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MIVIVIENDA En el 2013

CONSTRUCCIÓN RETAIL Costa, Sierra y Selva

EDIFICIOS HÍBRIDOS

PRECIO S/. 25 • AÑO 18 N°218 ENERO 2014 • www.arkinka.net

INFORME ESPECIAL

PROYECTO CONGA: EL IMPACTO DE LA MINERÍA RESPONSABLE

Espacio público y urbanidad en Lima

MONUMENTO AL GENERAL SAN MARTÍN EN LIMA El proyecto de 1904

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REVISTA DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN

COLOCAR FUENTES Y ESTILO DE LA

ENERO 2014

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Centros Comerciales / Proyecto Conga / Edicios Híbridos en Lima / Un Monumento al General San Martín en Lima

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CENTROS COMERCIALES

NUMERO 204 / LIMA NOVIEMBRE 2012


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Desde ahora nuestra renovada página web será un complemento de nuestra edición impresa permitiéndonos publicar material extra (más fotos, planos y/o detalles técnicos) de los artículos publicados y la descarga de artículos publicados, en nuestros más de 17 años de trayectoria, que tengan relación con la temática de la edición actual. Podrás leer la versión digital de la revista ARKINKA Enero 2014 en www.arkinka.net, además por este mes podrás descargar de forma gratuita nuestra versión digital por medio de nuestro Fan page Revista ARKINKA.

ARCHIVO

En la página web de ARKINKA puedes descargar en pdf el artículo completo del proyecto Real Plaza Centro Cívico, Lima, Perú del arquitecto Fernando Medina, que fue publicado en la edición 172 (Marzo 2010).

MÁS IMÁGENES

Revise más imágenes de los proyectos La Rambla San Borja y Mall Aventura Plaza Santa Anita en la página web de ARKINKA.

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Todo el material de ARKINKA tiene un espacio abierto en nuestra página web para la participación de nuestros lectores, que ahora pueden dar su opinión sobre los artículos publicados.


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N º 218 • L I MA , D E NI CIE RO E M B2R01E42013

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TAB L E RO

12 CONSTRUCCIÓN RETAIL

2014 Y LA INVERSIÓN POR REGIONES NATURALES

56 C.C. PARQUE AGUSTINO LIMA, PERú Miguel Rodriguez Pérez-Araníbar ARQUITECTOS

Luis Ascama

14 GAMARRA MODA PLAZA: EL CENTRO COMERCIAL DE LA MODA

64 REAL PLAZA PIURA PIURA, PERú BMA Estudio FMZ ARQUITECTOS

Luis Ascama

16 MÁS DE 36 MIL FAMILIAS

BENEFICIADAS POR FONDO MIVIVIENDA EN EL 2013

Luis Ascama l

72 REAL PLAZA HUÁNUCO HUÁNUCO, PERú Broadway Malyan FMZ ARQUITECTOS

I N FOR M E E SP E CIAL

18 PROYECTO CONGA: EL IMPACTO DE LA MINERíA RESPONSABLE Luis Ascama

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P ROYE C TO I N T E R NACIONAL

32 NILO 1700

REFLEXIONES SOBRE UNA NUEVA APROXIMACIÓN AL EDIFICIO PúBLICO DE LIMA Sharif Kahatt Marta Morelli

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P ROYE C TO NACIONAL

40 MALL AVENTURA PLAZA SANTA ANITA

LIMA, PERú Jaime Vargas Jaime Fontana ARQUITECTOS

48 LA RAMBLA SAN BORJA LIMA, PERú Arquitectónica ARQUITECTOS

T E ÓR ICO

80 EDIFICIOS HíBRIDOS EN LIMA

PORTO ALEGRE, BRASIL Carolina Souza Pinto Jean Grivot Lucas Obino ARQUITECTOS

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ARQU E OLO G í A

92 UN MONUMENTO PúBLICO AL GENERAL JOSé DE SAN MARTíN EN LIMA

EL PROYECTO ESTATAL DE 1904 Y SU POLéMICO CONCURSO Rodolfo Monteverde l

DISE ÑO

106 TALLER DE ARTES PLÁSTICAS FAU-UNFV

Luis Sono

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›› EDITORIAL

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ARKINKA trata en este número, como un tema destacado, la presentación de algunos de los centros comerciales recientemente edificados en Lima. Independientemente de la calidad arquitectónica que ostentan, su proliferación, tanto en provincia como en Lima, conlleva implicancias urbanísticas que, asociadas a aquellas resultantes de la expansión similarmente masiva de grandes conjuntos de vivienda económica, dan prueba de la improvisación con que se conduce nuestro planeamiento urbano, una irregularidad que impone a nuestra ciudadanía una calidad de vida ciertamente injusta para con quienes tributan al Estado y a las Municipalidades para que les procuren aquellos servicios públicos básicos sin los cuales la subsistencia urbana carece de sentido. Nuestra observación es pertinente porque tanto los grandes centros comerciales, como los habitacionales, suelen elegir su ubicación según la disponibilidad de grandes predios urbanos disponibles, o en función de consideraciones de mercado que se adecúen a sus fines comerciales. No obstante la retórica frecuente y a veces inflamada con la que nuestras autoridades suelen proclamar cíclicamente iniciativas que pretenden darnos a entender que piensan seriamente en la conveniencia de legislar territorialmente a efectos de corregir el monumental caos urbano en el que sobrevivimos, las ciudades siguen creciendo sobre todo inducidas por la inversión privada, que se asienta donde encuentra suelo urbano disponible, y no atendiendo a una preconcepción del desarrollo urbano que permita que esas cuantiosas inversiones puedan realizarse en consonancia con los demás servicios -viales, recreacionales, educativos, de salud y laborales- que debieran germinar constitutivamente. Hace ya varias décadas que con una debilidad y superficialidad dignas de mejor causa, el Municipio de Lima anuncia la conveniencia de crear polos alternativos de desarrollo que permitan descongestionar la saturación vehicular que aqueja a la metrópolis, procurando así brindar a nuestros deambulantes vecindarios centros de cohesión urbana que impidan desplazamientos innecesarios, terriblemente incómodos, onerosos y usualmente incongruentes. Esta cansina prédica –de por sí discutible- nunca se ha traducido sin embargo en un planeamiento orgánico de la ciudad de Lima, donde más bien han sido los gestores de los grandes centros comerciales y habitacionales quienes han determinado los enclaves de los que habrán de producirse grandes concentraciones urbanas, aglutinamientos cuya masividad habrá de producirse sin que en torno a ellos se cuente necesariamente con los servicios de transporte, recreación, salud o educación que puedan brindar a las comunidades a las que den lugar aquel idílico equilibrio que se suele formular en los abstractos planes que desde hace medio siglo se vienen proponiendo incongruentemente. Nadie discute el potencial que entrañan los centros comerciales como factores de cohesión urbana y cívica. Pero para que esos valores germinen efectivamente en provecho de la ciudadanía, debieran distribuirse en el espectro metropolitano de acuerdo a un ordenamiento debidamente anticipado y convergente con los demás servicios que tiene derecho a recibir nuestra sufrida población. Los centros comerciales fueron, al fin y al cabo, un tipo arquitectónico que surgió en los Estados Unidos a consecuencia de la proliferación del automóvil, conglomerados suburbanos en los que grandes tiendas y calles comerciales se agrupaban para servir a vecindarios carentes de transporte público y dependientes de los vehículos privados, los suministros necesarios para sus necesidades domésticas. La masificación global que viene experimentando el crecimiento urbano en las últimas décadas ha propiciado que esta modalidad se expanda a los suburbios, generando así una actividad económica cuantiosa y eficiente. No obstante ello, en los países y ciudades más civilizados, la instalación de centros comerciales opera siempre sometida a concepciones integrales de la naturaleza urbana en cada caso, lo que ha determinado que no siempre se admita la construcción de estos enclaves colosales cuando amenazan deformar entornos preexistentes, crear desequilibrios peligrosos, o subvertir el planeamiento integral de la expansión conjunta.

FREDERICk COOPER LLOSA DIRECTOR

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COLOCAR FUENTES Y ESTILO DE LA

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PRECIO S/. 25 • AÑO 18 N°218 ENERO 2014 • www.arkinka.net

MIVIVIENDA

INFORME ESPECIAL

En el 2013

CONSTRUCCIÓN RETAIL

PROYECTO CONGA:

Costa, Sierra y Selva

EL IMPACTO DE LA MINERÍA RESPONSABLE

EDIFICIOS HÍBRIDOS

MONUMENTO AL GENERAL SAN MARTÍN EN LIMA El proyecto de 1904

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CENTROS COMERCIALES

NUMERO 204 / LIMA NOVIEMBRE 2012

CARÁTULA

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FOTO : CORTESÍA DE FMZ ARQUITECTOS

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REVISTA DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN

Centros Comerciales / Proyecto Conga / Edicios Híbridos en Lima / Un Monumento al General San Martín en Lima

Espacio público y urbanidad en Lima

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Real Plaza Huánuco Huánuco, Perú Broadway Malyan - FMz aRQuITecToS 2012 - 2013

ARKINKA

Revista de Arquitectura, Diseño y Construcción Año 18, Nº 218 Enero de 2014 ISSN 1815-9273 Camino Real 111, of. 203, San Isidro, Lima 27, Perú Telefax: 221-8380 / 221-6913 dirECCión Frederick Cooper Llosa ConSEjo EditoriAL Ruth Alvarado Sandra Barclay Alfredo Benavides Oscar Borasino Sara Casiano Enrique Ciriani Frederick Cooper Adolfo Córdova Jean Pierre Crousse Julio De la Cruz Carlos Espinoza Manuel Ferreyra Manuel Flores José García Bryce

Rodrigo García-Sayán Miguel Gómez Gabriel Gonzáles Antonio Graña Benito Juárez Reynaldo Ledgard Alexia Léon Miguel Ángel Llona Lucho Marcial Walter Reyna Mónica Rodríguez Larraín Luis Rodríguez Marc Samaniego Alfredo Sánchez Griñan José Antonio Vallarino Cynthia Watmough Manuel Zavala Editor Luis Ascama CoLABorAdorES Marta Morelli Sharif Kahatt Rodolfo Monteverde Luis Sono diSEÑo GrÁFiCo - rEtoQUE diGitAL Perla Terrones Diana Plasencia FotoGrAFíA Salvo indicación, las fotografías son de Frederick Cooper PrE PrEnSA / imPrESión G&G COLOR PRINT S.A.C. Lima, Perú • Telf.: 336-7349 diStriBUCión Ediciones Zeta S.R.L. Jr. Pachacutec 1414 Jesús María Telf.: 472-9890 / 471-1966 ArKinKA © es una publicación de ARKINKA S.A. Está prohibida la reproducción del contenido de esta publicación, salvo expresa autorización escrita. Http: www.arkinka.net Email: info@arkinka.net

Hecho en Depósito Legal Nº 97-1321

rEd ArQUitECtUrA - ArKinKA CoordinACión nACionAL Silvana Ruidias - Celeste Gutiérrez - Jan Romero - Jorge Neyra LimA-UrP: Guillermo Arredondo - Leslie Huamán - Yamileh Córdova - Christian Osorio / LimA-UPC: Josep Alvarado Claudia Pacussich - Cesar Veliz - Claudia Aparicio / LimA-UnFV: Bryan Vega - Mariana de los Ríos / LimA-PUCP: Renzo Rivero - Andrés Belsuzarri / LimA-UniFE: Carla Cortez / LimA-USmP: Stefany Álvarez - Silvia Piscoya / LimA-Uni: Erick Flores - María Valverde Gonzales / LimA-UPn: Ángela Palomares - William Cano / LimA-USiL: Jan Romero - Jorge Neyra / LimA-UCSUr: Alessandra Farías - Erika Vargas / LimA-UCV: Silvana Ruidias - Celeste Gutiérrez / LimA-UAP: Sophia Retamozo - José Alvarado / PiUrA-UnP: Carlos Camino / CAjAmArCA-USP: Andrea Becerra / CAjAmArCA-UPn: María Zapana / CHiCLAYo-USS: Wendy Vílchez / CHiCLAYo-UdCH: Pedro Córdova / CHiCLAYo-USAt: Melissa Torres-Castro / CHiCLAYo-USmP: Jean Chávez / iQUitoS-UCP: Josué Valles / trUjiLLo-UPn: Jessica Anticona / trUjiLLo-UCV: Mercedes Astete / trUjiLLo-UPAo: Marco Monge - Paul Flores / CHimBotE-USP: Eldy Lázaro / CHimBotE-UCV: Bryan Barahona / HUACHo-UAP: Carlos Zapata / ÑAÑA-UPEU: José Condori / HUAnCAYo-UC: Flavia Gonzales / HUAnCAYoUnCP: Sussy Blas / HUAnCAYo-UPLA: Esthefany Zegarra / HUÁnUCo-UdH: Diana Menacho / HUÁnUCo-UnHEVAL: Verenis Acosta / ArEQUiPA-UCSm: Luis Portilla / ArEQUiPA-UAP: Conny Cerrón / ArEQUiPA-UnSA: Luz Córdova / AYACUCHo-UAP: Paolo Contreras / CUSCo-UnSAAC: Cynthia Zúñiga / jULiACA-UAnCV: Percy Zambrano / PUno-UnA: Eddy La Torre / tACnA-UnjBG: Janeth Urrutia / tACnA-UPt: Fernando Rojas - Karen Nicho

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• LUIS ASCAMA

Mall Aventura Plaza apuntará su inversión hacia el sur de la costa peruana.

Construcción retail 2014 y la inversión por regiones naturales

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l sector retail liderará la captación de las inversiones hacia las regiones el próximo año debido a que Perú continúa manteniendo las cualidades para seguir siendo lugar de inversión de capitales extranjeros que contribuyen al desarrollo de la economía nacional; y considerando que éste es un nuevo mercado para nosotros, que registramos el primer centro comercial en 1997 y la primera incursión en provincia en 2005. Al menos doce nuevos centros comerciales se abrirán en 2014 en Pucallpa, Tarapoto, Cusco, Pisco y Lima, entre otros, con una inversión de 700 millones de dólares, avanzando boyante a pesar de que la economía nacional ha estado creciendo a un ritmo más bajo por la crisis mundial y el registro de las utilidades de sectores importantes como exportación, impuestos y minería han resultado negativos.

Costa El centro comercial Mall Aventura Plaza abrirá sus puertas en la ciudad de Tacna luego de que los grupos Ripley, Falabella y Parque Arauco inviertan 24.5 millones de dólares para su construcción en las inmediaciones del by pass del óvalo Cusco, sobre un terreno con una extensión de 61,536 metros cuadrados. Cinco veces más grande que el hipermercado que actualmente funciona en esa región. Por su parte, Ica tendrá más alternativas que el centro comercial Plaza del Sol. La ciudad de Pisco albergará un MegaPlaza en el ex terreno de Alicorp gracias a la sociedad entre Parque Arauco y el Grupo Wiese, quienes continuarán centrando sus inversiones en la costa del país, esta vez al sur de Lima, invirtiendo 4,2 millones de dólares en comprar el terreno que era propiedad del Grupo Romero.

El área de extensión del predio es de 50 mil metros cuadrados y forma parte de los seis proyectos que tendrá la inmobiliaria en el transcurso del año, el cual esperan cerrar con diez nuevos centros comerciales alrededor el país. Mientras tanto, al igual que el formato Express de MegaPlaza, el cual funciona en Chincha, Cañete y Barranca, este año también se desempeñará en Huaral y Lima. Sierra De acuerdo a las cifras que maneja la Cámara Nacional de Comercio, Producción, Turismo y Servicios (Perúcamaras), Cusco encabezará la captación de capitales durante 2014 en su región, donde los terrenos de más de diez hectáreas de cárceles que han sido reubicadas están siendo adquiridas por la empresa privada para la construcción de grandes centros comerciales.

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Sin embargo, la noticia más importante para esta región es la construcción de un centro comercial en Juliaca que el Grupo Breca iniciará a fin de continuar con su plan de crecimiento en el retail peruano, donde tienen a La Rambla como estandarte y a proyectos de la misma categoría en Huánuco y otros departamentos. El centro comercial puneño tendrá dos tiendas por departamento, una de mejoramiento del hogar y un supermercado, además, tendrá una sala de cine, un Food Court y tiendas de menor alcance; todo esto en un espacio de 27 mil metros cuadrados y un terreno ubicado estratégicamente cerca de la ciudad. En Huaraz, Inmuebles Panamericana empezará la construcción de un MegaPlaza en abril, mes donde culmina la temporada de lluvias. De empezar en abril, la obra demoraría ocho meses en concluir la construcción, tiempo suficiente para concluir una obra que comprenderá de un solo nivel y su inversión será de 25 millones de dólares. Pese a su envergadura, este centro comercial tendrá cuatro tiendas ancla, probablemente del Grupo Falabella, y el ingreso de la marca Paris, con la cual actualmente se encuentra en conversaciones el gerente general de MegaPlaza, Percy Vigil. Selva La Asociación de Centros Comerciales del Perú (ACCEP) indicó que la región geográfica más caliente del país

tiene el potencial para cubrir con todas las condiciones gracias a los más de 200 mil habitantes que tiene y a su buen ingreso per cápita, sin embargo, la logística para llegar a la zona es el principal problema para su realización. Llevar los productos hasta la zona requiere un trabajo de logística tan grande que el costo terminaría por elevar los precios hasta una suma impagable. Si se llevan los productos por avión, los alimentos u otros objetos corren el riesgo de malograrse o maltratarse significativamente. Cualquier otra forma de traslado es incluso más riesgosa. A pesar de los obstáculos, los in-

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versionistas encuentran factibilidad en la inversión y miran con buenos ojos desarrollar centros comerciales en Ucayali, Huánuco y Loreto, específicamente en Pucallpa, Tingo María e Iquitos, a pesar de que en este último lugar la logística mantiene los mayores inconvenientes relacionados a la carga, el traslado y el desembarque de los objetos. Sin embargo, estas cifras no se comparan con las que se registran en la región continental, donde Brasil inaugura tres centros comerciales por mes, Colombia uno cada 23 días y Chile hace lo propio cada 31 días. w

Loreto, la región más caliente del país, espera tener un centro comercial por primera vez en su historia.

Huaraz se prepara para recibir su primer gran centro comercial este año.

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• LUIS ASCAMA

Gamarra Moda Plaza: el centro comercial de la moda

Vista en 3D de la fachada de Gama en la cuadra 8 de la avenida Aviación.

Vista en 3D de la fachada de Gama en la cuadra 12 del jirón Gamarra.

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l emporio de la moda de Gamarra albergará un moderno centro comercial de primer nivel para el año 2015, el cual contará con dos tiendas por departamento, un supermercado y 2,300 galerías que combinarán el concepto del retail contemporáneo con el retail tradicional. El proyecto estará ubicado entre la cuadra ocho de la avenida Aviación y cuadra doce del jirón Gamarra. Gamarra Moda Plaza, también conocido como Gama, es el nombre del

proyecto valorizado en 120 millones de dólares, los cuales son invertidos tras la iniciativa de Inversiones Gamarra Plaza S.A.C., un grupo de empresarios y comerciales del emporio, quienes apuestan por la inversión del mencionado capital en un área aproximada de 11,300 metros cuadrados de galerías y un ‘power center’. El ‘power center’ será el lugar ideal para las dos tiendas por departamento y para el supermercado, además de los espacios destinados para las

marcas de telefonía, los bancos y los restaurantes, entre otros servicios con los que contará el centro comercial, el cual está estructurando de manera financiera la empresa Impulsa Asset Management (IAM) De acuerdo a las cifras de IAM, luego de dos años de trabajar el anteproyecto, la empresa tiene previsto obtener la licencia de construcción en enero de 2014, año en que comenzará la construcción de Gama, la cual se tiene planificada terminar en 15 meses para poder llegar a culminarla, en su totalidad, para la mitad del año 2015. Gamarra Plaza Moda tiene planificado convertirse en uno de los proyectos más caros en la historia del Perú: la zona donde se está construyendo está valorizada en hasta 25 mil dólares el metro cuadrado y, sobre la base de esa apreciación, los inversionistas ya ocuparon el 25% de las 2,300 tiendas ubicadas en la zona de galerías a dos años de finalizar el proyecto. Respecto a las tiendas ancla que formarán parte del proyecto, Gama ofrece las exigencias, servicios y dimensiones requeridas para que sus operaciones sean óptimas: al menos 5 mil metros cuadrados que no se pueden encontrar en ninguna otra parte de Gamarra, motivo por el cual la participación de estas tiendas será muy significativa. Gamarra en la actualidad Las cifras que mueve Gamarra son envidiables: 2 mil millones de dólares al año y una demanda de 100 mil personas que visitan las galerías por día. De estas cantidades, Gama representará el 20% de la inversión total hecha por los inversionistas del emporio en los últimos ocho años y superará las expectativas de la afluencia de compradores implementando el uso del Tren Eléctrico en 25%, lo cual duplicará la demanda del mercado de La Victoria

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El emporio comercial más grande de Sudamérica recibe 50 mil visitantes diariamente.

para los próximos cinco o seis años, después de inaugurado el proyecto. Las galerías de Gama están pensadas en hacer que los empresarios de Gamarra tomen este nuevo espacio como una oportunidad e incluyan el proyecto en los planes de expansión de sus propias marcas, deseo que expresa el grupo de inversionistas de Gamarra que desarrollan el proyecto, los cuales en algún momento de sus vida pasaron por la misma etapa de decisiones y riesgos para su crecimiento económico particular, el cual incluye riesgos y sacrificios. Gamarra Moda Plaza será la mejor oportunidad para comenzar a implementar estrategias que cambien la tipología que tiene el comerciante de Gamarra de ver resultados en corto

plazo. El proyecto permitirá tener una visión de negocio a mediano y largo plazo, lo cual representa una mayor ganancia de acuerdo a una mayor inversión y a un mayor tiempo de negocio. El proyecto cuenta con una previsión de 14% y 17% en obtención de utilidades, las cuales beneficiarán de madera directa a los comerciantes que apuesten por su participación, quienes en la actualidad están divididos en 90% comerciantes de provincias y 10% comerciantes de la capital. Además, se prevé que el proyecto contará con nueve niveles, dos de los cuales serán pisos de hasta 600 estacionamientos. w

Difusión: www.gamarra.com.pe

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Más de 36 mil familias beneficiadas por Fondo Mivivienda en el 2013

El programa social del Estado también trabaja junto al Banco de Materiales en la construcción de las viviendas.

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l Fondo Mivivenda es un programa del Estado que fomenta y articula el desarrollo del mercado inmobiliario a nivel nacional, financiando la adquisición de viviendas a través de instituciones financieras, administrando subsidios y generando los concursos públicos, además de promover la construcción de viviendas sociales a través de su variedad de programas. Los principales objetivos del Fondo Mivivienda son: contribuir al desarrollo descentralizado del mercado hipo-

tecario como una empresa eficiente del sector público, satisfaciendo las necesidades de vivienda de la población con menos recursos; consolidar su participación a nivel nacional con una gestión integrada al sector privado financiero e inmobiliario de acuerdo a las necesidades de la población; y lograr la auto-sostenibilidad, generando utilidades a través de una gestión financiera eficaz. Además, el Fondo Mivivienda busca optimizar la eficiencia operativa de sus procesos, contribuyendo a la es-

tandarización del sector construcción e inmobiliario y, finalmente, tiene como objetivo fortalecer el crecimiento institucional, junto al aprendizaje empresarial, asegurando un capital humano motivado, competente e identificado. Fiel a los objetivos estratégicos antes mencionados, los créditos del Fondo Mivivienda registraron un aumento del 15% en el 2012, año en que la entidad estatal cerró su contabilidad con números azules y se proyectó entregar 40,500 préstamos junto con 21,414 bonos habitacionales para el siguiente

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año. Meta que planificaron lograr otorgando 10,210 créditos por un monto de 1,102 millones de nuevos soles. Esta cifra refleja el crecimiento del 15% de la empresa inmobiliaria del sector público, el cual se manifiesta en cifras reales como el 61% de préstamos otorgados sólo en Lima y el 39% restante concedido en el resto del país, reportando una expansión de 20,1% en relación a la entrega de créditos en provincia, la cual se registró en el año 2011. En el 2013, más de 36 mil familias peruanas lograron acceder al financiamiento inmobiliario que ofreció el fondo a través del programa Mivivienda y Techo Propio. Éste último está dirigido a las familias con ingresos mensuales menores a 1,805 nuevos soles para comprar, construir o mejorar su vivienda, la misma que al finalizar el contrato deberá contar con luz, agua y desagüe. El mayor porcentaje de peruanos que se beneficiaron con estos programas sociales pertenecen a los niveles socio-económicos (NSE) B, C y D, y accedieron a los créditos de la empresa estatal durante el año 2013 con la idea de financiar bienes inmuebles propios con un valor igual o menor a los 100 mil nuevos soles.

Los números que manejó el Fondo Mivivienda para ese año se formularon para que la empresa del Estado desembolse 1,468 millones de nuevos soles y registre un crecimiento de 30% en relación al año 2012. Para llegar a ese porcentaje, el programa social buscó colocar 13,311 créditos inmobiliarios, cantidad con la que buscaron asegurar un aumento de al menos 19% en lo que al otorgamiento de créditos respecta. Considerando el año 2014, el Fondo Mivivienda desembolsará 13,500 créditos, cifra que busca aumentar los números positivos en al menos 3% y 4% con relación a años anteriores. Sin embargo, algunos analistas estiman que será difícil llegar a cifras mejores este año porque los precios de las viviendas podrían crecer hasta en 10%, al en menos las viviendas cuyo precio es mayor a 259 mil nuevos soles. Cabe precisar que el precio de las viviendas varía de acuerdo a varios componentes, motivo por el cual la especulación no tiene lugar en la suma. Sin embargo, las cifras estimadas se pueden superar considerando desarrollar la oferta inmobiliaria en lugares donde no ha habido un crecimiento significativo en lo que a vivienda social se refiere.

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En la actualidad existen 1,5 millones de familias con déficit cualitativo de viviendas, motivo por el cual existe un espacio que posibilitaría el crecimiento en este segmento. Con mayor razón si se tiene planificado financiar 12 mil viviendas, las cuales representan menos del 1% de la penetración inmobiliaria. El crecimiento está garantizado. w

El fondo Mivivienda participa en diferentes actividades del Estado colocando módulos donde los ciudadanos pueden informarse.

De esta forma trabaja el programa social Techo Propio para las familias de escasos recursos.

Mivivienda organiza ferias de viviendas populares en provincia junto al gobierno regional. Fotografía de inauguración en Huancayo.

Difusión: Mivivienda

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›› INFORME ESPECIAL Por luis ascama

Proyecto conga: el imPacto de la minería resPonsable

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Reportaje acerca de la situación actual de Cajamarca a dos años del Estado de Emergencia y de cómo la inversión de Yanacocha colabora con el desarrollo de una sociedad afectada por la politización de los conflictos sociales.

El Proyecto Conga cuenta con cuatro reservorios: Chailhuagón, Perol, Inferior y Superior. Juntos duplicarán la capacidad de almacenamiento del agua para la agricultura, ganadería y minería de Cajamarca.

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›› INFORME ESPECIAL

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l gobierno central dirigido por el presidente ollanta Humala proclamó al 2013 como el año del desarrollo rural y la seguridad alimentaria, confiando en la sostenibilidad del desarrollo económico del país, pero doce meses después en cajamarca ha ocurrido todo lo contrario: la región presenta una fuerte recesión por el retroceso del 5% de su Producto bruto interno debido a la reducción del 40% de la producción en sus principales sectores económicos; serios problemas que se presentan dos años después del conflicto social que desató la crisis del Proyecto conga, la cual dividió la relación que existía entre la población cajamarquina, el estado y yanacocha. las actividades económicas que representan a la región son la minería, la agricultura y la ganadería; sin embargo, cajamarca es la tercera región más pobre del Perú, junto a apurímac y ayacucho. en números: 76 de cada 100 familias sobreviven gracias a los ingresos que genera el cultivo de sus propios minifundios, pequeños terrenos de agricultura familiar; 34 de cada 100 niños en edad de cero a cuatro años sufren de desnutrición crónica infantil, trastorno que afecta su desarrollo físico, mental y psicológico, de acuerdo al ministerio de salud; y el 70% de la población vive en zonas rurales, donde existe la percepción de abandono por parte del gobierno central y regional, y una posición de resistencia a la industria minera. la compañía yanacocha tiene la mina de oro más moderna y grande de sudamérica. llegó a cajamarca en 1993 y su zona de operaciones está ubicada a 45 kilómetros al norte de la ciudad. Por su parte, cajamarca es la localidad más importante de la sierra norte del Perú y está situada a 2,750 msnm en la vertiente oriental de la cordillera de los andes. su población ha demostrado un crecimiento sostenido durante los últimos veinte años gracias a la llegada del canon minero a la región. la ciudad era considerada como uno de los centros poblados más importantes en el imperio incaico, etapa que llegó a su final en 1532, cuando se produjo la captura del inca atahualpa durante la conquista. a partir de ese capítulo de la historia, la ciudad representa el lugar donde se inició el mestizaje cultural, social y arquitectónico con los conquistadores españoles. la minería representó en cajamarca 13 años de desarrollo sostenible desde 1992 hasta 2005, año en que disminuyó el auge minero por la volatilidad del precio de los metales en el mercado mundial debido a la crisis internacional. Para beneficio de cajamarca, los primeros años de la crisis aumen-

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Yanacocha tiene la mina de oro más grande de Sudamérica y la segunda a nivel mundial. Su zona de operaciones está entre los 3,400 y 4,120 msnm.

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tó el precio del oro y compensó el efecto negativo hasta el 2011, año en que el mineral estuvo inestable y el gobierno tuvo que aumentar a 108% el canon y las regalías mineras. sin embargo, la reciente caída del precio del metal dorado, la paralización de los proyectos mineros y la reducción de las regalías mineras están llevando a cajamarca rumbo a una recesión que deja sin piso a los anti-mineros y obliga a restablecer el diálogo que dejaron de lado los líderes sociales y la empresa minera. al recurrente problema de la falta de abastecimiento de los servicios básicos, la volatilidad del precio del mineral y la crisis en el Proyecto conga, se sumó la politización del conflicto social manipulado por las pretensiones personales del presidente regional de cajamarca, gregorio santos, personaje que ganó las elecciones para el periodo 2011-2014 en primera vuelta y con una amplia ventaja: obtuvo el 35% de los votos válidos. en la dirección del gobierno regional, gregorio santos consolidó un discurso radical y cuestionó el Proyecto conga sin mayores argumentos que una inviabilidad carente de un informe pericial o científico. creyó que ollanta Humala mantendría su postura anti-minera y que no negociaría con las empresas que en campaña presidencial estuvieron en su contra. se equivocó y utilizó su cargo para politizar toda manifestación pública relacionada a la minera.

El agua dE CajamarCa

el problema por el cual los cajamarquinos y la empresa minera mantienen una relación accidentada tiene que ver con el agua. el recurso hídrico asume un servicio nefasto en cajamarca: el 28% del agua potable se pierde en fugas del sistema, conexiones clandestinas y falta de mantenimiento de la infraestructura particular. de acuerdo con la empresa Prestadora de servicio de agua Potable y alcantarillado sanitario de cajamarca (sedacaj) la ciudad tiene un 93.57% de cobertura efectiva de agua potable, sin embargo, la asociación los andes de cajamarca asegura que los 240 kilómetros de la red de distribución tienen una antigüedad de 28 años y el 50% ya cumplió su vida útil. estas características conllevan a que sólo el 60% de la demanda de agua sea cubierta. Por tal motivo, la alianza entre la empresa pública (sedacaj) y la privada (los andes) es necesaria para trabajar juntos por el bien del servicio de agua en la región. la asociación los andes de cajamarca es una organización creada por yanacocha con la finali-

dad de promover el desarrollo humano sostenible, como parte de la responsabilidad social con la cual está comprometida la empresa. sus actividades apuntan a tres áreas estratégicas: desarrollo de capacidades empresariales, desarrollo de capacidades institucionales y desarrollo de capital humano. Para llegar a esas áreas, los andes tiene como prioridad la educación y la nutrición infantil. en educación, lograron reducir 1.5% la deserción estudiantil y 3.9% la repitencia en 71 escuelas rurales, e integraron 31 colegios donde forman jóvenes emprendedores entre tercero, cuarto y quinto de secundaria para que aprendan a hacer sus propios negocios. cabe resaltar que hasta el momento los andes ha otorgado 14 becas de maestría de las cuales 9 son en estados unidos, 2 en Francia y 3 en Perú; 55 becas para cursos en cade universitario, 25 para programas de emprendimiento en la universidad del Pacífico y 5 becas de pregrado en la universidad nacional de cajamarca para jóvenes procedentes de colegios rurales y aledaños a yanacocha. actualmente los andes está contribuyendo a generar conocimientos, habilidades y actitudes que promueven el emprendimiento y la creación de empresas competitivas en el ámbito rural y urbano. Por ejemplo: forma jóvenes emprendedores en el arte de la joyería con el centro de innovación tecnológica Koriwasi, apoya el desarrollo inmobiliario y empresarial con el centro de servicios económicos, y contribuye a mejorar la productividad, competitividad y la generación de empleo con el Fondo de inversión para el desarrollo de organización de base; entre otros importantes programas que buscan fortalecer las capacidades empresariales de la población. además, tiene como meta cerrar la creciente brecha en la infraestructura de agua potable, alcantarillado y tratamiento de aguas residuales, planificando y ejecutando obras que contrarrestan la insuficiente inversión pública de la última década. el agua llega a la ciudad de cajamarca gracias a tres captaciones: río grande, Porcón y ronquillo; pasa por las líneas de conducción hasta las dos plantas de tratamiento: el milagro (1980) y santa apolonia (1940); continúa su camino hasta los cinco reservorios ubicados en urubamba, santa elena y santa apolonia; y llega a las 36,469 redes de distribución de agua potable y 36,507 redes de desagüe. sin embargo, el desagüe va directo a los ríos sin pasar por un tratamiento de purificación y en ese estado participa de los procesos de siem-

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El río Ronquillo avanza por una nueva tubería instalada desde su captación hasta la planta de tratamiento Santa Apolonia en la parte alta de la ciudad.

El Milagro es la planta de tratamiento de agua potable más importante de la ciudad. Funciona desde 1980.

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El agua que se utiliza para la agricultura responsable es comprada de cisternas para evitar la contaminación de los cultivos.

bra y cosecha. este hecho incluye al agricultor en ese 25% de ciudadanos que compran agua de cisternas intentando evitar la contaminación de sus productos. el problema es que el agua de cisterna tiene un precio hasta diez veces mayor que el servicio de agua y desagüe. como en todas las crisis, los de menos recursos siempre terminan pagando más. desde el 2013, los andes logró un acercamiento con el gobierno regional y obtuvo la confianza para trabajar temas sociales, agrícolas y productivos. en relación al problema del agua, los andes encontró que la capacidad de captación del líquido elemento es insuficiente en relación a la demanda que aumenta cada año debido al crecimiento poblacional: se estima que cajamarca tiene 180 mil habitantes con un ratio de 120 litros al día por cada uno y una demanda promedio de agua potable de 250 litros por segundo. la demanda estimada para el 2050, de acuerdo al crecimiento, será de 639 litros por segundo, motivo por el cual es necesaria la implementación de infraestructura para que con el transcurso de los años cajamarca no se vaya quedando sin agua. en el presente, las plantas de tratamiento están trabajando en el límite de su capacidad, el almacenamiento de agua tratada no alcanza para cubrir los objetivos y las redes matrices ya cumplieron su vida útil. a la par, no hay sistemas de regulación de caudales y tampoco existe un adecuado tratamiento de aguas servidas. sin embargo, cabe destacar que estos problemas han sido recogidos por yanacocha y sedacaj en el proyecto agua para cajamarca, el cual tiene como finalidad mejorar en corto plazo la disponibilidad de agua potable en la ciudad. especialmente en época de estiaje y con énfasis en el sector de mollepampa. en función a la disminución de las pérdidas de agua en el proceso de potabilización se logrará más y mejor servicio cuando la demanda sea

mayor. esto lo tienen claro los ingenieros de los andes, donde trabajan proyectos a corto y mediano plazo. en el corto plazo, los andes ejecuta el mejoramiento y ampliación de las plantas de tratamiento, el nuevo reservorio de santa elena y el mejoramiento de las redes primarias y secundarias del sector de mollepampa. asimismo, en el mediano plazo, los andes proyecta realizar la ampliación de la línea de conducción de agua cruda entre el río grande y la planta de tratamiento el milagro; la nueva línea de conducción entre el milagro y su reservorio en la ciudad; y la nueva línea de conducción de agua cruda entre el río ronquillo y la planta de tratamiento santa apolonia. obras que buscan reducir las pérdidas en los lugares donde el detrimento del servicio de agua es más crítico. Para el 2015, y en convenio con el gobierno central y sedacaj, los andes empezará la construcción de la primera planta de tratamiento de aguas residuales en un terreno adquirido y donado por yanacocha y, para el 2017, se podrá contar con una renovación del sistema de distribución de agua potable y alcantarillado en la ciudad de cajamarca. no obstante, en el 2018 se pondrá en operación la presa del río chonta, cuyo estudio de inversión fue financiado por yanacocha, pero que requerirá de voluntad política y social para que las obras sean ejecutadas entre el 2015 y el 2016. estos proyectos en ejecución y por ejecutar alivian, pero no resuelven la problemática del acceso al agua en cajamarca, motivo por el cual yanacocha está destinando el llamado aporte Voluntario, el cual surge como iniciativa de las empresas mineras a nivel nacional para luchar contra la pobreza en las zonas de influencia. este aporte se refleja en el Fondo solidaridad cajamarca de yanacocha, el cual consiste en destinar cerca de 63 millones de dólares para obras prioritarias con el objetivo de promover el bienestar y el desarrollo social.

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rEsErvorio Chailhuagón y El ProyECto Conga

uno de los proyectos que busca ser parte de la solución a la problemática del acceso al agua es el Proyecto conga, el cual tiene planificado construir cuatro reservorios que duplicarán la capacidad de almacenamiento del agua para poder contar con más y mejor servicio hídrico durante la época de sequía que perjudica a la actividad agropecuaria. el Proyecto conga representa una inversión de 4,800 millones de dólares y 6 mil puestos de trabajo directos alrededor de la construcción, cifras que aportarían 1,300 millones de dólares al canon a lo largo de su ejecución. yanacocha asegura que el agua es más importante que la minería y, por encargo del gobierno central, ha logrado terminar el primer reservorio: chailhuagón, tras firmar un compromiso de responsabilidad social con los 32 caseríos vecinos al proyecto. chailhuagón era una laguna con 20 metros de profundidad, 90 mil metros cuadrados de área total y 1.2 millones de metros cúbicos de volumen. ahora es un reservorio ecológico de 28.3 metros de profundidad, 250 mil metros cuadrados de área total y 2.6 millones de metros cúbicos de volumen, garantizando el doble de almacenamiento de agua que, a diferencia de las lagunas, puede ser regulada y utilizada permanentemente.

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como obras complementarias al reservorio de chailhuagón, yanacocha construyó importantes canales de riego en cinco caseríos aledaños, 26 micro-reservorios familiares y 1,139 hectáreas forestadas, es decir, más de un millón de árboles plantados a la fecha. el reservorio generó un empleo local y regional importante: el 100% de la mano de obra no calificada requerida por los contratistas vino de los 32 caseríos pertenecientes al área de influencia del Proyecto conga, mientras que la mano de obra calificada y semi-calificada se buscó en el resto de cajamarca y el país. en adelante, yanacocha tiene planificado realizar la construcción del reservorio Perol para el segundo trimestre del 2014. esta obra significará una inversión similar a la de chailhuagón, la cual demandó 18,3 millones de dólares y fue construida en 12 meses. después del reservorio Perol, los 10,8 millones de metros cúbicos de agua prometidos por la empresa minera se completarán con la ejecución de los reservorios inferior y superior. esta es la primera parte de la ejecución del Proyecto conga, el cual polarizó a la población nacional a finales del año 2011 porque sus principales detractores se aprovecharon del contexto social para politizar sus argumentos, los cuales han perdido sustento luego de que los estudios técnicos revelaron todo lo contrario a las propuestas que

La construcción del reservorio de Chailhuagón es el primero de los cuatro reservorios que elaborará Yanacocha, responsable del Proyecto Conga.

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formulaban los anti-mineros. técnicamente, conga no afectará la disponibilidad del agua en la zona, por el contrario, habrá más y mejor agua para las comunidades aledañas y generará un desarrollo social que reducirá drásticamente la pobreza. contrario a lo que se piensa por una frase creada, conga tiene un mayor porcentaje de producción anual de cobre que de oro: de 70,300 a 106,600 toneladas anuales de cobre, frente a de 580 a 680 toneladas de oro por año. la mina tiene planificado realizar cuatro reservorios, dos tajos abiertos, una planta concentradora de mineral, un depósito para relaves, dos depósitos de roca sin valor y una planta de tratamiento de agua.

gEstión rEsPonsablE dEl agua y dEl oro

respecto al tratamiento del agua, la minería responsable ha desarrollado una gestión de cuidados, controles y generación de activos ambientales que buscan cuidar y controlar la cantidad y la calidad del agua en sus operaciones, porque sin una adecuada gestión ambiental no existe la minería responsable. en primer lugar, debemos desmitificar el viejo paradigma respecto a los peligros de la minería en una cabecera de cuenca: es cierto que la minería afectó ecosistemas cuando no estaba regulada por los estándares internacionales y las leyes que, en la actualidad, obligan a las empresas a cuidar el medio ambiente. Pero ya no estamos en los años noventa, cuando el estado no regulaba el impacto ambiental de la minería antigua, la cual iba en detrimento del medio ambiente, la salud y el entorno social de las personas. ahora estamos en el año 2014 y la minería moderna representa una oportunidad para la creación de activos ambientales que constituyen una serie de beneficios ecológicos, económicos y sociales para las ciudades involucradas. en yanacocha, la calidad del agua se cuida de diferentes formas en época seca y en época de lluvias. cuando hay sequía de lluvia, el agua utilizada en el proceso de producción es constantemente recirculada y reutilizada para los mismos fines dentro de la misma operación, mientras que en época de lluvias, una gran cantidad de agua ingresa a la pilas de lixiviación y su exceso es tratado adecuadamente para que pueda ser descargado en las quebradas sin perder la calidad exigida por la legislación vigente. el cuidado del agua en los procesos mineros es de vital importancia porque sin agua de calidad no podría llevarse a cabo la

ley de cierre de minas, un reglamento que especifica las obligaciones y procedimientos de deben cumplir los titulares de la actividad minera para proteger, preservar y recuperar el medio ambiente afectado. esta ley tiene como finalidad mitigar los impactos negativos en el ecosistema, en la salud de la población y en la propiedad de las tierras. se aplica desde el 2003 y fundamentalmente consiste en quitar una primera capa de tierra fértil para volverla a poner luego de la extracción del mineral, mediante un cuidadoso proceso. un ejemplo de cierre de mina exitoso ocurrió en maqui maqui, un lugar donde yanacocha llevó a cabo un programa de cierre que ha sido doblemente premiado por Perú 2021, una prestigiosa asociación civil que fomenta las buenas prácticas de responsabilidad social en el país. maqui maqui es una antigua mina de yanacocha donde se ha instalado un centro experimental con el objetivo de desarrollar investigaciones técnicas acerca del cierre de minas. actualmente crece quinua, colle, ichu y lirio, alrededor de las cinco lagunas artificiales, y conviven diversas especies de aves, mamíferos, batracios, reptiles e insectos, lo cual constituye una perfecta cadena trófica. otro hecho que colabora con desmitificar el antiguo argumento que aseguraba la infertilidad de la tierra luego del paso de la minería. nada más alejado de la realidad. conocer los aspectos principales de la producción del oro puede ayudar a reconocer el porqué de las políticas de yanacocha en cuanto al cuidado del medio ambiente de cajamarca. la exploración es la primera parte de un largo proceso, los estudios geofísicos y geoquímicos permiten tomar muestras de rocas para medir sus valores y sus propiedades metálicas. la perforación se realiza en lugares previamente establecidos donde se maneja la posibilidad de encontrar yacimientos de mineral. Previa evaluación y autorización de la autoridad competente, se procede a la instalación de plantas de procesos, accesos de acarreo del mineral y pilas de lixiviación, entre otros recursos que, una vez construidos, se inician las etapas conocidas como pre-minado, minado y carguío, el cual consiste en la carga del material mineralizado desde el yacimiento hasta su siguiente fase. el material que contiene oro es llevado a una pila de lixiviación, una estructura piramidal donde se acumula el mineral extraído para aplicarle una solución cianurada a manera de goteo, con la finalidad de volver líquido lo sólido. esta sustancia contiene 50 miligramos de cianuro por litro de

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Maqui Maqui es un ejemplo de cierre de mina exitoso. En la actualidad existe una cadena trófica que funciona junto a un centro experimental para mejorar los próximos procesos de cierre.

agua, cantidad suficiente para disolver el oro y separarlo de otros minerales. la base de la pila de lixiviación tiene un sistema de tuberías por donde el oro disuelto pasa a un pozo donde se bombea hacia la planta de procesos de precipitación en las columnas de carbón. en este lugar se concentra la cantidad de oro para poder recuperarlo mediante el proceso merrill crowe, etapa en la que se llega a precipitar el oro líquido para convertirlo en oro sólido. la última parte del proceso es la refinería del metal, donde el material precipitado es sometido a diferentes operaciones que dan como resultado el doré, el cual es un lingote que mezcla oro y plata. cabe precisar que en el 2008, yanacocha inició un nuevo proceso de producción a través de un molino, con el que se llega a obtener un metal que no puede ser procesado por lixiviación, lo que significa que se puede mejorar el rendimiento del proceso que sufre el mineral y alargar la vida útil de la mina.

lECCionEs aPrEndidas

estos procesos pueden llegar a ser contaminantes para el medio ambiente y tienen un nivel de impacto significativo, pero gracias al programa de control de gestión ambiental de yanacocha, los límites máximos permisibles representan una frontera que establece los parámetros del inicio de las operaciones que realiza la empresa minera en cajamarca. este cuidado responde a la experiencia adquirida a través de los años y a lo vivido en torno

al Proyecto conga, tras lo cual yanacocha puso en práctica lo aprendido desde el inicio de sus actividades en 1993 y apostó por la inversión y la comunicación para el desarrollo. dividir en tres anillos el área entre conga y cajamarca permitió entender el comportamiento de un sector rural separado por la distancia entre la ciudad y la mina, motivo por el cual los beneficios le eran esquivos. el primer anillo es conga y los 32 caseríos rurales que la rodean. ellos son los primeros beneficiados por la actividad minera. el segundo anillo es la zona rural entre la ciudad y la mina. los menos afectados, pero también los menos beneficiados. en este lugar, la influencia política fue mayor durante el conflicto social porque la presencia de las autoridades siempre ha sido escasa. el tercer anillo es la ciudad de cajamarca, donde los beneficios se reflejan en el poder adquisitivo de los cajamarquinos y en sus actividades turísticas e industriales. el conflicto puso en evidencia la discrepancia entre el gobierno central y el gobierno regional, lo cual demostró que el trasfondo era una disputa política acerca de la orientación ideológica de ollanta Humala y de gregorio santos, pero que tuvo como daño colateral la problemática del agua, donde yanacocha era el blanco más fácil por tratarse de la empresa minera más grande de la región. con dos tercios menos de producción, la empresa minera gold Fields no tuvo mayores inconvenientes para seguir trabajando durante el conflicto social. el gobierno central tiene que manejar mejor su política

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de conflictos sociales y determinar en qué momento le compete participar como proveedor de servicios del tipo educación, salud e infraestructura, y en qué momento le corresponde participar a la empresa minera, la cual está mejorando sus canales de comunicación respecto a temas como responsabilidad social y relaciones comunitarias. lo interesante es ver cómo yanacocha destina el 3.75% de sus utilidades como aporte voluntario para hacer obras que van desde diques hasta alamedas, pasando por reservorios y complejos deportivos, mientras que el gobierno regional descansa y se dedica a rechazar pedidos de los ciudadanos, argumentando que el sistema nacional de inversión Pública (sniP) es muy burocrático y que mejor le pidan lo que quieran a las empresas mineras. el gobierno regional le echa la culpa al sniP por ser burocrático, el sniP responde manifestando la ausencia de buenos técnicos en el gobierno regional y al final ninguna entidad hace nada. en consecuencia, el más perjudicado es el cajamarquino emprendedor, quien se siente olvidado por su propio presidente regional, y que no intenta un proceso de revocatoria porque sabe que las comunidades involucradas en la política son una minoría frente a todo el sector rural, que es indiferente y apolítico. enfrentar la recesión en cajamarca es inviable sin minería. el gobierno regional se aprovechó de que un gran porcentaje de pobladores sobreviven gracias a la agricultura y vendió la idea de que optimizando la actividad agropecuaria la economía iba a mejorar sin la necesidad de la minería. logró fortalecer su discurso anti-minero, pero también ha logrado convertir a cajamarca en una de las regiones más pobres del país, a pesar del canon minero. la región ha pasado de tener un crecimiento de seis veces lo que crecía el Perú a crecer lo inverso de lo que crece ahora (5%).yanacocha pasó de tener 10 mil trabajadores a tener 4 mil durante el conflicto social y a pesar de eso le dio prioridad a mantener a los trabajadores de la zona. durante esos días, la gente que evitaba apoyar la protesta era amenazada con el corte de agua y los cortes ocurrían. algunos eran agredidos y otros eran obligados a cerrar sus negocios. las personas a favor de la protesta argumentaban que cajamarca puede progresar sin minería. existen dos actividades que pueden ser alternativas a la minería o, en todo caso, complementarias: el tema forestal y el tema agrícola. Para ejecutar la práctica forestal se necesitan extensiones

de tierra que en este momento son minifundios familiares importantes y tendría que ser necesaria la unión de muchos dueños para tener un área razonable con la que se logre rentabilidad; y para que la agricultura reemplace a la minería, cabe precisar que, por ejemplo, el clima de cajamarca es distinto al clima de la costa: el ecosistema es otro, la flora es diferente y la fauna no es la misma. la agricultura de la costa tiene procesos y métodos más modernos, es muy diferente a la agricultura minifundista que se practica en cajamarca, la cual tiene un menor grado de industrialización. en cajamarca se debe apoyar las políticas de agro en pequeña escala mediante recursos del tipo microreservorio. además, se debe mejorar la semilla, la ganadería y las técnicas de riego. sin embargo, a pesar de lograr el mayor potencial posible, la principal fuente de ingreso siempre será la minería. ahora que el gobierno central ha calificado al Proyecto conga como intrascendente y le ha encargado a yanacocha la tarea de ganarse el respeto de cajamarca con minería responsable, compromiso social y cuidado del medio ambiente, queda claro que el proyecto no entró en crisis por sus características técnicas o por su impacto ecológico. los ciudadanos informados reconocen que los beneficios ambientales, sociales y económicos del Proyecto conga son interesantes y generosos con el desarrollo de la comunidad. el conflicto social se hubiera podido evitar si las agendas de consenso se hubieran concluido a tiempo entre yanacocha y cajamarca; entre el gobierno central y el gobierno regional; y entre los líderes sociales y la empresa privada. la crisis hizo que yanacocha replantee su estrategia de comunicación y la recesión ha hecho que cajamarca reconozca que es una región minera por naturaleza. en el Perú apenas se ha explorado el 3% de su territorio explorable y las regiones involucradas no pueden ser indiferentes al desarrollo que trae la minería, porque no se trata de una actividad efímera, sino de un mercado que le ha permitido al Perú crecer a pesar de la crisis económica mundial.

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El dique de Río Rejo fue diseñado para controlar sedimentos, sin embargo, ahora es una fuente de almacenamiento de agua durante época de lluvias.

“el Presidente de la rePública debe Venir a cajamarca y decir Por qué conga Va, exPlicarle a la gente” arkinka conversó con representantes de las comunidades en el área de influencia y encontró una intensión sincera de entrar al diálogo respecto al Proyecto Conga. Ellos quieren llegar a un acuerdo que permita proceder con el proyecto y sienten que hace falta la intervención del Presidente de la república para poder definir un consenso en el que todos los interesados estén de acuerdo. arkinka: ¿Por qué no estar a favor de la minería si Cajamarca es una región minera? comuneros: nosotros no somos culpables de que dios haya puesto los yacimientos en las alturas de cajamarca. acá ha hecho mucha falta el dialogo por parte de nuestro gobierno central, nuestras autoridades de la región y nuestras autoridades locales. si es que lo han hecho, lo han hecho encerrándose y el pueblo no lo sabe. si el impacto social de la actividad que tiene yanacocha no aparece, es por culpa de la autoridad pertinente. nosotros como comuneros hemos dicho a los representantes de newmont y buenaventura que si se da la minería acá, que sea una minería responsable. tal vez el presidente

regional, don gregorio santos, estaba en su razón, pero lo que no agrada es que no se haya sentado a dialogar. a: ¿Por qué cree usted que gregorio santos estaba en su razón? c: Porque no se ve un desarrollo de impacto social en cajamarca. Hay necesidades. tal vez con la minería haya muchas oportunidades de trabajo, pero no son permanentes. a: Pero se supone que habrá mayores oportunidades laborales con la empresa minera y gregorio santos cuestionó eso en el caso de yanacocha. c: Por supuesto. Puede ser por dos casos: porque tenga razón o porque esté jugando en un acto político. eso está claro. a: Pero en qué parte tiene la razón el presidente regional. Él aduce que el Proyecto Conga afecta el origen de la cuenca y que eso perjudica la actividad agrícola. c: la actividad agrícola en cajamarca es mínima. nosotros estamos de acuerdo en que el mayor cuidado del medio ambiente

debe ser con el agua. Por eso hemos pedido que el reservorio chailhuagón se haga, porque ese reservorio es el que va a beneficiar a la agricultura y a la ganadería. en años anteriores el agua no llegaba al final del canal, pero con los revestimientos que ha hecho yanacocha sí ha llegado y los regadíos han podido abastecerse. a: ¿y las personas están conscientes de ese beneficio? c: ahora, un 90% sí y un 10% no, porque todavía hay personas que mantienen la protesta con gente que ni si quiera es del lugar y que no conocen nuestra realidad. años anteriores a la minería nosotros no conocíamos una carretera, no conocíamos una buena calidad de vida. cuando llegó yanacocha todo esto cambió. acá ha habido muertes. no matándonos entre nosotros. cuando una persona tenía que dar a luz, no podía hacerlo acá, la teníamos que cargar en los hombros para llevarla hasta combayo y en el camino podían pasar muchas cosas. lo que queremos es que se involucre el gobierno regional, las comunidades y yanacocha. a: recuerde usted cuando se reunió

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la comisión con el padre garatea y monseñor Cabrejos para tratar de lograr una aproximación. c: sí, estuvimos nosotros, los verdaderos comuneros, fuimos a lima a presentar documentos al padre garatea y a monseñor cabrejos para que vengan a cajamarca y nos sentemos con el gobierno regional para que vean la realidad, pero gregorio santos llevó un memorial a lima diciendo quiénes son las verdaderas autoridades que yanacocha debe convencer. luego, cuando hicimos nuestra reunión en baños del inca el presidente regional no asistió. él quería hacer su reunión aparte. nosotros lo respetamos como autoridad elegida democráticamente, pero no estamos de acuerdo con que no nos tome en cuenta. a: El gobierno central nombró unos árbitros que vinieron a ver la viabilidad del proyecto y dar una opinión fundamentada. aparentemente el gobierno está de acuerdo con el proyecto y yanacocha está de acuerdo en hacer los ajustes recomendados, entonces, qué hace falta para que el proyecto sea viable. c: nosotros como comuneros aledaños al Proyecto conga le damos la bienvenida a la minería siempre y cuando mejore nuestra calidad de vida, que no cambie nuestras costumbres ancestrales y que trabaje con responsabilidad. nosotros estamos a favor, sabemos que es una oportunidad y una fuente de trabajo que nuestras autoridades no nos dan. bienvenida la inversión. el Presidente de la república dice que conga va, pero no lo afrenta. él debe venir a cajamarca y decir por qué conga va, explicarle a la gente. Pero no viene. a: antes de que estallara el conflicto social, ¿ustedes encontraron correcta la inversión que hizo yanacocha o cometió errores al inicio? c: si yanacocha está ahora en problemas es porque hizo lo que quiso sin autorización de nadie. no llegaron a las comunidades a informar acerca de que iban a transvasar las lagunas y los pobladores pensábamos que estaban desapareciendo.

a: Esta falta de comunicación, a raíz de la crisis, ¿se ha subsanado? c: a la fecha, creemos que yanacocha está reconociendo sus errores y está pagando por lo que hizo. a: El riesgo es que si no hay la posibilidad de invertir aquí, la inversión minera se va a ir a cualquier otro país donde haya demanda de inversión extranjera. c: sucede que este proyecto no es ahora lo que era antes. antes los funcionarios no eran de cajamarca. de acuerdo a yanacocha somos 32 comunidades en el área de influencia, pero nosotros pensamos que somos más. tal vez por eso el gobierno regional está en contra del proyecto. a nuestro lado está chanta y no está considerado en el estudio. a: Por lo que sabemos, hay tres anillos que se benefician de acuerdo a su proximidad con el proyecto, hay comunidades que se van a beneficiar más que otras. c: nosotros sabemos que este proyecto va a ser más que suficiente. con yanacocha venimos hablando en distintas oportunidades. todos sus errores son subsanables y están de acuerdo en corregir sus equivocaciones. errores van a haber siempre, pero tenemos que aprender de ellos. el error de yanacocha fue haber traído gente de otros sitios directamente a

trabajar en planilla mientras que los cajamarquinos estaban sin trabajo. yanacocha nos ha prometido que ahora será diferente y nosotros esperamos que estas conversaciones se cumplan. a: ustedes dicen que tiene que haber una aproximación entre el gobierno regional y el gobierno central. Cómo creen que se podría conseguir eso si existen intereses políticos de por medio. c: nosotros vemos su terquedad del presidente regional. no entendemos por qué si el proyecto le trae buenas noticias no se sienta a dialogar. nosotros somos respetuosos con la autoridad, pero no tenemos su apoyo. si estos yacimientos mineros no estarían acá, estas comunidades no tendrían ningún apoyo. no sabemos a dónde va el dinero del canon. nosotros como población tenemos que presionar al gobierno y pedir una audiencia pública que garantice el trabajo. a: El gobierno regional debería velar por eso, pero se siente una resignación por parte de ustedes con respecto a que gregorio santos no va a hacer nada. c: nosotros le hemos pedido al presidente regional que venga para que nos entienda y vea lo que nos falta, pero no viene. ese es su juego político, dice que es anti-minero, pero qué bien que recibe el canon.

¿Qué es el Canon minero? El Canon Minero es la participación del total de ingresos y rentas obtenidos por el Estado de acuerdo a la explotación económica de los recursos mineros. Efectuada la recaudación anual de los impuestos establecidos, el Estado transfiere el 50% de los ingresos captados a las zonas donde se explotó el recurso minero. Antes del 2003 era 20%. El 10% del total va para el gobierno local de la municipalidad del lugar donde se explota el recurso, del cual el 30% es para invertir en el desarrollo de las comunidades. El 25% del total va para el gobierno local del distrito o provincia de la mina donde se explota el recurso. El 40% del total va para el gobierno local de la región donde se explota el recurso. El último 25% va para el gobierno regional, donde el 20% se queda ahí y el 5% va para la universidad nacional de la región. Todo debe ser destinado a proyectos de inversión pública.

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a: Él quiere postular a la presidencia del Perú y ha utilizado el conflicto social para colocarse en la opinión pública. no puede ser que ahora que el mundo desarrollado está en problemas y está buscando dónde invertir, nosotros hagamos el espectáculo de estar cerrándole la puerta a la inversión. c: desgraciadamente la política lo ha estropeado todo. es un negocio. el Presidente de la república no asume su responsabilidad. Por otro lado, algunas personas en la ciudad nos discriminan por apoyar el proyecto, tenemos que soportar muchas amenazas. el gobierno central tiene que venir acá porque para el regional somos las ovejas negras. nosotros preparamos un memorial con la firma de las comunidades para que nos reciban en la municipalidad regional y los trabajadores nos recibieron con agresiones.

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a: El problema también es que este señor está afectando el tema de la minería no sólo en Cajamarca, sino también en otras regiones mineras. hay gobiernos regionales inteligentes que están abiertos a la comunicación con los pobladores que están cerca de las minas. c: todo funciona gracias a la comunicación. nosotros creemos que este viaje que han hecho ustedes es muy importante porque están comunicando a todos dónde es el problema. nosotros no le somos indiferentes a la inversión porque sabemos que no sólo se trata de cajamarca sino de todo el Perú. en época de elecciones, todo el tiempo elegimos al más mentiroso pensando que es el mejor. eso tiene que cambiar.

Como parte del compromiso social y el cuidado del medio ambiente, Yanacocha ejecuta obras como el mejoramiento de pastos, lo cual permite una ganadería fuerte y una agricultura diversa.

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nIlo 1700 Porto Alegre, Brasil

Carolina Souza Pinto, Jean Grivot, Lucas Obino ARQUITECTOS 2012

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ilo 1700 es un centro comercial con 12 tiendas que colindan con una de las esquinas más valoradas de Porto Alegre. La obra fue pensada y ejecutada con materiales industriales, siendo su macro estructura hecha de hormigón prefabricado, material que optimiza el tiempo de ejecución. La galería formada por la cubierta proyectada y el piso que sale 1,5 m por encima del nivel de la calle no entra en conflicto visual con los estacionamientos que demandan locales como éste, de alto tráfico. Esta fachada también proporciona vistas interesantes y protección a las tiendas y a los usuarios que pasan a través de la galería. El carácter comercial y excepcional que necesitaba un local como éste fue dado con el uso de un revestimiento de aluminio anodizado en varios colores, lo que contrasta con la austeridad del hormigón a la vista.

Planta general.

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FICHA TÉCNICA n O M B R E D E L P R OY E C T O : N I LO 1 7 0 0 ARqu i T E C TOs: CarOL I Na SOu z a P I N tO, J E aN G r I v O t, L u C a S O b I N O COnsTRuCTORA: PrEMOLD u B i C A C i Ó n : av E N I D a D O u t O r N I L O P E Ç a N H a , 1700, P OrtO aL E G r E - b r aSI L AÑO DE LA OBRA: 2012 ÁREA DEL TERREnO: 4200,00 M² ÁREA COnsTRuiDA: 1000,00 M² F O T Ó g R A F O : M a r C E LO D O N a D u S S I

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MALL AVENTURA PLAZA sANTA ANiTA

Santa Anita, Lima, Perú

Jaime Vargas / Jaime Fontana ARQUITECTOS 2011 - 2012

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l Centro Comercial Mall Aventura Plaza Santa Anita es una edificación de siete pisos, tres de ellos como sótano, en un único volumen. El ingreso principal está ubicado sobre la Carretera Central a través de un muro cortina orientado hacia el noroeste. El ingreso conduce a las zonas comunes de circulación, donde se produce un encuentro central con la circulación vertical hacía todos los niveles. En los niveles superiores se tiene una distribución regular y simétrica. Existe un gran pasillo central

en el eje del edificio y las dos tiendas ancla están ubicadas en ambos extremos de la edificación, a tres niveles cada una y con todas las áreas que poseen estas tiendas. Además, cada tienda tiene accesos directos desde la calle en la fachada principal, desde el primer nivel y desde las zonas de circulación comunes en todos los pisos. En el primer piso, en correspondencia con la fachada principal, se encuentran los locales comerciales aptos para la ubicación de restaurantes con posibilidad de contar con terrazas en la vere-

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da del frente del Centro Comercial. El segundo y tercer piso permiten el acceso a nuevos y diferentes locales comerciales: tiendas intermedias, cines, locales de comida, salón de juegos interiores y el patio de comidas. Los locales comerciales y las tiendas intermedias se desarrollan en los tres niveles del edificio. El Centro Comercial cuenta con tres niveles de estacionamientos subterráneos. En el primer nivel subyacente se encuentra un supermercado y locales comerciales de diferente tipo.

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Las fachadas del proyecto muestran un diseño dinámico. El juego de la proporción entre vacíos y llenos, elementos horizontales corridos, basamentos en las edificaciones, cornisas y elementos sobresalientes, además de otros recursos de menor escala, le dan un carácter arquitectónico especial.

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Planta general primer nivel.

Elevación Sur.

Elevación Oeste.

Elevación Este.

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FICHA TÉCNICA U B I C A C I Ó N : S A N TA A N I TA , L I M A , P E R Ú P R O Y E C T O : M A L L AV E N T U R A P L A Z A S A N TA A N I TA AÑO: 2011 - 2012 A R Q U I T E C T O S : J A I M E VA R G A S , J A I M E F O N TA N A G E R E N C I A D E P R O Y E C T O : G TA I N G E N I E R Í A & C O N S T R U C C I Ó N C O N T R AT I S TA S : H V C O N T R AT I S TA S S . A . S U P E R V I S I Ó N : S C H M I D T & C H ÁV E Z TA F U R I N G E N I E R O S S U P E RVISOR: I NG.MARCO OSOR IO R E S I D E N T E : I N G . A D O L F O CO LO N A F O T O G R Á F O : D AV I D E S C O B E D O

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LA RAMbLA sAN boRjA Lima, Perú

Arquitectonica ARQUITECTOS 2012

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l Centro Comercial La Rambla se desarrolla principalmente sobre los dos primeros pisos del edificio, mayoritariamente hacia el interior, mediante una circulación central generada por los accesos peatonales ubicados en la calle Carpaccio y la av. Javier Prado, respectivamente. Estos accesos determinan un paseo interior longitudinal, el cual sirve de eje para la distribución de los distintos locales comerciales. En estos dos pisos se distribuyen tres tiendas ancla, dos tiendas intermedias, nueve salas de cine, una sala de videojuegos, un patio de comidas y tiendas menores. Las tiendas ancla cuentan con dos niveles adicionales de exhibición y oficinas. Asimismo, un supermercado ocupa dos niveles del sótano. Sobre el segundo piso de la zona comercial se elevan dos torres de oficinas de formas curvas, ambas con siete pisos de altura adicionales más azotea, lo que hace un total de nueve pisos. Las circulaciones verticales se han resuelto mediante escaleras mecánicas que comunican

con el segundo y tercer piso, y otras que comunican directamente a los sótanos. También cuenta con cuatro ascensores panorámicos que comunican el primer y segundo piso con los estacionamientos del sótano. Adicional a estas circulaciones verticales el edificio cuenta con escaleras de emergencia presurizadas. En el segundo piso se mantiene el criterio de distribución de un espacio central formado por los ingresos en el primer piso. En la zona central de este nivel se encuentra un patio de comidas al cual brindan servicio siete locales gastronómicos. Alrededor de este espacio central se distribuyen el segundo piso de las tiendas ancla 1 y 2, a las cuales se accede también desde este nivel. La Rambla cuenta con eres tiendas intermedias y cuarenta tiendas menores., además frente al patio de comidas se encuentra ubicada la boletería de los cines y la sala de videojuegos. En esta zona también se encuentran dos escaleras mecánicas, las cuales sirven para acceder al piso superior donde se ubica el lobby del cine.

Planta general primer nivel.

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Corte longitudinal.

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FICHA TÉCNICA UBICACIÓN: SAN BORJA, LIMA, PERÚ P R OY E C TO : CE N T RO CO M E RCI A L L A R A M B L A AÑO: 2012 A R Q U I T E C T U R A : A R Q U I T E C T O N I C A I N T E R N AT I O N A L C O R P O R AT I O N - P E R Ú G E R E N C I A D E P R O Y E C T O : P R O Y E C TA I N G E N I E R O S C I V I L E S S . A . C . C O N T R AT I S TA S : C O N S T R U C T O R A A E S A - H V C O N T R AT I S TA S S . A . ÁREA CONSTRUIDA: 21,800.32 M² F O T O G R Á F O : D AV I D E S C O B E D O

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C.C. PARqUE AgUsTiNo El Agustino, Lima, Perú

Miguel Rodríguez Pérez-Aranibar

ARQUITECTOS 2011

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l proyecto se desarrolla en las manzanas G y H del desarrollo inmobiliario Parques El Agustino, en el antiguo cuartel La Pól-

vora. En la Mz. G se ha desarrollado un Boulevard con locales comerciales abiertos hacia una plaza central. La diferencia del nivel del terreno entre la calle Dos y la Calle Tres, el desnivel se soluciona por medio de gradas que forman plataformas dentro del espacio principal. El acceso para per-

sonas discapacitadas ocurre a través de rampas ubicadas a lo largo de la plaza central. En la Mz. H se desarrolla un centro comercial donde se han priorizado los flujos de circulación y la exposición de los locales al público. En la fachada del jirón Ancash es importante destacar que se han creado algunos quiebres, generando planos inclinados y aprovechando la ligera curva que hace la calle. Estos planos inclinados tanto en el extremo oeste (locales comerciales en el primer

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piso y segundo piso) y el extremo este (locales comerciales en el primer piso y cines en el segundo piso), amplían consideradamente la exposición del centro comercial al flujo vehicular y peatonal de esta avenida. El primer piso cuenta con dos locales comerciales amplios, con ingreso directo por la calle 1 y otro ingreso desde la plaza central. Además cuenta con 32 locales comerciales, como en el segundo piso donde se puede contabilizar seis

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locales comerciales. Los operadores que tomen la concesión de estos locales los techarán con una cobertura metálica ligera. En el área central se encuentra el patio de comidas con siete concesionarios y los tres restaurantes con zona de terraza. En la azotea, sobre el patio de comidas, se plantea una estructura metálica tensada que le dé cobertura a esta gran área de una manera atractiva.

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›› PROYECTO NACIONAL

Elevación Jr. Ancash - Mz. H

Corte longitudinal - Mz. H

FICHA TÉCNICA U B ICACIÓN: E L AG U ST I NO, L I MA, P E R Ú P R OY E C T O : C E N T R O CO M E R C I A L PA R Q U E AG U ST I NO AÑO: 2011 ARQUITECTURA: MIGUEL RODRÍGUEZ PÉREZ-ARANIBAR CONSTRUCTORA: GYM S.A. F O T O G R Á F O : D AV I D E S C O B E D O

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Planta primer piso - Mz. H

Planta segundo piso - Mz. H

Planta azotea - Mz. G

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Elevación calle D-Mz. G.

Elevación calle 3-Mz. G.

Elevación calle 2 D-Mz. G.

Corte transversal Mz. G.

Corte longitudinal Mz. G.

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rEAL PLAZA PiurA Piura, Perú

BMA Estudio - FMZ Arquitectos

ARQUITECTOS 2012 - 2013

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l Centro Comercial Real Plaza Piura se desarrolla sobre un terreno de 115,061 m² ubicado en la av. Sánchez Cerro Sublote 234–239 A y B Zona Industrial, en el distrito y provincia de Piura, departamento de Piura. Es un proyecto comercial, que está distribuido de la siguiente manera: Nivel 1: Se desarrolla un gran parque comercial de 7,500 m², que atraviesa todo el proyecto con locales comerciales a los lados. Aparte, el primer nivel del proyecto cuenta con un Homecenter, cines, juegos infantiles, 2 tiendas ancla, 2 tiendas

intermedias, tiendas menores, restaurantes, Food Court, bancos, SSHH para el público con mezanine y áreas de servicios del centro comercial. Nivel 2: En el segundo nivel se accede independientemente a cada local. Encontramos en el segundo nivel las 2 tiendas anclas, el gimnasio y la discoteca. El diseño del centro comercial considera rutas de evacuación, estacionamientos y sistemas de seguridad, considerando los aforos y requerimientos de los locales comerciales.

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Planta general primer piso.

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FICHA TÉCNICA P R OY E C TO : CE N T RO CO M E RCI A L R E A L P L A Z A P I U R A AÑO DE DISEÑO: 2011 AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2012 / 2013 ÁREA DE TERRENO: 115,061.00 ÁREA CONSTRUIDA: 55,785.00 UBICACIÓN: PIURA-PERU ARQU I T E C T U R A: B MA E ST U DIO - F M Z ARQU I T E C TOS ESTRUCTURAS: SEINTEC I N S TA L A C I O N E S E L É C T R I C A S : AT C O N S U LT O R E S I N S TA L A C I O N E S S A N I TA R I A S : E Q U I P O G I L U M I N A C I O N : T K O N D O S A S S O C I AT E S / R I E S A K ATA V I A L I DA D : I N G º LU IS M E N D OZ A I M P A C T O A M B I E N TA L : P I C C O N E S A P O N A R A S U P E R V I S I Ó N : S C H M I D T & C H AV E Z - TA F U R I N G S . S R L fOTO g R Af íA CORT E SíA: F M Z ARQU I T E C TOS

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rEAL PLAZA huánuco

Huánuco, Perú

Broadway Malyan - FMZ Arquitectos ARQUITECTOS 2012 - 2013

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Ubicación del proyecto.

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l Centro Comercial Huánuco cuenta con tres frentes, está ubicado entre las avenidas Señor de Puelles, Independencia y Alfonso Ugarte, en el distrito y provincia de Huánuco, departamento de Huánuco. El área del terreno donde se desarrolla el proyecto es de 39,861.52 m². Cuenta con áreas comerciales de acceso para el público en general y servicios para el personal que labora en el lugar. La zona comercial está compuesta por tres niveles y por un área para estacionamientos al cual se accede desde el segundo nivel a través de la av. Señor de Puelles y que cuenta con 436 plazas convencionales y 9 plazas para discapacitados. Las áreas comerciales han sido ubicadas a lo largo de la galería comercial, siendo este lugar el área de circulación principal. Todo el centro comercial ha sido techado, teniendo en cuenta las características climáticas del departamento. Las zonas comerciales que forman parte del proyecto son: un supermercado, locales comerciales, restaurantes, una tienda por departamento, la galería comercial, los bancos, el Patio de Comidas, los cines, el área de juegos y un Home Center. La galería comercial está a lo largo de todo el centro comercial y nos da acceso a todos los servicios que ofrecen. El ingreso a esta parte está ubicado en cada uno de sus dos extremos. El Patio de Comidas se encuentra ubicado en el segundo nivel, en la parte media del pasaje de circulación principal. El Home Center está ubicado en el tercer nivel, al cual se ingresa desde el interior del Centro Comercial a través de una escalera eléctrica y desde el exterior por la esquina ubicada entre la av. Señor de Puelles y el estacionamiento exterior.

Planta general primer nivel.

Planta general cuarto nivel.

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Elevación Av. Independencia.

Elevación Av. Alfonso Ugarte.

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Elevación Av. Señor de Puelles.

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Elevación entre el parque y el Centro Comercial.

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FICHA TÉCNICA P R OY E C TO : CE N T RO CO M E RCI A L R E A L P L A Z A H Uá N U CO AÑO DE DISEÑO: 2012 AÑO DE CONSTRUCCION: 2012 - 2013 ÁREA DE TERRENO: 39,860.00 M2 ÁREA CONSTRUIDA: 52,960.00 M2 U B ICACIÓN: H UáN UCO - P E R ú A R Q U I T E C T U R A : B R O A D W AY M A LYA N - F M Z A R Q U I T E C T O S ESTRUCTURAS: SEINTEC I N S TA L A C I O N E S E L É C T R I C A S : M E L A N I O Q U E Z A D A I N S TA L A C I O N E S S A N I TA R I A S : J & G I N G E N I E R O S I L U M I N A C I Ó N : B R O A D W AY M A LYA N / R I E S A K ATA V I A L I DA D : I N G º LU IS M E N D OZ A I M P A C T O A M B I E N TA L : P I C C O N E S A P O N A R A SUPERVISION: SIGRAL fOTO g R Af íA CORT E SíA: F M Z ARQU I T E C TOS

Corte 1

Corte 2

Corte 3

Corte 4

Corte conexión parque-proyecto.

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›› TEÓRICO

Por MARTA MORELLI y SHARIF KAHATT*

EDIFICIOS HíBRIDOS EN LIMA

REFLEXIONES SOBRE UNA NUEVA APROXIMACIóN AL EDIFICIO PúBLICO EN LIMA El edificio híbrido se presenta como una estructura arquitectónica capaz de responder a las nuevas configuraciones espaciales que demandan las actividades de la Lima actual y la necesidad de proveer espacios públicos y construir la urbanidad a través de la Arquitectura.

* Sharif S. Kahatt y Marta Morelli concluyen sus estudios universitarios en la facultad de arquitectura de la Universidad ricardo Palma en lima en 1997. en el 2001 y 2005 respectivamente, obtienen una maestría en la escuela técnica Superior de arquitectura de Barcelona (etSaBUPC). Posteriormente estudian en el Graduate School of Design de la Universidad de harvard, donde Sharif obtiene la Maestría en arquitectura y Diseño Urbano (2007) y Marta lleva cursos libres de historia y teoría (2005-06). en el 2011 Sharif recibe el grado de Doctor por la Universidad Politécnica de Cataluña. ambos fundan K+M arquitectura y Ur¬banismo en Cambridge Ma en el 2007 y desde el 2010 se establece en lima donde vienen desarrollando proyectos residenciales, de vivienda colectiva, y espacios culturales. ambos son profesores de la facultad de arquitectura de la Pontificia Universidad Católica del Perú desde el 2010 donde dirigen el taller de Proyectos Urban lima, dentro del cual se desarrolló la investigación aquí presentada.

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oy en día, la ciudad de Lima se encuentra en un importante proceso de transformación y crecimiento económico. Esto ofrece grandes posibilidades para el desarrollo urbano, asi como también una gran cantidad de retos a los profesionales que trabajan en ella. En líneas generales, Lima se puede describir como una ciudad fragmentada que se compone de piezas aisladas como el centro histórico, el área financiera, barrios residenciales urbanos, zonas residenciales suburbanas, barrios marginales y barrios de carácter comercial y de servicios. En medio de ese panorama y debido a la estabilidad política y auge económico que goza el país desde hace una década, Lima empezó un proceso de transformación acelerado que está cambiando el paisaje urbano de la ciudad drásticamente, aunque no de la mejor forma. Por un lado se están formando nuevos centros urbanos de desarrollo e intercambio comercial y servicios en las zonas norte, sur y este de Lima metropolitana por el crecimiento económico y poblacional de distritos como Comas, Los Olivos, Villa El Salvador, San Juan de Lurigancho, entre otros. Sin embargo, por otra parte, se sigue expandiendo la mancha urbana sobre el valle de Lurín al sur de Lima y se urbanizan zonas inadecuadas como las laderas de los cerros de Ate y Lurigancho al este, y los arenales de Ventanilla y Ancón al norte. Ante esto, resulta indispensable pensar en proyectos de arquitectura e intervenciones urbanas que produzcan una progresiva renovación

urbana en Lima, y que esta sea capaz de ofrecer nuevas oportunidades para la densificación urbana y poblacional, sin perder las particularidades de cada uno de sus barrios. La apuesta por edificios que promuevan la combinación y yuxtaposición de diversos usos es el camino ya probado en otras metropolis para que la urbanidad se pueda desarrollar de forma sana y activa. Por ello, en la actualidad los edificios híbridos se han convertido en la respuesta de las ciudades contemporáneas al proceso de densificación urbana asociado a la bonanza de las economías y mercados emergentes, al alto valor del suelo y a la necesidad de reducir el consumo de tiempo y energía que implica la movilidad entre los servicios y actividades dispersas de la ciudad. Lima comparte con el resto de ciudades capitales muchas estas condiciones y problematicas contemporáneas. Sin embargo, la ciudad de Lima representa una plataforma de investigación especial para el edificio híbrido ya que presenta todos los factores mencionados con un fenómeno muy particular de la ciudad latinoamericana, que es la informalidad y la economía espontanea de las calles de Lima. Esta condición urbana hace que el edificio híbrido se entienda de una manera muy particular en esta ciudad. Esto merece ser estudiado para que a través del entendimiento de sus lógicas se puedan explorar nuevas respuestas arquitectónicas y urbanas que reflejen las demandas actuales de la sociedasd y produzcan una nueva imagen mas cercana a la Lima contemporánea.

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Vista de una de las calles de Gamarra, La Victoria.

Proyecto para hospedaje, oficinas y comercia en Mesa Redonda. Alumno: Miguel Chรกvez.

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“...La densificación de la ciudad, el alto valor del suelo y la necesidad de reducir el consumo de tiempo y energía, generan la coyuntura propicia para el desarrollo del edificio híbrido en Lima y el Perú emergente...” lima híbrida La hibridación cultural es parte de la naturaleza de las ciudades latinoamericanas como Lima. Como ha apuntado Nestor Garcia Canclini en su libro Culturas Híbridas (1990), las ciudades latinoamericanas son el resultado multiplicado de culturas yuxtapuestas, por lo tanto son una cultura híbrida basada en la negociación de prácticas modernas y tradicionales que producen en cada país una expresión particular. En ese mismo sentido, el texto On the notion of architectural hybridization in Latin America (2002) de Felipe Hernández esboza la idea de que la formación cultural de muchas ciudades latinoamericanas -como la ciudad de Lima- revela el choque, traslape y enredo de sus orígenes, así como las continuas influencias occidentales en sus plazas, calles y edificios. Por eso se puede entender que el proceso de producción cultural en ese contexto no es particularmente simple ni cerrado, sino por el contrario, es complejo e incompleto, y expone sus distintas lógicas y fisuras en sus productos culturales, como son la arquitectura y la forma urbana. La hibridación cultural se produce a partir de la acumulación de capas superpuestas que con-

viven y hacen de ciudades como Lima, lugares ricos, variados, cambiantes y diferenciados que bajo una relación de balanceo permanente coexisten en la cultura cotidiana. Por ello, Hernández argumenta que lejos de parecerse a un problema de sincretismo o eclecticismo, la hibridación cultural es un proceso de negociación permanente que compromete asuntos culturales, sociales y políticos. Contrario a un proceso de fusión, la hibridación mantiene las partes con su estructura individual y hace que convivan en un sistema equilibrado. La arquitectura en Lima, como en el resto del Perú, ha reflejado a lo largo de su historia un proceso de hibridación cultural progresivo a través de sus principales edificios y espacios urbanos. Sin embargo, en esta última década de gran desarrollo y transformación del pais, aún no se construye una arquitectura capaz de asumir los nuevos retos arquitectónicos y urbanos que la ciudad y la sociedad demandan. Por ello, el edificio híbrido se presenta como una respuesta especulativa y coherente para Lima y las ciudad del Perú emergente.

Proyecto de servicios comerciales, empresariales y hospedaje en Gamarra. Alumna: Yurac Fiedler.

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“... El edificio híbrido tiene dos características fundamentales: su propuesta espacial, la cual está íntimamente relacionada a un entendimiento del programa que se libera de la dicotomía forma-función; y su inserción al tejido urbano lo que lo hace un edificio de vocación pública por excelencia...” el edificio híbrido Si bien el desarrollo del edificio híbrido, desde su aparición durante las primeras décadas del siglo XX en las grandes ciudades norteamericanas, ha seguido su curso dentro de las leyes del mercado, este tipo de edificios se ha convertido dentro de las investigaciones académicas y prácticas especulativas en uno de los fenómenos de la arquitectura más interesantes de las últimas décadas. Desde finales de los años 1970s, arquitectos como Rem Koolhaas, Bernard Tschumi, entre otros, han venido explorando esta idea dentro del ámbito académico y profesional a través de proyectos como el hyper building (1994) y la biblioteca de Seattle (2005) en el caso de Koolhaas; y el Parque La Villete y el Lerner Hall en Columbia University en el caso de Tschumi. Influidos por estas propuestas, hoy podemos ver gran cantidad de proyectos en todo el mundo que especulan alrededor de las posibilidades del programa y su encuentro con la trama urbana y la ciudad. Por otra parte, la reciente publicación de la serie Hybrids (2008 -2009) de la editorial española A+T repasa acertadamente la historia y las diver-

sas encarnaciones del edificio híbrido en las últimas décadas y reflexiona sobre las permanencias y transformaciones de esta idea en el mundo contemporaneo. Asimismo, los textos de la serie explican claramente que si bien la mezcla de usos ha existido siempre en las ciudades (desde la antiguedad), la noción de edificio híbrido se consolida finalmente en la metrópoli debido a nuevos desafios asociados a la economía capitalista. La combinación del incremento de los precios del suelo en los centros urbanos junto a la utilización del acero estructural y la aparición del ascensor fueron los catalizadores para que diversos programas individuales (tradiconalmente organizados en edificios monofuncionales asilados) se entremezclen y potencien sus posibilidades creando nuevas relaciones espaciales, funcionales y sensoriales. De esta forma emerge el edificio híbrido como un nuevo fenómeno urbano, en donde se da un alto grado de concentración y superposición de usos capaz de activar grandes edificios y especialmente capaz de transformar el tejido urbano que lo rodea.

Proyecto para oficinas del estado, entretenimiento y hospedaje en el Centro Historico de Lima. Alumna: Sandra Abad.

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ProGrama Y eSPacio La inestabilidad económica y de los mercados financieros asi como el constante cambio de las actividades humanas aceleradas en las últimas décadas por los cambios socio-políticos globales, aunados a las constantes migraciones y concentración de oportunidades laborales de las grandes ciudades, ha llevado a la sociedad a demandar de la arquitectura un alto grado de flexibilidad. Es decir, hoy en día se busca que todos los edificios por igual sean capaces de soportar las vicisitudes y tempestades de los mercados y todas las actividades comerciales contemporaneas. Consecuentemente, estas condiciones han imposibilitado una relación estable entre una función específica y un espacio determinado, y han llevado a que los edificios provean de ciertos tipos de espacio arquitectónico que puedan albergar el mayor número posible de actividades; asi como también que estas mismas puedan desenvolverse en distintos espacios. A estos cambios y condiciones globales, Lima aporta una variable importante que está relacionada a la idea de programa en la arquitectura contemporánea: las actividades informales , vernaculares y espontáneos. La escases de recursos económicos en todo el país, el desarraigo y poco compromiso cívico de la población, sumado a las astucia “criolla” así como la informalidad como

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“cultura oficial” del Perú contemporaneo, han llevado a que en las últimas décadas aparezcan en la capital una serie de actividades urbanas singulares que resultan dificiles de catalogar, como por ejemplo: Ver películas en la via pública: actividad que surge no solo por la falta de salas de cine sino principalmente por transformar el cine en una actividad de paso. (1) Venta ambulante al por menor y mayor: el espacio de la “tienda” está directamente asociado a la persona(s) y predominan estructuras movibles de diversos tamaños. (2) Paradero informal: responde a una cultura urbana donde el servicio de transporte se acerca al usuario y no el usuario el que se moviliza hacia el servicio de transporte. (3) Descanso por horas: para choferes, empresarios emergentes, trabajadores de servicios nocturnos, entre otros, requieren de alojamiento por horas que los hoteles tradicionales no ofrecen. (4) Taxi-carga personal: Sistema de carga personalizado, perteneciente principalmente a las

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dinámicas comerciales, con un equipo mínimo adicional al propio cuerpo. (5y6) Comida-al-paso: desayunas, almuerzos, cenas y meriendas en la vía pública, de intensa rotación y gran variedad de oferta de acuerdo a la temporada. (7) Pichanguitas: principalmente partidos de fulbito que se practica en cualquier superficie plana de tamaño variable. (8)

Proyecto de un centro turitico interactivo en el Centro Historico de Lima. Alumna: Tania Barrenechea.

Para la mayoría de los casos enunciados, las estructuras arquitectónicas tradicionales que albergan usos formales como hoteles, restaurantes, terminales terrestres, paraderos, centros deportivos, iglesias, etc. no responden a las actividades apuntados anteriormente, como tampoco a muchos otros usos que se desarrollan libremente en las calles de Lima. Por ello, la arquitectura debe buscar nuevas respuestas a estas actividades y generar espacios capaces de albergar otras nuevas. Es así como parece parece indispensable dar forma a nuevas propuestas espaciales híbridas. Una forma posible de graficar estas ideas se puede visualizar en la propuesta de un espacio de circulación que también es un área para ver películas. Esto es un espacio híbrido, donde dos espacios tradicionales como el “corredor” (lugar

para circular) y el “cine” (lugar para ver películas) se relacionan sin perder ninguno su naturaleza original. Este nuevo espacio híbrido responde principalmente a dos factores: nuevas lógicas programático-espaciales locales y la vocación pública del edificio.

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la VocacIÓn PÚBlIca Un edificio híbrido es capaz de negociar y redefinir las relaciones público–privado, interior– exterior y de forma particular, disuelve los límites entre el edificio y la ciudad. No sólo se trata de hacer un edificio abierto, permeable y/o transparente, sino que se trata de lograr que la experiencia urbana de este, sea una experiencia continua desde la calle hasta el interior de los espacios y el centro de las actividades. Igualmente, la noción de edificio híbrido implica el dominio del contexto urbano para lograr una implantación acertada que además refleje el entendimiento profundo de las dinámicas urbanas circundantes. Además el edificio híbrido maneja las perspectivas, se inserta en la trama urbana,

estrategia: Vacío central

dialoga con los hitos urbanos y se relaciona con el espacio público existente. De este modo, la vocación pública de los edificios híbridos se logra no solo desde su integración ciudadana, sino principalmente desde el manejo de una estrategia proyectual que dialogue y produzca sinergia con las lógicas urbanas. Es decir, el proyecto del edificio híbrido debe partir de una estrategia urbano-arquitectónica que introduzca en este edificio los patrones socio-espaciales intrínsecos a la ciudad. De esta manera, el edificio híbrido no sólo es capaz de reflejar la vida cotidiana de los ciudadanos, sino que además es capaz de provocar y promover una nueva urbanidad.

Creación del vacío por tensiones programáticas. Esta estrategia instiga la verticalidad a través de relaciones visuales, espaciales transversales y conexiones tectónicas y estructurales perimétricas alrededor del vacío. A través de la densidad de actividades y su organización concéntrica idea alcanza a consolidar un vacio continuo que se proyecta desde el suelo en forma vertical hacia el exterior y paisaje urbano. Esta idea pro-duce al interior del edificio un vacio vertical que esta contenido entre las partes del edificio, las cuales se reco-nocen distintas a través de sus actividades y refuerzan la idea de un espacio central condensador y unificador para la experiencia del usuario.

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Lecturas urbanas realizadas en el taller Urban Lima de la FAU PUCP.

Estas lógicas urbano-arquitectónicas han sido exploradas durante los últimos dos años en el taller Urban Lima de la Facultad de Arquitectura de la Pontifica Universidad Católica del Perú. El producto de estos talleres ha sido sintetizado en el libro Edificios Híbridos en Lima. Estrategias proyectuales para edificios públicos en altura, que será publicado por la PUCP en el 2014. A continuación presentamos cuatro de las diferentes estrategias proyectuales recogidas en esta publicación.

Proyecto para un centro cultural, de servicios y vivienda en el Centro Historico de Lima. Alumna: Karina León.

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estrategia: SUSPenSiÓn

Suspender para liberar. Esta estrategia busca elevar los distintos programas del edificio por medio de núcleos programáticos y estructurales verticales que permiten crear espacios abiertos, accesibles, democráticos. La suspensión elevada para conseguir mejor iluminación, ventilación y vistas incita e invita a la sensación de libertad. Con ello, el efecto de liberación de las condiciones urbanas típicas contemporáneas, como son la superpoblación, hacinamiento, congestión, transito pensado, y otros factores que golpean la vida cotidiana ciudadana. A nivel de la calle ayuda a crear las condiciones para la aparición de espacios públicos de encuentro ciudadano espontáneo; y en niveles superio-res, produce la posibilidad de la réplica de la libertad de la calle tradicional con experiencias en plazas elevadas y terrazas públicas.

estrategia: Continuidad de la ciudad en la mUltiPlicaciÓn arquitectura. La estrategia parte de la continuidad de la experiencia del del SUelo

espacio urbano y la desaparición de las barreras entre lo público y lo privado. Con ello, se genera una sinergia entre el flujo peatonal de la calle y el flujo peatonal del edificio. Al mismo tiempo, se asegura visitantes y recorridos de los espacios urbanos al interior del edificio. La integración del edificio a la ciudad se da a través del suelo, y su éxito radica en la invisible transición entre interior y exterior. Se busca replicar la experiencia urbana en su transición al interior del espacio privado. El objetivo final, duplicar el nivel del suelo y recrearlo a otro nivel al interior del lote, extiende el flujo natural del calle y sus cualidades hacia dentro del edificio.

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Proyecto para un centro de reciclaje, servicios ciudadanos y espacios culturales en Mesa Redonda. Alumna: Claudia Tomateo.

Proyecto para un centro de convenciones, oficinas y servicios financieros en Gamarra. Alumna: Paola Nicolacci.

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estrategia: recorrido

Trayectorias para una experiencia urbana. La estrategia del recorrido se basa en exaltar el recorrido del usuario en el edificio público. Planteado el circuito, la secuencia espacial se convierte en el principal motor de organización programática y estructural y arquitectónica del proyecto. Genera un recorrido totalmente abierto dentro del edificio, en el que se utiliza la escalera como un instrumento de múltiples funciones. Sus espacios dejan circular, se ofrecen como lugares de descanso, sirven de atrios a distintos programas y son la espina dorsal del edificio. El recorrido como estrategia apela a la construcción intelectual de las personas que lo visitan y explota su capacidad nemotécnica para el entendimiento del edificio.

Vida Urbana hoY La calidad de vida en la ciudad - es decir de su urbanidad- se mide con la calidad de sus espacios públicos y su paisaje urbano. Es en las calles, plazas, parques y edificios públicos en donde se viven las ciudades y donde se construyen las relaciones de convicencia. Por ello es escencial entender el proyecto de arquitectura como una parte fundamental del devenir de la ciudad, como una oportunidad para la construcción del paisaje urbano y cultural de la sociedad contemporanea. Alcanzar la urbanidad significa hacer una buena ciudad, y la ciudad se hace con espacios colectivos que promueven la interaccion social. Por ello, el reto de la arquitectura contemporanea debe centrarse en proyectar arquitecturas que sean capaces de dialogar con otras arquitecturas para poder alcanzar la urbanidad. Hoy, quizas mas que nunca en el desarrollo y evolución urbana de Lima, es necesario revisar el patrón de transformaciones de la ciudad, la tipologías edificatorias, y las formas urbanas de expansión. Así poder pensar criticamente estos modelos, siendo conscientes que cada intervencion arquitectónica debe ser la respuesta precisa y única a las demandas socio-urbanas.

“...El edificio híbrido es una propuesta que busca la integración de la arquitectura y la ciudad, la celebración del espacio público, la mezcla de usos para generar vida democratica y la integracion del paisaje a la vida urbana. ..”

Todas las imágenes han sido producidas por el Taller Urban Lima de la FAU - PUCP .

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Proyecto para un centro de entretenimiento, cultura, deportes y servicios. Alumno: Renzo Pascual.

Vista actual de Lima centro.

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Por Rodolfo MonteveRde Sotil¹

FE DE ERRATAS ARKinKA 218 PUBliCA en eStA ediCión lA veRSión CoMPletA del ARtíCUlo Un MonUMento PúBliCo Al GeneRAl JoSé de SAn MARtín en liMA, deBido A qUe en lA ediCión 217, PoR Un eRRoR en el ARCHivo Se iMPRiMió UnA veRSión inCoRReCtA del MiSMo. Con ello, PediMoS lAS diSCUlPAS PeRtinenteS A nUeStRo ColABoRAdoR qUien noS HA ACoMPAñAdo dURAnte AlGUnAS ediCioneS y deJAMoS ConStAnCiA de SU eXCelente tRABAJo PRofeSionAl, el CUAl PodRán veRifiCAR A ContinUACión.

Un MonUMento PúBliCo Al GeneRAl JoSé de SAn MARtín en liMA el PRoyeCto eStAtAl de 1904 y SU PoléMiCo ConCURSo IntroduccIón

Cuando nicolás de Piérola asume la presidencia del Perú (1895-1899)² con respaldo de su partido demócrata, y el Civil, le pone fin al segundo militarismo y retoma la reconstrucción nacional iniciada en 1886 por Andrés Avelino Cáceres³ luego de la guerra del Pacífico (18791883). Así, en la primera década del XX4 , se da un periodo de aparente paz, progreso, constitucionalidad y estabilidad política y económica5 , marcado por un fuerte nacionalismo, de la post guerra, encabezado por la República Aristocrática de los civilistas6. en este contexto, desde fines del XiX e inicios del XX, se inauguran en lima y el Callao varios monumentos públicos a los héroes de la guerra del Pacífico7 . Por ejemplo, a Miguel Grau (1897)8 en la plaza Constitución del Callao; a francisco Bolognesi (1905)9 en el óvalo de la intersección de la avenida Alfonso Ugarte y el paseo Colón en lima y; la Cripta de los Héroes (1908)10 en el Cementerio General de lima. Asimismo, en 1890 al final del primer gobierno de Avelino Cáceres (1886-1890)11 se dio un decreto para levantar un monumento público al general José de San Martín12. de este monumento sólo se logró colocar su primera piedra, ese año, en medio de una

patriótica ceremonia en la plazuela frente al teatro nacional (teatro Segura)13 en lima. Pero al igual que los proyectos estatales que le antecedieron (182214, 185015 y 186916)17 éste tampoco llegó a concretarse. Así terminó el XiX sin que el estado pudiera erigir un monumento público al protector en 79 años de vida republicana. Por ello el sentir de algunos sectores de la sociedad limeña era de descontento. descontento que se había incrementado desde que Argentina y Chile le levantaron un monumento público a San Martín en 1862 y 1863, respectivamente18 y que venciéramos a españa en el combate del 2 de Mayo (1866)19. Así, luego del último intento fallido del gobierno peruano y del sentir nacionalista de la post guerra del Pacífico, sectores particulares toman la iniciativa de erigir un monumento público a San Martín, los cuales logran materializar en los primeros años del XX. Al respecto, el Comité Patriótico del Callao20 encargó al escultor italiano ludovico Agostino Marazzani realizar un monumento público a San Martín21. los trabajos fueron iniciados por el artista en 189822 y fue inaugurado en 1901, frente a la iglesia Matriz del puerto chalaco, en medio de una pomposa festividad pa-

triótica a la que acudieron el presidente del Perú, representantes del gobierno peruano y argentino y gran cantidad de personas de lima y el Callao23. dos años después, en julio de 1903, lorenzo Pérez Roca le donó a la Municipalidad de lima un monumento público a San Martín en su deseo de “… contribuir a la pronta realización del noble y obligatorio propósito de levantar en lima un monumento al héroe sur americano bajo cuyo auspicio se proclamó la independencia del Perú, y en homenaje a estos días de patriótica recordación…”24. la obra fue ejecutada por el español lorenzo Roselló y el italiano nicolli25. este monumento, el primero al protector en ser erigido en lima, fue inaugurado en 1906, en el paseo 9 de diciembre (fecha de la batalla de Ayacucho) hoy paseo Colón, cerca al actual Museo de Arte de lima. Pero a diferencia de las celebraciones chalacas de 1901, éste se inauguró en medio de la indiferencia del estado y la Municipalidad y la prensa escrita, al respecto federico larrañaga escribió, el 15 de diciembre de 1906, en Actualidades26: … el [monumento] obsequiado generosamente por el difunto millonario Coronel lorenzo Pérez Roca y que la honorable Municipalidad acaba de levantar, sin músicas y sin fiesta…”.

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esta indiferencia estatal se debería a que el gobierno del civilista José Pardo (1904-1908)27, dio en 1904 un decreto ley para erigir un monumento público al protector; el cual señalaba que “es indispensable llevar a cabo la erección del monumento en que el Perú dejará testimonio perdurable de gratitud al general don José de San Martín, fundador de la independencia nacional”28. Con este decreto, el estado tardíamente trataba de saldar la deuda escultórica para con el protector, presionado por el éxito del Comité Patriótico del Callao y por la generosidad de Pérez Roca. el estado planificó inaugurar su monumento en 1906 en lima29; de ahí que el donado por Pérez Roca fuera inaugurado ese año en medio de la indiferencia, en lo que pensamos, fue una suerte de recelo estatal por querer ser él el primero en hacerlo. lamentablemente el monumento propuesto por el estado nunca llegó a concretarse debido a la falta de objetividad para elegir un ganador. A continuación haremos un repaso de las exigencias del decreto ley de 1904 y del concurso público de 1906. Asimismo, haremos un análisis general de algunos de los proyectos presentados.

Proyecto estatal de 1904

el decreto ley se dio el 17 de diciembre de 1904 y fue publicado el 22 de ese mes en el Peruano30. este decreto31 planteaba un cronograma ajustado que refleja la rapidez con la que se pretendía inaugurar el monumento. Así tenemos: (1) el concurso público, en el que podían participar artistas nacionales y extranjeros, quedaba abierto desde la fecha en que se dio el decreto, es decir el 17 de diciembre de 1904; (2) los concursantes sólo podían enviar sus trabajos al Ministerio de Gobierno en el “improrrogable plazo de ocho meses, que terminará el 31 de agosto de 1905”32; (3) el jurado elegirá a

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1. Exposición de los proyectos finalistas en uno de los salones del Ministerio de Gobierno, donde se reunió el jurado en 1906. Tomado de Monumento a San Martín 1906b.

los dos mejores trabajos el 15 de setiembre de 1905, es decir a las dos semanas de cerrado el concurso; (4) discernidos los dos primeros puestos por el jurado “el Ministerio de Gobierno se encargará de comunicarlos sin demora”33, nos imaginamos que al día siguiente y; (5) el artista ganador terminará el monumento “en el término improrrogable de seis meses, quincena de marzo de 1906, y las piezas deberán ser embarcadas con destino al Perú, en el caso de ejecutarse la obra en el extranjero” 34. el estado planeó erigir el monumento a San Martín en la plaza Mayor de lima, según una nota del 13 de enero de 1906 en el Comercio35. de esta manera el monumento del protector sería colocado en la plaza principal de lima. Así, el protector “volvía”, simbólicamente, al centro espacial donde se concentraba el poder civil y eclesiástico, espacio público donde había proclamado la independencia en 1821, y que además sería

nuevamente el eje central que recrearía la proclama 85 años después cuando el pueblo acudiera a la inauguración y en fechas posteriores del aniversario patrio. no hemos encontrado un documento oficial que especifique las características que debía tener el monumento público a San Martín, auspiciado por el estado en 1904. Gracias a una carta de Baca flor, de 1905, a su amigo Scipión llona, sólo sabemos que el monumento debía representar el momento de la proclama de la independencia y debía llevar una inscripción donde se señalaría: “el Perú es, desde este momento, libre e independiente, por la voluntad de los pueblos, y por la justicia de su causa, que dios defiende”36. Características que existen en los proyectos seleccionados como finalistas y que fueron retomadas del proyecto estatal de 1890 y de los que le antecedían. Asimismo, el decreto de 1890 especificaba que en su frente llevará la inscripción: “la nación Peruana al

1 Candidato a magister en arqueología en el Programa de Estudios Andinos de la PUCP, licenciado en arqueología por la UNFV y bachiller en historia del arte por la UNMSM. Este artículo forma parte de mi tesis de licenciatura en historia del arte. laspuertas48@gmail.com. 2 Álbum conmemorativo… 1935: s/p. 3 Basadre 2005: 69, Tomo 10. 4 Política y economía 1991: 3. 5 Cayo 2004:108-118; El siglo XX del Comercio 1900-1909 2000: s/p. 6 El civilismo se aliaba con tres movimientos políticos: el partido Constitucional, Demócrata y Liberal. Cuando Leguía rompe lazos con el civilismo, al inicio de su segundo gobierno (1919-1930), el partido Civil desaparece. Basadre 2005: 165, Tomo 7; Basadre 2005: 44, Tomo 12. 7 Majluf 2004:121.

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fundador de su independencia d. José de San Martín”; y en la cara opuesta las armas de la República37; asuntos también presentes en los proyectos que posteriormente comentaremos. los concursantes debían remitir un dibujo o fotografía de modelo en bulto, un croquis explicativo y el presupuesto bajo un seudónimo en un pliego cerrado en cuyo interior deberían ir: el nombre del autor, su ciudad natal y su dirección38. el jurado, encabezado por el ministro plenipotenciario de Argentina, debía distinguir solo dos finalistas: el segundo puesto recibiría 100 libras peruanas de oro y el primero sería elegido para realizar el proyecto al cual se le asignaría 2000 libras peruanas de oro, cubiertas por el presupuesto nacional. Sólo después de haberse elegido a los primeros puesto el jurado podía proceder a abrir el pliego donde se encontraban los datos de los autores. Asimismo, ambas obras pasarían, automáticamente, a ser propiedad del gobierno, quedando prohibida reproducirlas sin autorización suya39.

PolémIco concurso de 1906 Para elegIr al ganador

Pero las cosas no salieron como el estado se había propuesto. Recién el 28 de abril de 190640, siete meses después de lo programado, se efectuó la reunión de la Comisión oficial, en un salón del Ministerio de Gobierno, encabezada por Agustín Arroyo, ministro plenipotenciario de Argentina, federico elguera, alcalde municipal de lima, oscar Heeren, J.v. oyague y Soyer, el ingeniero José Castañón, enrique Swayne y Manuel villarán como secretario (imagen 1). Según una nota en Prisma, del 1 de mayo de 190641, al concurso se presentaron 29 proyectos y cinco fueron los finalistas bajo los seudónimos: (1) Parea ch´a danza e non a morte andasse; (2) liber-

2. Publicación en la carátula de El Comercio, 27 de mayo de 1906, de los finalistas del concurso.

tador Magno; (3) Al Héroe; (4) libertas y; (5) liberté, egalité, fraternité. en esta misma nota, acompañada por las fotos de los proyectos, se agrega la imagen de Bel Sol Peruano, que también figuró en la portada de el Comercio, del 27 de mayo de 190642, en la cual también aparecen las fotografías de los cinco proyectos comentados. Asimismo, Prisma publicó, ese 1 de mayo de 1906, fotos de otros dos proyectos que participaron bajo el título libertas43. entonces, en total contamos con fotografías de ocho de los proyectos concursantes. Cabe resaltar que de los proyectos finalistas, los comentarios de quienes los analizaron daban como favorito a liberté, egalité, fraternité44. la Comisión oficial acordó que se expusieran los proyectos anónimos finalistas en la Municipalidad de lima para que el público los conociera antes de elegir al ganador en una próxima reunión45. los proyectos no seleccionados fueron enviados al Palacio de la exposición46. Pero el secreto de algunos de los seudónimos fue rápidamente revelado. Así, el 5 de mayo de 1906 en Actualidades larrañaga escribía que se había

divulgado que Carlos Baca flor firmaba como liberté, egalité, fraternité47. Pocos días después salió publicado en la Prensa que libertador Magno era de un argentino48 y libertas un proyecto de Agustín querol49. en el caso de liberté, egalité, fraternité, el mismo Baca flor divulgó su seudónimo a Scipión llona Gastañeta, a través de una carta dirigida desde París el 1 de agosto de 1905, en la que le comunicaba su participación en el concurso, le revelaba su seudónimo y el pedía que “por medio de la prensa y de tus buenas influencias puedas alzar y dirigir el entusiasmo público”50. las misivas traslucen las intenciones de Baca flor en ganar el concurso apoyado por la crítica local, para poder alivianar sus necesidades económicas, así lo deja expreso en dos cartas dirigidas a Scipión en agosto de 1905 y marzo de 1906: yo te escribo para comunicarte de que he tomado parte en el concurso internacional que ha lanzado el Gobierno del Perú para el monumento del General don José de San Martín (a falta de concursos de pintura)51. Ahora hablemos de otra cosa más importante y definitiva que me ha preocupado de todos estos últimos tiempos, y en el que cifro todos mis esfuerzos para poder obtener un poco de independencia y poder hacer la pintura con tranquilidad… con que mi querido Scipión… diles que me defiendan con toda la energía posible y hasta obtener el resultado… ayúdame que lo necesito mucho, te repito estoy en la más desesperada situación y una resolución favorable sería mi salvación52. luego que se supiera que el favorito era Baca flor, a partir de mayo de 1906, se dio una dura polémica en torno a liberté, egalité, fraternité. Algunos consideraron al proyecto como una de los mejores, por ejemplo larrañaga53,

Obra del italiano Fabio Lanzarini, realizada en su país, consta de una columna dórica de granito y con base y capitel de mármol levantada sobre una escalinata de tres gradas. En la parte superior está la estatua en bronce de Grau. Tiene una altura total de casi 11 metros. Gamarra 1974: 142-143. 9 La Liga de Defensa Nacional, en 1899 recaudó fondos para el monumento de los defensores de Arica (o monumento a Bolognesi). Castrillón 1991:341. Obra del escultor catalán Agustín Querol, se inauguró en la plaza del mismo nombre el 7 de noviembre de 1905. Basadre 2005: 102, Tomo 12. 10 Se inauguró en el Cementerio General de Lima en setiembre de 1908 un enorme mausoleo para guardar los restos de los héroes de la guerra del Pacífico: Francisco Bolognesi y Miguel Grau. La obra arquitectónica fue de Emilio Robert y la escultura del maestro Mercier. Basadre 2005: 112, Tomo 12. 11 Álbum conmemorativo… 1935. 12 Disposiciones aplicables a la construcción del monumento en honor del Generalísimo D. José de San Martín 1890 [En línea]. 13 Fiestas cívicas 1890. 14 Decreto que dispone se levante una columna, en la plazuela de la Constitución, que represente al protector del Perú. 1822 [En línea]. 8

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3b. 3. Fotografía del proyecto Parea ch´a danza e non á morte andasse. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

otros proponían algunas correcciones54 y hubo quienes se oponían a que su proyecto saliera ganador, entre otros motivos, por haberse develado que su autoría le correspondía a Baca flor ya que su nacionalidad influiría en la toma de la decisión final y porque era pintor y no escultor o arquitecto como señalaba el decreto55. Para eduardo Wuffarden56 la desaprobación del proyecto de Baca flor no obedecía a razones artísticas, sino a la animadversión que despertaba el pintor al propio presidente Pardo, a la cúpula civilista y a lo que el artista denominaba, con ironía y burla, “la alta sociedad de lima”. esto tendría raíces en el vínculo entre Baca flor y francisco Canaval y Bolívar, un aficionado a la pintura que pertenecía a una familia de la élite limeña, emparentada con Pardo. Canaval, de vida bohemia y díscola, fue enviado a europa para corregir su comportamiento, allí conoció a Baca flor quien lo aceptó como discípulo. Al volver al Perú no se dedicó a la pintura y amenazó a su madre con un arma para exigirle dinero para regresar con una pensión a París para seguir estudiando con Baca flor57. la familia de Canaval alimentó el rumor en lima que las obras realizadas por su hijo en europa, habían sido hechas en realidad por Baca flor y que éste había manipulado a su hijo por cuestiones económicas. Por ello no le pagaron sus honorarios como profesor y se encargaron de difundir un ánimo contrario a Baca flor, entre ellos frente a Pardo58. Previendo esto Baca flor le pide apoyo a Scipión, en marzo de 190659, pues sabía acerca de las represarías en su contra y posible rechazo de su proyecto, hecho que lo perjudicaría. Ante la polémica generada, pocos meses después de la elección de los finalistas, el concurso es anulado, al ser Baca flor el virtual ganador60. Para di-

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ciembre de 1906 larrañaga escribe que el gobierno había decidido encargar el monumento a San Martín a un escultor europeo61. de esta manera, se cayó en vacilaciones, dimes y diretes entre familias influyentes y discusiones de la prensa. el único perjudicado no fue sólo Baca flor sino también los demás finalistas y el Perú en general.

Proyectos fInalIstas

A continuación haremos un análisis general de algunos de los proyectos que se presentaron al concurso, en base a las notas y fotografías publicadas en revistas y diarios de la época. en el caso del proyecto presentado por Carlos Baca flor detallaremos un poco más, pues contamos con mayor cantidad de documentos, bocetos y fotografías62.

Parea ch´a danza e non á morte andasse

no conocemos quien fue el autor (imágenes 3a y 3b). este proyecto está compuesto por una base ortogonal sobre la que se levanta un pedestal de tres niveles, en cuya parte media hay altos relieves ornamentales como guirnaldas. la parte superior del pedestal es alargada, con un sol radiante en la cara frontal, entorno al cual hay esculturas en bulto de mujeres y hombres en posturas dramáticas; al parecer representarían al pueblo que mira hacia donde está el protector en la parte alta del pedestal. San Martín de pie viste uniforme de Granaderos. levanta el brazo derecho en cuya mano sostiene el Acta de la independencia, mientras con el izquierdo aprieta el pabellón nacional contra su cuerpo.

al héroe

desconocemos su autor (imagen 4). es un monumento conformado por una base escalonada de tres niveles, sobre la que se alza un pedestal de dos niveles.

Decreto disponiendo realizar exequias por el alma del generalísimo don José de San Martín 1850:149. Decreto para erigir un monumento a Don José de San Martín 1869: 271; José balta. Presidente Constitucional de la República. Decreto San Martín 1869: s/p. 17 Al respecto pueden consultar Monteverde 2010 [en línea] y 2011. 18 “Estatuas que ha levantado nuestra hermana la República de Chile a sus prohombres, a aquellos que con valor heroico le conquistaron la libertad e independencia… Chile sabe hacer justicia a los fundadores de su independencia…” Comunicados. Intereses generales. Chile y Perú. Estatua 1869: s/p. 19 ¡Viva la Independencia! Estatua del Generalísimo de las Armas del Perú D. José de San Martín 1867: s/p. 20 Monumento a San Martín 1901: s/p. El Comité Patriótico fue iniciado por Luis Gálvez y M. Modesto Soto. También formaban parte del Comité: Remigio B. Silva (vicepresidente), J. A. Echevarría (fiscal), Pablo García (tesorero), Juan Merello y Roberto Mandujano (vocales) y A. Varela (secretario). Crónica del callao. Inauguración del monumento a San Martín. Fiesta veneciana 1901: s/p. 15

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4. Fotografía del proyecto Al héroe. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

en el primero lleva escrito: lA nACión Al liBeRtAdoR del PeRú GeneRAl don JoSé de SAn MARtín. el PeRú eS deSde eSte MoMento liBRe e indePendiente PoR lA volUntAd de loS PUeBloS y PoR lA JUStiCiA de UnA CAUSA qUe dioS defiende 28 de JUlio de 1821. Complementan este nivel representaciones foliáceas, de gran formato, en las esquinas. en el segundo nivel del pedestal hay un escudo nacional en la cara central y frontal, arriba del cual está escrito Al HéRoe. en el lado derecho dos hombres, vestidos modestamente alzan los brazos. en el lado izquierdo una mujer semi desnuda se inclina hacia la parte alta del pedestal para colocar una rama de palma a los pies de San Martín quien, de pie, se encuentra en actitud de proclamar la independencia, por ello se le representó con plasticidad y movimiento. viste uniforme de Granaderos, el brazo derecho semi levantado hacia las dos esculturas del lado derecho y con la mano izquierda sostiene la bandera nacional apoyada en el pedestal.

lIbertador magno

5. Fotografía del proyecto Libertador Magno. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

Realizado por un artista argentino (imagen 5), este monumento resalta por su verticalidad. Sobre una base escalonada se alza un pedestal de tres niveles. el nivel inferior tiene forma trapezoidal. en el nivel medio resalta al centro, entre los altos relieves, una alegoría de la victoria con los brazos levantados hacia un escudo al parecer el nacional. debajo de ella otras dos mujeres; una de ellas sostiene una corona de laureles y toca una corneta anunciando el triunfo de la independencia. el grupo escultórico lo conforman personas de diversas edades y género que mirando emocionadas hacia arriba agitan banderas. el tercer nivel es alargado con una inscripción no legible en la cara frontal. entorno a él dos escul-

turas sedentes; la de la derecha representa a una mujer. Sobre este pedestal la estatua pedestre de San Martín con uniforme de Granaderos, levanta el brazo derecho sosteniendo la bandera nacional. Cabe resaltar que es la escultura de mayor formato de todo el conjunto monumental.

lIbertas

Al concurso se presentaron tres bocetos con el seudónimo libertas y sus fotos fueron publicadas en Prisma63. Uno de ellos fue finalista y su foto aparece también en el Comercio64 (imagen 6). otra nota en el mismo diario señala que le corresponde a Agustín querol65, escultor catalán que tuvo la habilidad de participar en concursos internacionales y recibir encargos tanto en su país como en algunas naciones americanas66. este proyecto es similar a uno de los otros dos no elegidos (imagen 7), lo que significa que el artista presentó dos alternativas de su misma obra, bajo un mismo seudónimo. Salvo que a dos artistas distintos se les ocurriera usar el mismo seudónimo de libertas. el tercer

6. Fotografía del proyecto Libertas A. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

Crónica del callao. Inauguración del monumento a San Martín. Fiesta veneciana 1901: s/p. Gamarra 1974: 90-91. 23 Crónica del callao. Inauguración del monumento a San Martín. Fiesta veneciana 1901: s/p. 24 Pérez Roca 1903: s/p. 25 Larrañaga 1906c: s/p. 26 Larrañaga 1906c: s/p. 27 Álbum conmemorativo…1935: s/p. 28 Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar proyectos del monumento que se va a erigir a al general Don José de San Martín 1904: 781-782. 29 Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar proyectos del monumento que se va a erigir a al general Don José 21

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7. Fotografía del proyecto Libertas B. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

8. Fotografía del proyecto Libertas C. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

proyecto también podría corresponder a querol (imagen 8), considerado un empresario encargado principalmente de las relaciones exteriores para colocar las obras que se producían en su taller donde trabajaban varios escultores y dibujantes en la realización de los bocetos y productos finales dirigidos por él67. Por ello, en el plazo dado para presentar los proyectos para elaborar el monumento a San Martín, es posible que en su taller se hayan elaborado estos tres bocetos titulados libertas. A continuación describiremos y comentaremos los tres libertas. Para diferenciarlos los denominaremos libertas A y libertas B (los dos similares). luego describiremos el tercero al que llamaremos libertas C, el cual, formalmente es distinto a los dos anteriores.

lIbertas a

en la foto del dibujo de Prisma y el Comercio, se aprecia al monumento con un abocetado paisaje en la parte postede San Martín 1904: 781-782. 30 El presidente de la República: 1904: 781-782; Decreto convocando a artistas monumento que se va a erigir a al general Don José de San Martín 1904: 781-782. 31 Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar de San Martín 1904: 781-782. 32 Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar de San Martín 1904: 781-782. 33 Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar de San Martín 1904: 781-782. 34 Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar

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rior (imagen 6). la obra está conformada por una base sobre la cual se levanta un pedestal de tres niveles. en el segundo se aprecia un alto relieve, en el lado derecho, en el que al parecer se representa al protector y a su ejército cruzando los Andes. el tercer nivel del pedestal, rodeado de guirnaldas, lo conforman, en la parte frontal, un conjunto escultórico en el cual aprecia a San Martín de pie, vestido con el uniforme de los Granaderos, con los brazos levantados sostiene la bandera nacional con la mano izquierda. entorno a él hay un grupo de personas. las de la derecha del general portan armas y se aprecia una rueda al parecer de un cañón. entre las personas de la izquierda resalta una pareja abrazada y una mujer que alza a su hijo. todas miran al protector. en el lado derecho de esta parte del pedestal hay una inscripción, no legible, enmarcada entre dos columnas de fuste estriado. en la parte superior del pedestal, rodeado de guirnaldas, tres alegorías escultóricas representadas por mujeres semi desnudas con trajes movidos por el viento. la del extremo derecho es alada y está de pie. la del centro, sentada, con el brazo derecho en alto sostiene una rama de laureles, mientras que con el izquierdo sujeta un pergamino enrollado, tal vez el Acta de la independencia. la tercera dama, en actitud serena y sentada, sostiene con la mano izquierda una tableta, tal vez representa a la Historia.

lIbertas b

este dibujo presenta al monumento rodeado de una suerte de banca semi circular, detrás del cual se percibe un paisaje bosquejado (imagen 7). el monumento está compuesto por una base escalonada sobre la que se alza un pedestal de tres niveles. en la cara frontal del segundo una inscripción no legible. el tercer nivel es alargado y ortogonal; en

nacionales y extranjeros a concurso para presentar proyectos del proyectos del monumento que se va a erigir a al general Don José proyectos del monumento que se va a erigir a al general Don José proyectos del monumento que se va a erigir a al general Don José proyectos del monumento que se va a erigir a al general Don José

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su cara frontal está representado de pie y con uniforme de Granaderos San Martín, quien con los brazos en alto sostiene la bandera nacional con la mano derecha. entorno a él hay un conjunto escultórico conformado por gente con armas al hombro, hacia su derecha. Hacia el otro lado resalta una pareja de civiles abrazados y una mujer, con una rueda de un cañón a sus pies, que levanta a su hijo. en el lado izquierdo del pedestal hay una inscripción no legible con el escudo nacional en la parte superior. desde lo alto del pedestal cae hacia la derecha la representación de lo que sería la cumbre nevada de los Andes, sobre la cual hay tres alegorías semi desnudas. la del extremo izquierdo es alada y está de pie. la del centro, en posición sedente, con el brazo derecho en alto, sostiene una rama de laureles, mientras que con el izquierdo sujeta un pergamino enrollado, tal vez el Acta de la independencia. la tercera estatua, sentada en el extremo izquierdo, mira con tranquilidad el horizonte y sostiene con la mano izquierda una tableta, símbolo que podría atribuirse a la musa de la Historia. Como podemos notar tanto libertas A como libertas B, están relacionadas temáticamente con el paso de los Andes y las luchas independentistas más que con la proclama del 28 de julio de 1821 en la plaza Mayor de lima. Ambos dibujos son similares tanto formal como compositivamente, donde el mayor parecido está en el bosquejo del paisaje de la parte posterior del monumento; la escultura de San Martín colocada en el lado frontal del pedestal y rodeada por personas con armas, la pareja abrazada, la mujer que alza a su hijo hacia el protector y la rueda del cañón y, el conjunto alegórico de las tres mujeres de la parte superior, en las mismas posturas y con los mismo atributos.

lIbertas c

Proyecto presentado en un dibujo con un paisaje en la parte posterior donde resalta un conjunto arquitectónico con arcos, la cúpula y campanario de una iglesia (imagen 8). Sobre una base circular rodeada por un pequeño jardín se alza un pedestal de cuatro niveles. el inferior es escalonado. el alto relieve del segundo no se distingue. el tercer nivel es esférico con molduras en alto relieve en cuyo centro está escrito: lA nACión Al […] del PeRú GeneRAl don JoSé de SAn MARtín […] 1906. entorno a esta inscripción hay dos alegorías en bulto con ligueros vestidos movidos por el viento, tienen coronas en la cabeza y ambas sostienen una rama de laureles. la de la derecha sostiene un pergamino con su mano derecha. en la cara frontal del cuarto nivel del pedestal se lee: liBeRtAd. en la parte superior el protector de pie, con uniforme de los Granaderos, está en actitud de proclamar la independencia, con las piernas separadas, extiende el brazo derecho hacia un lado mientras abraza con el otro brazo la bandera que oprime contra su cuerpo. Sobre él la victoria, con túnica movida por el viento y las alas extendidas, posa su brazo izquierdo sobre San Martín y en tanto con el izquierdo le coloca una corona de laureles.

bel sol Peruano

el proyecto presentado bajo este seudónimo, y que desconocemos su autoría, resalta por su monumentalidad tanto vertical como horizontal (imagen 9). Sobre una base de un nivel se alza el conjunto escultórico de tres niveles. en las cuatro esquinas del primero los leones sedentes representan a una españa vencida. las guirnaldas en la cara frontal encierra una inscripción. las esculturas en alto relieve del segundo nivel muestran una cartela circular en la parte fron-

9. Fotografía del proyecto Bel Sol Peruano. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

tal y un gentío a caballo y a pie. el tercer nivel está conformado por un alargado pedestal ortogonal con columnas de fuste y capitel toscano; entre ellas esculturas alegóricas femeninas ataviadas con largas túnicas; la de la cara frontal es la victoria. Sobre ella el escudo nacional. la del lado izquierdo es la Historia que en un gran libro registra los hechos de la independencia. la del extremo derecho es visible de manera parcial. Complementa el monumento la estatua pedestre de San Martín, en la parte alta, vestido con el uniforme de los Granaderos y representado en actitud de proclamar la independencia con los brazos semi levantados y sujetando la bandera nacional a la cual dirige la mirada.

lIberté, egalIté, fraternIté

Bajo este seudónimo el artista peruano Carlos Baca flor (imagen 10) presentó su proyecto realizado en francia con un presupuesto de 365.700 francos68. Suma que sobrepasaba el presupuesto del concurso. Por ello, le pidió a Scipión que intercediera ante algunas perso-

de San Martín 1904: 781-782. 35 Monumento a San Martín 1906a: s/p. 36 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. 37 Bases para la recepción de un monumento que perpetúe la memoria del Generalísimo de las Armas y fundador de la Independencia del Perú, don José de San Martín 1890. 38 Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar proyectos del monumento que se va a erigir a al general Don José de San Martín 1904: 781-782. 39 Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar proyectos del monumento que se va a erigir a al general Don José de San Martín 1904: 781-782. 40 Monumento a San Martín 1906b: 26.

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11. Carlos Baca Flor. Estudio para el monumento a San Martín 1905. Tinta sobre papel, 33.5 x 24.5 cm. Museu de Terrassa. Donación de Olimpia Arias y Marie Louise Faivre. Tomado de Carlos Baca-Flor. El último académico 2013.

10. Carlos Baca Flor. Autorretrato 1895/1900. Carbón sobre tela, 55 x 46 cm. Museo de Arte de Lima, Fondo de adquisiciones 1955. Tomado de Carlos Baca-Flor. El último académico 2013.

nalidades como el ministro del interior Romero, quién había firmado junto con Pardo el decreto ley del concurso; ante Gutiérrez de quintanilla, quien había hecho el estudio histórico del monumento a San Martín erigido en el Callao69 y; ante a luis felipe y Concha, para proponerles que la diferencia fuera cubierta por suscripción nacional70. Según el artista su proyecto había sido criticado favorablemente por dos oficiales del arte francés: Mr. Armand dayot, inspecteur des Bellas Artes de Paris y francia y Jean Paul laurens, varias veces vicepresidente del Salón y del instituto de francia, críticas que pensaba enviar a lima para que fueran publicados en la prensa71. Al parecer su decisión de participar fue de último momento o su complicada agenda le dejó poco tiempo para trabajar en su propuesta con mayor detenimiento; ya que la ejecutó en tan solo cinco días y tres noches72 (imagen 11) y ésta llegaría a lima el 1 de setiembre de 1905, un día después de haberse cerrado el plazo para participar en el concurso73. Asimismo, no tuvo tiempo para colocar sobre un cartón el croquis explicativo que le exigían las normas, por ello le pidió ayuda a Scipión para que “[se ocupe] de hacerlo estirar para que se exhiba colocado al lado de los demás dibujos míos o fotografías”74. Baca flor le comentó, sobre el proyecto que estaba enviando, a Scipión75: … yo hago culminantes la significación de dos ideas la esclavitud refundida por la voluntad de dios (sentimiento característico de la época) resultando de esta idea el doble movimiento de la acción del personaje [San Martín]. He juzgado como indispensable complemento de este momento memorable [proclama de la independencia] el pueblo peruano libre que envuelve al libertador lleno de indescriptible emoción

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y esta muchedumbre [tachado] feliz compuesta por madres, hijos, ancianos en medio de héroes soldados, poetas y genios de la inmortalidad y de la tradición y de la historia… el monumento no tendrá arquitectura todo será de un solo bloc de bronce coloreado con diferentes pátinas, y como tu verás será muy bajo, expresamente para que sea más íntimo y casi a la altura del espectador, sino fuese porque la historia dice que montó sobre un tabladillo preparado ad hoc yo lo habría hecho rodeado del pueblo frenético y sin pedestal ninguno, basta de banalidades y vulgares convenciones… la vida y nada más que la vida he aquí la obra de arte y personal… este fue la primera versión que envió Baca flor al concurso. el 23 de febrero de 1906, ocho meses después del envío y cinco días antes de la reunión del jurado (28 de abril), remitió otra versión “muy modificado y muy concluido y documentado”76, por recomendación de Scipión77, la cual quedó finalista. A Baca flor le tomó un mes y medio realizarla e invirtió 3500 francos, que lo puso al borde de la quiebra económica78. Prometió, de resultar ganador, que la ejecutaría en año y medio, soló si se le daba el total del presupuesto de la obra en tres partes (al inicio, mitad y fin del trabajo); presupuesto que había reducido a 300.00 francos. Respecto a esta nueva versión de su proyecto el artista le comentó a su amigo Scipión en marzo de 190679: es imposible para mí repetirme, o modificar una impresión dada con toda la fuerza y entusiasmo de un momento o periodo en que se crea o resuelve la realización de un boceto, esto no puede a mi juicio modificarse sin que pierda toda su significación y su razón de ser, y así en vez de esclavizarme a una idea que en mi imaginación ya había envejecido, he comenzado de nuevo partiendo com-

Monumento a San Martín 1906b: 26. El Comercio, 27 de mayo de 1906. 43 Proyectos del monumento a San Martín… 1906: 1. 44 Monumento a San Martín 1906b: 26. 45 Monumento a San Martín 1906b: 26. 46 Monumento a San Martín 1906b: 26. 47 Larrañaga 1906a: 443-445. 48 “Libertador Magno, y que se dice que es un escultor de la patria de Sáenz Peña [militar argentino]…” Klingsor 1906:2. 49 Klingsor 1906: 2. 50 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. 41

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12. Carlos Baca Flor. Vista frontal de la maqueta del monumento a San Martín. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

13. Carlos Baca Flor. Vista lateral de la maqueta del monumento a San Martín. Tomado de Larrañaga 1906a: 443-445.

pletamente de otro punto de vista plástico monumental y he concebido una expresión más general e instantánea y por consiguiente he obtenido yo creo mucha más vida y acción, más unidad, y como conjunto mucha más variedad e interés. San Martín no ha [tachado] concluido como gesto pero ha ganado como silueta monumental, las grandes masas que constituyen su volumen son creadas para la impresión de una gran distancia de aire libre, a la muchedumbre, mezcla de todas clases sociales, he dado un soplo mucho más rápido, es bien el paroximo de un pueblo que aclama en un grande potente y prolongado grito de entusiasmo al libertador de la patria, y como contraste hago intervenir la pléyade de generales que secundaron la grande obra [tachado] de la independencia, también pongo en un grupo los poetas símbolo del presentimiento de la libertad del hombre tipos de poetas de la época. Simbolizo también la República al pie del libertador con las tablas de la ley y en medio de la muchedumbre del pueblo de bronce oscuro, [tachado] la república será más dorada como la estatua del general, posteriormente representé la inmortalidad [tachado] que escribe en las páginas de oro la historia, cubierta de palmas y [tachado] coronas de laurel, como también los dos escudos del Perú y de la República Argentina, con las tres inscripciones. Hay que mirar el conjunto de todos los puntos porque he tenido constante el interés de la totalidad como expresión y movimiento dominante e impersonal. Un inmenso bloc de bronce de este espectáculo sería muy original e interesante. de esta manera Carlos Baca flor proyectó su monumento levantado sobre una base baja y trapezoidal. en la parte frontal y central de la base (imagen 12 y 13) están inscritas las palabras pro-

14. Carlos Baca Flor. Vista posterior de la maqueta del monumento a San Martín. Reproducción fotográfica en gelatina de plata sobre papel. Museo de Arte de Lima, Fondo de adquisiciones 1955. Tomado de Carlos BacaFlor. El último académico 2013.

clamadas por el protector y sobre ellas, en el borde superior de la base, el escudo nacional. encima del pedestal se aprecia, mirando hacia el espectador, a la alegoría de la República, serena, erguida y apoyada sobre las tablas de la ley que hace referencia el artista. Complementan esta cara el pueblo, donde hay personas de todas las edades y de diversos géneros que intentan llegar a donde está San Martín, quien de pie en la parte superior, viste el uniforme de los Granaderos cubierto por una gruesa capa movida por el viento, señala al cielo con el brazo derecho mientras que con el izquierdo semi levantado sujeta con su mano el sable y el Acta de la independencia. Al centro de la base posterior (imagen 14) el escudo de Argentina, encima del cual, en un pergamino, se encuentra la fecha de la proclama y Clío, la musa de la Historia que mira al cielo, sentada con las piernas cruzadas sobre las que apo-

Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1906] 2013: 292 y 293. 53 Larrañaga 1906b: 26 y 27. 54 Firunz-Chah 1906: s/p. 55 Justus 1906: 3. 56 Wuffarden 2013: 28. 57 Wuffarden 2013: 28. 58 Wuffarden 2013: 28. 59 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1906] 2013: 288. 60 Larrañaga 1906a: 443-445.; Castrillón 1991: 348; Gamarra 1974:98. 51

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15. Théodore Géricault. La balsa de Medusa 1819. Óleo sobre tela, 491 x 716 cm. Museo de Louvre. Tomado de Museo de Louvre II 2007.

16. Eugéne Delacroix. La Libertada guiando al pueblo 1830.Óleo sobre tela, 260 x 325cm. Museo de Louvre. Tomado de Museo de Louvre II 2007.

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ya un largo pergamino donde escribe la historia con una pluma que sujeta con la mano derecha. A sus pies, un cóndor con las alas desplegadas y parado sobre hojas de laurel y palmas. Complementan esta escena las tropas del ejército libertador que miran hacia San Martín. en esta cara del monumento se aprecia un pequeño pedestal de forma trapezoidal en el que está escrito: lA nACión Al liBeRtAdoR del PeRú GeneRAl don JoSé de SAn MARtín. la crítica en contra del proyecto de Baca flor comentó que se había cometido un error histórico, porque en lima San Martín no portaba ningún abrigo al momento de la proclama de la independencia. Además, su postura era muy nerviosa, nada serena, ni digna de un líder militar y que su cabeza no había sido bien representada80. Asimismo, para muchos la representación del pueblo que hizo Baca flor era la de unos desesperados que no aclamaban sino clamaban la libertad como unos mendigos81. Carlos Baca flor se había perfeccionado en francia a finales del siglo XiX, en la Academia Juliana de París (1883-1884)82 y radicaba en esta ciudad al momento de realizar su proyecto del monumento a San Martín. en esta ciudad debió conocer la la Balsa de Medusa (1819) de Théodore Géricault (imagen 15) y la libertad guiando al pueblo (1830) de eugène delacroix (imagen 16) y sentirse atraído compositiva y temáticamente hacia ellas. estas pinturas, de dos de los principales representantes del romanticismo francés, son de marcado movimiento y dramatismo. en la primera, basada en un hecho real, un grupo de náufragos luchan por sobrevivir, para lo cual levantan a uno que agita un trapo para que él y sus compañeros sean vistos y rescatados por una embarcación que se pierde en el horizonte. en la segunda,

Larrañaga 1906c: s/p En una reciente publicación del Museo de Arte de Lima, aparece una foto posterior del proyecto de Carlos Baca Flor y un estudio del artista para el monumento a San Martín. Carlos Baca Flor. El último académico 2013: 27 y 226. 63 Proyectos del monumento a San Martín… 1906: 1. 64 El Comercio, 27 de mayo de 1906. 65 Klingsor 1906: 2. 66 Gutiérrez 2004: 39. 67 Gutiérrez 2004: 39. 68 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. 69 Crónica del callao. Inauguración del monumento a San Martín. Fiesta veneciana 1901: s/p. 61

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17. Carlos Baca Flor. El rescate de Atahualpa Ca. 1896/1898. Óleo sobre tela, 133 x 81 cm. Museo de Arte de Lima, Fondo de adquisiciones 1955. Tomado de Carlos Baca-Flor. El último académico 2013.

un asunto alegórico, la libertad con el torso descubierto, enarbola la bandera francesa con el brazo derecho en alto y sostiene un fusil con bayoneta calada con la mano izquierda. en esta actitud lidera al pueblo que armado y enardecido avanza, entorno a ella, sobre los cuerpos yacentes de la batalla, mientras que un moribundo, a sus pies, levanta la cabeza y mira la fuerza y valor que ella encarna. en ambas pinturas, el náufrago que agita el trapo y la libertad que lidera la marcha se sustentan en el apoyo de los personajes que los acompañan en la composición pictórica, sin ellos no podrían realizar las acciones que emprenden. Asimismo, el grupo que sostiene en lo alto al naufrago y los que conforman la marcha, han sido distribuidos en las pinturas de manera triangular. es factible que la propuesta de Baca flor esté influida, en cierta medida, de estas dos pinturas, tanto en el plantea-

miento esquemático como en la distribución de las personas que componen su proyecto escultórico. de esta manera Baca flor rompe con los parámetros de mostrar a San Martín solemne y hierático, aislado sobre una columna o alto pedestal, como fue recurrente en los otros proyectos presentados al concurso. el artista peruano le agrega un vital ingrediente de humanidad a San Martín que suple, en su maqueta, el papel del náufrago líder sujetado en brazos por sus compañeros y la libertad guiando al pueblo. Al mismo tiempo el pueblo peruano y el ejército libertador pasan a ser un componente importante y no un accesorio compositivo de la maqueta, sin los cuales San Martín hubiera estado solo y condenado a fracasar en la campaña libertadora. el pueblo, agrupado bajo él, alza los brazos dramáticamente en busca de su ansiada libertad dentro de

un contexto de caos social que rompe con su pasado colonial y que se aventura a un nuevo futuro, futuro que debía construirse sobre la base del cambio personificado en San Martín, el héroe ideal para emprender este empresa, a la figura militar capaz de señalar al cielo, sujetando el Acta de la independencia y su sable, y proclamar: “el Perú es desde este momento libre e independiente por la voluntad de los pueblos y por la justicia de su causa que dios defiende”. el título mismo del proyecto sintetiza lo que el artista quiso representar: libertad, igualdad y fraternidad, ideales de la Revolución francesa. Asimismo, Baca flor sigue el modelo compositivo del inca Atahualpa de su cuadro el rescate de Atahualpa (1896/1898) (imagen 17). en su pintura el último soberano del tahuantinsuyo, en la parte central del cuadro, está señalando la altura a donde llegaría el oro que les entregaría a los codiciosos españoles. Representado de perfil, con el cuerpo erguido, la cabeza ligeramente inclinada hacia atrás, el brazo derecho en lo alto y con la mano izquierda sujeta su cetro de mando. de esta manera, compositiva y simbólicamente, al igual que el inca, el protector señala la salvación, el precio que deberá pagar por la libertad de la opresiva Corona española, que robó, asesinó al inca a pesar del rescate pagado y se quedó por casi 300 años en América. Ambas similitudes formales, más allá de una coincidencia compositiva, responden a cuestiones simbólicas que Baca flor quiso representar en su monumento del protector.

ePílogo

el proyecto de 1904 fue el cuarto intento estatal para erigir un monumento público a San Martín. Pero al igual que los antecesores gobiernos no pudo lle-

Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. 72 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1906] 2013: 292. 73 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. 74 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. 75 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1905] 2013: 286. 76 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1906] 2013: 292. 77 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1906] 2013: 292. 78 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1906] 2013: 292. 79 Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta [1906] 2013: 292. 70 71

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varlo a cabo, demostrando nuevamente la incapacidad de convocar a concurso, elegir un ganador, solventar gastos e inaugurarlo. las diferencias de Pardo y de algunos sectores de familias acomodadas en contra de Baca flor, durante el concurso, afectaron la selección de su obra y básicamente los intereses a los que debía abocarse el gobierno de Pardo, es decir poder concretar un monumento público a San Martín, luego de 85 años de vida republicana, de la manera más objetiva y con juicios valorativos meritorios para elegir a la mejor propuesta escultórica; más allá de dimes y diretes y revanchas sin sentido. de esta manera los proyectos particulares concretados en 1901 y 1906 demostraron mayor y mejor objetividad, decisión, voluntad, organización y rapidez en la ejecución y erección de sus monumentos públicos al protector. de haber sido elegida la propuesta de Baca flor, el Perú hubiera contado con una obra escultórica de muy buena calidad estética, que el artista ofrecía y que se alejaba de los cánones convencionales elegidos por los demás participantes. Pero desafortunadamente el concurso fue anulado en 1906 y a fines de ese año el estado decidió encargar la realización del monumento a un escultor en europa83. tendrían que pasar 15 años para que por fin, luego de casi un siglo, el estado pudiera inaugurarle un monumento público al protector en lima, durante las celebraciones de nuestro centenario de la independencia. Cabe resaltar que con motivo de esta inauguración estatal, se retiró el monumento donado por Pérez Roca del paseo Colón para ser reinaugurado en Barranco en 192484, en donde permanece hasta la actualidad en el cruce de la avenida San Martín y el paseo Sáenz Peña. Como dijimos, durante casi 100 años lima no contó con un monumento público al Firunz-Chah 1906: s/p. Justus 1906: 3. 82 Cronología 2013: 221-222. 83 Larrañaga 1906c: s/p 84 Placa de inauguración en el monumento. 80 81

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protector, pero irónicamente cuando pudo de contar con dos no quiso.

agradecImIentos

A mi asesora de tesis de licenciatura en la UnMSM, la dra. nanda leonardini, por sus incontables lecturas y correcciones, al dr. Gabriel Ramón por su aporte bibliográfico y por invitarme a participar en la Mesa de debate la Patria, los monumentos y el espacio público en lima en la PUCP-setiembre 2013. Asimismo, le agradezco a mi familia por su apoyo y a ernestito P.A. por su compañía.

bIblIografía Álbum conmemorativo del IV centenario de la fundación de Lima (1935). Lima, Imprenta C. Ruiz. Basadre, Jorge (2005). Historia de la República del Perú 1933-2000. Lima, Empresa Editora El Comercio. 18 tomos. Bases para la recepción de un monumento que perpetúe la memoria del Generalísimo de las Armas y fundador de la Independencia del Perú, don José de San Martín (1890). En El Comercio. Lima, 11 de noviembre. Carlos Baca Flor. El último académico (2013). Lima, Museo de Arte de Lima, editado por Ricardo Kusunuki, Natalia Majluf y Luis Eduardo Wuffarden. Impresión Gráfica Biblos. “Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta, Paris” [1905, 1 de agosto] (2013). En Carlos Baca-Flor. El último académico. Lima, Edición: Ricardo Kusunoki, Natalia Majluf y Luis Eduardo Wuffarden, Asociación Museo de Arte de Lima, pp. 286-287. “Carta de Carlos Baca Flor a Scipión Llona Gastañeta, Paris” [1906, 1 de marzo] (2013). En Carlos Baca-Flor. El último académico. Lima, Edición: Ricardo Kusunoki, Natalia Majluf y Luis Eduardo Wuffarden, Asociación Museo de Arte de Lima, pp. 287-294. Castrillón, Alfonso (1991). “Escultura monumental y funeraria en Lima”. En Escultura en el Perú. José Antonio de Lavalle Vargas (edición). Lima. Banco de Crédito, pp. 325-385. Cayo Córdova, Percy (2004). República.

Enciclopedia temática del Perú. Lima. Empresa Editora El Comercio. Tomo III. Comunicados. Intereses generales. Chile y Perú. Estatua (1869). En El Comercio. Lima, sábado 16 de enero. “Crónica del callao. Inauguración del monumento a San Martín. Fiesta veneciana” (1901). En El Comercio, edición de la mañana. Lima, miércoles 31 de julio. “Cronología” (2013). En Carlos Baca-Flor. El último académico. Lima, Edición: Ricardo Kusunoki, Natalia Majluf y Luis Eduardo Wuffarden, Asociación Museo de Arte de Lima, pp. 211-241. “Decreto que dispone se levante una columna, en la plazuela de la Constitución, que represente al protector del Perú (6 de julio de 1822)”. En Leyes no numeradas desde el año 1820 al año 1904. Archivo digital de la legislación en el Perú. Congreso de la República del Perú. Accesible en Internet http://www.congreso.gob.pe/ntley/ default.asp [Consulta julio 14 de 2010, 22:40 horas]. Decreto disponiendo realizar exequias por el alma del generalísimo don José de San Martín (1850). En El Peruano. Boletín Oficial. Lima. Tomo 24, Nº 38, sábado 9 de noviembre, p. 149. Decreto para erigir un monumento a Don José de San Martín (1869). En El Peruano, Boletín Oficial. Lima. Año 27, Primer Semestre, Tomo 56, Nº 94, sábado 24 de abril, p. 71. Decreto convocando a artistas nacionales y extranjeros a concurso para presentar proyectos del monumento

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que se va a erigir a al general Don José de San Martín (1904). En El Peruano. Boletín Oficial. Lima, Año 64, Segundo Semestre, Tomo 2, Nº 109, jueves 22 de diciembre, pp. 781-782.

Larrañaga, Federico (1906b). “Esbozo de un monumento a San Martín”. En Prisma. Revista social, ilustrada, de artes, letras y sport. Lima, editado por la Casa M. Moral, 1 de mayo.

“Disposiciones aplicables a la construcción del monumento en honor del Generalísimo D. José de San Martín (1890)”. En Leyes no numeradas desde el año 1820 al año 1904. Archivo digital de la legislación en el Perú. Congreso de la República del Perú. Accesible en Internet.

Larrañaga, Federico (1906c). “Un monumento a San Martín”. En Actualidades Nº 194, Revista Semanal Ilustrada. Lima. Año IV, 15 de diciembre.

El presidente de la República (1904). En El Peruano. Boletín Oficial. Lima, Año 64, Segundo Semestre, Tomo 2, Nº 109, jueves 22 de diciembre, pp. 781-782. El siglo XX de El Comercio 1900-1909 (2000). Lima, impreso en los talleres de Empresa Editora El Comercio SA. “Fiestas cívicas” (1890). En El Comercio. Lima, lunes 28 de julio. Firunz-Chah (1906). “Monumento de San Martín”. En El Comercio, edición de la tarde. Lima, sábado 12 de mayo. Gamarra Puertas, José Antonio (1974). Historia y odisea de monumentos escultóricos conmemorativos. Lima. Gutiérrez Viñuales, Rodrigo (2004). Monumento conmemorativo y espacio público en Iberoamérica. Madrid, Ediciones Cátedra, Grupo Anaya. José balta. Presidente Constitucional de la República. Decreto San Martín (1869). En El Comercio. Lima, sábado 24 de abril. Justus (1906). “Monumento a San Martín”. En El Comercio, edición de la mañana. Lima, martes 15 de mayo, p. 3. Klingsor (1906). “Monumento a San Martín”. En La Prensa, edición de la tarde. Lima, miércoles 16 de mayo, p. 2. Larrañaga, Federico (1906a). “El concurso del monumento a San Martín. El proyecto de Carlos Baca Flor”. En Actualidades Nº 162, Revista Semanal Ilustrada. Lima. Año IV, 5 de mayo, pp. 443-445.

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Mesa de Partes. Lima, Archivado Casilla Nº 10, Expediente Letra P, Nº 3258, Folio b52, Serie 1, Año 1922. “Política y economía” (1991). En El siglo XX en el Perú a través de El Comercio. Lima, edición de El Comercio, Tomo I, capítulo I, pp. 1-47. “Proyectos del monumento a San Martín presentados al concurso promovido por el supremo gobierno y seleccionados por la comisión respectiva para discernir los premios” (1906). En Prisma. Revista social ilustrada de artes, letras, sport. Lima, editado por la Casa M. Moral, 1 de mayo. ¡Viva la Independencia! Estatua del Generalísimo de las Armas del Perú D. José de San Martín (1867). En El Comercio. Lima, miércoles 24 de julio. Wuffarden, Luis Eduardo (2013). “Un académico a contracorriente. Carlos Baca-Flor frente a su leyenda biográfica”. En Carlos Baca-Flor. El último académico. Lima, Edición: Ricardo Kusunoki, Natalia Majluf y Luis Eduardo Wuffarden, Asociación Museo de Arte de Lima, pp.2-41.

“Monumento a San Martín” (1901). En El Comercio. Lima, jueves 11 de julio. “Monumento a San Martín” (1906a). En El Comercio, edición de la mañana. Lima, sábado 13 de enero, p. 4. “Monumento a San Martín” (1906b). En Prisma. Revista social ilustrada de artes, letras, sport. Lima, editado por la Casa M. Moral, 1 de mayo. “Museo del Louvre” (2007). En Museo del mundo. Lima, Empresa editora El Comercio, 2 tomos. Pérez Roca, Lorenzo (1903). “Carta dirigida al Sr. Alcalde del H. Consejo Provincial el 25 de julio”. En Consejo Provincial de Lima. Sección Archivo y

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REVISTA DE ARQUITECTURA, DISEĂ‘O Y CONSTRUCCIĂ“N

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›› DISEÑO

Por lUis soNo cabrera*

Taller de arTes PlásTicasFaU-UNFV Estas esculturas son el producto del esfuerzo individual de cada autor, que busca la materialización de sus ideas.

c

on motivo de conmemorarse el 50° aniversario de creación de la Universidad Nacional Federico Villarreal, de la cual forma parte la Facultad de arquitectura y Urbanismo, el Taller de artes Plásticas de la FaU del cual soy responsable en la cátedra de escultura presentó en homenaje a dicha efemérides una exposición de trabajos seleccionados y logrados por nuestros alumnos. esta exposición tuvo como objetivo mostrar el quehacer plástico de nuestros estudiantes que, con su destreza y su habilidad, pero sobre todo con su creatividad y sensibilidad para la escultura, han venido desarrollando proyectos a través del

modelado en arcilla para finalmente vaciarlos en granito reconstituido. asimismo, han convertido el acero en arte mediante el forjado y soldado. dichas propuestas se basan en un proceso creativo que va desde la idea, previo estudio de la composición, hasta su significado. Todos los proyectos están diseñados para espacios públicos urbanos, por lo tanto, lo que se expone puede ser desarrollado a escala para una proyección futura si algún pedido lo amerita. apostamos a que la escultura se vuelva un referente en los predios académicos del sistema universitario, por ello nos comprometemos a ofrecer pronto más exposiciones.

Créditos Fotográficos: Edwin Sihuis.

* Mg. Escultor, profesor del Taller de Artes Plásticas de la FAU-UNFV.

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Figura. Adolfo Francia.

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Gregorio. Ángelo Flores.

El Hombre de Kolob. Oscar Cervantes.

Muyuc Wayra. Gonzalo Tapia.

Guernica. Ándres Cáceres.

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El Ojo. Yesica Arenas.

Mamacha Luna. Giovanna García.

El Nacimiento. Iván Tuesta.

La Humildad. Leslie Gástelo.

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N º 218 • L I MA , E N E ro 2 01 4

›› DISEÑO

El gato. Katia Urdaniga.

Evolución. César Gonzáles.

Composición. Walter Reyna.

Diosa Andina. Rosario Caro.

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›› LIBROS

Los libros de esta sección, así como la relación de las últimas revistas que se consignan, pueden adquirirse en

LIBRERÍA ARCADIA Alcanfores 295, Ofic. 17 Lima 18 - Perú / Telefax: (511) 241-7347 E-mail: central@arcadiamediatica.com / www.arcadiamediatica.com

• EL CROQUIS 167. SMILJAN RADIC, 2003-2013: EL JUEGO DE LOS CONTRARIOS Aa,Vv Editorial: EL CROQUIS Precio: s/. 230 Año: 2013 Pág.: 288

Una conversación con el arquitecto chileno Smiljan Radic y un repaso a sus obras más importantes, forman parte de esta edición especial de El Croquis 167. Entre los artículos destacan: Teatro Regional del Bío Bío, Casa CR, Bodega de vinos VIK, casa de cobre 2, casa Pite, restaurante Mestizo, museo de ciencias ambientales, el castillo del gigante egoísta, barrio cívico Boca Sur.

• ELEMENTAL. MANUAL DE VIVIENDA INCREMENTAL Y DISEÑO PAR-

TICIPATIVO Aravena, Alejandro; Iacobelli, Andres Editorial: Hatje Cantz Precio: S/. 235 Año: 2013 Pág.: 512

Este libro es básicamente un documental que recoge la experiencia, en orden cronológico, de la oficina chilena de arquitectura Elemental. Esta publicación registra desde la historia al personal detrás de Elemental, las condiciones de la política habitacional dentro de las cuales se aceptó trabajar, las distintas estructuras adoptadas para financiar nuestro tiempo y las estrategias de participación comunitaria.

• ARCHITECTURAL VISIONS

Jonathan Andrews Editorial: BRAUN Precio: S/. 173 Año: 2010 Pág.: 372

los sentimientos individuales.

• MODELOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA VOL. I 1920- 1940.

MONOGRAFIAS DE EDIFICIOS EJEMPLARES Peter Blundell Jones Editorial: REVERTÉ Precio: S/.177 Año: 2011 Pág.: 332

Este libro es un intento de observar de nuevo el Movimiento Moderno y volver a enmarcarlo según unos criterios más amplios. A diferencia de las historias canónicas de la arquitectura moderna, este libro exalta la profundidad y complejidad de ese movimiento, y resalta no tanto sus propósitos comunes como sí lo hace con su espíritu explorador y la consiguiente diversidad creativa.

• FUTURE 33/34. PROYECTOS FIN DE CARRERA

Aa,Vv Editorial: FUTURE ARQUITECTURAS SL Precio: S/. 89 Año: 2013 Pág.: 238

Future 33/34 se centra en una selección de concursos de diseño alrededor del mundo, incluyendo a Foster + Partners, diseño ganador de una nueva torre de oficinas en 425 Park Avenue; los ganadores de SC2012 links: competencia de tender un puente sobre ríos (Sevilla); los ganadores de SC2012 links: competencia de tender un puente sobre ríos (Chongqing); y Future Magazine en el Venice Biennale 2012, entre otros artículos de interés.

El libro presenta dibujos excepcionales de arquitectos alemanes de distintas áreas de la arquitectura y el diseño. La presentación se enfoca en los manuscritos individuales de los arquitectos y diseñadores. Desde hace un tiempo, muchos arquitectos y diseñadores están volviendo a dibujar manualmente a pesar de que las técnicas de visualización por computadora más recientes permiten la creación de ilusiones casi perfectas de todo tipo de edificaciones. Sin embargo, las diversas técnicas de dibujo manual pueden transmitir las impresiones y

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Desde ahora nuestra renovada página web será un complemento de nuestra edición impresa permitiéndonos publicar material extra (más fotos, planos y/o detalles técnicos) de los artículos publicados y la descarga de artículos publicados, en nuestros más de 17 años de trayectoria, que tengan relación con la temática de la edición actual. Podrás leer la versión digital de la revista ARKINKA Enero 2014 en www.arkinka.net, además por este mes podrás descargar de forma gratuita nuestra versión digital por medio de nuestro Fan page Revista ARKINKA.

ARCHIVO

En la página web de ARKINKA puedes descargar en pdf el artículo completo del proyecto Real Plaza Centro Cívico, Lima, Perú del arquitecto Fernando Medina, que fue publicado en la edición 172 (Marzo 2010).

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