN ACTUAL Edificaciones y grandes terrazas poco caracterizadas. En algunos casos, el acceso a ellos es poco claro, o están cerrados y se transforman en una barrera para quien recorre el cerro. Son lugares que por sus dimensiones, vistas y cualidades espaciales tienen un gran potencial en el rol del cerro como espacio público.

SITUACIÓN PROPUESTA Jerarquización y caracterización de los grandes lugares notables, siendo edificios, plazas o miradores. Se integran al recorrido principal, constituyendo pausas en el guión museográfico. Van siendo conectados entre sí a través de las diferentes rutas temáticas. Se limpian, para lograr máxima versatilidad funcional y acoger variedad de situaciones. Se completan los tramos necesarios para generar un recorrido norte-sur, que conecta sucesivamente estos lugares notables.

ESTRATEGIA VEGETACIONAL SITUACIÓN EXISTENTE Se reconoce el valor de los árboles añosos y republicanos, pero de algunas podas malformadoras. La vegetación menor no tiene unidad ni claridad paisajística; se ha perdido el jardín que alguna vez fue diseñado por dificultades de administración y mantención.

SITUACIÓN PROPUESTA MUSEO - PEÑASCO: Se propone mantener árboles añosos y reconstituir el bosque esclerófilo propio de los cerros de la zona. Se reforesta con quillay y boldos junto a cubresuelos nativos de bajo requerimiento hídrico en laderas y plazas (alstromerias romerillo, colliguay, azulillo, etc). PARQUE - MANTO URBANO: Se proponen ceibos ( ) y jacarandás ( ) en las calles donde no se ha formalizado la arborización. Se consideran amplias extensiones de césped ( ) centrales y ciertos cubresuelos hacia el muro cintura y la ciudad.


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO INTERNACIONAL

PARQUE DE LAS SILLETAS Felipe Uribe de Bedout Medellín, Colombia 2011

E

l reto de este proyecto era diseñar un parque de 130 hectáreas (en medio de una reserva forestal de 1760 hectáreas declarado patrimonio cultural de la nación) que sirviera de modelo recreativo, ambiental y cultural sin afectar el bosque; que respetara e integrara el valor cultural dado por la preexistencia de yacimientos arqueológicos pertenecientes a la civilización indígena que allí habitó hace miles de años; y que incluyera y exaltara el valor de la tradición de los silleteros de la región, patrimonio cultural de la nación.

28

Plan maestro.


FICHA TÉCNICA P R O Y E C T O : P A R Q U E D E L A S S I L L E TA S U B I C A C I Ó N : M E D E L L Í N , CO LO M B I A AÑO: 2011 ARQUITECTURA: JUAN FELIPE URIBE DE BEDOUT C O L A B O R A D O R E S : G E R A R D O O L AV E / Á LVA R O C R I O L L O / A N D R É S C A S T R O / M A R C E L A M O N TA Ñ O / V E R Ó N I C A R Í O S / J U L I A N A C A S TA Ñ E D A / A L E J A N D R O O C H O A / P A U L J A R A M I L L O / M AT Í A S D A L L A C O S TA / JOSÉ IG NACIO CAST E L L I T T I / G U I D O H E R NÁN DE Z / M AT Í A S S I LV E R O / J A N H E N A O / S A N T I A G O O L I V E R O S / C A R L O S C R I O L L O / J U L I A N A C A S TA Ñ E D A G O N Z Á L E Z / L U I S B E R N A R D O G O N Z Á L E Z / E D I S O N B E TA N C U R H . / L I L IA M E SA / PVG ARQU I T E C TOS / A R Q U I T E C T U R A M Á S V E R D E / J U A N C A R LO S S A L A Z A R / H É C T O R B E D O YA / C A S A S A N A L I M I TA D A C L I E N T E : C A J A D E C O M P E N S A C I Ó N FA M I L I A R D E A N T I O Q U I A . ÁREA DEL TERRENO: 130 HA ÁREA INTERVENIDA: 92 600 M2 FOTOGRAFÍA: JUAN RICARDO RAMÍREZ / J O S É Á LVA R O C R I O L L O

33


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO INTERNACIONAL

PARQUE URBANO KAUKARI Teodoro Fernández Arquitectos Copiapó, Chile 2014

Planta general.

E

l proceso de urbanización de la ciudad de Copiapó hacia el sur de su río dejó a su paso un vacío de más de 200 hectáreas correspondiente al cauce del río y sus terrazas no urbanizadas. Dicho vacío, cuya ubicación es privilegiada y céntrica, se ha convertido hoy en un límite físico para la ciudad y ha sufrido, con los años, una aguda degradación caracterizada principalmente por la extracción de áridos, el depósito de escombros, el emplazamiento de relaves mineros y la ausencia del flujo de agua desde hace ya unos años. El Parque Urbano Kaukari tiene como principal propósito desarrollar el cauce del río Copiapó como un espacio urbano y verde accesible que sea capaz de articular ambas riberas, brindando una solución paisajística e hidráulica al mismo tiempo. En este sentido, el proyecto Parque Urbano Kaukari tiene diversos objetivos específicos en términos tanto urbanos, arquitectónicos y paisajísticos. En primera instancia, el Parque Urbano Kaukari consiste en el diseño de un parque unitario mediante la gestión y colaboración de diversas instituciones públicas y sus fondos sectoriales.

34


En términos urbanos, se diseñan los límites del parque materializados a través de un trazado vial que conforma una sutura urbana para la ciudad de Copiapó, hoy dividida en ambas riberas. El criterio hidráulico consiste en la renaturalización del cauce del río Copiapó, considerando un perfilamiento del mismo que contribuya al control efectivo de las inundaciones, lo que permite un acceso seguro a la ciudadanía. El proyecto de arquitectura propone un área verde pública y multiprogramática, capaz de alojar las diferentes actividades de la ciudadanía con una sensación de seguridad, convirtiendo así al Parque Urbano Kaukari en un espacio cívico, cultural, recreativo, paisajístico y deportivo único para Copiapó. La estructura general del diseño del parque asigna intenciones diferentes para cada ribera y a lo largo de su extensión. Hacia el norte, un conjunto de paseos geométricos rectos entrelazados ligados a lo urbano, y hacia la ribera sur, una situación más ondulante y orgánica. Por otra parte, en los sectores más cercanos a la Ruta 5 y el centro de la ciudad se concentraron los programas más urbanos y cívicos, y hacia El Pretil y avenida Estadio los centros deportivos y recreacionales.

35


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO INTERNACIONAL

CASA AJIJIC Tatiana Bilbao S.C. Jalisco, México 2010

Esquemas conceptuales.

40


U

n mantenimiento adaptable, integrada vernácula y baja fue solicitado por el cliente a su casa de verano en el lago de Chapala en Jalisco. En combinación con un programa de vivienda sencilla la geometría responde a la forma en que se construye. Los cubos de la casa representan las partes de la misma familia, que existen como individuos sino también como un completo. Las configuraciones de los cubos dan la posibilidad de espacio individual, en parte, por contacto entre sí, se solapan parcialmente y el buceo en la otra. Crean espacios privados, semipúblicos y públicos de una manera compleja a través de un acto simple. Una casa que puede servir para todas las constelaciones posibles que pueden surgir en la vida familiar. Los materiales de los cubos se consideran como un contraste de, reflectantes transparente y opaco (el espacio interior y los alrededores) y que brilla a través. Las aberturas de orquestar con el entorno exponer la permeabilidad hacia las vistas y la protección contra los vientos fríos del norte. Todo esto dará el complejo del edificio un aspecto de la simplicidad y de la misma manera una muy alta complejidad en el interior y en su relación con el ambiente.

Maqueta conceptual.

41


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO INTERNACIONAL

CASA EL MIRADOR CC Arquitectos Estado de México, México 2013

E

l Mirador cumple su función al estar localizado en uno de los extremos del predio, donde la altura permite ver el emblemático lago de la zona. Fue proyectado respetando al máximo el bosque donde está emplazado, anclándose a su topografía y reduciendo el impacto constructivo. Se integraron en su construcción materiales de la región y se reciclaron durmientes de antiguas vías de ferrocarril para hacer el recubrimiento exterior. La estructura es un sistema combinado de elementos en acero y polines de madera y los muros de contención están hechos de piedra de la zona. Gran parte de los muros interiores están forrados en madera de roble blanco que le da un toque de calidez a los espacios sin dejar de ser contemporáneo.

46

El programa se compone por una gran sala familiar que se conecta al exterior ampliando el área social hasta la terraza principal. Cuenta con una recámara y baño vestidor. La cocina tiene una gran barra en piedra slate que sirve de comedor y área de preparación. El programa tan relajado y su disposición en el espacio refuerzan el carácter de esparcimiento y de intensa vida social para el que fue proyectado. El acceso principal recibe con un gran espejo de agua que remata en un abrevadero para los caballos, mientras que un muro bajo en madera de durmientes oculta el área para estacionar el auto. El Mirador queda semienterrado en uno de sus lados con el fin de proteger los espacios habitables del clima frío del valle. El diseño del pabellón se articuló en torno a la vegetación, las vistas y los acabados rústicos. Z


FICHA TÉCNICA P R OY E C TO : C ASA E L M I R A D O R U B I C A C I Ó N : VA L L E D E B R AV O , E S TA D O D E M É X I C O , M É X I C O AÑO: 2013 ARQU I T E C T U R A: CC ARQU I T E C TOS A R Q U I T E C T O S : M A N U E L C E R VA N T E S C É S P E D E S / J O S É L U I S H E R E D I A Á LVA R E Z EQUIPO: ISRAEL CABALLERO CAMPOS / D E YA N I R A YA R Z A B A R R Ó N / M A R Í A LU ISA L E A L ROSA L E S ÁREA CONSTRUIDA: 459 M2 F O T O G R A F Í A : R A FA E L G A M O

51


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO NACIONAL

CASA DE ARCILLA Estudio Rafael Freyre Azpitia, Cañete, Lima 2014

L

a casa está situada en Azpitia, en el valle de Mala. Dista unos noventa kilómetros al sur de la ciudad de Lima y a unos veinte del océano Pacífico. Es un lugar conocido por los viñedos, la elaboración del pisco y algunas ruinas precolombinas: Ollería y La Vuelta. Azpitia es en la actualidad una especie de oasis natural para las personas que escapan de la gran metrópolis de Lima.

52

El paisaje local se caracteriza por la aridez del desierto que contrasta con las áreas verdes que deja el curso del río Mala. Descendiendo desde la cordillera hacia el mar, forma un valle interandino muy fértil con pequeñas montañas y picos que se elevan en el desierto, en ambos lados del río. Los colores del paisaje oscilan entre los rojos, marrones y grises.


53


ARKINKA

N ยบ 2 41

โ€ข

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO NACIONAL

CASA B2 Jaime Ortiz de Zevallos Pachacamรกc, Lima 2014

58


61


ARKINKA

N ยบ 2 41

โ€ข

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO NACIONAL

CASA DE CAMPO MM Vicca Verde Gonzalo Zegarra / Mateo Peschiera / Horacio Goitre Lurigancho - Chosica, Lima 2013

66


E

l encargo consistía en diseñar una vivienda campestre unifamiliar, donde para los propietarios, una familia aficionada al golf, era importante que la casa tenga una conexión visual y conceptual con el Club de Golf Los Andes, el cual colinda con el lindero posterior del terreno. El planteamiento del proyecto comienza por emplazar la casa sobre el terreno, de forma tal que no se interrumpa el flujo entre los jardines, evitando así que se genere un ‘delante’ y un ‘detrás’. De esta manera, se propone un planteamiento con dos volúmenes de piedra a ambos lados del terreno, conectados entre sí por un puente de madera que vuela sobre los jardines. Esto permite generar una conexión entre los jardines a través de la casa, los mismos que se extienden más allá de los límites del terreno, para crear continuidad de los jardines al campo de golf.

67


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO NACIONAL

CASA TNG 24/7 Arquitectura Ricardo Huanqui / Rodolfo Bocanegra Cieneguilla, Lima 2014

E

l proyecto está ubicado en el distrito de Cieneguilla y el área total del lote es de 2560.14 m². El proyecto se plantea bajo una serie de premisas previas, las cuales han determinado tanto la forma como el emplazamiento del mismo. La primera premisa fue ocupar la misma superficie que ocupaba una vivienda preexistente, respetando así la disposición de todos los árboles existentes en el predio. Esta condición fue determinante en la elaboración y organización

72

espacial del programa, el cual fue distribuido en torno a las visuales principales del lugar, conformadas principalmente por los árboles existentes y los cerros de los alrededores. Consecuencia de tener que implantar el proyecto en una orientación preestablecida, la casa se cierra al oeste para protegerse del fuerte asoleamiento y se abre hacia el sur y hacia el este, donde predominan los eucaliptos que protegen las habitaciones del sol de la mañana.


73


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiPROYECTO NACIONAL

JARDÍN COLISEO DE GALLOS 2.8x Arquitectos Nikolás Briceño / Jaime Sarmiento Santiago de Surco, Lima 2014

E

l proyecto nace de recuperar el espacio de un Viejo Coliseo de Gallos en abandono y cambiarle de uso respetando los trazos originales y la espacialidad que el coliseo tenía. Los gallos y el coliseo tenían un alto valor sentimental para los propietarios debido a la tradición familiar. Es por eso que el proyecto resulta de la idea de crear un jardín memorial.

Antes.

Despues.

78

El espacio es parte de una propiedad que funciona como un estudio laboratorio familiar que colinda con algunas casas vecinas las cuales tienen acceso a este. La idea era transformar el viejo coliseo en un jardín de meditación y descanso que guarde la esencia de la función inicial que tuvo ese espacio durante años. Uno de los conceptos utilizados para lograr la nueva imagen


es el de ¨ruinas¨. Se quiere mantener parte de la gradería existente, así como, el espacio central como si fueran las ruinas que han quedado de lo que antes existió en ese lugar. Es por eso que las líneas curvas del proyecto que forman la andenería se superponen sobre las graderías de concreto existentes. De igual manera el espacio central del proyecto guarda las mismas dimensiones y características que tenía el círculo de arena donde peleaban los gallos. Las distintas terrazas nacen de los niveles originales de algunas de las graderías, todo con el fin de mantener la escala y proporciones del espacio original. Por la irregularidad del espacio y los muros colindantes que lo delimitan, el proyecto busca cerrarse en sí mismo teniendo como telón de fondo los cerros de la urbanización.

Vista aérea.

79


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

Por DANIELLA SUAZO*

iiTEÓRICO

BATALLA EN EL LITORAL COSTA VERDE URBANIZADA VS. COSTA VERDE NATURAL

Figura 1. Lima de espaldas al mar - Banca en Magdalena. Fuente: Daniella Suazo, 2010.

L

ima junto con Montevideo son las dos capitales sudamericanas que tienen contacto con el mar. A diferencia de Montevideo, Lima tiene la posibilidad de observar el mar desde dos puntos distintos, el nivel 0 y el mirador natural a 60 metros de altura sobre el nivel del mar desde la cima del acantilado. Sin embargo, Lima a diferencia de Montevideo es una ciudad que le da la espalda a su mayor riqueza natural, y que la emplea actualmente como una zona de desfogue vial (Figura 1). ¿Qué está pasando Lima? ¿Qué te estamos haciendo? El crecimiento demográfico de la ciu-

84

dad es inversamente proporcional a la aparición de espacios públicos de calidad, Lima se está enfermando. La prioridad de ocupación se la estamos dando a la máquina y no a las personas, los espacios de tránsito para los automóviles son cada vez mayores y los espacios públicos para el intercambio sociocultural están disminuyendo (Figura 2). Para entender mejor el panorama de la Costa Verde es importante retomar conceptos, para luego identificar la tendencia del borde costero de la capital.


*Arquitecta egresada de la Pontificia Universidad Católica del Perú en el año 2012 con estudios en urbanismo y paisaje en el Instituto Universitario de Arquitectura de Venezia . El presente artículo es una investigación realizada en el año 2010 como parte del curso de Taller de Investigación bajo la cátedra de Wiley Ludeña.

LA CIUDAD BALNEARIO - LA PLAYA URBANA El término "ciudad balneario" está definido como un enclave veraniego y residencial concebido como un espacio urbano. Además está vinculado a "los procesos de integración urbana de numerosas zonas de costa y, especialmente de playa que habían servido para otros usos" (Salinas, 2008, p.33). En el caso de las ciudades balneario europeas sirvieron como una especie de laboratorio para el desarrollo de espacios públicos contemporáneos, como es el caso de Barcelona, proyectos que posteriormente fueron modelos para otras reformas urbanas. En este tipo de ciudades las actividades de balneario se convierten en prácticas de ocio, lo que conlleva a la aparición de lugares específicos que abastecen a dichas actividades, promoviendo un nuevo modelo de urbanización. (Salinas, 2008). Asimismo la difusión de las prácticas balnearias trajo consigo un proceso de ordenación de los territorios cercanos a las playas, cuyo paisaje, se considera, tiene características únicas y espectaculares (Figura 3). Por otro lado, se define el concepto de playa urbana no como un lugar para el descanso y la soledad si no como un espacio para la relacionarse en conjunto con la playa y el mar en un festejo de ocio común, un lugar público para la sociedad contemporánea. Así, se puede afirmar que la playa contemporánea tiene por lo menos dos usos. El primero corresponde al uso de la misma como espacio público, aglutinador de la sociedad y de sus manifestaciones. El segundo relaciona la experiencia de ubicarse en la playa con el vínculo entre el ser humano y la naturaleza. Por su parte, la preocupación de la arquitectura y el urbanismo por dar respuesta a la necesidad de ocio de la sociedad y la preservación del paisaje corresponde a un tema contemporáneo. El arquitecto Daniel Talesnik (2002) explica que los frentes de agua son zonas potenciales para la creación de nuevos espacios públicos, y que además responden a una categoría emergente que difiere de la forma tradicional de entendimiento de los mismos.

Figura 2. Escasa infraestructura peatonal. Fuente: Daniella Suazo, 2010.

Figura 3. Playa urbana española. Fuente: www.galiciaenfotos.com - 2008.

85


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiTEÓRICO vinculada a la ciudadanía, como agente activador de los espacios urbanos, a través de la reapropiación de los espacios públicos. Además, corresponde al hecho de tener una visión integral de una zona determinada de modo que la intervención que se realice no sea una colección de edificios sino que sea un área unificada y potenciada. Esta modalidad se desarrolla dentro del marco de la inversión pública, en algunos casos ayudada de la subvención privada, la cual se encarga de planificar y organizar el desarrollo urbano de la ciudad, o de una porción de ella velando por los intereses y la sostenibilidad de la ciudad y sus ciudadanos. Finalmente, “hacer ciudad” refiere al hecho de optar por un urbanismo que integre y no excluya a los ciudadanos, generando espacios de encuentro e intercambio social, que enriquezcan las experiencias cotidianas de las personas de a pie y que generan una identidad colectiva en la ciudad.

Figura 6. Nueva Visión 2007, Manuel Zubiate. Fuente: Revista CAP, Enero-Febrero 2007.

Renaturalización del borde costero El segundo tipo de rehabilitación, llamada renaturalización se vincula con la recuperación del estado natural del borde costero. Esta corriente es la empleada en ciudades holandesas, donde se busca potenciar la relación del ser humano con la naturaleza habilitando espacios donde se puedan dar estas relaciones y a su vez dar una respuesta al problema del calentamiento global a través de la implementación de áreas verdes en la ciudad. La re-naturalización se funda en la recuperación de las condiciones naturales de la playa y de la vegetación. Algunas de las medidas promovidas por la corriente re-naturalizadora son, la creación de biotopos, el trabajo cuidadoso del paisaje y el tratamiento de aguas grises. Además, en sus manifestaciones más extremas esta corriente se opone tajantemente a cualquier tipo de construcción dentro del territorio natural. En otros casos se admiten las intervenciones, sin embargo, la arquitectura presente, corresponde a un tipo de arquitectura que privilegia el papel del paisajismo y que no busca ser la protagonista, una arquitectura que resulta casi imperceptible la cual aprecia la estética de la vegetación espontánea (Ludeña, 2010) y que se reinventa a partir del diálogo con la naturaleza. Esta corriente supone una actitud política, un cambio de mentalidad de los especialistas orientado hacia el favorecimiento medioambiental, en los tiempos de cambio climático. Así también, implica un cambio de mentalidad ciudadana, de modo que se desligue la imagen de ciudad moderna de los grandes rascacielos y playas estilo Miami Beach.

88

Figura 7. Vista propuesta para el malecón Arq. Augusto Ortiz de Zevallos. Fuente: Presentación Augusto Ortiz de Zevallos, 2009, PUCP - FAU.

Figura 8. Vista del proyecto para la Costa Verde de Augusto Ortiz de Zevallos. Fuente: Así lucirá la renovada Costa Verde en el verano 2014, El Comercio online, 17 octubre 2012.


Además, sí, Lima tiene un problema de tráfico, pero ampliar carriles para el transporte privado no soluciona el problema, ya que los vehículos seguirán aumentando. Es necesario hacer más eficiente el transporte público, como en las grandes ciudades. De esta forma los vehículos privados serán usados para los paseos familiares de fin de semana y no, como sucede actualmente, en donde hay una sola persona por cada vehículo. Al parecer cada vez que nace un niño en Lima llega un automóvil también (Figura 11). Finalmente, cabe mencionar que si los ciudadanos se identifican con una zona de la ciudad, se apropian de la misma y se sienten orgullosos de ella, serán ellos mismo quienes la preserven y velen por su buen mantenimiento. La Costa Ver-

de debe convertirse en el gran espacio público de la ciudad, el cual debe ser concebido como un espacio de congregación gratuito que integre a la sociedad y a la diversidad de sus ciudadanos, con espacios culturales (Figura 12) y no con espacios de consumo masivo que segreguen a ciertos segmentos de la población. Es la oportunidad de la ciudad para beneficiar al ciudadano de a pie y no a la máquina (Figura 13), para involucrar a todos los actores, a deportistas, autoridades, turistas, pescadores, limeños todos. Es importante sí, captar la inversión privada para este sector de la ciudad pero únicamente pensando en el bienestar público. Dejémonos de parchar la ciudad, pensemos en la Lima que queremos en el 2021, en el limeño del 2021. Figura 13. El tratamiento del litoral debería privilegiar al peatón, brindado espacios de calidad para la práctica deportiva. Fuente: Daniella Suazo, 2010.

BIBLIOGRAFÍA Alencastre, A. (2008). Costa Verde futuro. ¿Urbanización o renaturalización? Trabajo presentado en Foro sobre el rol urbanístico de la Costa Verde, Colegio de Arquitectos del Perú, Febrero, Lima. Borja, J. (2003). Hacer ciudad y hacer espacio público. En El espacio público: ciudad y ciudadanía (pp. 5778). Barcelona: Electa. Carmona, M. (2005). Globalización y cambios conceptuales en el desarrollo urbano. En M. Carmona (Ed.), Globalización y grandes proyectos urbanos (pp. 27-46). Buenos Aires: Ediciones Infinito. Costa Verde nueva visión urbanística. (2007, EneroFebrero). Lima CAP, 1, 4-26.

Chung, C. (2001). Disney space. En C. Chung, J., Koolhaas R., y L. S. Tsung (Eds.), Harvard Design School Guide to Shopping (pp. 271-303). Koln: Taschen.

Salinas, M. L. (2008). Costa Verde, espacio artificial. Tesis sin publicación. Universidad Nacional de Ingeniería, Lima.

Ludeña, W. (2010). Regeneración de ciudades de borde de mar o río. Trabajo presentado en el Taller de Investigación, Mayo, Lima.

Talesnik, D., y Gutiérrez, A. (2002). Transformaciones de frentes de agua: la forma urbana como producto estándar. EURE (Santiago), 28(84), 21-31.

Lynch, K. (2000). La imagen de la ciudad (4a ed.). Barcelona: Gustavo Gili. Mendoza, R. (2008, Marzo 9). Una costa para todos. La República. Recuperado el 22 de Abril de 2010 en http://www.larepublica.pe/archive/all/domingo/20080309/1/node/21864/todos/1558 Ortiz de Zevallos, A. (1992). Urbanismo para sobrevivir en Lima. Lima: Pacific Press.

Urvia Actualización proyecto Costa Verde Lima. (s.f) Recuperado el 27 de Mayo de 2010 en http://www. urvia.org/peru/proyectos/Costa%20Verde%20 Lima. Zamora, R. (2009). Playa urbana de Santiago. Trabajo presentado en el Workshop Costa Verde, Pontificia Universidad Católica del Perú, Lima.

91


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

Por RAFAEL FREYRE*

iiDISEÑO

EXTRACCIONES E

xtracciones nos habla del método más antiguo usado para obtener las esencias de las plantas: sus aromas, sabores, colores y aceites esenciales. A través del proceso de extracción y prensado, podemos obtener las sustancias secretas que habitan al interior de las plantas, dentro de las semillas, cortezas y hojas. Los morteros, batanes y exprimidores de piedra son herramientas manuales de simple uso. A través de ellos, extraemos las esencias que las plantas han creado a través del agua, el sol y los minerales de la tierra. Ellos permiten a nuestro cuerpo absorber sus nutrientes y la energía que la planta toma del sol. El peso de la piedra nos permite una extracción en frío, sin alterar las estructuras internas más finas y delicadas. La piedra, por su gravedad, extrae suavemente las sustancias, sin destruir sus sabores, colores, olores y texturas. Al ser un objeto manual, hace que nuestro cuerpo se relacione directamente con el acto de la extracción: movimientos circulares o pendulares lentos y rítmicos. A través del acto corporal se recupera el ritual de la alimentación. Al extraer e ingerir las sustancias vivas de los vegetales podríamos devenir-bosque, devenir-árbol, devenirhoja, devenir-pétalo, devenir-corteza.

Citando las ideas del filósofo francés Gilles Deleuze, el objeto pasa a ser un devenir. Como la relación de la abeja y la orquídea, uno deviene el otro. Por otro lado, la extracción nos remite también a ciertas economías basadas en la explotación de materias primas: minerales, vegetales, animales, etc. Economías que develan desequilibrios como las fiebres del guano, el caucho, el oro, la anchoveta, etc. Materias primas que, al ser extraídas, dejaron un gran vacío en el paisaje o simplemente desechos luego de ser consumidas en las ciudades. Aquí, la relación con el elemento extraído pasa a ser mucho más distante. Nuestro cuerpo queda lejano al acto afectivo y no es posible un devenir. Podríamos decir que la ciudad, lejos de las canteras, no sabe más cuál es el origen de las piedras. O lejos de los ríos, no sabemos más de dónde viene el agua, o el agua que fluye dentro de nuestro cuerpo. El hombre urbano lejano al paisaje no ve más el río en su interior, sino como algo distante, externo a él. Esa distancia, donde el paisaje es solo un horizonte al cual nunca podremos llegar. ¿Existe entonces una pérdida afectiva de la realidad o menos realidad dentro de las ciudades? ¿Es la arquitectura contemporánea una máquina de imágenes distantes del paisaje? ¿Son las ciudades las huellas del consumo de materia primas y producción de desechos?

*Rafael Freyre, arquitecto y actor, estudió Arquitectura en la Universidad Ricardo Palma de Lima, en el taller dirigido por el arquitecto Juvenal Baracco y luego una maestría en Fine Arts en la Universidad de Plymouth, Inglaterra y el Piet Zwart Institute de Rotterdam, Holanda. Trabajó como arquitecto y diseñador en Roma, con Massimiliano Fuksas Architetto, y en Nueva York y Bali, con el director norteamericano de teatro Robert Wilson. Trabaja como actor y arquitecto del grupo LOT desde el año 1997. Actualmente trabaja desde su oficina en Lima. Ha realizado las siguientes exposiciones y performances: • I don´t know anything about Art, Galería Veemvloer, Amsterdam, Holanda, 2006 • Materia Material, Festival Kampnagel Hamburgo, Alemania 2006 • Otherland, WP-Zimmer, Anveres, Bélgica, 2007 • Journey Diary, Galería Tent, Rotterdam, Holanda, 2007 • Melting Europe, Galería Ecker, Breda, Holanda 2008 • La última palabra, cooproducción con grupo Da Vertigem, Sao Paulo, Brasil 2008 • Paisajes Urbanos, Edificio Sudamericana, Lima, 2009 • MHS- Hamlet, Festival FIT, Bello Horizonte, Brasil 2010 • Cristales, Plaza de las Artes - Municipalidad de Lima, 2012 Ha recibido los siguientes premios: • Cristales de Lima, Premio Cortometraje experimental DICINE, Lima, Perú, 2012 • Premio de la Promoción, Promotion Prize ING Art Management - Hoogheemraadshap Hollandse Delta and Art Collector, Rotterdam Arts Council, 2007 • Beca Byrd Hoffman Foundation, Watermill Center, New York, 2003

92


M A PA D E C A R B O N O 70 cm x 70 cm M a d e ra tro p i c a l

M A P A D E S E D I M E N T O S - L I M A M E T R O P O L I TA N A 70 cm x 70 cm D e s m o n te re c i c l a d o y ce m e n to

93


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiARQUEOLOGÍA

Por CARLOS WESTER*

CHORNANCAP: TEMPLO Y MAUSOLEO DE LA CULTURA LAMBAYEQUE *Carlos Wester La Torre Nació en Chiclayo en el año 1966, con estudios superiores en la Escuela Profesional de Arqueología en la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de Trujillo – Perú, recibiendo el Grado de Bachiller en Ciencias Sociales 1992 y el título de Licenciado de Arqueología en 1999. Actualmente ostenta el Grado Académico de Magister en Arqueología Andina. Ha participado en importantes Proyectos de Investigación Arqueológica en monumentos como Chan Chan, Túcume, Limoncarro, Úcupe-Pueblo, La Granja, Pampa Grande y Chotuna Chornancap. Ha publicado el libro La Granja e Investigaciones Arqueológicas (2000) y Chotuna Chornancap: Templos Rituales y Ancestro Lambayeque (2010), ha presentado varios artículos en medios de divulgación y revistas especializadas. Ha desarrollado conferencias sobre sus investigaciones y actualmente se desempeña como Director del Museo Arqueológico Nacional Brüning – Lambayeque desde el año 2002 a la fecha, desarrolla paralelamente la labor de docente universitario en la Escuela de Arqueología de la Universidad Nacional Pedro Ruiz Gallo – Lambayeque y en la Universidad Señor de Sipán – Chiclayo donde ha recibió la distinción de Profesor Investigador.

L

a cultura Lambayeque desarrollada en la costa norte del Perú tiene en el relato del arribo de Ñaylamp, un legendario personaje de mucho valor y talento, la historia y argumento para explicar la estructura sociopolítica, religiosidad y desarrollo de esta sociedad. Sin embargo, es muy probable que hacia el siglo VII – VIII d.C., las consecuencias y efectos de un meganiño (Shimada 2014), se hayan producido dramáticos cambios en la costa norte peruana, que generara una sucesión de “colapsos” en el orden político, religioso y económico de la sociedad Mochica a finales del Horizonte Medio (Rowe 1955; Uceda y Mujica 2003; Castillo 2010; Shimada 1995). Esta circunstancia originada por la naturaleza coincidió con la presencia estilística de culturas serranas como Cajamarca y Wari que junto a los Mochica produjo el surgimiento del estilo Lambayeque que muestra un inconfundible sello y personalidad (Figura 1), que se difundió rápidamente por los valles de Olmos, Motupe, La Leche, Lambayeque, Reque y Zaña, aproximadamente entre los años 850 ó 900 d.C. hasta 1400 d.C. Sin embargo, se conoce hoy que su influencia cultural se extendió por una zona mucho más amplia, hasta Piura por el norte y en los valles de Jequetepeque y Chicama por el sur (Mackey 2009); (Franco y Gálvez 2014); (Narváez 2014) y hacia el este en la región Cajamarca (Wester, Martínez y Tandaypan, 2000).

Figura 1. Mascara de oro cultura Lambayeque, colección Museo Brüning MB-00003.

96

Puede ser descrita también como una sociedad compleja, con un estado no centralizado, conformado por varios núcleos familiares constituidos como entidades políticas en torno a grandes centros ceremoniales y administrativos estratégicamente ubicados en los valles (Zaña, Lambayeque, La Leche y Motupe) cuya unidad cultural se mantuvo gracias a una ideología común, con un discurso mítico basado en la creencia de deidades ancestrales, inspirados principalmente en el mar, la luna y las aves. De igual forma, a la sostenida intervención y control estatal ejercido sobre el agua, la producción agrícola, manufactura y la distribución de bienes y objetos rituales, así como al aprovisionamiento de recursos exóticos como el spondylus, conus, perlas y piedras preciosas de origen ecuatorial, que demuestran en forma inequívoca como las relaciones entre grupos ubicados en el actual Ecuador y la costa norte del Perú se acentuaron e intensificaron durante esta época.

CHOTUNA Y CHORNANCAP El complejo arqueológico Chotuna – Chornancap, está situado a 9 kilómetros al oeste de la ciudad de Lambayeque, y a 4.5 kilómetros del litoral del Pacífico en el ámbito del Distrito de San José. Políticamente se ubica en el Distrito, Provincia y Región Lambayeque, limita por el norte con la Comunidad Campesina de Mórrope (Distrito Mórrope); por el sur con la Comunidad Campesina de San José (Distrito San José); por el este con campos de cultivo y por el oeste con campos de cultivo y el Océano Pacífico (Distritos de San José y Mórrope). Se emplaza sobre formaciones de meandros arenosos, cubriendo un área intangible de 95 hectáreas para Chotuna y 17 hectáreas para Chornancap. La superficie está formada por la presencia de dunas estables, algunas de las cuales han sepultado parcialmente importantes estructuras arquitectónicas; otras posiblemente han cubierto totalmente edificaciones o rasgos arquitectónicos menores (Figura 2).


Figura 2. Vista de Huaca Chotuna, obsérvese rampa de acceso.

Figura 3. Vista aérea de Huaca Chornancap, foto tomada de Donnan 2012.

El área urbana monumental está configurada por grandes edificios como: Huaca Chotuna, Huaca de los Frisos, Huaca Susy, Huaca de los Sacrificios, Huaca de la Ola Antropomorfa y Huaca Chornancap. Su entorno está definido por campos de cultivo, dedicados actualmente al sembrío de arroz y algodón; sin embargo, entre estos terrenos, se aprecian aun pequeños montículos arqueológicos, observándose la ubicación de algunas viviendas en los límites del área intangible, sobre todo por los lados sur y este de Huaca Chotuna (Figura 3).

PATIO DEL TRONO SAGRADO Las excavaciones al oeste del patio de los murales polícromos, permitió identificar un área de singular y excepcional calidad arquitectónica y simbólica que tiene un extraordinario poder narrativo para comprender la naturaleza de su función. Esta área muestra al centro un pequeño patio de planta rectangular trapezoidal, de 10 m de largo por 8 m de ancho, emplazado en eje norte-sur, con acceso al norte a través de un vano central de 1.20 m que permite acceder a una pequeña rampa la misma que conduce hacia una plataforma baja con dos banquetas laterales emplazadas al este y oeste respectivamente, delante de las banquetas existen unos pequeños depósitos o cubículos cuadrangulares enlucidos en barro y distribuidos simétricamente en un número de 17 a cada lado, de igual manera se han dispuesto ordenadamente hacia la proximidad del altar uno a cada lado que suman un total de 35 pequeñas estructuras. Hacia el frente principal de esta plataforma, existe un altar a manera de una banqueta longitudinal en eje este oeste, en cuyo centro se aprecia una estructura de barro finamente enlucida que presenta la forma de “L” dando la impresión de un asiento o trono con su respectivo respaldar adosado a la pared sur de la plaza. El altar del trono muestra hacia la parte delantera y a los lados cuatro hoyos de los postes que debieron soportar el techo, cons-

97


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

iiARQUEOLOGÍA Otro objeto que por su soberbia calidad artística deslumbró en la sepultura, constituye un pequeño cuenco de plata con complejas escenas repujadas en la superficie externa, que muestran un revelador mensaje de profundo contenido religioso y simbología que incluye elementos como el mar, aves, felinos, serpientes y seres que en suma, expresan parte del universo ceremonial de esta sociedad de la que no teníamos sospecha. Sin duda este cuenco, que podríamos calificar como el “Vaso Ceremonial Lambayeque” o “Vaso Sagrado (Figura 12)”, forma también parte del contenido del fardo, y constituye uno de los más preciados bienes de la función sacerdotal del personaje sepultado. El enorme poder narrativo de este singular objeto, nos remite al mundo ceremonial de la cultura Lambayeque cuya compleja simbología desconocíamos. Un singular vaso bimetálico (oro y plata), presenta una escena repujada en la superficie de plata, en la que se ha compuesto una trama romboidal y triangular delineada por olas o volutas, en cuyo interior aparece un personaje femenino de perfil, sosteniendo una especie de soga o lazo alternado por un felino lunar con un gran tocado semilunar, tal parece que este último equivaldría a la imagen mítica o el equivalente simbólico de la mujer representada, en los espacios triangulares aparece un ave. El diseño romboidal usado para plasmar la representación de la mujer y el felino, nos hace recordar al mismo diseño que aparece en la fachada principal con frisos policromos de una de las fases de Huaca de la Luna en La Libertad, donde precisamente el concepto romboidal y triangular sirve como marco para representar a las deidades, lo que significa que este concepto como trama de elementos artísticos de contenido religioso, bien podría tratarse de una indiscutible señal de como los viejos conceptos y cánones del arte Moche mantienen continuidad y vigencia en la época Lambayeque.

Figura 11. Imagen completa de cetro de oro de Sacerdotisa de Chornancap.

102

Figura 12. Cuenco de Plata luego de limpieza y conservación.


iiUn singular vaso bimetálico (oro y plata), presenta una escena repujada en la superficie de plata, en la que se ha compuesto una trama romboidal y triangular delineada por olas o volutas, en cuyo interior aparece un personaje femenino de perfil, sosteniendo una especie de soga o lazo alternado por un felino lunar con un gran tocado semilunar, tal parece que este último equivaldría a la imagen mítica o el equivalente simbólico de la mujer representada, en los espacios triangulares aparece un ave.

Figura 13. Reconstrucción del rostro de Sacerdotisa de Chornancap, elaborado por Antropólogo Forense Daniel Fairbanks (USA).

Fueron registradas también láminas cuadradas de cobre plateado originalmente adheridas a un textil que debieron representar las vestimentas del personaje, así como láminas ovaladas. Aparecieron también, complejos pectorales de miles de cientos de cuentas de concha Spondylus Calcifer y Princeps de color blanco, rojo y turquesa, así como Conus y Strombus que deben contener singulares iconografías, cuya recuperación fue todo un reto; un par de extraordinarias copas bimetálicas de oro y plata de forma inédita reafirman el indiscutible mensaje de la dualidad presente en este contexto funerario. Láminas repujadas con diseños de personajes, asoman en la tumba, y un par de collares de idolillos de oro y de plata, refuerzan el status del personaje, y reafirmaron el mensaje dual. Aparecen también vasos de plata con imágenes complejas y un sonajero compuesto por cuatro cuentas esféricas de oro que debieron estar atados por una fibra vegetal. Al retirarse los objetos del fardo funerario se definió claramente la osamenta del personaje central que portaba brazaletes de esferas de oro, plata y otro par elaborado en cuentas de concha con diseños de pequeños monos.

Figura 14. Recreación de tumba de Sacerdotisa de Chornancap y acompañantes, en la residencia de elite.

103


Informes y reservaciones: TelĂŠfono 4812336 (srta. Katty Tuesta) e-mail: retorno@arquitectura.edu.pe facebook: fauauni


Las Nuevas Colecciones de Interface POR VERONICA CUEVAS

Pocas cosas son más gratificantes para un diseñador que crear un espacio lindo: crear un ambiente que mueve el alma e inspira ideas maravillosas en las personas que lo habitan. En Interface, hablamos mucho sobre el beautiful thinking – y sobre el medio ambiente, la sostenibilidad y la sabiduría inherente que encontramos en los diseños de la naturaleza. Todo en un contexto de creación de un producto y de un planeta que sean buenos para la humanidad. Diseños inspirados en la naturaleza están presentes desde antes de nuestra existencia. Lo que tomó forma en apenas las últimas dos décadas es una evidencia que los diseños que imitan la Naturaleza no solo agradan a los ojos, pero también cambian las personas que habitan estos espacios, en ellos las personas se tornan más comprometidas, más colaborativas, más creativas. Los diseñadores promueven una sensación de bienestar. Eso es poderoso. La conexión entre la naturaleza y las personas está en nuestro ADN colectivo como una empresa – y es literal y figurativamente tejido en cada cuadrado y skinny plank que producimos. También podrás ver la línea completa de colores de los productos en nuestra página web. www.interface.com

A Foundation For Beautiful Thinking.


VARIADA GAMA DE INTERCOMUNICADORES Y VIDEOPORTEROS BTICINO: DISEÑO Y FUNCIONALIDAD

BTicino presenta interesantes alternativas para sus sistemas de comunicación. En los intercomunicadores y videoporteros BTicino encontramos soluciones a la medida de la necesidad de acuerdo al tipo de edificación. Soluciones para viviendas unifamiliares, y edificios multifamiliares con la innovadora tecnología de dos hilos, que combina el diseño, la funcionalidad, y la facilidad de instalación y mantenimiento. Prácticos sistemas de kits audio y video para viviendas unifamiliares y sistemas modulares expandibles para necesidades de edificios de departamentos. Gracias a la tecnología 2 hilos el cableado se facilita al máximo ya que sin importar el número de departamentos el número de hilos se limita a 2 ahorrando en cableado, ductos de tubería y la ventaja adicional de poder integrar estos sistemas de intercomunicación con la telefonía y la domótica.


.LɢʧLČŤHÉ&#x203A;PĘ?Ę&#x153;LWĘ?É Ę Ę&#x2026;OJDGDÉĄ

KITS VIDEO Existen tres opciones de Kits de Video para Viviendas Unifamiliares: El kit de video a color con monitor de 3.5 pulgadas compacto lo hace especialmente interesante para diseĂąos minimalistas o espacios mĂĄs reducidos. El kit de video a color con monitor de 7 pulgadas, color negro es otra opciĂłn de kit que ofrece gran funcionalidad para aplicaciĂłn en viviendas unifamiliares, para los que quieren destacar la presencia del monitor. El kit de video touch screen posee una pantalla de 7 pulgadas que permite utilizar varias funciones adicionales, como convertirlo en un marco para fotos digitales y cargar mĂşsica en MP3 para usarla como tono de timbrado, para una mĂĄxima personalizaciĂłn. Esto gracias a la posibilidad de integrar una tarjeta de memoria SD para cargar archivos de audio e imĂĄgenes. Es posible tambiĂŠn capturar la imagen del visitante (toma de foto al recibir llamada del portero externo) y tambiĂŠn se puede dejar mensaje cuando se estĂĄ ausente o recoger el mensaje del visitante. Los kits son de muy fĂĄcil instalaciĂłn con el sistema de dos hilos. Ajustes de volumen, brillo y color y posibilidad de expansiĂłn hasta tres puestos interiores con los accesorios adecuados. Control de apertura de cerradura elĂŠctrica. El puesto externo del kit es metĂĄlico, robusto con cĂĄmara de iluminaciĂłn para visiĂłn nocturna. Ă?ndice de protecciĂłn IP54, que permite la protecciĂłn contra el polvo sin sedimentos perjudiciales y contra proyecciones de agua (goteo) en cualquier direcciĂłn.

.LɢʧLČŤHÉ&#x203A;PĘ?Ę&#x153;LWĘ?É Ę Ę&#x2026;OJDGDÉĄ

SISTEMA 2 HILOS AUDIO PARA DEPARTAMENTOS CON PORTERO LĂ?NEA 100 Y TELĂ&#x2030;FONOS SPRINT L2 Este sistema nace como una soluciĂłn al desarrollo del sector construcciĂłn en nuestro paĂ­s. Es un sistema moderno y versĂĄtil que plasma lo mejor de la experiencia de BTicino como referente de diseĂąo, tecnologĂ­a y calidad. La simplicidad de instalaciĂłn con solo dos hilos no polarizados para audio (y posible expansiĂłn a video) permite ahorrar costos en horas hombre, cableado y ducterĂ­a. Elegante puesto externo alfanumĂŠrico para instalaciĂłn sobrepuesta con Ă­ndice de protecciĂłn IP54.16 teclas con display digital desde donde se efectĂşan las llamadas a los telĂŠfonos interiores, y permite a los residentes abrir una puerta marcando la clave numĂŠrica correspondiente. La botonera gestiona hasta 4000 direcciones de unidades interiores y las llamadas directas a centralita de conserjerĂ­a 2 hilos (si se dispone en la instalaciĂłn del edificio). Los puestos internos de audio Sprint L2 estĂĄn dotados de un pulsador para la apertura de puerta y un pulsador configurable para funciones auxiliares, como el encendido de luces de escaleras, activaciĂłn de la cerradura exterior o llamada a la centralita de conserjerĂ­a. Ajuste de volumen de timbrado con tres niveles de regulaciĂłn. El sistema 2 hilos permite expandir fĂĄcilmente el nĂşmero de puestos internos sin complicaciones de cableado adicional e integrarse con los sistemas domĂłticos. La expansiĂłn a video se puede lograr integrando una videocĂĄmara My Home con el portero externo LĂ­nea 100 y utilizando como puestos internos diversas opciones de monitores BTicino, como Clase 100, entre otros.

6LVÉ&#x20AC;Ę&#x2018;PÉ&#x2C6;ČŤÉ?Ę&#x2039;XĘ?LÉ&#x203A;Ę&#x2022;ÉľORÉĄSĘ&#x2039;UÉ&#x2C6;HĘ?É&#x201D;ÂŁĘ&#x17D;LÉ&#x203A;

.LɢʧLČŤHÉ&#x203A;PĘ?Ę&#x153;LWĘ?É Ę Ę&#x2026;OJDGDÉĄ7Ę?XÉ­É&#x201C; 6Ę&#x17D;ȞȭĘ&#x2018;É&#x161;

MONITOR CLASSE 100: SIMPLE, COMPACTO Y ESENCIAL Este es un monitor interno con un diseĂąo moderno en color blanco y con un acabado con efecto de cristal. DiseĂąo minimalista, discreto y elegante para una perfecta integraciĂłn dentro del hogar. Puede instalarse sobrepuesto en pared o sobre mesa con el accesorio correspondiente. Cuatro botones ergonĂłmicos para controlar: t*OUFSDPNVOJDBDJĂ&#x2DC;ODPOQVFTUPFYUFSOP TJOBVSJDVlar-manos libres) t$FSSBEVSBFMĂ?DUSJDB t-V[EFFTDBMFSBPQBTJMMP t 4FMFDDJĂ&#x2DC;O EF WJTVBMJ[BDJĂ&#x2DC;O EF EJTUJOUBT DĂ&#x2C6;NBSBT exteriores (de existir mĂĄs de una) Estos monitores son compatibles con puestos externos LĂ­nea 100 complementados con cĂĄmara externa 2 hilos, y adaptador de video o con los puestos externos Sfera Digital 2 hilos (modulares).

0Ę?Ę&#x153;LWĘ?É &ODĘ˝É?ĘŹ


ARKINKA

N º 2 41

D I CI E M B R E 2015

Los libros de esta sección, así como la relación de las últimas revistas que se consignan, pueden adquirirse en

iiLIBROS LIBRERÍA ARCADIA Alcanfores 295, Ofic. 17 Lima 18 - Perú / Telefax: (511) 241-7347 E-mail: central@arcadiamediatica.com / www.arcadiamediatica.com

• DIARIO - BOCETO

• IMPROBABLE LIBRARIES

Niemeyer, Oscar Editorial: MANANTIAL Precio: S/.55 Año: 2014 Pág: 230 Decidido impulsor de la línea curva en el diseño arquitectónico y pionero en el uso del hormigón armado, Oscar Niemeyer fue el creador-constructor de una obra inmensa que recorre y define la arquitectura del siglo XX en Brasil y deja su impronta -la curva sensual, natural, incitante- en el mundo.

Alex Johnson Editorial: THAMES & HUDSON Precio: S/.100 Año: 2015 Pág: 240 La cultura del libro continúa viva en todo el mundo, en lugares lejanos y en formas inesperadas. El autor de este libro, Alex Johnson - cuyos padres eran bibliotecarios traza la historia y el futuro de la revolución de la biblioteca del siglo XXI, cada capítulo consta de un breve ensayo seguido de perfiles de proyectos ilustrados.

• UNEVEN GROWTH. TACTICAL URBANISMS FOR EXPANDING MEGACITIES

• MUEBLES DIY. UNA GUÍA PASO A PASO

Aa,Vv Editorial: MOMA Precio: S/.167 Año: 2014 Pág: 176 En 2030, la población mundial llegará a la asombrosa cifra de ocho mil millones de personas. De ellos, dos tercios vivirán en ciudades; la mayoría serán pobres. Con recursos limitados, este crecimiento desequilibrado será uno de los mayores desafíos que enfrenten las sociedades de todo el mundo. En los próximos años, las autoridades municipales, urbanistas, diseñadores, economistas y otros tendrán que unir sus fuerzas para evitar una catástrofe social y económica para asegurar que estas megaciudades en expansión sean habitables.

Stuart, Christopher Editorial: GUSTAVO GILI Precio: S/.112 Año: 2015 Pág: 144 Este libro presenta una selección de 30 nuevos proyectos de importantes diseñadores internacionales y muestra, paso a paso, como utilizar técnicas sencillas para fabricar muebles únicos y originales. Todas las piezas están realizadas con materiales fáciles de conseguir y son proyectos de código abierto, desde mesas de comedor e iluminación hasta muebles de dormitorio y almacenamiento. Cada proyecto incluye esquemas dibujados a mano con instrucciones breves sobre cómo construir cada diseño. Gracias a los diseños de este libro, tu visión sobre las posibilidades creativas de los materiales cotidianos, al alcance de todos, va a cambiar.

• SHIGERU BAN. COMPLETE WORKS 1985 - 2015

• BAUHAUS

Jodidio, Philip Editorial: TASCHEN Precio: S/.230 Año: 2015 Pág: 568 A diferencia de muchos de sus compañeros, Shigeru Ban puede crear residencias notables y todavía encontrar tiempo para diseñar una vivienda en zonas de desastre desde Kobe a Nueva Orleans. Ban desafía constantemente las nociones aceptadas de la arquitectura, el diseño de una casa sin paredes o un espacio de exposición hecha de tubos de papel y contenedores de transporte; sus diseños dan un nuevo significado al término “Arquitecto de papel”.

112

Droste, Magdalena Editorial: TASCHEN Precio: S/.70 Año: 2015 Pág: 96 Editorial Taschen nos trae una nueva edición de Bauhuas. Fundada en Weimar en 1919, la escuela Bauhaus desarrolló un enfoque revolucionario que fusiona el arte, la artesanía, la ingeniería, pasando por la arquitectura, la tipografía, e incluso el teatro. Originalmente dirigida por Walter Gropius, la Bauhaus cuenta entre sus miembros a artistas y arquitectos como Paul Klee, Lyonel Feininger, Wassily Kandinsky, Laszlo Moholy-Nagy, y Marcel Breuer.


Cuadrados grandes y pequeños, planks y skinny planks.

L A P U E R TA A L A C R E AT I V I D A D La Naturaleza nos muestra como animar el espíritu y despertar nuestros sentidos desde los cimientos. Es la verdadera raíz de la creatividad y el bienestar. Invitémosla a las espacios interiores y presenciemo su influencia en la salud y productividad humana. Introduciendo la Colección Equal Measure™. Para más información llama al 51.1.440.3570 | Ergomatic

A Foundation For Beautiful Thinking. interface.com


LIVING\LIGHT (*)

* Tomacorrientes de acuerdo al Código Eléctrico Peruano

El valor del diseño

Una refinada combinación de formas, colores, materiales y texturas para satisfacer todo tipo de gustos estéticos, desde el minimalista hasta el sofisticado y desde el tradicional a la máxima innovación. Tres diseños de placas: rectangulares, elípticas y Air y una gama completa de funciones para todas las necesidades modernas.

Av. José Pardo 819 - Miraflores Telf.: 613-1800 | Fax: 446-9402 contacto.peru@bticino.com www.bticino.com.pe

Asistencia Técnica Gratuita

0 800 17710

Revista ARKINKA 241 - Diciembre 2015  

Revista de Arquitectura, Diseño y Construcción. Lima, Perú.

Revista ARKINKA 241 - Diciembre 2015  

Revista de Arquitectura, Diseño y Construcción. Lima, Perú.

Advertisement