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Año 21 - Nº266

3,5 Euros


PRO AUDIO SHOW

Nuevo sistema intercom inalámbrico de Altair

Club Liquid Tenerife Un océano vivo de luz y sonido.

Compensación atmosférica en los controladores digitales ARKEOPS de VMB EDITA: EDICIONES CID EXPRESS S.L. •IMPRIME: ATIG S.L •DISEÑO GRÁFICO Y MAQUETACIÓN: Javier Escudero Lampreabe •Coordinador: Gonzalo Escudero Iturregui •DISTRIBUCION NACIONAL: COMERCIAL ATHNEUM •SUSCRIPCIONES: TEL.: 91 804 90 62 •Depósito legal: M-6131-1985 •REDACCIÓN, PUBLICIDAD: DEPARTEMENTO PROPIO •MADRID: SECTOR OFICIOS, 24;BAJO -28760 - TRES CANTOS MADRID Teléfono: 91 804 90 62 FAX: 91 803 56 50 E-mail: proaudioshow@revistaproaudio.com Web: www.revistaproaudio.net


SUMARIO Año 21

Número 265

Mesa de mezcla digital IMX644 Etapa de potencia IPA8200 Compensación atmosférica en los controladores digitales ARKEOPS de VMB SHURE PSM 200: MONITORIZACION IN EAR Un mundo en tu oído al alcance de todos.

4 6 7 10

XXI Festival Internacional de Blues de Cerdanyola Ready So & Llums combate la crisis a fuerza de Blues

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Samson Media One

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Club Liquid Tenerife Un océano vivo de luz y sonido.

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PRO 6 de MIDAS, la revolución PLUG MAMA MKII Nuevas cajas de inyección DBX dB10 y dB12 El festival de música Rock in Rio tuvo color Venue SILUJ “Novedades TRITON BLUE” Los sistemas lineales de MASTER AUDIO en aplicaciones fijas Serie VARIANT de D.A.S.

22 23 24 30 34 41 44

Guia de establecimientos

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Etapa de potencia IPA8200

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o último en la línea de amplificadores de Yamaha es el IPA8200, un amplificador de clase D que proporciona ocho canales de 200 W cada uno (4 ohmios) en una unidad de 2U ligera y robusta. El IPA8200 hace que las instalaciones de escala más pequeña puedan disfrutar de una gran fiabilidad y calidad de sonido, pero con la eficiencia de la amplificación de clase D, que es unas tres veces más eficaz que la amplificación convencional de clase AB o clase H. Esto implica una reducción significativa del consumo energético, de la disipación térmica y del espacio necesario para las unidades.

IPA8200: principales características. • 8 canales de amplificación de 200 W en 2 unidades de rack. • Etapa de Potencia Clase D: 200w x 8 (4 ohmios) 100w x 8 (8 ohmios) 400w x 4 (puente) • Conectores de entrada en Euro-block y de salida en Barrier. • Input: Euroblock. • Filtro paso alto (HPF), que se puede activar y seleccionar a 20 Hz o 55 Hz. • Se pueden utilizar los pares de canales en modo puenteado o paralelo. • Fuente de alimentación separada para cada par de etapas. • Nivel de ganancia de +26 dB o +32 dB, o con un modo de sensibilidad constante de +4 dBu.

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Mesa de mezcla digital IMX644

A

pesar de su aspecto aparentemente analógico y sencillo, la IMX644 es un mezclador de rack con altas prestaciones, cuyas funciones pueden ser configuradas mediante el propio programa de gestión de la IMX644 conectado a un puerto USB. Entre estas funciones se incluye un supresor de realimentación (feedback) y reducción (ducking) automática en todas las entradas mono, con un EQ paramétrica de seis bandas, retardo digital y distribución de sonido a todas las salidas. Se pueden guardar configuraciones completas en cualquiera de las 16 escenas recuperables de inmediato. Para más información: www.yamaha.e

6 Diciembre Proaudio

IMX644: principales características.

1. • 6 Entradas Mono (Euro-block), 4 Entradas

Estéreo RCA, Optica . • 2 Salidas Mono�2 Salidas Estéreo (Euro-block). • Rec Out (RCA, Optica). • GPI IN/OUT de 8 canales. • Ecualización Paramétrica de 6 bandas. • Datos internos de Preset para los altavoces Yamaha. • 16 Memorias de Escena. • Supresor de Acoples para las 6 Entradas Mono (con fácil auto-configuración). 9. • Funciones de Priority Ducker, Music Override. 10. • Frecuencia de Muestreo de 48kHz. 11. • Operación y configuración mediante el programa de Yamaha IMX644 Manager. 12. • Fácil control remoto mediante conexiones GPI o RS232-C para AMX/Crestrom.

2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.


Compensación atmosférica en los controladores digitales ARKEOPS de VMB

L

a tercera versión de los controladores digitales ARKEOPS de VMB estrenan una función de compensación de la absorción del aire. Los efectos de este en la atenuación del sonido son bien conocidos. A 30 metros de distancia se registran unos 12 dB de pérdida a 15.000 Hz con un 30% de humedad relativa. Esto hace que una respuesta en frecuencia que sea plana a corta distancia pierda todo el brillo cuando la audiencia se encuentra a cierta distancia. El problema se agrava sustancialmente en la medida en que el ambiente sea más seco, y en menor medida también si hace más frío.

Actualmente estos efectos de atenuación del aire principalmente se compensan puramente a “oído”. Sin embargo, resulta complejo realizar de esta manera una corrección precisa; y es habitual que la temperatura y la humedad relativa cambien con el paso de las horas, lo que quiere decir que los ajustes realizados en el momento de montar el sistema pueden no ser válidos en el momento del espectáculo o a medida que éste avanza. La versión 3 del software de los controladores ARKEOPS de VMB permite especificar, para cada una de

Proaudio Diciembre 7


“Que nosotros sepamos, los ARKEOPS son los primeros procesadores universales para el control de cajas acústicas multi-vía que permiten linealizar la respuesta en frecuencia compensando las pérdidas del aire. La mejora en la escucha de los sistemas simplemente a distancias comunes en este negocio, como puedan ser 20 o 30 metros, es sorprendente. Además de devolver la linealidad a los sistemas, adaptarlos a unas condiciones medio ambientales cambiantes es tan sencillo como ajustar los parámetros de temperatura y humedad en el procesador. Creo que a partir de ahora se van a ver muchas estaciones meteorológicas junto a los mezcladores. Y los usuarios, ya trabajen en la desértica Las Vegas o la húmeda Singapur, se preguntarán cómo pudieron vivir tanto tiempo sin corrección de la absorciónd elaire ”. Javier Matalí, director de marketing de VMB.

8 Diciembre Proaudio

las salidas, una distancia en metros conforme a la cual se aplica una corrección de la respuesta en frecuencia para una humedad relativa y una temperatura dadas. La serie ARKEOPS de controladores para altavoces de VMB comprende cuatro modelos de una unidad de rack, con las mismas especificaciones técnicas, diferenciados únicamente en el número de entradas y salidas. Los ARK-24 y ARK-26 cuentan con dos entradas de señal, y cuatro y seis salidas, respectivamente. Los ARK-44 y ARK-48, de cuatro entradas, disponen de cuatro y ochos salidas, respectivamente. Los procesadores ARKEOPS han sido diseñados atendiendo a la cantidad, diversidad y funcionalidades disponibles en el procesado de sistemas de sonido fijos o portátiles. El modelo ARK-48, por ejemplo, cuenta con un total de 252 filtros de segundo orden. Además de los filtros que uno esperaría encontrar en la sección de ecualización de un sistema de gestión de altavoces, los ARKEOPS incluyen filtros paso-bajo resonantes, shelving resonantes, paso-bandas, notch y dos tipos de filtro pasotodo para el ajuste de fase.

Los filtros de división de frecuencias incluyen Bessel, L-R y Butterworth, con pendientes desde 6 dB hasta 48 dB por octava, ajustables en pasos de 6 dB, lo que permite su adaptación a diferentes situaciones. La pendiente de 6 dB por octava, por ejemplo, que corresponde a un filtro de primer orden, permite la realización de efectos de frequency shading. En cuanto a la ecualización, las entradas cuentan con 29 filtros, que pueden ser paramétricos o gráficos. Las salidas, a su vez, proporcionan con 9 ecualizadores paramétricos. Puesto que el componente de una caja acústica puede dañarse tanto por calor (debido a la potencia media recibida) como por excursión (potencia de pico), los ARKEOPS cuentan tanto con un limitador para picos como con un compresor/limitador para RMS. Ambos son completamente configurables. Los tiempos de ataque y relajación pueden especificarse en dB/s, o bien se dispone de un modo automático que elige los tiempos óptimos basados en investigaciones psicoacústicas para lograr una mínima audibilidad de las limitaciones. El procesado de dinámica se completa con una puerta de ruido para cada salida: si bien en el típico concierto de rock&roll los niveles de ruido no van a ser un problema, existen aplicaciones en las que, por su bajo nivel de ruido ambiente, esta funcionalidad puede ser de utilidad. Hay 5 niveles de seguridad, permitiendo o bloqueando los ajustes deseados a ciertos usuarios. Se puede por ejemplo permitir a unos usuarios solamente cargar memorias, mientras que otros pueden además accionar los “mutes”. Adicionalmente, es posible bloquear ajustes de forma que, por ejemplo, el técnico de un grupo podría tener sólo acceso a la ecualización de entrada si el ingeniero del sistema lo considerase adecuado. Otras capacidades incluyen polaridad y retardos en entradas y salidas, libre asignación de entradas a salidas, y generador de señal con sinusoidal, ruido blanco y ruido rosa.

Ò Uno nunca sabe con lo que se va a encontrar. Por eso tratamos de proporcionar todo tipo de herramientas que puedan ser œ tiles en un momento dado. El filtro notch, por ejemplo, nos puede ayudar a combatir acoples o encontrar la causa de un zumbido. Y los filtros paso-todo nos permiten que dos cajas de tipos diferentes puedan sumarse de forma coherente si las circunstancias lo requieren.Ó

Raœ l Jord‡ n, ingeniero de DSP de VMB.


El puerto USB permite la fácil actualización del firmware de una unidad, su edición y monitorización mostrando los niveles de entrada y salidas, así como la cantidad de compresión que aplican los limitadores. Si se desea controlar un mayor número de unidades, puede hacerse mediante una red Ethernet, entrando a los procesadores por su conexión EtherCon (un conector de red tipo XLR específico para directo) integrada. Otra función exclusiva del ARKEOPS es la posibilidad de importar la respuesta de amplitud y fase de cada vía de un gran número de analizadores, mostrándose la respuesta total resultante. Ello permite comprobar los efectos del procesado y ajustar el sistema hasta conseguir la respuesta deseada sin necesidad de volver a realizar medidas acústicas.

Otras características: Conexión sencilla por puerto USB sin instalación de drivers; se conecta y listo. Baja latencia (0.5 ms de entrada analógica a salida analógica). Conversión 24 bits / 192 kHz. Los convertidores disponibles en el mercado y un cuidado diseño electrónico alcanzan un rango dinámico de 120 dB. Comparación instantánea de memorias. Audio siempre activo al editar parámetros, incluso retardos. Los usuarios con controladores ARKEOPS anteriores podrán actualizarlos gratuitamente simplemente conectándolos a la versión actual del software ARKEOPS.

Monitorización In Ear

Más información: www.vmb.es

IEM500/600

Gran sonido, prestaciones InEar. IEM 500 Frecuencia fija en UHF

Nuevo

IEM 600 16 canales UHF seleccionables

MPH100

El IEM500 ofrece la tecnología In Ear profesional a un precio muy competitivo, sin comprometer la calidad de audio ni la fiabilidad. El IEM500 es fácil de utilizar ya que todos sus parámetros estan pre-ajustados. El nuevo IEM600 dispone de 16 fecuencias seleccionables en UHF. Incorpora un amplificador de audio de altas prestaciones, ofreciendo el máximo nivel sonoro y excelente calidad de sonido.

Auriculares opcionales ASTEC ACTIVIDADES ELECTRÓNICAS SA C/ Valportillo Primera, 10. Pol. Industrial 28108 - Alcobendas (MADRID) Tel.: 916 610 362 • Fax: 916 617 387 • e-mail: astec@astec.es • www.astec.es

Proaudio Diciembre 9


SHURE PSM 200: MONITORIZACION IN EAR Un mundo en tu oído al alcance de todos.

H

ace ya años que Shure introdujo la serie de monitores personales PSM 200, poniendo al alcance del bolsillo de cualquier usuario un sistema básico de monitorización “in ear”, sin por ello renunciar a la calidad. Hasta el momento las series estándar PSM 600 y PSM 700 siguen siendo unas de las referencias absolutas en las actuaciones en directo. Por ello Shure presenta una muy buena opción de nivel básico para que los usuarios de este nivel puedan experimentar y trabajar de forma profesional. El sistema PSM 200 está formado, teniendo en cuenca las posibles aplicaciones que llevará a cabo, por el Shure P2T (transmisor con previo mezclador) y el Shure P2R (receptor híbrido de uso alámbrico o inalámbrico). El transmisor Shure P2T ofrece 8 frecuencias, pudiendo trabajar hasta cuatro de ellas simultáneamente, en banda de UHF. Por otra parte, el P2T incorpora un previo mezclador de 2 canales con entradas de señal balanceada micro/línea con conector mixto (admite XLR o JACK), así como salidas directas de cada una de ellas. El P2T no influye en la mezcla, por lo que podemos combinar nuestras señales para enviarlas y mezclarlas, de forma independiente. El transmisor se completa con otras características interesantes, como la indicación de señal de audio que, mediante un led tricolor incluido en su panel frontal, facilita nuestras conexiones y la moni-

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torización del sistema. Gracias a los accesorios incluidos en el P2T, éste puede ser instalado en media unidad de rack de 19”. El Shure P2R es un previo/ receptor que se puede adquirir de forma independiente. Permite trabajar directamente de forma alámbrica, con cable, por medio de una entrada jack de 6’5 mm en el lateral. El P2R incluye un control de volumen e indicadores de señal de RF y de frecuencia, así como un limitador para garantizar nuestro “sentido auditivo”. Si se trabaja con el P2R de forma inalámbrica, su entrada física ofrece la posibilidad de incluir una señal de entrada a nuestra mezcla, como por ejemplo un amplificador de guitarra, previo o un canal de efectos. Un sistema de monitor personal como el PSM 200 completa su función con el auricular “in ear”. Shure tiene disponibles cuatro modelos de estos auriculares. SCL 2: Una buena opción para introducirse en el mundo de los auriculares “in ear” profesionales. Robusto y cómodo, con un único microdriver dinámico que le permite ofrecer un rango completo de sonido y bajo resonante. SCL 3: Diseñado específicamente para cubrir las necesidades requeridas en el audio en vivo, combina los Microdrivers WideBand con un buen aislamiento de ruidos externos, para ofrecer un detallado tono en todo rango de frecuencias.


SCL 4: Compacto, ligero y preciso; sus armature drivers permiten una escala de altos definidos y bajos prolongados. También cuentan con un gran aislamiento de ruidos externos. SCL 5: La opción más profesional. Integra un woofer y un tweeter de alta definición que reproducen de forma clara todo el rango de frecuencias. Para más información: www.earpro.es

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XXI

Festival Internacional de Blues de Cerdanyola Ready So & Llums combate la crisis a fuerza de Blues

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a crisis no se ha dejado notar en el Festival Internacional de Blues de Cerdanyola, sino más bien al contrario; un gran despliegue por parte de la compañía Ready So & Llums que como en años anteriores, se ha hecho cargo del montaje completo (sonido, luces y estructuras) de la vigésimo primera edición de este prestigioso certámen. El festival se desarrolló a lo largo de una semana en diferentes escenarios de esta localidad próxima a Barcelona. Para resolver satisfactoriamente la logística de este complejo montaje, instalado permanentemente durante varios días, Ready So & Llums efectuó un importante

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despliegue de recursos técnicos y humanos: 5 técnicos de sonido, 3 técnicos de iluminación, 2 técnicos de backline, 8 ayudantes técnicos y un equipo de 15 auxiliares han dado cobertura, en todo momento, a las necesidades de los diferentes espacios. El primer escenario se instaló en el pabellón de deportes de la localidad, y acogió dos sesiones dobles de blues con un derroche de calidad sobre el escenario. La primera reunió a dos guitarristas de un gran nivel aunque poco convencionales: el californiano Eric Sardinas con su banda Big Motor y Raimundo Amador, uno de los mitos de la guitarra en España y pionero en la fusión del blues y el flamenco, presentando su nuevo proyecto Blueslerías. La segunda sesión no se quedó corta y actuaron en el escenario del pabellón Muchachito Bombo Infierno –uno de los grandes artistas del momento en nuestro país que combina como nadie el swing y la rumba– y el británico Mike Sánchez & His Band, una de las grandes figuras del rhytm & blues, el boogie woogie, el swing y el rock & roll internacional.

Sobre el escenario se dispuso un set compuesto por 12 monitores: 4 Electro Voice X array Xw12 biamplificados, 4 Electro Voice Rx 112 y 4 Música Pro AP 315. Como side fill se montaron 2 monitores triamplificados Música Pro PL500 y 1 Música Pro B79 Sub y un drum fill Música Pro SR58. En el control de monitores Ready So & Llums montó otra consola digital, una Yamaha M 7CL de 48 canales con su correspondiente rack de efectos y dinámica.

Del sonido se encargó Ready So & Llums que montó una PA principal con 12 sistemas line array Electro Voice XLC 127+ (6 por lado), 6 cajas de subgraves Electro Voice Xline Xsub (3 por lado) y 4 front fill Electro Voice Rx 112. En el procesado de la señal se utilizaron procesadores digitales Electro Voice DX 38, y en la amplificación etapas Crown VZ 3600, QSC y Powesoft. En el control FOH se dispuso una mesa de mezclas digital Yamaha PM 5D RH de 48 canales con doble alimentación y un rack de efectos y dinámica completos.

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Para la iluminación del escenario se instalaron 8 cabezas móviles Robe Spot y Wash 575 XT, dos series ACL Par 64, 36 focos roquet de 1kw, 4 cegadoras y una máquina de humo Martin Magnum Pro-2000. Para el control de todos los focos móviles y los proyectores convencionales se utilizó una consola Avolites Pearl 2004. El montaje se completó con la instalación de un sistema de estructuras compuesto por un support de 12x9 metros con dos pórticos laterales para volar el sistema de PA sobre la escena. El otro gran escenario del festival se instaló en el Parc del Turonet, que acogió la tradicional Barbecue & Blues. Por este espacio al aire libre desfilaron durante dos días consecutivos artistas de la categoría de Victor Aneiros Band, The King Revelers, Blues de Picolat, Brooklyn Funk Essentials, Down Home Orkestra, Ray Gelato & Fast 3 y The Lazy Jumpers. Pero fueron la neoyorkina Shemekia Copeland y el músico de Alabama James Harman (con su banda The Great Blues Reunion) quienes más acapararon la atención 14 Diciembre Proaudio

y los aplausos del público. Shemekia Copeland se ha convertido por méritos propios en la nueva dama del blues. La poderosa voz de la joven cantante norteamericana inundó el Parc del Turonet con una impresionante mezcla de rock, soul y blues de alto voltaje. Por su parte, el veterano James Harman, no se quedó atrás con u blues de raíces sureñas. Para este recinto tan especial Ready So & Llums dispuso un control FOH con una consola Midas de la serie Heritage 2000 de 48 canales y un control de Monitores con una mesa Midas de la serie Siena, también de 48 canales. En ambos controles se instalaron sendos racks de efectos y dinámica completos, compuestos por compresores BSS DPR 402 y 404, ecualizadores Klark Teknik DN 360 y BSS FCS 966, puertas de ruido Drawmer DS 402 y 201, y efectos Lexicon PCM 91, TC One, TC D Two, TC M 2000, y Yamaha REV 500.


Como PA principal se instalaron 12 sistemas line array Electro Voice XLC 127+ (6 por lado), con sus correspondientes 8 cajas de subgraves y 4 front fill Música Pro PL 800. En el procesado de la señal se utilizaron procesadores digitales Electro Voice DX 38, y en la amplificación etapas Crown VZ 3600, QSC y Powesoft. Como side fill se montaron 2 monitores Música Pro SR 58 y otro drum fill de las mismas características técnicas. El equipo de sonido se completó con 12 monitores de escenario Música Pro AP 315 y otras 4 cajas de subgraves del modelo B 79 Sub de la misma marca. El montaje de este escenario se completó con el sistema de iluminación. Ready So & Llums dispuso, suspendidas, 6 cabezas móviles ROBE Spot y Wash 575 XT, 36 proyectores PAR 64, dos series ACL PAR 64, recortes ETC Source Four, 2 parrillas cegadoras y una máquina de humo Martin Magnum Pro 2000. Para el control de todos los focos móviles y los proyectores convencionales se utilizó una consola Jands 416. Todo el sistema lumínico se colgó de tres puentes de truss a 10 metros de altura. Para los line array de la PA se utilizaron dos sistemas de volado de puentes en Layer. La cobertura técnica del Festival Internacional de Blues de Cerdanyola se completó con la instalación de un equipo de 4000 vatios de sonido Música Pro gobernado por una mesa de mezcla Midas Venice de 32 canales en la iglesia de Sant Martí, donde el cuarteto barcelonés Spirit Gospel Singers derramó toda la magia del gospel a través de un repertorio a medio camino entre lo tradicional y lo contemporáneo inspirados en los grandes clásicos como Mahalia Jackson o los Blind Boys of Alabama

Para más información: www.readysl.com Proaudio Diciembre 15


Samson Media One

S

amson presenta unos nuevos monitores, los Media One, la solución si se necesitan monitores activos de campo cercano para estudios pequeños, sin que por ello se pierda calidad y definición en el sonido.

Hay disponibles tres modelos diferentes de estos Media One de Samson: MEDIA ONE 3 Woofer de 3” Alimentación de Clase A/B de 15w MEDIA ONE 4 Woofer de 4” para una respuesta de bajos más amplia Alimentación de Clase A/B de 20w

El sonido que producen es potente y con un amplio espectro de sonido gracias a su amplificador de 30w incorporado, sus woofers y el “silk tweeter” de 25mm, además de proporcionar una buena respuesta de graves, y todo en un recinto compacto. Incorpora un amplificador estéreo de 2x15w, el monitor derecho incorpora un panel frontal para poder controlar el volumen, una salida para auriculares y una entrada auxiliar para poder conectar los monitores a otra fuente de señal como un reproductor MP3. En los paneles traseros se encuentran entradas RCA, terminales para conectar el modo pasivo, los botones de encendido y de entrada de alimentación.

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MEDIA ONE 5 Woofer de 5” Alimentación de Clase A/B de 20w

Para más información: www.auprosa.com

Pero si lo que se necesita son unos buenos monitores para un ‡ mbito m‡ s domŽ stico o el ocio, los Samson Studio Dock disponen de puerto/dock para iPod integrado, entrada USB al ordenador, 20W de potencia, entradas RCA, panel frontal con aux estŽ reo, salida de auriculares y control de volumen, crossovers pasivos con dise–o multipolar para una respuesta lineal.


Club Liquid Tenerife Un océano vivo de luz y sonido.

A

l sur de la isla de Tenerife, en un edificio exclusivo de tres plantas, se encuentra el Club Liquid. Más de un año y medio de desarrollo, ideas y conceptos nuevos, todos ellos guiados por la ilusión, han supuesto la gestación y el nacimiento de este local inaugurado en Junio de 2008. La decoración fue realizada por el Estudio de Tomas Alia, y tenía como objetivo integrarse en la noche actual basándose exclusivamente en la iluminación, con la necesidad de que cualquier parte del espacio cambiara de color e intensidad, compaginando así arquitectura y espectáculo. La empresa J.Moreno Sonido e Iluminación fue la encargada de convertir el proyecto de diseño en realidad, en cuanto a audio, iluminación, y vídeo se refiere. Toda la iluminación instalada corresponde a equipos de la marca Coemar. En todos los espacios de zona de barras y zonas comunes y privadas, se instalaron más de 1200 m. de Linealed Flexible Coemar multicolor, y 76 Coemar PCB 3 RG, ubicados

éstos en los contornos y en las áreas traslúcidas del local. Todos y cada uno de los más de 60.200 leds que componen el sistema reproducen el mismo color en el momento que así se les asigna. Como apoyo a las zonas de sala se instalaron 8 cabezas móviles Coemar iWash Led, apoyadas con 6 Coemar Spot 150. En las zonas de escenarios (interior y exterior), éstos se complementan con 8 Coemar PinLite Led RGB y con 4 Coemar ParLite Led RGB, respectivamente. El control de este despliegue se realiza en dos áreas. En la planta superior, la encargada de gobernar el sistema es una mesa Coemar Director 768. El sistema principal y arquitectural está controlado por la nueva generación de mesas del fabricante Compulite, modelo Dlite 2DMX.

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CUADRO RELACION DE MATERIAL INSTALADO SONIDO 4x

JBL

C 23W Caja full-range 2 vías compacta

18 x

JBL

C 24CT Caja todo-rango de 2 vías compacta para empotrar en techo

21 x

JBL

C 25AV Caja todo-rango blindada magnéticamente de 2 vías compacta

2x

JBL

C 25T Caja full-range 2 vías compacta

8x

JBL

C 29AV1 Caja todo-rango de 2 vías blindada magnéticamente

4x

JBL

C 328C Altavoz para empotrar en techo de 8”

2x

JBL

MS 28 Caja de 2 vías pasiva

2x

JBL

PRX 512M Monitor escenario / caja doble angulación de 2 vías

1x

JBL

SMS1WH SUB Sistema autoamplificado

10 x

JBL

VRX 915S Subgrave con infraestructura para ser volado

12 x

JBL

VRX 932LA Elemento de array vertical de curvatura constante de 2 vías

2x

DBX

120 A Sintetizador de Sub-Armónicos con crosover

3x

CROWN CTS 1200 Etapa de potencia de 2x600W a 8Ω

11 x

CROWN CTS 2000 Etapa de potencia

6x

CROWN CTS 600 Etapa de potencia

1x

CROWN CTS 8200 Etapa de potencia

1x

BSS

BLU16 4X12 Procesador digital

2x

BSS

BLU3 Control externo 2

1x

BSS

BLU80 0X16 Procesador digital

1x

BSS

BLU80 4X12 Procesador digital

2x

SOUNDCRAFT UREI1605 Mesa DJ

ILUMINACION Iluminación exterior y espectacular 2x

COEMAR 8047 1 STRIPLITE LED RGB+WIP 65 (Fachada)

4x

COEMAR 9166 PARLITE LED IP 65 (Escenario Planta Exterior)

8x

COEMAR 9180 PINLITE LED RGB GRIS (Escenario Planta Interior)

6x

COEMAR SPOT 150B CABEZA MOVIL SPOT 150 (Planta Baja)

6x

COEMAR IWASH LED N CABEZA MOVIL WASH (Planta Baja)

1x

COEMAR ELT25 VIDEO TILE PANTALLA DE LED (Planta baja, cabina)

Iluminación arquitectural 756 x

COEMAR LED 022 LED FLEXIBLE MULTICOLOR (METRO)

355 x

COEMAR LED 001 LED FLEXIBLE MULTICOLOR (METRO)

256 x

COEMAR LED 013 FUNDA FLEXIBLE

76 x

COEMAR PCB 3 RGB 3 LED PCB RGB

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CUADRO RELACION DE MATERIAL INSTALADO Electrónica y control 124 x

COEMAR E 001 REGO LED DIMMER ELECTRÓNICO

8x

COEMAR E 025 FUENTE DE ALIMENTACIÓN PARA PCB

68 x

COEMAR E 038 REPARTIDOR PARA PCB’S

36 x

COEMAR E 018 FUENTE DE ALIMENTACIÓN PARA LED

1x

COEMAR DIRECTOR 768 MESA DE CONTROL DMX (Control planta Superior)

1x

COMPULITE D LITE 2 DMX MESA DE CONTROL DMX (Control Planta Inferior)

DISPLAY Proyectores 3 x SANYO PLC-XT35L Proyector XGA 5.000 ANSI LUMEN 2 x SANYO PLC-XU111 Proyector XGA 4.000 ANSI LUMEN 2 x SANYO PLC-XU88 Proyector XGA 3.000 ANSI LUMEN 2 Pantallas de plasma 4 x PANASONIC TH-42PH10EK Pantalla de plasma 42” Como corresponde a un club de este tipo el sonido no se queda corto con respecto a la iluminación. Debido a las características singulares del espacio, se optó por un sistema de sonido para la zona principal de la planta basado en la serie VRX de JBL: 12 recintos VRX 932, apoyados por 6 subgraves modelo VRX 915. En la zona Vip, se instalaron 2 Recintos JBL MS 28, así como 2 altavoces de montaje empotrado en techo, modelo JBL Control 322 C. Con un rendimiento superior a 97 dB, quedan perfectamente solapados en el sistema general. En la planta superior, donde se ubican las terrazas, el sistema incluye 8 recintos JBL Control 29 AV, apoyados con 2 JBL VRX 915S para vía de graves (zona interior). Los encargados de la sonorización de las zonas exteriores de terrazas y calle son 23 recintos JBL Control 25 AV. La amplificación de todo los sistemas se realiza a través de 21 etapas Crown serie CTS. Las diversas actividades y franjas horarias del Club Li-

quid exigían unos requerimientos específicos en cuanto al control del sistema de sonorización, realizado por 3 unidades de BSS London Blu 32, que garantizan el mejor rendimiento de cada aplicación. Por último y como complemento para show y arquitectura dinámica, la sala cuenta con 7 proyectores Sanyo (incluyendo modelos como el PLC XT35 ó PLC XU 111), 4 pantallas de plasma Panasonic HD 42” Profesional, así como con una pantalla de leds Coemar tipo Video Tile, ubicada en la parte trasera de la cabina de los DJ. El resultado de la globalidad del equipamiento de audio, vídeo e iluminación del Club Liquid es un sistema audiovisual impactante y único, que traslada al cliente la percepción de encontrarse en un hábitat que encaja a la perfección con su nombre. Para más información: www.earpro.es

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PRO 6 DE MIDAS, la revolución.

L

a Pro6 incorpora la tecnología de la Xl8, de la cual, dos años después, sabemos que es un excelente producto, con sonido único y que aporta prestigio. A nivel físico, la Pro6 presenta un agradable color gris azulado y una configuración conceptualmente muy parecida a la de la Xl8, con menos tiras de canal y únicamente 2 monitores, eso sí, de las mismas generosas dimensiones que el modelo mayor. incorpora dos cómodas asas de transporte a cada lado. se trata de unas barras metálicas en forma cilíndrica que permiten una manipulación realmente fácil. la nueva Pro6 conlleva la tecnología de la Xl8, pero se trata de un producto menor en lo relativo a número

20 Diciembre Proaudio

de canales de entrada y salida, faders y monitores en superficie de control, etc.; no se trata de un modelo menor cualitativamente hablando. de entrada, la Pro6 sincroniza todos los canales de audio que discurren por el sistema con precisión de muestra (sample). un sistema Pro6 estándar comprende una superficie de control de 95 Kg de peso y unas dimensiones equiparables a una Verona de 32 canales, y dos módulos de siete unidades de rack cada uno. en contra de las tendencias actuales en diseños electrónicos, este elemento se sigue construyendo con componentes discretos, tal como Midas hace en sus modelos Xl3, Xl4 y

heritage. en cualquier caso, y al igual que la Xl8, la Pro6 cuenta con previos duales, donde la ganancia se puede regular en dos pasos (uno analógico y otro digital). esto permite a los usuarios dar a los preamplificadores el carácter deseado, además de hacer posible su operación remota. hay otro punto que marca una gran diferencia: No solo el sonido de la Pro6 y Xl8 es único, sino que ambas aportan un feeling extremadamente analógico en su manipulación. todos los controles variables de la superficie son auténticos potenciómetros en lugar de encoders. estos potenciómetros acceden al motor fPGA mediante convertidores A/d y los algoritmos de interpolación desarrollados por Midas crean

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el efecto deseado sobre las señales de audio, ya en el entorno digital. la consecuencia es una percepción totalmente analógica por parte del usuario, debido al comportamiento lineal de los potenciómetros. No es ningún secreto para los usuarios de equipamiento digital que el uso de encoders ofrece siempre una respuesta escalonada. la precisión de los mismos puede ser mayor o menor, pero esa característica de escalonamiento siempre está ahí, cosa que no ocurre con las digitales de Midas. el centro de control de la Pro6, es decir, su superficie de control se ha diseñado con un tamaño óptimo para su funcionalidad. todos los controles se alcanzan con facilidad, y el concep-

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to de “llevar la consola al ingeniero” se explota al máximo, liberando al mismo de tener que trabajar pensando en páginas o capas. realmente sí existen capas, pero el tránsito de unas a otras es prácticamente instantáneo, dentro de una operativa muy intuitiva. Prestaciones únicas como los “PoPulation groups”, que permiten agrupar canales por grupos de instrumentos (u otros razonamientos) y llamarlos mediante la sencilla pulsación de un botón, son las responsables de un funcionamiento tan intuitivo. Por otra parte, la división de la superficie de control en áreas de trabajo (A y B) permite mantener un determinado número de canales críticos siempre en primer plano, independientemente de los cambios de capa.

en cuanto a los canales, los parámetros más importantes tienen todos ellos controles dedicados, estamos hablando de tantos o más parámetros de los que puede ofrecer un canal de una buena consola analógica. esto significa que un porcentaje muy próximo al 100% de las operaciones que se realizan de forma cotidiana no requieran el uso de menús. sin embargo, todos estos controles directos son sensibles a la pulsación, con lo cual, cada vez que operamos con alguno de ellos automáticamente se abre en la pantalla correspondiente un menú gráfico que nos permitirá observar de forma más precisa lo que estamos haciendo. el trabajo de mezcla con la Pro6 se centra en los canales VcA, configurables e identificados por colores, así como los citados “PoPulation groups”, que aparecen en la superficie

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de control mediante la pulsación de un botón. el control centre de la Pro6 gira en torno a este concepto, usando diferentes colores para navegar por los canales de entrada, al igual que los ingenieros han usado siempre cinta adhesiva de colores para identificar los grupos de canales en sus consolas analógicas. los ejes fundamentales de la superficie de control de la Pro6 se pueden resumir en los siguientes puntos: - Mezcla central basada en VcA (Variable control Associations), donde las entradas se identifican por grupos de instrumentos en lugar de números. - PoP (“PoPulation”) Groups, donde las entradas se identifican también por funciones musicales en lugar de números, pero sin estar activado el control de ganancia VcA en este caso - Zona específica (e-Zone) para los controles de eQ, que actúa sobre el canal seleccionado - Zona específica (d-Zone) para controles de dinámica, que actúa sobre el canal seleccionado - fast Zone para acceso instantáneo a parámetros fundamentales de canal - identificación electrónica de grupos por colores - Potenciómetros rotativos de alta sensibilidad y comportamiento lineal - Además, control remoto opcional para el ecualizador hardware Klark teknik dN9331 en lo relativo a la información visual sobre el status del sistema, la superficie cuenta con dos pantallas lcd que ofrecen alto contraste incluso a plena luz del día. cuenta también con 25 medidores led discretos de 20 segmentos cada uno, así como medidores led discretos para procesado de dinámica. en la sección master se emplea el principio “todos los medidores en todo momento”.

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en lo relativo al funcionamiento con dos operadores, el diseño modular de la superficie de control permite fijar dos zonas de entradas. las áreas A y B admiten asignaciones independientes, y existe también una función “solo” discreta para cada una de estas áreas. Profundizando más en lo relativo a la automatización de mezcla, la Pro6 brinda todas las funciones típicas de la automatización por escenas para teatro. cuenta también con un modo de edición global que afecta a todas las escenas. Asimismo, el sistema puede cargar ficheros de espectáculos completos, independientemente de que se hayan escrito con versiones anteriores o posteriores del firmware. Por ejemplo, en caso de cargar un show que ha sido creado en otra Pro6, no habría problemas, aunque las versiones firmware no fueran coincidentes. la fiabilidad es otro punto donde Midas ha puesto todo su empeño, cosa que ya hizo en su día con la Xl8. de hecho, no conocemos ningún “cuelgue” de este sistema, cuando sí hemos conocido o incluso presenciado el “cuelgue” de algún otro sistema digital. en cualquier caso, la fiabilidad demostrada por todos los sistemas del mercado es muy elevada. todos los elementos hardware de la Pro6 cuentan de serie con fuentes de alimentación redundantes. en cuanto al motor de procesado fPGA, su construcción es modular, con la opción de añadir un módulo adicional que entraría en acción en caso de que uno de los módulos operativos fallara (concepto N+1).

mas basados en ethernet. todos los elementos hardware soportan cables redundantes, tanto en sus opciones de cobre como de fibra. el control centre cuenta con dos ordenadores de control maestros redundantes, ambos corriendo con versiones completas del software Pro6, basado en linux. cada uno de ellos es capaz de llevar el sistema por sí solo, y el funcionamiento puede conmutarse de uno a otro sin pérdida de audio. también en el terreno de la fiabilidad y la confianza, cabe destacar que Midas ofrece a los propietarios de la Pro6 el mismo teléfono de soporte que fue creado en su día para la Xl8. se trata de un teléfono disponible 24 horas al día, siete días a la semana los 365 días del año. Para poder prestar este servicio, Midas ha situado tres centros de soporte en tres husos horarios diferentes (ee.uu., reino unido y singapore). terminamos con un detalle práctico que nos llamó bastante la atención. se trata del flight-case específico que Midas ha creado para la Pro6. este elemento cuenta con un sistema interno de amortiguación particularmente sofisticado, que, a priori, mantendría la consola intacta en una caída del soporte al suelo, por ejemplo, o desde alturas incluso mayores. esperamos que nadie tenga que poner a prueba tal grado de protección, aunque nos consta que en Midas sí lo han hecho, lanzando unidades de prueba desde un toro mecánico al suelo. la experiencia ha sido un éxito. DISTRIBUIDOR: AUPROSA

Para el transporte de audio digital se emplea el estándar Aes50 (supermac), que emplea un sistema de corrección de errores que ofrece una protección superior contra la pérdida de datos y fallos de sincronización, especialmente si se compara con sisteProaudio Octubre 37


PLUG MAMA MKII + PM-LITE ¡Una idea brillante!

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l PLUG MAMA MKII es un cajetín de escenario muy económico, completamente fabricado con componentes de alta calidad, como las mangueras multipar flexibles de SOMMER CABLE: SC-PLANET o SC-QUANTUM HIGHFLEX con pares de hilos aislados individualmente, protegidos o codificados por color y conectores XLR de 3 pines de HICON o NEUTRIK. Las mangueras están disponibles en longitudes estándar: 10, 25,

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33 ó 50 metros; bajo pedido también están disponibles longitudes especiales. El Stagebox posee un asa fuerte y ergonómica para un transporte cómodo y una carcasa de acero robusta, noble y resistente a golpes. El panel de patch está sesgado para evitar que los cables se doblen. Para una mayor nitidez, las salidas están situadas en la parte trasera de la unidad, separadas de las entradas y los grandes números de los conect o r e s XLR de entrada y salida

están ligeramente desplazados hacia la derecha para que sus cierres no los obstruyan. Bajo pedido, el Stagebox también está disponible con iluminación PM-LITE, un LED verde de alto rendimiento con interruptor instalado bajo el asa del PLUG MAMA MKII. La alimentación está suministrada por una batería de 9 V. Por esto, el cajetín de escenario PLUG MAMA MKII de SOMMER CABLE es conocido como una buena marca y un objeto de culto y no sólo lo prefieren los músicos y los técnicos de eventos. Es ideal para escenarios móviles y eventos en vivo así como para instalaciones permanentes. SOMMER CABLE GmbH www.sommercable.com

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Nuevas cajas de inyección DBX dB10 y dB12:

prestaciones de primera en unatractivo y robusto formato. Algo más sobre las DI Box… Cuando DBX decidió fabricar una caja de inyección directa, tenía claro que el resultado final debía estar a la altura de su marca. Por tanto, ésta no podía ser, de ninguna manera, una entre tantas cajas de inyección de baja calidad que inundan nuestro mercado. Debía formar parte de la reducida élite de cajas de inyección directa realmente profesionales, sobresaliendo entre ellas tanto por su calidad sonora como por su diseño, interno y externo. Las Cajas de inyección Pasivas (dB10) y Activas (dB12) de DBX representan una nueva categoría de producto dentro de DBX, siempre al día en su interés por ofrecer a sus clientes soluciones innovadoras y seguras en el campo del Proceso de Señal Profesional. El estilo agresivo de su sólido y resistente chasis, fabricado en metal, es una importante variación respecto al aspecto usual de la mayoría de cajas de inyección. La db10 (caja pasiva) no sólo incluye todas las características básicas que esperarías encontrar en una caja de inyección común - entrada y salida directa a través de jacks, aislamiento del transformador, salida balanceada XLR y conmutador para aislamiento de masa -, sino que además aporta valores adicionales que no se pueden encontrar en cajas de inyección de gama económica. Su atenuador de 3 posiciones acomoda fácilmente señales de instrumento, de línea y de altavoz, añadiendo aún más versatilidad gracias a su inversor de polaridad seleccionable y a sus funciones de corte de agudos. Sus conmutadores 28 Septiembre Proaudio 24 Diciembre Proaudio

de cromo de primera clase, el conector de salida XLR con recubrimiento de oro, así como un transformador de aislamiento con apantallamiento metálico, aseguran que la señal viaje por un camino de la más alta calidad. Todos los botones están deprimidos para aportar protección respecto a un daño accidental o a un uso incorrecto. La caja de inyección activa dB12 incluye todas las características de la db10, pero en versión activa. Alimentado por una fuente de alimentación phantom a través de un canal de entrada de nuestra mesa de mezclas, el circuito activo de la dB12 opera entre 20V y 48V. Éste incluye un LED verde, para mostrar el estado de la fuente de alimentación phantom. La circuitería activa de alta impedancia y bajo ruido de esta caja conserva fielmente el tono

y demás características de la señal de nuestro instrumento. Incluye también un transformador de aislamiento con apantallamiento metálico, creado a medida para complementar el circuito activo y aportar una limpia salida de señal de audio balanceado.

Como complemento a su robusto diseño, una característica que hace únicas a estas cajas de inyección es el resistente acabado antideslizante de su parte inferior, que no sólo facilita una superficie sólida y no resbaladiza, sino que además está diseñado para encajar sin problemas sobre la parte superior de otra caja inyección de idénticas características, haciendo posible el apilamiento de múltiples unidades en un conjunto limpio y compacto. ¡Recordemos los principios básicos de las cajas de inyección directa! Si bien las cajas de inyección directa son una herramienta bastante común para el técnico de sonido, mucha gente puede no tener muy claro cuándo y para qué se emplean. Tres son las funciones principales de una caja de inyección directa o “DI Box”: La primera función es la de convertir una señal de audio producida por un aparato desbalanceado en señal balanceada. Esto es necesario, por ejemplo, para poder transportar esta señal desde el escenario hasta el control de exteriores (FOH), de forma que el circuito diferencial (balanceado) del previo de entrada de nuestra mesa de mezclas acepte la porción de audio que viaja con la señal de entrada, rechazando sin embargo la porción de ruido que viaja con esta señal. La segunda función de una DI Box es convertir una señal de alta impedancia - como la producida por una pastilla pasiva de una guitarra eléctrica -, en una señal de baja impedancia.


La señal de alta impedancia es más susceptible a perder la señal de audio y a recoger ruidos a través del cable que una señal balanceada, por lo que el uso de caja de inyección directa mejorará el resultado final de nuestra mezcla. Y la tercera función es la de eliminar los ruidos y zumbidos producidos por bucles de masa. En el interior de estas cajas de inyección directa se encuentra un transformador que aísla la salida de aparato conectado a la entrada.

Por último… ¿qué diferencia existe entre una caja de inyección Activa y otra Pasiva? La principal diferencia entre una y otra es la impedancia de entrada. La circuitería de una caja de inyección activa está preparada para aceptar entradas de muy alta impedancia, mientras que las pasivas aceptan señales de media y alta impedancia. Cuando conectamos un instrumento con una impedancia relativamente alta, como una guitarra o un bajo eléctrico con pastillas pasivas, una caja de inyección directa activa presentará una carga similar, por lo que no coloreará demasiado el sonido del propio instrumento. Para conectar instrumentos como teclados, salidas de señal de amplificadores de instrumentos o mezcladores e incluso instrumentos que utilicen pastillas activas y que tienen una impedancia de salida más baja, podremos utilizar cajas de inyección pasivas. La principal ventaja de utilizar una caja pasiva es su coste más económico, pues no incluye elementos activos. Distriguidor: EarPro

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ROXY AUDIO

“SOLUCIONES DE AUDIO PARA EL MUSICO Y EL INSTALADOR”

- Monitor SR1221

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esde hace unos meses la empresa CPP2000 ha aumentado su catalogo de productos con la marca ROXY audio. Esta empresa Barcelonesa fabricante de la marca Akiyama e importadora de otras, ha conseguido abrirse un gran camino dentro del mercado de la instalación. Enfocados en un primer momento en el ámbito del dj, han sabido evolucionar de una manera coherente, dando soluciones tanto al dj, como al instalador.

ducto para devolver con averia. Teniendo en cuenta estos dos puntos, un sistema puede triunfar en una tienda, o no, a no ser que se venda solo. Normalmente los vendedores son los que suelen encauzar entre una montón de marcas a los clientes menos profanos en la materia. Una reseña que nunca ha faltado en las tiendas donde se vende sonido, es Akiyama. Precisamente porque han sabido dar a los productos pensados para dj´s, durabilidad y calidad óptima a un precio asequible. Aumentando su abanico de productos para tiendas, instaladores y sonorizadores, han ido cogiendo marcas que se encuentran dentro de los vare-

Con las ideas muy claras, han ido fabricando e importando productos con seña de identidad propia. Productos que tienen un buen rendimiento con un precio moderado. Siguiendo esa filosofía desde el principio, han sabido conquistar a todos aquellos dj´s que empiezan con un equipo medio, y en la actualidad ya lo han conseguido con todos los que se dedican a trabajos de sonorización de una manera más profesional. Cuando hablamos con el personal de una tienda de sonido, saben que para que un producto les conquiste, tiene que tener dos vertientes. Por un lado que se pueda vender bien y tenga rotación, y por otro, que al mes no se presente el cliente con el pro-

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Modulo autoamplificado PM2000H

mos que citábamos anteriormente. Podemos encontrarnos B-52, Walkasse y la más reciente Roxy. En este artículo vamos a conocer un poco mejor Roxy Audio. Se trata de una marca polivalente pensada para músicos y sonorizadores. En su catálogo podemos encontrarnos; Amplificadores de guitarra, monitores, altavoces, etapas de potencia, mesas autoamplificadas, mesas de mezclas , reverb, etc.. Dado que nuestra revista no está enfocada ni a los músicos ni a las guitarras, nos vamos a centrar en los productos destinados a nuestro perfil de lector. Pudiendo conocer mucho mejor lo que ofrece entre su elenco de productos. - Monitor SR1221 Se trata de un altavoz de 12 “ con dos vías, pensado para realizar


funciones de monitoraje en suelo aunque también admite usos como refuerzo de sonido. Dispone de una potencia de 300 W y una frecuencia de respuesta entre 60 Hz- 20 Khz. Su alcance en presión sonora es de 95 Db y dispone de asas para su transporte. - Altavoz R225 Este doble 15 “ pasivo con motor está capacitado para ofrecer 1200 Vatios de potencia con una presión sonora de 100 dB. Sus frecuencias se mueven entre los 40 Hz – 20 KHz. . A parte de su doble 15, está formado con un tweeter de 1,75 “. Sus ángulos de dispersión ofrecen unas coberturas entre 90 º y 60 º. La estructura de la caja tiene forma trapezoidal y dispone de asas para su transporte. Aunque se trate de una caja pasiva , tiene un control interno

de protección para frecuencias altas y en su parte trasera podemos encontrar conectores Speakon y Jaks como salidas y entradas -Modulo autoamplificado PM2000H Este tipo de módulos son ideales para actuaciones en directo en las que tengamos que usa un número considerable de componentes y no necesitemos ofrecer excesiva potencia. El PM2000 ofrece una potencia de 250 Vatios por canal, en dos canales. No obstante podemos puentear el sistema, adquiriendo 500 Vatios. Aunque el amplificador esté inserto en el modulo, dispone de todos los sistema de protección de una etapa convencional. A parte, está diseñado para ofrecer una señal muy baja de ruido. Compuesto por 10 canales para mezcla, tres esté-

Altavoz R225 Proaudio Julio/Agosto Proaudio Diciembre 35 27


potencia total de 2500 Vatios. En cuanto a factores de protección, lleva incorporado indicadores de señal y protección ante cortocircuitos, aumentos de temperatura, picos, etc.. -Mesa RENYX 1822FX Uno de los platos fuertes dentro de la gama de mesas de mezclas para grupos que ofrece Roxy , es la que os pasamos a comentar. Un sistema completísimo en funciones con un precio redondo. Para que podáis haceros una idea de las características de las que dispone, daremos un breve repaso:

Parte trasera del PM2000H.jpg

reo y seis mono con una calidad ópti- de salidas profesionales. ma en los preamplificadores de micro. Dispone de alimentación Phantom de -Etapa de potencia EPX2500 48 Voltios para micros con condensador. Podremos tener un control total De una etapa de potencia poco del los parámetros del audio, gracias se puede decir, exceptuando su capaa su ecualizador de 3 bandas, con cidad de suministro. El resto es poder selector PAD y control led para picos comprobar su trabajo en directo y su en cada canal mono. También cuenta respuesta. Esta etapa dispone de dos con un ecualizador gráfico estéreo de salidas de 1500 Vatios las cuales se 9 bandas, para controlar con precisión pueden puentear, disponiendo de una las frecuencias tanto en monitores como en la mezcla principal. Como funciones especificas, cuenta con un procesador digital DFX de 32 bit y 100 programas. Su estructura superficial, esta diseñada para hacer del PM2000H un producto duradero y robusto, a parte de dispo-Etapa de potencia EPX2500 ner de todo tipo

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-6 canales Micrófono/ Línea con inserts y alimentación Phantan. -4 canales estéreo con 4 bandas de ecualización -3 bandas de ecualización con un barrido extra en las frecuencias medias y corte en los bajos en cada canal mono. -3 envíos auxiliares, uno con conmutador Pre/Post -Procesador estéreo digital multiefectos de 32/40 bit con más de 100 programas + Delay -Ecualizador gráfico estéreo de 9 bandas, asignable la mezcla principal o a un envío auxiliar. -2 subgrupos principales L y R


con conmutadores de enrutamiento. -2 retornos auxiliares estéreo con efectos y control de nivel para monitores. -Función Solo en cada entrada y salida. -Disponibilidad de conectores XLR Como comentábamos al principio del artículo, el catálogo de Roxy es muy extenso, fabricando multitud de sistemas, ya sea amplificación para guitarras como aparatos para sonido profesional. En próximos ejemplares seguiremos repasando otros componentes de la marca, como su mesa de directos PSL 3224, sus crossover y sus reverbs. Javier Escudero Distribuidor: CPP2000

-Mesa RENYX 1822FX

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El festival de música Rock in Rio tuvo color Venue

Gabisom apostó por Digidesign con seis sistemas Venue para directo y una ICON D-Control

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l festival de música Rock in Rio finalizó el pasado 6 de julio en Arganda del Rey con una asistencia de casi 300.000 personas. En una extensión de 200.000m2 y en diferentes escenarios desfilaron músicos de la talla de Bob Dilan, Police, Shakira, Lenny Kravitz, Alanis Morrisette o Franz Ferdinan entre otros. La empresa brasileña de sonido Gabisom a cargo de la sonorización del festival lleva ya varios años confiando en los sistemas de sonido Digidesign Venue y en Rock in Rio puso a disposición de los técnicos 6 sistemas Venue y una ICON D-Control dedicada a tareas de post-producción.

30 Diciembre Proaudio

Tanto en monitores como en FOH y en el estudio, cuatro sistemas D-Show, dos Profile y una D-Control permitieron monitorizar y grabar las actuaciones. Como peculiaridad, en este festival se grabaron además todas las actuaciones simultáneamente en dos sistemas Pro Tools HD3 Accel , realizando premezclas a tiempo real con una unidad Profile y remezclando posteriormente si era necesario o si algún artista lo solicitaba, en ICON DControl. Artistas como Amy Winehouse, Shakira, Jamiroquai, Neil Young, Jack Jhonson y Muse usaron sistemas Venue Proaudio Julio/Agosto 13


Material Digidesign en Rock in Rio 6 Sistemas Venue (96in/96out -5 DSP cards –HDx cards –IOx cards por equipo) 4 D-Show 2 D-Show Profile 1 ICON D-Control 16 + Surround

2 Pro Tools HD 3 Accel

14 Julio/Agosto Proaudio

Panner

Proaudio Diciembre 31


para sus actuaciones, bien sea en monitores, FOH o en ambas a la vez. Walter Silva de Gabisom, comenta “desde que salieron al mercado los sistemas de sonido Venue la demanda no ha parado de crecer. Al principio costó que los técnicos confiaran en un sistema tan innovador como Venue, procesando la señal mediante plug-ins, y con accesorios tan diversos como el personal Q o la ECx Ethernet Expansion, pero ahora ya el 50% de los grupos con los que trabajamos en festivales de todo el mundo nos piden sistemas Venue. Es una locura como ha subido la demanda en tan solo el último año!”

El festival Rock in Rio después de pasar por Lisboa y Madrid ha sido un claro ejemplo de como la tecnología de Digidesign y los sistemas Venue, están revolucionando el mundo del sonido directo. Distribuidor: Seesound

Uno de los ingenieros destacados que desfilaron por el festival fue Dalama, que con una unidad D-Show, estuvo a cargo de la mezcla de la Ópera Rock Help Me (compuesta por Jesús Yanes) en formato Orquesta Clásica con grupo de Rock para conformar la Obertura. “El montaje fue espectacular y aunque el tiempo de pruebas para mi fue insuficiente, en apenas 2 horas, y con un escenario de 100 músicos de clásico y 7 músicos de Rock, conseguí un resultado mas que satisfactorio gracias a que el día anterior me hice una escena del show en el “Standalone” y eso me facilitó muchísimo la labor” Dos de las opciones mas usadas por los técnicos en este festival han sido la de poder salvar y llevar de una consola Venue a otra los presets de configuración de la mesa, permitiendo así preconfigurar la mesa antes incluso de la prueba de sonido como comenta Dalama. Otra ventaja ha sido la de poder realizar pruebas de sonido virtuales a través de las sesiones grabadas con Pro Tools en el estudio. Proaudio Diciembre 33 Proaudio Julio/Agosto 15


SILUJ “NOVEDADES TRITON BLUE”

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n este número vamos a utilizar esta sección dedicada a la iluminación para hablar de algunas novedades dentro de la marca Triton Blue. Consolidada a nivel nacional e internacional, se trata de una marca Española. Pocas veces tenemos la ocasión de poder decir que tenemos productos de iluminación realizados en nuestro territorio.

Para los que no conozcáis la empresa Siluj, os hablaremos un poco de ella. Está empresa empezó su actividad en el año 1987 en León. En aquella época comenzó siendo una empresa distribuidora de productos. Pasados varios años, Siluj comenzó a fabricar material diverso (dimmers, flash, cajetines, flightcase, etc) y a importar algunas marcas de lo que aún hoy son distribuidores (LED o Zero 88, como ejemplo). La creciente especialización de Siluj dentro del mundo de la iluminación, ha dado pie a la compañía a

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realizar diseños propios de gran parte de los productos que comercializan. Actualmente Siluj se sitúa en unas amplias instalaciones totalmente nuevas, dónde la tecnología y la investigación son el alma de la empresa, simbolizadas en la calidad y el justo precio de los productos. Su seña de identidad en diseño e investigación es la aplicación de tecnología, las rigurosas pruebas que se realizan y los exigentes controles de calidad, hacen de sus nuevos diseños unos productos de la más alta calidad. Su departamento de I+D trabaja constantemente para crear, diseñar e investigar nuevos y avanzados conceptos dentro del campo de la iluminación. Para que podáis conocer un poco mejor sus últimas novedades con Triton Blue, a continuación pasamos a detallarlas:


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Los sistemas lineales de Master Audio, en aplicaciones fijas. 40 Junio Proaudio

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urante los dos últimos años se han podido ver por toda la geografía nacional los Sistemas Line Array de Master Audio, en vivo y en directo, Son ya más de 20 empresas de Servicios para el espectáculo que han confiado en ellos, a pesar de no ser reconocidos, aún, en la mayoría de los riders, aunque a la vista de los resultados este reconocimiento no tardará en llegar. Otras tantas Orquestas también exhiben el MA-210 en las múltiples Fiestas Populares por todo el territorio nacional. Ahora, ante el renombrado éxito en los directos, le toca el turno a las instalaciones fijas en aplicaciones de Discoteca. En primer lugar citaremos a la pionera en confiar en Master Audio. Nos referimos a la Sala Santana27 de Bilbao. Hace tres años se instaló el primer Line Array de Master para su sala principal dedicada en principio a “solo” Conciertos. Poco después derivó también a Disco para las noches del sábado. C o n posterioridad se abrieron dos nuevas salas, más pequeñas, y destinadas éstas sí, a sesiones Disco. En ellas se han instalado sendos sistemas MA-206, el Mini de Master Audio, con los que se soportan las contundentes e interminables sesiones de DJ’s residentes e invitados, hasta la madrugada del domingo. 4 sistemas MA-206 con tres subwoofers MAW-215 por canal, son suficientes para que entre 500 y 800 personas disfruten durante largas horas de los más refinados estilos “disco” del momento, en salas de unos 400 m2. Para más información entrar en: www.santana27.com

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Otro ejemplo lo encontramos en la “cuna de las noches del Vallés”, en la Zona Hermética de Sabadell. Aquí son tres las Discos que han confiado en el sistema MA-210, gracias a una característica común de los espacios a sonorizar. Los locales tienen un formato rectangular pero dispuesto a lo ancho, razón por la que con sistemas de sonido convencionales (de entre 30º y 90º máximo de cobertura horizontal), se producían grandes huecos de presión y de nitidez de sonido, con lo que había que invertir en más refuerzos zonales y con los consiguientes desequilibrios de fase, delay, presión e incluso de calidad de sonido. Con el Sistema MA-210 de Master Audio, y gracias a sus más de 100º de cobertura horizontal óptima, se han resuelto todos estos proble problemas de huecos oscuros, manteniendo además las presiones y sobre todo la misma calidad tímbrica del sonido. A h o ra, dice el equipo de dirección de la sala BoraBora, “no hay rincón donde esconderse !. Esto es lo que quiere nuestro público”. Xavi Rodriguez, DJ residente añade: “Des “Desde mi púlpito (cabina DJ elevada a 4 m) observo como la gente responde a mis “efectos”, incluso en las zonas más alejadas detrás de las barras. Siento la presión cada vez que se me va la mano.....”. Finalmente hablamos con el Director-Gerente del grupo SweetBox, Sr. Juan Vinuesa, que administran en la actualidad hasta 8 discotecas repartidas entre Sabadell, Cornellà, El Bruc, Terrassa y Barberà del Vallés, y nos comenta sus sensaciones tras el cambio de equipo en su buque insignia,

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el Bora-Bora: “Somos tres socios en el Grupo y teníamos muy claro que para mantener nuestro BORA en la cúspide de las discotecas más punteras de Catalunya, era necesario introducir un nuevo cambio. Pero la imagen de Bora ya se culminó cuando decidimos hacer la decoración actual, gracias a un diseño muy excepcional que nos propuso nuestro responsable y consejero técnico, Sr. RonHely. Después nos metimos con la iluminación, que fue básica para realzar toda la decoración de la Sala. Introducimos los Led’s, Scanners, Robótica......, pero nos faltaba algo. Fue otra vez Ron-Hely quien nos propuso que pidiéramos a Master Audio una Demo, aprovechando la inauguración de la nueva Sala Drinkking. Se pidió el equipo a las 10 de la mañana del día de la inauguración, y a las 10 de la noche se abrían las puertas al público. En nuestros 10 años de vida profesional, nunca experimentamos una sensación tan rotunda de haber acertado en la toma de una decisión tan importante como la de adquirir un nuevo equipo de sonido, para nosotros hasta entonces completamente desconocido. Me refiero al Array de Master, ya que de esta firma terrassense ya disponemos de casi toda su gama de productos MD en las distintas discotecas que regentamos. Hubo reticencias entre los socios sobre la idoneidad de hacer esta inversión en TRES discotecas a la vez, Drinkking, My Space y Bora-Bora, pero a la vista del resultado obtenido en cada una, ahora nos sentimos plenamente satisfechos de la decisión tomada y de la inversión realizada. Ahora esperamos seguir con la misma línea en otra de nuestras Salas que consideramos también necesario renovar a corto plazo”. Finalmente mencionaremos el material dispuesto en cada sala: DRINKING: con capacidad para 1.000 personas: 2 unidades MA-210D7 con un sub MAW-218D por canal, para la zona de Pista, y 42 Junio 8 unidades P-12A para la zona de Bar musical entrada previa a la Disco. MY SPACE: con capacidad para otras 1.000 personas: 2 unidades MA-210 con dos subs EV por canal. Sin refuerzos anexos. BORA-BORA: con capacidad para más de 2.000 personas. 4 puntos de 2 x MA-210 para la Pista central y sus barras laterales, con 2 subs MD-218HL y otros dos puntos con 2 x MA-210 con sus respectivos subs MD-218 en la Pista secundaria. información grupo Sweetbox: www.grupsweetbox.com Para obtener más detalles técnicos del equipo consultar en: www.master-audio.com Proaudio Diciembre 43


Especial resumen de un año 2007 Serie Variant de D.A.S.

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a serie Variant de D.A.S. ofrece las ventajas únicas de un array autoamplificado y esta especialmente indicada para instalaciones a pequeña y mediana escala. El diseño ultra-compacto del Variant proporciona sistemas con un alto rendimiento y un excepcional sonido en un recinto atractivo, ligero y visualmente discreto. El array Variant es idóneo para su uso como P.A. en teatros, centros de culto o eventos corporativos. Los sistemas Variant combinan un funcionamiento excepcional y facilidad de manejo con versatilidad y un diseño atractivo. Tanto si el sistema se instala en instalaciones fijas como en móviles, el Variant proporcionará a los profesionales del sonido una elegante y sencilla solución.

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Especial resumen de un Especial resumen deañoun2007 año El sistema Variant 112A es un array autoamplificado diseñado para proporcionar a los usuarios un sistema de sonido profesional de reducido tamaño. El Variant 112A hereda la tecnología y las prestaciones de los sistemas line array Aero, un referente en todo el mundo. Empresas de alquiler y profesionales del sector de la instalación se beneficiarán de la excepcional flexibilidad y prestaciones del nuevo sistema Variant.

Características

Sistema de dos vías de amplia gama Amplia dispersión vertical ofrece mayor cobertura con menos unidades Caja de diseño trapezoidal fabricada en contrachapado de abedul Disponible en color blanco o negro Sistema de suspensión integrado en la caja Compatible con la estructura AX-V25 Accesorio de montaje en techo opcional AXC-V112 Variant 112A Sistema array compacto y autoamplificado Altavoz de 12” para bajas frecuencias Dos motores M-5N de neodimio con diafragmas de titanio de 2” Nueva guía de ondas con dispersión vertical de 15º Sistema de colgado integrado Biamplificado 500 W LF + 100 W HF

Proaudio Diciembre 45 Proaudio Enero 15


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SAT MUSICAL, S.L.

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ALFƒ REZ LLOBERA ESTRADES, 2 07010 Ð PALMA DE MALLORCA TLF: 971 294 120, FAX: 971 759 377

SONIVISA

ARAGON, 50 BAJOS Ð 07005 Ð PALMA DE MALLORCA TLF: 971 270 050, FAX: 971 270 461 WWW.SONIVISA.COM SONIVISA@SONIVISA.COM CTRA. IBIZA Ð SAN ANTONIO Ð IBIZA TLF: 971 193 535, FAX: 971 193 536

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CRTA: ALICANTE, 37 03801- ALCOY (ALICANTE) TLF: 965 549 427, FAX: 965 549 397

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CARDENAL CISNEROS, 3 BAJOS 03400 Ð VILLENA (ALICANTE) TLF: 965 806 440 Ð 7586

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CIUDAD DE BARI, 5 Ð 03010 Ð ALICANTE TLF: 965 916 028, FAX: 965 254 894 IPORTES@TELELINE.ES

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C/ FRANCISCO PIZARRO, 20 12580 Ð BENICARLO Ð CASTELLî N TLF: 608 767 352, FAX: 964 461 520 EJRSYSTEMS@JES.ES

ELECTRî NICA MARTON, S.L.

EN MEDIO, 103 Ð 12001 Ð CASTELLî N TLF: 964 216 233, FAX: 964 215 933

EQUIPS SO I LLUM, S.L.

C/ TORREHERMOSA, 53 Ð 3¼ 12540 VILA Ð REAL Ð CASTELLî N TLF: 657 945 007, FAX: 964 500 014 EQUIPS@ MJMCS.ES

SEPò LVEDA, 106 Ð 08105 Ð BARCELONA TLF: 934 243 832, FAX: 934 269 233

SYSCOM, S.L.

PAL NET MUSIC, S.L.

G.VIA CORTS CATALANES, 351 BJOS. 08014 Ð BARCELONA TLF: 937 265 444, FAX: 934 263 259 INFO@PALMUSIC. NET

PINTOR CAMARON, 19 Ð 12006 Ð CASTELLî N TLF: 964 252 209 Ð 607 662 286 SYSCOM@ONO.COM

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POWER SOUND, S.L.

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RIERA DE ARGENTONA, S/N 08300 Ð MATARO (BARCELONA)TLF: 937 412 828, FAX: 937 576 034

SONORITZACIONS J.B.D. S.L.

GELIDA, 8 APTDO. CORREOS 77 08720- VILLAFRANCA DEL PENEDES (BARCELONA) TLF: 938 921 355, FAX: 938 180 119 MARCAS: ECLER, STAGE ET ACCOMPANY

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GENERAL MUSIC, S.L.

G.VIA COLî N, 142 Ð 07300 Ð INCA Ð BALEARES TLF: 971 505 003, FAX: 971 501 055 GMUSIC@TERRA.ES

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