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AÑO 6 - #22 - MAR - 2014 - ARG $40

NUEVA GENERACIÓN 22 ISSN 2314-2839

CALU RIVERO AHORRE EN BITCOINS - ANDY CHANGO V I O L E TA D U R A N D - M I LT O N K R E M E R -1-


BEBER CON MODERACIÓN . PROHIBIDA LA VENTA A MENORES


DE 18 Aテ前S - BUSCANOS EN FACEBOOK: CYNAR - REGIAMAG


INDICE REGIA MAG ISSUE #22 - BUENOS AIRES ABRIL 2014 Editado en REGIA House Montevideo 1011, Recoleta (C1019ABU) C.A.B.A.

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STAFF DIRECTOR / ARTE DIRECTOR IN CHIEF RUDY ROJAS

rudy@regiamag.com SUB DIRECTOR SUB DIRECTOR

Sacra Fuit

FACUNDO PELLEGRINO

Luz Ferrari & Hef Prentice

facundo@regiamag.com

...........................................

Heart Breakers

EDITOR

Gastón Perello

EDITOR

MAX DEGLI

max@regiamag.com DISEÑO GRÁFICO GRAPHIC DESIGN MECHI BAZAN

mechi@regiamag.com

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MARCAS EMERGENTES EMERGING BRANDS

VALENTINO AROCENA

valentino@regiamag.com

Pirámide Selva Max Degli

Regia es una publicación de Grupo Regia S.A (DNDA) 5079704 - ISSN Nro 2314-2839.

Bitcoins Ricky Esteves Germán Bardo


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Marc de Marco

HRAR

Violeta Durand

Los Wussies

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Frankie Knuckles

Tomás Solana

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50 Dadaismo Rodrigo Cañete

Hple & SWSW

Pedro Luque & Tomas Solana

Record Mail After Hours In Tokio


COLABORADORES Gastón Perello Ricky Esteves Germán Bardo Las Simes Luz Ferrari Hef Prentice Tomás Solana Violeta Durand Los Wussies After Hours In Tokio Pedro Luque Tomas Solanas Rodrigo Cañete Andy Chango Calu Rivero Milton Kremer

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Sección Música Curada by Estamos Felices & Surface Bookings Edición by Juan Morris Diseño Gráfico by Javier Auguste

Calu Rivero Gastón Perello

AGRADECIMIENTOS

Kobra Kei

Conyers Thompson III, Diego Albese, Enrique Avogadro, Eric Davies, Gerardo Dubois, Gracia Zamblera, Ignacio Cattaneo, Lorena Primavera, Lucas Sanchez, Magio Lalala, Manuel Zuleta Romano, Marcelo Bertoni, Mariano Maldonado, Martin Mercado, Mat Perea, Natacha Jonson, Nuria Quintela, Pablo Bernard, Paul Froyd, Paula Rolleri, Sol Oberti, Vanesa Krongold, Ale Ban, Ezequiél Churba, Faviola Forteza, Ita Denegri, Mili Allende, Pato Lange, Pirámide Selva, Blanche Db, Ever Miguez, Gastón Perello, Gawa Ban Ga, Isabella Camin, Julia Ramos, Lola Scotta, Rafa Equivocado, Santiago Tomás Rodriguez.

Los Wussies

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82 Documental Milton Kremer

Buscanos en Facebook y Twitter

REGIA MAG

Fahrenheit 451 WWW.REGIAMAG.COM

Andy Chango

INFO@REGIAMAG.COM

REGIA MAG es una publicación de GRUPO REGIA S.A. Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta publicación si no se cita la fuente. El editor no se responsabiliza por las opiniones vertidas por los colaboradores, entrevistados, las notas firmadas y el contenido de los anuncios publicitarios que se incluyan en esta edición. Registro de la Propiedad Intelectual en trámite Nro:11024066. Regia se imprime en GALT S.A. Ayolas 4949 C.P.:1159; C.A.B.A. Distribuye en Capital Federal y Gran Buenos Aires Enrique Fernandez. Prohibida su venta a menores de 18 años.


REGIA - MODA / B.S A.S 2014

HEART BRAKERS PH: Gast贸n Perello Styling: Kevin Fernandez Make Up y Pelo: Lu Rozen para Sofi Klei Studio Modelo: Caro Cohen para LO Management Accesorios: Max Vargas

Camisa y Falda Allo Martinez, Collar Max Vargas, Gafas Vintage

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Saco y Camisa Mishka Couture, Gorra realizaci贸n especial Laura Noetinger, Aros Max Vargas

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Campera H&M, Aros Max Vargas

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Top y short, The Catbox disponible en Fire Walk With Me

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Camisa y pantal贸n T H E M, aros Max Vargas

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Falda y Corpi単o Emilse Benitez, Zapatos Paruolo, Collar Max Vargas

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Falda y Corpi単o Emilse Benitez, Zapatos Paruolo, Collar Max Vargas

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Camisa y Falda Allo Martinez, Collar Max Vargas, Gafas Vintage

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REGIA - MODA / 2014

FASHION

FRONT

LOOK 3 Camisa Negra, Blanca y Celeste AY NOT DEAD $875 Pantal贸n Trosman $1380 Tacos Altos Trosman $1580

Por : Her manas Simes Modelo:Mile Lebenglik

LOOK 1

LOOK 4

Vestido Azul Mar铆a Cher $1700 Tacos Altos Trosman $1580

Buzo Mar铆a Cher $1400 Pantal贸n AY NOT DEAD $885 Loafers Trosman $1750

LOOK 6 LOOK 5 Buzo Lips Complot $640 Pollera Hit Complot $890 Loafers T rosman $1750

LOOK 2

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Pollera Brillante AY NOT DEAD $925 REMERA CORTA ROJA Trosman $480 Loafers charol/cuero/pelo Trosman $1750

Camisa Corta Galactica Trosman $1080 Pantalon a cuadros AY NOT DEAD $885 Tacos Altos Trosman $1750


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REGIA - ECONOMÍA / 2014

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Texto por Ricky Esteves. Ilustración por Germán Bardo.

Son varias las razones por las que los Bitcoins han llamado la atención, tanto de los mercados financieros como del público en general. En primer lugar, la delicada situación de incertidumbre que enfrentan las principales monedas como el dólar y el Euro.

En este momento de inestabilidad y volatilidad económica los especialistas aparecen en los medios dando consejos sobre la mejor manera de cuidar el dinero y, muchas veces por simplificar, omiten ciertas realidades de los mercados financieros internacionales que ameritan, por lo menos, ser mencionadas. Está claro que un consejo desde una columna de medios es un planteo sencillo que intenta dar recomendaciones prácticas a un público muy general y, justamente por ello pasa en alto el panorama complejo de la realidad financiera del mundo.

La inquietud sobre cómo preservar el valor, cómo mantener lo que uno tiene y ha logrado acumular en momentos de alta incertidumbre como los que vivimos genera mucho interés. La pregunta sobre ¿Cómo mantener el valor del patrimonio y el dinero en un escenario de posibles cambios drásticos? Cuando la marea del orden y el poder en el mundo parece cambiar y sus efectos amenazan afectar el sistema económico internacional, parece tener cabal interés. Esto implica hablar de la moneda, lo que es un simple medio de intercambio, del que hacemos uso cotidiano, afectando drásticamente nuestras vidas. El dinero, en las etapas avanzadas del capitalismo es, además de medio de cambio, una mercancía que da lugar al capital y mercados financieros; ámbitos donde se compran y venden valores, divisas. En otras palabras: dinero. Otros medios de intercambio de valor pueden ser los comodities, mercancías comunes de alta circulación y demanda que los hace tan líquidos como el dinero mismo. El oro, la plata, el petróleo y la soja. Incluso podemos considerar hasta el arte y las joyas. Dentro de estos comodities, el oro es tal vez el más importante y durante mucho tiempo fue el patrón en el que se basaba el valor de la moneda. El 1945, al final de la segunda guerra mundial, se realizaron los acuerdos de Breton Woods; establecían al dólar estadounidense como moneda de intercambio internacional fijando su

valor en oro. Esto generó la creación de organismos financieros internacionales como el Banco Mundial y el Fondo Monetario Internacional (FMI). Estas entidades regulan y administran la circulación de la mencionada moneda en los distintos mercados financieros del mundo. Este modelo entró en crisis promediando los 70s cuando Francia, con todos los dólares acumulados producto de los intercambios comerciales y el dinero llevado por turistas, quiso cambiarlos exigiendo su valor equivalente en oro a la Reserva Federal. En 1971 el patrón oro de intercambio de Breton Woods fracasa y es abandonado debido a que existían más dólares en circulación que oro atesorado, haciendo imposible respaldar con metal el precio la moneda estadounidense. Desde entonces, el valor del dólar descansa en su aceptación como medio de intercambio; su capacidad de adquirir bienes y su relación de cambio con otras monedas. . El Euro, la moneda oficial de la Unión Europea, es también una de las divisas más importantes y solventes en el sistema financiero internacional. Tenemos, también, por supuesto, nuestro Peso Argentino. Pero la moneda que nos interesa mencionar aquí es el Bitcoin. Para entender que es esta nueva moneda electrónica, el Bitcoin, deberíamos hablar un poco más sobre las monedas en general, cómo funcionan, cuál es su estado actual y mencionar la Deep Internet, laInternet profunda. EsEl Bitcoin es un medio de intercambio como el dólar ó el Euro. Pero, diferencia de éstos, no tiene una entidad física. El Bitcoin es una moneda digital que se genera en Internet siendo emitida de forma independiente y descentralizada. decir, no es emitida por el banco central de ningún país. El dólar es una moneda emitida por la Reserva Federal, que por más paradójico que suene, es una institución financiera privada. Significa que el equivalente al banco central de los Estados Unidos pertenece a manos privadas y no al Estado. El dólar no es

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emitido por el gobierno de los Estados Unidos, sino por un grupo de banqueros privados que le prestan ese dinero al gobierno. Si observamos cualquier billete de dólar podremos comprobar que dice Reserva Federal y no gobierno de los Estados Unidos. Cada vez que el gobierno de los Estados Unidos necesita emitir billetes de dólar está pidiendo dinero prestado a acreedores privados. Esta es la famosa deuda pública de los Estados Unidos. Cuando el gobierno norteamericano necesita dinero para realizar pagos en el sector público o afrontar gastos -como su gigantesco presupuesto de defensa- y los fondos fiscales (generados por el cobro de impuestos) no son suficientes, y necesita imprimir billetes, está contrayendo una deuda con bancos privados.

Los gastos del gobierno de los Estados Unidos superan ampliamente sus ingresos, de manera que cada año aumenta su deuda pública. La deuda pública de los Estados Unidos llegó al punto que el Congreso prohibió al presidente Obama seguir tomando deuda, generando lo que se llamó el“Shutdown”del Estado. Ésta fue una suerte de bancarrota en la que el gobierno tuvo que suspender sus actividades por falta de dinero para mantener su funcionamiento. Por su lado, el Euro, la moneda de la Unión Europea, que se utiliza en 18 países de Europa y se extiende a un total de 22 territorios, presenta una alternativa al dólar. El Euro fue introducido en el 2002 como moneda única reemplazando las monedas nacionales de los países que conforman la Unión Europea. A diferencia que en los Estados Unidos, el Euro es emitido por un banco central (el Banco Central Europeo), un organismo público que funciona como una empresa privada, pero su capital está en manos de los bancos centrales de los países miembros de la Eurozona. El Euro es el resultado de un proceso de integración política y económica de los países europeos que comenzó a finales de la segunda guerra mundial. La finalidad de la moneda única europea era facilitar el comercio entre los países europeos, buscar la paridad cambiaria y coordinar la política financiera de la región. El Euro es una moneda sólida, la segunda, después del dólar en importancia cómo medio de intercambio, pero la crisis en Grecia pone en evidencia algunas de sus debilidades y desventajas (desde el punto de vista de soberanía polí-

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tica). Existen importantes diferencias económicas y de generación de valor entre países como Alemania y Francia y países como Grecia y España, lo que implica desfasajes y desequilibrios financieros entre los países de la Eurozona que ponen en duda el futuro de la moneda conjunta. Más allá de ésta, la política financiera común de la Unión Europea, dictada por los países económicamente “fuertes” (básicamente Alemania), genera en detrimento de los países “pobres” de la región; una pérdida de soberanía económica, al ya no poder disponer de una moneda propia que pueda regular para resolver estos desfasajes y estimular sus economías planteando tipos de cambios que los haga más competitivos. El caso de nuestra moneda, el peso argentino, que es emitido por el Banco Central (BCRA), que aunque funciona con cierta autonomía, está sujeto al poder ejecutivo y es una importante herramienta de política económica, situación que nos presenta muchas dudas. La política económica de la Argentina está basada en un modelo de expansión del consumo interno, basado en la inyección de dinero principalmente en la clase trabajadora. Como la base monetaria crece más que la expansión de la oferta -es decir que hay más dinero para comprar la misma cantidad de bienes-, el exceso de dinero se convierte en el aumento de los precios; es decir inflación. La gran crisis que enfrenta el Euro es la dificultad de mantener una paridad de valor en los distintos países miembros con economías muy disímiles. Por eso mismo el peso no es un buen medio de ahorro, ya que pierde su valor a causa de la inflación y su depreciación frente a otras monedas como el dólar. Así cómo existen estas monedas, surgió una nueva divisa que cumple la misma función que el dinero, pero posee características singulares que la hacen muy atractiva. Creados en 2008 por Satoshi Nakamoto y Gavin Andresen, los Bitcoins entraron en circulación apenas inciado el 2009. Esta nueva moneda que se caracteriza por ser digital, es decir que no tiene entidad física -aunque existe una moneda de metal, el medio es digital-, sirve para realizar transacciones por Internet o a través de dispositivos móviles. Son generados digitalmente en servidores y se puede operar con ellos a través de un software de código libre. Básicamente cualquiera puede utilizarlos. Los Bitcoins no están regulados por ningún banco central o institución financiera centralizada y es generada por los mismos usuarios a través de un software de código abierto. Esto le otorga algunas ventajas. En primer lugar, no posee entidad física; no


existe en papel ni en ningún otro material, de manera que no presenta problemas de almacenamiento ni de transporte. Ésta moneda digital hace posible realizar transacciones a cualquier lugar del mundo a través de una computadora. Que no sea una moneda regulada implica que no requiere la utilización de bancos y que no está gravada por los gobiernos. Es decir, no se pagan impuestos sobre Bitcoins. Son pocas las restricciones que presenta esta moneda. En este sentido es una moneda de gran facilidad para su circulación dado que no se encuentra sujeta a las leyes de los países y se transfiere a través de medios virtuales. Se puede utilizar libremente y no requiere el aval de instituciones financieras tradicionales. Dos personas los pueden intercambiar sin necesidad de mediar con un banco o autoridad alguna.A diferencia de monedas como el dólar o el Euro, que son emitidos en base a reservas de riquezas, el Bitcoin se emite sobre la base de la generación de valor. La generación de valor que sustenta el Bitcoin hace base en dos factores: su creación a través de algoritmos matemáticos (que implica un trabajo materializable en tiempo) y a la creación de valor real en la producción de bienes o servicios. Originalmente cuando se lanzaron en 2009, un dólar valía 185 Bitcoins. En 2014 un Bitcoin cuesta 680 dólares. Este vertiginoso aumento del valor del Bitcoin hace de esta nueva moneda un importante medio de especulación financiera que no está libre de riesgos. Más allá del interés que ha generado esta moneda para los principales operadores financieros, especialmente por los riesgos que enfrentan las monedas como el dólar y el Euro, los Bitcoins han propiciado un mercado clandestino donde se realizan todo tipo de transacciones. Donde podemos encontrar un verdadero mercado de Bitcoins es especialmente en la Deep Web ó lo que se llama la Internet profunda.

software de encriptación llamado TOR que esconde la dirección IP desde la que se accede para brindarles privacidad. En Deep Internet se puede encontrar un enorme mercado de todo tipo de drogas, asesinatos por contrato, pornografía infantil, redes de inteligencia y activismo radical y, por supuesto, todo tipo de servicios financieros basados en Bitcoins. Más allá de que ésta no fuera la finalidad con la que se inventaron los Bitcoins, es la moneda ideal para realizar transacciones y pagos por actividades delictivas. En la Deep Web se ha establecido un fuerte mercado basado en los Bitcoins donde se puede comprar y vender todo. Son varias las razones por las que los Bitcoins han llamado la atención, tanto de los mercados financieros como del público en general. En primer lugar, la delicada situación de incertidumbre que enfrentan las principales monedas como el dólar y el Euro. Segundo, porque en poco más de cuatro años los Bitcoins han incrementado su valor más de mil veces, lo que lo hace una inversión muy atractiva. Tercero, su practicidad en tanto moneda digital libre de control de los bancos centrales e instituciones financieras. Además (por si fuese poco), protegen la privacidad de quienes los utilizan, permitiendo realizar todo tipo de transacciones de forma segura. Pero ya lo decía Marx, “El dinero es un fetiche” y tampoco hay que dejarse encantar por las quimeras. A comienzos del 2014 Mt.Gox, uno de los principales operadores de Bitcoins, suspendió sus actividades generando pérdidas por 480 millones de dólares. Aunque aún no está claro el caso, generó dudas sobre la seguridad del sistema y la posibilidad de duplicar los Bitcoins, así también cómo la clásica codicia de quienes controlan el dinero. Esto muestra tanto las ventajas como los riesgos de la utilización de esta nueva moneda. A pesar de todo, los Bitcoins, presentan un futuro prometedor ante las monedas convencionales y no cabe duda que tendrán un impacto importante en cómo concebimos el dinero.

Estas medidas de seguridad son importantes dado que gran parte de las actividadesy contenidos que se encuentran en la Deep Internet son ilícitos. Una parte muy importante del tráfico de Internet -aproximadamente un 80% - circula por fuera de la World Wide Web y no se encuentra indexada en Google. La Deep Web corre en un protocolo distinto al HTML lo que no permite acceder a ella desde un navegador común. Los usuarios de esta red se conectan a través de un

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REGIA - FOTOGRAFĂ?A / 2014

SACRA FRUIT Luz Ferrari & Hef Prentice - Model. Rigoberta del Tesouro Make up. Rocio Leone Suarez - Agradecimientos. Purple Haze

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REGIA / NEW / 2014

Pirรกmide Selva: Celebraciรณn II), donde comulgamos mรกs de 1.500 personas;

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Pirámide Selva es una órbita de seres generativos, una legión de una galaxia donde los diversos planetas se unen para lograr plasmar sus habilidades. Pero, ¿De dónde? ¿Hacia dónde?

“La imagen de la pirámide que se yergue en el ceno de un bosque tropical, como analogía utópica del desarrollo humano y tecnológico en armonía sustentable con la naturaleza refleja este concepto.” Nada mejor que una textual de sus creadores para definir en pocas palabras el universo que se esconde bajo PIRÁMIDE SELVA; una agrupación que surgió hace ya 5 años, de la mano del Grupo Semilla; un conjuro de (por ese entonces) purretes electrónicos con la convicción de darse a conocer; darse a escuchar. Fue así que en el devenir, poco después de arrancar, ya estaban generando sus propias movidas electrónicas de locación itinerante. Es de esta forma que surge PIRÁMIDE SELVA; del cúmulo de ganas de escucharse y ser

escuchados, brindarle a su público un cosmos particular, una atmósfera de perfecta heterodoxia donde, fecha tras fecha, reunión tras reunión, congregan en su universo decenas de artistas con la sola gana de celebrar el rito que los (nos) mantiene unidos. Con una primera Celebración a fines del año pasado y una segunda edición hace apenas semanas (Pirámide Selva: Celebración II), donde comulgamos más de 1.500 personas; entre sectores de exposición, sala de proyección (donde videamos una selección de cortos y el estreno de un largometraje) y, como no podía faltar, pasada la medianoche, la apertura de una pista techno donde se dieron cita a 8 de los más impecables DJs que

posee la escena under de una Buenos Aires que, promete, alzar nuevamente el estandarte de vanguardia en tanto a estos temas se refiere. Pirámide Selva: Celebración es más que un evento, más una galería, un cine o una batería de efectos consonantes frente a nuestros sentidos. Es la vorágine creacional de unos pares de cabezas dotadas de pensamientos paramétricos, de armonías sensoriales y visuales que busca sacarnos de lo cotidiano, llevarte a nuevas atmósferas sensoriales, acelerándote la sinapsis en un nirvana de celebración sin final. Pirámide Selva: Celebración, sabe como abducirte en su tetraedro y dejarte con ganas de más... Para nuestra suerte, esto es sólo el comienzo

.

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Piramide Selva: una agrupaci贸n que surgi贸 hace ya 5 a帽os, de la mano del Grupo Semilla

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Sala de proyeccion

P S

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Celebraci贸n, sabe como abducirte en su tetraedro y dejarte con ganas de m谩s...

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REGIA / FOTOFRAFÍA / CROACIA 2014

HVRAR

LA ISLA BONITA FOTOS: VIOLETA DURAND / MODEL: LINNEA RUTSTRÖM - 42 -


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REGIA - MUSICA / PARA CYNAR

El cantante de Hablan por la Espalda escribe sus diarios del viaje del grupo al festival de Austin. Texto por Fermín Solana. Fotos por Pedro Luque. Tuvimos que sangrar para llegar a Texas. Como indica la tradición de HPLE. Nuestra rica historia de accidentes e infortunios que contrapesan con los pergaminos y andanzas conducidas a buen término. Demoras y cambios de itinerario. Letargo. Un traspaso de aerolínea. Doble check-in. Doble despacho de equipaje. La pérdida del tecladista en la oficina de inmigraciones de Miami por sobrar a los agentes, el extravío de una guitarra al limbo y la posterior recuperación –del integrante y el instrumento. American Airlines. Thor 2. Vino californiano desparramado en una turbulencia sobre mi jean Levi’s azul nuevo. Todo para llegar a Austin, “la capital mundial de la música en vivo”, como recibe una pancarta en el aeropuerto. Ciudad tomada por bandas. En el estado de 13th Floor Elevators, Pantera, Lightnin Hopkins, Big Mama Thorton, Townes Van Zandt, ZZ Top, Mars Volta, Buddy Holly, DRI. Fuimos por la camioneta, cargamos en el portón. Tuka al volante. GPS. Esa señorita española dando sus directivas. En la ruta, las estaciones, moteles y comederos ofreciéndose, alineados.

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La carretera en el medio. Bajo lluvia. Silencio. La mitad de la banda nunca había pisado Estados Unidos. Era esto. Texaco, Ramada, Whataburger, Chevron, Chipotle, Thundercloud, E Burger-Tex... Sentí la voluntad de devorar neón. 45 minutos más tarde, ya instalados en la casa que reservamos (en San Marcos, a 50 kilómetros de Austin, como el pueblo de Volver al Futuro), iniciamos el periplo. Fue con hamburguesas de siliconas servidas por mozas en bikini y una borrachera característica, seguida de vómitos (uno rojo) y resaca a la altura. Desde nuestro arribo a Stuttgart, en 2003, no se desplegaba una euforia así. Ese día perdí medio diente. Nuestro primer contacto real con el festival llegó al otro día, pálidos y despeinados, en la jornada de acreditaciones del centro de convenciones del SXSW. Nos colocaron las pulseras en medio de representantes de todos los géneros y nacionalidades. Rockabillys centroamericanos, gaiteros de GB, indies de Afganistán. Burocracia hip, amable y con aliento orgánico. A la salida vimos como era la ciudad en su núcleo, conformado, contra un río, por torres del futuro alternadas con edificios victorianos. El logo de Apple pegado a una


confitería digna de una película sobre esclavos. Parafernalia chic y vírgenes de Guadalupe. Food Trucks sofisticados y grasistas. Pandillas negras –infinitas– en pose homie. Hordas de barbados. De camisas locas. De cigarros eléctricos. Damas sonrientes en plataformas. Bici-taxis. Un maratonista exhibicionista –en escroto. Circulamos por el carnaval hasta entrada la madrugada. Asistimos a los primeros grupos, recorrimos la feria high-tech y nos aprovisionamos de las sustancias clandestinas a las que tuvimos acceso, en estado de mentalización para el debut inminente. Lo contrario a atletas como se los entendía. Nuevos Atletas. Sounds of Uruguay, el showcase para el que viajamos seleccionados, tuvo lugar en el Speakeasy, un saloon de madera. El público era escaso (¿80 personas?), como se estila en un festival donde tocan más de 2000 grupos en siete días y el público va de bar en bar. No importó un carajo; subimos al escenario a la 1 AM. Pusimos la orquesta de siete a irradiar nuestra psicodelia visceral. HPLE es una familia que sangra Uruguay como lo entendemos. “Mi cabeza es una moto, arranca de a poco, no sabe parar.” Guitarras en espiral ascendente, encarnando cornetas ceremoniales. Trompos. Hechizo. Tumbadoras. Labios. Las mujeres introdujeron el baile en el perímetro. Acompañadas de sus hombres. El dueño del local, un blusero de piel oxidada, nos abasteció de cervezas en el acto. Despertamos las sonrisas cómplices, suyas y en el resto de la audiencia, las que son señal de victoria. Una vez en la acera, despidiéndonos, supimos del accidente. Cuatro festivaleros muertos, pisados por un borracho en fuga. Pasó al mismo tiempo que tocábamos, a dos cuadras del bar. Volvimos a la casa-sede coreando nuestra versión de una canción de tribuna dedicada a todos los que no nos quieren; triunfales, con ánimos de violentar la heladera. Al día siguiente tuvimos la segunda y definitiva. Fue en Remedy, otro bar de la misma calaña, sólo que de espaldas a un ventanal, en plena tardecita. Actividad afuera, donde los transeúntes se detenían y nos chequeaban como a una vidriera. Maniquíes matadragón en catarsis latina. Algunos entraban y sacaban fotos, bailaban apenas, como por compromiso, y seguían. Otros se colgaban. Tuvimos un rodeo sin caballos, solo con sombreros; hacían el baile del tiburón, entusiasta. Una asiática trepó al escenario y posó para la cámara del esposo como si fuéramos de cera, no de tripas. Beber con moderación. Prohibida su venta a menores de 18 años.

Procedimos a desarmar en cuanto terminamos, después de “Macumba”. No nos quedamos a ver el resto del cartel; sino que optamos por salir al festival, efusivos como simios recién bañados de sudor. La acción estaba del otro lado del puente, en el Hotel Vegas y adyacencias. Alcanzamos justo la última canción de los chilenos WatchOut!. Un ciego, en la barra, agitaba la cabeza, sonriente, bastón en mano. Pedí un licor italiano, casi como en casa –y se desperdigó por todo mi sistema. Afuera, en el jardín, unos Mars Volta japoneses, Bo Ningen, tenían al público encantado desde el escenario mayor. Vimos a Off!, a una cuadra de ahí, media hora después. Nos sumergimos en la danza salvaje. Sobre el final de la noche identifiqué a Keith Morris, encapuchado, solitario, a un costado, mirando a los Black Lips. Me acerqué a saludarlo, aim frrrom urrruguey, pero no me registró. Era comprensible. Yo tampoco lo hubiese hecho.

El jueves amanecimos libres de responsabilidades. Quedaban por delante tres jornadas de una especie de vacación post congreso dentro del congreso: escenarios, cervezas artesanales, barbacoa texana, tacos, jalapeños, compra de discos, regalos amorosos…. Entendimos que había concluido nuestra participación y era rara la sensación, como con hambre de más de lo que nos enciende. Cuando uno es parte de una organización como Hablan por la Espalda no se satisface con llegar, quiere copar, permanecer. Por eso fuimos, expreso, a buscar a la persona que, consideramos, podría facilitarnos el regreso a SXSW el próximo año. Y le dimos un disco. Estamos conectados.

Este espacio es apoyado por

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REGIA - LIVE / 2014

MARC DE MARCO OH PITILLOS!

Texto: Los Wussies Fotos: Matias Altbach

Esta historia comienza el 21-42017. Facu el Sensato, nuestro alcalde de Saltadilla, nuestro Charles Charlie Townsend, nuestro comisionado Gordo, irrumpió nuestro búnker una vez más con una nueva wussy-misión: Mac Demarco, aquel que cuando allá por el 2014 visitó Buenos Aires por primera vez y Facu ignoró porque, en sus propias palabras, “¿Mac lo cuánto? No jodan wussies, ¡llévense estas remeras y pónganse a escribir lo de la Kobra Kei!”, se había vuelto la estrella del momento. Desde que en aquel show de Buenos Aires un sujeto le arrojó un atado de cigarrillos y Mac lo recibió gustoso diciendo “Oh, pitillos”, esto se empezó a volver un ritual en sus recitales, llegando a superar en mística a los mentos del gordo Grohl, a los chupetines de Xuxa y hasta a las bombachas triple XXXL de Sandro.

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Tanto fue así que Mac ya no era tan Mac, sino más bien, “el chico oh pitillos”. Solo fue cuestión de tiempo hasta que las tabacaleras empezaron a destriparse entre ellas para decidir cuál sería la compañía que contaría, como la herramienta definitiva de comunicación, con esa sonrisa de paletas separadas expresando la satisfacción de fumar sus cigarrillos. Si les interesa, ganó Marlboro, y la canción “Ode to Viceroy” fue censurada a partir de ese momento, pasando a ser “Ode to Marlboro”. Como era de esperarse, las copias de su disco “2” que contenían la versión original, pasaron a valer fortunas, y Facu (no por nada le dicen El Sensato) nos encargó, junto con la tarea de escribir esta reseña, que compráramos un buen lote para cubrir las próximas tiradas de Regia. Así que hoy, 15 de Marzo de 2014, nos sentamos a escribir


esto luego de haber presenciado el mismo show por segunda vez y de habernos llenado de copias de ese disco. En esta nueva visita, cuidándonos siempre de no cruzarnos con nuestros nosotros del pasado, revivimos algunas cosas que habíamos olvidado, como el radical acto soporte de los Reyes del Falsete, la inesperada y hermosa versión de Unknown Legend al final del show, y, claro, el primer “oh, pitillos” de su humeante carrera. También fue interesante ver a los integrantes originales de la banda, que en este momento todavía eran humanos vestidos parecido a Mac, y no clones suyos como serán en el futuro, cuando Mac, cansado de que sus músicos le cancelen shows para viajar a visitar a sus enamoradas, los despida a todos.Entremedio de los temas, que fueron casi todos de ese disco que todavía no

salió pero, nosotros sabemos, es pura sal, tiró algunas declaraciones como que su mamá le compró su primer guitarra con plata de las meta anfetaminas que cocina en su cocina, y que prefiere los buttholes antes que las vageygeys.Como dijo Ron Burgundy, “un buen reportero persigue a su presa hasta el Café San Bernardo”. Así que eso hicimos. Su intención era jugar a los flippers, pero no funcionaban. Así que le compartimos de nuestro paraguayo para compensar la falta pero, a juzgar por la cara que puso después de probarlo, tampoco funcionó. Cansado y desilusionado, se dispuso a volver a su hotel pero antes le contamos de esta nota y le ofrecimos la posibilidad de dejar algo dicho para el presente y para el futuro

.

FUMAR CAUSA CARISMA Cuando encuentres esta leyenda en los atados de cigarrillos del futuro, recordá: lo leiste antes en Regia Mag.

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REGIA - ARTE

Dada-i smo Por Rodrigo Cañete

Cuando Regia me invitó a colaborar con

Voltaire; Zúrich (Suiza). Fue propuesto

una columna en la que las vanguardias

por Hugo Ball, escritor de los prime-

artísticas fueran discutidas desde el

ros textos dadaístas; posteriormente,

punto de vista de una cultura visual en

se unió el rumano Tristan Tzara, quien

la que sus lectores están insertos, no lo

llegaría a ser su figura más emblemá-

dudé ni un instante. Este es el primero

tica. Una característica fundamental

de una serie de artículos, en los que la

del Dadaísmo es la oposición al con-

relación entre la forma de mirar de prin-

cepto de razón instaurado por el Posi-

cipios y mediados del Siglo XX cambió

tivismo y la proposición de una nueva

el modo de entender la realidad y per-

relación entre imagen y ritmo con el

mitió el tipo de relación que tenemos

que la misma aparece y es consumida.

hoy con la moda, los medios, inclusive, entre nosotros. En otras palabras,

Los historiadores del arte tienden a

esta serie de artículos serán una buena

poner énfasis en los aspectos concep-

oportunidad para sacar al arte del lugar

tuales del Dadaísmo. Ellos tienden a

clínico del museo o el mercado interna-

privilegiar en su análisis el hecho de

cional para colocarlo en el contexto de

que este movimiento haya constituído

los cambios que han venido ocurriendo

una estrategia para rebelarse en contra

en la construcción y circulación de imá-

de las convenciones literarias y, espe-

genes en una cultura, principalmente,

cialmente, artísticas. Para ellos, el arte,

visual. En esta oportunidad, voy a referirme a uno de los movimientos claves de las vanguardias europeas, el Dada.

Marcel Duchamp. Bicycle Wheel. New York 1951

hasta el momento de su aparición, había sido un proceso de consolidación de lo burgués a partir de un distanciamiento naturalista entre el que mira y

El Dadaísmo es un movimiento cultu-

el objeto mirado en las coordenadas

ral que surgió en 1916 en el Cabaret

de espacio y tiempo, donde el primero

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Marcel Duchamp. Fountain (1917)

Jean Arp - sculpture white marble ca 1940 Fundación Henraux

se mide en metros y el segundo en mi-

dice nunca es lo que se dice. La ironía

nutos, avanzando de modo numérico

funciona como vehículo de negación y

a intervalos de incremento. Sin embar-

destrucción del orden establecido. Es

go, con la primera guerra mundial, las

imposible pensar el punk, por ejemplo,

nuevas tecnologías y la teoría de relati-

o la importancia del rock, como ruptu-

vidad (y por qué no, el descubrimiento

ra con el orden establecido, sin haber

del inconsciente), el Dada expresó de

pasado por la experiencia del Dada.

manera institucional, la desconfianza

Es por esto que el Dadaismo fue rápi-

que el arte tenía de todo aquello que

damente reconocido como ‘Anti-Arte’.

‘tuviera sentido’. El instrumento que el Dadaísmo va a usar para expresar esa

Hasta dentro de un par de meses, la

oposición a aquello que ‘tiene sentido’,

Whitechapel Art Gallery presenta una

es el ‘sin sentido’ y la ‘ironia’. Es por

retrospectiva de la alemana Hannah

esto que el Dada privilegió a la ironía

Höch, quien fuera una de las figuras

entendida como un instrumento retóri-

más importantes del movimiento Dada

co de desplazamiento, donde lo que se

en Berlín; que se caracterizó, y esto es Jean Arp- Dream Amphora 1941

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Sophie Taeuber-Arp and her sister dressed in costumes that TaeuberArp designed for an interpretive dance to a poem by Hugo Ball (1916).

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importante para mi argumento, a di-

generando una sensación de presente

ferencia de los dadaístas Suizos, por

permanente o, mejor dicho, de instan-

inventar el fotomontaje como técnica

taneidad. En el Dada, el ojo comienza

visual. No creo que sea necesario ex-

a viajar de un lado al otro y por eso no

plicar la importancia del fotomontaje,

extraña que haya sido la legendaria edi-

entendido como collage a partir de

tora de modas de Vogue y Harper’s Ba-

fragmentos fotográficos para nuestra

zaar, Dianne Vreeland, quien dijera:‘The

cultura visual de hoy en dia. La orga-

eye must travel’. El ojo en una revista,

nización compositiva de una revista

va de un punto al otro. Es el ojo el que

como Regia no podría existir sin lo

se mueve. Esto comienza en el Dada.

que el fotomontaje trajo aparejado. En resumidas cuentas, lo que hace el

En otras palabras, el fotomontaje no

Dada berlinés con esta nueva técnica,

sólo se planteaba como variante de la

es romper la organización visual como

pintura, sino que vino a reemplazar a

‘ventana a la realidad’ que, la pintu-

la pintura de una manera análoga a la

ra desde el renacimiento (y también

que Internet reemplazaría muy pronto

la fotografía) habían representado.

a la television. Es muy difícil pensar en el pasaje de la interface del iPhone, tri-

Lo que quiero decir con esto, es que

dimensional, a un solo plano, que tuvo

una pintura cualquiera, desde el Re-

lugar hace menos de un año sin el sen-

nacimiento, nos muestra la realidad

tido de fragmentación simultánea que

organizada alrededor de nuestra mira-

trajo aparejado el Dadá. Esta relación

da. Los objetos son arreglados en torno

de la vanguardia con la tecnología es lo

de la línea que va de nuestra pupila al

que uno no ve en el arte actual, donde,

punto de fuga de la perspectiva geo-

en todo caso, el arte ironiza o incluye a

metrica. Sin embargo, esta perspectiva

la tecnología como tema en su obra, a

desaparece en una suerte de ‘ensalada

ser el caso del artista argentine Pablo

bidimensional’ con el fotomontaje. Allí,

Siquier y el diseño AutoCad. El Dada

se pasa del desarrollo ordenado de las

crea una imagen que obedece a los

figuras en el tiempo (cine) y el espacio

cambios no solamente estéticos, sino

(pintura y fotografia) a un pastiche en

de los modos de conocer la realidad.

el que todas las imagenes son empu-

Es por eso que pensar en Dadá sólo

jadas sobre el plano (de la imagen),

como anti-arte es un grave error, ya que Jean Arp, Column with Interchangeable Elements, 1945-1955

Hannah Höch -1930 collage

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Jean Arp, Constellation of Three White Forms on Black Ground, 1957

transforma esas imágenes de fragmentos en un nuevo modo de resumir en una imagen la realidad política y social.Tomemos por ejemplo, la obra ‘Cut With the Kitchen Knife Dada Through the Last Weimar Beer Belly Cultural Epoch of Germany’ (1919) de Hannah Höch actualmente expuesta en Whitechapel. Allí podemos ver como transforma las diferentes imágenes en una entidad que, aunque paMechanical Head (The Spirit of Our Time), assemblage circa 1920

rezca una ensalada visual, pasa a constituír una fuente de conocimiento y comunicación totalmente novedosa. Este collage, de varios metros de largo, junta en una sola imagen diversos temas y fuentes: fotos de políticos, máquinas, edificios y muchedumbres. Höch incluye a personajes como Albert Einstein, el General von Hindenburg, Lenin, o la actriz Asta Nielsen, para referir visualmente a los grandes problemas del momento y la vida cotidiana de la entre-guerra en Alemania, donde los nuevos medios de comunicación, con la proliferación de posters, avisos publicitarios, diarios y revistas, aceleraban la realidad a niveles desconocidos hasta ese momento.

Es por esto,creo imposible pensar la moda y la cultura de la juventud sin el Dada. La próxima:Conceptualismo y Ready-Made. Configuration in Serpentine Movements - Jean Arp, 1950 Permanent Collection of the Metropolitan Museum of Art, New York City.

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REGIA - MÚSICA / SKYY Vodka

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Beber con moderaci贸n. Prohibida su venta a menores de 18 a帽os.


exotica Le Vierge Et Le Lion

Metronomy Love Letters Los que vimos el año pasado Los Amantes Pasajeros de Almodóvar nos llevamos una maravillosa sorpresa al llegar a los títulos y encontrarnos con “The look” de Metronomy. Seguramente los que no conocían el tema corrieron a buscarlo y, los que sí, la escuchamos en loop por días y días. Evidentemente ellos son conscientes de lo que generó esa canción y decidieron abrir su cuarto LP con “The Upsetter”, un tema con un estribillo que parece ser una continuación de “The look” aunque un poco más noventero, a través de las excelentes guitarras y algunos dejos muy Bowie. Love Letters continúa con el tema más hermoso de todo el álbum, que es “I’m Aquarius”. También se destaca el single homónimo, que nos recuerda a B52 pero con más glamour. Luego esta “Call Me”, que levemente nos saca de esa atmósfera un poco soporífica para luego volver a ella con los tres temas que siguen. El álbum transcurre con eso que podemos llamar como aire “retro futurista” (fue grabado analógicamente) y a pesar de que suena muy bien, da la sensación de estar pasado de moda. Suena agradable, pero luego de varias escuchas, aburre.

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Exotica tiene la capacidad de hacer algo bien diferente explotando los sonidos ciertamente “vintage”, pero recreados de manera más que ludica y moderna. “Control Freak” es uno de los temas que más se destacan de este EP, y lo hace por su perfección y, sobre todo, por los contrastes y juegos con las voces. Hay tracks absolutamente bailables como “All mine”, que cuenta con un estribillo cantable hasta el hartazgo o “Le pilote”, que se característica por contar con una atmósfera muy a lo Yelle. Hay algo en todos los temas de Exotica que nos dejan con una hermosa sensación de “Déjà vu” más que agradable, que acompaña y perdura de la forma que sólo los franceses pueden hacerlo.

MARC DE MARCO Salad Days Cuando aún su visita por Argentina tiene hipnotizados a más de uno, cuando aún escuchamos en loop los temas que presentó en vivo hace nada más que diez días Mac De Marco lanza su tercer álbum de estudio que son solo 32 minutos de duración en donde nos deslumbra tanto como lo hizo en vivo. Salad Days es calmo y casi tan encantador como él.Tiene esa atmósfera descontracturada y relajada que hace que nos entreguemos sin pensarlo dos veces al disfrute. Como si The Kinks chocara con Kurt Vile, las canciones tienen la energía necesaria para mantenernos atentos pero sin causarnos insomnio ni perturbar ese estado de trance en que nos deja. Su voz más acaramelada que nunca nos lleva por los 11 temas sin empalagar. Resaltar alguna canción en particular sería un sacrilegio. ‘Salad Days’ tiene todo para perdurar eternamente en nuestros reproductores de música. La combinación de las voces femeninas bien francesas con los sonidos característicos del synth pop es algo que definitivamente funciona a la perfección. Los dejos electrónicos casi ochentosos de temas como “Petite Fúsee” creados por este dúo francés compuesto por Julien Galner (Chateau Marmont) y Clara Cometti pueden recordarnos -por lo dulce- a Goldfrapp, pero evolucionado y retro a la vez.


Connan Mockasin Caramel

BECK Morning Phase Definitivamente Beck regresó. La espera de 7 años luego de Modern Guilt parece tener razón y se nota definitivamente en la dedicación, que define cada pista del álbum.Y es que Morning Phase no es otro álbum más de Beck, es una demanda de su parte, quiere hacer valer el hecho que es uno de los artistas mas interesantes de las últimas décadas y así definirse nuevamente como el completo artista que desde pequeño junto a su padre rasgaba sus primeros acordes. El impecable álbum está definido por su cadenciosa voz, acompañadas de guitarras acústicas y en algunas canciones como ‘Country Down’, adornadas por una armónica. El sonido refleja las similitudes que mencionaba el propio Beck con Sea Change, producido en 2001 junto a Nigel Godrich, productor inglés que a trabajo junto a artistas como Travis, Paul McCartney, Radiohead, entre otros. Morning Phase -editado mediante Capitol Records- casa por la que han pasado artistas desde Frank Sinatra hasta Megadeth; se define, entre otras, por su sonido entusiasta, de distintos matices y una compleja pero melódica frescura El modo de sorprender de Beck Hansen nunca es tedioso, la satisfacción domina los 47 minutos y no hay manera de despegarse un buen tiempo de sus canciones, creado para escucharlo una y otra vez. Claramente es el próximo laurel de Beck, quitando por fin el yugo que siempre tuvo desde el completísimo Odelay, quizá su álbum con más éxito en su carrera. Promete mucho lo que viene el nuevo despertar de Beck, su tiempo de inspiración abarcó todo el álbum.

ESi de artistas excéntricos se trata, Connan Mockasin es un contemporáneo retrato de ellos. Por lo general, a los artistas no solo los conforma su obra musical, sino que también podemos rodearnos de lo que la imagen, su personalidad y su personaje pueden hacer de ellos. Neozelandés, más acertadamente de Te Awanga (si, esos lugares que nos resultan bien lejos del mundo, pero que están hechos de infinitas playas) y con nada más ni nada menos que dos discos editados en su carrera, el pop

psicodélico que lo enmarca, constituye un sinfín de caminos musicales.‘Yo soy El Hombre Que te encontrará’, el corte destacado de este submundo, ya tiene un video a disposición de los más curiosos, etéreo y romántico, pero que no logra superar la magia de los diez minutos de ‘Foreverdolphin’, el corte de su primer disco (que ha sido rebautizado con el mismo nombre) y que realmente no tiene desperdicio y lo recomendamos como puerta de entrada para conectar con este muchacho. Como ya sabemos que nuestros queridos talentos se potencian unos con otros, Connan se ha unido a Norman Cook (Fatboy Slim),Radiohead y Charlotte Gainsbourg (entre algunos otros) para potenciar su experiencia, revelada en unos cuantos EP’s.

Grande es la tentación de escuchar G I R L a modo de “juego de las diferencias”; la comparación está presente en cada una de sus canciones y esto es así porque realmente este es un trabajo magníficamente diferente a todo lo que nos tiene acostumbrado Williams. Su último álbum parece ser el elegido para mostrarnos que además de ser un increíble productor puede instalarse, si lo desea, como un gran artista pop. El separarse del cliché construido sobre su persona parece ser el leitmotiv de este álbum: si Blurred Lines generó todo un debate sobre lo asquerosamente machista de su letra, aquí, desde el inicio, con la bella “Marilyn Monroe”, una oda popdance a uno de los iconos femeninos más importantes, las letras de las canciones deambulan entre una reflexión sobre los sentimientos femeninos y lo bien que lo hacen sentir las mujeres a Pharrell Williams. Un cambio radical que valoramos. Otra gran y hermosa diferencia es que al escuchar G I R L por completo encontramos que todos los tracks son excelentes y que nos dejan en claro que fueron hechos no para convertirse en “el tema número uno por meses y meses” sino con el fin de hacer un buen álbum. Aquí P. Williams no busca el hit, sino redimirse de los lugares comunes en los que ha caído y lo logra con altura. Un excelente álbum sin grietas y digno de escucharse varias veces.

Pharrell Williams GIRL

REVIEWS POR AHT (After Hours In Tokio)

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REGIA / LIVE / 2014

KOBRA KEI Sabemos que “cobra” es el nombre común de un grupo de serpientes venenosas. Esto, claro, no nos hizo falta buscarlo en el diccionario. Lo que sí nos hizo falta buscar es el significado de “Kobra Kei” y, como era de esperar, no lo encontramos. Así que lo buscamos en YouTube y, para nuestra sorpresa, dimos con lo que estábamos buscando. – En un enfrentamiento entre una cobra y una mangosta “La Llave del Horror” (científicamente conocida como “La Kobra Kei”) es la patada voladora que efectúa la mangosta; el gran golpe letal y final de la lucha. Es su último recurso de guerra ya que si La Llave del Horror alcanza a la cobra, la mata instantáneamente. Pero, si ésta llegara a errar su gran movimiento, queda totalmente exhausta para continuar el combate. En otras palabras: mata o muere.

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Esa fue la respuesta que nos dio la internet. Ahora, sólo hacía falta que Blancanieves y Dulcinea nos los

brutal y lo sadomasoquista? K1: Si, ¡Si! Obvio. K2: ¡Obviamente; ¡Si,si!

expliquen con sus propias palabras: Hola, ¿Cómo andan Kobras kei (s)? Kobra n°1 (AKA: Blancanieves): Hola. Bien; muy contentas –contentas, jaja- porque terminamos el show recién y  nos fue re bien y estuvimos muy contentas durante el show. Vinieron un montón de amigos. Mi mamá, también. Estamos muy felices. Kobra n°2 (AKA: Dulcinea): Estuvimos muy contentas durante el show. Bailamos un montón… Estaba re copada la gente, ¿No?

¿Quién buscó a quién? ¿Él las buscó a ustedes o ustedes lo buscaron a él? K.K.: Nosotras lo buscamos a él.

Estás transpirando éxito, boluda. K1: ¡Ay! Estoy transpirando éxito… Santos güsis. Gracias por ser mi fotógrafo arriba del escenario. Encima, vos, con esa ropa “Mirá, te vestí para que seas el fotógrafo arriba del escenario”. Todos vestidos por Pablo Bernard, ¡OBVIO! K1: ¡OOOBVIOO! Todos vestidos por Pablo Bernard, K2: ¡Muy cool! Pablo Bernard: K1: PB es un diseñador muy hermoso y exitoso. Muy hermosa su ropa; hace unos vestidos, unos pantalones unos buzos divinos, me encanta la ropa de Pablo... K2: Todo muy hermoso. El tema del brutalismo puede tener algo que ver con el Sadosummer... ¿Puede haber un link ahí entre lo

¿O se encontraron a mitad de camino? K1: Él llegó justo en el momento que tenía que ser. K2: La ropa de Pablo con La Kobra Kei; ¡Un complot! Hay cosas que fueron hechas para estar juntas, como la leche y las Oreo, ¿No? Vos podrías ser la leche y ella la Oreo... K2: ¡Hoy estamos vestidas de Oreo! Yo soy la negra y ella es la blanca. La blanqui... BLANK AND WHITE K1: Yo soy crema y ella es la masita. Ella hace sanguchito con vos. Entonces, ustedes dos le hacen un sanguchito a él. K1: Crema es una palabra muy Kobra Kei, ¿No? Bueno, eh... Tenemos que contarles algo, no sé si ustedes saben... Seguro que sí. Después de los heladeros del tiempo, que son como para toda la familia, llegaron ustedes, que… K1: ¡SÍ!, Fue un cambio. Llegamos y estaban los heladeros tocando. Nos encantó el look.Todos vestidos iguales; con gorritos rojos y oxfords. Me hizo acordar mucho a mi infancia. Mi familia es una familia de heladeros, y nosotras dos nacimos entre los helados y las

cámaras frías, muy frías. Desayunábamos helado e inventábamos un montón de postres en la heladería cuando éramos chiquitas. …Oímos rumores que hubo un intento de asesinato a La K.K. K1: Si, antes de encontrarnos acá intentaron secuestrarme, pero bueno, me escapé. Me escape corriendo con un vestido de novia, pinches en el cuello y zapatillas de las Spice Girls. ¿Eh? ¿Es cierto que han quitado de estos establecimientos a un hombre con un arma? K1: Sí, lo han quitado. A un fan. El mismo fan de Madonna me quiso secuestrar. Y bueno che, escuchame: Cuándo hiciste gira por… ¿Dónde habían ido? ¿Kyoto y... ¿Cómo es? K1: ¡Dubai! ¡Dubai! ¿Cuándo fueron a Dubai a tocar, pasó lo mismo? K1: No. Cuando fuimos a Dubai... ¡Ufff! ¡No sabés! En la puerta del hotel teníamos todos los días millones de fans... K2: Y bueno, las ventanas del baño son de oro. A nosotros nos tocó ese cuarto. Nos gusta el oro, pero sería más lindo si el oro fuse fucsia. Rorro creyó que lo llamaban y se acercó al micrófono. Pero ellas dijeron “oro” no “Rorro”. ¿Es verdad que hay un personaje cosplay que te copia siempre en los mejores eventos de Japón? K1:¿Cómo sabés? Es verdad, hay un

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LA IMPRESIÓN QUE SE VE DESDE ABAJO DEL ESCENARIO ES COMO “WOW, ESTA CHICA ES MUY LINDA Y MUY DULCE Y MUY SEXY”.

cosplay de la Kobra Kei. K2: Jajajaja... Hay un cosplay de la .KK. que tiene un brazo robótico y un ojo robótico. ¿Medio “Cyborg” Kei? K1: Medio Cyborg Kei. Si... K2: Es el cosplay del futuro, pero muy del futuro. Del 2024. ¡Wow! Esos son muchos años. ¿Qué creés que vas a estar haciendo en tantos años más para adelante, tipo en el 2024? K1: Yo creo, que... Justo el día estábamos hablando de cómo en el futuro vamos a todos conectados a algún tipo de realidad virtual. Ustedes, como dijeron, son de vanguardia. Hoy en día la gente usa instrumentos y ustedes tocan por computadora. En el 2024 cuando todo sea por compu, ¿Van a recurrir a los viejos instrumentos como el violoncello o el arpa? K1: No usaría un violoncello. Sí, un arpa… Para conectarnos con ángeles. El arpa me da a cielo. Me parece super vanguardista que cante la Kobra Kei y una arpista me acompañe. ¿Y qué pasó con Ezequiél Araujo hoy? K1: Ezequiel Araujo no tuvo ganas de tocar. Se las arreglaron muy bien sin él...

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K.K.: Si, por supuesto. Igual, Eze vino con nosotras. Capaz lo pueden echar de la banda. K1: No; Ezequiél no se va. Ezequiel es el padrino mágico. El maestro, el Johann Sebastian Bach de hoy. A Leo García también lo queremos… Ellos son nuestros padrinos. K2: Es un padrino mágico. K1: Es Cosmo.Y Leo García puede ser Wanda. K2: Cosmo y Wanda. K1: Acá todos hacemos lo que tenemos ganas. Si uno no tiene ganas de bailar no baila y si uno no quiere cantar lo reemplaza otro, ¿Entendés? Porque uno no puede salir al escenario sin ganas. No da. ¿Ha pasado alguna vez que Blancanieves no quería cantar y Dulcinea la suplante? K1: ¡No! Nosotras siempre tenemos ganas de cantar y bailar. K2: Pero, obvio, lo sabemos. Si no tenemos ganas, no lo hacemos. El delfín rosa es un objeto recurrente en fotos, videos, recitales. K1: ¡Ay! Es mi objeto del verano 2014. ¡Ay! La verdad, me llevé al delfín de vacaciones a la playa y arranqué muy bien el 2014. Muy bien. ¿Que rescatás del verano 2014? K1: Siempre con mi accesorio. ¿Qué

rescato? Que empezó muy bien. Empezó con todo y va a ser increíble. Es nuestro año con Roro y la K.K.. Nuevo material. K1: Un nuevo video. K2: Un nuevo video se viene. El tema se llama “Dame Play”. ¡En breve! ¿Lo escuchamos hoy? K1: Si, fue el primer tema que cantamos. ¿Qué nos podes adelantar del video? K1: Puedo adelantar que hay malos y hay buenos. ¿De qué lado vas a estar? K1: Somos las buenas... K2: ¡El es la Kobra Kei, boludo! K2: Soy la K.K. y la K.K. es buena. Estamos del lado del bien. (¡Aplausos!) ¿Y quienes son los malos? K1: Rorro Casas. ¿Y cuál es el objetivo de la K.K. en este mundo? Porque ustedes no son de este mundo. Vinieron acá por un objetivo, me imagino. K1: Y, nosotros vinimos acá y nuestro objetivo es traer música al mundo. Divertirnos y ser felices. Creemos en la metafísica, la astrología, el universo y los pensamientos positivos. Queremos que el mundo viva adentro de un video-clip pop y que las guerras se terminen para siempre. K2: ¡Libres de drogas!


ACÁ TODOS HACEMOS LO QUE TENEMOS GANAS. SI UNO NO TIENE GANAS DE BAILAR NO BAILA Y SI UNO NO QUIERE CANTAR LO REEMPLAZA OTRO.

¿Qué me podes contar de esa experiencia? ¿Ese auto es la van de la K.K.? K1: No, ese es el taxi que yo contrato para que me lleve y me traiga.Y es rosa. Lo hicimos hacer rosa. Después tenemos también el Kobra Móvil que es el auto de Sadosummer. Los White Stripes eran rojo y blanco, ¿Ustedes son negro y rosa? K.K.: ¡Si!

K1: Si, libres de drogas; obvio. La revolución de la conciencia es sin drogas. La impresión que se ve desde abajo del escenario es como “Wow, esta chica es muy linda y muy dulce y muy sexy”. ¿Cómo llega un personaje corriente a ser un ícono del Sadosummer? (Tips a seguir para convertirse en una Kobra Kei) K1: Yo creo que no hay pasos. No hay pasos para ser la K.K.Yo no tengo un manual de cómo ser. Me sale. Soy así. Si alguien quiere ser como la K.K., que sea como él mismo. Qué se yo; le va a salir. ¿Y si la gente se quiere subir a bailar al escenario como baila dulcinea, puede? K1: ¡Obvio! Si quiere, puede. Sí, claro. (Ash Ketchup se suma al reportaje y, con su tonada tan autóctona, pregunta...)

El mundo se está por acabar y tu psychofan te está por matar. Aprovechá y dale a este mundo de mierda tu último mensaje. K1: A ver... Eh... Que todos hagan lo que tengan ganas de hacer; siempre. Que hagan siempre lo que tengan ganas y que se re conecten con todo lo virtual, con Internet, con Facebook, con Twitter. Las redes sociales están re-buenas. Y ¿Cómo no hablar del amor? K1: ¡Ay!, Estoy muy enamorada. Se dice que por ahí que estás saliendo con alguno de la Revista Regia. ¿Qué tanto de verdad hay en eso? Con un chico muy sensato, me han dicho. K1: Un chico muy sensato de la Revista Regia.

K2: Con nadie... ¿Tu corazón está disponible? K2: Se puede decir que si. Ash Ketchup: ¿Querés dejar tu Facebook para que la “hente” te busque? K2: Lo voy a pensar. No; no voy a dejar mi Facebook. El que quiere buscarme me va a encontrar. ¿Como te llamas? K2: Dulcinea. No va a ser difícil encontrar a Dulcinea en Facebook... K2: No; por eso. Ahora, Blancanieves real y aburrida, tenía 7 enanos, ¿La K.K. qué tiene? K1: Tengo7 enanos en mi casa. Me cuidan todo el día. Igual que a Blancanieves. ¿Cómo nos olvidamos de preguntarle a Blancanieves qué significa para ella “Kobra Kei”? Nos quedamos con la respuesta de YouTube. Los Wussies 2014

¿Y Dulcinea esta saliendo con alguien?

¿Podrías dejar tu mail para que la gente te escriba? Un contacto donde los interesados en poder bailar sobre el esenario contigo, te puedan “haiar”. K.K.: Pueden buscarnos en www. kobrakei.com o en Facebook como La Kobra Kei. Ahí están nuestros contactos. El otro día vi que estabas muy bonita al lado de un auto rosa muy grande.

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REGIA / TV / 2014

T - SH IRT Pa bl o Be r n ard

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FOTOGRAFIA: GASTON PERELLO ESTILISMO: NATACHA JONSON ASISTENTES DE ESTILISMO: BELEN CASANOVAS Y PIA FELLAY PELO & MAKE UP: ELI HEROS


​B o d y d e enc aj e y c ami s a a lu n a re s RE T RO B O UT I QUE

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​B ody de enc aj e y c am is a a lu n a re s RE T RO B O UT I QUE

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窶気 u lo tte Ja n e Pa in , B a ta d e l a Esti l i sta .

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窶気 u l o tte Ja n e Pa i n , Ba ta d e l a Esti l i sta .

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Cu lo tte V Ă­ rg e n e s d e BA

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​B uzo de la esti lis ta, Body BIMBA Vintage

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B ody B IM BA V in ta g e

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Co n j u n to Ro sa Ja n e Pa i n

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C u l o tte VĂ­rg e n e s d e BA

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REGIA / REVIEW LIBROS / 2014

FAH REN HEIT

451

Desde su profunda falta de erudici贸n, Andy Chango nos recomienda sus 煤ltimas lecturas.

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ANAGRAMA

RELATOS

TRUMAN CAPOTE

Marilyn Monroe: Quedémonos aquí sentados, por favor. Esperemos a que salga todo el mundo. Truman Capote: ¿Por qué? M.M.: No quiero hablar con nadie. Nunca sé qué decir. T.C.: Entonces, quédate ahí sentada y yo esperaré fuera. Tengo que fumar un pitillo. M.M.: ¡No puedes dejarme sola! ¡Dios mío! Fuma aquí. T.C.: ¿Aquí? ¿En la capilla? M.M.: ¿Por qué no? ¿Qué te quieres fumar? ¿Un porro? T.C.: Muy graciosa. Venga, vámonos. M.M.: Por favor. Hay un montón de fotógrafos ahí fuera. Y, desde luego, no quiero

que me hagan fotografías con esta facha. T.C.: No te lo reprocho. M.M.: Has dicho que estaba muy bien. T.C.: Y es cierto. Estás perfecta… para interpretar “La novia de Drácula”. M.M.: Ya te estás riendo de mí. T.C.: ¿Tengo yo pinta de reírme? M.M.: Te estás riendo por dentro. Y ésa es la peor risa. (Frunciendo el ceño; mordisqueándose la uña del pulgar.) En realidad, podría haberme maquillado. Toda esa gente llevaba maquillaje. T.C.: Yo también. A paletadas. M.M.: Lo digo en serio. Es el pelo. Necesito un tinte. Y no he tenido tiempo de dármelo. Ha sido tan inesperado… La muerte de la señora Collier y todo lo demás. ¿Ves? (Levantó un poco el pañuelo, mostrando una franja oscura en la raya del pelo.) T.C.: ¡Pobre inocente de mí! ¡Todo este tiempo pensando que eras rubia natural! M.M.: Lo soy. Pero nadie es “así” de natural. Y, de paso, que te follen. T.C.: Muy bien, ya ha salido todo el mundo. Así que vamos arriba. M.M.: Esos fotógrafos siguen ahí fuera. T.C.: Si no te han reconocido al entrar, tampoco te conocerán al salir. M.M.: Uno de ellos me reconoció. Pero me escabullí por la puerta antes de que empezara a chillar. T.C.: Estoy seguro de que hay una entrada trasera. Podemos salir por allí. M.M.: No quiero ver cadáveres. T.C.: ¿Por qué habríamos de verlos? M.M.: Esto es una funeraria. Deben de

tenerlos en alguna parte. Lo único que me faltaría hoy sería meterme en una habitación llena de cadáveres. Ten paciencia. Iremos a algún sitio y te invitaré a una botella de champán.

Este libro de Truman, el gran maestro del relato breve, es ideal para los lectores de Regia (modelos y faloperos). Las semblanzas que reúne este volumen nos acerca, íntima y magistralmente, a varias de las más notables figuras del siglo pasado. Desde los delirios egocéntricos de Marlon Brando, durante el rodaje de Sayonara en Japón, al magnetismo de Jane Bowles, pasando por la confusión de Elizabeth Taylor, el alcoholismo de Richard Burton, el genio de Cecil Beaton y la entrañable ingenuidad de Ma rilyn Monroe. Destaco un ameno diálogo entre esta última y Truman Capote en los funerales de Constance Collier:

TUSQUETS

HEREJES LEONARDO PADURA Padura es un gran escritor y un gran investigador. Su capacidad para novelar sobre hechos reales es asombrosa y nos permite viajar por distintos tiempos y espacios con prodigiosa fluidez. Me resultó tremendamente interesante sumergirme en esa Cuba del año 1939, cuando el S.S. Saint Louis, en el que viajaban 900 judíos que habían logrado huir de Alemania, pasó varios días fondeado en el puerto hasta que finalmente no fueron aceptados (ni por

Cuba ni por los E.E.U.U.) y tuvieron que volver, mayoritariamente a morir, a Europa. También es fascinante el viaje a Ámsterdam en el siglo XVII, concretamente al taller del maestro Rembrandt. Sin embargo, el tercer libro que cierra esta novela tripartita, me pareció un plomo infernal. La incursión en las tribus urbanas de la cuba actual y las reflexiones sobre los emos me parecieron de una ingenuidad insultante, sobre todo, proviniendo de una mente privilegiada como la de Padura.

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VALDEMAR

EL SIGNO DE LOS CUATRO SIR ARTHUR CONAN DOYLE -¿Qué ha sido hoy: morfina o cocaína? Levantó sus ojos con languidez del viejo volumen de caracteres góticos que había abierto, y contestó: -Cocaína, en disolución al siete por ciento. ¿Le agradará a usted probarla? De ninguna manera –contesté con brusquedad-. Mi constitución física no se ha repuesto por completo aún de la campaña del Afganistán. No puedo permitirme el someterla a ninguna tensión anormal. Holmes se sonrió por mi vehemencia, y luego dijo: -Quizá tenga usted razón, Watson. Me imagino que la influencia de esto es físicamente dañosa. Sin embargo, encuentro que estimula y aclara el cerebro de una forma tan trascendental, que me resultan pasajeros sus efectos secundarios. -¡Reflexione usted! –le dije con viveza-. ¡Calcule el coste a que le resulta! Quizá su cerebro se reanime y se excite, según usted asegura; pero es mediante un proceso patológico y morboso, que trae como consecuencia un aumento en el cambio de tejidos y que pudiera acarrear al cabo una debilidad permanente. Sabe usted, además, que funesta reacción le invade luego. Le aseguro que lo paga demasiado caro. ¿Para qué correr el riesgo, por un simple gusto pasajero, de perder esas grandes facultades de que usted se haya dotado? Tenga presente que no le hablo tan solo de camarada a camarada, sino de médico a una persona de cuyo estado físico es, hasta cierto punto, responsable. No pareció sentirse ofendido. Al contrario, juntó las yemas de los dedos de ambas manos, apoyó los codos en el brazo del sillón,

Un libro que registra el diálogo de dos personas hablando sobre Shakespeare y su obra debería ser infumable (al menos para mí y para el 99% de los lectores de Regia). Sin embargo, Borges es un genio y como tal tiene negada la posibilidad de aburrir al lector. Hable de lo que hable, con más o menos datos circundantes -siempre milimétricamente precisos-, Borges nos hechiza. La otra noche, acompañado por un buen amigo, nos quedamos sin dormir escuchando una de sus conferencias sobre Xul Solar (un pintor uruguayo). Fue una experiencia mental increíble, aún sin conocer la obra de dicho pintor. como quien se siente deseoso de conversar, y dijo: -Mi cerebro se rebela contra el estancamiento. Proporcióneme usted problemas, proporcióneme trabajo, déme el mas abstruso de los criptogramas, o el mas intrincado de los análisis, y entonces me encontraré en mi atmósfera propia. Podré prescindir de estimulantes artificiales. Pero aborrezco la monótona rutina de la vida. Siento hambre de exaltación mental. Ahí tiene por qué he elegido esta profesión a que me dedico, o, mejor dicho, por qué razón la he creado, soy el único en el mundo que a ella se dedica.

ALLONI / PROA

EL MISTERIO SHAKESPEARE ROBERTO ALIFANO

Un libro que registra el diálogo de dos personas hablando sobre Shakespeare y su obra debería ser infumable (al menos para mí y para el 99% de los lectores de Regia). Sin embargo, Borges es un genio y como tal tiene negada la posibilidad de aburrir al lector. Hable de lo que hable, con más o menos datos circundantes -siempre milimétricamente precisos-, Borges nos hechiza. La otra noche, acompañado por

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un buen amigo, nos quedamos sin dormir escuchando una de sus conferencias sobre Xul Solar (un pintor uruguayo). Fue una experiencia mental increíble, aún sin conocer la obra de dicho pintor.


TUSQUETS

MANSALVA

ASESINOS SIN ROSTRO

LA PUTA DIABLA FITO PAEZ

HENNING MANKELL

Mankell es un buen escritor de novela negra aunque su detective, el inspector Wallander, al igual que el Maigret de Simenon, me parece un nabo. Sus novelas transcurren en Suecia y alrededores, lo cual da un toque de interés para quienes estamos saturados de policiales y series yankies. La trama, siempre bien construida, nos atrapa rápidamente aunque para mi gusto sobran todas las incursiones en el mundo afectivo del inspector. Básicamente, los patéticos problemas de Wallander con su hija y su ex mujer no sólo me resultan irrelevantes, sino también una falta de respeto al género policial y a sus seguidores.

Abrí el libro muerto de miedo. Mi cariño hacia Fito y la dedicatoria de mi amigo (“A mi amado Andy”), me hicieron sentir una presión fuera de lo común. A medida que fui pasando las páginas mis temores se disiparon completamente para dar lugar al orgullo y al reconocimiento. La puta diabla es una novela bien escrita y necesaria tanto por su densidad psicológica como por la descripción de nuestros hábitos tóxicos, afectivos y sexuales. Hecha desde adentro, a través de lo vivido, lo visto y lo escuchado. Pese a algunos reconocibles componentes autobiográficos, el libro es claramente una ficción con puntos de delirio superior, como la boda del final oficiada por un cura y un rabino cuyo apellido prefiero no mencionar, ambos bajo la influencia involuntaria del LSD: Una risa animó a la otra mientras el rabino, que había comenzado a reír, continuaba su speech: -La verdad, la verdad, es que me cuesta imaginarme a este caballero tan formal… -las órbitas de sus ojos se dislocaron al unísono- catolicón recalcitrante, besando a esta esplendorosa mujer judía. -El sudor sobre su frente comenzaba a cegarle la vista-. El cuerpo exultante de esta yegua en pleno éxtasis mirándote… No pudo terminar la frase mientras miraba a Genoveva con los ojos más perdidos de los que ella hubiera tenido recuerdo.

-Claro, porque esto sí que es una hembra -dijo el cura Ramos señalando a la novia y abrazándola para besarla- si usted supiera la cantidad de veces que me toqué en la cocina de la capilla viéndola actuar de puta en la televisión, con esos tacos y los pechos parados saliéndoseles del cuerpo… -le dijo lascivamente al oído- qué linda estabas de putita. Me levantaba la sotana y dale que dale, pero con respeto… Luego abjuraba y rezaba un Padre Nuestro, pero quién me quitaba lo bailado, pensando en esas piernas sudadas, chorreadas de leche de hombres!!!

ANAGRAMA

EL CAMINO DE IDA RICARDO PIGLIA

Mi ignorancia en cuanto a la narrativa argentina actual es inconmensurable. Quizás porque lo que tenemos más cerca ,en el espacio y en el tiempo, es lo que menos despierta mi curiosidad. Sin embargo, el azar pudo en mis manos esta novela excelentemente escrita que combina el género negro con profundas reflexiones sobre el capitalismo tecnológico y la sociedad norteamericana actual. Aquí va un

pequeño fragmento, obvio, pero necesario: “El nuevo hombre, el ciudadano ideal, es el adicto sin convicciones ni principios que sólo aspira a obtener su dosis de la mercancía anhelada. La sociedad tecnológica satisface a los sujetos: los entretiene y los ahoga en un océano de información rápida y múltiple”.

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01- Dolores Fonzi. 02- Ludovico Di Santo. 03- Zorrito Von Quintiero, en la presentaci贸n A.Y NOT DEAD AW14 - BAF @ ALCORTA. 04- Emma Horvilleur 05- Emilia Attias. 06- Calu Rivero. 07- Belen Chavanne. 08. Paula Reca. 09 Jenny Williams, en el aniversario de BLACKMAMBA.


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10- Magio Lalala y Gast贸n Portal. 11- Bernardita Barreiro y Kobra Kei. 12- Magio y Guille Pfening, en la presentaci贸n de Chicle Globo en casa REGIA.13Alina Perkins, en la presentaci贸n de FOLKLORE por Vanesa Krongold.14- Artistas de Puma Urban Art. 15- Monica Antonopulos en Maria Cher. 16- Emme en GorritiMix BY REGIA. 17- Vicky Colmegna en CASA REGIA. 18- Migue Castro en CASA REGIA.

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REGIA REGIA DOCUMENTAL DOCUMENTAL Por Milton Kremer LONDRES / NEW YORK 2014 - 88 -


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REGIA # 22  

REGIA # 22 CALU RIVERO

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