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octubre diciembre 2012

PENSAMIENTO

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ÁFRICA Y LOS AFRODESCENDIENTES EN LA NOVELA NEGRA EUROPEA (II) Marta Sofía López Rodríguez. Universidad de León En la segunda mitad de este trabajo, como anuncié anteriormente1, me dedicaré a repasar parte de la obra narrativa de Mike Phillips, centrándome en las hasta ahora cuatro novelas protagonizadas por Sam Dean2, el periodista-investigador creado por él, que lamentablemente no han sido aún traducidas al español: Blood Rights (1989), The Late Candidate (1990), Point of Darkness (1994) y An Image to Die For (1995). A diferencia de la proliferación de investigadores e investigadoras pertenecientes a “etnias minoritarias” que han surgido en la narrativa criminal norteamericana3, este no ha sido hasta ahora el caso en la novela europea. Quizá esto sea debido en parte a que, hasta tiempos relativamente cercanos, Europa ha vivido inmersa en la ficción de su supuesta homogeneidad étnica, y en parte a que nuestros inmigrantes, en su mayoría mucho más recientes que las establecidas minorías estadounidenses, han optado mayoritariamente por otros géneros más “prestigiosos” desde el punto de vista literario, o por temáticas más cercanas a lo autobiográfico y testimonial4. Cabe mencionar la presencia aislada de algunos detectives pertenecientes a etnias minoritarias en la ficción criminal europea, pero curiosamente estos han hecho su aparición, por lo general, en obras escritas por autores blancos: a modo de ejemplo, en Alemania Jakob Arjouni ha utilizado a un detective de origen turco, Kemal Kayankaya, en varias de sus novelas, y en Francia Jean-Christophe Grangé es padre del detective “beul” Karim Abdouf en su

exitosa Les Rivières pourpres (1998), posteriormente llevada al cine por Mathieu Kassovitz. Pero ni el uno ni el otro responden a los patrones característicos del “detective étnico”5. Hasta donde yo sé, Sam Dean es el único afrodescendiente que ha protagonizado toda una saga detectivesca en nuestro continente siguiendo con relativa cercanía el modelo de la ficción criminal “étnica” norteamericana6, en la que seguramente Mike Phillips encuentra su fuente de inspiración, aunque sus novelas están profundamente arraigadas en el contexto afrobritánico, del que el autor, como historiador y periodista, es un reconocidísimo conocedor7. En su repaso a este escritor como parte de una nueva tendencia en la narrativa negra británica a reconocer el Reino Unido como el único hogar (“home”) posible para los afrobritánicos de segunda o tercera generación, Kwame Dawes afirma que para Phillips “la ‘universalidad’ del modelo del ‘whodonit’ garantiza que el lector permanezca intrigado por la obra sin la abrumadora sensación de que está entrando en otro mundo, más allá de su alcance y su comprensión” (Dawes: 277; mi traducción). Si bien es cierto que Phillips utiliza con probada destreza argumentos de intriga aparentemente “clásicos” o “convencionales”, es por otra parte un hecho insoslayable que las cuestiones ideológicas y socio-políticas que acompañan inevitablemente a la ficción afrobritánica (o afroeuropea, en toda su extensión y diversidad) están de continuo presentes en las novelas

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Revista 2384 - Número 2  

2384 es una revista literaria que pretende difundir a través de la traducción a autores y literaturas aún poco conocidas en España

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