Pájaros hacia la luna Ruta de trabajo de "Pájaros volando" (Néstor Montalbano, 2010)
“Pájaros volando” fue realizada con la RED ONE Build 21 de la empresa Alta Definición Argentina, usando en rodaje la visualización ITU-709, con el juego de lentes ARRI Ultra Prime (16-24-32-50-85-135 mm.) sin filtros. La sensibilidad fue calculada en 160 ASA. En los casos que se usaron luces de tungsteno, se agregó un filtro corrector para llevarlas un poco más arriba de sus 3200° K. Se editó en una Mac 3.06 Ghz Intel Core 2 dúo, con 4gb de ram. Flujo de posproducción: Las tomas de cámara en R3d fueron ingestadas a través del programa de Red, Redrushes. Se transcodificó el material a archivos de 1/4 de tamaño (1024 x 576) con compresión Apple Pro res 422. Estos archivos tienen muy buena calidad, muy buena lectura y son bastante livianos, por lo que funcionan bien en tiempo real en FCP y no piden tiempos demasiado extensos a la hora de hacer renders de previsualización. El Redrushes mantiene los nombres de los archivos (indispensable para el online) y además recodi-
fica el material utilizando el seteo de cámara. El material fue sincronizado y editado en Final Cut Pro en Sin Sistema. Con la película terminada se presentaron dos escenarios de delivery: El de on line: Se entregaron los discos de cámara, el proyecto de Final Cut Pro, edls, xmls (otro formato de intercambio de metadata), digicuts y lista de notas u observaciones. El de trucas: Como Dynamo necesitaba recibir el material en secuencia de cuadros dpx y el Final Cut Pro 6 no exporta material en dicho formato (en el equipo de Sin Sistema lo hace solo el After Effects CS4), se presentó el problema de como llegar con el armado de Final Cut Pro 6 a After Effects. Finalmente se exportó desde Final Cut Pro 6 una xml de las tomas en cuestión, se la importó en Adobe Premiere CS4, se reconectó el material con los discos que contienen el R3d, se guardó el proyecto y luego se lo abrió en Adobe After Effects, para poder exportar dpx. La corrección de color fue realizada por Sebastián Toro en Sin Sistema, con un equipo Iridas Speedgrade DI directamente desde el raw y con secuencias de dpx logarítmicos para las escenas con efectos que venían de Dynamo Post. El pasado a 35 mm. se realizó en el laboratorio R+T (Stagnaro) usando emulsión Kodak Vision 2, y con Alfredo Basso como colorista salieron las primeras copias con sonido. El tiraje de 39 copias se hizo en el laboratorio Cinecolor en película Kodak Regular 2383, supervisadas por Alberto Acevedo y la corrección de color final de Gonzalo Carabajal.
Marcelo Iaccarino (ADF)