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REVISTA ARKINKA-CARATULA.pdf

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L I M A , N ovI e M B R e 2 01 3

TAB L E RO

10 Réquiem poR las unidades

60 edificio chiclayo 862 miRafloRes, lima, peRú 51-1 arquitectos

Vecinales de lima

sharif Kahhat

12 Juegos panameRicanos 2019 opoRtunidades aRquitectónicas paRa lima

luis ascama

64 edificio el polo santiago de suRco, lima, peRú 51-1 arquitectos

68 Villa miViVienda suRco, lima, peRú 51-1 arquitectos

14 BaRclay & cRousse

pRemiados inteRnacionalmente

luis ascama

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ingrid garcía Westphalen aldo facho dede

20 luis maRcial

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P ROYE C TO I N T E R NACIONAL

el impacto de los manuales aRquitectónicos infoRmales en la ViVienda domésticapopulaR limeña alexander Wiegering

34 edificio macallen

BeiJing, china steven holl aRquitectos

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P ROYE C TO NACIONAL

52 edificio cipReses san isidRo, lima, peRú Juan carlos doblado nómena arquitectos aRquitectos

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T E ÓR ICO

post-pRoduciR

madRid, españa mVRdV & Blanca lleó aRquitectos

42 linKed hyBRid

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82 inVentaR, RepetiR,

26 edificio celosía

suR de Boston, massachusetts, ee.uu. oficina da mónica ponce de león nader tehrani aRquitectos

P ROYE C TO M E MOR IA

78 unidad Vecinal matute

E N T R E VISTA

luis Rodríguez Rivero

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DISE ÑO

92 sKycam diego ugarte Román

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ARQU E OLO G í A

98 eVidencias aRqueológicas en el conVento de santo domingo de lima

antonio coello Rodríguez


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›› EDITORIAL

ARKINKA

La inoperancia de las ciudades contemporáneas, mayormente expuestas a las distorsiones engendradas por las explosiones demográficas acaecidas como consecuencia de la afluencia de las poblaciones rurales a los centros urbanos, ha acarreado una marea de imputaciones críticas dirigidas sobre todo al ámbito político ligado a la conducción urbana. Inexplicablemente ignorantes de la ingerencia que toca a la arquitectura y a una de sus actividades dependientes, el planeamiento urbano, el muy explicable cuestionamiento de las deficiencias que deben habitar los pobladores metropolitanos ha ido siendo recogido crecientemente por la opinión pública, tal como esta se traduce en los recursos mediáticos -diarios, televisión y los ahora llamados medios sociales- casi exclusivamente bajo la forma de tratamientos estentóreos, escandalosos o mayormente inspirados en la necesidad de producir información ruidosa, con lo cual las reales causas en las que habría que indagar para intentar mejorar la calidad de los servicios urbanos resultan incorporadas al interés mediático por competir por las primicias noticiosas, las que han devenido en la medida que los medios de comunicación han ido sucumbiendo a los graves problemas económicos y de circulación resultantes del advenimiento de internet y del conjunto de la actividad digital recientemente inmersa en el ámbito de la producción de la información, lo que alcanza al que compete a sus aspectos críticos, una desviación que debilita o incluso anula las posibilidades de afrontar, a partir de diagnósticos debidamente fundados las diferentes modalidades de inoperancia que lucen actualmente las ciudades sobre expandidas poblacionalmente. ARKINKA viene insistiendo, desde su creación, en la necesidad ineludible de que los municipios que abarcan ámbitos metropolitanos reformen integralmente estructuras profesionales, administrativas y gestionarias provenientes de circunstancias urbanas radicalmente distintas a las engendradas por un crecimiento voraz y descontrolado. Lamentablemente, esta inquietud, por cierto igualmente compartida en los sectores universitarios más prestigiosos y experimentados, sigue siendo desconocido por las autoridades municipales, instituciones que, agobiadas por la gravedad de las presiones políticas y públicas que deben atender prioritariamente, prosiguen buscando palear la imposición de un crecimiento descontrolado ocurrido en un breve tiempo en base a procurar remediar erráticamente las deficiencias más críticas que insurgen en la vida urbana como consecuencia de los conflictos que -cada vez con mayor frecuencia- afloran debido a la incapacidad de los trazos urbanos y de las dependencias gobernantes o de control, para adecuar cascos urbanos engendrados a lo largo de procesos históricos resultantes de crecimientos poblaciones y de servicios expandidos en forma progresiva, y no con la premura y sentido impositivo con que ocurre en la actualidad. Mientras subsista esta situación, que persiste en desconocer las radicales diferencias circunstanciales que difieren en la actualidad a la experiencia de una evolución urbana progresiva, de la variante precipitada y compleja que ahora afrontamos, no alcanzaremos nunca a retomar formas de conducción urbana eficientes y congruentes, capaces de reformar la situación caótica que ahora padecen la mayoría de nuestras ciudades.

FREDERICk COOPER LLOSA DIRECTOR

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›› STAFF

CARÁTULA

FOTO: CRISTOBAL PALMA

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EDIFICIO EL POLO Santiago de Surco, Lima, Perú 51-1 Arquitectos 2010 - 2012

ARKINKA

Revista de Arquitectura, Diseño y Construcción año 17, nº 216 noviembre de 2013 issn 1815-9273 camino Real 111, of. 203, san isidro, lima 27, perú Telefax: 221-8380 / 221-6913 dirECCióN frederick cooper llosa CoNSEjo EditoriaL Ruth alvarado sandra Barclay alfredo Benavides oscar Borasino sara casiano enrique ciriani frederick cooper adolfo córdova Jean pierre crousse Julio de la cruz carlos espinoza manuel ferreira manuel flores José garcía Bryce Rodrigo garcía-sayán

miguel gómez gabriel gonzáles antonio graña Benito Juárez Reynaldo ledgard alexia léon miguel Ángel llona lucho marcial Walter Reyna mónica Rodríguez luis Rodríguez marc samaniego alfredo sánchez griñan José antonio Vallarino cynthia Watmough manuel Zavala Editora susan morales aSiStENtE EditoriaL luis ascama CoLaBoradorES sharif Kahatt alexander Wiegering ingrid garcía aldo facho diego ugarte antonio coello Rodríguez diSEÑo GrÁFiCo - rEtoQUE diGitaL perla terrones FotoGraFía salvo indicación, las fotografías son de frederick cooper PrE PrENSa / imPrESióN g&g coloR pRint s.a.c. Lima, Perú • Telf.: 336-7349 diStriBUCióN ediciones Zeta s.R.l. Jr. pachacutec 1414 Jesús maría Telf.: 472-9890 / 471-1966 arKiNKa © es una publicación de aRKinKa s.a. está prohibida la reproducción del contenido de esta publicación, salvo expresa autorización escrita. Http: www.arkinka.net Email: info@arkinka.net hecho en depósito legal nº 97-1321

rEd arQUitECtUra - arKiNKa CoordiNaCióN NaCioNaL silvana Ruidias - celeste gutiérrez - Jan Romero - Jorge neyra Lima-UrP: Guillermo Arredondo - Leslie Huamán - Yamileh Córdova - Christian Osorio / Lima-UPC: Josep alvarado Claudia Pacussich - Cesar Veliz - Claudia Aparicio / Lima-UNFV: Bryan Vega - Mariana de los Ríos / Lima-PUCP: Renzo Rivero - Andrés Belsuzarri / Lima-UNiFE: Carla Cortez / Lima-USmP: Stefany Álvarez - Silvia Piscoya / Lima-UNi: erick Flores - María Valverde Gonzales / Lima-UPN: Ángela Palomares - William Cano / Lima-USiL: Jan Romero - Jorge neyra / Lima-UCSUr: Alessandra Farías - Erika Vargas / Lima-UCV: Silvana Ruidias - Celeste Gutiérrez / Lima-UaP: sophia Retamozo - José Alvarado / PiUra-UNP: Carlos Camino / CajamarCa-USP: Andrea Becerra / CajamarCa-UPN: maría Zapana / CHiCLaYo-USS: Wendy Vílchez / CHiCLaYo-UdCH: Pedro Córdova / CHiCLaYo-USat: melissa torres-castro / CHiCLaYo-USmP: Jean Chávez / iQUitoS-UCP: Josué Valles / trUjiLLo-UPN: Jessica Anticona / trUjiLLo-UCV: Mercedes Astete / trUjiLLo-UPao: Marco Monge - Paul Flores / CHimBotE-USP: Eldy Lázaro / CHimBotE-UCV: Bryan Barahona / HUaCHo-UaP: Carlos Zapata / ÑaÑa-UPEU: José Condori / HUaNCaYo-UC: Flavia Gonzales / HUaNCaYoUNCP: Sussy Blas / HUaNCaYo-UPLa: Esthefany Zegarra / HUÁNUCo-UdH: Diana Menacho / HUÁNUCo-UNHEVaL: Verenis Acosta / arEQUiPa-UCSm: Luis Portilla / arEQUiPa-UaP: Conny Cerrón / arEQUiPa-UNSa: Luz Córdova / aYaCUCHo-UaP: Paolo Contreras / CUSCo-UNSaaC: Cynthia Zúñiga / jULiaCa-UaNCV: Percy Zambrano / PUNo-UNa: Eddy La Torre / taCNa-UNjBG: Janeth Urrutia / taCNa-UPt: fernando Rojas - Karen nicho

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›› TABLERO XXXXXXXXXX

• SHARIf KAHAtt*

Réquiem por las Unidades Vecinales de Lima

LuIS AScAMA

Unidad Vecinal Mirones, Cercado de Lima,1967. Servicio Aerofotográfico Nacional.

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oy en día, los conjuntos de vivienda son desarrollados por la inversión privada y auspiciados por el Estado a través de sus programas de crédito preferencial MiVivienda, que si bien reducen la extensa brecha entre la demanda de vivienda popular y su oferta, no construyen ciudad. La gran mayoría de conjuntos de vivienda están construyendo agrupamientos aislados donde buscan ‘resguardarse’ de la urbanidad, y en donde el intercambio social se da en pequeños espacios colectivos tras muros y rejas controladas por vigilantes de seguridad.

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La normativa vigente considera aceptable que conjuntos de cientos de familias se desarrollen en áreas cercadas y aisladas del resto de la sociedad. Igualmente, se permite que proyectos de alta densidad se construyan con pocas áreas verdes, calles muy estrechas y mínimos servicios sociales y/o educacionales. Los espacios sociales fundamentales para construir sentido de comunidad, se evaden en proyectos que están perfectamente dentro de la normatividad y en el correcto proceso de urbanización que la ciudad promueve. Pareciera entonces, que entre las normas vigentes del reglamento de

edificación, hubiera un objetivo oculto de disolver la urbanidad y la sociedad, y de construir habitaciones sin construir ciudad. Resulta lamentable haber llegado a los actuales procesos de urbanización auspiciados por el Estado, en una ciudad que alberga en su tejido urbano las ideas de vivienda y formas de urbanización más importantes del siglo XX. A pesar de ser poco difundidas en las universidades hoy en día, muchos de los conjuntos y barrios de Lima son producto de la búsqueda de ideales de urbanidad y construcción de una comunidad. En particular, en la segunda


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mitad del siglo XX, se han producido obras y proyectos de unidades vecinales destacadas, donde se articulan correctamente formas urbanas de vivienda colectiva, espacios públicos, ciudad y territorio. Desde la aparición de los primeros síntomas de la transformación de Lima a una metrópolis durante la primera mitad del siglo XX -como la congestión vehicular, altos índices de densidad habitacional, hacinamiento, falta de servicios básicos en el centro de la ciudad, barrios-dormitorio y suburbios- , los planes de desarrollo urbano y programas de vivienda han buscado el equilibrio social a través de nuevos modelos de urbanización entre los cuales destacan ampliamente las unidades Vecinales de Lima. En ellas, es crucial entender que las ideas que sustentaron conjuntos como la uV3, Mirones, Palomino y Próceres, entre otros, se centran en encontrar las mejores relaciones entre el espacio público y la vivienda colectiva en una ciudad moderna e igualmente están relacionadas a la creación de las nociones de privacidad y colectividad, elementos claves en cualquier sociedad moderna. Las unidades vecinales de Lima y del resto del Perú, al igual que Pedre-

gulho en Río de Janeiro, Presidente Alemán en México Df y muchos otros conjuntos de vivienda de esta época, fueron proyectadas bajo los ideales de igualdad e integración social, democracia, libertad y vida en comunidad. Por ello, estos proyectos de vivienda intentaron conjugar la vida privada de las familias -al interior de las viviendas- con el espacio urbano -el exterior compartido por la sociedad- y con ello aspirar a lograr la integración social. En ese sentido, las unidades vecinales de Lima fueron respuestas particulares en tiempo y espacio a la búsqueda del bienestar del sujeto moderno y la voluntad de hacer ciudad dentro del contexto de crecimiento y desborde urbano de Lima. Desgraciadamente, hoy la sociedad en general, y su clase política en particular, han dejado de buscar el desarrollo y la integración ciudadana, y han apostado por la búsqueda del éxito comercial y el desarrollo de la individualidad. Igualmente, el sentido de exclusividad y confort, asociados al bienestar económico, han deformado el sentido de comunidad en la vivienda colectiva y su pertenencia a la ciudad y la sociedad. La arquitectura transforma el presente y le da forma a la ciudad y al territorio. La responsabilidad por la

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ciudad que estamos construyendo es algo que todos los arquitectos debemos afrontar. “No hagas pequeños planes. No tienen la suficiente magia para hacer arder tu sangre y probablemente por eso no serán realizados. Haz grandes planes, apunta alto con esperanza y trabajo, recordando que un lógico y noble diagrama, una vez hecho, sobrevivirá, y perdurará un largo tiempo después que nos hayamos ido, y se convertirá en algo vivo, consolidándose cada vez con mayor contundencia” Daniel Burnham, chicago 1909

Unidad Vecinal del Rímac.

* Sharif Kahatt es arquitecto y urbanista por la Universidad Ricardo Palma, Universidad Politécnica de Barcelona (ETSAB) y la Universidad de Harvard (GSD). Ha trabajado en proyectos de arquitectura y urbanismo, y dado clases y conferencias en Perú, Estados Unidos, España, Alemania, y México entre otros países. Desde el 2010 es profesor de Arquitectura en la Pontificia Universidad Católica del Perú y dirige junto a Marta Morelli K+M Arquitectura y Urbanismo. Conjunto Habitacional Palomino, Cercado de Lima, 1976. Servicio Aerofotográfico Nacional.

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›› TABLERO XXXXXXXXXX

• LuIS AScAMA

Polideportivo diseñado por Giancarlo Mazzanti y Felipe Mesa, y Complejo Acuático diseñado por Paisajes Emergentes para los IX Juegos Suramericanos Medellín 2010.

Juegos Panamericanos 2019

Oportunidades arquitectónicas para Lima

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ras la elección de Lima como sede para los Juegos Panamericanos 2019, una serie de interrogantes han aparecido en la capital peruana. ¿Estamos preparados para organizar una competencia de tamaña categoría? ¿Esta elección es lo que necesitamos para convertirnos en una ciudad moderna? ¿La arquitectura formará parte importante de este desarrollo? La asamblea general de la Organización Deportiva Panamericana (Odepa) en toronto eligió a la ciudad de Lima para organizar los Juegos Panamerica-

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nos 2019, el mismo nombramiento por el cual competían ciudades de Argentina, chile y Bolivia. Dentro de las características que influyeron para su elección, resulta que Lima era la única capital con llegada al mar; su aeropuerto recibe hasta 13 millones de viajeros y hay 16 grados centígrados de temperatura durante julio y agosto, un clima promedio y preciso para los deportistas. Además, Lima ha organizado 33 actividades deportivas internacionales en los últimos diez años y, como si fuera poco, hay más de 65 mil restaurantes repre-

sentando nuestra exquisita gastronomía. Probablemente esta sea la oportunidad que Lima está esperando para comenzar la transformación hacia una ciudad moderna, motivo por el cual las autoridades ya trabajan en las obras de reconstrucción de la Villa Deportiva Nacional (Videna), la construcción de dos polideportivos y la rehabilitación del velódromo nacional, además del mejoramiento de la luz artificial en la pista atlética y la realización de la villa de concentración para deportistas. En un área total de 224.628,27 m2,


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de Montjuic, sede de las olimpiadas, se vació el interior para construir instalaciones de última generación sin necesidad de cambiar la fachada, conjugando el pasado y futuro en uno de los estadios más pintorescos de las justas olímpicas. En Medellín (colombia), para los Juegos Sudamericanos de 2010 se realizaron diversos concursos públicos para las instalaciones de las competencias. un claro ejemplo de ello es la adjudicación del complejo Acuático, proyecto desarrollado por la firma Paisajes Emergentes. Imponente obra que, luego de las competencias deportivas, se convirtió en una moderna pieza de equipamiento para la ciudad y, además, en una muestra de cómo potenciar las oficinas de arquitectura jóvenes a través de los concursos públicos. Para los Panamericanos de Guadalajara 2011, en México, el gobierno municipal y estatal desarrolló proyectos que le dieron un rostro cosmopolita

considerando todos los campos deportivos oficiales de la ciudad, se tiene planificado realizar obras en 27.630,66 m2, superficie que debería ser puesta al concurso público para que los arquitectos y urbanistas participen de manera masiva fomentado la democracia y evitando la corrupción. Esta oportunidad de inversión generará puestos de trabajo, llevará el deporte a todos los rincones de la capital y permitirá un desarrollo extraordinario de la ciudad, así como ha sucedido en otros países. En España, por ejemplo, para los Juegos Olímpicos de Barcelona en 1992, la Villa Olímpica se transformó de tal manera que pasó de tener callejones a tener avenidas; las zonas industriales se convirtieron en centros comerciales y los descampados ahora son plazas y jardines. Además de la Villa y el puerto, el anillo olímpico también representa el éxito urbanístico de la competencia. En el antiguo estadio

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a la ciudad mediante infraestructura cultural y servicios modernos. Su más grande obra es el centro Acuático Scotianbank, complejo que significó una inversión de 350 millones de pesos; tiene una capacidad para 5 mil espectadores, una estructura de acero circular y una cubierta de capas de lámina, polisocianurato y una membrana unida a la estructura mediante termofusión que da la impresión de estar ante una pieza integral. El llamado para las autoridades limeñas es a reinventar Lima desde la infraestructura hasta el transporte, para que los retos que lleguen con los Panamericanos 2019 no nos tomen por sorpresa; considerando el orden y el trabajo que significa la organización de una competencia de gran envergadura, capaz de cambiarle el rostro a cualquier ciudad del continente y darle la modernidad necesaria para generar un desarrollo social y urbanístico sostenible.

Centro Acuático Scotianbank en el Parque Metropolitano.

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• LuIS AScAMA

XIV Bienal Internacional de Arquitectura BA13

Barclay & Crousse premiados internacionalmente

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os arquitectos peruanos Sandra Barclay y Jean Pierre crousse ganaron dos de los más importantes premios de la XIV Bienal Internacional de Arquitectura BA13: el ‘Premio cIcA a la Arquitectura Latinoamericana’ y el ‘Premio Bienal de Arquitectura Latinoamericana’, durante el evento realizado en el auditorio El Aleph, del centro cultural de Buenos Aires, Argentina. El estudio Barclay & crousse recibió el tradicional premio cIcA, entregado por el comité Internacional de críticos de Arquitectura, por su trabajo en el Lugar de la Memoria en Perú, mientras que, en palabras del propio jurado, el Premio Bienal de Arquitectura Latinoamericana fue entregado con la siguiente mención: “Sin duda, la obra expuesta y la conferencia reciente, han demostrado

Vista panorámica del Lugar de la Memoria.

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el notable talento que el Estudio Barclay & crousse desarrolla en cada uno de sus proyectos, realizando un trascendente proceso de asimilación entre la compleja geografía del territorio donde interviene su arquitectura y la notable poética y racionalidad de su actuación”. Esta es la primera vez en una bienal que el mismo equipo se lleva las máximas nominaciones en dos categorías. Sandra Barclay y Jean Pierre crousse obtuvieron sus premios luego de culminar su participación en el último día del exitoso ciclo de conferencias magistrales que forman parte de las actividades de la Bienal, donde participaron 70 profesionales de prestigio mundial y cerca de 900 asistentes. En el acto de entrega estuvieron los organizadores de la Bienal y el comité de Dirección integrado por reco-

nocidos arquitectos de fama mundial, además del comité Internacional de críticos de Arquitectura, el cual felicitó a Jean Pierre por su disertación acerca de la Vía Interoceánica Sur en el evento paralelo a la Bienal, el South America Project (SAP), organizado por la Graduate School of Design de la universidad de Harvard. Dentro de las conferencias magistrales, el jurado resaltó la participación de la oficina Barclay & crousse por formar parte de la Muestra Internacional, la cual estará en exposición hasta el 20 del presente mes en el mismo centro cultural donde se realizó la Bienal. El premio cIcA también fue entregado a la mejor obra de Arquitectura conceptual y Artística en la muestra del arquitecto finlandés Marco casagrande, y a la mejor Arquitectura Joven Internacional para los arquitectos


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portugueses André cerejeira fontes y Jorge Antonio cerejeira fontes. El jurado estuvo integrado por los arquitectos trevor Boddy, Manuel cuadra y Kieran Long La Mención Bienal por su Aporte al Patrimonio Institucional fue para la colección Patrimonio, del consejo Profesional de Arquitectura y urbanismo (cPAu); la Mención Bienal de Arquitectura urbana fue para el colectivo croquiseros urbanos de Buenos Aires; y el Premio Bienal de Arquitectura a un Proyecto urbano fue para el estudio de los arquitectos Boldarini Arquitetura e urbanismo de San Pablo, Brasil. El Premio Bienal de Arquitectura a la Joven Generación Internacional fue para el Estudio NMD/Nómadas de Venezuela; el Premio Bienal de Arquitectura a la Joven Generación Argentina fue ganado por los arquitectos Sebastián colle y Rodolfo croce; el Premio Bienal a la Arquitectura Argentina en el Exterior fue para el arquitecto Ignacio Dahl Rocha del Estudio Richter-Dahl Rocha & Associés Architectes; y el Premio Bienal de Arquitectura Internacional lo obtuvo el arquitecto Rahul Mehrotra de India. En el caso de los Premios Bienal de Arquitectura, el jurado fue conformado por los arquitectos Rinio Bruttomesso, Manuel cuadra, Mario corea, Handel Guayasamin, carlos Pita, Roberto converti, carlos Dibar, Enrique cordeyro, carlos Sallaberry y el Dr. Matías Glusberg. cabe resaltar que este año se entregó por primera vez el Gran Premio Bienal ‘Jorge Glusberg’, cuyo ganador fue el arquitecto Miguel Ángel Roca, quien recibió la distinción de manos de Amelia Glusberg, junto a Matías Glusberg y el arquitecto carlos Sallaberry, director de la Bienal. La catorceava edición de la Bienal Internacional de Arquitectura incluyó los trabajos de más de 70 estudios de arquitectura y un nutrido programa de conferencias que causo gran interés entre los asistentes.

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Perspectiva aérea del Lugar de la Memoria.

Lugar de la Memoria. Quebrada del Silencio.

Fe de errataS En nuestra edición N. 215, la leyenda de la fotografía publicada en la página 12, dice: Sendai Mediatheque, debió decir: Edificio de Apartamentos en la Av. Passeig de Gràcia, Barcelona-España (2009).

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Lucho Marcial, arquitecto, colaborador durante varios años de Rafael Moneo y con trabajos propios en España y E.E.U.U se ha asentado en Lima, dedicándose a proyectar y a la enseñanza. Desde el ejercicio de ambas actividades en nuestro medio ha entendido la urgencia de explorar el tema de la vivienda colectiva, el que representa el mayor volumen de obra construida en nuestro boom inmobiliario. 20

Por Luis RodRÍguez RiveRo


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“No es cuestión de fabricar un producto, un proyecto, sino formar parte de un proceso que acaba con el edificio construido” Luis Rodríguez Rivero: Últimamente has mencionado varias veces que respecto a la vivienda colectiva tú eres como un buen mecánico, sabes hacer ciertas cosas bien y puedes –por lo tanto– dedicarte a enseñar eso que sabes bien. Me interesan varios puntos que se desprenden de esta definición que haces de ti mismo; una primera, parecería que rechazas la idea del arquitecto como artista y como consecuencia de esto, la idea de la arquitectura como un oficio. Lucho Marcial: vamos a dejarlo simplemente en mecánico. uno de mis primeros deseos, o intereses es que las cosas estén bien hechas; parte de lo fundamental es el oficio. A partir de allí, podemos hablar de arte y de artistas. sin lo primero, no tiene mucho sentido hablar de lo segundo, de arquitectos como artistas, como comentas. Rechazo a la arquitectura o arte sin oficio, me parece que la gran arquitectura se ocupa de ambas cosas, uno es la cimentación de la otra. simplemente es una cuestión de gramática, de decir las cosas bien, para que se entiendan… L.R.: Siguiendo con esta idea del mecánico… L.M.: Me interesa hablar de lo mecánico en relación a la escuela ya que a veces es más fácil atender problemas muy específicos, como la distribución de una planta, la colocación de una ventana, o la sección de una pared. es necesario que los alumnos entiendan poco a poco que en esos problemas concretos está el verdadero arte. No hay problema mundano, ni insignificante. eso cuesta entender. dada la complejidad del problema de la vivienda en el Perú, a veces es necesario concentrarnos en problemas más acotados, si no, no haríamos nada. en ese sentido, creo que puedo empezar a distinguir entre lo mejor y lo peor hecho. Ahora bien, con solo dos años aquí en Lima, estoy seguro que no entiendo el problema de la vivien-

da en su verdadera magnitud. es un problema inmenso. Justamente por eso, el tema de la vivienda es el único curso que estoy dispuesto a enseñar aquí, de momento. L.R.: Entonces ¿la analogía con el mecánico la piensas más desde tu rol de profesor o en general como arquitecto? L.M.: Como profesor y como profesional. Repito, todos los problemas son relevantes, pero a veces hacer de mecánico no es suficiente, uno tiene que convertirse en albañil cuando dibuja muros, y carpintero cuando dibuja ventanas, y en ebanista cuando dibuja muebles. Así se convierten en interesantes todos los problemas para el arquitecto. el aburrimiento delante de estos temas resulta en arquitectura sin oficio. L.R.: Esta Lima que no tiene un clima exigente en términos de lluvia, de calor o frío. No tenemos vientos fuertes ni condiciones climáticas que te obligan a un cuidado constructivo mínimo, como sí sucede en la mayor parte del mundo, donde si no tienes una cosa, tienes la otra. Aquí el gran problema ambiental es el polvo. De otro lado, nosotros, como ha sucedido en todas partes, hemos abandonado la construcción tradicional y tenemos una construcción a medio camino entre lo artesanal y lo industrial. ¿Crees que todo esto ha generado una suerte de descuido constructivo crónico en nuestra arquitectura? L.M.: ¿Qué Lima no tenga un clima exigente para la arquitectura? ¡Al revés! vivimos rodeados de un desierto pero con extrema humedad. Polvo y humedad y las fachadas de los edificios casi siempre están sucios. ese es el aire que respiramos. No hay lluvias que limpian todas las fachadas de golpe, sino una humedad que incrusta el polvo en la pintura. Resulta más práctico vol-

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›› ENTREVISTA

la relación con la constructora y la ciudad, ya que nosotros certificamos la obra. No es cuestión de fabricar un producto, un proyecto, sino formar parte de un proceso que acaba con el edificio construido. Lo otro que sorprende, realmente sorprende, es el volumen y la rapidez de las construcciones en Lima. Hacer un edificio de cierto volumen sería noticia y objeto de debate en muchos lugares y aquí en cambio sucede como la cosa más natural. Barrios enteros cambian día a día, por lo menos en estos dos años que me ha tocado vivir aquí. ¿Cómo mantener la calidad en este nuevo ritmo de producción? esa es la pregunta. L.R.: ¿Dirías tú que en las sociedades industrializadas le dan un rol mucho más importante al profesional, al técnico? L.M.: es muy difícil generalizar, pero creo que sí, aunque va cambiando caso a caso. La relación cliente/sociedad/arquitecto/constructor es muy específica en cada proyecto. Lo bueno es que en el Perú me parece que cabe dentro de las reglas del juego definir el rol de cada quién. Y ojo con dar demasiada importancia o valor a los profesionales y a los técnicos, que el profesionalismo no siempre produce buena arquitectura, lo que falta es un buen balance entre todos. eso y mucho trabajo. ver a pintar que limpiar. Por suerte hay buenos pintores. Hablemos también de la luz; dificilísimo de tratar. La cercanía de esta nube extensa, de un cielo semi-opaco muy cercano a la tierra produce a veces, muchas veces, una pantalla de luz cegadora. Particularmente me gustan estos cielos grises, pero con gafas de sol. otro tema que forma parte del “clima” para la arquitectura es la no práctica de mantenimiento de los edificios. eso si, es el descuido crónico. en cuanto a esto que comentas sobre estar a medio camino entre lo artesanal y lo industrial, ambas opciones, o infinitas combinaciones de ambas son un camino válido. L.R.: En tu proceso de descubrir el Perú, ¿qué cosas son las que más te han sorprendido, tanto en la sociedad, la producción de la arquitectura o el mercado? L.M.: el arquitecto en españa, tiene una responsabilidad hasta las últimas consecuencias, una responsabilidad legal con el cliente. esto cambia

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L.R.: Y por esta mayor velocidad del proyecto, necesaria para ir a este ritmo más veloz que has encontrado ¿hay temas que se pierden o se resiente o simplemente las cosas se resuelven pragmáticamente? L.M.: Por supuesto que el proyecto se resiente. Para mi, el tiempo para proyectar, es fundamental para entender el verdadero problema del encargo. Lo pragmático, por cierto, se resuelve con mucho trabajo. L.R.: Cuando decidiste hacerte cargo de una sección del Proyecto de Fin de Carrera (PFC) de la Pontificia Universidad Católica del Perú mencionaste que en Lima sólo le encontrabas sentido a enseñar el tema de la vivienda colectiva. L.M.: Porque es donde observo que realmente falta investigación y desarrollo en este país. Además, creo que es el pedido más probable para un arquitecto recién egresado... Creo que es poco factible que le encomienden un nuevo


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L.R.: ¿Y sobre qué temas crees que está faltando esta investigación?

L.M.: desde cómo tiene que ser un dormitorio, si es que ha de haber uno, su relación con las otras piezas, si es que hay otras piezas. Nuestra forma de evolucionar y manera de vivir cuestiona todo. Como vivir es en gran parte cultural, 50 metros cuadrados para una vivienda aquí les parecerá muy poco para algunos y suficiente para otros según donde se vive.

L.M.: Mira, los alumnos han sido claros, les parece poco glamoroso hacer para su PFC un proyecto de vivienda y ha habido bastante resistencia. en parte, es así, porque no entienden lo gratificante que puede llegar a hacer el diseño de la vivienda. No les seduce desarrollar un programa que “aparentemente” conocen. Y aquí volvemos a trabajar como el mecánico, viendo como funcionan todas las partes, porque no trabaja algo. Te sorprenderías lo difícil que es colocar bien una puerta y tres ventanas en 30 metros cuadrados.

L.R.: A propósito de eso, no crees que aquí tenemos una cultura del exceso, solemos construir más de lo que se necesita, más área construida de lo necesario, más baños de lo necesario, más ambientes, etc. Es extraño que en un país relativamente pobre, en lugar de una cultura de la austeridad, por el contrario los clientes -y los arquitectos somos ahí cómplices- siempre están pidiendo algo más grande, un baño más para algún personaje que no debe juntarse con otro. ¿Qué te suscita eso?

L.R.: En la producción de la vivienda en el Perú existen respuestas automáticas, ciertas inercias o vicios, esto atraviesa todo los medios sociales. Hacer vivienda es muy parecido a la operación de abrir un closet y sacar un traje que ya está hecho, no demanda aparentemente mucho que pensar. ¿Qué temas al interior de la producción de la vivienda colectiva te parece que están como abandonados?

L.M.: Yo creo que acabas de contestar tu pregunta…

teatro, un museo, una estación de tren o un aeropuerto. Creo que el encargo más asequible es la vivienda en absolutamente todos los sectores económicos. Acabas construyendo ciudad con la vivienda es, por ende, su componente principal.

L.M.: Hacer bien un traje no es tan fácil. Creo que hay dos factores que intervienen en muchos edificios que se construyen en Lima; uno es la normativa, derivando en obras que parecen un fiel reflejo de ella, es decir, una especie de extrusión del área no libre. el otro factor es cómo obtener el máximo, o más metros techados para el promotor con el mínimo costo. Jugamos a máximos y a mínimos. en ese sentido y en lo particular -por suerte- me he encontrado con clientes que ven las cosas de otra manera, pero no es la norma si miramos la nueva ciudad. A tu pregunta… lo que me parece un tema abandonado es entender la vivienda a largo plazo, como una infraestructura capaz de aguantar el paso de unos años, más allá de su venta. Y no se puede hablar de la producción de vivienda colectiva sin hablar de urbanismo, que el urbanismo de nuestra ciudad sí dura siglos.

L.R.: Si, pero la pregunta es que te suscita esto a ti… L.M.: Probablemente tienes razón, según de quien estamos hablando, pero también veo que mucha gente es más flexible de lo que pensamos. A veces arrastramos las costumbres de nuestras infancias, sean las que sean, y pen-

L.R.: ¿Cuándo hablas de programa es en términos de calidad de vida?

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›› ENTREVISTA

samos que vamos a seguir viviendo o proyectando las cosas de esa misma manera. Pero con nuevos inputs, nuevas maneras de vivir. estamos programados para adaptarnos. se ha visto muchísimo cómo la crisis en europa ha hecho reflexionar a la gente y repensar en la vivienda y cómo se utilizan los espacios para trabajar. También ha cambiado el uso de los recursos, como el agua, la energía o cualquier cosa que supone un gasto. L.R.: En esta idea del saber hacer una planta, eso estaría en contra de una postura en la cual el arquitecto debería preocuparse del emplazamiento urbano, que el edificio resuelva temas con el exterior y el espacio público y luego al interior el propietario defina cómo quiere vivir. L.M.: un edificio es un edificio por fuera y por dentro. ¿Cómo vas a decir hasta aquí, y no mas? el cuidado del edificio en su interior se nota en su exterior y en la ciudad. en ese sentido, me interesa llegar hasta donde podamos, me parece importante colocar bien la manija y el interruptor, entre otras cosas evidentemente. Lo que sí creo que es difícil es la propia concepción de una vivienda, entender que alguien puede venir a posteriori a cambiar las cosas y que les va a ser fácil hacer eso. Hay dos situaciones, una cuando tienes un cliente muy especifico y tienes una colaboración hasta el final, y otra cuando diseñas algo para un cliente que no existe. es allí cuando uno empieza a imaginar que tu cliente puede ser varias personas, incluso uno que no eres capaz de imaginar. L.R.: En los últimos veinte años España ha tenido un trabajo muy intenso en lo que es vivienda social, algo que no se trabaja en el Perú desde hace casi 30 años. Me parecen importantes la relación entre las formas de producción del gremio arquitectónico y la aparición de este tipo de encargos ¿Tenemos que esperar sentados a que se le ocurra al Estado tomar la iniciativa o hay algo que se podría hacer? ¿La experiencia española nos puede servir de referencia? L.M.: Bueno, todo puede servir de referencia. Yo he tenido la ocasión de estar involucrado en dos proyectos grandes de vivienda de protección oficial en donde los ayuntamientos han entendido que están construyendo una parte importante de la ciudad. Allí se ajustaba el metraje, pero se pedía calidad a la arquitectura, los

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materiales y sus detalles. También se entendía que la vivienda, tanto de alquiler como de venta, tenía precios distintos según para quién era. Los terrenos que eran del ayuntamiento eran muy valiosos con lo cual era importante cuidar la inversión. Tener la conversación sobre vivienda es el primer paso. L.R.: Crees que ahí la universidad está dejando jugar un rol, porque si las personas que podrían tomar las decisiones son asequibles, la universidad a su vez tiene un peso suficiente como para acercase a ellas. L.M.: si la pregunta es: si las universidades debieran formar parte de esta conversación, diría: sin duda. Primero por lo que has comentado, el poder que pueden llegar a tener, pero también porque ahí es donde está el futuro de la profesión. L.R.: ¿Cómo ves la industria de la construcción, su versatilidad, la variedad de implementos, de sistemas? L.M.: Bueno, todavía hay algo de misterio ahí porque, no he construido nada en Perú. en un año esa pregunta va a tener otra respuesta. Me parece que la lógica de construir, sea aquí, en españa o en los estados unidos no se diferencian mucho; los nombres cambian, los detalles, pero las lógicas se comparten. en ese sentido no me ha costado mucho imaginar el proceso de construcción de un edificio por mucho que el producto y el contexto es otro. He visto cosas de lo mejor y de lo peor construidas en esta misma ciudad. Hay de todo, como en todas partes. L.R.: ¿Tú crees que el arquitecto que ejerce liberalmente en su oficina y produce proyectos, debe asumir el rol de empujar innovaciones en términos más industriales, pedir, exigir, nuevas soluciones… y no limitarse a escoger productos importados? L.M.: sin duda, es parte de nuestro trabajo. siempre lo ha sido. Muchas de las cosas que se innovan hoy en día industrialmente son porque un técnico o un arquitecto han querido hacer algo que antes no existía, y lo hace conjuntamente con la empresa, sus técnicos, y otros. Hacer algo o necesitar solucionar un problema impulsa el desarrollo industrial, eso me parece básico y es parte de nuestro trabajo.


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›› PROYECTO INTERNACIONAL

Vista exterior del edificio.

EDIFICIO CELOSÍA Madrid, España

MVRDV & Blanca Lleó

ARQUITECTOS 2009 26

Ubicación del proyecto.


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Interior del edificio.

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l bloque de viviendas “Celosía”, proyectado por el estudio holandés MVRDV y por Blanca Lleó Asociados, representa una solución alternativa a la tipología tradicional de manzana cerrada, localizada en el barrio periférico de Sanchinarro, el cual está llevando a cabo una notable transformación a partir de la construcción del edificio Mirador, obra de los mismos arquitectos. Más que un edificio singular, este conjunto se ha planteado como un sistema edificatorio de múltiples soluciones formales que, inspirándose en la forma de una celosía, intercala treinta volúmenes construidos y treinta vacíos, destinados a la vida comunitaria. Los volúmenes se distribuyen

a partir de un programa residencial que incluye viviendas de uno, dos y tres dormitorios, con patios comunes de doble altura. Con este recurso, la manzana se esponja, permitiendo el paso de los pájaros, el viento y el sol. Desde la calle, en cada patio y desde cada casa, se cruzan las vistas en múltiples direcciones; a través de los patios ajardinados suspendidos, se abren insólitas perspectivas entre el interior arbolado de la manzana y el horizonte lejano de la ciudad y la sierra madrileña. Todas las viviendas tienen una habitación añadida, abierta al exterior, la cual a modo de zaguán o terraza de acceso resuelve el tránsito que va desde los patios de encuentro vecinal a la privacidad doméstica de la vivienda.

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Pisos 1-2.

Vacío.

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Pisos 3-4.

Pisos 5-6.

Pisos 7-8.

Pisos 9-10.

Volumen.

Vistas del interior del edificio.

El volumen edificado se retranquea respecto de la calle por medio de una franja en talud vegetal. La planta baja aloja doce locales comerciales y seis portales de acceso a otras tantas escaleras. Seis soportales comunican el patio central con la calle por todas las fachadas, lo que garantiza el fluir y la integración de la vida ciudadana. El desnivel de las calles circundantes permite el acceso sin rampa tanto al primer sótano como al segundo donde se sitúan los garajes y trasteros del edificio.

Esquema del proyecto.

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La innovación del sistema de molde total abre nuevas posibilidades para resolver, en tiempo y precio, una construcción repetitiva y de estructura singular como la del edificio Celosía. Las


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Vista del interior.

variaciones que comporta el repertorio de 146 viviendas se han llevado a cabo racionalmente con un molde único de aluminio. Este sistema constructivo no produce rozas ni escombros en obra, lo que supone un ahorro energético considerable así como de material y limpieza. El montaje de cada unidad de vivienda se produce en secuencia, empezando por la realización de un armado general sobre el que se sujeta el aislamiento de las fachadas y las instalaciones de los servicios básicos rigurosamente replanteados. A continuación, se lleva a cabo el montaje por piezas del encofrado de aluminio ligero y de fácil manejo. Posteriormente, se hormigona en masa (paredes y losa) con un hormigón superfluido

y en veinticuatro horas se desencofra. De este modo, se puede llevar a cabo la ejecución de una vivienda por día. Como ventaja, destaca la organización flexible de la obra y la ejecución simultanea de estructura, cerramientos e instalaciones. Se ha cuidado la eficiencia energética de los sistemas pasivos y las instalaciones adecuadas. Así, por ejemplo, los patios en altura garantizan una ventilación cruzada mediante dos o tres fachadas opuestas para todas las unidades. Asimismo, se ha utilizado un sistema centralizado de calderas de bajo consumo en todo el edificio para reducir el gasto energético y combinar con paneles solares.

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Estrategia del proyecto.

Fachada.

Planta del primer piso.

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Planta de noveno piso.

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Vistas interiores.

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FICHA TÉCNICA Arqu i t e c tos: MVR DV & B l anca l l E ó u b i c A c i ó n : M a D R I D , E s Pa ñ a c o l A b o r A d o r e s : c a M I lo G a R c I a , M a R I a E sP I nosa, IG nacIo BoR R E G o, san D oR naU s, M I G U E l T E j a D a , c o n s Ta n z a T E M B o U R y, s T E F a n D E K o n I n G , B E l é n B U T R a G U E ñ o , P aT R I c I a M aTa , n E sToR Mon T E n E G Ro, MaR jol I j n G U l DE Mon D, R aqU E l MaRT I n E z, y DI E G o sI Mon. superficie: 18,000 M2 ÁreA construidA: 21,550 M2 p r o m o t o r : E M V s , ay U n Ta M I E n T o D E M a D R I D

Detalles.

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EDificio macallEn Sur de Boston, Massachusetts, EE.UU

Oficina dA Mónica Ponce de León / Nader Tehrani

ARQUITECTOS 2002 - 2007 34


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l edificio Macallen es una construcción fundamental en la revitalización urbana del sur de Boston, su diseño exige un replanteamiento de las tipologías residenciales convencionales para producir un edificio innovador que ocupada un lugar de transición entre los accesos a desnivel de la carretera, un viejo tejido residencial y una zona industrial. Este diseño se centra en dos escalas y en los diferentes bordes que lo rodea a través de espacios particulares, que le dan diferentes formas de reaccionar al espacio público; acompañado de las correspondientes articulaciones materiales de la fachada, las cuales refuerzan los niveles de la interacción entre los materiales. En el extremo occidental, el edificio responde a la carretera con un muro tipo cortina, dando vistas

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panorámicas a los residentes desde el interior del edificio. En el extremo oriental cuenta con paneles ordenados como ladrillos, que se extienden por toda la estructura del residencial del edificio hasta los elementos peatonales del frente. En las fachadas Norte y Sur, los paneles de aluminio y bronce reflejan la idea de barrio industrial y expresan la organización del sistema estructural. Además, el edificio Macallen fue diseñado desde cero para aprovechar las ventajas de las técnicas de construcción y materiales verdes. Cuando fue terminado en 2007, se convirtió en el primer edificio en obtener la certificación LEED GOLD en Boston. Su esquema consta de 140 apartamentos de lujo con acabados de alta calidad y todas las comodidades que se esperan de un edificio de apartamentos de este tipo.

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Ubicación del proyecto.

Elevación norte.

Elevación este.

Planta baja.

Planta de techo.

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Fachada sur.


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En su construcción se utilizó recursos renovables como el corcho pintado, ramio, piso de linóleo, aislamiento de algodón y Wheat Board, además, el 75% de la madera está certificada con los estándares de Forest Stewardship Council. Algunos materiales, como el hormigón, el acero, el revestimiento de aluminio, el aislamiento rígido y el recubrimiento de suelo, son en su mayoría materiales producidos localmente. El aire exterior se limpia con filtros de carbón y se introduce mecánicamente en cada habitación ocupada. Los niveles de dióxido de carbono se miden en los conductos de admisión y escape, y el personal de operaciones de construcción es notificados si los niveles exceden su punto de regular. La mayoría de unidades residenciales son un gran espacio abierto con ventanas de pared a pared, en algunos casos, de piso a techo con muros tipo cortina. La luz natural es abundante, lo que reduce la necesidad de iluminación y calefacción adicional, y las ventanas que se abren han sido hábilmente insertas en el diseño, añadiendo al ritmo de las fachadas exteriores. Detalle de la fachada.

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Vistas interiores.

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Vistas de la terraza.

Terrazas.

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FICHA TÉCNICA Arqu i t e c t u r A: oF F icE DA u b icAción: S U r DE BoSTon, MASSAch U SE T TS, EE.UU. A r q u i t e c t o s p r i n c i pA l e s : MónicA PoncE DE LEón,nADEr TEhrAni. e q u i p o d e p r oy e c to : B U rT h i L L , D A n G A L L A G h E r , G h A z A L A B A S S y, r E M o n A L B E r T S , h A n S y L U z B E AT T E r , S c o T T E w A r T, K ATj A G i S c h A S , A n n A G o o D M A n , D AV i D jEFFriES, KriSTS KArKLinS, EThAn KUShnEr, c h r i S T i n E M U E L L E r , j U L i A n PA L Ac i o , P E n n r U D E r M A n , A h M A D r E z A S ch r i cK E r , h A r ry Lo w D á r e A d e l p r oy e c to : 3 2 , 5 1 6 M ² A ñ o d e l p r oy e c to : 2 0 0 2 - 2 0 0 7 FotogrAFíA: joh n hor n E r / F r E DE r icK co oP E r

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›› PROYECTO INTERNACIONAL

LINKED HYBRID Beijing, China

Steven Holl

ARQUITECTOS 2003 - 2009 42


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Ubicación del proyecto.

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l Linked Hybrid, junto a la antigua muralla de Pekín, parece una danza de edificios que extiende sus brazos en una especie de ronda levantada en tres dimensiones que se funden para formar una sola. El lugar alberga ocho torres con 750 apartamentos y áreas verdes públicas con zonas comerciales, culturales y amplios estacionamientos. En la parte baja existen micro espacios urbanos con estanques y centros comerciales; en la parte intermedia las áreas verdes le dan otra perspectiva al terreno; y en la parte superior se ven altas torres residenciales donde los techos de los jardines se conectan a los penthouses. A nivel del piso se encuentra un restaurante, un hotel, la escuela Montessori, el jardín de infantes y el cine. Del piso doce al dieciocho hay áreas de deporte, galerías y cafeterías, además de un salón que conecta las torres y el hotel, donde una vista panorámica se abre para mostrar la ciudad. Su estructura fue diseñada tras un estudio acerca de la importancia de las líneas diagonales, las cuales reflejan las fuerzas sísmicas que afectan la región. Ingenieros estructurales y la Academia China de Investigación para la Construcción, levantaron las ocho torres con exoesqueletos de concreto que permiten eliminar las columnas interiores en los apartamentos. Linked Hybrid es uno de los más grandes proyectos verdes del mundo gracias a sus 655 pozos geotérmicos a cien metros de profundidad, los cuales proporcionan energía para todo el año y eliminan el uso de calefacción y aire acondicionado. Además, reduce en 41% el uso de agua potable, reciclando las aguas residuales para regar las áreas verdes. Ensamblados en el suelo e izados en su posición, los puentes de acero y cristal varían su longitud entre veinte y sesenta metros, transformándose en los íconos de este mega complejo, que apuesta por cambiar el rostro del espacio urbano de China para promover una nueva forma de interrelación entre las personas y el espacio que se les ofrece.

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Cortes.

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Esquema.

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›› PROYECTO INTERNACIONAL


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Leyenda. 1. Sala de lectura. / 2. Nivel 15: Tienda de diseño. Nivel 14: Librería. 3. Nivel 14: Galería de Arquitectura. 4. Galería de escultura. 5. Nivel 13: Galería de arte. Nivel 12: Sala de exposiciones. 6. Nivel 13: Mirador. Nivel 12: Galería de arte. 7. Cubierta restaurante. 8. Salón 9. Bar de copas. 10. Sala de música. 11. Nivel 18: Gimnasio. Nivel 17: Gimnasio. 12. Nivel 18: Entrenador personal. Nivel 17: Bar. 13. Sala de ejercicios en grupo. 14. Nivel 18: Gimnasio. Nivel 17: Vestuario masculino.

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15. Nivel 18: Despacho / Acceso al vestuario masculino. Nivel 17: Vestuari masculino. Nivel 16: Lavandería. 16. Piscina de 3 carriles. 17. Pasarela elevada. 18. Nivel 18: Relax / Masajes. Nivel 17: Vestuario femenino. 19. Nivel 17: Área de encuentros. 20. Mirador. 21. Nivel 17: Peluquería. 22 Nivel 17: Vestíbulo de entrada. Nivel 16: Tienda de Alimentación. 23. Salón de té. 24. Nivel 16: Tienda de té. Nivel 15: Sala de juegos. 25. Cafetería. 26. Cafetería. 27. Sala de lectura. 28. Librería.

Pista de skate.

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›› PROYECTO INTERNACIONAL


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FICHA TÉCNICA Ubicación: BEijiNG, ChiNA arqUitecto: STEVEN hoLL ARChiTECTS c o n t r at i s ta G e n e r a l : B E i j i N G C o N S T R U C T i o N ENGiNEERiNG GRoUP c l i e n t e : M o D E R N G R E E N D E V E Lo P M E N T Co . Diseño: STEVEN hoLL, Li hU socio responsable: L i hU asociaDo senior a carGo: hiDEki hiRAhARA as i st e n t e D e p r oy e c to a r q U i t e c to : Y E N L i N G ChEN

Dibujo.

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NOVIEMBRE 2013

RÉQUIEM

13&$*04q"0/Š/07*&.#3&qXXXBSLJOLBOFU

Unidades Vecinales

LUCHO MARCIAL Entrevista

INVENTAR, REPETIR, POST PRODUCCIR Vivienda Popular

MATUTE

Agurto y Ciriani

SANTO DOMINGO

Evidencias ArqueolĂłgicas

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Vivienda Colectiva II / U.V. Matute / Lucho Marcial / Convento Santo Domingo de Lima

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REVISTA DE ARQUITECTURA, DISEĂ‘O Y CONSTRUCCIĂ“N

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Portada216.indd 1

VIVIENDA COLECTIVA II 11/7/13 4:33 PM


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›› PROYECTO NACIONAL

EDIFICIO CIPRESES

San Isidro, Lima, Perú

Juan Carlos Doblado Nómena Arquitectos ARQUITECTOS 2011-2013

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›› PROYECTO NACIONAL

Vista desde la intersección de la calle Los Cipreses y la Av. Javier Prado.

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l conjunto residencial se desarrolla en el terreno ubicado en la esquina de la avenida Javier Prado con la calle Los Cipreses, en San Isidro, Lima. Compuesto por tres torres (dos de 15 pisos con tres y cinco departamentos por planta respectivamente y una de 5 pisos con tres departamentos por planta) que en conjunto suman 133 departamentos, el proyecto aprovecha las características en esquina del terreno, logrando que todos los ambientes tengan vista a la calle o hacia el jardín interior. Para preservar el perfil urbano, al tener por

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normativa alturas variables en el lote se prolongó la fachada del volumen de 5 pisos sobre la torre contigua de 15 con una solución basada en un lenguaje arquitectónico de mayor densidad que funciona como un zócalo a escala urbana. La imagen del edificio hacia la Av. Javier Prado tiene una mayor presencia de vanos ordenados y aleros que enmarcan los cuerpos de cada torre. Hacia el interior se plantea un lenguaje más informal basado en el desplazamiento horizontal de los vanos creando un ritmo acentuado por diversos tonos de color.


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Vista desde la Av. Javier Prado.

Sótano.

Planta baja.

Planta típica.

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›› PROYECTO NACIONAL

Vistas exteriores del conjunto.

Elevación calle Los Cipreses.

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Elevación Av. Javier Prado.


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Vistas interiores del conjunto.

FICHA TÉCNICA Nombre: EDIFICIO CIPrESES U b i c a c i ó N : E S q . AV . J AV I E r P r A D O C O n C A L L E L O S CIPrESES, SAn ISIDrO, LImA, PErú Área de terreNo: 4,082.60 m2 Á r e a c o N s t r U i d a : 2 6 , 8 1 4 . 74 m 2 N ú m e r o d e p i s o s : 1 5 - 5 ( 4 S ó tA n O S ) p r o p i e ta r i o : G r A ñ A y m O n t E r O S . A . G e r e N c i a y d i r e c c i ó N d e p r o y e c t o : V I VA G y m a r q U i t e c t U r a : J u A n C A r LO S D O b L A D O E n COL AbOr ACIón COn nóm E nA Arqu I t E C tOS e st r Uc t U r as: mArCOS t I n mAn iNst. eléctricas: Fmt InGEnIErOS i N s t . s a N i ta r i a s : A u G u S t O VA L D I V I A iNst. mecÁNicas: JOrGE nAkAmurA empresa coNstrUctora: GrAñA y mOntErO S.A. FotoGraFía: JuAn SOLAnO

Elevaciones interiores.

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›› PROYECTO NACIONAL

Corte A-A.

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Corte b-b.


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›› PROYECTO NACIONAL

Edificio chiclayo 862

Miraflores, Lima

51-1 ARQUITECTOS 2008 - 2011 60


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ran parte del proceso de densificación de Lima en los últimos 15 años se ha dado a través de sendas demoliciones de casas unifamiliares. Una a una y de forma aleatoria, se han construido cientos de edificios multifamiliares (mayormente de 5 a 7 pisos) sobre lotes de 15 a 20 m. de frente entre medianeras. Las estrictas normas municipales y las demandas inmobiliarias, no dejan mayor ambición para la arquitectura: una planta que funcione bien y buscar la mejor relación posible con la ciudad. En la calle Chiclayo, en Miraflores, nos tocó proyectar uno de estos edificios de 7 pisos con semisótano y sótano. Dos departamentos por piso, circulaciones verticales, un lobby cumplidor y los estacionamientos requeridos con todo el ingenio que se pueda para que quepan. Sin embargo, el terrible ruido de las calles limeñas y el vertiginoso proceso de densificación que ha experimentado esta ciudad en los últimos años (donde cada vez se está más cerca y con más vecinos), hace importante trabajar en formas más flexibles el control de la privacidad. Con esto en mente, nos interesó buscar una solución replicable y moderada, pero que con ello no inhiba la individualidad de los habitantes, así es como el proyecto retoma en su fachada las propiedades del tradicional balcón colonial limeño para controlar los registros visuales, el asoleamiento, la ventilación y el ruido de la calle. Esas celosías –cual gigantesco retablo– se pueden abrir a voluntad y revelar según cada usuario cuánto se relaciona el interior con el exterior. La fachada se termina de definir con el uso del color al diferenciar las puertas de cada departamento con un tono de verde de tal forma que, con el abrir y cerrar de las celosías, se compensa –al menos cromáticamente– la falta de árboles en nuestra ciudad gris.

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›› PROYECTO NACIONAL

Semisotano.

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Planta típica.


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FICHA TÉCNICA N o m b r e d e l p r o y e c t o : E d i f i C i o C h i C l ay o 8 6 2 Arqu i t e c tos: 51-1 arqu i t E C toS - Cé Sar B E CE r r a, f E r nan d o P u E n t E ar nao, Man u E l dE rivEro col Abor Ad or e s: di E g o Con t r E r aS, Man u E l C a r B a j a l , C E C i l i a a n t ú n E z d E M ay o l o , Carol i na Wi M P ón, roSa ag u i r r E, noh E l ia gutiérrEz s u p e r f i c i e : 2 74 5 M 2 ( C o n S t r u i d a ) u B i C a C i ó n : M i r a f lo r E S , l i M a , P E r ú Años: 2008-2011 coNst r uccióN: B E CE r r a P u E n t E ar nao arqu i t E C toS SaC. i N s tA l A c i o N e s m e c á N i c A s y e l é c t r i c A s : C a r l o S S i lva C at t E r i N s tA l A c i o N e s s A N i tA r i A s : l u i S v é l E z diEguEz e s t r u c t u r A s : S a lC E d o i n g E n i E r o S s e g u r i d A d : E d d i E ta f u r cl i e N t e: B E CE r r a P u E n t E ar nao arqu i t E C toS SaC. f o t o g r A f í A : Pa u lo a f o n S o p r e m iAcioN e s: SE g u n d o P u E Sto E n vivi E n da M u lt i f a M i l i a r - i X C o n C u r S o n a C i o n a l d E Cal i dad arqu i t E C tón iCa / CaP 2010 P r E M io CEliMa

Corte.

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›› PROYECTO NACIONAL

Edificio El Polo

Santiago de Surco, Lima

51-1 ARQUITECTOS 2010 - 2012

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diferencia de la mayoría de casos en los que hemos tenido que diseñar edificios de vivienda en Lima, el tamaño de este lote es más cercano al de una manzana. Esto nos permite reconsiderar la forma en que se ha ido densificando la ciudad con edificios multifamiliares. En lugar de la solución convencional en la que cada espacio del primer piso se parcela y se vende individualmente como ‘jardín’, nuestro proyecto desplaza la masa construida hacia los bordes del lote. De esta forma, se concentra suficiente masa crítica de área libre que pueda constituir un parque interior.

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Si algo tiene en común las exitosas tipologías en la historia de la ciudad, como los ‘barrios obreros’ o los -mal llamados- ‘parques privados de San Isidro’, es la posibilidad de introducir vida colectiva al interior de las manzanas. La apuesta por retomar esas tipologías y sumar la mayor cantidad de áreas verdes en el proyecto hizo que inclusive el marketing inmobiliario se enfocara en ello como virtud, en lugar de los eufemísticos lugares comunes como ‘finos acabados’ o ‘lujosos departamentos’. En la árida Lima, donde nunca llueve, el área verde es el verdadero lujo.


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tipicos bloques multifamiliares.

Parques (ilegalmente) "privados" - San isidro.

no parcelación del area libre.

Parque colectivo.

Barrio obrero la victoria.

ARKINKA

inclinaciones máximo soleamiento.

optimización iluminación solar.

la urBanidad vEndE la introducción de Calidad urbana en el proyecto, termina generando que esos valores urbanísticos sean asumidos por el marketing inmobiliario, en lugar de usuales falsos valores como "exclusividad", "finos acabados" o "arquitectura de vanguardia".

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›› PROYECTO NACIONAL

1 estAcioNAmieNtos perimetrAles

con la finalidad de optimizar superficie y mantener le terreno natural para el parque, los estacionamienros se han dispuesto hacia el perímetro del terreno.

4 Nucleo de AsceNsor y escAlerA:

cada núcleo abastece a solo dos departamentos, reduciendo al mínimo las áreas residuales y los corredores.

3 sueldo NAturAl pArA sembrAr grANdes Arboles: el parque cuanta con suelo real, permitiendo el crecimiento de grande, árboles en su interior.

5 HAce publico

lo priVAdo: el proyecto genera un parque de 2,000 m2 dentro del terreno privado e introduce programas públicos como un cafe que permite vincular a los vecinos.

2 dos NiVeles de

estAcioNAmieNtos: para mitigar el impacto en las calles aledañas el proyecto incluye 46% más espacios de estacionamientos (para 118 vehículos adicionales) de los requeridos por la norma.

6 tipologiAs: el proyecto no cuenta con un solo tipo de departamento estándar para una familia estándar, sino que, reconociendo la diversidad de "casas ideales" que existen para los distintos tipos de nucleo familiar, genera una variada oferta de 31 tipologías diferentes.

8 VistA Al pArque: todos los

departametos cuentan con vista directa al parque.

7 bAlcoNes: todos los

departametos cuentan con balcones hacia el exterior, para el desahogo y la contemplación.

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9 clubHouse: el proyecto cuenta con una azotea diseñada para albergar un nutrido programa social como piscina, gimnasio, zonas de bbq, salas de juego, guardería, etc.


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El Parque Interior permite que todos los departamentos (de múltiples tipologías de vivienda para la convivencia de múltiples tipos de hogares) cuenten con vista y con un balcón para el desahogo y la contemplación. Asimismo, se incorporan espacios comunes en las zonas superiores (piscina, bbq., gimnasio, salones, etc.). El bloque de vivienda ya no solo resuelve las necesidades de habitación, sino también algunos equipamientos que lo alejan del edificio multifamiliar y lo acerca a un barrio. Finalmente, en relación a la volumetría, por un lado manipulamos la fachada para descongestionar la estrecha calle en esquina en la que se encuentra el edificio y optimizamos la masa construida para controlar los registros y permitir un mejor ingreso de la luz del Sol a las terrazas y al parque.

FICHA TÉCNICA N o m b r e d e l p r oy e c t o : E d i f i C i o E l P o lo Arqu i t e c tos: 51-1 arqu i t E C toS - Cé Sar B E CE r r a, f E r nan d o P u E n t E ar nao, Man u E l dE rivEro col Abor Ad or e s: di E g o Con t r E r aS, noh E l ia g u t i é r r E z , B r u C E W o n g , d av i d Áv i l a , E d i C u E va , C a r o l Áv i l a , C i n t h ya E S t r E M a d o y r o superficie: 30.000 M2 u b icAcióN: San t iag o dE S u rCo, l i Ma, P E r ú Años: 2010-2012 clieNte: ShaMroCk f o t o g r A f í A : C r i S tó B a l Pa l M a

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›› PROYECTO NACIONAL CRONOLOGÍA DE LA VIVIENDA COLECTIVA EN LATINOAMÉRICA Las políticas de Estado sobre las viviendas colectivas en Latinoamérica con el New Deal de Flanklin Delano Roosevelt (El Falansterio en San Juan, Puerto Rico, 1937) y en los años 40 con remedos de Estados de Bienestar con proyectos sociales como Ciudad Evita (Buenos Aires) y El Silencio (Caracas), construyendo edificios de hasta cuatro pisos y con el enfoque paternalista de la época. Posteriormente, el megablock moderno inventado en Europa fue importado a Latinoamérica y construido en forma masiva incluso antes que en su cuna; por ejemplo, el complejo 23 de Enero (Caracas) de Carlos Villanueva, con 9.126 unidades, es de 1952-1957, comparado con el emblemático Quartier Le Mirail (Toulouse) de Candilis, Josic y Woods con 5.656 unidades, de 1960-1964. Los grandes esfuerzos resultaron vanos para atender la creciente demanda de vivienda. Mientras tanto, la rápida y flexible casa autoconstruida creció de manera exponencial en Latinoamérica. La “barriada asistida” se convirtió en una alternativa para hacer más baratas las ciudades. A fines de los años 60, PREVI en Lima intenta conciliar la baja altura con una alta densidad, la prefabricación con la autoconstrucción, la planificaciones moderna con el crecimiento orgánico: un punto medio entre el megablock y la barriada. Sin embargo, quedó en el olvido.

1935

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1940

1950

1960


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A través de los años 70, el megablock y la barriada asistida se mantuvieron como lo hizo en Buenos Aires el infame “Fuerte Apache” y la mejor considerada “Villa El Salvador” en Lima. Los uruguayos incorporaron el eficaz modelo cooperativo de viviendas en Montevideo, vigente hasta la actualidad. Más tarde, durante los años 90 en Chile, con el boom económico y la reciente democracia, se promueve un plan cuantitativo de viviendas subsidiadas para terminar con los campamentos, luego Elemental apunta a una búsqueda de calidad dentro de este modelo.

1970

1980

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Por Supersudaca: Selección: Manuel de rivero. insets: Sofia Saavedra y felix Madrazo. diseño y edición: Manuel de rivero, juan Pablo Corvalán e ingrid Sepúlveda.

1990

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›› PROYECTO NACIONAL

Villa MiViViENda

Chorrillos, Lima

51-1 ARQUITECTOS 2011 (NO CONSTRUIDO)

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VIVIENDA COLECTIVA MAsIVA

E

ntusiasmados con la posibilidad de hacer un proyecto de vivienda colectiva en Lima, luego de años de haber hecho investigaciones en Supersudaca sobre el tema (véase ¿Y PREVI? o “La Vivienda Colectiva en Latinoamérica como laboratorio reactivo de occidente”. Revista Summa+ No.120) y la exitosa experiencia de aplicación de los conocimientos adquiridos con el proyecto Viviendas de Patrón en Ceuta (véase Arkinka No. 215), nos encargaron finalmente en Lima un desarrollo en un terreno de 5 Ha. en Chorrillos, el cual debía circunscribirse a los parámetros del programa de financiamiento MiVivienda, lo que significa un reglamento urbano paralelo y una optimización absoluta de los recursos.

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›› PROYECTO NACIONAL UNIDAD pERfECTA (?) Estudiando decenas de proyectos recientemente construidos bajo el financiamiento MiVivienda, encontramos que la unidad de vivienda se repite de proyecto en proyecto y podría incluso decirse que está totalmente optimizada. En 60 m2 encajan 3 dormitorios, 2 baños, una sala/ comedor y una cocina con lavandería. Todos los muros asumen cargas horizontales y toda la vivienda está iluminada por un solo lado. Esto permite parearla en espejo con facilidad.

EL BLOqUE MIVIVIENDA Haciendo un espejo nuevamente, el diseño permite ubicar un núcleo de circulación vertical que sirve a 4 viviendas (u 8, 12 ó 16 si se hace un corredor al eje de cada ala). Esto constituye el ubicuo “bloque MiVivienda” con el que se ‘arman’ los complejos de vivienda colectiva en Lima.

ApÉGUENsE! Los proyectos de vivienda colectiva permiten un área libre de 30% que incluso puede bajar a 25% si es un lote en esquina o con doble frente. Pero si es una habilitación nueva (como es el caso de la mayoría de predios para los grandes complejos de vivienda), “NO será exigible área libre mínima al interior del lote, siempre que resuelvan su iluminación y ventilación”. Entonces solo queda repetir el ‘bloque MiVivienda’ y pegarlo hasta que queden a una distancia de 5 m. o 1/3 de la altura del bloque si se tienen más de 6 pisos. Con esto hecho, se meten todos los bloques que puedan caber en el terreno, presiona Enter y el proyecto queda listo (?), aprobable (!), construible y comprable (!). Que pase el siguiente lote.

MODELO CEMENTERIO

3 PiSoS (+1) / 1212 dEPartaMEntoS / 34% ÁrEa liBrE / 100 núClEoS dE ESCalEra / 1300 haB./ha.

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Este ‘modelo cementerio’ que se genera como resultado de aplicar la ‘fórmula legal, racional y rentable’ es de una ínfima calidad urbana. Un absurdo y un insulto a una profesión que hace décadas ha producido ya modelos de vivienda colectiva digna con mucha calidad urbana y con toda la racionalidad del caso: UV3, Palomino, Mirones, Matute, San Felipe, PREVI, Los Próceres, Limatambo y un larguísimo etcétera. Que ahora sean hechos por privados y no por el Estado, no significa que las personas que las habitan sean diferentes y puedan bajarse las condiciones de urbanidad.


N º 216 • L I MA , N OVI E M B R E 20 13

ARKINKA

EL EspACIO ENTRE LOs EDIfICIOs El problema no está tanto en la unidad de vivienda como en la urbanidad que se genera, sino lo que pasa ENTRE las viviendas. “Toda edificación debe guardar una distancia con respecto a las edificaciones vecinas, por razones de seguridad sísmica, contra incendios o por condiciones de iluminación y ventilación naturales de los ambientes que la conforman”. Erróneamente, para el RNE, la separación entre los edificios NO constituye la primordial posibilidad de hacer ciudad, de generar espacios colectivos de recreación o espacios para la vegetación. Su rol es puramente de seguridad o saneamiento. Basta poner -a la misma escala- en nuestro terreno algunos proyectos emblemáticos de vivienda colectiva limeña para hacer evidente dónde está el problema: UV3, 88% área libre para 190 hab/Ha; Palomino, 76% para 390 hab/Ha; o Limatambo, 76% para 480 hab/Ha. Lo que se construye actualmente con el fondo MiVivienda tiene áreas libres menores de 30% para densidades que pueden hasta 2250 hab/Ha (!).

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›› PROYECTO NACIONAL

MÉNAGE à TROIs ¿Cómo podemos escapar del modelo cementerio sin perder la rentabilidad que desalentaría la inversión en el proyecto? Quizás aceptando la unidad de departamento optimizada y típica, pero buscando una nueva forma de articulación con las demás. Si en lugar de poner una circulación vertical cada cuatro módulos, la ponemos cada 6 (ó 12, ó 18, ó 24 si se hace un corredor al eje de cada ala), incrementamos en un 50% la eficiencia de las circulaciones verticales (¡$$$!).

LA VECINDAD DEL ChAVO: pOzOs NO, pARqUEs sÍ Pero lo más interesante de tener como módulo de bloque de vivienda una triada, en lugar de un bloque alargado, es la manera en que se van replicando: permite configuraciones en la que se van generando verdaderos parques hexagonales de 40 metros de ancho -y no pozos oscuros ni corredores interminables-. La escala de estos espacios permite que se desarrolle vida colectiva al interior: basta recordar la Vecindad del Chavo del 8 y la gran cantidad de actividades y relaciones sociales que se pueden dar cuando hay espacios colectivos separados de las calles y automóviles. De hecho, ante la ausencia de este tipo de espacios dentro de las manzanas es que se empiezan a enrejar las calles y secuestrarlas del espacio de la ciudad para ser usadas solo por los vecinos inmediatos, fragmentando cada vez más la ciudad. Los espacios colectivos al interior de las manzanas son el antídoto para deshacernos de las antiurbanas rejas que proliferan en Lima.

Corte longitudinal.

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EsCALONANDO pARA RECUpERAR DENsIDAD Teniendo un área libre de 62% logramos satisfacer la necesidad de espacios colectivos de calidad, sin embargo con los 4 pisos de altura permitidos en el lote, solo llegamos a tener 840 hab/Ha en lugar de los 1300 hab/Ha permitidos. Podemos alcanzar aquella mayor densidad incrementando la altura de los bloques, pero en lugar de subir a todos 1 piso más, podemos modelar las alturas de tal forma que en algunas partes la bajamos a un nivel y hacia el medio subimos hasta 9. Así, cada uno de los parques interiores tiene su propia característica espacial a la vez que multiplicamos el número de viviendas con vista al mar en los pisos superiores.

ModEloS dE dEnSifiCaCion 1: 3 PiSoS (+1) / 784 dEPartaMEntoS / 62% arEa liBrE / 38 nuClEoS dE ESCalEra / 841 haB./ha. / 42 dPtoS. Con viSta al Mar

TEChO COLECTIVO El escalonado progresivo de las alturas puede convertir al techo en un nuevo espacio común accesible y usable, permitiéndole albergar diversas actividades en lugar de ser un depósito de desperdicios como suele suceder cuando no es accesible. Dada la ubicación del terreno (a 2 Km. de la playa de Villa), dicho espacio se convierte en un malecón de contemplación del mar o incluso un refugio para posibles tsunamis.

pOR ABAjO y pOR ARRIBA En los proyectos de Vivienda Colectiva -a diferencia de los edificios multifamiliares en las zonas más caras de la ciudad-, los pisos superiores valen menos que los inferiores. La desconfianza en el estar alejado del primer nivel distorsiona los valores de los departamentos. Al tener dos niveles de acceso -por abajo y por arriba- no solo se dinamiza el uso del espacio, sino que se equilibra mejor la distribución de los aspectos económicos.

ModEloS dE dEnSifiCaCión 2: dE 3 a 9 PiSoS / 1212 dEPartaMEntoS / 62% ÁrEa liBrE / 38 núClEoS dE ESCalEra / 1300 haB./ha. / 208 dPtoS. Con viSta al Mar

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›› PROYECTO NACIONAL


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NO CONfORME A pesar de las cualidades obtenidas en el nuevo modelo propuesto y de que se tiene la misma densidad y número de departamentos, las normas actuales no consideran la posibilidad que las alturas sean diferenciadas. Cuando la ciudad abandonó la lógica de que las alturas estaban relacionadas a los retiros que se tengan de la calle, quedó todo expuesto a que la misma altura rige para todo el lote. ¡Así sean 5 Ha! O que esté rodeado de promontorios con alturas mayores. La densidad y el área libre son los parámetros más importantes para la ciudad, dado que determinan su equipamiento y servicios, sin embargo, pasan a ser subordinados a la altura. Tristemente, la propuesta no sería aprobable, pero el modelo cementerio sí.

CONCLUsIóN La población en Lima seguirá creciendo. Si no se quiere seguir extendiendo la ciudad por lo insensato que significa llevar servicios y transporte cada vez más lejos, el objetivo se centra en incrementar la densidad. Para cumplir dicho objetivo con calidad, debe de cambiarse conceptualmente el enfoque actual en la unidad de vivienda por el de la posibilidad de generar un barrio, y el obstáculo está en la deficiencia del requerimiento de ‘área libre’, y la solución está en compensarla por una política de reglamentación de alturas más juiciosa. Promotores y compradores están enfocados en la unidad de vivienda, éste es el bien con valor de mercado. El espacio colectivo no tiene vela en ese entierro. El único de los actores cuya responsabilidad es velar por el bien común en la vertiginosa construcción de nuevas soluciones de viviendas es el Estado, y lo realiza mediante normas y controles. Solo si las modifica y aplica cuanto antes, estaremos haciendo ciudad de calidad y no sólo un mercado de viviendas cementerio.

FICHA TÉCNICA N o m b r e d e l p r oy e c to : vi l l a M ivivi E n da Arquitectos: 51-1 arqu i t E C toS - Cé Sar B E CE r r a, f E r nan d o P u E n t E ar nao, ManuEl dE rivEro colAborAdores: gaBriEl vErgara, Martin CajadE u b i c A c i ó N : C h o r r i l lo S , l i M a , P E r ú Año: 2011 ( no ConSt r u i d o ) clieNte: ShaMroCk

1300 hab/ha.

1300 hab/ha.

aProBaBlE.

no ConforME.

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›› PROYECTO MEMORIA

Por INGRID GARCíA WESTPhALEN*

UNIDAD VECINAL MATUTE

ARQ. SANTIAGO AGURTO (1952) / ARQ. ENRIQUE CIRIANI (1964) *Arquitecta y urbanista por la Pontificia Universidad Católica del Perú (PUCP). Artículo basado en la tesina: Análisis y reconstrucción de la Unidad Vecinal Matute (Barcelona, 2011). Realizado para el Máster en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Cataluña (UPC – ETSAB).

E

n 1946 se crea la Corporación Nacional de Vivienda (CNV) orientada a resolver el problema de vivienda social. La CNV planificó la construcción de siete unidades vecinales para las que el Estado aportó áreas de terreno. La primera que se construyó fue la UV3 (1946), diseñada por un equipo con experiencia en la ejecución de los barrios fiscales construidos entre 1936 y 1941. El resultado fue positivo y se decidió continuar con las demás unidades vecinales bajo la gestión del arquitecto Santiago Agurto. La Unidad Vecinal Matute es uno de los primeros conjuntos residenciales proyectados en Latinoamérica. El terreno es de 20 hectáreas y se ubica en el distrito de La Victoria. Entre 1953 y 1954 se construyó una primera etapa según el plan original de Agurto, terminada esta fase se frenaron las obras. Una década más tarde se le encarga al arquitecto Enrique Ciriani terminar el conjunto. El conjunto se proyectó para albergar a 718 familias, pero tras la intervención de Ciriani se llegó a construir un total de 1155 viviendas. El programa incluía un Centro Cívico, un campo deportivo, colegios e Iglesia. El proyecto inicial de Agurto refleja como criterio de implantación la disposición de barras de cuatro plantas con departamentos de 90m2 y la ocupación extensiva mediante casas-patio de dos plantas agrupadas según tipología. El ritmo en la distribución de los edificios compone los espacios exteriores; plazuelas, bolsas de estacionamientos y jardines. Las barras de departamentos al interior del conjunto se elevan sobre pilotis generando un plano continuo a nivel peatonal. En cuanto a la expresión arquitectónica, los edificios tienen un tratamiento de fachada a base de des-

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plomes entre la estructura, los antepechos, la carpintería y los cantos de losas. Por su parte, las casas-patio son volúmenes sencillos, cuya agrupación y repetición componen distintos tamices. Más adelante, Ciriani prescinde de las casaspatio y de la planta baja libre. Interviene con barras de cinco plantas, ocupando el primer piso con viviendas de tipologías variadas, y las plantas superiores con departamentos tipo dúplex. La introducción del dúplex reduce las circulaciones comunes, condiciona la estructura y genera fachadas distintivas mediante vacíos de dos alturas. Ciriani juega con la longitud y disposición de las barras en ambos ejes para generar pasajes y plazas. Los espacios exteriores guardan las proporciones del proyecto de Agurto y las barras mantienen la misma alineación. El conjunto es de gran calidad, sin embargo inviable de proyectar en la actualidad, ya que no cuenta con la densidad mínima para hacer rentable su ejecución y mantenimiento. El área residencial de la UV Matute tiene ochenta viviendas por hectárea, muy por debajo de los requerimientos actuales. Urbanísticamente, la intervención de Ciriani toma más presencia por las dimensiones de sus elementos y las plazas duras. Los sectores correspondientes al diseño de Agurto tienen una escala más doméstica; materializan la idea de ciudad jardín. La intervención de cada arquitecto se distingue con facilidad, pero el conjunto se lee como una unidad que se diferencia claramente en la trama urbana de Lima. Arquitectos y urbanistas tenemos la tarea de analizar en detalle las unidades vecinales para identificar pautas de diseño que trasladadas a la actualidad contribuyan a responder las necesidades de los proyectos residenciales contemporáneos.


N º 215 • L I MA O C T U B R E 2013

ARKINKA

Sesión inaugural de la IV CLEFA (Conferencia Latinoamericana de Escuelas y Facultades de Arquitectura): Germán de la Fuente, Adolfo Córdova, Fernando Belaunde y Santiago Agurto.

Santiago agurto Calvo,

Constructor de su Tiempo y Espacio

Unidad Vecinal Matute, 1967. Servicio Aerofotográfico Nacional .

Primera etapa proyectada por el arquitecto Santiago Agurto. Revista El Arquitecto Peruano, 1953.

Segunda etapa proyectada por el arquitecto Enrique Ciriani.

Aldo Facho Dede*

Plasmar en pocas líneas la importancia de Santiago Agurto para la sociedad peruana es una labor ardua de síntesis y valoración. Empecé por definir un título que resuma lo que para mí significa el personaje, y concluí que las palabras más adecuadas son “Constructor de su Tiempo y Espacio”. Santiago Agurto sobre todo fue eso, uno de los principales constructores de la sociedad limeña moderna, base de nuestra sociedad contemporánea. Alumno destacado en la Escuela de Ingenieros y en la Universidad de Cornell, militante de la Agrupación Espacio, motor de la Corporación Nacional de la Vivienda, formador de arquitectos desde la docencia, Decano de la Universidad Nacional de Ingeniería y Presidente de la Sociedad de Arquitectos; pero sobre todo Peruano, comprometido con su país y su sociedad. Esto último considero que es el verdadero legado de su generación, el sentir que desde su rol profesional podían sumar a la construcción de una sociedad desarrollada en equidad y justicia. Sus grandes proyectos en la Corporación de la Vivienda masificaron la vivienda digna y aportaron al mejoramiento de la calidad de vida desde espacios de ocio y entretenimiento (Centro Recreacional huampaní). Las cruzadas que lideró junto a Adolfo Córdova, Carlos Williams y los miembros de la Agrupación Espacio buscaron aportar a la construcción de una ciudad moderna y democrática. Sus últimas dos grandes obras van en ese sentido: la remoción de la estatua de Francisco Pizarro de la actual Plaza Perú y el cambio de la estrofa que cantamos del himno Nacional, de la Primera por la Séptima, buscando con ello reivindicar la dignidad y fortalecer la identidad de nuestro pueblo. Santiago Agurto debe ser recordado como un gran arquitecto, pero sobre todo como un modelo de Peruanidad y coherencia profesional. *Arquitecto por UNI, UNLa y UPC – ETSAB.

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Modelo Technik

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›› teórico

Por AlexAnder Wiegering*

INVENTAR REPETIR POST-PRODUCIR.

EL IMPACTO DE LOS MANUALES ARQUITECTÓNICOS INFORMALES EN LA VIVIENDA DOMÉSTICA POPULAR LIMEÑA Fue Picasso quien dijo: “Los buenos artistas copian, los grandes roban” (Picasso, P., 1954). Asimismo, en un ensayo sobre Philipp Massinger, T.S. Elliot manifiesta: “Los poetas inmaduros imitan, los poetas maduros roban”, para luego manifestar: “Los malos poetas desfiguran lo que toman y los buenos poetas lo convierten en algo mejor, o al menos en algo diferente”. En el imaginario común, estas ideas se relacionan con el plagio, el robo y las malas prácticas, sea cual fuera su ámbito. Aquí las relacionamos con la idea de Inventar, y Repetir y Postproducir ©. Superado el prejuicio alrededor de la copia y suscribiendo a Federico Soriano podemos decir que ahora “ya no es necesario copiar, basta con pegar” (Soriano, F. 2011). Bienvenidos entonces a la sociedad de la postproducción.

l

*Alexander Wiegering Spitzer Estudiante de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la PUCP, Lima, Perú y de intercambio en la Universidad Politécnica de Madrid. Participó en Workshops con la Architectural Association School of Architecture y trabajó en Llama Urban Design. El desarrollo de la investigación se dio en el Taller de Investigación de la PUCP durante el 2012 bajó la dirección del Arq. Luis Rodríguez Rivero.

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a sociedad de producción ha sido imparable. Todavía la es. Hemos producido una infinidad de cosas, la suficiente como para cuestionar si se debería de seguir produciendo y no, por el contrario, modificando, adaptando y reutilizando. la herramienta de repetición y post-producción es una herramienta que puede tomar cualquier material ya producido, abstraerlo, descontextualizarlo y reintroducirlo, cambiando los códigos genéticos iniciales como parte del inicio del proceso proyectual. es, bajo esta perspectiva, que resulta interesante pensar en la arquitectura como un sistema de referencias, donde los arquitectos roban referencias y las hacen suyas. Al momento de copiar, el elemento sigue siendo parte del autor original. Si robamos algo, una arquitectura o una obra de arte, o nos saltamos ese paso y pegamos, la hacemos nuestra. la sacamos de su dominio original y se convertiría en propiedad nuestra. es en este proceso donde surge la idea de apropiación y la de post-producción. en un proceso de proyección arquitectónica, desde el momento de documentación hasta el de fabricación, la idea de apropiación y post-producción estará siempre presente en el sentido que al

momento de proyectar lo hacemos siempre en base a algo ya hecho, pensado, dibujado o dicho. Se escoge una idea, una referencia, un color, un detalle, una perspectiva, un volumen; se extrae de su contexto y entramos en un proceso de apropiación. Se extrae, se aísla y se utiliza. lo ‘pegamos’. la presente investigación en este sentido analiza, pone en evidencia y da a conocer un proceso de post-producción intelectual y proyectual, el que ha tenido como etapas la apropiación, post-producción y la repetición como sistema de invención. la investigación pone en evidencia la apropiación –directa o indirecta, no es relevante para el caso- de parte de los usuarios limeños y de los códigos arquitectónicos inscritos en los manuales de hacer vivienda, los que predominan en la vivienda limeña contemporánea. la investigación se realiza mediante el proceso de redibujar y repensar las variaciones formales de la arquitectura de los manuales y la construida en la ciudad real, mediante un proceso de sistematización y decodificación. esta idea se encuentra presente desde los inicios de la arquitectura como disciplina ¿Qué fueron sino los 10 libros de Arquitectura de Vitruvio? ¿los 4 libros de la Arquitectura de Palladio? ¿Acaso no


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fueron más que una serie de dogmas y sistema de referencias donde la arquitectura se componía en base a códigos arquitectónicos preestablecidos? ¿Qué son y fueron los estilos? donde la arquitectura está regida por obligaciones y referencias arquitectónicas. donde la arquitectura está compuesta por una paleta de códigos arquitectónicos. la originalidad no existió como principio. la realidad está llena y completa. no necesitamos producir. necesitamos consumir lo ya producido . la investigación tuvo como objetivo analizar y presentar de una manera numérica, cuantitativa y teórica, los grados de postproducción y apropiación arquitectónica desde los manuales arquitectónicos informales en la lima real. de esta misma manera se enunció, describió y clasificó los tipos de post-producción y apropiación

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arquitectónica. en un menor grado se trató de responder a la pregunta ¿porque todo lima se parece? Se usa los manuales arquitectónicos informales y que funcionan como la idea de una arquitectura de referencia. los manuales arquitectónicos son folletos y pequeños libros vendidos de manera ambulante, que contienen un catálogo de diferentes modelos arquitectónicos de vivienda domestica popular. estos manuales son vendidos de manera informal en mercados, estaciones de bus y mayormente en la calle. Se evidencia entonces el impacto que han tenido estos manuales arquitectónicos en las viviendas de lima, calculando la medida en que la construcción arquitectónica de lima está compuesta por un sistema y base de datos de códigos arquitectónicos preestablecidos.

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›› teórico

ANáLISIS INTERIOR Observando las plantas de los manuales se encuentran coincidencias en los modos de organización, donde se repite casi infaliblemente en casi todos los modelos algunas relaciones, por ejemplo, el vínculo entre la circulación vertical del modelo y los balcones y los dormitorios. de la misma manera, hay una repetición en las proporciones y medidas de ciertos ambientes como azoteas, terrazas, balcones e incluso de la circulación vertical. en uno de los casos, la circulación vertical es aplomada hacia el exterior, generando usualmente una serie de balcones en cada piso y descansos de la escalera. en otro de los casos, la circulación, de forma cuadrada, está ubicada en el centro de la vivienda, donde los elementos que se aproximan hacia el exterior son los espacios íntimos -dormitorios, estudios- y las azoteas. estas relaciones permiten hacer clasificaciones tipológicas que luego se confrontarán con las lógicas de organización externa.

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N ยบ 216 โ€ข L I MA , N OVI E M B R E 20 13

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Anรกlisis de estructura espacial interna del modelo. Se aproxima la ainvestigaciรณn desde el ordenamiento de los espacios en relaciรณn a la fachada exterior.

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›› teórico

ANáLISIS EXTERIOR Para el análisis de las lógicas externas se siguieron los siguientes pasos: 1. documentar todo elemento decorativo presente en la fachada. rejas, Volados, Aleros, Ventanas, Techos a 2 Aguas, Techos a 1 Agua y los Cercos. 2. Presentar la estructura de muros en cada modelo, sin ningún tipo de decoración exterior. Solo se presentan los muros y los vanos que cumplan una función interior. 3. Se contraponen la Fase 1 de Análisis, con la estructura espacial interna. esta operación establecerá si es que hay un vínculo directo entre los códigos arquitectónicos exteriores, y la organización espacial interior. de ambos análisis se obtienen los tipos de la tabla 1 que nos permiten entrar en el área de estudio.

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›› teórico


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ANáLISIS CARTOGRáFICO/ TIPOLÓGICO Como el trabajo busca demostrar la validez de los códigos arquitectónicos implícitos en los modelos de los manuales de hacer vivienda, debemos ahora aplicarlo sobre zonas de la ciudad real. Se tomó para el caso algunas urbanizaciones del distrito de Surco, las urbanizaciones corresponden a distintos momentos del crecimiento de lima entre 1970 y el inicio del nuevo siglo, tomando la Capullana, Pérez de Cuellar, Chacarilla del estanque y Villa los Ángeles. Aplicando la clasificación tipológica a la zona de estudios, vemos que el tipo A1 puede ser entendido como un indicador de crecimiento no planificado. es decir, con la idea de la circulación exterior, como elemento espontáneo y ubicado después de haberse construido el primer piso . Un 32.8% de lotes analizados con influencia de la serie de Tipos A. en el análisis de los Tipos B, hay una predominancia con los tipos B1. debido a la reformulación de la urbanización y los posibles crecimientos urbanos de la época, el Tipo B1 suele estar compuesto por edificaciones nuevas. donde la planta es genérica y repetida en todos los pisos. la decoración se encuentra en la diferenciación, mediante elementos ornamentales, del encuentro de las lozas con la tabiquería, ventanas, puertas y techo. También se puede observar que este tipo tiende a ser mayor en altura, ubicados en las avenidas mayores, y va a tener una mayor densidad. Sin embargo, existe un 15.5% del tipo B2 que conforman la urbanización. existe un sistema de códigos decorativos arquitectónicos que conforman un 38.4% de la Urbanización la Castellana. Códigos que han sido absorbidos, apropiados y post-producidos tanto por los Manuales Arquitectónicos como por los usuarios/ arquitectos de las viviendas. Ya sea de manera consciente o no, directa o indirecta.

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INTERIOR VS. EXTERIOR en esta cuarta parte del análisis se obtuvieron resultados numéricos y cuantitativos del impacto del Manual Arquitectónico dentro de las zonas de estudio específicas. Para obtener estos resultados, se contrapondrán los porcentajes y la ubicación de los Tipos A y Tipos B en cada lote respectivamente. de esta manera, podremos obtener el porcentaje total del impacto del Manual Arquitectónico. del mismo modo, se obtendrán algunas observaciones paralelas sobre las pertenencias y relaciones entre los Tipos A y los Tipos B. Consecuentemente, se podrá entonces tratar de entender este fragmento de ciudad como un sistema abierto de referencias arquitectónicas. Tratar de entender un fragmento de ciudad con fragmentos de otras. Una apropiación arquitectónica para formar, en términos de rowe (1978) y gonzales (2008), una ‘Ciudad Collage’. Un pedazo de ciudad post-producida por los usuarios y post-producida por los manuales. Un ciclo retro-alimentado de códigos arquitectónicos extraídos de un sistema abierto de referencias donde se borra los limites sobre quién hace qué, y quién se apropia qué.

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RESULTADOS SUPERPUESTOS el Porcentaje Total: 42.3 % está compuesto por la superposición del Porcentaje de Ocupación Tipo A: 32.8% y el Porcentaje de Ocupación Tipo B: 38.4%. la importancia de este número se basa en que hay lotes que tienen la influencia del Tipo A (estructura interna) mas no la del Tipo B (estructura externa). en 509 viviendas analizadas se encontraron 167 viviendas definidas por la Tipología interna (Tipos A) y 195 viviendas definidas por la Tipología decorativa exterior (Tipos B). Al contraponer los resultados, hay una mayor influencia y mayor relación (38.4%) con los Manuales Arquitectónicos desde la estructura externa que desde la estructura interna (32.8%). existe una serie de mutaciones y variaciones que predominan. Hay una mayor incidencia en tipos con una estructura exterior simple (TiPO B1). Hay un favoritismo claro por el Tipo (A1B2) con un eje de circulación vertical en el centro de la vivienda y la aproximación al exterior que se desploma por los balcones/terrazas en relación a los espacios íntimos. el exterior está conformado por planos y techos inclinados hacia la calle, en múltiples niveles. estos suelen ser superficiales y no modifican ninguna estructura espacial interna ni programática. Aparecen nuevas mutaciones, siendo todas estas partes de un banco de códigos arquitectónicos predeterminados. Quizás no como una ‘paleta’, sino -desde las bases de Bourriaud (2002) o Warholcomo un sistema abierto de referencias colectivas de lima. esto facilitó la abstracción de las ideas teóricas y elementos que existen en estos manuales. Al analizar el funcionamiento y el pensamiento de los manuales arquitectónicos, podemos tratar de aproximarnos a la ciudad de una manera tangible y física. Cada tipo es una síntesis y abstracción del funcionamiento y ordenamiento arquitectónico según un sistema abierto de referencias arquitectónicas.

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¿DE DÓNDE, CÓMO Y CUáNTO? la Zona 1, conformada por la Urbanización de la Castellana, fue la presentada como ejemplo y metodología de análisis a seguir para las demás zonas. la Zona 2, ubicada en el límite del distrito de Santiago de Surco con el de Surquillo, resultó tener una menor relación directa con los manuales arquitectónicos que la Zona 1. las Zonas 1 & 2 son de un nivel socio económico más alto que las Zonas 3 & 4. en las zonas populares, el porcentaje es mucho más alto. este argumento puede debatir y discutir la relación del origen del manual. Por un lado, los manuales arquitectónicos han post-producido la arquitectura de una zona y éstas han sido apropiadas en otras. Por ejemplo, llegar a pensar que las dos zonas con menor porcentaje fueron hechas primeras y luego fueron tomadas como modelos o paleta arquitectónica. Al entender el proceso histórico del desarrollo de las barriadas dentro del distrito de Surco y el proceso de aparición de los manuales, complementándolo con las ideas que define Pezo sobre la aparición de la Arquitectura Chicha, se podría establecer que la arquitectura producida de una manera controlada y diseñada, han sido los modelos a copiar y los códigos arquitectónicos a extraer para la post-producción de los Manuales. la postproducción se da como uno de los procesos de legitimación.

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Si se piensa de la manera inversa, podríamos asumir que el alto porcentaje deriva de la idea que los manuales han post-producido la arquitectura de esta zona y luego, en la misma barriada, han usado la arquitectura ofrecida por los manuales, mutándola en diferentes modelos. el límite de la evidencia y procedencia del impacto del manual es lo suficientemente difuso para poder entender el sistema arquitectónico limeño como un sistema abierto de referencias arquitectónicas. los manuales pueden haber aparecido como resultado formal de zonas con mayor planificación. debido al mayor nivel económico de la zona, hay más presencia de arquitectos o reguladores. las construcciones han sido diseñadas y proyectadas. Por lo contrario, en zonas autoconstruidas, debido a la falta de arquitectos o diseñadores, hay mayor facilidad a la post-producción arquitectónica. Se regulan en base al imaginario colectivo de los ‘maestros de obra’ sobre lo que se está haciendo en otras partes de la ciudad. los resultados obtenidos llegan a desmentir afirmaciones de singularidad en donde lo que menos hay es diferencia y singularidad en términos de deleuze (2002), y lo que hay es una post-producción y apropiación arquitectónica de un sistema abierto de referencias arquitectónicas.


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“UN POCO DE ESTO Y UN POCO DE AQUELLO.” los Manuales han post-producido los códigos y se han re-insertado en un ciclo y sistema colectivo de referencias arquitectónicas, forman parte de este sistema de referencias y generan una cultura de colectividad arquitectónica. Son un catalizador, una manera de síntesis de las expectativas sobre la arquitectura peruana. la relación entre los manuales, los tipos y los códigos arquitectónicos es retroalimentada constantemente. es un sistema donde el desarrollo de la ciudad es el que condiciona a los manuales y a su proceso evolutivo. Un sistema donde los manuales arquitectónicos modifican de cierta manera la construcción de viviendas domésticas. lo que sí podemos afirmar finalmente es que sí

existe un sistema de referencias y códigos arquitectónicos, sí hay una apropiación y variación. ‘robos’ arquitectónicos que hacen de la arquitectura un elemento propio, customizable, post-producible, modificable y personalizable, sin importar de quién fue, quién lo hizo y por qué está ahí. decirle a un maestro: “Un poco de esta ventana, una puerta con aquella reja y un balcón con un techo a dos aguas”, no está muy lejos del proceso que hacen los arquitectos al proyectar, con ventanas de Mies Van der rohe, muros de luis Barragán y texturas de Peter Zumthor. Funcionamos en un sistema colectivo arquitectónico.

¿PORQUÉ TODO LIMA SE PARECE? Se entiende a lima como un sistema. Un sistema donde su apariencia, y el contenido de este sistema, están compuestos por una paleta selecta de códigos arquitectónicos que han sido mutados y apropiados para luego volver a ser mutados y nuevamente apropiados. la falta de una diferencia clara y singularidad arquitectónica hace que percibamos a lima como un sistema. Un sistema donde no se sabe si una vivienda es la misma que la otra o no. Un sistema que activa las bases de datos del imaginario urbano de las casas domésticas populares de lima. Se ha borrado el límite entre singularidad y repetición. Teóricamente, los manuales han tenido un impacto del 62% en la construcción de viviendas en

Santiago de Surco. Un distrito con la mayor cantidad de limites distritales. Teniendo fragmentos de varias partes de lima. estos Códigos Arquitectónicos han modificado y han sido post-producidos por los usuarios limeños en más de la mitad de las viviendas de un distrito. Un sistema donde la construcción, ya sea mediante Manuales Arquitectónicos, Arquitectos, Maestros de Obra, diseñadores o los propios Usuarios, es el resultado de la post-producción de modelos, códigos y formas arquitectónicas. Se ha puesto en evidencia la post-producción intelectual y proyectual, la apropiación y post-producción, la invención y repetición. Se han sistematizado los códigos arquitectónicos de la ciudad de lima.

BiBliografía

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›› DISEÑO

Por Diego Ugarte román*

Skycam “… buscamos ofrecer perspectivas distintas e impactantes…” Actualmente, la nueva tecnología tiene un rol muy importante en todos los sectores productivos. Si aprendemos a aplicarla, es capaz de ofrecernos grandes ventajas para incrementar o potenciar nuestras posibilidades de participación en el desarrollo de la sociedad.

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Lima, por ejemplo, es una ciudad llena de historia, tradición y fusión cultural, características que nos invitan a crear la necesidad de documentar nuestro crecimiento en imágenes que capturen toda la evolución que experimentamos desde nuestra fundación. En la actualidad, una herramienta que nos ayuda a registrar todos los detalles es Skycam, un servicio de fotografía aérea que utiliza vehículos no tripulados y radio controlados, mediante los cuales logra capturar imágenes de inmuebles o zonas específicas de la ciudad en perspectivas nunca antes vistas. Entre las aplicaciones más importantes para estas imágenes se encuentran: la inserción de imágenes 3D de la fachada del proyecto para visualizarlo en su entorno real, la simulación de vistas a alturas determinadas y el seguimiento del avance de la obra. Esta nueva herramienta logra redescubrir Lima desde una perspectiva innovadora, ofreciendo no solo practicidad e innovación a sus clientes, sino también una herramienta visual que enriquece la manera en la que apreciamos el crecimiento del sector inmobiliario y el desarrollo de la ciudad. * (51) 99 354 6425 diego@skycam.pe www.skycam.pe Imágenes de la ciudad y su crecimiento.

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Imagen 3d insertada en fotografía del contexto real.

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›› DISEÑO

Borde costero de Lima.

Vista de San Isidro.

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Por ANTONiO COELLO RODRígUEz

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›› ArqueologíA

Arqueólogo, ActuAlmente se desempeñA como docente en lA universidAd privAdA del norte

EviDENCiAS ARqUEOLógiCAS EN EL CONvENTO DE SANTO DOMiNgO DE LiMA Los primeros años deL Convento dominiCo Cuando se fundó la ciudad de Lima en 1535 llegó, junto con el conquistador español, el religioso conventual. Éstos fueron representantes de diversas congregaciones tales como los franciscanos, mercedarios, agustinos y dominicos; todos ellos tuvieron una situación privilegiada por haber llegado a Lima durante los primeros años de la conquista, pero luego de varios años llegarían los jesuitas, quienes poco a poco fueron tomando gran poder y prestigio incluso mayor al de las primeras ordenes conventuales. En lo que respecta a los dominicos, éstos se adjudicaron cerca de 4 manzanas enteras para construir su futuro convento de Nuestra Señora del Rosario. Una interesante fuente para comprender los primeros años de la vida íntima dominica es la crónica conventual del dominico Juan Meléndez (1681), quien nos dice que el antiguo Convento de Nuestra Señora del Rosario tenía una iglesia que medía 84 varas de largo (65 mts. aprox.), 36 de ancho (29 mts.) y 18 de alto (14 mts. aprox.). La cual se dividía en 3 naves: el cuerpo, que llaman de iglesia, la gran pieza de Coro y la central, que medía 15 varas de ancho (12 mts. aprox.) y estaba formada por la Capilla Mayor, que a su vez comprendía el presbiterio, el crucero y 2 capillas colaterales. Otro cronista que aporta abundante información es Bernabé Cobo (1653), quien en su obra Lima Fundada, nos describe el rico boato y

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la opulencia dominica. Su iglesia es muy grande y de costosa fábrica. Tiene una nave con capillas por los lados, bóvedas curiosamente labradas y la nave de en medio cubierta de madera. En cuanto al interior del Convento Dominico, específicamente al primer claustro, nos dice que éste “es el más adornado de todos los de este reino; tiene las paredes y pilares bajos por más de estado y medio desde el suelo, cubiertos de azulejos de variados y curiosas labores, los cuales se trajeron con gran costo de España… en medio de este patio está una hermosa fuente de piedra; sin éste, tiene el convento tres o cuatro patios menores, muchas celdas altas y bajas con todas las oficinas muy cumplidas”. El temprano convento de Nuestra Señora del Rosario, sufrirá dos modificaciones debido a dos grandes terremotos: el primero en 1687 y el segundo en 1748, por sendos terremotos que ocasionaron enormes cambios a nivel estructural y funcional. El terremoto de 1687, ocasionó una primera destrucción casi general de todo el convento. Posteriormente, el mega terremoto de 1746 destruyó por completo las ciudades de Lima y su puerto El Callao, y, según los datos históricos, murieron casi 10 mil personas a causa del cataclismo. Como consecuencia de esto, el Convento Dominico, volvió a sufrir grandes cambios arquitectónicos.


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99 vista general de la iglesia de santo domingo.


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›› ArqueologíA ›› El terreno original

dominico poco a poco fue alquilándose y vendiéndose sucesivamente en enfiteusis, es así que el antiguo Claustro del Noviciado se utilizó, hacia 1830 y 1840, como cuartel de policía y a la vez como casa de vecindad. sigLo XiX, CLaustros ConventuaLes Convertidos en “Casas de veCindad” Esta nueva destrucción general de la casa religiosa dominica, asociada a una crisis económica, ocasionó que el propio Convento de Santo Domingo, empezara a alquilar y vender parte de sus propiedades. Aquí nos referimos específicamente a los terrenos que forman actualmente la Casa de Osambela o Superunda y a la hoy conocida como Casa de la Columna, sendas viviendas que ocuparon parte del antiguo convento dominico. Para el caso de la primera, la Casa de Osambela o Superunda, ésta fue una nueva edificación, la cual hasta hoy se puede visitar; mientras que para el caso de la Casa de la Columna, ésta aprovechó la estructura original conventual para ser convertida en una casa de vecindad (conocido en términos peruanos como ‘callejón’) utilizada hasta el día de hoy. Posteriormente, y conforme se sucederán los diferentes gobiernos nacionales, la sociedad se volverá más secular, en las familias ya no será un orgullo tener parientes sacerdotes y aparecerán profesiones y oficios que serán novedad en la Lima republicana. Entonces disminuirán enormemente los religiosos y los enormes y vetustos claustros conventuales empezarán a estar vacíos. Este problema ocasionará que los mismos religiosos empiecen a alquilar a terceros sus antiguas edificaciones para obtener mejores ingresos económicos y levantar sus alicaídos ingresos. Esto se acentuará más aun con la ley de supresión de los conventos de 1826, la cual afectó enormemente propiedades de antiguos conventos nacionales. Mediante esta ley, aquellos conventos que tuvieran menos de ocho religiosos, inmediatamente sus propiedades pasarían a formar parte del patrimonio público.

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El terreno original dominico poco a poco fue alquilándose y vendiéndose sucesivamente en enfiteusis, es así que el antiguo Claustro del Noviciado se utilizó, hacia 1830 y 1840, como cuartel de policía y a la vez como casa de vecindad. Posteriormente, hacia las décadas de 1850 y 1860, el comerciante Nicolás Rodrigo, encargado de los arrendamientos, alquilará varios ambientes del noviciado, conociéndose desde ese entonces como “Casa de la Columna”. quizá este nombre se deba a una mención irónica del hecho que para adecuar el ingreso y salida del antiguo claustro del noviciado, el mismo que no tenía salida a la calle, fue necesario destruir una columna de la esquina del claustro (Rohr 2005:96) para poder dar paso a lo que es hoy el actual Jr. Conde de Superunda. Desde entonces la conocida Casa de la Columna sufriría diversas modificaciones que alterarán por completo su estructura original, convirtiéndola en una gran casa de vecindad, conventillo o callejón. El claustro del noviciado, que en sus inicios era de una sola planta, luego fue convertido en una quinta de dos pisos. En los ejes de los pilares, paredes de madera separaban varias celdas estrechas y profundas. Cada celda tenía un ancho de 2,90 y una profundidad de 7,00 m. La única forma de iluminación que entraba desde el casi oscuro pasillo, se daba a través de una ventana ubicada en el sobre luz de la puerta. En el segundo piso, y por la disposición de los muros, el amplio claustro se convertía en un estrecho pasillo de quinta. Del ancho de 22 x 12,5 m (275 m2) sólo quedaban 16 x 2,4 m (38,4 m2). Al mismo tiempo, la relación entre el área libre y el


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patio del refectorio ubicado en el convento de santo domingo.

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›› ARQUEOLOGÍA

vista exterior de la actual casa de la columna y a su costado la casa de osambela, ambas construidas en terrenos originales del convento de santo domingo.

área construida fue empeorando considerablemente, ya que el claustro colonial había tenido 600 m2 de área libre para 594 m2 de celdas, una relación de casi 1:1. Además, el diseño se conformaba con una estructura con ventilación pobre. No más de un tercio de las habitaciones debían contar con una ventana o una teatina. Del antiguo Claustro del Noviciado, hoy patio de la Casa de la Columna, ha quedado la descripción del cronista conventual Juan Meléndez, (1681:61) quien nos dice al respecto “el segundo Claustro, algo menor que el primero, pero de la

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misma fábrica: tiene como el principal su fuente de agua en el medio: y por distintos tránsitos se pasa al Noviciado, que puede ser convento de por sí, con capilla en que está colocado el Santísimo Sacramento, Claustros, fuentes y dormitorios, y a otros tres Claustros de la misma simetría, que los primeros dispuestos con lindo orden, y con ser tanto los frailes, que moran en el Convento, que es lo ordinario pasar de doscientos cincuenta, es tan crecido el número de celdas, que no solo hay para todos, sino que sobran varias celdas, para muchos más”.


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segundo patio de la casa de la columna, nótese a un extremo de la foto la portada y al otro extremo las viviendas actuales.

Actual patio interior de la casa de la columna, del antiguo claustro del noviciado del convento de santo domingo.

Esta tugurización del claustro del noviciado, conocido desde entonces en la jerga limeña como Casa de la Columna, soportará mayores cambios arquitectónicos, los cuales tendrán por guía sacar el mayor provecho de arrendamiento a las antiguas celdas de los novicios, sin considerar los más mínimos requisitos de higiene y salubridad, pero sí que generen los mayores ingresos a los nuevos dueños, pese al hacinamiento en que se hallasen los nuevos inquilinos, los mismos que irían en constante aumento.

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›› ARQUEOLOGÍA

unidad de excavación en el claustro del refectorio.

Hallazgo de un piso colonial formado por ladrillos pasteleros.

›› Las excavaciones

arqueológicas se realizaron en diversos ambientes del antiguo convento dominico. Aquí nos referimos a los ambientes que actualmente sirven como convento, específicamente al Claustro del Refectorio, como al antiguo claustro del noviciado, hoy Casa de la Columna. 104


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vista general de la portada que da acceso al segundo patio de la casa de la columna.

sobre Las eXCavaCiones Las excavaciones arqueológicas se realizaron en diversos ambientes del antiguo convento dominico. Aquí nos referimos a los ambientes que actualmente sirven como convento, específicamente al Claustro del Refectorio, como al antiguo claustro del noviciado, hoy Casa de la Columna. En lo que respecta al Claustro del Refectorio, las excavaciones sirvieron para indagar huellas de las antiguas evidencias conventuales, ya que el claustro sería modificado por completo para dar paso a una moderna construcción. Alrededor de todo el Claustro del Refectorio y en las antiguas celdas colindantes se realizaron las excavaciones mencionadas. El Claustro del Refectorio se caracteriza por presentar una planta cuadrada y a sus cuatro lados arquerías de medio punto con capiteles clásicos. En el medio del claustro se halla un jardín en muy mal estado de conservación, al igual que todo el claustro mismo. En este antiguo claustro, hoy se halla la cocina, varias de sus celdas están convertidas en depósitos y otros son cuartos sin techos a punto de colapsar. Debemos mencionar que las excavaciones fueron dos proyectos diferentes, el primero obedece al proyecto de excavación en el Claustro del Refectorio, propiedad y uso actual de los dominicos. Mientras que el proyecto Casa de la Columna es un proyecto diferente y desarrollado en un predio hoy independiente. Razón por la cual lo mencionamos como dos proyectos separados. En cuanto a las excavaciones en la Casa de la Columna éstas obedecían a un proyecto de restauración y puesta en valor financiado por la World Monuments Fundations y que contó además con la asesoría técnica de la Escuela Taller de Lima y el CiDAP. De las excavaciones en la casa de la columna se abrieron en total 19 unidades, divididas de la siguiente manera: 15 en el primer patio y 4 en el segundo patio; posteriormente, se abrieron trincheras en los dos claustros, las mismas que obedecieron a la instalación de nuevas tuberías por donde circularía agua. La Casa de la Columna presenta en la actualidad dos patios o claustros, el primero es de planta cuadrangular con su arquería en tres de sus lados, mientras que en el segundo patio, el mismo que es de planta rectangular, presenta en uno de sus lados las antiguas celdas hoy convertidas en de-

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›› ARQUEOLOGÍA

restos de un plato hallado en el claustro del refectorio.

evidencia de azulejos coloniales hallada durante las excavaciones.

vista delantera de la cerámica republicana anterior.

partamentos familiares; también presenta un segundo piso construido a mediados de la segunda mitad del siglo XiX. Todo el material constructivo del segundo nivel es de madera con quincha y adobes. Algo que merece mencionar es la portada que da acceso al segundo patio, la misma que es de un estilo muy particular de apariencia barroca, ésta debido al proyecto de puesta en valor y restauración, hoy luce completamente en perfecto estado de conservación.

agradeCimientos

Fragmento de cerámica republicana, nótese la leyenda ‘callao’.

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En lo relacionado al proyecto de excavación realizado en el claustro del noviciado, en el Convento de Santo Domingo, agradecemos al Padre Napoleón por todo el apoyo desinteresado a este pequeño proyecto. Mientras que para el proyecto de excavación, conservación, puesta en valor y restauración, se contó con el financiamiento de la World Monuments Fundations y la asesoría técnica de la Escuela Taller de Lima y el CiDAP. En cuanto a los profesionales, queremos agradecer a las arquitectas iraida Carbajal y violeta Paliza, y al especialista Francisco quispetierra; mientras que el equipo arqueológico estuvo integrado por los especialistas giannina Bardales, Carlos del Aguila, Henry Tantalean y César Trigoso, a todos ellos: nuestro sincero y eterno agradecimiento por su colaboración, profesionalismo y entrega desinteresada.


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›› La Casa de la Columna

presenta en la actualidad dos patios o claustros, el primero es de planta cuadrangular con su arquería en tres de sus lados, mientras que en el segundo patio, el mismo que es de planta rectangular, presenta en uno de sus lados las antiguas celdas hoy convertidas en departamentos familiares; también presenta un segundo piso construido a mediados de la segunda mitad del siglo XIX.

plano general del convento de santo domingo tal como era en el siglo Xvii.

bibLiografía 1939

Angulo, domingo “el terremoto del año 1687” revista del Archivo nacional, tomo 12, entrega 1, enerojunio (1-70). lima

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carbajal iraida y coello Antonio “Algunas notas sobre el proceso evolutivo y la arqueología de la casa de la columna” 41-56 Historia de lima. unmsm. lima cobo, Bernabé Historia de la Fundación de lima. manuel gonzález de la rosa editor. imprenta liberal. lima

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2010

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1681

meléndez, Juan de tesoros verdaderos de las indias. 3 tomos. roma

1967

tauro, Alberto viajeros en el perú republicano.universidad nacional mayor de san marcos. lima

Hallazgo de la base de un pozo en el segundo patio de la actual casa de la columna.

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›› LIBROS

Los libros de esta sección, así como la relación de las últimas revistas que se consignan, pueden adquirirse en

LIBRERÍA ARCADIA Alcanfores 295, Ofic. 17 Lima 18 - Perú / Telefax: (511) 241-7347 E-mail: central@arcadiamediatica.com / www.arcadiamediatica.com

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NUEVOS CENTROS COMERCIALES: INNOVACIÓN Y DISEÑO

Jacobo Krauel Editorial: LINKS Precio: S/. 210 Año: 2011 Pág.: 300 Al diseñar centros comerciales se debe tener en cuenta los siguientes retos: garantizar la autonomía de cada una de las tiendas, integrar las zonas comunes y manejar correctamente los estacionamientos y las instalaciones públicas. Se muestran plantas, especificaciones técnicas, detalles constructivos y comentarios de cada uno de los proyectos, todo proporcionado por los arquitectos. Foreign Office Architects, Massimiliano Fuksas, SAKO Architects y Boeri Studio son sólo algunos de los talentosos arquitectos que han contribuido con su trabajo a esta selección.

REGENERATIVE INFRASTRUCTURES

Klein And Lagi Editorial: PRESTEL Precio: S/. 173 Año: 2013 Pág.: 240 Este libro hace una exploración en profundidad de uno de los más emocionantes concursos de diseño urbano: Land Art Generator Initiative, creado en Staten Island, Nueva York, donde un basurero de residuos urbanos se está transformando en un enorme parque destinado a ejemplificar los valores de restauración ecológica y la sostenibilidad ambiental. Parte de esta transformación incluye un concurso de arte público diseñado para funcionar como fuente de energía limpia para la red eléctrica de la ciudad.

PAISAJISMO 1000 IDEAS

Dimitris Kottas Editorial: LINKS Precio: S/. 210 Año: 2013 Pág.: 366 Este volumen ofrece una completa recopilación de proyectos dentro del campo de la arquitectura paisajística, un ámbito que está cobrando cada vez mayor importancia paralelamente a la creciente sensibilidad de nuestra sociedad respecto al entorno en que vivimos. A través de soluciones imaginativas e innovadoras, aplicadas a una gran variedad de escalas y contextos, el profesional y el estudiante de paisajismo encontrarán en estas páginas una guía didáctica de primer orden con sus más de quince ejemplos de todo el mundo, ampliamente documentados y comentados por sus propios autores, quienes ofrecen en su conjunto una visión amplia, abierta y diversificada del tratamiento paisajístico contemporáneo.


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