Page 1

2 CD

ЭКСКЛЮЗИВ! ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D70 И ПРЕДТЕСТ NIKON 8700

DIGITAL PHOTO camera #4 (12) АПРЕЛЬ 2004

WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

#4 (12) АПРЕЛЬ 2004

120 СТРАНИЦ и 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ

www.dpcamera.ru

KONICA СВОИМИ ГЛАЗАМИ MINOLTA A1 НА ОСТРОВЕ БАЛИ АРТ8ПРОЕКТ

ЖАНРОВАЯ… МАКРОСЪЕМКА! МАСТЕР8КЛАСС

ДАЙТЕ ПРАВИЛЬНЫЙ СВЕТ!

АРТ8ПРОЕКТ

КОМИКС ДЛЯ ЛУЧШЕГО ДРУГА

KONICA MINOLTA DiMAGE A2

920 000 пикселей в электронном видоискателе!

OLYMPUS E81

Камера для профи!

SONY CYBER8SHOT DSC8T1 Самая маленькая пятимегапиксельная!

Простые советы по распределению света и тени в портретах, пейзажах, жанровой съемке какой свет лучше подходит к разным сюжетам как избежать типичных ошибок контраст, угол, интенсивность света

ТОЛЬКО В DIGITAL PHOTO 2 CD В КАЖДОМ НОМЕРЕ! НОВЫЙ ИНТЕРФЕЙС! тестируйте ее в

ОБЗО Ш Р

ЕСТЬ

МОН ЖК8 ИТ ЧАСТ ОРОВ Ь2

и про Подержите камеру в руках и сам дисков! Сотни мегабайт их наш виртуальном пространстве реальных тестовых снимков!


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


4(12) Апрель 2004 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс»

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru

НАМ – ГОД!!!

Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Концепция журнала

Арт!директор Константин Юшин Редактор веб!сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько, Мария Дягилева, Андрей Рогозин Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Менеджеры по рекламе: Юлия Линникова julia@dpcamera.ru Ирина Крайнова krainova@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Алена Тупикова, Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Сергей Антипов, Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс Финансовый директор Елена Бугайцова Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.aleksander@mediasign.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов kuznetsov.slava@mediasign.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich.alexander@mediasign.ru Директор по маркетингу Михаил Кудрявцев kudryavtsev.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 7375971 Факс: (095) 7375970 Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Представительство в Санкт!Петербурге: Телефон/факс: 3208789 Email: info@aap.spb.ru Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 53 000 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 7714190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

ам год! Этот номер — 12 й по счету! Не верится! Ощущение, будто целая жизнь про шла… Всего год назад в это самое время (в середине марта) приходилось спать макси мум одну ночь из двух. Я целых полтора месяца был всей редакцией в одном лице. Сдавался первый номер. Помню, что когда его привезли из типографии перед самым „Фотофорумом 2003“, то радоваться уже просто не было сил. А потом пошло поехало… Появился в редакции Алексей Ерохин, без которого этот журнал был бы совсем другим (уж по верьте!). Затем директор по рекламе Лида Стрекнева, ее силы стремительно двинули Digital Photo к заветной для издательства самоокупаемости и прибыльности. Потом на одной из фотопрезента ций я „завербовал“ Сашу Асташова, и наши диски преобразились (особенно для владельцев Windows 98/ME на первых порах : ). Женя Волков все это время терпеливо возился с сайтом, пы таясь побороть глючный движок, и еще более терпеливо отвечал на письма: „С уважением, Gallery“. Литредактор Женя Доброва (плотность Жень на квадратный метр у нас в издательстве не реальная!) просиживала бессонные ночи над нашими замороченными текстами. А бедная верстка во главе с Вячеславом Кузнецовым каждый месяц надеялась, что „может, в этот раз этот Digital Photo сдастся не за полночь!“. Надо же! Всего год, а уже столько воспоминаний. На целый очерк хватит. Вы не представляете, как нас радовали ваши первые письма с откликами на журнал. Мы были в приятном шоке от их количества и очень дружеского, временами даже не теплого, а горячего тона! Честное слово — ваша поддержка на начальном этапе сыграла для нас важную психологическую роль. Да и сейчас очень даже поддерживает! Говорят, что год — это мало. Но иногда это правило не работает. Глядя, как журнал воспринимают любители и профи — а судят о нем как об издании, продержавшемся на рынке лет десять, — нам кажется, что год — это очень даже много! Хотя фактически журнал еще только в самом начале пути. Концепция нашего журнала — открытость редакции перед читателями. Мы можем ошибаться, мо жем не всегда отвечать на письма (нас меньше, чем пальцев на руке, а вас уже больше ста тысяч, ес ли считать, что каждый номер читают минимум два человека), но в основе своей ничего не измени лось — мы по прежнему стараемся делать его для вас. И результаты уже есть! Журнал начал активно выполнять свою миссию, о которой я говорил в первом номере — возрождать фотолюбительство. Он активно вербует все новых и новых приверженцев цифровой, да не только цифровой — просто фотографии. Многие благодаря DP вообще впервые взяли в руки цифровой фотоаппарат. И этих многих уже тысячи. Значит, год точно прожит не зря. Но впереди еще куча работы. Журнал должен и будет меняться, поскольку мы должны расти вместе со своим читателем. Так что у нас снова все только начинается! Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Н

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программахредакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компактдиска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами.  Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернетсайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство.  Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах.  Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

@

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компактдисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по вебсайту webeditor@dpcamera.ru

Тест двух флагманов любительских цифровых камер — Canon EOS 10D и Nikon D70


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


апрель 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕРКЛАСС ДАЙТЕ ПРАВИЛЬНЫЙ СВЕТ!

Страница

42

АРТПРОЕКТ

Комикс для лучшего друга Саймон Фрейзер считает, что для создания обложки новенького комикса нуж ны только цифровая ка мера и Adobe Photoshop. А хорошо рисовать — это необязательно…

Страница

72

Конкурс фотографий „ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ“ Победителя ждут замеча тельный кофр и чехол для штатива

Страница

68


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


апрель 2004

Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 10

Тесты

МАСТЕРКЛАСС

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 68

ТЕХНИКА СЪЕМКИ Стр. 90

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

OLYMPUS E1 Стр. 50

Арт проект „Комикс“ Арт проект „Сюжетное макро“ Макросы в Photoshop Надпись на тосте

KONICA MINOLTA DiMAGE A2 Стр. 54

стр. 72 стр. 77 стр. 82 стр. 86

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ, ЗАЩИЩАТЬ СНИМКИ ОТ ПИРАТОВ И ЗАРАБАТЫВАТЬ ДЕНЬГИ С ПОМОЩЬЮ ФОТОКАМЕРЫ NIKON COOLPIX 3700 Стр. 56

Основы экспозиции Учимся зарабатывать Защита авторских прав

CASIO EXILIM EXZ40 Стр. 58

стр. 90 стр. 92 стр. 98

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D70 КОНЕЦ ЭПОХИ КОМПРОМИССОВ? SONY CYBERSHOT DSCT1 Стр. 60

LG XSHOT LDCA310 Стр. 62

Спать хотелось безумно (8 часов в воздухе плюс три часовых пояса), но устоять перед соблазном попробовать эту камеру не смог бы никто…

ОБЗОР ЖКМОНИТОРОВ ЧАСТЬ 2 Стр. 110

Стр. 26

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ

ОСНОВЫ ЭКСПОЗИЦИИ Стр. 90

ЖАРЕНЫЕ БУКВЫ Стр. 86

Новости Пробы — оценки ВАШИ ФОТОГРАФИИ Точка зрения Своими глазами Путевые заметки

стр. 14 стр.19 стр. 10 стр. 34 стр. 68

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы

стр. 102

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Konica Minolta DiMAGE A1 на Бали

Стр. 34


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Эксклюзив! Первые тестовые снимки с Nikon D70 и Coolpix 8700! СТЬ

О ИМ

СТО

ПО ЕЕ Б

ОЛ

$90

На наших дисках

Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

buZZ Simplifier Фотография — не детали, а линии и цвет… Так избавьтесь от деталей и превратите снимок в настоящую картину!

Simplifier — в полном соответствии названию — упрощает изображение, устраняя ненужные детали и элементы снимка. Однако в отличие от многих других аналогичных плагинов он не оставляет эффекта размытия, расфокусировки, искажений и резких краев. Программа, в соответствии с настройками, разбивает изображение на зоны, некоторые из которых подвергаются действию фильтра. Еще интереснее, что buZZ Simplifier является не фильтром, а набором из трех фильтров, которые в интерфейсе программы можно легко сочетать, добиваясь самых разнообразных эффектов!

ДИСК А

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Рассмотрите со всех сто

рон, сравните и узнайте дополнительную инфор

мацию о фотокамерах, протестированных в этом номере журнала: CASIO EX Z40, LG XSHOT LDC A310, SONY CYBER SHOT DSC T1, NIKON COOLPIX 3700, MINOLTA DIMAGE A2 и OLYMPUS E 1

ДИСК В

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ buzz Simplifier 1.0 Photomatix light ДЕМОВЕРСИИ Panoweaver Photomatix Easy Interface Easy Frame Creator Megaview Pixarra Sketchbook

ПЛАГИНЫ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В Digital GEM РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ Digital ROC Digital SHO СРАВНИТЕЛЬНЫЕ FLAIR for Photoshop СЮЖЕТЫ C НОВЕЙШИХ Harmonix ФОТОКАМЕР Out of Noise Nikon D70, Canon EOS

PhotoTools 300D, Canon Powershot Simplifier Pro1, Minolta DiMAGE A2, TrueBlur Nikon Coolpix 8700 и Sony MRWFormat DSC F828. ВИДЕОУРОКИ БАЗА ДАННЫХ ФОТОАППАРАТОВ КОЛЛЕКЦИЯ ОРНАМЕНТОВ ДЛЯ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ PHOTOSHOP ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

Photomatix

ИНСТАЛЛЯЦИЯ

Если диск не запускается автоматически после его установки в CD привод, запустите файл DigitalPhoto_A.exe или DigitalPhoto_B.exe из корневого каталога компакт диска.

ВНИМАНИЕ!

Добейтесь идеальной экспозиции!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО "Арт Аудио пресс". Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по

Photomatix помогает расширить динамический диапазон снимка и избавить вас от потерь деталей в слишком ярких или слишком темных участках изображения. Для этого программе потребуется лишь несколько одинаковых снимков, сделанных с разной экспозицией, например, снятых при экспобрекетинге — Photomatix самостоятельно соберет их в одно изображение.

частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на дисках, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing © DIGITAL PHOTO camera 2004

НАШИ ДИСКИ — ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Узнайте еще больше о каме

рах, протестированных в этом номере журнала! Множество тестовых снимков, возмож

ность рассмотреть камеру в деталях и со всех сторон, тех

нические характеристики и основные конкуренты – все это есть в разделе „Виртуаль

ные обзоры“ ДИСКА А.

008 DIGITAL PHOTO camera

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ Полюбуйтесь прекрасными фотоснимками, присланными нам читателями Digital Photo. Возможно, в этих работах вы почерпнете вдохновение, и тогда в будущем ваши работы тоже попадут в нашу галерею.

СПРАВОЧНИК ПОКУПАТЕЛЯ Хотите купить фотокаме

ру? Посмотрите деталь

ные технические харак

теристики, оценки и описания каждой каме

ры, протестированной Digital Photo, в нашем „Каталоге фотокамер“.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Галерея СНИМОК МЕСЯЦА БЕЗ НАЗВАНИЯ Павел Лосевский. Nikon Coolpix4300. reklama12@tochka.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

01

Приз победителю — широкоугольный конвертер 0.72X DCR(720 — предоставила компания Raynox (www.raynox.ru). Список камер, совместимых с конвертером, см. на web(странице http://www.raynox.co.jp/ english/dcr/dcr720/ dcr720egindex.htm

02 010

DIGITAL PHOTO camera


02

В НЕБО Константин Шершаков. Olympus C4000z. [w] kshershakov@yandex.ru

03

03

БЕЛЫЙ ТАНЕЦ Александра Глазова. Sony F(707. [w] Glazova@rambler.ru

04

КТО ТЫ? Денис Рыбаков, Минск. Видеокамера JVC(GR(DV3000, разрешение снимка 1 мегапиксель. [w] 0(1@tut.by

05

СОВЕТСКАЯ ЗАКАТНАЯ ДЕМИСЕЗОННАЯ Вадим Болошов. Canon PowerShot G5. [w] yxo@newmail.ru

06

КОПЕЙКА Алексей Литвинов. Olympus C5050. [w] thrillseeker@yandex.ru]

07

ТРОПИЧЕСКИЙ ЛИВЕНЬ В МОСКВЕ Павел Егоров. Canon PowerShot G3. [w] paul_egorov@mail.ru

08

МАНЕЖ Анастасия Златопольская. Санкт(Петербург. Nikon Coolpix 2500 [w] zlat@mail.linkey.ru

09

ПОРТРЕТ ТАКСИКА Анна Утехина. Canon PowerShot G2, ведомая вспышка ФИЛ(46 с светосинхрониза( тором на штативе, ведущая вспышка Sigma500 ST, направлена в потолок, с картонкой, заменяющей отражатель. [w] anna63@mail.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джи пеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для опе ративной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

04


Галерея 05

06

012

07

DIGITAL PHOTO camera


08

09


Новости Присылайте ваши новости! e$mail: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

Просто НР!

Полный „рестайлинг“, улучшенную эргономику и уникальные фирменные функции 5$мегапиксельной HP Photosmart R707 самым приятным образом дополняет цена камеры — всего около 350$ семи возможными спо собами HP старается до казать, что даже „нефо тографическая“ компа ния способна создать хороший фо тоаппарат. Еще одним шагом на пу ти к поставленной цели стала не обычная модель Photosmart R707. Новинка обладает нетрадицион ным для фототехники HP, но весь ма стильным дизайном частично металлического и частично пласти кового корпуса. В лучшую сторону изменилась и эргономика, и логи ка управления, вызывавшая ранее жалобы у продвинутых фотолюби телей. Разрешение 5 МП, объектив с 3кратным оптическим зумом. Сохранять изображения можно как во встроенной памяти сравни тельно большого объема — 32 ме габайта — так и на сменные карты памяти формата SD/MMC. Что при ятно, для переноса снимков ис пользуется интерфейс USB 2.0. Богатые коммуникационные воз можности — изюминка всей ли нейки фотокамер компании — уже вполне привычны. А вот новые оригинальные технологии Adaptive Lighting и HP Image Advice привле

В

Жидкий объектив для миниатюрных камер

Разработчики Philips Research представили объектив с переменным фокусным расстоянием, в котором отсутствуют механически движущиеся части место обычных линз и меха низмов объектив сделан… из воды! А фокусное расстояние системы „жидких“ линз, по добно принципу работы человеческого глаза, меняется посредством изменения формы линзы. Система представляет собой неболь шой цилиндр с прозрачными основания ми, заполненный двумя несмешивающи мися жидкостями с различными коэф фициентами преломления: проводящей

В

014

DIGITAL PHOTO camera

ток водой и непроводящим электричест во маслом. Одно из оснований цилинд ра покрыто водонепроницаемым мате риалом, формирующим сферическую поверхность жидкости с другого конца трубки. Все, что нужно для работы „жид кофокусного“, как его называют создате ли, объектива — небольшое электриче ское поле, под воздействием которого меняются силы поверхностного натяже ния материала, который начинает впиты вать влагу. В результате изменения фор

мы покрытия меняется радиус кривизны миниска жидкости и, соответственно, фокусное расстояние необычной линзы, а регулируя мощность электрического поля кривизну жидкой линзы, можно плавно менять от выпуклой до плоской и даже до вогнутой. Первый опытный образец „жидкого объектива“ представлен на выставке CeBIT. Это цилиндр с диаметром основа ния 3 мм и высотой всего 2.2 мм. Объек тив способен фокусироваться на расстоя ние от 5 см до бесконечности, причем на прохождение всего диапазона требуется всего 10 мс. По утверждениям разработ чиков, новинка уже готова к массовому производству и отличается невероятно низким энергопотреблением, достаточно большим рабочим ресурсом и потенци ально способна легко работать в тяже лых температурных условиях и без про блем выдерживать тряску и удары. Разу меется, в первую очередь такое изобре тение будет полезно в сотовых телефо нах и современных ультракомпактных фотокамерах.

кают внимание. Первая призвана исправлять ошибки в экспозиции на контрастных фотоснимках, тогда как Image Advice путем понятных подсказок помогает получить каче ственный снимок почти в любой ситуации. Очевидно, камера будет весьма интересна начинающим фо толюбителям, еще не очень уверен но владеющим техникой фотосъем ки. Привлечет их и невысокая це на. Габариты 98х36х60 мм, весит Photosmart R707 вместе с батарея ми и картой памяти меньше 210 г.


Ура! Цифровая „дальномерка“

„Цифра“ уже проникла в 35$мм и обычные среднеформатные системы. На очереди — дальномерные фотокамеры! дивительно, что столь значимое для многих фотографов — профес сиональных и консервативных — событие произошло по вине не са мой известной компании в сфере производст ва цифровых камер. Но зато известной вооб ще — Epson! Специалисты этой фирмы при поддержке Cosina Corporation создали первый в мире цифровой фотоаппарат с дальномер ной системой и байонетом M для оптики Leica! Epson RD1 не отличить от классических пленочных дальномерных камер — дизайн магниевого корпуса и стиль управления порадуют самых придирчивых ценителей фо тотехники. Заметить разницу можно только от крыв поворотную заднюю панель, на которой спрятаны большой 2дюймовый ЖКдисплей с разрешением 235 тысяч точек и ряд элементов управления. Гармоничный по стилю и вовсе не бесполезный элемент на оборотной стороне задней панели — шкала соответствия номи нальных фокусных расстояний объективов ре альным значениям на RD1. Что не часто случается, потрясающий стиль RD1 дополняют и хорошие технические ха рактеристики и, как обещает производитель, великолепное качество снимков. 6мегапик сельный CCDсенсор размером с кадр APS пленки создает изображения в 3008х2000 точ ки. По всей видимости, в камере применена матрица, аналогичная сенсорам ряда зеркаль ных фотокамер Nikon, например, новой D70. Даже эквивалентные чувствительности у них схожи — от 200 до 1600 ISO. Снимки в фор

У

мате RAW или JPEG сохраняются на карты па мяти SecureDigital. Одно из главных достоинств Epson RD1 — байонет EM, совместимый почти со всеми объ ективами Leica Mсерии, а так же с линейкой Lоптики с резьбовым креплением (посредст вом соответствующего адаптера, разумеется). Правда, формфактор сенсора ограничит воз можности любителей широкоугольной оптики изза увеличения фокусного расстояния любо го объектива в 1.53 раза. И, наконец, особен ности „дальномерки“ — в камере применен видоискатель с однократным увеличением, дающий незаменимую возможность видеть фотографируемую сцену так же, как видит ее человек невооруженным глазом. Предусмотре ны возможности контроля перспективы, но есть и один недостаток: видоискатель отобра жает всего 85% площади кадра — цифра не оченьто профессиональная. В управлении экспозицией все весьма лако нично: приоритет диафрагмы и ручная уста новка экспопараметров — даже программного режима нет. Оно и правильно, фотографу, об ладающему комплектом оптики Leica и сни мающему дальномерной камерой, „зеленая зона“ не нужна. Есть экспокоррекция, различ ные настройки баланса белого и дополнитель но пять различных ЧБфильтров. Для подключения внешней вспышки пре дусмотрен „горячий башмак“ (выдержка син хронизации — 1/125 сек). Питается Epson R D1 от литийионного аккумулятора. Габариты 142х89х40 мм при весе 590 г.


Новости

Dynax стал цифровым Радостная новость для поклонников фототехники Minolta — компания вскоре представит первую цифровую зеркалку! отя представители Konica Minolta пока не разгла шают подробных технических характеристик фо токамеры, коекакие "вырезки из спецификации" и изображения модели уже просочились за пре делы "для служебного пользования". Модель основана на популярной пленочной камере Dynax 7 и оснащена байонетом для фирменной оптики Minolta AF. Как и у ближайших конкурентов, в камере используется 6 мегапиксельная CCDматрица APSразмера, однако есть и коечто весьма необыч ное — встроенная система стаби лизации изображения, анало гичная примененным в по требительских фотокаме рах DiMAGE A1 и A2. Сенсор с „гибкой“ под веской помогает избе жать эффекта "шевелен ки" при съемке на дли тельных выдержках и подавить вибрации при использовании длин нофокусных объекти вов. Самое существен ное, что встроенная система стабилизации работает независимо от используемой оп тики, то есть, по сути, даже самый бюджет ный объектив с ней получает обычно

Х

016

DIGITAL PHOTO camera

весьма дорогую систему стабилизации. Наконец, для про смотра отснятого материала камера оснащена крупным 2 дюймовым ЖКдисплеем. По обещаниям производителя, новинка появится в прода же осенью этого года. Пока, правда, не ясно, войдет ли она в класс бюджетных „зеркалок“ вроде Canon EOS300D и Nikon D70 или окажется чуть дороже и составит конкуренцию EOS 10D, Fuji S3 Pro, Sigma SD10 и т.п.

КОРОТКО ACD Systems выпустила об новление для самой популярной программы просмотра изображе ний ACDSee. Версия ACDSee 6.0.3 исправляет то безумное количест во ошибок и „глюков“, которое появилось в новой шестой версии программы. И что немаловажно, значительно повышена скорость работы утилиты — по этому пара метру новая версия наконецто приблизилась к старым добрым третьим версиям ПО. По заявле нию разработчика, значительно оп тимизированные в версии 6.0.3 алгоритмы обеспечивают ускоренный запуск программы, большую скорость при просмотре изображений, создании „превью шек“ и работе с базой данных ACDSee. Кроме того, добавлена поддержка RAWформата Canon и внесены некоторые другие измене ния. Обновление можно бесплатно скачать с вебсайта www.acdsystems.com. Компания Kingmax Semiconductor, один из лидеров по производству карт флэшпамя ти, представила новое пополнение в линейке Secure Digital — флэш карты Platinum SD Card. Заявлен ная скорость передачи данных этих карточек — 9MB в секунду (или 60X, где X — 150 Кб/с), что позволяет им претендовать на звание самых высокоскоростных SDкарт в мире.

Карты$ гепарды Как когда$то с мегапикселями, настоящие страсти разгораются в достижении высоких скоростей карт памяти овые карты памяти Pretec линейки Cheetah стали, по заявлению компании, самыми быстрыми CF картами в мире с показателями ско рости чтения в 13 Мб в секунду и за писи 12 Мб/сек. В привычном экви валенте для CDROMприводов карты достигают показателя в 80 скоро стей. Как отмечает производитель, тесты с зеркальной фотокамерой Kodak DCS Pro 14n с поддержкой технологии WА показали среднюю скорость записи в 4.9, тогда как са мые быстрые конкуренты показыва ют результаты в 3–4 Мб/сек. На дан ный момент линейка 80скоростных карт Pretec Cheetah включает модели емкостью от 256 Мб до 6 Гб. Однако радость Pretec продли лась недолго — одновременно но вую линейку продукции представи ла компания Lexar, чьи профессио нальные CFкарты теперь так же дос тигают 80кратной скорости записи. Поддержка технологии Write Acceleration обеспечивает новым картам объема от 256 Мб до 4 Гб за пись на скорости до 12 Мб/сек. Кро ме всего прочего, компания дает пожизненную гарантию на все кар ты, а в комплекте предлагает не сколько полезных утилит для рабо ты с картами и изображениями. Стоимость представителей линейки варьируется от $100 за 80скорост ную карту объемом 256 Мб до $1500 за карту 4 Гб.

Н


Фотоаппарат для пляжа Весна, капель, лужи, брызги и ручьи, а не за горами и лето — сезон песков и конечно же моря. Именно для таких условий и предназначена новая „бронированная“ фотокамера Pentax Optio43WR

лагозащищенный корпус 4мегапиксельной камеры с 2.8кратным зумом легко выдерживает дождь и брызги. Даже если случайно уронить камеру в воду, с ней, ско рее всего, ничего не случиться — Optio43WR может спо койно жить под водой на глубине до одного метра. Единственные условия — выудить камеру в течение получаса и не пытаться зани маться с ней подводной съемкой. Кроме выносливости Optio43WR обладает и рядом других прият ных особенностей. Камера довольно компактна: 80х75х30 мм и ве сит всего около 210 г. Как и положено модели для активного отды ха, весьма аппарат шустрый — на включение уходит меньше секун ды, а задержка срабатывания затвора не превышает 0.05 секунды. Для удобства фотографа предусмотрен неплохой набор сюжетных программ на все случаи жизни, а усилить впечатление от фотогра фий помогут различные цифровые фильтры. Кроме фотоснимков Optio43WR умеет записывать видео VGAразмера с частотой 30 кад ров/сек. и длительностью, ограниченной лишь объемом доступно го места на карте памяти (SecureDigital). Питается камера от двух батареек типа АА.

В


Новости

Цифра в стиле ретро Словно в ответ на появление первой цифровой „дальномерки“ Rollei выпустила первую в мире двухобъективную цифровую фотокамеру

olleiflex, первый фотоаппарат с дву мя объективами, был выпущен ком панией Rollei еще в 1929 году, и с тех пор камеры этого класса поль зовались популярностью как доступный и не плохой способ перейти на средний формат. Компактная MiniDigi, конечно, не несет того ореола профессиональности, что имеют ее среднеформатные предки, но зато является от личным экземпляром ретростиля современной техники. А заодно и весьма интересным суве ниром! Камера представляет собой уменьшенную до размеров 49х73х45 мм копию классиче ской Rolleiflex и обещает все достоинства кон струкции с двумя объективами, только в очень

R

компактном исполнении и с сенсором вместо пленки. Для захвата изображения использует ся 2мегапиксельная CMOSматрица квадрат ной (!) формы, создающая изображение разме ром 1280х1280 или 640х640 точек. Объектив, как и положено, с фиксированным фокусным расстоянием f=9 мм, f/2.8. Правда, в отличие от классики Rolleiflex, управление экспозицией у MiniDigi полностью автоматическое, как и ус тановка баланса белого и других параметров работы. Записываются снимки на карты памяти SecureDigital, а питается фотоаппарат от бата реи типа CR2. Забавный сувенир для профессионального фотографа скоро поступит в продажу по цене всего около $360.

Видеофотокамера

Cемейство самых компактных в мире фотокамер с 10$кратным зумом от Olympus пополнилось моделью, умеющей записывать MPEG4$видео lympus C770 Movie ни дизайном, ни техническими характеристиками почти не отличается от анонсированной чуть раньше C765 Ultra Zoom. Исключение составляют только черный цвет корпуса и наличие функции записи видео в формате MPEG4. Большую роль в данном отношении играет формат записи. MPEG4 — не только один из наиболее распространенных форматов. По сравнению с традиционным для фотокамер QuickTime Motion JPEG он

О

018

DIGITAL PHOTO camera

обеспечивает более высокое качество изобра жения при больших степенях сжатия. Olympus C770 способна записывать видеофрагменты „телевизионного качества“ — то есть VGAразре шения (640х480 точек) и с частотой 30 кадров в секунду со звуком и без ограничения продол жительности записи — с такими характеристика ми модель не уступает современным видеока мерам! Интересна новинка и как фотоаппарат. Разре шение 1/2.5дюймовой матрицы 4 мегапикселя (2288х1712 точек или 3200х2400 с интерполя цией). Снимки в формате TIFF или JPEG и видео в формате, соответственно, MPEG4, сохраняются на карты памяти xDPicture Card. 10крат ный оптический зум (экв. 38–380 мм,

КОРОТКО

f/2.8–3.7) дает возможность вплотную прибли зиться к снимаемому объекту. Стоит отметить, что, как и модель C765, на сегодняшний день это самая компактная фотокамера с таким объ ективом. Ее габариты — 105х60х69 мм при весе 280 г. Для работы с внешним светом есть „горя чий башмак“. Для визирования и просмотра от снятого материала предназначен 1.8дюмовый ЖКдисплей, а „перегнать“ видео и фотографии на компьютер можно по скоростному интерфей су USB 2.0. По возможностям управления Olympus C770 Movie вполне подходит требовательным фотогра фам — имеются режимы приоритета выдержки и диафрагмы, полностью ручное управление экспо зицией и другие ручные настройки. На всякий случай предусмотрено и небольшое количество сюжетных программ для начинающих.

„Ножик с мозгами“ представит на CeBIT’е швейцарская компания Victorinox, известный всему миру производитель армейских перочин ных ножей. За долгие годы существования фирмы в неболь шие красные ножики встраивали буквально все — от крестовой от вертки и чуть ли не до электронно го микроскопа. Новая модель, в со ответствии с модными течениями, оснащена чипом флэшпамяти с USBинтерфейсом, более известном в народе под названием „свисток“. В результате нож становится приго ден не только для того, чтобы ре зать, колоть и открывать консерв ные банки, но и для переноса 64 или, в зависимости от модели, 128 Мб данных. Стоимость 64мегабайт ной модели составит чуть менее 70 долларов. Отметим, что и „свистки“ за последнее время выпускались в самых различных вариантах, вплоть до ручных часов с проводочком для подключения к USB, однако пе рочинный ножик — это действи тельно оригинально и забавно.


НОВОСТИ $ ПРОБЫ $ ОЦЕНКИ

Nikon Coolpix 8700

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

Тестовый образец флагмана компактов Nikon показал удовлетворительные, хорошие и превосходные результаты. Все в одном… ерои нашего времени… Как ни банально звучит это словосочета ние, оно абсолютно точно описывает ситуа цию с плеядой 8мегаписксельных камер. Практически у всех крупных производителей за послед ние 2–3 месяца появились новые флагманы линеек ком пактных (а иногда уже и не очень компактных) цифровых камер. Все они оснащены 8мегапиксельными матрицами, все дают очень неплохую по детализации и уровню шу мов картинку при ярком свете, у всех проблемы с шума ми при освещенности хотя бы чуть ниже средней. Флагман компактов Nikon — Coolpix 8700 — отнюдь не исключение. На первый взгляд он мало чем отличается от предыдущей топовой модели Coolpix 5700 — те же орга ны управления, тот же профессиональночерный корпус, информационный дисплей на верхней панели, полностью поворотный экран. Вот только логика управления совер шенно иная. Иная настолько, что двум профессиональным фотографам (оба уже долгое время занимаются тестирова нием цифровых камер) потребовалось чуть ли не 20 ми нут на то, чтобы выключить сюжетные программы и пере вести камеру в один из режимов PASM. Да и в процессе съемки с творческими режимами возникала масса про блем с управлением. Nikon сделал большой шаг в сторону от классической схемы. Больше всего ощущение от работы с 8700 (с точки зрения управления) похоже на работу с

Г

ядром поль зовательских программ камеры Coolpix 3700 (см. нынешний тест), к которой сбоку „привинчены“ под странным углом творческие режимы. Для камеры класса „навелнажал“ это, воз можно, и правильный ход, но для 8мегапик сельной полупрофессио нальной камеры?! Остается надеяться, что в серийной модели логика управления камерой все же будет несколь ко прозрачнее. С другой стороны, в камере много интересных воз можностей — чего стоит, например, один режим „кар тинка в картинке“, когда в левом верхнем углу ЖКдис плея в режиме съемки показывается предыдущий кадр! Что касается изображения, тут все тоже неоднознач но. Вы можете оценить несколько тестовых снимков, ко торые есть на диске, но окончательно судить о качестве

ИНФОРМАЦИЯ NIKON COOLPIX 8700

Ор. цена — $1200 Производитель — Nikon Информация: www.nikon.ru

Тестовый образец Nikon Coolpix 8700 пока слишком „сырой“, чтобы делать окончательные выводы…

снимков лучше по серийному образцу. Если подвести итог — Nikon Coolpix 8700, безуслов но, интересная и многообещающая камера, хотя оконча тельные выводы делать еще рано — в нашей лаборато рии побывал не серийный экземпляр, а прототип. Обя зательно учтите это, рассматривая тестовые снимки на ДИСКЕ А. НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА:

88 %

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ n 8 МП n Непривычная для

компакта высокого класса логика управления n Высокие шумы при съемке на чувствительности 400 и 800 ISO


НОВОСТИ $ ПРОБЫ $ ОЦЕНКИ ОПТИЧЕСКИЕ КОНВЕРТЕРЫ ИНФОРМАЦИЯ ATC$100 ATC$300

Ор. цена — нет данных Производитель — Konica Minolta Информация: www.konicaminolta.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ n Расширение диапазона

фокусных расстояний в обе стороны n Удобная установка n Неполная готовность камер к работе с конверторами

ОПТИЧЕСКИЕ КОНВЕРТЕРЫ ИНФОРМАЦИЯ

Конвертеры для камер Konica Minolta DiMAGE от 7 до А2 Объединенная компания Konica Minolta расширяет возможности своих топовых камер месте с анонсом камеры Konica Minolta DiMAGE A2 производитель объявил о выпус ке оптических конвертеров, значительно рас ширяющих возможности не только новой камеры, но и ее многочисленных предшественниц Minolta DiMAGE 7, 7i, 7Hi и А1. Конверторов к старшим DiMAGE пока выпущено два: телефото ATC100, увеличивающий фокусное расстоя ние в полтора раза, и широкоугольный ATC300 с коэф фициентом уменьшения фокусного расстояния 0.7. Оба конвертера уже побывали в нашей тестовой ла боратории и очень неплохо себя показали при тестиро вании камеры Konica Minolta DiMAGE A2. По нашим

В

оценкам, никаких ощутимых геометрических и цветовых искажений в изображение они не вносят (не считая, конечно, обычного виньетирования кадра при использовании „телевика“ на коротком фокусе). Что касается экспозиционного влияния — оно не превышает 1/4 ступени. Но представители объединенной компании утверждают, что скоро ко всем камерам будет выпущена новая прошивка с пунктом меню „Используется конвер тер“, которая компенсирует вме НАША ОЦЕНКА: шательство дополнительной опти ки. К сожалению, о цене этой са мой „дополнительной“ пока не го ворится ни слова.

93 % DCR$FE180PRO, DCR$5000, DCR$1850PRO Конвертеры Raynox подходят для многих цифровых фотокамер

DCR$FE180PRO (ор. цена $495) DCR$5000 (ор. цена $150) DCR$1850PRO (ор. цена $235)

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ n Полный набор

ПЛАНШЕТНЫЙ СКАНЕР ИНФОРМАЦИЯ DHP SCANJET 5530С Ор. цена — $300

Производитель — Hewlett$ Packard Информация: www.hp.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ nУникальный автоподатчик

фотографий

n Прекрасные скоростные

данные n Простота в использовании 020 DIGITAL PHOTO camera

ще один гость нашей лабора тории, вернее, группа гостей — три конвертера от японской фирмы Yoshida Industry Co, более известной под торговой маркой Raynox (www.raynox.ru): – „рыбий глаз“ DCRFE180PRO; – суперширокоугольный 0.5Х DCR5000; – телеконвертер 1.85Х DCR1850PRO; О работе конвертеров ничего принци пиально нового сказать нельзя — они просто хорошо работают, каждый полно стью оправдывает свое название и не вно сит в изображение скольконибудь замет ных цветовых искажений. Экспозицион ные искажения не превышают 1/3 ступе ни. Но самое замечательное в продукции Raynox — это количество камер, совмес

Е

Производитель — Yoshida Industry Co. Информация: www.raynox.ru

дополнительной оптики для широкого набора камер n Необходимость приобретения переходных адаптеров и колец n Умеренная цена

Замечательное решение многих проблем. Жаль, что подобные конвертеры не появились раньше…

С помощью адаптеров и переходных колец конвертеры Raynox можно присоединить практически к любой известной камере

тимых с конвертерами. Только их краткий список способен занять половину жур нальной полосы. Подробный список мож но найти на страницах спецификации на английском языке, на которую ссылается русскоязычный сайт. Среди совместимых камер такие „ки ты“ рынка как Canon PowerShot G5/G3, Sony DSCF707/F717, Casio QV5700/4000 и др. Правда, практически в каждом ин дивидуальном случае к конвертерам при ходится докупать специальный адаптер (иногда от фирмыпроизводителя) и пере ходное кольцо. Иногда достаточно одного кольца или одного адаптера. НАША ОЦЕНКА:

DCR$FE180PRO — 87% DCR$5000 — 85% DCR$1850PRO — 90%

Уникальный автоподатчик позволяет дать сканеру задание обработать пачку фотографий

HP Scanjet 5530с Пачка из 24 фотографий сканируется за 5 минут ачка из 24 фотографий… Речь идет не о печати пачки фотографий (хо тя звук „эйчпи“ в первую очередь ассоциирует ся с принтерами), поскольку модель HP Scanjet 5530с — это сканер. И, соответственно, не превращает циф ры в бумагу, а наоборот, — с бумаги считывает цифры. Причем делает это довольно шустро — 24 фотографии с по мощью автоматического податчика обрабатываются всего за 5 минут (при разрешении 200 dpi). Правда, если к качеству предъявить повышенные требования, то время сканирова ния увеличится многократно. Что, впрочем не уменьшает, а только увеличивает ценность автоподатчика — загрузил пач ку фотокарточек и пошел культурно отдыхать. Скоростные характеристики сканера радуют особенно: время предварительного просмотра не превышает 8 се

П

кунд, при максимальном оптичес ком разрешении 2400х4800 dpi лист А4 сканируется всего за 64 секун ды, чему немало способствует полноско ростной интерфейс USB 2.0. Оптическая плотность традиционно для сканеров HewlettPackard в спецификации не указывается. По нашим оценкам, при сканировании слайдов при помощи адаптера она составляет 3.1D. Сканер весит 5.5 кг. В программное обеспечение, к сожалению, не входят утилиты очистки изображения от следов пыли и царапин. Зато количество опций, увеличивающих простоту в использовании, превышает все мыслимые запросы.

НАША ОЦЕНКА:

85 %


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


РЕПОРТАЖ СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Широкая Масленица Веселые проводы зимы и радостное ожидание весеннего обновления природы, самый разгульный и поистине всеобщий праздник на Руси — Масленица — достался нам в наследство от языческой культуры. В этом году среди информационных спонсоров крупного российского праздника был и наш журнал

осква начинает возрождать старинные русские традиции, и с 16 по 22 фев раля российская столица в третий раз официально праздновала Широкую Масленицу. На Васильевском спуске раскинулся настоящий масленичный городок, где все жела ющие могли отдохнуть от повседневной суеты. Ярмарка изделий народных промыслов, угоще ния, ледяной каток, старинные русские игры и забавы не давали скучать и мерзнуть всем посе тителям масленичной ярмарки и позволили хоть немного, но все же окунуться в атмосферу раз гульного веселья и хоть отдаленно, но все же представить, как на самом деле могла праздно ваться Масленица на Руси. А было это вот как. Масленица была настоящим карнавалом, не уступающим по своему размаху иноземным раз влечениям. Считалось, что скучная Масленица — неудача на весь год, поэтому гуляли от души, а ожидали праздника с таким нетерпением, что даже начинали отмечать его раньше времени. Чтобы закликать весну, выпекали из теста „жаво

М

022 DIGITAL PHOTO camera

ронков“ и „куликов“, дети забирались с ними на деревья и крыши сараев и призывали теплую раннюю весну. Взрослые тем временем собира лись на пригорках, пели „веснянки“, расклады вали костры на берегах рек, водили хороводы. В городах последние перед праздником вы ходные дни отводились изготовлению ледяных горок. Петр I ежегодно особым указом постанов лял строить в Москве и Петербурге ледяные гор ки огромных размеров. Самая крупная горка в Москве строилась у Красных ворот и именно там, прилюдно прокатившись с горки на санях и покачавшись на качелях, Петр открывал масле ничные торжества. В народе Масленицу очень любили и велича ли „госпожа Масленица“. Все дни масленичной недели проходили по уставленному порядку, каждый имел свое название и назначение. Вся неделя именовалась „честной“, „широ кой“, „веселой“. Даже блины, непременный ат рибут масленицы, имели ритуальное значение: круглые, румяные, горячие, они сим

волизировали солнце, которое все ярче разгора лось, удлиняя дни. …Далеко нам еще до петровских времен, но традиции возрождаются, а это самое главное! Кульминацией нашего праздника стал заключи тельный день масленичных гуляний, когда со бравшиеся на Васильевском спуске зрители на блюдали за построением „блинной башни“ — попыткой установления нового мирового рекор да. Для этих целей самые отважные участники блинного шоу в общей сложности замесили 850 кг теста (!) из 360 кг пшеничной муки, 800 яиц, 360 литров молока и 360 — воды. В итоге про шлогодний рекорд был с легкостью побит более чем в 2 раза, а высота стопки блинов составила 14 м 58 см. Неделя гуляния окончилась праздничным ше ствием с площади Маяковского до Васильевско го спуска, праздничным фейерверком и… ре портажем в этой рубрике. Всетаки как хорошо, что наконец наступила весна!


МАРИЯ ДЯГИЛЕВА isdementievskiy @mtu8net.ru


РЕПОРТАЖ СВОИМИ ГЛАЗАМИ КАК ЭТО БЫЛО ПОНЕДЕЛЬНИК — „Встреча“ Соломенную куклу Маслену наряжали в кафтан и шапку, опоясывали кушаком, обували в лапти, усаживали в сани и везли на самую высокую гору, чтобы не просмотрела, откуда весна придет. С понедельника начинали печь блины. Каждая хозяйка имела свой рецепт приготовления блинов и держала его в секрете от соседей — иначе блины не удадутся.

ВТОРНИК — „Заигрыши“ Холостые парни приглашали девушек кататься с гор, ходили в гости, высматривали себе невест, а молодоженам даже разрешалось целоваться прилюдно. В этот же день с особым азартом катались с гор на санях, салазках, обледенелых рогожах, и это была отнюдь не простая детская забава. Существовало особое поверье: кто дальше прокатится, у того будет больше счастья и денег.

СРЕДА — „Лакомка“ В среду тещи угощали своих зятьев. А после блинов отправлялись на улицу — „с гор покататься, сердцем потешиться“. Какие только народные забавы и увеселения ни устраивались в эти дни — кулачные бои, медвежьи представления, катания на санях с ледяных гор, завоевания снежных городковкрепостей. Возводились дощатые балаганы, артисты в маскарадных костюмах с музыкой и прибаутками зазывали публику, обещая веселое представление, акробатов и фокусников. Гремели оркестры, пиликали шарманки, разливались гармошки, кружились карусели. Тут же ставились палатки с пряниками, орехами, пирогами и неизменными блинами.

ЧЕТВЕРГ — „Разгул“, „Широкий“ С четверга масленичное гулянье набирало силу. На Москве реке, прямо напротив Кремля, проходили конные бега. Hа льду сооружали обнесенный изгородью круг для бегущих на

приз лошадей, а набережные и мосты служили трибунами для любопытствующих. Гвоздем же масленичных потех были грандиозные катания на тройках. На породистых рысаках и санях, украшенных пестрыми коврами, московское купечество выезжало напоказ. По ухабистым снежным дорогам мчались развеселые тройки, цокали копыта коней с бубенцами под расписными дугами… Эх, жаль, что в наши дни за этим зрелищем некуда идти.

ПЯТНИЦА — „Тещины вечерки“ В этот день зятья приглашали тещу с тестем на блины, но не только для угощения, а еще чтобы выслушать полезные советы и добрые напутствия, которые пригодятся молодым в дальнейшей жизни. Родители жены очень ждали этого дня и всегда были рады и горды, что дети не забывают о них и ждут к себе в гости. Все родственники оповещались заранее, и к вечеру уже вся деревня знала, кто приглашен, а кто нет. Если приглашенья не последовало, то теща была обижена на всю жизнь, и зять уже никак не мог исправить своей оплошности.

СУББОТА — „Золовкины посиделки“ Молодая невестка приглашала в гости всех родных, дарила золовкам подарки. Неженатые парни и девушки строили снежные города и отвоевывали их друг у друга. И днем, и вечером все театры, цирки, балаганы, рестораны и трактиры были переполнены. Всюду веселились, пили много вина и пускались в разные шумные авантюры.

ВОСКРЕСЕНИЕ — „Прощеное воскресенье“ Только к воскресному вечеру буйный праздник затихал. Сжигали чучело Маслены, пепел рассеивали по полянам, чтобы дать силу будущему урожаю. И в преддверии Великого поста, стремясь очиститься от всего греховного, с низкими поклонами и поцелуями люди просили друг у друга прощения, ходили в баню и на кладбище — оставляли на могилах блины и поклонялись праху родных.


Организатором праздника выступил Комитет по туризму Правительства Москвы. Исполнитель городского заказа — Рекламное Агентство „Максима“


CВОИМИ ГЛАЗАМИ ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D70

Качество шестимегапиксельной картинки таково, что ее можно растянуть даже на журнальный разворот. Программа, 200 ISO, JPEG Fine

Конец эпохи компромиссов? ЕВГЕНИЙ УВАРОВ UVAROV@DPCAMERA.RU

026 DIGITAL PHOTO camera

Все почему8то складывалось так, что ни я, ни мой коллега из Foto&Video Костя Винниченко ну никак не должны были попасть на европейскую премьеру Nikon D70 на острове Гран Канария…


П

отому что „посольство Испании не сделает вам визу за два дня“, — говорили нам все турагентства и предлагали заплатить умо помрачительные суммы за визы, позволяющие въехать не через Испанию, потому что тото и то то... потому что… Но, видимо, „гдето там“ было решено, что по ехать нам всетаки придется, виза какимто чудом организовалась за два дня, на самолет никто не опоздал, и вечером 4 марта после изнурительного 12часового авиаперелета с двумя пересадками два бледных московских журналиста вдохнули теплый зимний воздух субтропиков острова Гран Канария. После приветственного ужина, организован ного европейской штабквартирой компании Nikon, на выходе из ресторана всех ждали при ветливые девушки, которые потихоньку разбира ли гору фотосумок — по одной вручали каждо му из пятидесяти с лишним журналистов, съе хавшихся сюда со всей Европы. А в сумке было ОНО! Вернее, ОНА — столь долгожданная каме ра Nikon D70 с двумя объективами (DX 18–70/3.5–4.5 G IF и 70–300/4–5.6 G), фирмен ной майкой и футболкой, которые нам полага лось носить в процессе полевого тестирования камеры на следующий день. Спать хотелось безумно (8 часов в воздухе плюс три часовых пояса), но устоять перед соблазном попробовать камеру тут же не смог бы, думаю, ни кто; и бродящие в два часа ночи по пустынной тер ритории отеля стайки серьезных мужчин с одина ковыми камерами на груди стали лучшим тому подтверждением. Первое, что хотелось проверить, — конечно же автофокус. Но обо всем по порядку…

НОЧЬ, УЛИЦА, ФОНАРЬ И ФОКУС… Учитывая заявленную в анонсе камеры рекомен дованную цену в 1000 евро за корпус, я (что лег ко понять) был совершенно уверен, что покажут нам „никоновскую“ инкарнацию зеркалки по типу 300D, когда ценато хороша, но и то, чем распла чиваешься за ее снижение, лежит буквально на поверхности. Но не тутто было! Автофокус заставил сразу забыть и про цену, и про все, что приходилось раньше видеть в катего рии „до 3000 долларов“, — он оказался настоль ко чувствителен и быстр, что даже при свете улич ных фонарей и с объективом 70–300/4–5.6 наво дился без проблем, а уж со штатником 18–70 просто „летал“! Вообще именно с работы автофокуса предвари тельное (возможно, в чемто предвзятое) мнение о камере начало радикально меняться. Через час съемок во дворе, интерьерах и коридорах отеля было сложно поверить, что в руках „бюджетная“ зеркалка. Я рискну сравнить чувствительность ав тофокуса (с поправкой на недорогую оптику) с F5 или как минимум Nikon D1x. На следующий день система АФ с блеском прошла еще один весьма сложный экзамен — съемку на прессконферен ции с потушенным верхним светом и залом, осве щенным только светом экрана, на котором демон стрировалась презентация новой камеры. Кадры, сделанные на 300 мм при чувствительности 1600 ISO со встроенной вспышкой, вы найдете на при лагаемом компактдиске: они красноречивее всего того, что я мог бы сказать по этому поводу.

БОЛЬНОЙ ВОПРОС Как только в предыдущем абзаце я упомянул маги ческую цифру 1600 ISO, уверен — каждый, прочи тавший это, автоматически задал вопрос: „А шу мы???“ Ноутбук возить с собой полезно не только для того, чтобы скидывать отснятый материал, но и для того, чтобы его оценивать. Естественно, второе, что я сделал после съемки первого десятка кадров на


CВОИМИ ГЛАЗАМИ ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D70 01

03 02

04 НА ДИСКЕ А ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Кроме канарского теста вы найде& те два одинаковых тестовых сю& жета, сделанных шестью новейши& ми цифровыми камерами — Nikon D70, Canon EOS&300D, Canon Powershot Pro1, Minolta DiMAGE A2, Nikon Coolpix 8700 и Sony DSC& F828. Эти кадры позволят вам оценить общую картину — какое качество изображения предлага& ют сегодня 6–8 мегапиксельные цифровики

028 DIGITAL PHOTO camera

разных чувствительностях — загрузил картинки в ноут и начал с пристрастием гонять их в „Фотошо пе“ с двухсотпроцентным увеличением. Результат вам проще проверить самим, загрузив эти картин ки с нашего диска. Сам факт, что минимальная чувствительность у камеры 200, а не 100 ISO, го ворит (пусть и косвенно) о многом в смысле ус пешности подавления шумов. Но то, что получает ся при максимальной чувствительности 1600 ISO, вызвало у всех моих европейских коллег полный восторг — с этой чувствительностью можно полно ценно работать (конечно, когда меньшие значения неприемлемы). На мой субъективный взгляд шумы при этой чувствительности в канале яркости не вы ше шумов пятимегапиксельных компакткамер при 200 ISO! При этом детализация ничуть не стра дает, и, если картинку после съемки прогнать че рез размытие шумов в Lab’е, формат А4 с прилич ным качеством вам обеспечен. А уж качество кар тинки при 200–400 ISO позволяет уверенно гово

рить о формате печати до А3 с некоторой обработ кой и до А4 безо всякой обработки. Автобаланс белого при искусственном освеще нии работает в принципе нормально. Если сни мать при лампах накаливания или холодных лю минесцентных, то переходить на ручную баланси ровку или пресеты не придется (см. снимки из ка фе в папке Nikon D70). В более сложных случаях смешанного освещения можно моментально пе рейти в один из пресетов — выбор любого режи ма баланса белого занимает действительно не бо лее пары секунд. При дневном свете качество картинки таково, что ни одну (!) из приведенных здесь иллюстраций мы не корректировали по цвету в процессе подготовки к печати. Были проведены только обязательные для перевода в CMYK манипуляции, и на разворотной картинке выполнен „разгон“ функцией Image Size с последующим усилением резкости через Unsharp Мask. Комментарии, как говорится, излишни.

05


ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ!

КАРТИНКИ ПРИ +25 ПО ЦЕЛЬСИЮ Утро следующего после приезда дня началось с того, что нас погрузили в джипы и колонной по везли „в пампасы“ (или как там называются степи в субтропиках?). А если серьезно, то увешанных камерами чернофутболочных и чернокепочных журналистов полдня возили по горным серпанти нам и маленьким городкам, позволяя снимать все, что душе угодно. Оказывается, на Канарах жи вут верблюды и страусы, растут огромные кактусы и конечно же пальмы. На побережье есть настоя щие песчаные дюны, а на территории отеля огром ный бассейн, вода в котором оказалась чуть теп лее океанской. После обеда нам „на растерзание“ предостави ли двух фотомоделей в свадебных нарядах, кото рые изумительно профессионально улыбались бо лее получаса, умудряясь при этом изящно разго варивать друг с другом сквозь зубы. Надо отдать должное организаторам — белое платье невесты и черный костюм жениха под ярким солнцем соста вили идеальный тестовый объект для съемки. На до будет завести свадебную пару для нашей тесто вой лаборатории… День подходил к концу, место на флэшкартах тоже, и все потихоньку стали расходиться по но мерами, чтобы переварить впечатления от острова (красиво, конечно, но, на мой взгляд, природа то го же Крыма куда колоритнее) и от камеры…

КОНСТРУКЦИЯ И ИНСТРУКЦИЯ В D70 использована 6.1мегапиксельная ПЗСмат рица Dxформата. То есть кропфактор для пле ночной оптики составляет 1.5 х. Помимо этой ско рее профессиональной, чем бюджетной черты, в камере использован 1005точечный матричный

07

Эти и многие другие снимки есть на ДИСКЕ А

цветовой 3Dэкспозамер (может, и автофокус в ней от F5й модели?), который, если чуть забежать вперед, показал себя просто великолепно! „Семидесятка“ работает с новыми вспышками SB600/800, которые могут не только управляться камерой дистанционно, но и передают в нее дан ные о цветовой температуре импульса (она колеб лется в зависимости от его мощности). Встроенная вспышка приятно удивила своей продуманностью. Благодаря своей высоте и углу охвата даже на 18 миллиметрах объектив ничуть не затемняет ниж нюю часть кадра, а освечивание снимаемой сцены весьма равномерное. До гениального просто реше но управление коррекцией импульса (+1/3 ступе ни) и режимами работы вспышки — через нажатие той же кнопки, которая ее „выстреливает“. Чем дальше знакомишься со спецификациями камеры (подробнее вы сможете изучить их в pdf файле с инструкцией к D70, которую можно най ти на ДИСКЕ А), тем большее испытываешь недо умение — не шутят ли производители, назвав та кую цену? Экспокоррекция +/– 5 ступеней, конеч но, мелочь, но мелочь с серьезной претензией на класс камеры. Так же, как и 1процентный точеч ный экспозамер вкупе с тремя вариантами диамет ра приоритетной зоны центровзвешенного замера. А еще в камере 25 пользовательских настроек, минимальная выдержка в 1/8000 секунды и син хронизация до 1/500 секунды… Ну должны же быть компромиссы при такой цене? Корпус, конечно, пластиковый, но сделан ис ключительно „чисто и убедительно“. Да и являет ся ли это большим минусом при данной цене? Тем более что современные композитные пласти ки не уступают по прочности алюминию. Да и если (не дай Бог, конечно) вы уроните камеру, то шансов, что вязкий пластик треснет, гораздо

06 08

09

01

Ноутбук позволял тут же оценивать свежеснятые кадры, что вы& зывало живейший интерес среди коллег и местного населения

02

Этот павлин позировал не очень охотно, но вспышка помогла заморозить вертлявую птичку. Объектив 70–300

03

Объектив после этого дружелюб& ного верблюда пришлось долго оттирать замшей. Зато кадр получился отменный!

04,07

50 человек в одинаковых футболках и кепках, с одинаковыми ка& мерами на груди бродили по крошечно& му городку и сами стали достопримеча& тельностью для местных жителей

05

Президент Nikon Europe B.V. Хи& деши Хираи (Hideshi Hirai). Кадр снят на 300 мм, f/5.6, 1600 ISO. Оцените ка& чество, загрузив снимок с ДИСКА А

06

Автобаланс белого неплохо справлялся с вот такими „смешанными“ по свету сюжетами

08

Встроенная вспышка великолепно балансируется с естественным освеще& нием! Программа, без коррекции

09

Дороги на Гран Канариа очень ровные. Потому и удалось сделать этот кадр телевиком с джипа при 50 км/ч.

DIGITAL PHOTO camera 029


CВОИМИ ГЛАЗАМИ ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D70 меньше, чем если бы это был алюминиевый или магниевый сплав. Эргономика камеры очень удачна — в этом со шлись практически все мои европейские коллеги, с кем удалось пообщаться во время тестирования. Особенно в плане организации доступа к основ ным функциям — нажатием одной из кнопок и прокруткой одного из двух управляющих зубчатых колец можно моментально поменять все основные параметры съемки. Причем ваши пальцы будут при этом совершать минимум перемещений по корпу су (естественно, держать при этом камеру нужно двумя руками). Я никогда не был „никонистом“, но освоил камеру минут за десять и дальше не заду мывался при съемке над тем „куда тыкать“ — логи ка управления максимально прозрачна. А если ка кието пункты меню вызывают у вас вопросы, то жмите на кнопочку со знаком „?“ — и на экран вы ведется подсказка, поясняющая, что и как меняет данный параметр. Видоискатель очень ясный и резкий. А выводи мая на него координатная сетка, как у F80, замет но облегчает ориентацию камеры по горизонтали или вертикали. В поле зрения выводится не толь ко экспозиционная информация, но и количество оставшихся кадров. А в момент полунажатия спус ка эта цифра меняется на данные о емкости буфе ра памяти. Просто песня!

10

У камеры удивительно реалистичная цветопередача! 90% снимков, сделанных при естественном свете, вообще не вызывают желания их корректировать!

11

В качестве одного из тестовых объек& тов журналистам были предложены фотомо& дели, одетые в свадебные наряды. Такой контраст в одежде плюс смуглые лица — ве& ликолепный сюжет для проверки цвето& и тонопередачи

12

Холл отеля при смешанном (и доволь& но тусклом) освещении. Пресет „лампы на& каливания“, программа

13

Картинки с Nikon D70 получаются очень сочные, но цвета насыщенны в меру — результат фирменной технологии оптимиза& ции цветопередачи

14,17 10 11

030 DIGITAL PHOTO camera

Процесс съемки новой камерой оказался делом столь увлекательным, что большинство из 50 с лишним приглашенных журналистов буквально прилипали к видо& искателям…


12

13

При максимальном разрешении и среднем сжатии (Normal) в буфер помещается до 10 кадров со скоро стью до 3 кадров в секунду. Но при этом длина се рии… может составить до нескольких десятков (!) кад ров при условии использования последнего поколе ния скоростных карт памяти. Если верить инструкции, то с картой SanDisk Ultra II емкостью 256 Мб можно сделать серию… до 144 кадров! Так ли это, покажет наш полноценный тест в следующем номере DP, но в процессе полевого тестирования на имевшуюся у ме ня гигабайтную карту памяти старого поколения (до вольно медленную) удавалось снимать непрерывную серию до 25 кадров с максимальным разрешением и средним сжатием. Думаю, для камеры ценой 1000 евро даже это — превосходный результат. Кстати, включается камера моментально — за 0.7 сек. Подобные чудеса стали возможны благодаря но вейшему процессору, который позволяет организо вать столь быструю передачу данных с обработкой их „на лету“. При определенном соотношении объем файла/скорость съемки/скорость карты памяти на

14

момент заполнения буфера первые кадры серии уже оказываются записанными на флэшкарту. Более того — разработчики уверяют, что по скоро сти записи необработанных RAWфайлов у D70 мало конкурентов. К сожалению, на Гран Канария прове рить это не удалось, поскольку прошивка камеры имела предсерийную (тестовую) версию, и RAW в ней не работал. К майскому тесту попавший в редакцию экземпляр D70 с номером 205 будет перешит серий ной версией firmware, и мы представим результаты работы камеры более полно. Еще одна „мелочь“ в „семидесятке“ вызвала у меня особенный оптимизм, как у человека, часто путешест вующего. Помимо того, что камера довольно долго работает от штатного аккумулятора ENEL3 (до 300–400 кадров, что подтвердилось на практике), вместо него можно установить идущий в комплекте адаптер под три литиевых батарейки CR2 и обеспе чить тем самым автономную работу камеры вдали от источников электричества.


CВОИМИ ГЛАЗАМИ ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D70 15 15

Картинка приведена безо всякой коррекции в ФШ. При этом тонопередаче позавидует любой слайд! Программа без экс& покоррекции

16,18,19 Три отличных при& мера работы системы экспоавто& матики. В первом кадре солнце било „в лоб“. Программа без экс& покоррекции

16

20

Вот так выглядел наш „фо& тодесант“, который полдня вози& ли на джипах по южной части ос& трова

ДОМОЙ… Все это замечательно, скажете вы, но всетаки интереснее результат, а именно — как снимает камера? Может, тут всетаки кроется компромисс? Сутки работы с камерой и более гигабайта снимков показали, что если компромисс в камере и есть, то лишь ее цена. Вы могли бы усомнить ся в объективности моего мнения, но, к счастью, у нас в журнале есть такая замечательная вещь как прилагаемые компактдиски. На них вы найдете более сотни мегабайт необработанных картинок, сделанных D70 в весьма жест ких условиях палящего канарского солнца, которые поз волят вам самим оценить, что же представляет из себя данная камера в работе. Лично мое мнение о данной новинке таково — на рын ке любительской цифры появился новый лидер, который фактически положил конец эпохе компромиссов между ценой камеры, ее возможностями и качеством съемки. Нам предстоит еще осмыслить явление под названием Nikon D70 и к следующему номеру журнала подойти к нему более вдумчиво в нашей рубрике „Тесты“.

21

На острове в большом ко& личестве разводят верблюдов. Как оказалось, существа эти не только симпатичные, но и очень дружелюбные

18

Евгений Уваров Gran Canaria — Москва

17 21

20

19 032 DIGITAL PHOTO camera


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


CВОИМИ ГЛАЗАМИ БАЛИ Однажды, в суровую зимнюю пору, два счастливых обладателя Minolta DiMAGE 7, не новой — двухлетки, получили в руки на довольно долгое время последнюю „фенечку“. От того же производителя, усиленного после слияния с корпорацией Konica. „Принципиально новую камеру Konica Minolta DiMAGE A81“, — как было сказано где8то в Интернете

Konica Minolta DiMAGE A1 на Бали, или двойной поток сознания

ЮРИЙ И ОЛЬГА ЛЯНГАСОВЫ

photomail@mail.ru фото Георгия Розова

034 DIGITAL PHOTO camera


К

ороче, радости нашей не было предела, тем более что период обладания новинкой совпал с тяжело за служенным рождественским отпуском. Так получи лось, что тяжело заслуженный нам выпало проводить на дру гом конце планеты — в Индонезии. По прибытии на место (всегото 15 часов в воздухе с двухчасовой посадкой в Бангко ке), выяснилось, что в Индонезии в это время года лето и се зон дождей. Поэтому ощущения от новой камеры поделились на две примерно равные части: „холодно и сыро“ (Москва) и „жарко и влажно“ (о. Бали, Индонезия). Справедливости ради надо сказать, что и в период дождей на курортном побережье погода вполне летная, что позволило тестерам „Коники Ми нолты“ за 9 дней три раза обгореть практически до мяса. Бук вально! Будьте осторожнее в приэкваториальных областях — без солнцезащитного крема с индексом 50 на солнце лучше не высовываться! А вот камера жару и влажность, как, впро чем, и холод и сырость в Москве, перенесла вполне благопо лучно, никаких сбоев и глюков отмечено не было. О ее пра родительнице, 7й DiMAGE, этого сказать нельзя!

DIMAGE А81

Какие же произошли изменения в новом поколении DiMAGE? Первое, что сразу бросилось в глаза еще при распаковке — литийионный аккумулятор! В комплекте с „родной“ и быстрой зарядкой. Не мерзнет даже при –15° С (меньше не случилось)! Огромное достижение по сравнению с „семеркой“, которая умирала при температуре чуть меньше нуля, и ее приходи лось долго и практически безуспешно отогревать за пазухой. „Убить“ аккумулятор А1 за день съемки не удалось ни в хо лодном Царицыно, ни в горах острова Бали. Правда, специ ально этого сделать и не пытались, но кадров 250 за день он „переваривал“ легко. Из серии мелкого брюзжания — производитель мог бы приложить в комплект проводочек для запитывания камеры от сети, а не продавать его как дорогую опцию. Камера стала удобней лежать в руке — это плюс. Но без поддержки левой рукой управление большим пальцем пра вой стало затруднительным. Еще мелкое замечание: заглушка синхроконтакта вспышки крепится не на резьбе, а на пружин ной распорке. Отчего сразу подумалось: должна потеряться! Что она и сделала буквально на следующий день. Особой похвалы заслуживает новый режим следящего, или 3Dавтофокуса — проверяли в Московском зоопарке при хорошем освещении на волках и на грани освещенности в ле су в Индонезии на довольно резвых обезьянах. Работает впол не устойчиво, достаточно быстро и точно, что, безусловно, яв ляется большим плюсом по сравнению с предыдущими циф ровыми детищами Минолты.

О. БАЛИ

Местная религия — очень своеобразная смесь индуизма и буддизма, с примесью явно языческих местных традиций. В итоге религия получилась очень добрая, причем в основу все го положены дом и семья. Один из самых характерных ее принципов — у каждого человека должен быть свой храм (са ми балийцы называют это именно так, хотя внешне религиоз ные постройки во дворах больше похоже на большие алтари для подношений), и этот храм должен быть построен в собст венном доме. Точнее, это обязательная часть дома. Поэтому на Бали даже самые ленивые, опять же, по оценкам самих ба лийцев, стремятся обязательно построить хотя бы маленький дом. И даже самый бедненький домик — обязательно с укра шениями. А во дворе каждого дома действительно всегда есть маленький храм, который, как правило, является миниатюр ной копией больших балийских храмов. Величина домашних „копий“ зависит от достатка семьи, но в любом случае три раза в день люди к этим храмамалтарям приносятся подно шения: корзиночки из пальмовых листьев с цветами, рисом и сладостями. Как это все сохранилось в агрессивном мусуль манском окружении — не очень понятно. Большие же храмы (temples, как их называют в справочни ках) кажутся одинаковыми, различаются только размерами и древностью. Причем древность, на наш дилетантский взгляд, никак архитектурно не проявляется. Новые „темплы“ выглядят так же „одинаково“ и так же покрыты „древними“ мхами и лишайниками — климат уж очень влажный, все быстро рас тет. Поэтому, если времени не очень много, стоит съездить в один, самый большой и главный „темпл“ — Besakih, или ХрамМать, центральный и по географии, и по религиозному


CВОИМИ ГЛАЗАМИ БАЛИ „слегка“. Засыпал все окрестности пеплом, и все. Но, по большому счету, есть некоторая вероят ность угодить и на „фейерверк“ — напротив вул кана на этот случай приготовлена смотровая пло щадка со множеством мелких лавочек и ресторан чиков, где можно попробовать „гадогадо соеди нение, распаренные“, или, если страх за свой же лудок пересиливает любопытство, чтонибудь по проще, типа „сливочного мяса омара с сыром и луком, чтобы служиться в снаряде омара“.

DIMAGE А1 В новой „Конике Минолте“ появились дополни тельные настройки баланса белого: „вспышка“ (просто замечательно, выше всяческих похвал; естественные цвета даже в сложном освещении) и „тень“ (забавный режим; в некоторых случаях дает очень интересные результаты; в целом сильно „утепляет“ кадр). Добавлена отдельная кнопка ручной настройки баланса белого — удобно! Но вынесена она в какоето нелогичное место — рядом с переключателем режимов фо кусировки. Общий совет по поводу балансов белого — сни майте в RAW!!! Вопрос баланса автоматически отпа дает. Да, в новой камере размер „лучшего“ JPEG'а увеличился вдвое — видимо, совсем без сжатия. Хорошо ли это? Конечно, да! Но размер RAW всего в полтора раза больше! И выходит, что выгоднее сни мать только в нем! Что и было сделано в еще одном замечательном месте — Ulun Da Nua Beratan Temple, Храме на Воде на озере Бератан в горах.

О. БАЛИ Место характерно мирным сосуществованием трех религий — местной, почти индуистской, буддизма и мусульманства. Везде бы так! Поскольку озеро на ходится довольно высоко в горах, зимой (т.е. их ним летом) там практически всегда облачно и силь ный туман. Поэтому храм выглядит совершенно фантастически и мрачно. Снимать туда нужно ехать днем, лучше до 12 часов — позже туман спускается ниже и закрывает и храм, и озеро. Кроме того, час то начинается сильный дождь. Нам опять повезло, и мы успели все посмотреть, снять и загрузиться в машину буквально за две минуты до начала настоя щего тропического ливня. Храм стоит почти на воде, на озере, окружен ный мрачными горными пейзажами: каменистый берег, очень своеобразные статуи, множество ло

02

038 DIGITAL PHOTO camera

дочек, на которых местные жители выплывают на озеро для принесения даров — по воде пускают маленькие корзиночки с приношениями. Почему то в храме много туристов — индонезийцев, му сульман. В этом замечательном месте „сырой“ RAWфор мат позволил вытащить и цвет, и правильный ба ланс, придавить шумы и проработать детали. Реко мендуем! После всех этих экзотических съемок наступает зверский голод. Тогда можно рекомендовать зук чини (растительная сущность), „холодный и суше ный рулон овощей и мяса с конфетой чили соус“ или „жареный бесхарактерный цыпленок“. Ну а на десерт можно добавить „свиное яблочное пюре отбивной: древесный уголь жарил свинину с яб лочным пюре меда“.

DIMAGE А1

Встроенная вспышка сохранила все регулируемые достоинства вспышки на „семерке“. Достаточное количество настраиваемых параметров позволят „отработать“ практически в любой ситуации — от закатных съемок на UluWatu до подсветки кирпич ной кладки под мостом в Царицыно, от съемок в RockCafe в серферской Куте до домашней фото графии ребенка в московской квартире. Но если есть такая возможность — используйте всетаки внешнюю вспышку. Очень, очень понра вилось вспышка Minolta 3600HS! Можно использо вать все имеющиеся настройки параметров встро енной вспышки, плюс мощность, плюс наличие поворотной головки, плюс шаговая синхрониза ция с зумом… Еще из явных плюсов (держим в уме „семерку“): – Возможность выбора цветовых пространств — это здорово! Но если поставить Adobe RGB, картин ка чутьчуть тускнеет. И еще при импортировании файла надо не забыть выставить в конвертере RAW то же пространство Adobe RGB и 16 бит на канал,

03

иначе дополнительные два бита, что дает новый АЦП, пропадут. – Расширен диапазон выдержек в обе стороны. Это не просто достоинство, это необходимость! На „семерке“ диапазона явно не хватало, причем в обе стороны. – Стабилизатор изображения. Работает отлично и действительно позволяет вдвое увеличить вы держку при съемке с рук, причем подвижным элементом стабилизатора является сама матрица! Хотя, впрочем, часто пользоваться им не при шлось, так как руки не разу не дрожали. Неизбежные ложки дегтя (держим в уме „се мерку“): – Автофокус. Стал, конечно, шустрее, но не на столько, чтобы камера перешла в другую лигу. Не возможность полноценной репортажной съемки изза задумчивого АФ сохранилась, увы. – Объектив остался тот же — с теми же несо мненными достоинствами и теми же недостатка ми, обнаруженными в процессе эксплуатации „се мерки“. Например, очень сложно снимать в кон тровом свете, причем это свойство ухудшается в процессе эксплуатации! И все же! По сравнению с „семерками“ (а их бы ло три — 7, 7i и 7Hi), картинка стала более четкой и детализированной. С камерой в целом очень удоб но работать — эргономика не просто осталась на высоте, а стала еще лучше. Однако фотографии тре буют некоторой доводки в ФШ или другом редакто ре (что, по большому счету, требуется всегда). Судя по добавлению явно „фотошопных“ эффек тов (сепия, ч/б), камера претендует на долю рынка „нажал и печатай“. Налицо некоторое несоответст вие. Вообще, камера зависла на границе „крутая мыльница — полупрофессиональная камера“. Поя вись она на полгода раньше, успех был бы неизбе жен. Но сейчас слишком много конкурентов как со стороны „мыльного“ сегмента, так и со стороны „по лупрофи“, особенно восьмимегапиксельных.

01

В период дождей на курортном по бережье погода вполне летная, запросто можно обгореть. Буквально! Будьте ос торожнее в приэкваториальных облас тях — без солнцезащитного крема с ин дексом 50 на солнце лучше не высовы ваться!

02

Нам повезло — бандерлоги нас не обокрали. Виды UluWatu абсолютно „открыточные“, но от этого не менее ве личественные. Для съемки этого храма нужно приезжать за час до заката и обязательно брать с собой штатив

03

ХрамМать. Бесаких. В первой по ловине дня было дико жарко, душно и влажно — снимать стало возможно только когда солнце зашло за тучи, ко торые в это время года более характер ны для этой местности, чем синее небо. Поэтому все кадры, получившиеся в Бе саких, довольно мрачные, что, пожалуй, как нельзя лучше соответствует общему впечатлению от этого места

04

На озере у храма UlunDanu Beratan холодно (по местным меркам совсем мороз — всего градусов 20 вы ше нуля и ветер). Мы там отдыхали по сле удушающей жары побережья, а ме стный гид совсем замерз. Очень тихо, густой туман, почти звенящий чистей ший воздух


P.S. Все вырезки из меню даны в оригинальной орфографии ресторана Rayunan, NusaDua Gallery, Bali, Indonesia, с любезного разрешения его администрации: „Свежая и живая еда, белое и красное мясо, резервирование и бесплатная пикап звоните“. Оригинал меню имеется у авторов статьи. При перепечатке — ссылка обязательна!

04


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


МАСТЕР8КЛАСС ПРАВИЛЬНЫЙ СОВЕТ

В правильном свете Вы живете при свете, вы произносите это слово по десять раз на дню, но редко задумываетесь о том, насколько он действительно значим для фотографии... И совершенно напрасно! У света множество характеров, оттенков и тонов. И знание того, как из них можно извлекать пользу при фотосъемке, позволит продвинуть свои работы на совершенно новый уровень реди некоторых фотографов бытует мнение, что свет бывает либо „плохим“, либо „хорошим“. То есть выглянув с утра в окно и убедившись в том, что при „такой погоде“ от освещения ждать милостей не приходится, они тут же высказывают все, что думают про „эту погоду“, и, прокляв напоследок невезе! ние, убирают камеру в шкаф. Подождите с выводами! Давайте уточним: свет не бывает „хорошим“ или „плохим“ — он бывает подходящим или неподходящим для данного объекта съемки.

С

СТИВ БЭВИСТЕР WWW.DCMAG.CO.UK /STEVEBAVISTER

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР? Естественный свет, падающий сзади, создает ореол вокруг волос Отраженный свет придает блеск глазам Отраженный свет меняет художественный образ, эмоционально окрашивая черты лица

042 DIGITAL PHOTO camera

Свет — один из важнейших элементов снимка, и не надо считать эту фразу избитой. Ведь даже имея все возможное и невозможное фотооборудование, без света (а точнее, правильного света) вы ничего не добьетесь. Само слово „фотография“ — производное от двух греческих корней: „фотос“ (свет) и „графо“ (пишу), то есть вместе получается нечто вроде „расписываю светом“. Да, именно этими сло! вами и можно описать суть фотографии. Один из способов научиться видеть свет — это постоянно обращать внимание на его нюансы. Даже если вы и не со! бираетесь сейчас ничего фотографировать, обратите вни! мание на то, как красиво освещена задняя стена дома, как лучи проходят сквозь маленькое чердачное окошко или как их рассеивает листва деревьев. Собирайте, запоминай! те, сохраняйте картинки в памяти — эти знания пригодятся вам во время съемки.

„С ПЕРЕМЕННЫМ УГЛОМ ОТРАЖЕНЬЯ“ Самое замечательное качество света состоит в том, что он всегда разный. Его основные параметры — контрастность, интенсивность, оттенок и угол падения — повторяются редко. И это прекрасно! Есть одно правило, касающееся света: количество в дан! ном случае не переходит в качество. Много не всегда зна!

чит хорошо, даже, скорее, наоборот. Лучше, когда света мало, но он правильно направлен, чем когда его много и он беспорядочно рассеян. Казалось бы, что может быть лучше для съемки, чем солнечные летние дни, — яркое солнце дает возможность использовать маленькие значения диафрагмы и короткие выдержки. Но в полуденные часы все одинаково залито прямым солнечным светом, что означает отсутствие теней, а следовательно, изображение получается скучным и плоским. Поэтому старайтесь не снимать в полдень, когда тени не только маленькие, но и очень глубокие. Лучше фотографируйте рано утром или вечером, когда солнеч! ные лучи падают под более острым углом и дают более длинные и фотогеничные тени. В зимние месяцы солнце стоит низко на протяжении всего дня — такое освещение хорошо подчеркивает текс! туру и орнаменты. Это самое время заняться съемкой раз! личных памятников архитектуры, как целиком, так и их отдельных деталей (например, каменной резьбы). То же относится и к пейзажам. Зимой нет листвы и травы, так что именно в это время года можно отлично зафиксировать особенности ландшафта. Очень важно и то, как свет пада! ет на объект съемки: чем острее угол падения, тем деталь! ней будет снимок.


DIGITAL PHOTO camera 043


СВЕТОВАЯ ФАНТАЗИЯ

Не забывайте, что свет в кадре полностью определяет настроение фотографии. Обратите внимание, как меняются показатели на экспонометре по мере передвижения камеры из одного угла композиции в другой

044 DIGITAL PHOTO camera


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ Еще стоит запомнить, что свет в полдень, хоть и ка! жется нейтральным, может иметь прохладный голубова! тый оттенок, особенно если съемка проходит в тени. Чем ближе к рассвету или закату, тем теплее оттенок света, и тем, соответственно, отчетливей будут прорисовываться такие детали как каменная кладка.

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА Особенно важно, как вы расположите модель по отно! шению к источнику света (при работе в студии это тоже очень важно). Если вы поставите модель лицом к солнцу, а сами встанете к нему спиной, то, во!первых, она будет щуриться, а во!вторых, у нее под глазами, носом и под! бородком появятся некрасивые тени. Если же располо! жить модель боком к источнику света, то половина ее лица будет выразительно освещена, зато другая окажется в тени. Но ситуацию может спасти рефлектор, установ! ленный так, чтобы свет отражался и подсвечивал затенен! ные участки. Что касается отражателя, то искать, где и как он дол! жен быть расположен, приходится методом проб и оши! бок. Двигайте его вокруг модели, поднимайте и опускай! те, подносите ближе и отодвигайте — на ваших глазах те! ни будут меняться. Чаще всего фотографы хотят, чтобы ре!

ШКАЛА КЕЛЬВИНА Цветовой оттенок света — его цветовую температуру — опреде6 ляют по шкале Кельвина (К), идущей от красного к синему с бе6 лым (т.н. дневному свету). И если вам кажется, что фотографам это надо знать только для общего образования, вы сильно оши6 баетесь, поскольку определение цветовой температуры по Кель6 вину нужно для того, чтобы корректировать цветовой оттенок предустановками баланса белого. Хотя, опять же, пользоваться ими нужно не всегда: оставлять автоматический баланс белого следует, например, при съемке закатов, потому что присутствую6 щие в них оттенки — как раз то, ради чего и делается снимок. ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА

10000–15000 K

ИСТОЧНИК СВЕТА

Безоблачное небо

7500 K

Тень под безоблачным небом

7000 K

Тень при легкой облачности

6500 K

Глубокая тень в полдень

6000 K

Пасмурная погода

5500 K

Дневной свет в полдень/вспышка

4500 K

Послеполуденное солнце

3800–4500K

Лампы дневного света

3500 K

Утреннее/вечернее солнце

3000–3200 K

Закат/галогеновая лампа

2500–2800 K

Лампа накаливания

1900 K

Свечи

флектор стоял как можно ближе к модели, но при этом не попадал в кадр. При портретной съемке он должен быть наклонен под углом в 45 градусов. Если вы работае! те без ассистента, а на портрете должны быть только лицо и плечи модели, рефлектор можно положить к ней на ко! лени. Кстати, это даст ей возможность занять руки и от! влечет от самого процесса съемки. То есть раскрепостит. Как уже говорилось, количество света не переходит в качество, и больше всего это правило подходит к портрет! ной съемке. Фотографировать людей лучше всего при на! правленном рассеянном свете: например, в солнечный день с легкими кучевыми облаками на небе, а в помеще! нии — возле большого окна, занавешенного тюлем. То есть получается, что объект съемки полностью освещен, но тени при этом остаются мягкими. К сожалению, условия не всегда идеальны, поэтому результаты съемки зачастую огорчают. Если же свет слиш! ком яркий, попытайтесь найти затененный участок — под деревом или навесом. „Отрезая“ верхний свет, вы можете быть уверены в избавлении от теней под глазами, носом и подбородком. В результате весь свет поступает спереди и с боков, что дает хорошие результаты. Если же „отрезать“ верхний свет невозможно, попытай! тесь его рассеять: попросите ассистента подержать лист картона или покрывало над головой модели. Также мож! но провести съемку возле какой!нибудь стены: она сыгра! ет роль отражателя и сделает свет мягче. Единственный случай, когда освещение должно быть более контраст! ным, — это съемка портретов „мужественного“ характера, когда вам желателен жесткий светотеневой рисунок. Итак, для портретов, снятых с маленького расстояния, идеален рассеянный свет: он позволяет выделить наи! большее количество деталей. Фотографы!портретисты, работающие на улице, обычно избегают солнечных дней с ясным небом, отдавая предпочтение облачным и даже пасмурным. А некоторым вообще нравится снимать во время дождя!

НАТЮРМОРТЫ Когда на улице совсем плохая погода, наступает „время для натюрмортов“. Соберите несколько предметов, тема! тически связанных между собой или, наоборот, контрас! тирующих. Это может быть еда: хлеб, овощи, фрукты, — или посуда, рабочие инструменты, украшения. Найдите подходящее место (очень удобен широкий подоконник), расстелите там кусок ткани или лист бумаги и расположи! те вещи в художественном беспорядке. Подобными экспериментами лучше заниматься дома. И в этом случае вы встанете перед выбором между све! том из окна, внешней вспышкой или студийным светом и электричеством. Если выбирать из перечисленного, то дневной свет, конечно, предпочтительнее, так как он на! иболее доступен. Но в данном случае может возникнуть необходимость использовать штатив в целях избежания „шевеленки“.

Техника съемки солнечных лучей, расходящихся из одной точки в виде короны или звез6 ды, очень проста — надо встать так, чтобы солнце загораживалось каким6нибудь объек6 том, например, домом. Установите маленькое значение диафрагмы, выберите точку съем6 ки… и потрясающий кадр готов!

ПОРТРЕТ И СВЕЧИ Если использовать в качестве источника света свечи, можно получить потрясающий романтич6 ный портрет. Теплый мягкий полусвет, обволакивающий предметы, точно воспроизводит атмо6 сферу вечера при свечах. Чем больше свечей, тем ярче свет — и тем лучше освещены предме6 ты, рядом с которыми вы их расположите. Однако использовать в такой ситуации ручной ба6 ланс белого нужно не всегда: при этом может быть потеряна вся теплая атмосфера кадра

К тому же, в условиях помещений, освещенных через окна дневным светом, можно на! учиться правильно использовать его, так что не пожалейте времени и проведите пробные фотосессии в разных комнатах в разное время суток. Свет, идущий из больших окон, как правило, более мягкий. А из маленьких окошек обычно поступает резкий свет. Занимаясь портретной съемкой, попробуйте сфотографировать одного и того же человека в разных с точки зрения освещенности условиях. Или же расположите натюрморт рядом с бал! конной дверью и наблюдайте за изменениями в освещении по мере того, как будете переме! щать предметы. Электрическому освещению тоже стоит уделить внимание, в особенности обычным настоль! ным лампочкам. Они имеют желтоватый свет, который нейтрализуется настройкой баланса бе! лого, имеющейся во всех цифровых камерах. Конечно, потолочные люстры редко дают хороший свет, но отвергать их сразу не стоит — по! пробуйте и оцените результат. А если у вас дома есть несколько настольных ламп, то вы можете создать импровизированную домашнюю студию путем установки их вокруг модели: при долж! ном старании у вас получатся великолепные фотографии. Несмотря на „простоту использования“, от встроенной вспышки чаще всего толку мало: полу! ченные результаты можно оценить разве что как достаточные для фото „на память“. Света она, конечно, дает много, но проблема в том, что вы не можете им манипулировать. Все, что вы мо! жете сделать, это приблизиться или отойти от объекта съемки, но весь свет поступает к нему строго от объектива, что приводит к появлению резких бликов и неприятного блеска кожи. Кар! тинка в целом начинает выглядеть плоско и скучно.


ЗАКАТЫ

Теплый оранжевый тон и длинные выразительные тени. .. На фоне заката можно фотографировать все, что угодно: памятники архитектуры, пейзажи, людей. Но поспешите с выбором кадра, ведь закат длится недолго...

046 DIGITAL PHOTO camera


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ слишком контрастен для некоторых объектов, например, людей Подходит: Для текстур и орнаментов, романтичных пор! третов, архитектуры, пейзажей, натуралистической фото! графии, путешествий Не очень подходит: Для парадной фотографии, мак! росъемки, классических свадебных фотографий Как с ним работать: Чем раньше приступить к съемке с утра или чем позже вечером на ней задержаться, тем длиннее будут тени. А чем длиннее тени, тем вырази! тельнее снимок Важно: В это время суток ищите такие композиции, где тени формируют весь визуальный эффект

Если вы снимаете рассвет или закат и хотите, чтобы солнце попало в кадр, удостоверь6 тесь в том, что экспонометр работает в режиме оценочного замера, а солнце в момент за6 мера находится не в центре кадра, иначе снимок будет сильно недоэкспонированным

НАТЮРМОРТ Мягкая светотень идеально подходит для снимков, сделанных с маленького расстояния. На верх6 ней фотографии частное освещение подчеркивает каждую деталь натюрморта, а нижняя — при6 мер того, что можно сделать, смягчив свет

НАПРАВЛЕННО8РАССЕЯННЫЙ СВЕТ

Прохладный синий цвет вечернего неба — самый подходящий фон для оранжевого блеска подсве6 ченных зданий и освещенных фонарями улиц

Когда: В солнечный день с легкими облаками на небе Положительные свойства: Несмотря на все еще высо! кий контраст, этот свет дает приятные мягкие тени и от! личные цвета. При этом он достаточно ярок для малых значений диафрагмы и коротких выдержек Отрицательные свойства: Практически нет. Этот вид света — один из наиболее благоприятных и симпатич! ных. Хотя для некоторых объектов, нуждающихся в бо! лее резком свете, он не подойдет Подходит: Для архитектуры, спорта, текстуры, портре! тов, натуралистической фотографии, макросъемки, па! радных съемок, пейзажей, моды Не очень подходит: Исключения редки, в основном подходит для всего Как с ним работать: Этим светом трудно что!либо испор! тить. Но все!таки он достаточно контрастен, поэтому для портретной съемки вам может понадобиться отражатель Важно: Не пропустите момент — идите и снимайте!

РАССЕЯННЫЙ СВЕТ

УЗНАЙ СВОЙ СВЕТ! ЖЕСТКИЙ СВЕТ

Когда: Примерно с 10:30 до 14:30 летом в солнечный безоблачный день Положительные свойства: Яркий свет улучшает цвета и позволяет пользоваться маленькими значениями диа! фрагмы (большая глубина резкости) и высокой скоро! стью затвора (замораживание движения) Отрицательные свойства: Из!за того, что солнце стоит высоко в небе и светит очень ярко, контрастность повы! шается настолько, что тени становятся очень густыми, и детали в них исчезают Подходит: Для спорта, архитектуры, путешествий, пей! зажей, съемки текстуры и орнаментов Не очень подходит: Для мягких портретов, снимков, сделанных с короткой дистанции, серебристых и белых предметов Как с ним работать: Не снимайте, когда солнце у вас за спиной. В этом случае тени вообще не попадут в кадр, и снимок получится плоским и неинтересным. Снимайте против света или так, чтобы он падал сбоку Важно: Если вам пришлось проводить при таком осве! щении портретную съемку, снимайте либо против света, либо так, чтобы он падал сбоку, желательно с отражате! лем или при использовании заполняющей вспышки для смягчения теней

ПРЯМОЙ НАПРАВЛЕННЫЙ СВЕТ

Когда: Ранним утром или поздним вечером солнечно! го дня, а также зимой, когда солнце не поднимается высоко в небо Положительные свойства: Очень красивый свет, даю! щий длинные тени, которые заметно украшают кадр, придавая ему глубину резкости. Привносит особое наст! роение в большинство жанров фотографии, идеально подходит для пейзажей Отрицательные свойства: Хотя и не так сильно, как жесткий полуденный, низкий направленный свет все же

Когда: В солнечный день, когда небо покрыто густыми облаками; в тени деревьев или зданий в солнечный день Положительные свойства: Мягкий свет нежного тона. К тому же, дает совсем легкие тени, придающие кадру выразительность Отрицательные свойства: Иногда уровень освещенно! сти низок, если съемка ведется на чувствительностях 50–100 ISO. При сильном ветре светотеневая картина бы! стро меняется от проплывающих облаков, и легко упус! тить нужный момент Подходит: Для портретных, свадебных, парадных фотографий, а также натюрмортной съемки, цветов, бе! лых предметов, макросъемки Не очень подходит: Для текстуры, орнаментов, архи! тектуры, спорта, пейзажей Как с ним работать: Этот вид света идеален для порт! ретной съемки. Во!первых, модели не придется щурить! ся, а во!вторых, под глазами, носом и подбородком не будет густых теней Важно: Рассеянный свет может иметь слегка голубова! тый оттенок, так что будьте готовы к тому, что вам при! дется выставить ручной баланс белого или позже скор! ректировать тон

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ РАССЕЯННЫЙ СВЕТ

Когда: В пасмурный день, когда тучи полностью завола! кивают небо Положительные свойства: Недостаток контрастности означает, что гамму оттенков регулировать легко, и при этом детали не будут потеряны Отрицательные свойства: Свет плоский и, следова! тельно, вообще не дает теней. К тому же, он придает предметам отчетливый голубоватый оттенок. Низкий уро! вень освещенности не позволяет использовать высокую скорость затвора и маленькие значения диафрагмы Подходит: Для съемки с маленького расстояния и де! тальных снимков Не очень подходит: Для свадебных, портретных, пей! зажных, спортивных, парадных снимков, а также памят! ников архитектуры, текстуры и орнаментов

DIGITAL PHOTO camera 047


МАСТЕР8КЛАСС ПРАВИЛЬНЫЙ СОВЕТ ЧТО ТАКОЕ БАЛАНС БЕЛОГО? менения цветного фильтра поверх объектива, только общий цветовой тон сдвинется в сторону цвета, про6 тивоположного цвету объекта. Ручной баланс белого — одно из важнейших преимуществ цифровых камер перед пленочными. Благодаря этой функции вы получаете свободу сни6 мать всегда и везде, где вам вздумается. На иллюстрации к тексту (внизу) перед вами во6 семь фотоснимков. Первые шесть сделаны при по6 мощи стандартных предустановок баланса белого, а седьмой и восьмой — с использованием вручную настроенных режимов. После несложной процедуры ручной балансировки камера „запомнит“, как вы6 глядит белый цвет в конкретной ситуации. На седь6 мой фотографии вместо белого листа бумаги перед объективом поставили лист зеленого цвета. А на восьмой — синего.

Обычные цветовые недостатки дневного или студий6 ного света исправляются благодаря автоматическо6 му балансу белого. Но в некоторых случаях вам при6 дется перенастраивать баланс вручную — например, когда вы ночью фотографируете объект, подсвечен6 ный огнями нескольких цветов, или в качестве осве6 щения используете какой6нибудь нестандартный ис6 точник света, и при этом ни один тип предустановок баланса белого не подходит. Сделать это несложно: направьте камеру на бе6 лый предмет, освещенный тем же источником света, так, чтобы он занял весь кадр. Для этой процедуры вполне подойдет лист белой бумаги. Затем следуйте подсказкам на экране, и, когда камера „захватит“ бе6 лый цвет, остальные цвета автоматически перерас6 пределятся (хотя в сложных случаях бывают исклю6 чения). Если же вместо белого предмета воспользо6 ваться цветным, эффект будет тот же, что и от при6

1

2

3

4

5

6

7

8

МЕНЯЕМ РЕЖИМ БАЛАНСА БЕЛОГО, И СНИМОК ПРЕВРАЩАЕТСЯ... на фотографии получилась призрачная „пере6 свеченная и синеватая“ девушка на контраст6 ном темном фоне

Первый снимок был сделан с использованием заполняю6 щей вспышки. Второй снимок пересвечен, но и баланс бе6 лого изменен с режима днев6 ного света на режим электри6 ческого освещения. В итоге

048 DIGITAL PHOTO camera

Как с ним работать: Единственный способ оживить фотографию при таком освещении — использовать яр! кие цвета. Они, скорее всего, получатся очень насыщен! ными — особенно в этом поможет использование запол! няющей вспышки Важно: Снимайте больше, и в конце концов даже этот вид света не будет вам помехой!

ТЕПЛЫЙ СВЕТ

Когда: Поздним вечером солнечного дня Положительные свойства: Это удивительный свет, по! гружающий предметы в золотисто!оранжевую атмосферу Отрицательные свойства: Уровень освещенности очень низок — используйте достаточно короткие вы! держки или штатив, чтобы исключить „шевеленку“ Подходит: Для большинства объектов Не очень подходит: Для объектов, при съемке кото! рых возникает необходимость в длиннофокусном объ! ективе и очень коротких выдержках, — например, спортивных сюжетов Как с ним работать: Такой свет длится очень недолго, поэтому во время съемок придется поторопиться, чтобы обогнать заходящее солнце Важно: Чтобы увеличить „тепловой“ эффект, подкоррек! тируйте снимок в графическом редакторе

ХОЛОДНЫЙ СВЕТ

Когда: После захода солнца Положительные свойства: Свет имеет волшебный го! лубой оттенок, придающий холодный блеск всему, на что он падает Отрицательные свойства: Уровень освещенности на! столько низок, что чаще всего возникает потребность в штативе. К тому же, синий цвет „забивает“ все осталь! ные цвета

Естественный свет, падающий из окон, — мощный ин6 струмент в руках умелого фотографа. Благодаря бли6 кам из окон эта длинная галерея буквально оживает Подходит: Для снимков, где суть не в объекте съемки, а в атмосфере, создающей определенный образ Не очень подходит: Для портретных, пейзажных, нату! ралистических, парадных, свадебных фотографий, а так! же для съемки спортивных событий, памятников архи! тектуры, текстуры, орнаментов и макросъемки Как с ним работать: Самое главное — найти подходя щее место съемки Важно: Сумерки быстро переходят в полную темноту, так что заранее ищите место, где вам не будут мешать искусственные источники света

ДОМАШНЕЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Когда: В помещении с неярким светом Положительные свойства: Лучше уж так, чем совсем без света или со „вспышкой в лоб“ Отрицательные свойства: Чаще всего источник света расположен на потолке, и поэтому свет похож на тот, что бывает в полдень: жесткий, контрастный, отбрасываю! щий тени. Настенные бра создают более выразительный рисунок. Электрические лампы обычно дают оранжевый тон, а лампы дневного света — зеленоватый (все вариан! ты компенсируется балансом белого) Подходит: Для жанровых портретов и мини!натюрмор! тов, если съемка хорошо продумана Не подходит: Для всего остального Как с ним работать: Настройте свой баланс белого на режим Tungsten или Fluorescent, а если и это не помо! гает, воспользуйтесь вспышкой в заполняющем режиме Важно: По возможности отключайте верхний свет, а вместо него пользуйтесь настольными лампами или бра


ВНИМАНИЕ! Рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно прочих камер рассматриваемого класса, поэтому 95% для камеры компактного класса не означают лучший результат по сравнению с 90% в том же параметре у зеркальной камеры

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ MINOLTA DIMAGE A2

OLYMPUS E1

страница

У этой 8 МП камеры есть две уникальных особенности: оптическая стабилизация изображения и огромное разрешение видоискателя — почти миллион пикселей!

Первая представительница системы „четыре трети“ — открытого стандарта, позволяющего любому производителю создавать „полностью“ цифровые фотокамеры

54

NIKON COOLPIX 3700

страница

Очередная весьма симпатичная камера в классе „металличе ских компактов“. Следуя веяниям рынка, упор в новинке сде лан на широкий набор сюжетных программ!

56

CASIO EXILIM EXZ40 Особенно впечатляет экономичность камеры — размер и емкость аккумулятора в сравнении с предыдущими моделями разработ чикам удалось увеличить в 2 раза!

SONY CYBERSHOT DSCT1 Уж сколько раз журналисты писали про очередную миниатюр ную камеру, что „меньше некуда“. Однако производители про должают нас не просто удивлять, а поражать!

LG XSHOT LDCA310

страница

Еще один гигант бытовой электроники вступает на российский рынок цифровых камер — на сей раз перед нами первенец корпорации LG Electronics!

50

страница

58 страница

60 страница

62

Сколько отличных кадров срывается изза того, что с собой не оказалось штатива! Массой и размерами отличаются далеко не все выпускаемые сегодня модели…

страница

64

Тесты и обзоры

На наших дисках вы найдете 3Dобзоры каждой протестированной камеры. Они помогут рассмотреть каждую модель со всех сторон

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какойлибо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru


ТЕСТЫ 6МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Наконец то! Первая цифровая „зеркалка“, созданная с нуля, а не адаптированная с пленочной системы…

050

DIGITAL PHOTO camera


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS E 1 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батареи: Контакт:

$2200 6 мегапикселей сменная оптика (тестировался с Canon EFS 18–55 f/3.5–5.6 ) карты CompactFlash I/II 600 кадров www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Olympus E 1

Очень качественный конструктив этой камеры плюс ряд оригинальных разработок — серьезное заявление на право игры в высшей лиге от и дождались — в нашем тесте первая зер кальная цифровая камера, изначально с пер вого до последнего винтика разработанная под цифровые технологии. Для Е1 создана и продолжает наращиваться полная линейка оптики стан дарта „три четверти“. В этом стандарте сформулированы сквозные требования ко всем элементам камеры: опре делены параметры матрицы, описана единая для всех камер системы 3/4 конструкция байонета, заданы требо вания к конструкции оптики. И все это сделано вне ус ловий обратной совместимости оптики с пленочными ка мерами, сильно ограничивающих возможности конст рукторов, — ведь Е1 создавалась „с чистого листа“. По утверждениям Olympus, все это делается ради то го, чтобы избавиться от присущих переделанным под цифру пленочным зеркалкам проблем: отсутствию пол ноценной сверхширокоугольной оптики, хроматических аберраций и виньетирования по краю кадра. Действительно, несколько лет назад владельцам циф ровых зеркалок от Nikon или Canon приходилось стал киваться с этой проблемой, но сейчас и та, и другая фирма выпускают объективы, специально оптимизиро ванные для работы с цифровыми камерами, среди кото рых есть и достаточно широкоугольные модели.

В

Стоит чутьчуть задержаться на проблеме виньетиро вания и резкости по краю кадра: пленке практически безразлично, под каким углом на нее падают лучи. А матрице цифровой камеры — нет, поскольку пиксели четко ориентированы в вертикальной плоскости: если свет падает не под углом 90 градусов (или близким к нему), то яркость изображения снижается. Новая ли нейка оптики Zuiko сконструирована по так называе мой телецентрической схеме, что призвано полностью решить эту проблему. Но зачем тогда в меню нужен пункт включения программной коррекции виньетиро вания? В Е1 присутствует одна очень важная техническая но винка — автоматическая процедура очистки матрицы от пыли. Матрица легко электризуется, а следовательно, со бирает пыль. Каждый раз, когда вы меняете оптику на зеркальной цифровой камере, возникает вероятность попадания грязи на матрицу. А очистка такого тонкого и высокотехнологичного устройства — задача сложная, ес ли не сказать, практически невозможная. В Е1 установле на система ультразвуковой очистки, срабатывающая при каждом включении камеры — в процессе очистки пыль сдувается с матрицы и прилипает к специальному пы лесборнику.

OLYMPUS E 1

БАЙОНЕТ E1 — первая представительница системы „четыретретьих“ — от крытого стандарта, позволяюще го любому производителю созда вать свои фотокамеры и оптику для этой системы

ОПТИКА Вся линейка совместимой опти ки разрабатывалась не для пленки, а только и исключитель но для этой системы, с учетом всех особенностей ее и исполь зуемого в камере сенсора

АКСЕССУАРЫ Будучи понастоящему профес сиональной камерой, E1 стала „сердцем“ постоянно расширяю щегося семейства оптики и аксес суаров: внешних вспышек, руко яток для аккумуляторов и т.п

Е1 задумывалась как дорогостоящая профессиональ ная камера: 150 000 гарантированных срабатываний за твора, корпус по надежности напоминает танк, объекти вы оставляют точно такое же впечатление. Но так и должно быть, особенно если учесть те довольно прилич ные деньги, которые просят за эту пятимегапиксельную камеру. Приличные даже по сегодняшним стандартам рынка цифровых зеркальных камер.

ВОЗМОЖНОСТИ Цена камеры — не единственный повод для беспокойст ва. В отличие от переделанных зеркалок от Nikon, Canon или Pentax, в Е1 использована 5, а не 6мегапиксельная матрица. Физически разница невелика, всего 17 процен тов, но с психологической точки зрения разница огром на, ведь 5 мегапикселей — стандарт любительского рын ка, а не профессионального. Конечно, размер матрицы в Е1 в разы больше, чем на любой компактной камере, а значит, в изображении бу дет намного меньше шума, да и разница в передаче мелких деталей и проработке тонких оттенков, можно сказать, принципиальная. Но ведь все это нужно еще поверить. К тому же, при несколько заниженном разрешении камера не предлагает пользователю столь впечатляющих репор терских спецификаций, как, например, 4мегапиксель ная Nikon D2h. С точки зрения продвинутого любителя будет сущест венен другой минус — отсутствие встроенной вспышки. Можно купить отличную внешнюю вспышку FL50, но это дополнительные 350 евро, сумма довольно значи тельная. С точки зрения профессионала, это вообще не недостаток и обсуждать здесь нечего — использовать встроенную вспышку фактически значит расписаться в собственном невежестве. Но все не так просто: во мно гих случаях, например, при съемке на ярком свету встроенная вспышка вполне может использоваться для заполнения теней, да и работа в режиме медленной синхронизации предоставляет определенные творческие возможности. Е1 создавалась в как системная камера, поэтому в ближайшее время должны выйти кольцевая вспышка для макросьемки и парные выносные вспышки для съемки с близкого расстояния. Что ж, если вы плани руете их приобрести, набивайте кошелек потуже, ведь стоить они будут, как и все аксессуары Olympus, ско рее всего, очень недешево. Несколько слов о серийной съемке. Е1 может делать 3 кадра в секунду. Результат неплохой, но отнюдь не

НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

OLYMPUS

E 1 Ор. цена: $2200 5 МП C 8080 Ор. цена: 1100 8 МП C 5060 Ор. цена: 680 5 МП C 5050 Ор. цена: 650 5 МП

$

C 750 Ор. цена: 470 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

051


ТЕСТЫ 6МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО 01 ШУМ

04 МИКРОРЕЗКОСТЬ

03

01

Этот снимок сделан при чувст вительности 800 ISO. Цветовой шум заметен в тенях, но это приемлемый результат для съемки спорта, и, в любом слу чае, это лучше нерезкого изображения

Вполне сравнима с показателя ми цифровых зеркалок от Nikon, Canon или Pentax. И уж точно деталировка изображения заметно выше, чем у 5мегапик сельных компактов

05 АВТОФОКУС

02 РАБОТА ЭКСПОСИСТЕМЫ В двух из трех „жестких“ тесто вых сюжетов экспосистема Е1 дала существенную ошибку. Но с показанным сюжетом она справилась отлично

02 04

03 ПРОРАБОТКА ЦВЕТА Автобаланс белого в этом сюжете сработал на пять: голубое небо, оттенки желтого и красного — все цвета переда ны абсолютно точно. Необходимости использовать ручные настройки в этом сюжете не возникло

05

Датчики системы автофокуси ровки перекрывают только цен тральную часть кадра. Тем не менее, АФсистема работает бы стро и, за некоторыми исключе ниями, качественно

06 СЕРИЙНАЯ СЪЕМКА 128мегабайтный буфер на 12 кадров заполняется за 4 секунды. Этого вполне достаточно для съемки даже достаточно быстрого движения

06

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Отличный. Матовое стекло достаточно яр кое и с очень мелким зерном

052

DIGITAL PHOTO camera

НАВИПЭД 4кнопочный навипэд и вынесенная в сторону кнопка ОК — знакомый фирменный вариант

выдающийся. А вот буфер, который вне зависимости от формата файлов (это может быть как JPEG, так и TIFF или RAW) может вместить серию из 12 кадров, — это результат хороший. Для удобства работы информация о свободном месте в буфере выведена в видоискатель камеры. Если вы всетаки не уверены в том, стоит ли камера своих денег, вот вам несколько фактов. Экспобреке тинг с шагом в 1/3, 1/2 или в полную ступень сериями по три или пять кадров. Ручной баланс белого допол нен возможностью точной регулировки по шкале цве товой температуры от 3000 (свет от лампы накаливания в режиме перекала) до 7000 (рассеянный свет в пас мурный день) кельвинов с шагом 300 К. Если вы все же не уверены в точности цветопередачи, можно вос пользоваться брекетингом по балансу белого. Или сни мать в формате RAW, а настраивать снимок уже при компьютерной обработке. Е1 поддерживает цветовые пространства sRGB и Adobe RGB. Цветовое пространство — это полный диапа зон цветов, которые может воспроизводить камера. sRGB довольно широко распространен, в частности, под рабо ту с этим цветовым пространством „заточены“ большин ство недорогих мониторов. Adobe RGB, с другой стороны, гораздо шире, и им пользуется большинство профессионалов, работающих в сфере полиграфии, где изображение должно иметь за пас правильного цвета для корректного перевода в четы рехцветную систему CMYK, с которой работает типограф ское оборудование. Как и всякая профессиональная камера, Е1 преду сматривает возможность апдейта внутреннего программ ного обеспечения. С некоторыми камерами для этого приходится ездить в сервисцентры, а Olympus Е1 позво ляет загружать в камеру новые версии софта прямо из Интернета.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Камера отнюдь не игрушечная. Хотя размер матрицы Olympus и меньше, чем у типичных цифровых зеркалок, это не значит, что камера тоже должна быть миниатюр ной. Напротив, Е1 выглядит и ощущается в руках гораз до солиднее, чем недавно вышедшие Canon EOS 300D или Pentax *istD. Камера ухватистая, сочетание отличной формы рукоятки с цепким резиновым покрытием позво ляет свободно работать с камерой одной рукой даже долгое время. А при классическом захвате, когда левая рука держит объектив, вы получаете хорошую устойчи вую платформу для съемки. Камера включается чуть медленнее, чем за секунду, но не стоит ждать привычного момента загорания ЖК дисплея. В этой, как и в любой другой зеркальной каме ре, изображение на дисплей в процессе съемки не вы водится, ведь свет попадает не на матрицу, а отражается зеркалом в пентапризму, откуда попадает на матовое стекло. Несколько ошарашивает наличие всего трех точек автофокусировки, которые расположены очень близко друг к другу и перекрывают фактически только центр кадра. Особенно странно это выглядит в сравнении, например, с 7точечной системой автофокусировки в гораздо более дешевой камере Canon 300D. Что ж, ос тается уповать на ручную фокусировку — матовое стекло на Е1 довольно высокого качества, светлое и мелкозернистое. Скорость работы автофокуса довольно высокая. Она намного выше, чем в любой компактной камере, и срав нима со скоростями, которые показывают, например, USMобъективы у Canon. Добавьте сюда возможность се рийной съемки со скоростью 3 кадра в секунду, мощ ные светосильные объективы Zuiko — и вы получите не плохую пресскамеру или камеру для съемки спорта. Видоискатель камеры достаточно информативен, но


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS E 1 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ДИСК РЕЖИМОВ 4 режима и кноп ка блокировки. Коротко и понят но — любителям тут не место

+ Точная экспозиция и очень хорошая передача оттенков кожи  Недостаточная для профессиональной камеры микро резкость — некоторые детали выглядят размытыми

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Предназначен только для просмотра отснятого мате риала, как и в любой зер кальной цифровой камере. В процессе съемки сумра чен и молчалив

Конечно, по сравнению с любой компактной циф ровой камерой, можно считать, что его и нет. Но вот при сравнении с другими цифровыми зеркалками… С цветом ситуация тоже неоднозначная: отлично переданные тонкие тональные переходы при не со всем точном общем цвете. Конечно, если снимать в RAW, а потом неспеша выбирать правильную точку серого, цвет можно получить очень неплохой. Но ес ли вы снимаете в JPEG, а баланс белого — автомати ческий или ручной, но выставлен не идеально точно, придется потрудиться в „Фотошопе“ или другой про фессиональной программе, чтобы цвет не резал глаз. Вот к чему почти нет придирок, так это к резкости. В тех случаях, когда автофокус срабатывает, изобра

вот информации о выставленной чувствительности нигде не найдешь. Так ли это важно? Оказывается, да, особенно когда ты обнаруживаешь, что в течение трехчетырех часов снимал днем автошоу или вы ставку цветов с чувствительностью 800 единиц.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Начнем с самого больного в цифровой фотографии вопроса — с шумов. При чувствительности 100 ISO, на которую в основном снимают днем на улице или с импульсным светом в студии, шумов практически нет. И здесь Е1 неплохо смотрится на фоне таких очевидных конкурентов как Canon 300D или Nikon D100/70. А вот при чувствительности 800 ISO шум есть, и довольно заметный.

OLYMPUS E 1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 5 МП, чувств. 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, размер — 4/3 дюйма сменные (при тестировании использовался Olympus Zuiko 1454mm) автофокус, ручная многозонный, центральновзвешенный, точечный программная, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручная ±5EV с шагом 0.3 или 0.5 EV 1/4000–60 c NIKON D70 $1300 / 6 МП

CANON EOS 300D $1200 / 6 МП

Баланс белого: Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

CANON EOS 10D $1800 / 6 МП

авто, 12 предустановок, 4 пользовательских встроенной нет, „горячий башмак“, синхроконтакт 1.8 дюйма, 134000 пикс. нет Compact Flash USB Liion BLM1 в комплекте 660 г 141х104х81 мм PENTAX *istD $1900 / 6 МП

FUJIFILM FINEPIX S2 PRO $2100 / 6 МП

В ПОМЕЩЕНИИ

жение по всему полю кадра резкое, хроматических аберраций нет, и картинка оставляет очень приятное впечатление.

ВЫВОДЫ Нет никаких сомнений в качестве изготовления ка меры и продуманности ее конструкции: корпус Е1, объективы Zuiko, внешние устройства типа вспышки FL50, дизайн системы управления — все это сдела но на пять с плюсом. Некоторые погрешности в ра боте автоматики, надеемся, в скором времени мож но будет исправить, просто загрузив новую версию софта. Проблема в другом. Е1 стоит намного дороже камер, которые составляют ей серьезную конку ренцию по съемочным характеристикам. Отдавать сумму в районе 3000–3500 долларов за комплект 5мегапиксельной камеры, когда есть возможность за чуть ли не за вдвое меньшие деньги купить 6 мегапикесльный аналог, к которому подойдет оп тика от старой пленочной камеры, — это довольно серьезный шаг. Возможно, конечно, что это шаг в будущее.

Заключение

Главная проблема Е1 в том, что минимальный комплект с ней стоит намного дороже камер, составляющих ей серьезную конкуренцию по съемочным характеристикам

КОРПУС/ДИЗАЙН Камера построена как танк — надежно и увесисто. Брать в руки приятно, выпус кать — не хочется

+ Наличие формата RAW означает, что все ошибки, допу щенные во время съемки, можно исправить дома за ком пьютером  В режиме автобаланса белого цвет часто оказывается не более чем удовлетворительным

Очень качественный конструктив плюс ряд оригинальных разра

боток — серьезное заявление на право игры в высшей лиге Но, увы, ряд параметров изображения и ав

томатики (особенно системы автофокуса, ко

торая в целом работает отлично, но не все

гда) делают цену камеры явно завышенной

+ Красивый цвет с очень тонкой проработкой оттенков — если баланс белого выставлен вручную  Автофокус работает очень точно, но, к сожалению, да леко не всегда...

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Для 5мегапиксельной камеры проработка деталей на 5+!  …Но для камеры, которая стоит больше $2000, детали зация, скажем так, слабовата

94

ФУНКЦИИ

86

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

95

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

80

88% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

053


ТЕСТЫ 8МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ MINOLTA DIMAGE A2 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1200 8 мегапикселя 7x зум, экв. 28–200 мм, f/2.8–3.5 CompactFlash I, II www.minolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Minolta Dimage A2

Кроме восьмимегапиксельной матрицы у этой камеры есть две уникальных особенности: оптическая стабилизация изображения и огромное разрешение видоискателя — почти миллион пикселей! НА НАШЕМ КОМПАКТ?ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

MINOLTA

DiMAGE A2 Ор. цена: $1200 8 МП DiMAGE A1 Ор. цена: $920 5 МП DiMAGE Z2 Ор. цена: $450 4 МП DiMAGE G500 Ор. цена: $420 5 МП

$

DiMAGE Z1 Ор. цена: $400 3 МП

054

DIGITAL PHOTO camera

осьмимегапиксельные камеры посыпались буквально как из рога изобилия: первой бы ла Sony DSCF828, затем практически одна за другой „восьмерки“ выпустили Nikon, Canon и Konica Minolta. И, как оказалось, самый насущный во прос не в том, у кого реально выше разрешение 8 мега пикселей: даже если они не суперкачественные, для создания отлично деталированного изображения хвата ет, что называется, за глаза. Самый главный вопрос, как оказалось, в шумах. А точнее, вопрос стоит так: можно ли продолжать уменьшать размер ячейки матрицы, упа ковывая 8 миллионов датчиков на площади в 60 квад ратных миллиметров, на которой раньше располагались 3, а потом 5 миллионов, или все же пора увеличивать физический размер матрицы, пусть это и будет сопрово ждаться некоторым удорожанием оптики? Длинный по лучился вопрос…

В

ДИСК РЕЖИМОВ Хороший профессио нальный узел — пере ключаться между режи мами можно не глядя, в одно касание

ВОЗМОЖНОСТИ Практически все, что может придти в голову требова тельному любителю, в камере есть. Начиная от 7кратно го зума с эквивалентным фокусным расстоянием 28–200 и светосилой f/2.8–3.5 и заканчивая разъемом для синхронизации со студийными вспышками. О руч ном балансе белого, ручной наводке на резкость, воз можности выставить чувствительность в диапазоне от 64 до 800 ISO не говорим, поскольку это функции для ка мер данного класса самоочевидные. Так же, как и ре жимы PASM, без которых задумываться о какойто серь езной творческой съемке довольно странно. В общем, все, что должно быть у флагмана линейки цифровых камер компании Konica Minolta, — все есть. Схема управления так же не претерпела никаких серьезных изменений, но об этом несколько позже. О чем стоит поговорить отдельно, так это о системе стабилизации изображения, новом сверхчетком видоис кателе и ЖКдисплее — не новом, эту конструкцию мы уже видели в Dimage A1, но от этого не менее ориги нальном и удобном. Итак, стабилизация изображения. В отличие от клас сических систем, в которых картинка стабилизируется за счет перемещения специальной оптической группы в объективе камеры (эта конструкция применяется в теле объективах пленочных зеркальных камер), инженеры Konica Minolta решили двигать саму ПЗСматрицу. И ре шение это, похоже, оказалось правильным, поскольку стоимость оптики не подскочила в разы, и объектив ос тался достаточно компактным, а резкое изображение по лучается при съемке с рук даже при выдержках 1/10 се кунды и эквивалентном фокусном расстоянии 120 мм.

Результат отличный, если учесть, что при выключенном стабилизаторе тот же сюжет удалось снять только со шта тива, а все попытки снять его с рук (более 20 дублей) окончились неудачей. Аккумуляторы, конечно, прихо дится менять чаще, чем при выключенном стабилизато ре, но „оно того стоит“. Вторая интересная особенность DiMAGE A2 — это но вый видоискатель с уникально высоким разрешением. Объявленное фирмой количество пикселей составляет… 922000! Пересчитать их, конечно, невозможно, но ощущение, что реальность соответствует документации, есть. Кар тинка в видоискателе очень четкая, с хорошей цветопе редачей контрастностью. При том, что автор уже давно привык снимать не через видоискатель, а ориентируясь на ЖКдисплей, после 15 минут съемки на А2 видоиска

тель был признан годным и часто более удобным, чем дисплей. Значительная часть кадров, особенно те, кото рые сняты с уровня глаз, были сделаны через него. ЖК дисплей, в свою очередь, позволяет снимать с пояса или с вытянутых вверх рук, что очень удобно при съем ке в толпе, например, на концерте или гденибудь на за пруженной людьми карнавальной улице. Все это дости гается за счет возможности поворота вокруг горизон тальной оси, пусть и не на 90 градусов в обе стороны, но достаточно значительного, чтобы обеспечить ком фортную съемку с некомфортных точек.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Здесь ничего принципиально нового не наблюдается. Те же два основных управляющих диска: с помощью пер вого выбирается режим съемки, с помощью второго ос


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

MINOLTA DIMAGE A2 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ДИСПЛЕЙ Большой дисплей пово рачивается только во круг горизонтальной оси, но этого достаточно для съемки, например, с верхнего ракурса

+ Великолепная резкость в сочетании с приглушенной цветопередачей создают настроение в кадре  Небольшой пересвет при использовании вспышки можно скомпенсировать, выставив экспокоррекцию в 1/3 или 2/3 ступени

НА УЛИЦЕ

ДИСК ПАРАМЕТРОВ Минимум игр с меню означает максимум скорости при съем ке. Когда чувстви тельность, баланс белого и т.п. доступ ны в одно касание, снимать становится легко и приятно

КОРПУС/ДИЗАЙН У А2 явно не „пластмас совые“. Ухватистая об резиненная рукоятка, черное покрытие — все придает камере вполне профессиональный вид

+ Практически полное отсутствие хроматических аберра ций и отличная деталировка  Немного неточная работа системы автобаланса белого при общей невысокой насыщенности цвета

В ПОМЕЩЕНИИ

Для дальнейшего увеличения разрешения или существенного снижения шумов производителям все?таки придется начать использовать матрицы большего размера новные съемочные параметры: эквивалентная чувст вительность матрицы, баланс белого, режим протяж ки (покадровая или серийная съемка), тип экспоза мера и пользовательские настройки. Так же, как и в А1, управление в процессе съемки осуществляется двумя зубчатыми колесиками, расположенными под большим и указательным пальцами правой руки. Единственная новость — возможность менять частоту развертки на видоискателе, устанавливая ее на 35 или 60 герц.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Когда мы тестировали А1, к качеству изображения было довольно много претензий. Самое больше бес покойство вызывала работа системы автобаланса бе лого. В А2 ситуация улучшилась радикально! Цвета, правда, попрежнему остались слегка блеклыми, особенно это касается оттенков синего. Однако об щая картина цвета при автобалансе белого заметно

улучшилась, да и вспышка не вызывает таких цвето вых искажений, как в А1. При ручном же балансе белого изображение с точки зрения цвета приближа ется к оценке пять с плюсом. А теперь вернемся к самому больному вопросу о 8 мегапикселях и шумах. На первый взгляд, А2 шу мит больше, чем та же Sony DSCF828. На второй — картинка у Sony несколько более резкая. И вердикт вроде бы выглядит совершенно однозначным. Но как люди недоверчивые и к быстрым выводам несклон ные, мы решили проверить, что можно выжать из изображения, которое создает А2. Выяснилось, что после минимальной обработки в программе Photoshop картинки с Minolta DimageА2 и Sony DSC F828 становятся похожи друг на друга как близнецы братья — по крайней мере с точки зрения шумов и микрорезкости. Обработка была очень простой — изображение переводилось в цветовое пространство Lab, по каналу яркости резкость сильно поднималась

с помощью фильтра „нерезкая маска“, а каналы цве та размывались фильтром „размытие по Гауссу“. Все. Операция в два движения и полминуты времени. Почему Sony включила этот (или очень похожий) алгоритм в процедуру обработки изображения по умолчанию, а Konica Minolta — нет, нам неизвестно. Но результат налицо — уровень шумов при одинако вом уровне микрорезкости у двух камер очень cхож. И если 8мегапиксельные камеры от Nikon и Canon не покажут существенно лучших результатов, то вывод напрашивается сам собой: для дальнейшего увеличе ния разрешения или существенного снижения шумов производителям всетаки придется начать использо вать матрицы большего размера.

+ Система стабилизации изображения позволяет букваль но творить чудеса даже без штатива!!!  При чувствительности 400 или 800 ISO картинка потре бует небольшой обработки — шумы всетаки достаточно заметны

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Хотелось бы, конечно, увидеть больший по разме рам и точности цвета ЖКдисплей, несколько более адекватную цветопередачу и хотя бы чутьчуть мень шие шумы при чувствительности выше 200 ISO. В остальном DiMAGE A2 — отличная камера из по коления новых лидеров: 8 мегапикселей, ручной 7 кратный светосильный зум, практически неощутимая задержка срабатывания затвора, отличная картинка на чувствительности 64–100 ISO. И, конечно, стаби лизатор изображения, который делает возможной съемку с рук в условиях слабой освещенности.

+ На снимках, сделанных с чувствительностью 64 и 100 ISO, претензий к изображению не имеем

MINOLTA DIMAGE A2 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 8 МП, чувств. 64, 100, 200, 400, 800, размер — 2/3 дюйма f/2.8–3.5, 7x зум, экв. 28–200 мм автофокус, следящая, ручная, макро многозонный, центральновзвешенный, точечный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручная, сюжетные программы ±2EV с шагом 0.3 EV 1/4000–30 c авто, 6 предустановок с точной подстройкой, ручной NIKON COOLPIX 8700 $1200 / 8 МП

CANON POWERSHOT PRO1 $1200 / 8 МП

Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

CANON EOS?300D $1100 / 6 МП

авто, принудительная, медленная синхронизация, подавление эфф. кр. глаз 1.8 дюйма, 113000 пикс. 544х408, 30 fps, со звуком, длительностью до 15 минут CompactFlash I, II USB Liion (NP400) 565 г 117х85х114 мм

FUJIFILM FINEPIX S7000 $750 / 6 МП

SONY CYBER?SHOT DSC?F828 $1200 / 8 МП

Заключение

 Даже днем, на выдержках 1/80–1/100 секунды при чувствительности 800 ISO прослеживаются шумы

Сбалансированная по возможностям и качест? ву работы камера, спо? собная удовлетворить все требования опытно? го фотолюбителя Ну а шумы? С шумами на ISO 200 и более придется смириться — у всех камер вось? мимегапиксельного класса они высокие!

96

ФУНКЦИИ

92

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

89 90

94% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

055


ТЕСТЫ 3МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ NIKON COOLPIX 3700 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$350 3 мегапикселя 3x зум, экв. 35–105 мм, f/2.8–4.9 SecureDigital www.nikon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Nikon Coolpix 3700

Очередная весьма симпатичная камера в классе „металлических компактов“. Следуя веяниям рынка, упор в новике сделан на широкий набор сюжетных программ НА НАШЕМ КОМПАКТBДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

NIKON

COOLPIX 4300 Ор. цена: $400 4 МП COOLPIX 3700 Ор. цена: $350 3 МП COOLPIX 3500 Ор. цена: $320 3 МП COOLPIX SQ Ор. цена: $320 3 МП COOLPIX 3100 Ор. цена: $300 3 МП

$

COOLPIX 2500 Ор. цена: $270 2 МП

056

DIGITAL PHOTO camera

ынешний тест оказался богатым на новинки. Первая зеркальная цифровая камера формата „три четверти“ от Olympus, первая цифровая камера от LG, первая камера в новой линейке „Т“ у Sony и так далее. Nikon Coolpix 3700 — отнюдь не исключение. Это камера, в которой основной акцент сде лан на работу с сюжетными программами, а не на автома тический или один из творческих P/A/S/Mрежимов. 3700 — первая камера в линейке Coolpix, ощущения от работы с которой в самом лучшем смысле не ассоции руются с предыдущими Nikon любительского класса.

Н

ВОЗМОЖНОСТИ Запускается камера со средней скоростью — от момента включения до первого срабатывания затвора проходит чуть более 3 секунд. То же самое можно сказать как о скорости работы зума 1.7 секунды на полный диапазон фокусных расстояний, так и об автофокусе (время сра батывания не менее секунды). Возможно, это вызвано не до конца ликвидированной задержкой срабатывания затвора, возможно, субъективностью автора, но на фоне остальных камер в тесте Coolpix 3700 не дает ощущения динамичности. Трехкратный зум со светосилой f/2.8–4.9 заслуживает особого внимания, поскольку в режиме макросъемки он дал самый большой в нынешнем тесте масштаб изо бражения: пятирублевая монета практически полностью заняла короткую сторону кадра. Кроме того, он отлично просветлен и хорошо держит контровой свет. Впрочем, хорошее макро на камерах серии Coolpix не новость, а скорее правило: во многих авторитетных изданиях, в том числе и в нашем журнале, камеры этой серии реко мендуются как практически единственный разумный вы бор для любителя, желающего всерьез заняться цифро вой макросъемкой. Кстати, макрорежим — одна из 15 заложенных в ка меру сюжетных программ. И программа эта гораздо бо лее привычная, чем, например, режимы панорамной съемки или режим, предназначенный для фотографиро вания фейерверков. Кроме того, мы видим режимы полного автомата и полуавтомата. В последнем фото граф может выбрать точку фокусировки, баланс белого (авто, 5 предустановленных значений и ручной), устано вить режим серийной съемки (разовая, серийная с вы сокой и низкой скоростями) и выбрать уровень про граммного повышения резкости. От Coolpix 3700 возникает, правда, некоторое ощу щение дежавю: очень похожая (и весьма успешная) кон цепция с упором на большой выбор сюжетных про грамм уже встречалась, причем не один раз. Но тем

НАВИПЭД Или, точнее, пятипозиционный джой стик — довольно оригинальное реше ние. Причем в 3700 оно реализовано гораздо более удачно, нежели в модели 4500. С его помощью выбирается точка фокусировки и производится подстрой ка съемочных параметров

большее уважение вызывают разработки Nikon, которые помогли, пусть и с небольшой задержкой, перестроить мышление на более современный лад и предложить фотолюбителям простой и в то же время современный дизайн системы управления камерой класса „навел снял“.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ Конструкция камеры тоже несколько нетипична для классического Coolpix’a. Вопервых, это перенесенное с верхней панели на заднюю колесо выбора режимов. В центре у него расположена кнопка перехода в режим просмотра отснятого материала. Поначалу это вызывает некоторое неудобство, но привыкаешь к такому реше нию очень быстро. Второе относительное новшество —

ОБЪЕКТИВ Отлично справляется с созданием резкого изо бражения с насыщенным цветом. Был бы еще АФ чутьчуть побыстрее…

это навипэд, а точнее, навиджойстик — один рычажок с возможностью наклона в четыре стороны плюс нажатие, выполняющее функцию кнопки ОК. Удобно, но тоже не привычно. Хотя подобная конструкция уже была реали зована в популярной камере Coolpix 4500. Ну да ладно, это не самое важное. Гораздо интереснее функции, ко торые выведены на джойстик: выбор режима работы вспышки (5 вариантов), переключение в режим макро, включение таймера, введение экспокоррекции, выбор точки фокусировки. Все основные съемочные функции доступны в одно нажатие, и это очень удобно. В остальном все болееменее привычно: совмещен ные в фирменный блок спусковая кнопка и рычажок включения/выключения, кнопка вызова меню и кнопка удаления файлов, двухкнопочное управление зумом. А


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON COOLPIX 3700 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Довольнотаки не точен, причем как на широкоугольном, так и на длиннофо кусном положении зума — явно отми рающий „орган“ со временных цифро виков

+ Отличная резкость и неплохая пластика изображения. Красиво переданы оттенки кожи  Небольшой пересвет при съемке со вспышкой, а баланс белого сдвигается в холодные тона

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Слегка мелковат по сего дняшним стандартам. Да и контраст мог бы быть полу чше. Зато полное (!) отсут ствие инерционности и ве ликолепная видимость на самом ярком солнце!

БЛОК ВКЛЮЧЕНИЯ Этот узел является визит ной карточкой Nikon — кнопка спуска и „обни мающий“ ее кольцевой выключатель

+ Точная передача цвета и корректная работа вспышки в режиме заполнения/подсветки переднего плана  Не очень широкий диапазон передаваемых яркостей

В ПОМЕЩЕНИИ

Семейные цифровые камеры явно переходят из разряда фотоаппаратов в разряд бытовой техники, и поBсвоему это отрадно, так как приводит к расширению рядов увлеченных фотолюбителей вот кнопку переключения чувствительности можете не искать — ее нет. Нет пункта выбора чувствительно сти и в меню. Маркетологи Nikon решили, что для ка меры семейного класса возможность ручной установ ки чувствительности совершенно не нужна. Что ж, время покажет. А пока по секрету сообщаю: чувстви тельность матрицы колеблется в диапазоне от 50 до 200 ISO. С точки зрения конструкции Coolpix 3700 выгля дит очень привлекательно. Небольшая, ладно скро енная металлическая камера приятно лежит руке, оставляя ощущение не игрушки, но инструмента.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Для трехмегапиксельной камеры резкость, которую демонстрирует Coolpix 3700, вполне удовлетвори

тельна. Хроматические аберрации исправлены на пять. И даже на сильноконтрастных снимках голу бые ореолы практически незаметны. На широком угле наблюдается некоторая бочкообразная дистор сия, но, с другой стороны, у какой камеры в этом классе ее нет? Что касается передачи цвета, то и здесь все очень неплохо. На снимках с естественным светом тона ко жи передаются очень уверенно, да и включение вспышки ситуацию не ухудшает. В помещении дела обстоят несколько хуже — в цвете кожи присутствует явный избыток теплых тонов, а при включении вспышки, наоборот, баланс белого сдвигается в сто рону избыточной синевы. На пейзажных снимках просматривается некото рый недостаток насыщенности цвета, но собственно

оттенки остаются достаточно точными. Баланс мощ ности вспышки очень хорош практически во всех си туациях, включая макросъемку. Правда, здесь есть одна оговорка: за счет несимметричного расположе ния вспышки правая часть кадра при макросъемке оказывается на ступеньполторы ярче левой. Но сде лать здесь, скорее всего, ничего нельзя: с такого рас стояния любая вспышка, кроме кольцевой, даст не симметричный свет.

+ Уверенная работа системы автофокуса даже в условиях темного помещения  В цвете кожи присутствует явный избыток теплых то нов, а при вспышке — наоборот

ВЫВОДЫ

Компания Nikon выпустила еще одну очень привле кательную семейную камеру с неплохим качеством съемки. Логика управления очень проста и идеально подходит для начинающего фотолюбителя. Не осо бенного озабоченного вопросами творчества, но привыкшего в повседневной жизни пользоваться всеми удобствами электронного мира с его много ступенчатыми меню, 25 программами на стиральных машинах и 8 режимами работы тостера. Что ж, недо рогие цифровые камеры явно переходят из разряда фотоаппаратов в разряд бытовой техники, и посво ему это отрадно, так как приводит к значительному расширению наших фоторядов.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Хроматические аберрации исправлены на пять, и даже на сильноконтрастных снимках голубые ореолы практи чески незаметны, резкость очень неплохая

NIKON COOLPIX 3700 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 3.2 МП, чувств. 50200, размер — 1/2.7 дюйма f/2.8–4.9, 3x зум, экв. 35–105 мм автофокус, макро многозонный программная, сюжетные программы ±2EV с шагом 0.3 EV 1/3000–4 c авто, 5 предустановок, ручной авто, принудительная, медленная синхронизация, подавление эфф. кр. глаз OLYMPUS CB350 $250 / 3 МП

FUJIFILM FINEPIX F700 $470/ 3 МП

Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

PANASONIC DMCBFX1 $380 / 3 МП

1.5 дюйма, 134000 пикс. 640х480, 30 fps длительностью до 60 сек. или 15 fps без ограничений по времени SecureDigital USB литийионный ENEL5 в комплекте 130 г 96х50х31 мм

PENTAX OPTIO S $350 / 3 МП

SONY DSCBP72 $300 / 3 МП

Заключение

 Заметная дисторсия в широкоугольном положении зума

Хороший и качественB ный миниатюрный фотоаппарат для тех, кто не желает задумыB ваться о премудростях фотосъемки Жаль только, что беда многих предыдущих „кулпиксов“, связанная с „холодной“ работой вспышки в помещении, проявилась и здесь

84

ФУНКЦИИ

90

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

93

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

85

88% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

057


ТЕСТЫ 4МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CASIO EXILIM EXZ40 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$450 4 мегапикселя 3x зум, экв. 35–105 мм, f/2.6–4.8 9.7 Мб встроенная, слот для карт SD/MMC www.exilim.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Casio Exilim EXZ40

Особенно впечатляет экономичность камеры — размер и емкость аккумулятора в сравнении с предыдущими моделями разработчикам удалось увеличить в 2 раза! Заявленные производителем 360 кадров при полном разрешении — чистая правда НА НАШЕМ КОМПАКТДИСКЕ А

Клоны, клоны, клоны… Время нынче такое, что клонируют все от овец до камер. Плохо это или хорошо, не нам судить, но появле ние любой новой хорошей камеры, даже ес ли она, скажем так, сделана „по мотивам“ своих стар ших сестричек, мы можем только приветствовать. Лишь бы работала не хуже.

Е

ВОЗМОЖНОСТИ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

СASIO

QV5700 Ор. цена: $530 5 МП EXILIM EXZ40 Ор. цена: $450 4 МП QVR51 Ор. цена: $430 5 МП EXILIM EXZ4 Ор. цена: $430 4 МП EXILIM EXZ30 Ор. цена: $390 3 МП

$

QVR41 Ор. цена: $380 4 МП

058

DIGITAL PHOTO camera

EXZ40, по сути, прямой потомок линейки EXZ3, EXZ4. Как и у предшественниц, у 40й модели крупный 2дюй мовый экран, простая и удобная система управления и неплохой по качеству трехкратный оптический зум. Унас ледовала EXZ40 и привычно высокую для камер Casio скорость работы: от нажатия на кнопку включения до срабатывания затвора проходит около 2 секунд. Со срав нимыми скоростями работают зум (1.4 секунды) и авто фокус (всегда меньше секунды). А при ручной фокуси ровке задержка срабатывания фактически отсутствует! Но особенно впечатляет экономичность камеры — раз мер и емкость аккумулятора в сравнении с предыдущими моделями разработчикам удалось увеличить в 2 раза! Те перь EXZ40 (и трехмегапиксельная Z30) являются, пожа луй, рекордсменами в своем классе по времени работы от одной зарядки аккумулятора. Заявленные производителем 360 кадров при полном разрешении — чистая правда. Среди прочих функций наибольшего внимания для новичка заслуживает не раз описанная нами система сюжетных программ Best Shot. Вообще, с формальной точки зрения, EXZ40 может снимать в трех режимах: „фото“ (он же полный автомат), Best Shot и „видео“. Ре жим полного автомата работает в большинстве случаев неплохо, но отнюдь не идеально. С одной стороны, диа пазон возможных настроек камеры не дает привычных продвинутым фотолюбителям возможностей: на одной экспокоррекции далеко не уедешь. С другой стороны, любитель начинающий скорее всего запутается в слож ной последовательности операций, когда необходимо подобрать правильные чувствительность, баланс белого, экспокоррекцию, режим работы вспышки, насыщен ность цвета… И все это нужно делать через меню. Тутто на выручку и приходит режим Best Shot. По су ти дела, это просто гибкий набор сюжетных программ, но насколько обширный! 21 вариант (плюс три собствен ных) перекрывает практически все встречающиеся в лю бительской практике ситуации. Хотите снять пейзаж с лесом? К вашим услугам режим съемки зелени: повы шенный контраст изображения и улучшенная проработ ка оттенков зеленого. Ваше внимание привлекли краси вые сумерки? Такая сюжетная программа тоже есть

НАВИПЭД Удобный пятикно почный настраи ваемый навипэд — фирменная марка серии EXZ

(дневной баланс белого, повышенная насыщенность цвета плюс программный фильтр). А еще есть режим, предназначенный для съемки ночного города, — попро буйте оба варианта и выберите картинку, которая вам больше понравится. Хотите, чтобы вас сфотографирова ли на фоне собора Святого Петра, причем именно так, как вам надо? Включите режим „съемка на фоне“, и в два этапа вы получите хороший кадр, в котором не бу дет обрезанных голов и косых зданий (или будут, но только если вы сами этого захотите). В общем, есть заго товка на все случаи жизни, и заготовка грамотная. Жить по кальке, занятие, с одной стороны не творческое, но с другой, если вам нужна камера для того, чтобы просто пощелкать, а картинок в результате хочется хороших, то набор штампов от Casio вполне приемлем. Ваш покор ный слуга, к примеру, практически никогда не снимает на работе ни в каком режиме кроме полностью ручно

АВТОФОКУС Еще одно новшество — функция автопанорам ный фокус. В этом режиме камера эмулирует ре жим фиксированного фокуса. Если сразу нажать спуск до упора (без полунажатия), камера не бу дет ждать срабатывания автофокуса, а включит панфокус и мгновенно запишет снимок

го, чем бы ни приходилось снимать — Canon D1s, Nikon Coolpix 5400 или еще чем. И, насколько я знаю, это очень уважаемая многими позиция. С другой стороны, когда я иду просто погулять в весенний лес, я с удо вольствием беру ту же EXZ40, устанавливаю на ней подходящий режим и не испытываю разочарования от картинок (только я этого вам не говорил, а то ведь кол легипрофессионалы засмеют).

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Настоящий здоровый минимализм прослеживается во всей конструкции камеры: тщательно выверенный дизайн корпуса, набор клавиш, принципы управления — все подчинено прозрачной и простой логике. Согласно ей, камеру должно быть легко достать из кармана, включить, настроить за 2–3 секунды, сделать снимок, проверить ре зультат, выключить, убрать обратно в карман и все… од


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CASIO EXILIM EXZ40 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ВКЛЮЧЕНИЕ Функция DirectOn — еще одна фирменная „фишка“. Чтобы не нажимать кнопку пи тания, а затем прехо дить в нужный ре жим, достаточно сра зу нажать кнопку PLAY или REC

+ Отличная цветопередача при естественном свете, уве ренная проработка полутонов и тонких оттенков кожи  Небольшие ошибки в работе системы автобаланса бе лого при включенной вспышке в режиме автомата

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Приятно, что Casio вовсю использует удачные наход ки из прошлых моделей — строить кадр на большом 2дюймовом дисплее бо лее чем комфортно!

ВСПЫШКА При включенном режиме Best Shot работает как ча сы: даже при макросъемке не дает пересвета

ной рукой. В результате такого подхода имеем: 2 кнопки на верхней панели (включение и спуск) и 4 на задней (переключение в режим просмотра, переклю чение в режим съемки, режим работы дисплея и вы зов меню), плюс качели зума и навипэд. С помощью верхней и нижней кнопок навипэда включается мак ро и выбираются режимы работы вспышки. Правая и левая позиции настраиваемые — с их помощью мож но переключить режим записи, ввести экспокоррек цию, изменить чувствительность или выбрать подхо дящий баланс белого — все зависит от того, какие функции вы им присвоили. Стоит еще отметить полностью (и грамотно!) русифи цированное меню. Например, в режиме BestShot (анг лоязычное название режима сохранено, видимо, как товарный знак) описание каждого сюжета состоит из двух частей — на дисплее выводится типичная для дан ной ситуации фотография и небольшой пояснитель ный текст, что именно камера делает в этом режиме и

в каких случаях стоит его использовать. Что приятно — текст меню достаточно крупный и легко читается.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Вот мы и подошли к самому интересному. Начать, на верное, стоит с характеристик, от режима съемки не зависящих. Резкость EXZ40 вполне удовлетворитель на для 4мегапиксельной камеры, хотя ничего выдаю щегося в этом плане камера не продемонстрировала. Достаточно беглого сравнения снимков с Z40 со сним ками хорошей 3мегапиксельной камерой, и стано вится понятно, что количество передаваемых деталей находится отнюдь не в прямой зависимости то коли чества мегапикселей в матрице. Необходимо еще учи тывать качество оптики и, как минимум, качество внутреннего микропрограммного обеспечения. Тем не менее, изображение достаточно резкое, цвета на сыщенные, и несомненный плюс — практически пол ностью исправлены хроматические аберрации.

CASIO EXILIM EXZ40 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 4 МП, чувств. 50, 100, 200, 400, размер — 1/2.5 дюйма f/2.6–4.8, 3x зум, экв. 35–105 мм автофокус, ручная, макро многозонный программная ±2EV с шагом 0.3 EV 1/2000–4 c авто, 5 предустановок, ручной авто, принудительная, подавление эфф. кр. глаз

PENTAX S4 $420 / 4 МП

MINOLTA DiMAGE Xi $350 / 3 МП

Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

CANON IXUS 430 $480 / 4 МП

2 дюйма, 84960 пикс. 320х240, 15 fps без ограничений по времени 9,7 Мб встроенной, SD/MMC USB Liion в комплекте 121 г 87х57х23 мм

NIKON COOLPIX SQ $340 / 3 МП

Теперь о балансе белого и работе экспосистемы камеры. В автоматическом режиме результаты удов летворительные, но не более того (заметим, что на тесте был первый попавший в Россию несерийный прототип камеры). При естественном свете цвет кожи неплохой, но при использовании вспышки иногда появляются цветовые сдвиги. Так, при пейзажной съемке с ярким солнечным светом изображение от кровенно уходит в холодные тона, в помещении ба ланс освещения явно сдвинут в сторону вспышки, да и цветопередача не всегда адекватна. Но стоит вклю чить режим BestShot, выбрать подходящую програм му — и ситуация меняется принципиально. Вспышка начинает выдавать правильную мощность, да и цвет во всех сюжетах исправляется как по мановению вол шебной палочки. Аналогичного результата, конечно, можно достичь и в автоматическом режиме — стоит только потратить пару минут на точный тюнинг каме ры… Но оно, как говорится, вам надо?

 В простом автоматическом режиме изображение гре шит неточностью цвета, а зачастую и экспозиционными ошибками

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Очень приличная цветопередача даже в автоматическом режиме — при съемке в Best Shot не возникает проблем ни с цветом, ни с мощностью вспышки  В простом автоматическом режиме вспышка слишком подавляет естественное освещение

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Casio в очередной раз выпустила отличную любитель скую камеру, причем EXZ40 — это уже не совсем класс „навелснял“. Всетаки подумать придется, но подумать на уровне чисто бытовом — похож или не похож сюжет, который вы снимаете, на картинку, приведенную в меню. Таких размышлений вполне достаточно для того, чтобы получить с этой камерой изображение хорошего качества.

Заключение

В автоматическом режиме результаты удовлетворительные, но не более того. Но стоит включить режим BestShot, выбрать подходящую программу — и ситуация меняется радикально!

+ Возможность получить очень неплохие фотографии при настройке на подходящий сюжет с помощью режима Best Shot

Если вам нужен „карманный друг“, чтобы фотографиро вать везде, где захо чется, присмотритесь к этой камере Хочется верить, что в серийных образцах базовый авторежим будет работать точнее, а детализация окажется более адекватной

+ Практически полностью ликвидированы хроматиче ские аберрации по всему полю кадра  Резкость системы всетаки остается под вопросом

82

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

87 95

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

90

89% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

059


ТЕСТЫ 5МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ SONY CYBERSHOT DSCT1 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$580 5 мегапикселей 3x зум, экв. 38–114 мм, f/3.5–4.4 Memory Stick Duo, Memory Stick Duo Pro www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Sony Cybershot DSCT1

Уж сколько раз журналисты писали про очередную миниатюрную камеру, что „меньше некуда“. Однако производители продолжают нас не просто удивлять, а поражать. В нашем тесте — самая маленькая пятимегапиксельная камера с трехкратным оптическим зумом! НА НАШЕМ КОМПАКТДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

тесте DSCV1, который вышел несколько ме сяцев назад, мы досадовали на избыточную миниатюрность камеры: мол, при такой функциональности и имеющейся логике управления нельзя делать камеру настолько маленькой. Однако Sony продемонстрировала, что мы были не со всем правы — оказывается, можно сделать еще мень шую по габаритам камеру (буквально с колоду карт!) с достаточно развитым функционалом, огромным ЖКдис плеем и при этом не только удобную, но еще и стиль ную. Что ж, приятно так ошибаться, когда наши лучшие надежды оправдываются, а опасения оказываются пус тыми страхами.

В

ВОЗМОЖНОСТИ АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

SONY

DSCT1 Ор. цена: $580 5 МП DSCP92 Ор. цена: $400 5 МП DSCP72 Ор. цена: $300 3 МП DSCU40 Ор. цена: $280 2 МП

$

DSCU50 Ор. цена: $270 2 МП

060

DIGITAL PHOTO camera

Камера очень быстрая. Включение занимает около двух секунд, а фокусировка менее секунды, причем прома хов по фокусировке камера практически не дает. Вооб ще, то, как реализована система автофокуса, заслужи вает отдельной похвалы: в камере есть покадровый и следящий режимы, можно выбрать мультизонный АФ или фокусировку только по центральной части кадра. Выбор осуществляется через меню, но процесс занимает 2–3 секунды, не больше. Кроме того, можно вручную установить резкость на 0.5, 1, 3, 7 метров или бесконеч ность. Так или иначе, но проблем с получением резкого изображения на Т1 вы испытывать не будете. Немного медленней работает зум — полный диапазон фокусных расстояний камера проходит за 3 секунды. По казатель далеко не лучший, но стоит обратить внимание на то, как именно происходит зумирование. Объектив, одна из двух самых интересных новинок в Т1 — трех кратный зум перископного типа, по конструкции очень похожий на объективы камер Minolta серии Х. Свет попа дает в камеру через входную линзу, расположенную на передней панели камеры, а затем с помощью несложной оптической системы лучи разворачиваются вниз под уг лом 90 градусов. За счет этого все остальные оптические элементы конструкции и сенсор удалось расположить не в толщину камеры, а в высоту. Результат — пятимегапик сельная камера с трехкратным оптическим зумом легко умещающаяся в сигаретную пачку даже во включенном состоянии и даже… болтается там! Второе принципиальное новшество — 2.5дюймовый ЖКдисплей, занимающий две трети площади задней панели камеры. До этого Sony по тем или иным причи нам не использовала дисплеев с диагональю более 1.6 дюйма, но вот свершилось. У камеры огромный и по се годняшним меркам очень четкий и яркий ЖКдисплей с отличной цветопередачей, картинка на котором больше

НАВИПЭД Состоит из 5 отдельных кно пок. Несмотря на кажущуюся миниатюрность, работать удобно даже с замерзшими руками

похожа на готовый отпечаток, а не на оценочное изобра жение, предназначенное для построения композиции. В общем, глаз радуется и отдыхает. Чего в камере нет, так это творческих режимов A/S/M. Зато есть полный автомат, режим P и 8 сюжетных про грамм. Во всех режимах, кроме полного автомата, можно ввести экспокорекцию +/ 2 EV с шагом в 1/3 EV, выбрать один из 5 предустановленных или включить режим авто матического баланса белого, установить чувствительность 100, 200 или 400 ISO, выбрать тип замера точечный или матричный, включить режим экспобрекетинга или серий ной съемки. Кроме этого, есть регулировки степени сжа тия изображения, контрастности, программного увеличе ния резкости. Не забыты и любители цифровых фильт ров — в Т1 предусмотрены традиционные для камер Sony сепия, соляризация и негативное изображение.

ОБЪЕКТИВ Объектив перископической конструкции позволил сде лать камеру вдвое тоньше, да и работать она стала со вершенно бесшумно

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Начнем с единственного, на наш взгляд, существенного недостатка в конструкции камеры — с отсутствующего гнезда крепления к штативу. Казалось бы, ну кому в лю бительской камере нужно это самое гнездо? На самом де ле очень даже нужно! Если в камере штатно предусмот рен режим съемки фейерверков, то стоило бы дать ее владельцу возможность получить не только правильную по яркости и цвету, но и достаточно резкую картинку. Но, увы, резкость на ночных снимках и даже на снимках, ко торые вы будете делать в сумерках, получить очень слож но: при выдержках от 1/20 секунды изображение будет испорчено „шевеленкой“. Конечно, камеру можно при жать к перилам, опереть на чтото неподвижное, но это далеко не всегда удобно, а часто просто невозможно. В общем, на комфортную съемку в темноте рассчитывать не


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY DSCT1 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КЛАВИШИ И КНОПКИ Несмотря на ми ниатюрные габари ты корпуса все ор ганы управления расположены очень удобно

+ Едва ли не лучшая в нынешнем тесте передача цвета при съемке с естественным светом — придраться не к чему!  Едва ли не самые значительные в тесте отклонения по цвету при съемке со вспышкой

НА УЛИЦЕ

КОРПУС/ДИЗАЙН Футуристический дизайн в сочетании с солидной для сво их габаритов увеси стостью камеры ос тавляют совершен но неизгладимое впечатление!

ПИТАНИЕ Зарядить камеру можно только от докстанции, да и с компью тером соединить — тоже. На столе сия конструкция выгля дит красиво, но вот удобство такого решения в дороге под большим вопросом

приходится. Не говоря уже о возможности снять себя на пару с кемто в режиме автоспуска. В остальном же камера заслуживает только по хвал, охов и восхищенных вздохов. Футуристиче ский дизайн, отличная эргономика (при такихто раз мерах!), вкусное на ощупь исполнение всех деталей корпуса. Сдвигаем вниз верхнюю часть передней па нели — и камера включена. При первом взгляде на заднюю панель камеры может показаться, что кноп ки все же слегка мелковаты. Но это только кажется и только на первый взгляд: на самом деле находить вслепую и нажимать кнопки легко и удобно даже в нетолстых перчатках. Функциональная схема навипэда Т1 традиционна для камер Sony: верхняя кнопка — режимы вспышки, нижняя — таймер, левая — просмотр последнего сня того кадра, правая — включение режима макро. Цен тральная кнопка — ОК. Меню тоже традиционное „со невское“: линейная структура, набор настроек меняет ся в зависимости от выбранного режима съемки. Стоит еще отметить, что в отличие от большинства аналогов камера работает абсолютно бесшумно — сказывается тот факт, что вся оптическая система упа кована внутрь корпуса, а программные звуки можно

отключить в меню общих настроек камеры. Так что если вы снимаете без вспышки, то понять, сделали вы снимок или просто с металлическим кирпичиком возитесь — не сможет никто, кроме вас самих. А для фотоохоты незаметность — первое правило.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Итак, вы нашли кадр, настроили за 3 секунды камеру, подкрались, нажали на кнопку и… получили отлич ный снимок. В самом деле отличный! Точность и насы щенность цвета, правильность передачи оттенков, точ ность экспозиции — все вас порадует. Баланс белого даже в автоматическом режиме работает как часы, лишь слегка сдвигая картинку в область теплых тонов при использовании вспышки. Да и то данный эффект заметен лишь в пасмурную погоду, когда цветовая температура естественного света колеблется в районе 7000–7500 К, т.е. освещение достаточно „холодное“. Мощность вспышки выверена отлично, что удиви тельно при ее микроскопических размерах! Причем, судя по косвенным признакам, здесь не обошлось без коррекции мощности в соответствии с информацией о дистанции фокусировки — механизм, который при нято называть ATTL. В общем, на вспышку можно спо

SONY DSCT1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 5 МП, чувств. 100400, размер — 1/2.4 дюйма f/3.5–4.4, 3x зум, экв. 38–114 мм автофокус, ручная, макро многозонный, точечный программная, сюжетные программы ±2EV с шагом 0.3 EV 1/1000–1 c авто, 6 предустановок авто, принудительная, медленная синхронизация, подавление эфф. кр. глаз MINOLTA DiMAGE Xg $350 / 3 МП

CASIO EXILIM Z4 $430 / 4 МП

Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

CANON IXUS 500 $550 / 5 МП

2.5 дюйма, 211000 пикс. 640х480, 30 fps без ограничений по времени Memory Stick Duo, Memory Stick Duo Pro USB InfoLithium (NPFT1) в комплекте 155 г 91х60х21 мм

PENTAX S40 $420 / 4 МП

MINOLTA DiMAGE G500 $390 / 5 МП

койно положиться, проблем с ней не будет. Единст венное, что могло бы вызывать некоторое неудоволь ствие, — это баланс естественного света и вспышки, который явно смещен в сторону последней при съем ке в условиях средней освещенности. Но достаточно переключить вспышку в режим медленной синхрони зации — и проблема полностью снимается. Резкость изображения заслуживает отдельного разговора. С одной стороны, она явно программная, причем прак тически без запаса на последующее повышение при обработке в компьютере. С другой стороны, на отпе чатках все выглядит достаточно неплохо и без обра ботки. Сложно сейчас сказать, оптимальный ли это ход заранее поднимать резкость, но для камер данно го класса он кажется вполне разумным. Что еще хочется отметить, так это практически полное отсутствие хроматических аберраций. Ника ких голубых ореолов, никакого ухудшения изобра жения к краю кадра — за подбор пары оптика/сен сор инженерам Sony можно поставить твердое пять. А вот за резкость — уже под вопросом.

+ Очень приятный результат — как с точки зрения экспо зиции, так и с точки зрения цветопередачи  Проблемы со съемками в сумерках и на закате (или рассвете) — штативное гнездо отсутствует как класс

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Приятный глазу цвет, как при съемке со вспышкой, так и без  Для точного баланса мощности вспышки стоит выста вить синхронизацию по второй шторке и снимать с упо ра. Но за работой экспонометра стоит проследить — часто получается пересвет

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Отличная современная сверхминиатюрная пятимега пиксельная камера с огромным ЖКдисплеем, внут ренней фокусировкой и отсутствием творческих ре жимов, которое несколько компенсируется 8 сюжет ными программами, экспокоррекцией и массой пользовательских настроек. Sony Cybershot T1 мож но, конечно, рассматривать и как топовую камеру класса „навелснял“, но нам кажется, что ее возмож ности намного шире.

Заключение

Единственное, что могло бы вызывать некоторое неудовольствие — это баланс естественного света и вспышки, который явно смещен в сторону последней

ДИСПЛЕЙ Дисплей размером 2.5 дюй ма — это, конечно, хит сезо на! Ощущение такое, что держишь в руках маленький готовый снимок в металли ческой рамке!

Благодаря стильному современному дизайну и отличному качеству изображения Т1 — это камера престижа Если бы не отсутствие штативного гнезда, это была бы одна из лучших камер„запис ных книжек“ даже для профессионального фотографа

+ Адекватная 5 МП детализация и отлично исправленные аберрации — ни цветных ореолов, ни заметной дисторсии  Явно программная резкость изображения, хотя так ли это критично для камеры „навелснял?

86

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

90 96 93

92% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

061


ТЕСТЫ 3МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ LG XSHOT LDCA310 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Объектив: Память: Информация:

$250 3.3 мегапикселя 3x зум, экв. 38–114 мм, f/2.8–4.9 3x зум, 5,6–16,8 мм (в эквиваленте 35 мм 36–108) SD/MMC www.lg.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

LG Xshot LDCA310

Еще один гигант бытовой электроники вступает на российский рынок цифровых камер. На сей раз перед нами первенец корпорации LG Electronics НА НАШЕМ КОМПАКТДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

Д

авнымдавно (кажется, это было в прошлую пятницу?) никто не верил, что какаято там электронная фирма cможет делать фотока меры, cпособные конкурировать с продукци ей таких гигантов как Canon или Nikon. Все предсказы вали неудачу и провал. Однако электронщики на эти предсказания внимания не обращали, а наоборот, улуч шали и улучшали линейки своих камер, используя все мощности инженерных подразделений. В результате мы имеем, например, 717 и 828 модели Sony, которые на любительском рынке, скажем так, практически не испы тывают проблем в своей ценовой категории. И вот еще один гигант бытовой техники вступил на рынок цифровых камер. На сей раз перед нами перве нец фирмы LG Electronics — модель LG Xshot LDCA310. Эту камеру действительно можно отнести к категории общедоступной бытовой техники, по многим причинам, среди которых и простота использования, и цена — ведь в России Xshot можно приобрести менее чем за 250 условных долларов.

ВОЗМОЖНОСТИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

LG

XSHOT LDCA310 Ор. цена: $250 3 МП

062

DIGITAL PHOTO camera

По первому впечатлению, включается камера со скоро стью немного выше средней: от нажатия на кнопку ON/OF до момента срабатывания затвора проходит чуть меньше трех секунд. Но если вспомнить, сколько эта камера стоит, и сравнить ее с аналогами от других про изводителей, то скорость у этой камеры для своей це новой категории оказывается заметно выше средней. То же самое можно сказать и о скорости трехкратного зу ма — полный диапазон фокусных расстояний он про ходит чуть меньше, чем за две секунды. Для камер в ценовом диапазоне от 400 долларов это, в общемто, средний результат, а вот для камер стоимостью до 300 долларов это просто отлично. Автофокус работает ни чуть не хуже — фокусировка занимает чуть более се кунды. А при наведенной на резкость камере паузы ме жду полным нажатием на кнопку спуска и срабатыва нием затвора практически не ощущается. В общем и це лом, камера не создает ощущения медленной даже на фоне моделей средней категории, хотя динамичный сюжет вроде спускающегося по склону горнолыжника снять ей будет все же немного сложновато. Как мы уже отмечали, Xshot — камера, по концепции своей являющаяся предметом обихода. Вот несколько тому подтверждений. Вопервых, это одна из немногих попавших в наш тест камер, в которых нельзя поменять чувствительность. Такой регулировки нет в принципе. Так же, как нет режимов P/A/S/M. Камера может рабо тать либо на полном автомате, либо в одной из 6 сюжет

НАВИПЭД Слегка футуристического ви да, но, безусловно, удобный. Правая и левая кнопки пред назначены для ввода экспо коррекции

ных программ. То же самое с балансом белого: никаких ручных настроек. Режим автоматического баланса бело го и 4 предустановки (солнце, тень, лампа дневного све та, лампа накаливания). Несколько слов о ЖКдисплее: по сегодняшним стандартам дисплей далеко не лучший. Контраст, точность передачи цвета, разрешение — все эти характеристики можно было бы и улучшить. Теперь о том, какие функции в камере есть. Вопер вых, предусмотрена возможность быстрого и удобного ввода экспокоррекции до +/ 1.8 EV с шагом в 1/3 сту пени; вовторых, переключение режимов вспышки (ав томатический, включена принудительно, выключена, ре жим подавления красных глаз); и, втретьих, переход в режимы пейзажной и макросъемки. Каков же первый вывод? Xshot явно относится к ка

ОБЪЕКТИВ Единственное, что заслу живает упоминания — это макрорежим. Едва ли не самая большая крупность в нынешнем тесте

мерам класса „навелснял“, но конструкторы всетаки оставили пользователю возможность вмешиваться в процесс съемки и вытягивать сюжет, с которым автома тика не справляется, — ведь минимальных знаний по экспонометрии достаточно, чтобы разумно использо вать возможность введения экспопоправки. Да и под ходящий баланс белого можно подобрать буквально за 5 секунд.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Поскольку функций в камере немного, то и управление получилось очень простое: регулировка положения зу ма, кнопка переключения между режимами съемки, съемка без ЖКдисплея и просмотра, вызов меню, нави пэд и кнопка выбора режимов работы вспышки. Все эти


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

LG XSHOT LDCA310 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

РЕЖИМ РАБОТЫ Выбирается с помо щью трехпозицион ного переключателя

+ Уверенная и достаточно стабильная работа системы баланса белого как при естественном свете, так и при включенной вспышке  Изображение кажется недостаточно резким изза небольшой размыленности микродеталей, хотя работа автофокуса нареканий не вызвала

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Увы, ничем не блещет: ни точным цветом, ни хорошим контрастом. Пожалуй, это самое слабое место камеры

ПИТАНИЕ Камера работает от двух паль чиковых батареек или аккуму ляторов типа АА. Что ж, зна чит, по крайней мере, не будет проблем с питанием

органы управления комфортно и просторно распо ложились на задней панели камеры. Фактически управление камерой осуществляется двумя пальцами. Указательный лежит на кнопке спуска, большой настраивает камеру. Сами по себе кнопки удобные, усилие нажатия очень приятное, да и пространства между кнопками хватает — на жать по ошибке не ту кнопку практически невоз можно. Самый функциональнонасыщенный орган управ ления — навипэд. Верхняя кнопка переключает ка меру в режим макросъемки, нижняя устанавливает таймер. Правая и левая кнопки предназначены для ввода экспокоррекции. Все остальные функции — выбор режима съемки, установка баланса белого, размера изображения и т.п. — доступны через меню. Над чем дизайнеры LG поработали, так это над

внешним видом камеры. Зеркальное и синее колеч ки вокруг объектива, общая „прилизанность“ корпу са, форма и фактура кнопок — все эти элементы сде ланы так, что камера очень напоминает таинствен ные, но изящные предметы, живущие в глубинах дамских сумочек. Что ж, это очень точно укладывает ся в отмеченную нами еще в начале обзора концеп цию хорошего бытового прибора — инженеры LG яв но знали, что именно и для кого именно они строят.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Картинка, которую дает Xshot, довольно резкая, с красивым цветом даже в режиме автоматического баланса белого. Тона кожи передаются очень непло хо как при дневном свете, так и при искусственном. Даже при использовании вспышки картинка остается приятной для глаза — баланс белого работает на

LG XSHOT LDCA310 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 3.3 МП, чувств. 50–200, размер — 1/2.7 дюйма f/5.6–16.8, 3x зум, экв. 36–108 мм автофокус, макро многозонный авто, сюжетные программы (б) ±1.8EV с шагом 0.3 EV 1/2000–1/2 сек. авто, пресеты (4 режима) авто, принудительная, подавление эффекта красных глаз, замедленная вспышка в режимах „ночной вид“ и „пейзаж“ CASIO GV20 $280 / 2 МП

CANON A70 $330 / 3 МП

Дисплей: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

ROVERSHOT RS3310Z $200 / 3 МП

1.6 дюйма TFT/LCD 100% охват (80000 пикселей) 320x240 Quick Time Movie фокусировка в режиме макро от 6 см SD/MMC USB АА х 2 нет 145 г 99.8х63х30 мм

SAMSUNG DIGIMAX V3 $300 / 3 МП

твердые четыре с плюсом, да и мощность импульса вспышки находится в разумных пределах. Больше всего удивили результаты, которые Xshot показал при макросъемке: отличный баланс мощности им пульса и едва ли не самая большая крупность в ны нешнем тесте. Есть, конечно, и минусы — при невысокой осве щенности шумы на изображении довольно сильные (достаточно посмотреть на ночной снимок из тесто вого набора). Заметных хроматических аберраций объектив камеры не дает, да и вообще искажения исправлены вполне прилично — за исключением легкой бочкообразной дисторсии в широкоуголь ном положении зума.

 Небольшой диапазон передаваемых яркостей и общая приглушенность цвета отнюдь не улучшают картинку

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Камера уверенно справляется даже со сложным смешан ным светом от нескольких источников  При съемке со вспышкой точность цветопередачи сни жается, да и изображение приобретает некоторую „пла стилиновость“

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Xshot LDC310 от LG Electronics — дебютная камера. Первый блин, так сказать. Но, в полном противоре чии с общеизвестной пословицей, практически ника кой комковатости в этом блине не наблюдается. В своей ценовой категории камера если и не явный лидер, то один из очень настойчивых претендентов на лидерство. Если LG продолжит эту линейку камер и, как это сделала Sony, объединит свои усилия с ка кимнибудь классным производителем фотооптики, то на рынке цифровых камер вполне может появить ся новый серьезный игрок.

Заключение

Xshot LDC310 от LG Electronics — дебютная камера. Первый блин, так сказать. Но, в полном противоречии с общеизвестной пословицей, никакой комковатости в этом „блине“ не наблюдается

+ Очень неплохая экспонометрия: даже в сложных случаях нет заметных ошибок

Соотношение цена/ качество делает камеру идеальной для „семейной фотографии“ Но, как и у большинства недорогих камер, проблемы Xshot LDC310 начинаются с не достаточным освещением

+ Неплохо исправлены хроматические аберрации, да и резкость для 3мегапиксельной камеры вполне приемлема  Заметная бочкообразная дисторсия на коротком фокусе

80

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

84 87 93

84% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

063


ТЕСТ ЛЕГКИЕ ШТАТИВЫ

Сравнительный тест

ШТАТИВЫ: ЛЕГКИЕ НА ПОДЪЕМ

Антон Размахнин arazm@rambler.ru

Как мы тестировали штативы?

Легкий штатив — вещь необходи мая в путешествиях или в обыч ных походах на пленэр. Главными достоинствами ультрапортативных моделей, героев сегодняшнего на шего теста, являются именно их легкость и компактность. Однако устойчивость и прочность конст рукции для них не менее важны, чем для „взрослых“ моделей. Ис ходя из этого, мы испытывали штативы максимально беспристра стно и почти без скидок на малые размеры. Испытания проводились в работе с цифровыми компакт камерами. Однако для фаворитов нашего теста мы приберегли осо бое испытание — тяжелый совет ский „Киев19“ с 200мм телеви ком Nikkor. Именно этот комплект аппаратуры на глазах одного из сотрудников редакции буквально раздавил хлипкий советский лю бительский штатив...

064

DIGITAL PHOTO camera

Сколько отличных кадров срывается из,за того, что с собой не оказалось штатива... Не будешь же постоянно таскать десяток килограммов железа. Впрочем, массой и размерами отличаются далеко не все выпускаемые модели… этом номере Digital Photo мы расскажем о маленьких и легких штативах любительского класса. Дада, именно о тех, которые презри тельно называют „игрушками“ матерые про фи, привыкшие к добротной металлической тяжести больших Manfrotto. Профессиональные штативы — агрегаты действительно солидные во всех отношениях. Съемные головки, огром ное количество регулировок, внушительная масса и высо та... Словом, надежные — не то что герои нашего сего дняшнего теста, которые на первый взгляд кажутся хлип кими и несерьезными. Здравый смысл подсказывает, что эти легкие и маленькие штативы опрокинутся при первом же порыве ветра. Автор этой статьи еще помнит советские треноги любительского класса, способные удержать разве что вспышку и нещадно прогибавшихся под „Зенитом“, —

В

а об их поведении на берегу моря я вообще молчу... Се годня, однако, вполне можно найти легкий и маленький штатив, который будет честно удерживать фотоаппарат, не допуская „шевеленки“ и позволяя делать длительные вы держки. Но сначала — небольшой „ликбез“ для тех, кто впервые выбирает штатив.

КУРС МОЛОДОГО БОЙЦА Большинство фотографов знает, что штатив применяется тогда, когда требуется снимать длиннофокусным объекти вом или с длительной выдержкой. Старая заповедь фото графов гласит, что с рук можно безопасно снимать на вы держке не длиннее, чем фокусное расстояние объектива в „пленочном“ эквиваленте. Разумеется, при этом пользуются не реальным значением выдержки (1/125 сек., 1/250 сек. и т.д.), а числом, отображаемым на указателе выдержек

(т.е. 125, 250 и т.д.). Иными словами, при фокусном рас стоянии 135 мм безопасная выдержка составит 1/125 сек. Снимая без штатива с выдержкой 1/90, 1/60 и более, вы уже рискуете... К счастью, автоматика большинства совре менных камер способна сопоставить фокусное расстояние объектива с этим правилом и имеющимся освещением — и не допустить применения небезопасных выдержек. И вообще, производители фототехники не дремлют — так, в камерах Minolta DiMAGE A1 и Panasonic Lumix FSZ 10 имеются стабилизаторы, предохраняющие съемку на длинных выдержках от „шевеленки“. Однако в любом случае, если фотограф переключается в ручной режим или приоритет диафрагмы, ни одна камера не будет „воз ражать“ против небезопасной выдержки. Поскольку боль шинство матриц цифровых камер „не дотягивают“ по чув ствительности до высокочувствительных пленок, фотогра


REKAM RT,C15

VANGUARD DIGI 5

ДЕТАЛИ

KAISER 5012

Центральная стойка

Именно на ней закреплена шта тивная головка, а значит, и каме ра. В большинстве моделей цент ральная стойка выдвигается вверх, увеличивая высоту штати ва. Универсальные фотовидеошта тивы обладают шикарной ручкой микролифтом для плавного подни мания и опускания стойки. Внима ние! Не забудьте зафиксировать стойку перед съемкой!

Ноги

Секции ножек выдвигаются по од ной, постепенно увеличивая высо ту штатива. В сложенном и разло женном положениях ножки фик сируются защелками (click lock) или винтовыми муфтами (twist lock). Какой тип фиксатора вы брать — дело вкуса... На концах ножек у большинства штативов резиновые подушки. Иногда в этих подушках скрыва ются выдвигаемые иглы для упора на скользкой поверхности или мягком грунте. Только не пытай тесь упираться иглами в дорогой паркет!

Ориентировочная цена: 630 руб. Производитель: Rekam Inc. Веб,сайт: www.rekam.ru Это изящное изделие своим внешним видом напо минает о знаменитых когдато штативах Carl Zeiss до и послевоенных времен. Классические и уже подзабытые технические решения: секции с иголь чатой фиксацией раскладываются мгновенно, а вот складываются весьма неспешно (дамы, осто рожно: можете сломать ногти!) Зато есть цент ральная стойка вполне в современном духе. Голо вка — шаровая, управляется ручкой. В комплект входит удобный чехол для переноски. „Штучка для ценителей“. В качестве „рабочей ло шадки“ уступает штативам классической (на сего дня) конструкции — но какой роскошный внеш ний вид! ЗА: Легкий и тонкий (по ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ: местится в дамскую сумоч ку); элегантный дизайн; раскладывается одним движением ПРОТИВ: Неудобно склады вать; не слишком устойчив

76%

фам часто приходится выставлять выдержки ниже безо пасных — например, 1/30 сек. для широкоугольных объ ективов. В таких ситуациях волейневолей вспоминается слово „штатив“. Второй стороной проблемы — затруднений при съемке мощными „телевиками“ — у цифровых компактов все же нет: это „привилегия“ зеркалок, и там действительно бо лее уместны профессиональные полноразмерные штати вы. А вот для компактов вполне подойдут и любительские модели. Хотя в последнее время появились тяжелые кон вертеры для компактных камер, приближающие их по возможностям и, увы, по весу к зеркалкам.

КОГДА БЕЗ ШТАТИВА НЕ ОБОЙТИСЬ В некоторых видах съемки без устойчивого штатива делать нечего. Например, при съемке фейерверков на улице обычно темно — значит, требуется длительная выдержка

Ориентировочная цена: 900 руб. Производитель: Vanguard USA Веб,сайт: www.vanguardusa.com Современное до мозга костей изделие: алюминий, муфтовая фиксация секций, центральная стойка (правда, без нижней стяжки), хорошая 3Dголовка с управлением ручкой. Шикарный бронзовый цвет. На штативе легко удерживается не только цифровой „компакт“, но и пленочная механичес кая зеркалка с телевиком. Нормальная „рабочая лошадка“, единственная для любителя или „легкий вариант“ для профессиона ла. Огорчает только отсутствие нижней стяжки на центральной стойке да иголок на ножках...

ЗА: Прочный, красивый и функциональный; фикса тор закрытого положения на центральной стойке ПРОТИВ: Отсутствие нижней стяжки и игл на ножках

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

80%

(пейзаж, увы, вспышкой не подсветишь). А малейшая „шевеленка“ безвозвратно губит потенциально хороший кадр. Единственное решение — штатив. Или вспомните потрясающие кадры струящейся воды: там длительная вы держка делается специально для смазывания капель во ды в единую сверкающую ленту, а неподвижные объекты (например, камни в русле или деревья) должны быть иде ально резкими... Решение тоже одно, и вы его уже знаете. Разумеется, для этого можно пользоваться и могучим профессиональным изделием: огромный запас прочнос ти, модульная конструкция, масса настроек... Профишта тив выдержит даже штормовой ветер! Вот только весит он почти как велосипед и в путешествии привлекает внима ние жуликов, которые прекрасно знают, что к такой штуч ке обычно „прилагается“ дорогая аппаратура, а вашим вы ражениям придает неповторимую экспрессию (когда шта тив сначала не хочет залезать в сумку, а потом вылезет на

Ориентировочная цена: 250 руб. Производитель: Kaiser Веб,сайт: www.kaiser.de Штатив, предназначенный для установки компакт ной камеры на столе или подобной ровной поверх ности. Тонкие ножки из алюминиевых трубок про сто вставляются в пластиковое основание. Головки нет — штатив просто ввинчивается в гнездо каме ры. Ножки легко гнутся. Максимальная высота около 5 см. Идеально подходит для тех, кто организует дома музей цифровых фотоаппаратов: один раз привин чивается к камере, да на ней и остается. В осталь ных случая лучше выбрать другие модели — выбор есть даже в этой ценовой категории...

ЗА: Изящное конструктивное решение; отсутствие механи ческих шарниров (как след ствие — жесткость) ПРОТИВ: Неудобно раскла дывать и собирать; ножки гнутся; маленькая макси мальная высота

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

70%

В некоторых видах съемки без устойчи, вого штатива делать нечего ружу прямо сквозь ткань). Более того — вы готовы таскать за собой эту бандуру по старым улочкам Парижа или Бар селоны? Целый день? С и без того тяжелым кофром на плече? Согласитесь, если у вас нет оруженосца, лучше вы брать штатив поменьше и полегче... Ультракомпактные штативы бывают трех видов. Шта тивы первой категории по размерам не уступают про фессиональным, но за счет облегченной конструкции и материалов становятся понастоящему портативными — их можно пристегнуть к обычному фоторюкзачку или кофру. Еще существуют штативыкарлики, в высо ту не превышающие 30 см: их приходится на чтони будь ставить (например, на табуретку или на парапет набережной).

Голова

Головки штативов — в просторе чье „головы“ — бывают двух ос новных типов: шаровые головки (шарик зажимается со всех сторон и обеспечивает сразу все степени свободы головки) и 3Dголовки (каждой плоскостью перемещения ведает отдельный шарнир с от дельной блокировкой). Наличие головки всегда лучше, чем ее от сутствие, а 3D — безусловно, луч ше шаровой. Другие полезные функции головок: quick release (снятие и установка камеры одним движением), панорамирование (это „умеют“ почти все головки), быстрый переход на вертикальный кадр (обычно делается простой перестройкой 3Dголовки, но бы вает и в качестве отдельной функ ции), жидкостный уровень для то го, чтобы не допустить „завалива ния“ горизонта на практике ино гда очень полезен.

Видеофиксатор

На универсальных фотовидеошта тивах обычно имеется подпружи ненный штырек фиксации видеока меры. Он предназначен для жест кого и однозначного закрепления камеры на штативе. Для фотоаппа ратов практически не нужен.

DIGITAL PHOTO camera 065


ТЕСТ ЛЕГКИЕ ШТАТИВЫ СОВЕТ ЭКСПЕРТА Штативы и... челюсти

Может быть, это звучит и глупо, но берегите зубы, снимая с микрошта тивов (таких, как наши образцы 3, 5 и 6)! Они, как правило, стоят на твердой поверхности (стол, табу ретка, парапет набережной), поэто му фотограф, забывший об этом и азартно припадающий к видоиска телю, рискует получить мощный удар по нижней челюсти. Если вы слишком темпераментны, хороший синяк, а то и поход к стоматологу, обеспечены. И не говорите, что мы вас не предупреждали!

REKAM RM 120 МОНОПОД

MANFROTTO 709

PRAKTICA

Ориентировочная цена: 600 руб. Производитель: Rekam Inc. Веб,сайт: www.rekam.ru

Ориентировочная цена: 720 руб. Производитель: Manfrotto Веб,сайт: www.manfrotto.com

Ориентировочная цена: 150 руб. Производитель: Pentacon GmbH Веб,сайт: www.pentacon.de

Младшая из моделей моноподов этого производи теля. Конструкция — самая элементарная: 4 звена на защелках, внизу — игла, прикрытая шайбой, в собранном виде напоминает милицейскую дубинку. Головки как таковой нет: монопод просто ввинчи вается в гнездо камеры. В комплекте имеется чехол для переноски. Монопод — вещь довольно специфичная (см. в ос новном тексте статьи). Для многих любительских ра бот требуется, увы, как минимум три точки опоры...

Признанный лидер отрасли предлагает специаль ную серию DIGI — миниатюрные настольные тре ножники. Модель 709 — это чрезвычайно прочный штатив на трех жестких силуминовых ножках (не складываются). Высота в разложенном состоянии не более 25 см. По прочности и жесткости — нео споримый лидер в классе настольных штативов. Шаровая головка. Прочная и надежная модель, помещающаяся в кар мане обычной сумки или куртки. Если рядом есть надежная поверхность, хорошая фиксация камеры обеспечена!

Приятно вновь видеть на российских прилавках не когда известную нашим фотографам немецкую мар ку Praktica. В „настольной“ категории компанией предлагается легкий и прочный алюминиевый шта тив с шаровой головкой. Нераздвижные ножки вы полнены из алюминиевых трубок. Штатив довольно прочен, хотя и уступает Manfrotto. Центральная стойка отсутствует. Лучшая модель по соотношению „ценакачество“ в настольной категории. В одном из крупных фото магазинов Москвы именно эти штативы неделями держат камеры на витринах...

ЗА: Прочный конструк ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ: тив; простота обращения; компактность и элегант ный вид ПРОТИВ: Отсутствие го ловки; функциональная ограниченность моно подов вообще

85%

Некоторые дешевые модели отличаются „легкостью неимоверной“, но вот по части жесткости у них большие проблемы Штативы второй категории могут быть весьма прочны ми и действительно карманными. Наконец, существуют „одноногие бандиты“ — моноподы: это всегонавсего удобная подпорка под камеру, позволяющая делать снимки с выдержками до 1–2 секунд, в зависимости от навыка. Придумали их вообщето для профессиональных фоторепортеров, поскольку только с таким одноногим штативом можно быстро и качественно снимать „телеви ком“ в толчее прессложи или в толпе встречающих высо кого гостя. Большой недостаток моноподов в том, что для „творческих“ снимков вроде упоминавшихся фейервер ков и горных ручьев требуются всетаки три опоры — и никак не меньше, поскольку выдержки при такой съемке достигают порой нескольких минут.

066

DIGITAL PHOTO camera

ЗА:Выдающаяся прочность и жесткость; наличие головки

ПРОТИВ: Относительно высокая цена

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

90%

ВНИМАНИЕ, ВЫБОР! Итак, выбираем легкий штатив. На что надо обратить вни мание в первую очередь, чтобы получить действительно надежного и устойчивого „помощника“? Если вас не устра ивает съемка „с лягушачьей перспективы“, а табуреток в местах съемки не предвидится, ваш выбор — полнораз мерная модель с центральной стойкой, снабженной запор ной рукояткой. Слабым местом в таких штативах иногда бывают замки ножек, которые фиксируют их секции в сложенном или разложенном состоянии. Не забудьте при покупке выдвинуть у такого штатива все, что может выдви гаться, и несколько раз повернуть все, что поворачивается. Еще одна полезная особенность — стяжка, соединяю щая низ центральной стойки с ножками. Такая стяжка ощутимо повышает жесткость. Кроме того, в нижней час ти центральной стойки может быть крючок. К нему мож но подвесить кофр, который послужит отличным баллас

ЗА: Достойное качество при низкой цене; нали чие головки; хорошая фиксация ножек ПРОТИВ: Зеркальную камеру на такой штатив лучше все же не ста вить...

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

85%

том, заметно упрочняющим конструкцию. Дело в том, что некоторые недорогие модели отличаются „легкостью не имоверной“, но вот по части жесткости и устойчивости у них большие проблемы... Следующее место, на которое не грех посмотреть при покупке полноразмерного легкого штатива — его головка, на сленге профессионалов — „голова“. Многие модели имеют очень мало степеней свободы (направлений враще ния головки); зато в других можно найти множество по лезных функций, например, Quick release (отстегивание и фиксация камеры одним щелчком), вертикальное и гори зонтальное расположение камеры, наклон камеры и пано рамирование. Однако не советую слишком увлекаться сте пенями свободы головки: чем больше поворотов и накло нов, тем меньше жесткость крепления камеры. Поэтому в „навороченных“ головках необходимо тщательно прове рять фиксаторы всех поворотных и наклонных частей.


СПЕЦИФИКАЦИЯ

Модель

RT,C15

DIGI 5

5012

Производитель

Rekam Inc.

Vanguard USA

Kaiser

Ориент. цена

630 руб.

930 руб.

230 руб.

Макс. высота

120 cм

145 см

6 см

Колво секций ножек

4

3

1

Центр. стойка

есть

есть

нет

Фиксаторы

иголка в отверстии

муфты



Центр. стяжка

нет

нет

нет

Панорамная головка

есть

есть

нет

Наклон головки

есть

есть

нет

Мгновенное закрепление

нет

нет

нет

Пригодность для видеосъемки

нет

нет

нет

Масса

650 г

900 г

45 г

Длина в сложенном состоянии

25 см

33 см

11 см

Жидкостный уровень

нет

нет

нет

Модель

RM,120

DIGI 709

Pocket Tripod

Производитель

Rekam Inc.

Manfrotto

Pentacon GmbH

Ориент. цена

600 р

720 р

150 р

Макс. высота

170 cм

15 cм

20 см

Колво секций ножек

4

1

1

Центр. стойка



нет

нет

Фиксаторы

защелки





Центр. стяжка



нет

нет

Панорамная головка

нет

есть

есть

Наклон головки

нет

есть

есть

Мгновенное закрепление

нет

нет

нет

Пригодность для видеосъемки

нет

нет

нет

Масса

370 г

80 г

65 г

Длина в сложенном состоянии

55 см

18 см

22 см

Жидкостный уровень

нет

нет

нет

СПЕЦИФИКАЦИЯ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА Как избежать дрожания камеры

Применение штатива дает возмож ность снимать на выдержках прак тически любой длины — вплоть до минут и даже часов. Однако не большую "шевеленку" может спро воцировать само нажатие на спус ковую кнопку — ведь камера при этом пусть незначительно, но ко леблется! Когдато эту проблему решали с помощью особого тросика в оболочке; сейчас же большинст во фотоаппаратов снабжено дис танционным управлением. Если же пульта дистанционного спуска у вас нет (чаще всего он не входит в ба зовую комплектацию), рекомендуем воспользоваться автоспуском — спуск затвора произойдет абсолют но мягко, но с задержкой примерно в 10 секунд. Кроме того, еще раз напоминаем: не все штативы, осо бенно любительского класса, спо собны выдержать сильный ветер, и здесь, кроме возможной "шевелен ки", есть риск уронить камеру!

DIGITAL PHOTO camera 067


ПОБЕДИТЕЛЬ!

Андорра. E. Дергачев. Nikon Coolpix 4500. EDergatchev@4te.ru

01

Читательский

конкурс

Путевые заметки Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки! 02 Турция. Алексей Брудно. Canon PowerShot G5. brudno@starlink.ru 03 Лондон. Оксфорд стрит, торговый комплекс Plaza. Анастасия Сурова. Fujifilm FinePixA310. surov@vipgroup.net

04 Париж. Франция. Эйфелева башня. Михаил Васильев. vmn#dirol@yandex.ru

02 068 DIGITAL PHOTO camera


03 04


05

06

о номера — Приз майског й конвертер ны широкоуголь 0PRO — 60 6 CR 0.66X D компанией предоставлен nox.ru. ay .r w w w Raynox х , совместимы Список камер , м с конвертеро це см. на страни aynox.co.jp/ .r w w /w :/ tp ht r6600pro/ english/dcr/dc .htm eg indexdcr6600

05 Старая Гавана. Куба. Виталий Улицкий. Canon PowerShot G5. ulitskiy@usp.com.ua 06 Крепость в г. Каменец Подольский. Олег Малахов. Sony DSC#F707. oleg_malakhov@list.ru 07 След. Сергей Евдокимов. Kodak CX4200. sergexx@list.ru

07

070 DIGITAL PHOTO camera

Призы апрель ского конкурса „Путевые замет ки" 2004 года — кофр и чехол для штатива — предо ставила фирма „Торговый дом на Невском", торго вая марка ACROPOLIS (www.acropolis photo.com)

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! По# жалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объ# емом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.


РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ АРТПРОЕКТ СЮЖЕТНАЯ МАКРОСЪЕМКА Могут ли спички стать главными героями арт'проекта? Из всех многочисленных героев своей сюжетной макросъемки Анатолий Кириллов выбрал именно их!

АРТПРОЕКТ „КОМИКС“ Саймон Фрейзер считает, что для создания обложки новенького комикса нужны только цифровая камера и Adobe Photoshop. А хорошо рисовать — это необязательно…

АРТПРОЕКТ „СПИЧКИ“ Анатолий Кириллов берется доказать, что сюжет в макросъемке не только возможен — он просто необходим…

АВТОМАТИЗАЦИЯ РАБОТЫ В PHOTOSHOP Говорят, что лень — двигатель прогресса. Крис Шмидт поделится опытом, как можно облегчить жизнь цифрового фотографа, за' поминая несколько действий в одном макросе…

ТЕКСТ НА ТОСТЕ Усилиями одного тостера, Photoshop’а и конечно же автора мини'проекта Криса Шмидта на отдельно взятом кусочке хлеба была „выжжена“ надпись. От настоящей не отличить!

страница

78

страница

страница

страница

72

82

86

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче' ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя'

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему'то новому. По возможности мы будет вклю' чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

72 страница

78 страница

82 страница

86


АРТПРОЕКТ КОМИКС ДЛЯ ЛУЧШЕГО ДРУГА

Обложка для комикса! Своими руками! Всего за четыре часа! Саймон Фрейзер считает, что для создания обложки новенького комикса нужны только цифровая камера и Adobe Photoshop 7. А хорошо рисовать — это необязательно… ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Все исходные иллюстрации для этого арт#проекта вы найдете на прилагаемом диске в папке PS1#ComicArtCover. Все материа# лы только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

4

САЙМОН ФРЕЙЗЕР (SIMON FRASER) www.dcmag.co.uk

072 DIGITAL PHOTO camera

ФОТОГРАФИЯ — ШТРИХОВОЙ РИСУНОК Итак, приступаем к созданию обложки. Стиль и атмо сферу мы будем выдержать в духе классических четы рехцветных американских комиксов. Обложка будет со стоять из нескольких элементов, каждый из которых был

получен с помощью непрофессиональной цифровой ка меры без применения какихлибо специальных техниче ских средств. Если вы неуверенно держите в руках карандаш — не беда! Много рисовать не придется — лишь маленький набросок будущей обложки. Можно обойтись и без не го, хотя эскиз значительно облегчит творческие муки и избавит вас от извечного вопроса „что куда поставить?“. Кроме того, будут активно использоваться текстовые инструменты Photoshop. Заголовки и надписи — все должно выглядеть энергично, а этого просто так не до бьешься. Перед тем как приступить к своему собственному арт проекту, можете сначала повторить наш (все необходи мые материалы, как обычно, можно найти на прилагае мом ДИСКЕ А), попутно подсматривая различные при емы и хитрости. Возможно, чтото окажется вам полез ным, благо область их применения не ограничивается рисованием супергероя в трусах поверх одежды…

A

B

е будем долго рассуждать на тему „комик сы — это хорошо или плохо?“. Это устойчи вый элемент массовой культуры. Некоторые находят их прикольными, другие с легкой гримасой стараются оградить от них своих детей, дабы с малых лет не испортить им вкус. Но что если сделать собственную обложку в стиле комикс, причем главную роль отвести своему другу? А потом подарить ему эту картинку на день рождения. Это действительно может быть прикольно. Не говоря уже о том, что в процессе вы освоите массу полезных приемов обработки графики и еще лучше узнаете Photoshop.

Н

НЬЮЙОРК, НЬЮЙОРК! Нью#Йорк — мекка отъявленных преступни# ков и негодяев, мечтающих напакостить мир# ным жителям. Но супергерои начеку. С высоты Эмпайр Стейт Билдинг они денно и нощно несут свой дозор, го# товые в любой момент броситься на помощь.

ДЖУЛИУС Цифровую фотографию моего друга Джулиуса я получил с помощью простенькой двухмегапиксельной камеры Olympus C#2020 Zoom. А инструменты Liquify сделали из него настоящего супергероя.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ TRANSFORM НАХОДИТСЯ на панели инструментов и в меню Edit ПРИМЕНЯЕТСЯ для масштабирования, поворота и деформации изображения ОБЛАДАЕТ огромной функциональнос# тью (инструмент может гораздо боль# ше, чем просто изменять размер изоб# ражения)

C

МОНСТР Этот монстр был „сшит” из разрозненных кусочков: моей фотографии, нескольких 35#мм негативов и старого изображения ящерицы. Все это было пропущено через фильтр Stamp и скомпо# новано при помощи планшета.


АРТПРОЕКТ КОМИКС ДЛЯ ЛУЧШЕГО ДРУГА СОВЕТ: Изменяя насыщенность, мы можем выносить объекты на первый план или удалять их — и таким образом управлять перспективой

ЭТАП 1 ПОДГОТОВКА

Чтобы набраться идей, начните с просмотра пары#тройки комиксов.

НЕ ВКЛЮЧАЯ КОМПЬЮТЕРА Несмотря на то, что за окном XXI век, возьмите в руки старый добрый карандаш и лист чистой бумаги. Чтобы было ясно, что надо делать и что с чем соединять, придется сначала сделать набросок будущей обложки.

01

СЛОВАРИК

В ФОКУСЕ

ВЫДЕЛЕННЫЕ ОБЛАСТИ И КАНАЛЫ

Для того чтобы сохранить только что созданное выделе# ние, достаточно кликнуть по нему правой кнопкой мыши и выбрать Save Selection. Также выделение можно сохранить в виде альфа#канала (Select > Save Selection) и потом ис# пользовать его как маску. Кстати, это один из очень эко# номичных способов скрыть на время какие#то фрагменты изображения.

МЕНЮ LIQUIFY

КАКОЙ БУДЕТ ХВОСТ Из отсканированных кусочков 35#мм пленки может получиться неплохой хребет#хвост. Сначала пропустите изображение пленки через фильтр Stamp, а затем разместите вдоль спины монстра. В этом вам помогут инструменты фильтра Liquify.

06

БЕЗУПРЕЧНЫЙ МОНСТР Состав адской смеси: собственная фотогра# фия (для туловища), снимок ящерицы (для головы). Аккуратно помешиваем… монстр готов! Ког# да закончите, переведите изображение в серый цвет (Mode > Grayscale), объедините слои и инструментами Transform и Liquify и доработайте монстра (например, одарите его гигантскими лапами).

04

САЙМОН ФРЕЙЗЕР ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

074 DIGITAL PHOTO camera

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ Инструментом Marquee выделите здания и выберите Layer via Cut. На фоновом слое сделайте градиентную заливку — бирюзовый цвет пе# реходит в бледно#серый. Измените Hue/Saturation. От# тенок измените на 205, а освещенность — на +20 (от# метьте опцию Colorize). Затем сотрите такси и дорогу.

03

Конструируем изображение

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ЧИСТКА! Если ваша машина не облада# ет огромным объемом ОЗУ, то по мере создания новых сло# ев, каналов и тому подобного вы вскоре заметите падение скорости работы программы. Но этого можно избежать, ре# гулярно очищая историю сво# ей работы (Edit > Purge). Вза# мен целостности проекта и возможности вернуться на не# сколько шагов назад мы полу# чаем скорость.

ФОТОГРАФИЯ ДРУГА Постарайтесь делать фотографии максималь# но приближенными и подходящими к тому, что вы только что нарисовали на бумаге. Если у вас есть широкоугольный объектив, это просто замечатель# но. Если же его нет, отчаиваться не стоит, так как похо# жий результат можно получить и в Photoshop.

02

СЛЕД МОНСТРА При помощи фильтра Stamp мы превратим монстра в простой черно#белый рисунок. Те# перь его совсем не сложно видоизменить и отредакти# ровать при помощи планшета. Добавьте клыки, когти и сделайте выразительными его глаза.

05

ОПЦИЯ BACKDROP Когда опция Backdrop отключена, в окне предпросмотра виден лишь обрабатываемый слой. Включив ее, вы сможете увидеть оставшиеся слои. Степень их видимости настраивается тут же, достаточно выбрать нужный слой и установить требуемую непрозрачность.


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Больше узнать об инструменте Measure можно на сайте www.arraich.com/ref/aatool_measure6.htm

ЭТАП 2 ШТРИХОВОЙ РИСУНОК Сейчас персонажи обложки начнут обретать „комиксовый“ вид.

07

НАШ ГЕРОЙ Инструментом Marquee выделите Джулиуса, затем перетащите его на будущую обложку. После этого скопируйте голову героя на новый слой и примените фильтр Stamp (Filter > Sketch > Stamp), только значения параметров для „штамповки“ головы вводите меньше, чем для тела. Это позволит макси# мально сохранить детализацию головы.

08

„ФОРСИРОВАННАЯ“ ПЕРСПЕКТИВА Теперь увеличим перспективу. Для этого подойдут инструменты фильтра Liquify и Transform — с их помощью можно увеличить левую руку, выдвинув ее на первый план, и слегка уменьшить голову. Ноги тоже надо сделать меньше, а ниже колена — вообще стереть.

ОЩУЩЕНИЕ ГЛУБИНЫ Рисование комиксов основано на очень простом приеме — все объекты выполнены в виде тонких и толстых линий. Так, толстая линия идет перед тонкой, создавая тем самым ощущение глубины. Используя стили слоя, а именно Stroke, можно нари# совать черные линии вокруг супергероя (толщиной 8 пикселей) и монстра (5 пикселей).

БОЛЬШОЙ „М“ Используя меню Warp Text (Layer > Type > Warp Text), напишите букву „М“ на груди супергероя (идеально подойдет шрифт Sans Serif), после чего растяните ее по костюму. Подобрать подходящую форму поможет установка стиля Bulge и изменение ползунков Bend и Vertical Distortion. В конце добавьте маленькую „М“ на лоб супергероя.

ZOOOOOOM! Пером нарисуйте светлый след от супергероя вбок за переделы страницы. Затем, используя этот след в качестве выделения, создайте на новом слое градиент от желтого к белому. При помощи инст# рументов Warp Text и Transform поместите поверх следа слово „ZOOOOOOM“. Когда закончите, переместите слой со словом ниже слоя с супергероем.

РАСТВОРЯЮЩИЕСЯ НОГИ Выделите фрагмент вокруг ног супергероя, как показано на рисунке. Создав слой над супергероем, сделайте градиентную заливку, но на этот раз от белого к прозрачному. Ноги героя растворяться в светящемся следе.

09

СОВЕТ ЭКСПЕРТА САЙМОН ФРЕЙЗЕР ПРО РИСОВАНИЕ БЫСТРЫЙ ЛАСТИК Редактирование изображения при помощи планшета может оказаться нетривиальной за# дачей. Облегчить жизнь мож# но, запрограммировав одну из кнопок планшета под лас# тик — инструмент Eraser. По# сле этого вы сможете свобод# но рисовать и обрабатывать изображения, моментально исправляя неточности.

10

11

12

Я проглочу твою цифровую камеру!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА САЙМОН ФРЕЙЗЕР ПРО ИНСТРУМЕНТЫ СМЕНА ИНСТРУМЕНТОВ Во время использования ин# струментов рисования (вклю# чая Erase и Zoom) есть воз# можность мгновенно пере# ключиться на инструмент Move — достаточно нажать Ctrl или Apple. Переместив нужным образом изображе# ние и затем отпустив нажатую клавишу, можно вернуться к прерванной работе.

Твои дни сочтены, пленочное отродье!

ТЕПЕРЬ В ЦВЕТЕ! Расположите персонажи, как вам больше нравится. Создайте поверх них новый слой и выберите Magnify в настройках прозрачности слоя. А теперь раскрасим наших персонажей. Для раскрас# ки однородных областей старайтесь использовать один цвет — помните про стиль комиксов.

13

РАСКРАШИВАНИЕ Затемненные места закрашивайте темными оттенками основного цвета. Как закончите, переходите к более светлым. Кстати, возможно, вам помогут инструменты Dodge и Burn. Если вы не можете определить, каким цветом раскрашивать область, для подсказки взгляните на оригинальную фотографию.

14

„ПУЗЫРИ“ С ТЕКСТОМ Напечатайте диалоги героев (например, ка# ким#нибудь мультяшным рукописным шриф# том). Под слоем с текстом создайте новый слой и назо# вите его “Пузыри”. Инструментом Ellipse постройте эл# липсы вокруг текста, а пером подрисуйте им хвостики. Получившиеся пузыри заполните белым цветом.

15

DIGITAL PHOTO camera 075


АРТПРОЕКТ КОМИКС ДЛЯ ЛУЧШЕГО ДРУГА СОВЕТ: Фильтр Stamp учитывает установленные цвета переднего плана и фона. Для нашего арт#проекта установите черный и белый цвета

ЭТАП 3 ZOOOOOOOOM!

Чтобы картина стала законченной, добавим парочку эффектов.

НАЗВАНИЕ КОМИКСА „Массивным“ шрифтом Sans Serif напишите название комикса на обложке и, используя меню Warp Text, разместите его в верхней части стра# ницы. Выберите стиль Arch, после чего, манипулируя настройками Bend и Horizontal Distortion, постарай# тесь добавить заголовку наклон и перспективу.

16

СТИЛИ Перейдите в окно стилей слоя (левая иконка на панели Layers). Создайте вокруг букв черные линии (стиль Stroke) толщиной 10 пикселей, а затем примените стиль Gradient Overlay, выбрав из набора градиент „красный#желтый#красный“.

17

В ФОКУСЕ

ОБЪЕКТИВ НА ОБЛОЖКЕ Сфотографируйте свою камеру (это можно сделать, встав перед зеркалом). Получив# шееся изображение переверните. Выделив фрагмент с объективом, перенесите его на обложку. После чего примените фильтр Stamp и, используя меню Hue/Saturation, перекрасьте объектив в бледно#синий.

18

СЛЕД

Последние штрихи СЛЕД ОТ СЛОВА Проблема в том, что слово „ZOOOOOOM“ должно проходить за спиной монстра, но перед хвостом. Чтобы ре# шить эту задачу, скопируйте на новый слой (над хвостом) кусок слова, „бросив“ остав# шуюся часть под ногой у монстра.

21

ДВОЙНОЙ КОНТУР Выбрав все тот же шрифт Sans Serif бледно# голубого цвета (этот цвет можно взять с объектива), напишите слово „DCC“. Повернув текст на 30°, сделайте дубликат этого слоя. Теперь для нижнего слоя выберите стиль Stroke с линией в 6 пикселей черного цвета (параметр Position установите как Outside), а для верхнего — с линией белого цвета (параметр Position > Inside).

19

СЛОВАРИК ИНСТРУМЕНТ BACKGROUND ERASER

Этот инструмент можно найти на панели инструментов — на той же кнопке, где и обычный Eraser. Важно отметить его особенность: у инструмента можно выставить порог (Tolerance), за пределами ко# торого ничего не будет уда# ляться. То есть удаляться бу# дет только цвет, по которому вы кликнули вначале, и все, что отстоит от него не больше чем на величину порога.

076 DIGITAL PHOTO camera

ЛОГОТИП Логотип с камерой сделать очень легко, так как изображение камеры у нас уже есть (помните фото у зеркала?). Осталось пропустить это изображение через фильтр Stamp и уменьшить его.

20

СЛОЖНЫЙ ЭФФЕКТ Этот прием может вам пригодиться, когда снова понадобится комбинировать два переплетающихся объекта.


СЮЖЕТНАЯ МАКРОСЪЕМКА АРТПРОЕКТ

Сюжетное макро

Обычно когда речь заходит о макросъемке, многие фотолюбители высказывают мнение, что дело это хорошее — позволяет увидеть неожиданную красоту небольших предметов, — только, как бы ни были прекрасны цветы и насекомые (основные „макромодели“), в этой области особо не разгуляешься, поскольку внести в макросъемку сюжет — дело безнадежное. Или очень трудное. Анатолий Кириллов решительно не согласен с такими высказываниями и на примере собственных работ берется доказать, что сюжет в макросъемке не только возможен — он просто необходим… едакция Digital Photo уже несколько раз пыталась склонить меня к рассказу о том, как делать сюжетное макро. Я честно пытался выдавить из себя соответствующие слова, но преуспел не сильно. А потом и вовсе бросил эти попытки, так как понял, что показать гораздо проще, чем рассказать. И вообще, не самое лучшее дело давать общие советы вроде „посмотрите на окружающий нас мир, он так прекрасен! Если вы внимательно вглядитесь в него, обязательно найдете все необходимое для фотографии…“. Все это так. Но если съемка не клеится или клеится как)то криво, можно начать с просмотра того, что сделали другие. В принципе, и у меня, хоть я с детства любил наблюдать за макромиром через увеличительное стекло (за что его обитатели нередко и нещадно меня кусали), сюжеты выросли не на пустом месте, а на поле, по которому „прошлись“ признанные мастера. В том числе и мастера макросъемки. Возможно, если поставить перед собой задачу увидеть не только макрообъект, но и макросюжет, это поможет — расшевелит воображение. Возьмем те же капли. Избитая тема, верно? Все через это прошли, все

Р

мы „капали“! А если нет, то все еще впереди! Наиболее интересен момент соприкосновения капли и водной поверхности и следующее за этим возмущение водной глади, которое может быть весьма интересным по форме. И здесь сложно удержаться — однажды попробовав, начинаешь снимать капли десятками, если не сотнями. А потом, просматривая отснятый материал, обнаруживаешь то, что получилось как бы случайно. На самом деле это не случайность, а закономерный результат поиска эффектного кадра и… все того же сюжета. С насекомыми и цветами чуть сложнее. Особенно с первыми — это очень капризные фотомодели. Но если повезет, здесь тоже можно встретить сюжетную линию. А не повезет — останется вернуться домой и по правилу „если гора не идет к Магомету…“ постараться придумать что)то свое. У меня этим „своим“ стали обыкновенные спички. Как обычно, идея поработать с ними возникла внезапно, „из ниоткуда“. Однажды я разглядывал под увеличением головку сгоревшей спички и с немалым удивлением обнаружил поразительное сходство последней с чертами человеческого лица. Возможно, не

АНАТОЛИЙ КИРИЛЛОВ KirillovAP@yandex.ru

DIGITAL PHOTO camera

077


АРТПРОЕКТ СЮЖЕТНАЯ МАКРОСЪЕМКА

прямого сходства, а, как бы точнее сказать, ассоциативного. В итоге спичек было сожжено немало, но зато появилось немало работ, которые нравятся не только мне. И добавить к этому нечего. Можно порассуждать о том, что несколько вертикально стоящих сгоревших спичек напоминают скопление людей, а огонь и дым тоже можно использовать в сюжете. И что очень важна постановка света! Но есть риск, что начнешь рассказывать „как правильно ходить“. Вместо этого предлагаю просто взять и начать ходить. А правильно или неправильно — это выяснится в процессе. Хотя некоторое знание техники макросъемки, конечно, не повредит.

ТЕХНИКА

У большинства цифровых камер съемка в штатном режиме „макро“ не представляет особых трудностей, но и не позволяет делать высокодетализированные снимки мелких объектов (от 2 см и меньше). Поэтому для фокусировки на более близком расстоянии (меньшем, чем позволяет ваша камера) применяют насадочные увеличительные линзы — Close Up Lens — диоптрийные фильтры, которые бывают различной оптической силы: +2, +4, +7, +10… Они дают существенное увеличение масштаба, но вместе с тем привносят в полученную

оптическую систему (объектив + фильтр) значительные периферические аберрации. Разрешение этой оптической системы сильно падает от центра к периферии. Качество полученных снимков с применением увеличительных линз оставляет желать лучшего, но на большее они, к сожалению, не способны. Сначала я работал с ними, но потом перешел на технику перевернутого объектива. Решил попробовать, используя в качестве дополнительного штатный объектив „Зенита“ „Гелиос 44М“, присоединенный к камере в перевернутом виде через переходное кольцо (его изготовили по индивидуальному заказу на оборонном предприятии). Тестовые снимки буквально ошеломили меня, так что теперь перевернутый объектив — мой незаменимый инструмент. Единственный его недостаток — виньетирование по углам кадра, что легко устраняется в ФШ. Перевернутый объектив действует как сильный диоптрийный фильтр, по качеству значительно превосходя последний. На дополнительном объективе должна быть полностью открыта диафрагма, а фокусное расстояние установлено на бесконечность. На собственно цифровой камере объектив должен быть максимально зумирован, а диафрагма закрыта до предельной величины (на моей камере Sony Cyber)shot DSC)75 это f/8).

Особенности макросъемки (очень небольшая величина ГРИП — глубины резко изображаемого пространства) диктуют условия работы. Пожалуй, лучшим режимом является приоритет диафрагмы. Фокусное расстояние лучше устанавливать вручную, поскольку автофокус часто ошибается. И вообще, в макросъемке лучше выводить резкость на передний край ГРИП, чтобы использовать резко изображаемое пространство полностью. Причем лучшую точку приходится искать, перемещая камеру по направлению к объекту съемки и контролируя изображение на панели дисплея. Думаю, нелишним будет сказать, что использование штатива в макросъемке весьма полезно. Хотя бы по уже упомянутой причине — глубина резко изображаемого пространства составляет всего несколько миллиметров. Уверен, что поворотный ЖК)экран (как у Sony Cyber)shot DSC)717, Canon PowerShot G3(5) или Nikon Coolpix 995) очень удобен в макросъемке (к сожалению, у моей камеры такого нет). И еще здорово, если ваша камера умеет быстро производить серию снимков — даже при съемке спичек это бывает полезно, не говоря уже о воде.


WWW.RAYNOX.RU Большой ассортимент продукции компании Raynox — макро* и телеконвертеров, а также адаптеров для компактных и зеркальных камер

АРТ*ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Файлы со всеми элементами, которые вам понадобятся, вы найдете на нашем ДИСКЕ А в директории „Арт*проект Галерея“. Все изображения предназначены только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

2

Сюжетная макросъемка На каком)то этапе работы со спичками модели стали приобретать индивидуальные черты и вызывать интересные ассоциации, аллегории… Так возникла идея создать арт)проект под на) званием „Галерея“ — виртуальную галерею, посетителями которой будут спички, а тематика экспозиции будет посвящена… опять же им.

А если быть более точным, то их короткой жиз) ни — от момента возгорания до затухания. В качестве экспонатов для виртуальной га) лереи были выбраны собственные работы — они изначально были оформлены в рамки и паспарту, что облегчило подготовку изображе) ний для проекта.

ЭТАП 1 СОЗДАЕМ ЭСКИЗ ПРОЕКТА

Перед тем как начать рисовать на экране, можно немного потренироваться на бумаге.

01

НОВЫЙ ФАЙЛ Запускаем программу Adobe Photoshop 7.0 и создаем новый файл с помощью команды File > New. В открывшемся диалоговом окне задаем назва* ние новому файлу — Art*project — и устанавливаем раз* меры 2048х1536 пикселей, цветовое пространство — RGB.

02

БАЗОВЫЕ ЛИНИИ Затем, нажав на иконку Create New Layer в нижней части палитры слоев, создадим новый слой и назовем его Baselines. Далее воспользуемся инст* рументом „карандаш“ с диаметром рабочей части 3 пик* селя и жестким краем и нарисуем направляющие линии.

ОСНОВА ГАЛЕРЕИ Базовые линии дадут стены, пол и потолок нашей виртуальной галереи. Для проведения прямых линий нажмите и удерживайте клавишу Shift. Для удобства работы и большей наглядности залейте потолок, стены и пол разными оттенками серого цвета.

КИРПИЧНАЯ КЛАДКА Откроем файл „Кирпичная стенка“ и с по* мощью команд Ctrl + А (выделить все), Ctrl + С (копировать) и Ctrl + V (вставить — перейдя на холст нашего проекта) поместим кладку на новый слой. Назовем его Wall (присваивайте создаваемым слоям имена, чтобы в дальнейшем было легче в них ориентироваться). Можно просто перетащить откры* тый файл в наш проект, удерживая при этом клавишу Shift, — дело ваше.

ТРАНСФОРМИРУЕМ КИРПИЧИ Далее, выделив при помощи Magic Wand бе* лый фон, на котором расположена кирпичная стена, удалим его (Delete), снимем выделение Ctrl + D. Воспользовавшись функцией Transform (Ctrl + T) > Distort > Perspective, подгоним ее размеры под нарисо* ванный нами эскиз стены (для быстрого перемещения по опциям функции Transform пользуйтесь контекстным меню, оно вызывается кликом по правой клавише мыши при положении курсора в рабочей зоне).

ПОДКЛАДЫВАЕМ БРУСЧАТКУ Аналогичным образом поступим с „настилом полов“. Откройте файл „Брусчатка“. Получившаяся картинка будет выглядеть примерно так. Разумеется, высунувшийся из под стены газон нам совсем не нужен, но убрать его несложно — воспользуйтесь инструментом Clone Stamp (штамп).

03

ЭТАП 2 КИРПИЧНАЯ СТЕНА И ФАКТУРНЫЙ ПОЛ

Теперь нам понадобятся объекты макромира, которые, разумеется, придется должным образом преобразовать, чтобы они вписались в виртуальную галерею.

04

05

06

DIGITAL PHOTO camera

079


АРТПРОЕКТ СЮЖЕТНАЯ МАКРОСЪЕМКА ЭТАП 3 РАЗМЕЩАЕМ ЭКСПОЗИЦИЮ

Ваша воля решать, какие полотна будут висеть в виртуальной галерее. Если захотите выставить свои работы, постарайтесь не потерять сюжет „спички смотрят на спички“.

07

ГОЛЫЕ СТЕНЫ Теперь пришло время развесить картины — голые стены не украшают галерею. На при* ложенном диске вы найдете несколько „спичечных“ полотен. Я поставил первой композицию „Лица“. Но вы, конечно, можете начать с другой. Или вообще за* менить картины на свои собственные. Только не поте* ряйте при этом линию сюжета.

08

ПЕРВОЕ ПОЛОТНО Для начала все же стоит поработать с готовы* ми полотнами. Откройте файл Pic.1 и вставьте его в наш проект. Назовите слой Picture 1. Снова вос* пользуйтесь инструментом Transform (Ctrl+T) > Distort > Perspective... С их помощью мы поместим работу в вы* ставочном зале, подогнав ее соответственно пропорци* ям и перспективе нашей виртуальной стены.

ЭКСПОЗИЦИЯ! Направляющими для точного размещения полотен будет служить кирпичная кладка. После вывески первой картины аналогичную процедуру проделываем с оставшимися пятью полотнами нашей экспозиции. Все они ждут своего часа в папке „Арт* проект Галерея“ на прилагаемом ДИСКЕ А.

ОСНОВА ПОДСВЕТКИ Создайте новый слой (назовем его LightPic) и, взяв кисть диаметром 30 пикселей с жестким краем, нарисуйте черным цветом линию приблизительно в 4 диаметра рабочей поверхности кисти над первым полотном.

ЛАМПА Получившееся изображение выделите инструментом Magic Wand и, сменив цвет кисти с черного на белый с перекрытием в 50%, проведите еще одну линию чуть ниже и короче первой. Снимите выделение (Ctrl + D). Вот и получилась лампа для подсветки.

МЯГКИЙ СВЕТ Светильник должен освещать наши полотна. Нарисуем этот свет, воспользовавшись кистью диаметром 300 пикселей с мягкими краями. Рисуем белым цветом, предварительно установив наполнение кисти в 3%. Результат должен выглядеть примерно так.

ЕЩЕ МЯГЧЕ Для придания свету еще большей мягкости и объема поступим следующим образом: про* дублируем слой (перетащив его на иконку Create New Layer в палитре слоев) и чуть размоем получившуюся копию, воспользовавшись фильтром Guassian Blur с ра* диусом размытия 15 пикселей. Далее, уменьшив про* зрачность этого слоя до 50%, сольем с его нижележа* щим (Merge Down).

ОСВЕЩЕНИЕ ДРУГИХ КАРТИН Создайте копию слоя LightPic и, применив к нему инструмент Transform (Ctrl + T) > Scale, подгоните ко второй картине нашей экспозиции. И так далее, пока не завершите освещение всех картин гале* реи. Получившиеся шесть слоев (по количеству работ) можно объединить в один, предварительно сделав их видимыми, а другие слои — невидимыми, и только по* сле этого применив команду Merge Visible.

ПОТОЛОЧНЫЕ СВЕТИЛЬНИКИ Для создания потолочных светильников вос* пользуемся инструментом „овальное выделе* ние“ и нарисуем три узких овала (при добавлении выде* ления необходимо удерживать клавишу Shift), согласуя их размеры и положение с перспективой. Далее, приме* нив инструмент Paint Backet, зальем выделение белым цветом. Светящийся ореол можно добавить описанным выше способом (пункт 13).

09

ЭТАП 4 СТАВИМ СВЕТ!

Теперь создадим подсветку для картин. Можно было сфотографировать светильник подходящей формы, но такой не подвернулся, а желание завершить проект было очень велико…

10

11

12

ДЕТАЛИ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЭТОГО КОЛЛАЖА НАМ ПОТРЕБУЮТСЯ:

1. Несколько фоторабот, посвященных спичкам 2. Снимок стены с кирпичной кладкой 3. Снимок с брусчаткой 4. Графический редактор Adobe Photoshop 7.0

13

080 DIGITAL PHOTO camera

14

15


При создании света от потолочных светильников на финальной стадии проекта можно воспользоваться световыми эффектами, которые в большом количестве находятся по адресу Filter > Render > Lighting Effects

СОВЕТЫ

ЭТАП 5

БЫСТРАЯ ЦВЕТОВАЯ КОРРЕКЦИЯ Нередко для внесения цветовой коррекции в снимок достаточно воспользоваться функцией Image > Adjast > Variations, которая позволяет быстро получить наглядные варианты коррекции.

ПОСЕТИТЕЛИ

Теперь пришло время запускать посетителей. Несложно догадаться, что мы найдем их на одной из работ…

ОТДЕЛЕНИЕ ОТ ФОНА Откройте файл „Спички 1“ и перенесите его в наш проект, удерживая при этом клавишу Shift. Отделите спички от фона одним из многочислен* ных способов, которые нам предлагает замечательная программа Photoshop. Например, воспользуйтесь па* нелью Extract или инструментом Lasso. Или Magic Wand, или маской слоя. А может, вам нравится пользо* ваться в таких случаях инструментом Pen Tool?

16

МАКРОСЪЕМКА КНИГА

ВТОРАЯ ГРУППА Теперь разместите группу на переднем плане у первой картины, подогнав по размеру при помощи уже хорошо известного вам инструмента Transform (Ctrl + T). Для сохранения пропорций изобра* жения при применении инструмента Transform необхо* димо удерживать клавишу Shift. Аналогичным способом разместите на снимке вторую группу посетителей на* шей виртуальной галереи (файл „Спички 2“).

17

„Макросъемка в природе“

С. Ошанин, В. Танасийчук, „Искусство", 1973 — весьма познавательная книга для желающих узнать побольше о технике, приемах и „формуле успеха“ при макросъемке (не только на природе!).

В ФОКУСЕ

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Соль, сахар и специи добавляем по вкусу! А он, как известно, у всех разный... Чтобы сделать акцент на экспозиции и посетителях, стены и пол были обесцвечены (Desaturate) и затенены. В этом нам очень помог эскиз проекта, в котором стены и пол были раскрашены в разные оттенки серого. Осталось только воспользоваться одним из режимов смешения слоев (Blending Mode) применительно к слоям Wall и Floor. Я применил режим Overlay для этих слоев, немножко поиграв с цветом подложки на эскизе проекта.

18

Для того чтобы сфокусировать внимание зрителей на переднем плане, я добавил коррегирующий слой с градиентом (из готового набора — from Black to Transparant), направленный с правого верхнего угла по диагонали вниз и влево примерно до середины работы. Степень воздействия градиента можно изменить, перемещая ползунок Opacity в палитре слоев. А с помощью кривых (Ctrl + M) перед слиянием вы можете внести необходимую тональную коррекцию в любой из слоев.

COLOR RANGE Одна из альтернативных функций выделения наряду с часто используемыми Magic Wand и Lasso — Color Range, позволяющая выделять пиксели одного тонального диапазона, что часто требуется при работе со сложными в плане выделения областями. Попробуйте! Вы будете приятно удивлены полученными результатами. КРИВЫЕ И УРОВНИ Могут ли кривые (Curves) конкурировать с уровнями (Levels)? Еще как! Потому как они (кривые) позволяют изменять яркость цвета в любой точке тонального диапазона! А в уровнях вы можете воспользоваться только тремя точками. Просто добавьте корректирующий слой Layer > New Adjastment Layer > Curves. Как и в уровнях, корректировка может осуществляться по отдельности в каждом цветовом канале. МАКРОСЫ Не забывайте, что часто используемые или просто любимые вами наборы последовательных действий могут быть автоматизированы путем записи макроса (Action), запуск которого производится нажатием на запрограммированную вами клавишу (или комбинацию клавиш). Этим вы сэкономите массу времени! Подробнее о макросах смотрите статью на странице 74.

ССЫЛКИ www.mplonsky.com/photo/ index.htm

Сайт Марка Плонского. Великолепные работы признанного специалиста и профессиональные статьи по макросъемке. http://myphoto.photographic. ru/gum/index.php

Работы известного российского фотографа Виталия Гуменюка, в течение не одного десятка лет снимающего макро. www.photoforum.ru/lib/ index.php

Интересная статья по макрофотосъемке (увлеченный любитель делится опытом и дает практические советы).

DIGITAL PHOTO camera

081


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА АВТОМАТИЗАЦИЯ РАБОТЫ В PHOTOSHOP ВНИЗУ Из;за отбрасываемой тени и внешнего свечения эффект голубого льда (кстати, так же, как и эффект хрома) лучше смотрится на белом или слабо насыщенном фоне. Ищите макрос „голубого льда“ на прилагаемом диске

ВВЕРХУ Чтобы получить эффект хрома, нам пришлось скомбинировать множество других эффектов (в частности, набор „фаска“, „тиснение“, „глянец“). Найти макрос этого эффекта можно на прилагаемом диске. Кстати, изменяя макрос, легко получить другие варианты хрома

Прочь, рутина! Говорят, что лень — двигатель прогресса. Крис Шмидт поделится опытом, как можно облегчить жизнь цифрового фотографа, запоминая несколько действий в одном сценарии… МАКРОСЫ (ACTIONS)

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD

Готовые макросы для создания неонового текста можно взять в папке PS2)Actions на нашем ДИСКЕ А

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

30

МИНУТ

КРИС ШМИДТ (CHRIS SCHMIDT) www.dcmag.co.uk

082 DIGITAL PHOTO camera

ри обработке фотографий очень часто возни кают ситуации, когда рутинная работа „забива ет“ творчество. Представьте, вы только что пе реписали 1 гигабайт снимков со своей флэшки на до машний компьютер, причем каждый снимок надо опре деленным образом обработать. Но, по закону подлости, ровно через 20 минут по телеку начинается ваш люби мый фильм с Клинтом Иствудом. И даже если вы будете работать втрое быстрее обычного, к началу картины не успеть никак. Как раз для таких случаев в Photoshop и была придумана автоматизация различных процессов. Если применять ее с умом, она сэкономит вам массу времени. Так что перед фильмом вы, возможно, еще ус пеете заварить свежий чай и нарезать стопку сэндвичей.

П

АВТОМАТИЗАЦИЯ В PHOTOSHOP Главными средствами Photoshop по автоматизации ру тинной работы являются макросы (Actions) и дроплеты (Droplets). Как мне сообщили коллеги из России, при локализа ции Adobe Photoshop для этих инструментов были най дены не самые удачные аналоги в русском языке. Так, Actions стали „действиями“, а Droplets были переведены и вовсе несуразно — „капли“. Конечно, это стоит учесть, если вы работаете с локализованной в России версией Photoshop. Но мы все же будем использовать уже усто явшиеся термины — макросы и дроплеты. Найти их можно на панели Actions, а также в меню File > Automate. Только представьте себе: нажатием од ной кнопки вы мгновенно получаете тонирование в се пию или элегантную рамку вокруг изображения. Для нашего комфорта в Photoshop уже записаны некоторые макросы — правда, всех их очень полезными не на зовешь (посмотрите, например, как работает Molten Lead — „расплавленный свинец“). К счастью, макросы можно записывать совершенно самостоятельно. Так, например, в один макрос можно записать конвертирование изображения из RGB в CMYK, а в другой — процесс переименования файлов в соот ветствии с заданной маской.

ПОЛУЧЕНИЕ ДРОПЛЕТА Как только вы получили в свое распоряжение должным образом работающий макрос, вам не составит большого труда перевести его в дроплет. Дроплет — это минипро грамма, exeфайл, на который в проводнике Windows достаточно перетащить мышью готовый для обработки файлфотографию, — и всю остальную работу за вас сделает дроплет. Как только вы, перетаскивая файлфо тографию, отпустили кнопку мыши над дроплетом, авто матически запускается Photoshop и выполняет все необ ходимые операции, а в конце сохраняет результат в за ранее выбранной папке. НЕОНОВОЕ СВЕЧЕНИЕ Давайте сначала выполним простенький эффект — пре вращение обычного текста в яркую неоновую надпись. Ничего сложного в этом нет, но повторить все действия для коллекции из 100 изображений — это задание не для слабонервных. Облегчить рутинную работу можно при помощи мак росов, созданием которых мы займемся чуть позже. Кстати, некоторые действия будут снабжены специальны ми диалоговыми окнами, информирующими пользова теля о необходимости какихлибо изменений. В завер шение урока мы попробуем сохранить макросы в виде файлов, а также научимся конвертировать их в дропле ты. В таком виде вы сможете разместить ваши наработки в Интернете или переслать по электронной почте — на верняка они пригодятся и другим фотографам. ХВАТИТ РАБОТАТЬ, ПОРА ОТДЫХАТЬ! Уверен, вскоре вы войдете во вкус и будете с закрытыми глазами создавать макросы и дроплеты для любых опе раций и процедур. И это неудивительно — кто согла ситься тратить свое время на рутинную, монотонную ра боту, которую при правильном подходе можно сделать гораздо быстрее?! Правильная оптимизация некоторых этапов обработки изображения способна освободить время и силы, которые можно и нужно тратить на твор ческие задачи.


В ОДНО КАСАНИЕ

Еще больше времени можно сэкономить, назначив макросу горячую клавишу (Function Key). Сделать это можно прямо во время создания нового макроса

Для того чтобы введенный текст шел вдоль определенной линии фонового изображения, мы воспользовались обновленными в Photoshop CS средствами управления текстом

DIGITAL PHOTO camera 083


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА АВТОМАТИЗАЦИЯ РАБОТЫ В PHOTOSHOP СОВЕТ ЭКСПЕРТА

СВЕТ НЕОНА

Сейчас мы займемся созданием простого эффекта, в результате которого текст будет светиться неоновым светом

КРИС ШМИДТ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ПОДХОДЯЩИЙ ШРИФТ Во время выбора шрифта не за) бывайте обращать внимание на его гарнитуру. Посмотрите, на) пример, на неоновую надпись, где каждая буква — это непре) рывная нить, изгибающаяся оп) ределенным образом. Тут вряд ли подойдет шрифт Times Roman. Свой выбор мы решили остановить на бесплатном шрифте Eklektic (его можно найти на прилагаемом диске).

01

БЕРЕМСЯ ЗА ДЕЛО Прежде чем мы приступим к созданию мак) росов и дроплетов, рассмотрим один инте) ресный эффект. Создайте новый файл и заполните его черным цветом. Выберите подходящий для неоновой надписи шрифт (мы использовали бесплатный шрифт Eklektic) и инструментом Type напишите какое)нибудь слово.

02

ВНУТРЕННЕЕ СВЕЧЕНИЕ Сделав слой с текстом активным, в меню стилей слоя кликните по Inner Glow. Появится окно настроек стиля, где нужно установить режим наложения Normal, выставить непрозрачность 100% и выбрать градиентную заливку.

НОВЫЙ ГРАДИЕНТ Щелкнув по изображению градиента, мы попадем в специальный редактор, где нам нужно создать градиент из желтого цвета в красный. После чего, вернувшись в настройки стиля, задаем параметр Technique как Softer. Настройки источника редактируем таким образом, чтобы желтый цвет оказался в центре текста.

04

ТОНКАЯ НАСТРОЙКА Чтобы добиться наилучшего результата, надо вручную подобрать значения параметров Choke и Size. Для этого, не меняя значения параметра Technique, перемещайте ползунки до тех пор, пока не будете довольны полученным эффектом.

05

ЯРКОЕ СВЕЧЕНИЕ Теперь отметьте в окне стилей слоя стиль Outer Glow. Режим наложения выберите Linear Light, а цвет — сплошной красный. В разделе Elements установите следующие значения: параметр Technique — Softer, Spread — 20%, Size — 25 пикселей.

РЕЗУЛЬТАТ Вот и все. Мы только что освоили этот про) стой эффект. Особо надо обратить внима) ние на те места, где требовалась ручная настройка параметров — не забывайте про них во время созда) ния макроса. Итак, заполните холст черным цветом. Приступаем…

НОВЫЙ МАКРОС Откройте панель Actions (Window > Actions) — перед вами появится папка с уже записанными макросами. Создайте новую группу (кликните по иконке Create New Set) и назовите ее „Мои макросы“. После откройте группу и создайте в ней новый макрос с именем „Неоновый текст“.

ТИХО! ИДЕТ ЗАПИСЬ Сразу после того как вы нажмете кнопку за) писи Record, Photoshop начнет записывать все)все)все выполняемые команды в макрос. Начните запись, повторите шаги по созданию неонового текста и нажмите кнопку Stop (во время создания макроса иконка записи подсвечена красным цветом).

МАКРОС ГОТОВ Если есть желание, вы можете просмотреть все шаги, из которых состоит макрос, и внести необходимые изменения. Например, изменения могут потребоваться, если макрос применяется к разнородным объектам.

03

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ПРЕИМУЩЕСТВА И НЕДОСТАТКИ ДРОПЛЕТОВ Несмотря на то, что дроплеты могут оказаться исключительно полезными в определенных си) туациях, повсеместно их приме) нять не стоит. Они отлично по) дойдут для обработки фотогра) фии целиком, но будут работать намного хуже, если вы редакти) руете какие)то специфические черты изображения. Если вам нужно обработать большое чис) ло снимков, обратите внимание на пакетные возможности, зало) женные в дроплеты. А в случае автоматизации отдельных эта) пов редактирования изображе) ния лучше остановить свой вы) бор на макросах.

07

084 DIGITAL PHOTO camera

08

06

09


В ОДНО КАСАНИЕ

Все, что в принципе подключается к Photoshop, можно найти на сайте www.freephotoshop.com. В частности, оттуда можно скачать огромное количество различных макросов

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ДИАЛОГОВОЕ ОКНО Выделите последнюю команду вашего макроса и, вызвав меню панели Actions, кликните по Insert Stop. Введите текст сообщения и поставьте галочку напротив Allow Continue (это нужно для того, чтобы в окне присутствовала кнопка Continue, нажав которую можно продолжить выполнение макроса).

10

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Еще раз включите запись (запись продол) жится от вставленного останова) и откройте один из стилей слоя. Внесите в него какие)нибудь несу) щественные исправления (не важно какие, главное — записать эту операцию) и кликните OK. Остановите запись, затем для дописанного шага включите диало) говый режим (квадратик левее названия шага).

11

ПРОТЕСТИРУЕМ РАБОТУ Давайте посмотрим, что же у нас получилось. Введите какой)нибудь новый текст и запустите действие. Photoshop будет последовательно выполнять все шаги, пока не дойдет до точки останова. В появившемся окне выбираем Continue и завершаем работу над текстом.

12

УСТАНОВКА МАКРОСОВ Загрузка в Photoshop новых ма) кросов очень проста. Любой ма) крос может быть сохранен в ви) де независимого .atn)файла. Чтобы загрузить действие, от) кройте меню панели Actions и кликните по Load Actions. Вы) брав нужный файл, нажмите OK. Макрос готов к работе!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

13

СОХРАНЕНИЕ МАКРОСОВ Если вам захочется поделиться новеньким макросом с друзьями, вы можете легко и быстро это сделать, сохранив действие в виде автономного файла. Достаточно в меню панели Actions выбрать Save Actions, указать имя и путь, где сохранить макрос. Вот и все.

14

ДРОПЛЕТ ВМЕСТО МАКРОСА Макросы могут быть преобразованы в дроп) леты или мини)программы, на иконки кото) рых файл фотографии просто перетаскивается мышью. Остальное за вас сделает Photoshop, причем самостоя) тельно. В качестве примера создадим макрос, изменяю) щий размер изображения на 800x600 пикселей.

СОЗДАЕМ ДРОПЛЕТ Подготовив макрос (сделайте это самостоятельно), кликните File > Automate > Create Droplet — появится большое окно настроек. Выберите место на диске, куда вы хотите записать дроплет, и проверьте, правильно ли выбраны макрос и группа.

ПАКЕТНОЕ ВЫПОЛНЕНИЕ Затем вы можете определить путь, куда будет помещен измененный файл. Для групповой обработки файлов параметр Destination установите как Folder (запоминать в папке), после чего выберите требуемую папку.

ПРИСВАИВАЕМ ИМЯ Используя выпадающие списки раздела File Naming, определите правила именования об) работанных файлов. Этим вы обезопасите себя и ваши данные от случайной перезаписи, например, при совпа) дении имен. Чтобы сохранить дроплет, нажмите OK.

ДРОПЛЕТ В РАБОТЕ Теперь вы можете перетащить графические файлы, на которых хочется испытать записанное действие, прямо на ярлык дроплета. Photoshop выполнит все „без лишнего шума“ и сохранит результаты в выбранной папке.

16

17

15

18

ИЗМЕНЯЕМ МАКРОСЫ Случается, что именно во время записи вдруг что)то пошло не по плану. Тут можно развести руками и начать запись макроса с самого начала, но можно по) ступить и по)другому — изме) нить только неверные шаги. Тем более что для этого достаточно просто щелкнуть по элементу макроса мышкой и внести необ) ходимые изменения. Любой шаг макроса можно удалить, перета) щив его в корзину или перемес) тив на другое место, выше или ниже соседей.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ИНТЕРЕСНЫЕ ЭФФЕКТЫ

Имитируем зернистость обычной пленки и экспериментируем с фокусом

DIGITAL PHOTO camera 085


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ТЕКСТ НА ТОСТЕ

Поджаренные буквы Усилиями одного тостера, Photoshop’а и конечно же автора этого минипроекта Криса Шмидта на отдельно взятом кусочке хлеба была „выжжена“ надпись. От настоящей не отличить! ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

На диске вы найдете оригинальный файл toast.jpg

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ МИНУТ

30

СЛОВАРИК СЛОИ НАСТРОЙКИ

Корректировать изображения в Photoshop можно через спе% циальный пункт меню (Image > Adjustments), но тогда содер% жимое изображения изменит% ся раз и навсегда. Чтобы этого избежать, воспользуйтесь сло% ями настройки. Создать такой слой можно, щелкнув по икон% ке Adjustment Layer на панели Layers.

КРИВЫЕ

Кривые (Image > Adjustment > Curves) позволяют изменять градационную шкалу всего изображения. Но если необ% ходимо, с их помощью можно также настраивать отдельные каналы. По мере освоения кривые могут применяться не только для коррекции цвета, но и для создания различных эффектов.

КРИС ШМИДТ (CHRIS SCHMIDT) www.dcmag.co.uk

086 DIGITAL PHOTO camera

ризнайтесь, сколько раз, глядя на свежепод жаренный ломтик тоста, вы думали: „А как было бы здорово написать вот на этом кусоч ке свое имя“? Ни разу?! Видимо, только я до этого додумался. Конечно, результат этой работы может показаться несколько странным, но это лишь первое впечатление. Я просто хочу показать, насколько легко можно вставить различные объекты (тексты, логотипы или чтолибо еще) в изображения со сложной струк турой. Толчком к созданию этой работы послужило желание одного из моих заказчиков разместить свою торговую марку на различных рекламных предметах, изготавлива емых компанией. Чтобы представить будущий вид одно го такого изделия, совсем не обязательно тратиться на опытные образцы, которые могут и не подойти, — мож но просто создать макет в Photoshop. Работая в ФШ, я могу постоянно вносить различные изменения и поправ ки в макетный проект до тех пор, пока результат не удовлетворит заказчика.

П

Перед тем как приступить к основной работе, мы под готовим исходное изображение. Затем создадим маску текста на тосте, сохраним ее и лишь потом приступим к изменениям. Чтобы придать надписи более естественный вид, нам понадобится инструмент Clone (острые углы на таком структурированном предмете как этот тост будут смотреться странно). СВОБОДА ФОРМ Добавлять можно все, что угодно, — текстом выбор не ограничивается. Нужно лишь сделать соответствующую маску. А способов, как ее сделать, очень много. Только запомните, что вставляемый объект должен быть легко различим по своему контуру, так как после переноса на другое изображение все цветовые различия исчезнут. Хотя мы и выбрали для работы Photoshop, вы навер няка сможете все повторить в большинстве других гра фических пакетов. И я вам обещаю, что, выполнив этот проект, вы сможете запечатлеть свой текст где угодно и на чем угодно.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ TYPE MASK Инструмент Type Mask создает область в виде напечатаного текста


СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

По сравнению с уровнями кривые обладают большей гибкостью. Вы можете сами в этом убедиться, поэкспериментировав с ними (Image > Adjustments > Curves)

ЭТАП 1 ПОДГОТОВКА ИЗОБРАЖЕНИЯ

Возьмите кусочек хлеба, засуньте его в тостер или в духовку и затем сфотографируйте.

ОТКРЫВАЕМ ФАЙЛ Исходному файлу требуется небольшая доработка. Зайдите в Image > Adjust > Levels. Выровняйте крайние ползунки по границам гистограммы, затем средним отрегулируйте полутона.

01

В ФОКУСЕ

МАСКА ТЕКСТА Выберите инструмент Horizontal Type Mask и подберите понравившийся полужирный шрифт. Затем в верхнем регистре наберите слово BURNT (так его будет легче прочесть). Если надпись вылезла за границы тоста или же просто плохо смотрится, измените характеристики шрифта.

03

СОХРАНЯЕМ ВЫДЕЛЕННУЮ ОБЛАСТЬ

СОХРАНЕНИЕ ОБЛАСТИ После подтверждения набранный текст превратится в выделенную область. Выберите Selection > Save Selection и сохраните ее в этом же файле toast.jpg, установив создание нового канала и задав имя BURNT. Загрузить эту область можно, выполнив команду Selection > Load Selection.

04

ЯРКОСТЬ И КОНТРАСТНОСТЬ В том же меню Image > Adjust есть пункт настройки яркости и контрастности (Brightness/Contrast). Чтобы наш тост стал еще более аппетитным и более контрастным, установите значения яркости и контрастности на +20 каждое. А можно поэкспериментировать и подобрать другие значения.

02

ИЗМЕНЕНИЕ КАНАЛОВ Изменять каналы можно двумя способами: выбрав уже существующие каналы или же трансформировав слой со статусом Background в обычный рабочий.

ЗАГРУЗКА ОБЛАСТИ Когда вы будете загружать область, вам на выбор будет предложено несколько опций: загрузить как новую область, добавить или отрезать от существующей и совместить с существующей. ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ОБЛАСТИ Чтобы переместить область, нужно сначала создать новый слой. А уже затем ее двигать (только что созданный слой должен быть активным). Если вы случайно сделаете активным основной слой, то при перемещении области вы также захватите часть изображения под ней.

05

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP РАБОТА С ОБЛАСТЬЮ После того как область была сохранена, вы без проблем сможете загрузить ее в другое изображение. Откройте новое изображение, не закрывая старого, и при загрузке области выберите в качестве источника первое изображение.

ОПЯТЬ ВСЕ СОХРАНЯЕМ Таким вот образом вы можете совершенно свободно перемещать область по изображению. Когда добьетесь желаемого эффекта, сохраните эту область, заменив предыдущую (выберите опцию Replace Channel).

06

DIGITAL PHOTO camera 087


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ТЕКСТ НА ТОСТЕ

Различные операции, например, клонирование, лучше производить с копиями слоев, а не с оригиналами. Так легче вернуться назад. Для создания копии выбранного слоя достаточно нажать Ctrl + J (Win) или Cmnd + J (Mac)

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

ЭТАП 2 ПОДЖАРИВАЕМ ТОСТ

Наша работа подходит к завершающей стадии.

НОВЫЙ СЛОЙ Вернитесь на основной слой и скопируйте содержимое выделенного фрагмента на абсолютно новый, чистый слой. Инструментом Move подберите подходящее место для надписи (если вы не можете разглядеть, что же находится на новом слое, просто подвигайте слой в разные стороны — содержимое проявится).

07

СЛОВАРИК СОХРАНЕНИЕ ОБЛАСТИ

Если в будущем вам предстоит выделять сложные области для работы, обязательно со% храняйте их. Помимо того, что так очень быстро можно вос% становить выделенную об% ласть, вы также сможете ис% пользовать ее и в других изоб% ражениях.

В ФОКУСЕ

ДОБАВЛЯЕМ ПЕРСПЕКТИВУ Правильно разместить текст очень непросто, но здесь поможет еще один набор инстру% ментов Edit > Transform. Попробуйте вращать текст, изменять перспективу. С перспективой, конечно, придется повозиться, но результат того стоит.

10

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP БЫСТРЫЙ ВЫЗОВ Работая с инструментом Move, вы можете менять размер и угол поворота выделенного фраг% мента, не тратя время на пере% ходы в меню Edit > Transform. Для этого достаточно поставить галочку напротив Show Bounding Box на панели наст% ройки инструмента.

088 DIGITAL PHOTO camera

ХРУСТЯЩИЕ КРАЯ Острые углы текста выглядят слишком неестественно — такое вряд ли увидишь на ломтике хлеба. Объедините все слои (Flatten Image). Затем, увеличивая поочередно каждую букву, инструментом Clone Stamp выбирайте область рядом с острым краем и аккуратно закругляйте букву (лучше использовать кисть с размытыми краями).

11

БОЛЬШЕ РЕАЛИЗМА Наверняка какие%нибудь цвета выбьются из общей гаммы, а отдельные моменты покажутся слишком яркими. Избавиться от этого можно настройкой яркости и контрастности (Image > Adjustment).

09

ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ДОВОДКА

НАСТОЯЩИЙ ТОСТ Вот наш тост и готов! Последний совет: на объектах с такой сложной структурой не старайтесь везде добиваться безукоризненной четкости в углах. Чем грубее будут углы, тем естественнее это будет смотреться.

12

ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP

Сложно найти человека, при% частного к цифровой фотогра% фии, который ни разу не ис% пользовал бы в своей работе этот инструмент. Он позволяет воспроизводить выбранный фрагмент изображения в дру% гом месте. С помощью Clone Stamp можно убирать незна% чительные дефекты, например, в нашем случае — хлебные крошки с фона.

ВЫЖИГАЕМ НАДПИСЬ Выбрав только что созданный слой, зайдите в Image > Adjust > Levels и перемещайте там средний ползунок вправо до тех пор, пока текст не начнет проявляться с явно „прожаренным“ оттенком. Этого же эффекта можно добиться, регулируя каналы по отдельности.

08

УЛУЧШЕНИЕ УГЛОВ Может оказаться, что на других структурированных предметах результат будет лучше, если цель клонирования выбирать не извне, а изнутри надписи.

ЭФФЕКТ ОТПЕЧАТКА Также в Photoshop можно создать эффект, когда текст слегка углублен. Для этого попробуйте поэкспериментировать с уровнями цвета и тиснением (выберите стиль слоя Emboss).


РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА

КАК ЗАРАБОТАТЬ ДЕНЬГИ, ИСПОЛЬЗУЯ ФОТОАППАРАТ? УВЛЕЧЕНИЕ СТАНОВИТСЯ ПРОФЕССИЕЙ Фотография может стать очень дорогостоящим увлечением. Но если ваши работы отличает интересный сюжет, а также удачная экспозиция…

ЭКСПОНОМЕТРИЯ

страница

Фотограф$эксперт Андреа Томпсон поможет добиться совершенства в экспометрии. Для этого нужно лишь понять, как работает экспонометр цифрой камеры

90

УВЛЕЧЕНИЕ СТАНОВИТСЯ ПРОФЕССИЕЙ

страница

Существуют два доступных способа зарабатывать фотографией. Первый — снимать портреты и свадьбы, второй — фотографировать по заказу коммерческих компаний…

92

ЗАЩИТА АВТОРСКИХ ПРАВ

страница

Выставляя свою работу на всеобщее обозрение в Интернет, мы можем столкнуться с пиратством. Или, проще говоря, обыкновенным воровством…

98

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Форматы цифровых изображений — Демонстрация цифровых изображений — Выделение части изображения — Съемка при плохом освещении — Фотографируем луну — Какую камеру выбрать?

102

страница

92

страница

страница

90

98

страница

102

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru


ПРАКТИКА НОВАЯ СЕРИЯ часть 2 ТОЧЕЧНЫЙ ЗАМЕР Существует лишь один способ точно замерить экспозицию для такой яркой сцены c преобладанием белого цвета — сделать точечный замер в крохотной области с промежуточным серым тоном и дополнительно использовать брекетинг экспозиции

Экспонометрия Фотографэксперт Андреа Томпсон поможет нам добиться совершенства в экспонометрии. Для этого всего лишь надо понять, как работает экспонометр цифрой камеры

090 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

Постигаем тонкости цифровой съемки


Если вы относитесь к фотографии всерьез и планируете заниматься студийной съемкой, то есть смысл вложить деньги в ручной экспонометр%флэшметр

ЗНАКОМИМСЯ С РАЗНЫМИ СХЕМАМИ ЭКСПОЗАМЕРА ЦЕНТРОВЗВЕШЕННЫЙ ИНТЕГРАЛЬНЫЙ

ЧАСТИЧНЫЙ

С

истемы экспоавтоматики, встраиваемые в со временные камеры, можно назвать близкими к совершенству. Но и они в некоторых услови ях освещения могут ошибаться и не гарантируют стопро центного определения правильной экспозиции. И если вы не знаете, когда ваш экспонометр ошибается, пробле мы вам обеспечены. Чтобы повысить шансы успешной съемки, вам необходимо понимать не только механику работы экспонометра, но и сильные и слабые стороны каждого из методов экспозамера. Первым делом надо запомнить, что встроенные экспо нометры замеряют свет, отраженный от объектов съемки, а не падающий на них. Отсюда следует, что отражатель ная способность объекта съемки играет значительную роль в точности полученных результатов. К примеру, при одном и том же освещении количество света, отраженно го от темных, матовых или черных поверхностей всегда будет меньше, чем от светлых, белых и/или блестящих. Далее следует помнить, что системы экспоавтоматики воспринимают все сцены так, как будто в них представ

ТОЧЕЧНЫЙ

ЦЕНТРОВЗВЕШЕННЫЙ Это самый распространенный способ экспозамера, вклю чающийся во многих цифровых камерах по умолчанию. В нем освещенность по всему кадру усредняется, но цен тральной его части — как правило, от 20 до 75% — при

МНОГОСЕГМЕНТНЫЙ, ИЛИ МАТРИЧНЫЙ

сваивается более высокий весовой коэффициент. Кон кретная конфигурация карты чувствительности меняется от камеры к камере, и в некоторых несколько более вы сокий вес присваивается нижней половине кадра, чтобы снизить влияние неба. Этот метод замера может быть весьма эффективным, но изза того, что конкретная рас становка темных и светлых участков может легко запутать автоматику, вы должны быть готовы часто вмешиваться в процесс замера при таком режиме. ЧАСТИЧНЫЙ (ЗОННЫЙ) Этот режим имеющийся, как правило, только в высоко классных полупрофессиональных и зеркальных камерах, ограничивает зону замера центральной частью кадра, обычно от 6 до 15%. Отличный режим, когда имеешь де

ло с контражуром или высококонтрастными объектами, поскольку есть возможность проводить замер лишь в строго определенной зоне кадра. В некоторых высоко классных зеркальных камерах для большей точности можно менять даже площадь зоны охвата. ТОЧЕЧНЫЙ При правильном применении этот метод обеспечивает наибольшую точность расчета экспозиции, и потому реа лизован во всех зеркальных и многих компактных каме рах среднего класса. Точечный замер дает вам возмож ность оценить яркость исключительно малого кружка в центре кадра, обычно 1–3.5 % от общей площади. Точеч ный замер оказывается на высоте, когда нужно снять вы сококонтрастный кадр (например, объект освещен про жектором или подсвечен сзади), но может оказаться нео ценимым и для определения экспозиции в пределах ка дра по весьма специфическим объектам. Широко ис пользуется этот метод замера и в макрофотографии. Вы сококлассные камеры зачастую дают возможность точеч ного замера в выбранной точке автофокуса, а некоторые

АНДРЕА ТОМПСОН ЭКСПОНОМЕТРИЯ ТОЧНЫЙ ЗАМЕР Столкнувшись с неудачным осве% щением, попытайтесь заполнить кадр главным объектом съемки, чтобы избыточно светлые участки наподобие неба или песка не ска% зались на данных замера. Затем воспользуйтесь функцией запоми% нания экспозиции, чтобы получен% ные значения сохранились в па% мяти автоматики, и перекомпонуй% те кадр. Неплохие результаты дает и другая тактика: сделать зумом наезд и произвести точечный за% мер малого участка главного объ% екта со средним тоном, примерно соответствующим 18% средне%се% рого. Еще можно с помощью экс% покоррекции внести поправку в действия автоматики ориентиру% ясь по гистограмме или по визу% альной оценке картинки на дис% плее или воспользоваться экспо% зиционной вилкой.

Во избежание недоэкспозиции сюжетно важного объекта из5за чрезмерной яркости неба в подобной ситуации сделайте наезд, определите экспозицию по лицу, а потом перекомпонуйте кадр

Правильная экспозиция — необходимое условие хорошей съемки, поскольку детали, утраченные при переэкспози ции, восстановить невозможно лена довольно равномерная комбинация светов, полуто нов и теней. Если все эти тона смешать, общее значение будет эквивалентным 18процентному серому полутону. Благодаря этой стандартной калибровке при избытке очень светлых или очень темных тонов ваш экспонометр рискует или занизить, или завысить значение экспози ции. Впрочем, недоэкспозиция — еще не конец света, поскольку детали в тенях при последующей обработке еще можно „вытянуть“. А вот при переэкспозиции детали утрачиваются безвозвратно, и тут правильный экспоза мер играет критическую роль. Хотя частные детали функ ционирования экспонометрических систем от камеры к камере варьируются, вообще говоря, существует всего четыре типа экспозамера. В каждом режиме замер про водится в разных участках кадра и разными способами.

ПОДРОБНО

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АНДРЕА ТОМПСОН ТЕХНИКА СЪЕМКИ

профессиональные зеркалки позволяют проводить мно гократные точечные замеры в пределах кадра, чтобы по том экспоавтоматика сама усреднила их и получила точ ную экспозицию. МНОГОСЕГМЕНТНЫЙ (МНОГОЗОННЫЙ, МАТРИЧНЫЙ, ОЦЕНОЧНЫЙ) Здесь кадр делится на ячейки, составляющие матрицу с общим числом сегментов от 5 до 270. В каждом сегменте проводится индивидуальный замер, данные анализиру ются с помощью сложного алгоритма (но суть его — уло жить интервал яркостей объекта в фотографическую ши роту камеры), известного только разработчику, в резуль тате чего и определяется значение экспозиции. В цифро вых камерах начального уровня этот режим обычно от сутствует, и по мере возрастания класса камеры его со вершенство тоже стремительно растет. У камер любительского уровня матричный замер луч ше использовать в тех случаях, когда тона в кадре рас пределены относительно равномерно. С другой стороны, матричный замер в зеркальных камерах дает точные ре зультаты почти в любых ситуациях, потому что экспози ция рассчитывается с учетом огромного количества ин формации со всего кадра: точки фокусировки, размера, положения, яркости и расстояния до главного объекта; переднего и заднего света; а в некоторых камерах — цвета и фона. Более того, высококлассные зеркальные камеры часто могут похвастаться банком данных, построенных по ито гам многих тысяч „полевых“ испытаний, с которыми сравниваются данные замера для получения еще более высокой точности. Пользоваться этим режимом легко — можно считать его основным для большинства съемок. Но все равно, не зная толком, как именно рассчитывает ся экспозиция, грамотно воспользоваться экспокоррек цией будет затруднительно.

КАК РАБОТАЕТ ЭКСПОНОМЕТР Экспонометрическая система со% стоит из светочувствительных кремниевых ячеек, замеряющих яркость объекта в соответствии с установленным методом замера экспозиции. Половинное нажатие кнопки спуска обычно запускает не только автоматику фокусировки, но и экспозамер. Затем данные об ос% вещенности подаются на внутрен% ний процессор камеры. Для расче% та оптимальной экспозиции про% цессор также считывает информа% цию о чувствительности, экспокор% рекции и установках вспышки, а также о выбранной диафрагме и/или выдержке. КАК ИЗБЕЖАТЬ ПЕРЕ И НЕДОЭКСПОЗИЦИИ Если при выборе выдержки в режи% ме Tv добиться правильной экспо% зиции при помощи диапазона до% ступных диафрагм не удается, ин% дикатор экспозиции начинает ми% гать. Тогда вы можете либо поме% нять выдержку, либо снизить/уве% личить чувствительность или уста% новить нейтральный фильтр.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ И ЭКСПОЗИЦИЯ

Руководство по чувствитель ности и экспокоррекции поможет быстро добиться качественных результатов

DIGITAL PHOTO camera 091


ПРАКТИКА УВЛЕЧЕНИЕ СТАНОВИТСЯ ПРОФЕССИЕЙ Едва ли надо доказывать, что Великобритании и Россия — очень разные страны. И тем не менее мы попросили Стива Бэвистера поделиться опытом, рассказать, какие шаги необходимо предпринять фотографу, чтобы любимое дело начало приносить деньги

СНИМОК СПРАВА Классический портрет домашнего питомца. Если у вас получается что% то подобное, увлечение может стать прибыльным делом

Каждый фотограф мечтает о том, чтобы любимое увлечение однажды начало не только опустошать карман, но и наполнять его. Возможно ли это? Думаем, вам будет небезынтересно узнать, „как это делается у них“

Как заработать деньги, используя фотоаппарат отография может стать очень дорогостоящим увлечением. Но если ваши работы отличает интересный сюжет, а также удачная экспозиция, хорошее освещение и резкость, то хобби может приносить деньги, достаточные для покрытия издержек, а со временем, возможно, и вообще для жизни. Существует два основных доступных способа зарабатывать фотографией. Первый — снимать портреты и свадьбы, а также фотографировать по заказу коммерческих компаний. Но совмещать это с основной работой довольно сложно, кроме того, могут возникнуть непредвиденные проблемы. Например, если из$ за неполадок с картой памяти или самой фотокамеры будет испорчена серия свадебных фотографий или кто$нибудь сломает руку, споткнувшись о ваш штатив, отвечать придется вам. Вот почему многие профессиональные фотографы стремятся обезопасить себя с помощью дублирующей аппаратуры (съемка двумя камерами сразу) и страховых гарантий. Второй способ заработать — фотографировать впрок, а затем

СТИВ БЭВИСТЕР (STEVE BAVISTER) www.dcmag.co.uk

092 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

Ф

уже искать рынок сбыта для ваших работ. Для новичка это, пожалуй, наиболее подходящий вариант, поскольку он дает возможность снимать то, что вам нравится, и продолжать заниматься основным своим делом. Существует большое число потенциальных покупателей ваших фотографий: газеты, журналы, производители постеров, календарей и открыток, а также библиотеки изображений. Чтобы добиться успеха на этом поприще, нужно найти соответствующий рынок сбыта фоторабот и вовремя поставлять то, что этот рынок требует. Как и в любом деле, начинать всегда сложно, так что будьте готовы к отказам. Но не падайте духом. Продолжайте учиться на своих ошибках, узнавайте больше о рынке, на котором работаете, и дело обязательно сдвинется с мертвой точки. ЧТО СНАЧАЛА? В некоторых странах, например, в Германии, необходимо быть лицензированным специалистом. В Великобритании и России,


насколько я знаю, это совсем не обязательно, и продавать свои снимки может любой желающий. Но, как и в любом другом бизнесе, при наличии соответствующей квалификации и статуса относиться к вам будут с большим доверием, что откроет для вас новые возможности. Поэтому как минимум можно окончить специальные курсы и получить соответствующий диплом или сертификат. Чтобы профессионально заниматься фотографией, необходимо делать снимки, пользующиеся спросом. Но даже именитые фотографы когда$то начинали как любители. Лишь со временем, приобретая опыт и совершенствуя свое мастерство, они становились профессионалами. Существенную роль также играет оборудование, позволяющее получать высококачественные фотографии. К счастью, разрешение последних моделей цифровых фотоаппаратов делает это возможным даже при вложениях до $1000. Имейте в виду, что требования к разрешению у всех разные: для репортажных снимков в журналы и почтовых открыток обычно подходят снимки, сделанные 4$мегапиксельной камерой, тогда как для формата А4 (журнальная полоса) или разворота (две журнальных полосы) требуется не меньше чем шесть мегапикселей. Правда, существуют капризные заказчики, требующие от фотографа только 40$мегабайтные фотографии, снятые последними топовыми моделями зеркальных фотоаппаратов. Большинство здравомыслящих заказчиков сегодня принимают цифровые снимки. Требования к фото в основном одинаковые: формат — RGB TIFF, разрешение — 300 dpi. Но для пересылки по электронной почте файлы необходимо конвертировать в формат JPEG, чтобы уменьшить время загрузки. Посылая компакт$диск, постарайтесь приложить к нему распечатку с уменьшенными изображениями всех фотографий или создайте на диске отдельную папку с фотографиями в низком разрешении, чтобы заказчик мог быстро их просмотреть. И не забудьте внести информацию об авторских правах в EXIF, чтобы по максимуму обезопасить себя от недоразумений.

ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЕ ЖУРНАЛЫ Один из самых простых способов начать зарабатывать на фотографиях — посылать свои работы в иллюстрированные журналы. Подобные издания всегда нуждаются в снимках, а вам предоставляется возможность публиковать свои работы. Кроме того, редакционная политика некоторых журналов поощряет сотрудничество с фотографами$любителями. В фотожурналах основное внимание уделяется технике съемки, поэтому им требуются как отдельные снимки, так и серии, по которым можно шаг за шагом проследить выполнение того или иного приема. Наибольшим спросом пользуются портреты людей, пейзажи, изображения зданий, фотографии, сделанные во время путешествий, и дикая природа. Журналы о цифровой фотографии всегда идут навстречу, когда дело касается публикации цифровых изображений. Но они совсем не заинтересованы в использовании второсортных снимков. Сотрудники таких журналов — профессионалы своего дела и сразу распознают некачественные изображения. К тому же, конкуренция среди читателей, пробующих себя на профессиональном поприще, очень высока. Но не стоит пасовать перед трудностями. Помните, что многие независимые фотографы начинали именно так. ОПЛАТА Оплата обычно варьируется от 10 до 100 долларов за фотографию. Иногда прибегают к бартеру: за снимки фотограф получает оборудование, расходные материалы и аксессуары. ДРУГИЕ ЖУРНАЛЫ В Великобритании выходит несколько тысяч журналов. Насколько я знаю, в России эта цифра пока ограничивается сотнями, но все равно для независимых фотографов это огромный рынок сбыта. Журналы рассчитаны на самых разных читателей в зависимости от возраста, социального положения и увлечений. Кроме того, существует множество специализированных

изданий, рассчитанных на конкретную аудиторию, например, сотрудников торговли или сферы обслуживания. Все большее внимание уделяется дизайну и визуальному восприятию, что приводит к повышению спроса на высококачественные снимки. Издателей не всегда интересует источник фотографий — им важно содержание. И хотя в каждом издании есть свои штатные сотрудники, новым авторам обычно всегда рады (конечно, если они предлагают качественные материалы). Попробуйте начать со знакомых вам изданий. Если у вас есть хобби (например, садоводство, бег трусцой или реставрация антиквариата), то полпути уже пройдено: вам известно, где печатаются статьи, посвященные интересующей вас теме, и вы представляете, что нужно фотографировать. Если вы снимаете на различные темы, необходимо поискать журнал, который заинтересуется вашими

АВТОРСКИЙ ТЕКСТ Хорошей возможностью для расширения рынка сбыта ваших фотографий является добавление к ним авторского текста. На практике это означает написание детальных сопроводительных подписей к снимкам, либо, если вы уверены в своей способности письменно излагать мысли, создание целых иллюстрированных статей. Хорошим примером могут служить региональные или областные журналы, которые обычно не нуждаются в большом количестве фотографий, но могут с удовольствием купить у вас дюжину интересных снимков, посвященных городу или деревне вместе с небольшой статьей об истории этих мест или жизни людей. Похоже обстоят дела с различными хобби, такими как наблюдение за птицами, рыбалка, туризм. Важно внимательно проанализировать журнал, чтобы узнать обычный объем публикуемых статей и стиль их написания. Выясните, готова ли редакция рассмотреть ваше потенциально выгодное для журнала предложение, поскольку в некоторых изданиях практически все статьи пишутся исключительно под заказ. Обсудите предполагаемую тему публикации с редактором, прежде чем браться за перо или садиться за клавиатуру. Возможно, журнал уже печатал подобный материал или и так планирует это сделать.

Об авторе ПАУЛИНА НЕЙЛД ФОТОЖУРНАЛИСТ Проработав двенадцать лет учителем начальной школы, Паулина Нейлд переключилась на журналистику и PR. „Когда заболела моя мама, стало невозможно работать весь день и одновременно заботиться о семье. Поэтому я решила пройти курс фотографии, и это открыло мне массу новых возможностей. Я познакомилась с несколькими людьми, которые работали независимыми фотографами для газеты Manchester Evening News, и попробовала снимать во время постановок любительского театра. Тогда же мне предложили поработать в местной газете The Courier. Предложение мне понравилось. Теперь я работаю на издания Times Educational Supplement и Manchester Evening News. Я использую цифровой Canon EOS D60 и обрабатываю снимки на ноутбуке“.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ВАРИАНТЫ ИЩЕМ ЗОЛОТЫЕ ЖИЛЫ Исследуйте потенциальные воз4 можности заработать деньги прямо в вашем районе. Например, при определенной настойчивости (под4 крепленной мастерством!) можно попробовать продать красиво оформленные фотографии ресто4 ранам и барам для их оформления, а также снимать моделей для па4 рикмахерских салонов.

DIGITAL PHOTO camera 093


ПРАКТИКА УВЛЕЧЕНИЕ СТАНОВИТСЯ ПРОФЕССИЕЙ СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ПОДНИМАЕМ МОРАЛЬНЫЙ ДУХ ПРОДАЕМ СНИМКИ Прежде чем выгодно продать свои снимки, вы можете получить мно4 жество отказов. Не расстраивай4 тесь и воспринимайте это как по4 лезный опыт. Если ваше предложение не приня4 ли, деликатно выясните причину, чтобы в будущем избежать подоб4 ных ошибок. Постоянно ищите но4 вые области сбыта, ведь именно те, о которых вы никогда не слышали, могут оказаться самыми прибыль4 ными. И обязательно прилагайте конверт с маркой и обратным ад4 ресом к своему письму, чтобы в случае отказа фотографии были возвращены.

работами. Серия фотографий о выходных, проведенных на побережье, может быть интересна для журналов о парусном спорте, даже если вы сами в этом не разбираетесь. Понимание потребностей рынка непременно приводит к успеху. Журналам необходимы снимки, подобные тем, что встречаются в их публикациях. Стоит тщательно проанализировать несколько номеров журнала и выяснить следующее: сколько в обычном номере фотографий, кто их авторы, какие сюжеты наиболее популярны. Для начала можно послать в редакцию серию своих снимков в небольшом разрешении, которые будут храниться в базе данных в ожидании подходящего материала. После первой публикации редакция сможет четко сформулировать свои пожелания к фотографиям в соответствии с тематикой следующих номеров. ОПЛАТА Отправляя фотографии в журналы, богатым стать сложно, зато можно обеспечить стабильный доход. Чаще всего фотографии для публикаций, сделанные не на заказ, будут стоить от 20 до 75 долларов. Стоимость может возрасти в тех случаях, когда снимок помещается на обложку или печатается в увеличенном формате. ГАЗЕТЫ Если вы не запечатлели крушение самолета или не поймали знаменитость на месте преступления, шансы опубликовать свои фотографии в крупной газете равны нулю. Но если у вас талант — не оставляйте эту затею, и вы сможете многого добиться (читайте рассказ Паулины Нейлд в разделе „Об авторе“). Региональные издания приветствуют материалы, посвященные новостям местного значения. Правда, если они и платят, то совсем немного. Скорее всего, вас лишь упомянут как автора, что для новичка может быть

вполне приемлемо, так как послужит своеобразной рекламой. КАЛЕНДАРИ, ПЛАКАТЫ, ОТКРЫТКИ Такие виды печатной продукции представляют собой специализированный рынок со своими требованиями, но если вы сумеете предложить подходящий материал — в успехе можно не сомневаться. Перед тем как вы представите на рассмотрение свои работы, нужно тщательно изучить требования издательства, а также ранее опубликованные работы.

и регионам. Существуют календари с фотографиями со всех концов страны. Совсем небольшая часть рынка представлена снимками красивых коттеджей, цветов и домашних питомцев. За последние десять лет резко увеличился ассортимент поздравительных открыток. Наибольшим спросом пользуются забавные изображения животных со смешными надписями. Чаще всего фотографируют кошек, собак, поросят и лошадей, однако вам могут пригодиться и другие животные. Для того чтобы разобраться в предъявляемых требованиях, изучите то,

Библиотеки изображений работают подобно обычным библиотекам и предоставляют начинающим фотографам отличную возможность начать зарабатывать на своем хобби Люди в основном покупают открытки, находясь на отдыхе. Поэтому для начала поснимайте подходящие места: курорты на побережье или просто красивые пейзажи. Фотографии лучше делать летом, в хорошую погоду при ярком солнечном свете. То же самое можно сказать и о календарях. Основная часть рынка представлена несколькими ведущими компаниями, требования которых почти такие же, как и в случае с открытками: яркие снимки популярных мест отдыха и интересных пейзажей. Большинство календарей, которые можно найти в продаже, посвящены определенным городам, областям

что уже напечатано. Этот сектор рынка самый традиционный, и хотя ситуация меняется, далеко не все издательства работают с цифровой фотографией. Формат почтовых или поздравительных открыток небольшой, поэтому фотографии, сделанные камерой с разрешением четыре мегапикселя и выше, вполне подходят для качественного воспроизведения. Формат календарей больше, чем формат открыток, поэтому многие издатели все еще требуют слайды среднего или большого размера, при сканировании которых можно получить высококачественное изображение.

Об авторе РОДЖЕР АНТРОБУС ФОТОГРАФ, СНИМАЮЩИЙ ДЛЯ БИБЛИОТЕК ИЗОБРАЖЕНИЙ „Раньше я работал в банке и занимался фотогра4 фией как любитель, — рассказывает Роджер Антро4 бус. — Однажды я показывал свои снимки, сделан4 ные во время отпуска, знакомому фотографу. Он сказал, что если бы я начал использовать качест4 венные материалы и фототехнику и четко представ4 лял, какой результат мне нужен, то смог бы успешно продавать свои работы. Так и произошло. Мне было за сорок, и перспектива заниматься фотографией на пенсии выглядела вполне привлекательной. Я сделал несколько хороших снимков, и мой знако4 мый поместил их в свою библиотеку изображений. Уже через пару месяцев мои работы стали прода4 ваться. Поначалу я совмещал фотографию с основ4 ной деятельностью. Но из4за болезни мне пришлось оставить банк и полностью посвятить себя съемкам для библиотек изображений. Сейчас я сотрудничаю с несколькими агентствами и библиотеками одно4 временно“. В прошлом году Роджер Антробус написал ставшую популярной книгу „Фотографии, которые продаются“ (Photographs That Sell and Sell). В ней он рассказывает о работе фотографа, снимающего для библиотек изображений. Издательство Collins & Brown, ISBN 1484340401043.

094 DIGITAL PHOTO camera


www.photolibrary.com

ОПЛАТА Чаще всего вы будете продавать так называемые неисключительные права, что позволит вам посылать снимки в компании, работающие в разных сферах этого бизнеса и не являющиеся конкурентами. Таким образом, вы сможете заработать от 60 до 150 долларов за фотографию. БИБЛИОТЕКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ Библиотеки изображений работают подобно обычным библиотекам и предоставляют начинающим фотографам отличную возможность начать зарабатывать на своем хобби. Многие издатели пользуются услугами библиотек при создании книг, журналов, календарей, брошюр, презентаций, рекламы и прочего. Большие библиотеки располагают миллионами изображений, что позволяет удовлетворить практически любые запросы покупателя. Купить фотографию у библиотеки — значительно быстрее и дешевле, чем нанять фотографа. Поиск осуществляется самим покупателем на веб$сайте. Полноразмерные файлы доставляются на CD или по электронной почте. Когда нужное изображение найдено, стороны договариваются о цене, обычно зависящей от территориальных ограничений, периода, цели использования фотографии и ее формата при публикации. Автору чаще всего достается около 40 процентов от суммы, что может показаться несправедливым. Однако нужно учесть, что библиотека предоставляет маркетинговые и бухгалтерские услуги, а также поддерживает веб$сайт. При приеме новых фотографов большинство библиотек изображений требуют внесения своеобразного „вступительного взноса“ — ста и более высококачественных фотографий. Также вам придется регулярно присылать снимки, что не так уж и плохо, поскольку чем больше ваших фотографий попадет в библиотеку, тем больше денег вы, возможно, заработаете. Рынок изображений становится все более „цифровым“. Существующие библиотеки стремятся отсканировать самые продаваемые материалы из миллионов тех, что лежат в бумажных папках. Много новых библиотек (например, Alamy) принимают только цифровые изображения, и эта тенденция развивается. У каждой библиотеки свои стандарты качества — та же Alamy настаивает на том, чтобы авторы присылали свои снимки в формате TIFF (48 Мбайт, 8 бит RGB, без

дополнительной резкости). Очень четкие изображения, отснятые с помощью качественных цифровых камер, можно интерполировать до нужного размера. Чтобы узнать подробности, загляните на www.alamy.com. Какие же изображения обычно продаются через библиотеки? Самые разные! Наиболее популярные темы: люди, достопримечательности и всевозможные объекты, — однако преуспевающая библиотека обладает широчайшим выбором материалов на любую тематику.

Если вы привыкли снимать самые разные предметы и сцены, ваш выбор — обычная библиотека изображений. В том случае, если вы концентрируетесь на какой$то определенной теме, например, „пища“ или „постройки“, стоит поискать тематическую библиотеку. Обычно библиотеки отбирают только те изображения, которые с наибольшей вероятностью будут хорошо раскупаться, — в противном случае вы получите отказ. Если ваши фотографии примут, вы получите подтверждение и дальнейшие рекомендации. Вас также попросят присылать названия или сопроводительные подписи к снимкам, и чем более точными и аккуратными они будут, тем выше вероятность, что покупатель найдет ваши фотографии при поиске на сайте. Несомненно, лучше назвать снимок „Пляжная сцена с тентом и рыбацкими лодками из серии «Виды Испании»“, чем просто „Испанский пейзаж“. Библиотеки изображений могут и сами присылать авторам списки рекомендуемых тем для фотографий.

ВВЕРХУ СЛЕВА Красивые фотографии природы хорошо подходят для создания открыток и календарей ВВЕРХУ За год существования нашего журна% ла авторы этого пейзажа — Юрий и Ольга Лянгасовы — успели выиграть призы двух конкурсов, опублико% вать мини%выставку своих работ в рубрике „Профиль“ и написать боль% шую статью о приключениях камеры Konica Minolta DiMAGE A1 в Индо% незии ВНИЗУ Подобные снимки часто использу% ются в журналах и брошюрах. Обычно такие фотографии можно найти в библиотеках изображений

АВТОРСКИЕ ПРАВА Начиная зарабатывать на своих фотографиях, важно знать закон об авторских правах. Некоторые люди ошибочно полагают, что им необходимо регистрировать собственные фотоматериалы, чтобы получить на них авторские права. Это неверно. Дело в том, что вы автоматически приобретаете авторское право, когда фотографируете что$либо, поскольку именно вы являетесь человеком, создавшим данное изображение. С юридической точки зрения, право на авторство принадлежит только вам, по крайней мере, до тех пор, пока вы не решите передать его кому$либо, письменно подтвердив такое решение. Обычно когда вы продаете снимок журналу, издательству или библиотеке изображений, вы продаете не сам снимок, а право использовать его определенным образом. Соответственно, вы сохраняете авторские права, и снимок продолжает принадлежать вам. Иногда покупатели предлагают продать им авторские права вместе с изображением. В таких случаях стоит договариваться о значительном увеличении цены, поскольку эта фоторабота уже не принесет вам денег в дальнейшем. Когда вы получаете заказ на фотосъемку, ситуация усложняется. Несмотря на то, что авторские права принадлежат вам, клиент, для которого вы работали, тоже имеет определенные права, ограничивающие ваши возможности применения таких снимков. Многие фотографы включают в официальные договоры пункт, сохраняющий за ними право использовать изображения в качестве рекламных материалов в витринах и альбомах, а также посылать их на фотоконкурсы.

DIGITAL PHOTO camera 095


ПРАКТИКА УВЛЕЧЕНИЕ СТАНОВИТСЯ ПРОФЕССИЕЙ СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ОБ ЭТОМ СТОИТ ПОМНИТЬ ПОТЕНЦИАЛЬНЫЕ ПОКУПАТЕЛИ Когда вы посылаете фотографии потенциальным покупателям, стоит обратить особое внимание на сле4 дующие важные моменты: пишите имя покупателя правильно; предо4 ставляйте покупателю только необ4 ходимые ему материалы; посылай4 те лишь небольшую подборку ва4 ших лучших работ; прикладывайте к письму распечатку с уменьшен4 ным изображением всех фотогра4 фий; сохраняйте свои снимки в формате TIFF с разрешением 300 dpi; не предлагайте одни и те же изображения конкурирующим сто4 ронам. И не звоните на следующий день после отправки письма — чтобы узнать результат, подождите, по крайней мере, неделю.

Многие фотографы организуют собственные библиотеки изображений, однако в этом случае управление бизнесом целиком ляжет на ваши плечи, что по силам далеко не каждому. Также очень важно знать, что можно и что нельзя фотографировать. Например, всем известные буквы „Голливуд“ в Лос$ Анджелесе защищены законом об авторских правах, а если вы фотографируете человека, вам понадобится его подпись под разрешением на продажу такого изображения. УЧАСТИЕ В КОНКУРСАХ Еще один способ заработка, который не всем приходит в голову, — это участие во всевозможных фотоконкурсах. Некоторые из таких мероприятий проводятся ежегодно, другие — „одноразово“. Увидеть объявления, приглашающие к участию, можно в журналах, на упаковке продуктов и т.д. Фотоконкурсы проводятся многими компаниями, а призы варьируются от фотоаппаратов до автомобилей или же выплачиваются деньгами. В Великобритании некоторые фотографы зарабатывают тысячи фунтов в год, принимая участие в каждом конкурсе, который им удается найти. Однако независимо от того, кто организует конкурс, чтобы победить, вам придется представить на суд жюри нечто особенное. Во время отсеивания тысяч вариантов у вашего снимка будет лишь несколько секунд, чтобы привлечь внимание судей и пройти очередной этап. Исключительно важную роль играет качество фотографии. Но даже если у вас уже есть фотография, соответствующая предлагаемой теме, весьма вероятно, что вам придется потратить некоторое время на то, чтобы поснимать специально для этого конкурса. Внимательно прочитайте конкурсное задание. Не поддавайтесь искушению послать фотографию, близкую, но не до конца соответствующую теме конкурса, — такая работа, скорее всего, будет отклонена. Постарайтесь интерпретировать задание конкурса наиболее оригинальным образом, чтобы произвести впечатление на судей. Проявите воображение, посмотрите на вещи под необычным углом и избегайте очевидных решений. Скорее всего, вас попросят прислать отпечатанные фотографии, а не файлы. Если у вас есть принтер, позволяющий печатать с фотографическим качеством, используйте его, обращая особое внимание на качество печати. Распечатка не должна иметь никаких дефектов, которые могут повлиять на оценку вашего снимка. Если вы сомневаетесь в своем принтере, воспользуйтесь услугами цифровой фотолаборатории. Постарайтесь послать фотографии самого большого из допустимых правилами конкурса форматов. В завершение аккуратно и четко заполните нужную форму, удостоверьтесь, что ваше имя и адрес указаны в комментариях к каждому снимку, и приложите конверт с маркой и обратным адресом, если хотите получить свои работы назад. И самое главное — не опоздайте с отправкой фотографий.

БЫТОВАЯ ФОТОГРАФИЯ Если вас когда$нибудь снимали на свадьбе или на портрет, вы могли наблюдать работу так называемого „бытового“ фотографа. Такие фотографы часто стремятся снизить свои расходы и работают на дому или за городом. Подобный род деятельности предполагает в основном фотосъемку людей, их детей и домашних животных, поэтому здесь так важны навыки общения. Вам придется встречаться со множеством представителей самых разных слоев общества. Вы должны быть готовы к постоянному общению, если хотите добиться действительно хороших результатов. Кроме того, вам понадобятся некоторые познания в области маркетинга, поскольку такая работа предполагает поиск и привлечение новых клиентов, а также прием заказов.

096 DIGITAL PHOTO camera

Об авторе КАРЕН ПАРКЕР СОЦИАЛЬНЫЙ И КОММЕРЧЕСКИЙ ФОТОГРАФ Проработав семь лет в отделе рекламы и наблюдая за приходящими в компанию фотографами, Карен Паркер однажды решила: „Я тоже хочу попробовать“. Пройдя курс фотографии, она заинтересовалась объявлением о продаже дома с торговыми помещениями, которые и стали ее фотостудией. „Я подумала, что это судьба, и решила начать, совсем не подготовившись — ведь до этого я ни разу в жизни не снимала даже портрета“. Тем не менее, довольно быстро встав на ноги, она выиграла несколько конкурсов, в том числе „Agfa — Лучший фотограф года“ в категории „Цифровой портрет“ и „Kodak — Осеннее вручение призов за лучшие портреты и съемки на свадьбах“ в категориях „Дети“ и „Домашние животные“. Сейчас Карен продолжает работать в области коммерческой фотографии и специализированной макросъемки.

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА Несмотря на то, что у большинства семей есть фотоаппараты, такие снимки обычно не отличаются очень высоким качеством. Соответственно, это готовое поле деятельности для фотографов, которым удаются хорошие портреты. В настоящее время на смену консервативным студийным фотографиям приходят более неформальные и свободные композиции, часто снимаемые дома или на улице. Разумеется, качество должно быть на порядок выше того, что клиент мог бы достичь собственными

средствами. Особое внимание нужно уделить освещению и позе, поскольку снимки должны показывать человека с выгодной стороны. Не стоит недооценивать требования к уровню мастерства, особенно когда дело касается фотографирования маленьких детей, не всегда желающих играть в мяч или неподвижно позировать во время групповых съемок. Очень часто в роли членов семьи выступают домашние животные, поэтому неудивительно, что многие хозяева хотят иметь их портреты. Однако домашние любимцы могут быть довольно трудными объектами для съемки, поэтому хорошие фотографы не испытывают недостатка в заказах. Впрочем, кроме любви к животным и их хозяевам вам потребуется еще и много терпения. СВАДЬБЫ Вы можете попробовать снимать на свадьбах, но прежде чем на это решиться, хорошо подумайте. Вы должны быть абсолютно уверены в своих способностях. Свадьбу нельзя повторить, поэтому такой работой должны заниматься профессионалы, имеющие достаточный опыт в индивидуальных и групповых съемках при жестких временных ограничениях. Если вы хотите научиться фотографировать на свадьбах, для начала стоит поработать ассистентом профессионала, занятого в этой сфере, или поснимать параллельно с нанятым фотографом на свадьбе у друзей. Свадебные торжества обычно проходят в выходные дни, следовательно, приготовьтесь к тому, что вам не придется отдыхать в субботу и воскресенье. В солнечный и теплый день такая работа может показаться идиллией, но при проливном дожде или сильном ветре вы не раз задумаетесь о правильности своего решения. Тем не менее, вы просто обязаны достичь отличного результата несмотря на все обстоятельства. Удачные съемки на свадьбах зависят не только от мастерства фотографа, но и от правильной организации, поэтому здесь в равной степени нужно обладать твердостью военного, тактом дипломата и гибкостью психолога.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ПРАКТИКА ЗАЩИТА АВТОРСКИХ ПРАВ

ДО Представьте себе, что вы давно мечтали побывать в Лондоне. И вот ваша мечта осуществилась, вы несколько дней фотографировали столицу Великобритании, и особенно вам удался снимок „Лондонского ока“ ПОСЛЕ И вдруг вы узнаете, что кто6то взял эту фотографию с вашего сайта и выдает ее за свою. Неприятно? Выход есть — едва различимые изменения изображения помогут сохранить ваши авторские права

Защити свои права

Крис Шмидт рассказывает, как маркировать ваши фотографии и обеспечить защиту авторского права ВОДЯНЫЕ ЗНАКИ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ МИНУТ

30

КРИС ШМИДТ (CHRIS SCHMIDT) www.dcmag.co.uk

098 DIGITAL PHOTO camera

С

быстрым ростом популярности цифровых камер и Интернета мир определенно становится „более тесным“. Еще десять лет назад список своих клиентов фотограф пополнял лишь за счет друзей и знакомых. Выйти за пределы этого „локального“ круга было очень непросто, если только не подворачивался необычный заказ, требующий дальней поездки или постоянных разъездов. Сейчас же практикующий фотограф может с одинаковым успехом работать и с клиентом из далекой Монголии, и с клиентом из соседнего дома. С развитием широкополосного и спутникого доступа к Сети растет не только скорость передачи данных, но и зона охвата Интернета. Находясь в самом удаленном уголке земного шара, можно в считанные минуты передать только что отснятые материалы домой или в редакцию. Для подрастающих фотографов)профессионалов Интернет — это одно из лучших мест, где можно заявить о себе. Не нужно ломать голову, как найти недорогое помещение под выставку новых работ — Интернет готов предоставить огромные площади! Причем практически бесплатно. Правда, без специальной рекламы в этом море информации ваша выставка просто останется незамеченной. НЕУЖЕЛИ ЭТО МОЕ?! И еще — выставляя свою работу в Интернете на всеобщее обозрение, мы не застрахованы от „менее творческих“ людей, которые, возможно, захотят

воспользоваться вашими фотографиями без разрешения и, конечно, денежного вознаграждения вашего труда. К счастью, есть некоторые методы защиты электронных фотографий. Они не претендуют на абсолютную, стопроцентную эффективность, но резко сократить количество ваших работ, без спросу „гуляющих“ по Интернету, они в состоянии. ОГРАНИЧЕНИЯ РАБОТАЮТ НА НАС Сначала обратим внимание на ограничения, свойственные Интернету как средству передачи данных. Во)первых, это скорость загрузки и размеры окна браузера. Вряд ли кто)нибудь захочет провести уйму времени в ожидании самого обыкновенного 2)мегапиксельного снимка в его оригинальном виде. Помимо громадного объема файла изображения проблемы также будут создавать его размеры — из)за частого прокручивания картинки в окне браузера ее будет очень тяжело воспринимать целиком — потеряется контекст. Имеет смысл задуматься и о разрешении — у обычного монитора разрешение 72 dpi, что для получения качественного изображения крайне мало. Итак, принимая во внимание все ограничения Интернета, разумно выкладывать на сайт „урезанные“ версии своих работ. У потенциальных клиентов будет возможность по достоинству оценить предлагаемые фотографии, а потенциальным плагиаторам они просто не подойдут — из)за невысокого разрешения. Тем не менее, защитить авторское право таким образом мы не сможем. Чтобы потом не кусать локти, обнаружив под

своей работой чужое имя, и пытаться доказывать, что это ты „верблюд“, а он — „не верблюд“, лучше сразу снабдить изображение водяными знаками, указывающими имя настоящего владельца. НЕВИДИМАЯ ПОДПИСЬ Рано или поздно настанет момент, когда вам придется расстаться с „хорошими“ копиями вашей работы: клиент выплатил вам гонорар, и теперь он вправе получить свой оригинал изображения без логотипов и другого не нужного ему „мусора“. Как теперь контролировать нелегальное распространение и копирование вашей фотографии? Практически никак. А вот авторство закрепить удастся. Компания Digimarc является одной из ведущих в области цифровой подписи изображений. Используя фильтр, встроенный во многие графические редакторы (в том числе и в Photoshop), вы можете встраивать в свои изображения личный идентификатор (Digimarc ID). Глазом увидеть его невозможно, а вот с помощью специальной программы — легко. Во встроенном в Photoshop фильтре от Digimarc есть отдельная функция для чтения идентификатора и другой информации из подписанного изображения. Правда, прежде чем можно будет пользоваться фильтром, надо будет подписаться на один из пакетов услуг компании. Не расстраивайтесь: если ваши работы действительно ценны, потраченные деньги вернутся к вам в троекратном размере.


В ОДНО КАСАНИЕ

ВСТРАИВАЕМ ЛОГОТИП

Если вам не нравится „голый“ текст, в макетную группу вместо него (или дополнительно к нему) можно вставить логотип

Текст, напечатанный поверх изображения, может сильно усложнить жизнь плагиаторам…

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ ПО ПРАВОЙ КНОПКЕ

ПЕРВЫЙ ШАГ Откройте в Photoshop изображение, в которое хотите добавить водяные знаки. Лучше использовать копию оригинальной фотографии. В нее намеренно будут внесены некоторые изменения, после которых „серьезно“ использовать полученную работу будет нельзя, разве что в качестве примера.

01

КОПИРУЕМ СЛОЙ Удерживая Control + J (PC) или Command + J (Mac), скопируйте изображение на новый слой. После этого сделайте активным инструмент Text и выберите подходящий для будущей надписи жирный шрифт (поле ввода текста нужно расположить так, чтобы напечатанный текст перекрывал центр изображения).

02

В ФОКУСЕ

ФАСКА И ТИСНЕНИЕ Убедившись, что сейчас выбран слой с текстом, кликните по иконке слоев стиля. В появившемся списке выберите Bevel and Emboss. Появится окно, где можно по своему вкусу настроить стиль. Кстати, эти настройки не окончательные — к ним можно вернуться позже и что9нибудь изменить.

03

КТО ЗДЕСЬ ХОЗЯИН?

06

МАКЕТНАЯ ГРУППА Поместите слой с текстом между оригинальным слоем изображения и его копией. Затем выберите самый верхний слой и в меню Layer кликните по пункту Group with Previous. Так мы сформируем макетную группу (Clipping Group) из изображения и текста.

04

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ ЕЩЕ СОВЕТ

Конечный результат ОЦЕНИМ РЕЗУЛЬТАТ Конечно, по сравнению с оригиналом то, что мы получили, — это изуродованная копия. Но главное, все детали и композиция со9 хранены. Такой метод защиты идеально подходит для размещения в Сети или записи на CD, если, конечно, фотография была сделана в достаточно высоком разрешении.

ОТКЛЮЧЕНИЕ МЕНЮ Большинство пользователей сохра9 няют приглянувшиеся изображения с сайтов при помощи соответствую9 щего пункта меню, которое появля9 ется по клику правой кнопкой мы9 ши. Используя JavaScript, можно сделать это меню недоступным. Правда, пытливых это не остановит, так как всегда есть возможность сделать снимок экрана и перебро9 сить его в Photoshop. А вырезать в редакторе нужный фрагмент сов9 сем не проблема. Более сообрази9 тельные просто найдут необходи9 мое изображение в кэше своего браузера. Т.е. фокус с меню отпуг9 нет лишь очень неопытных пользо9 вателей, и на самом деле изобра9 жения остаются незащищенными.

КОНТАКТНАЯ ИНФОРМАЦИЯ Заметьте, текст остался в векторном формате, а это значит, что его можно легко отредактировать. Чтобы зрители знали, кто автор и как с ним можно связаться, разумно добавить к тексту адрес своего сайта или электронной почты.

МАКЕТНАЯ ГРУППА Когда слои объединяются в макет9 ную группу, нижний выступает в роли маски, что иногда оказывается очень полезно. Итак, чтобы объеди9 нить слои в макетную группу, сов9 сем не обязательно каждый раз ид9 ти в меню Layer. Можно, удерживая Alt (PC) или Option (Mac), кликнуть мышкой прямо по линии на грани9 це слоев (о том, что слои можно объединять, просигнализирует кур9 сор, изменив свою форму). УЧИТЕСЬ НА ПРИМЕРАХ Чтобы лучше разобраться в том, как можно защитить свои работы, советую заглянуть в огромную библиотеку фотографий на www.photolibrary.com. Там исполь9 зуется описанный ранее метод — в изображение встраивается логотип библиотеки или надпись о защите прав. И никаких уловок в виде уменьшенных и трудноразличимых копий, чтобы выманить у вас деньги.

„РАБОТА НОЖНИЦАМИ“ Поскольку на изображении еще остались места, которые можно свободно вырезать и использовать, продолжим нашу „модификацию“. Под слоем с текстом создайте еще один слой и инструмен9 том Line нарисуйте две диагональные линии, соединя9 ющие углы изображения.

05

DIGITAL PHOTO camera 099


ПРАКТИКА ЗАЩИТА АВТОРСКИХ ПРАВ ВОДЯНЫЕ ЗНАКИ

В ОДНО КАСАНИЕ

Подтвердить свои права на изображение можно, используя даже демо9версию фильтра Digimarc. Достаточно в каждое изображение „зашить“ уникальный номер (Image ID)

Сохраните контроль даже над проданными изображениями, используя фильтр Digimarc (доступен прямо в Photoshop)

ФИЛЬТР DIGIMARC Главное преимущество использования фильтра Digimarc состоит в том, что он добавляет в изображение не видимые невоору9 женным глазом шумы. Наличие которых, тем не менее, легко установить, используя этот же фильтр. Зайдите в меню Filter и выберите фильтр Digimarc.

01

ВВОД ДАННЫХ Выбрав Embed Watermark, вы попадете в диа9 логовое окно, где можно персонализировать изображение (правда, поскольку вместе с Photoshop поставляется демо9версия фильтра, изменить удастся не все). Во всех настройках разобраться достаточно легко, так что, когда закончите, кликните по кнопке Personalize.

02

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ

КРИС ШМИДТ СОВЕТ ПО DIGIMARC

Отслеживаем изображения

DIGIMARC ОНЛАЙН В файле помощи Photoshop использование фильтра Digimarc освещено, мягко говоря, поверхностно. Гораздо больше можно узнать, посетив сайт www.digimarc.com. ШИРОКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ Метод встраивания цифровых подписей Digimarc быстро набирает популярность, причем не только в сфере фотографии. Используя Digimarc, с равным успехом можно подписывать и видео9, и аудиофайлы. И, конечно, нефотографические цифровые изображения.

РЕГИСТРАЦИЯ В DIGIMARC На странице регистрации вам будет предло9 жено выбрать один из пакетов услуг. Самый простой обойдется в $49, что позволит подписать 100 изображений. Советую также обратить внимание на услугу MarcSpider, при помощи которой можно с лег9 костью отслеживать все „путешествия“ своей работы.

04

ПРОВЕРЯЕМ ПОДПИСЬ После того, как вы вставили свою подпись, „внешний вид“ изображения никак не изме9 нится. Но это вовсе не значит, что подпись куда9то ис9 чезла. Ее можно прочитать, используя любое специали9 зированное программное обеспечение. В Photoshop это можно сделать через Filter > Digimarc > Read Watermark.

05

100 DIGITAL PHOTO camera

ИНФОРМАЦИЯ

ВСТРОЕННАЯ ИНФОРМАЦИЯ Даже не регистрируясь в компании Digimarc, вы можете встроить в изображение некоторые данные. Правда, если вы не сможете самостоятельно отслеживать перемещение своих работ по Сети, большого смысла в этом нет.

06

DIGIMARC ID Сейчас вам потребуется ввести идентификационный номер (Digimarc ID) и PIN. Правда, эти данные выдаются только тем, кто зарегистрирован в Digimarc. Подробнее узнать о способах регистрации можно на странице www.digimarc.com/register (чтобы попасть туда, нажмите кнопку Info).

03

„АВТОМАТИЧЕСКАЯ СЛЕЖКА“ Услуга MarcSpider поможет вам следить за рас пространением фотографии в Интернете. Сер вер компании Digimarc будет неустанно отсле живать вашу цифровую подпись, аккуратно за писывая все полученные данные. А доступ к этой информации вы без труда сможете полу чить на сайте компании.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Мы постараемся помочь вам! Вопросы по съемке и обработке фотографий направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru. Зарегистрируйтесь в форуме на сайте www.DPcamera.ru — там уже собралась сильная команда, готовая прийти на помощь и поделиться опытом

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан О'Рурк — фотограф, работающий в газете Manchester Evening News, — уже ответил на сотни вопросов читателей DP

БАРРИ ДЖЕКСОН

(BARRY JACKSON)

Барри Джексон — фотограф и „цифровой“ художник, творящий настоящие чудеса в Adobe Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник Меррит — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С ГОРЯЧЕЙ ЛИНИЕЙ ЛЮБЫМ СПОСОБОМ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

102 DIGITAL PHOTO camera

ФОРМАТЫ ЦИФРОВЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

РАЗРЕШЕНИЕ Сколько бы я ни читал о разрешении, мне до сих пор непонятно, в каком виде нужно от правлять снимки в журналы. У меня цифро вой Nikon Coolpix 990, а в программе Photoshop разрешение фотографий по умолчанию выстав ляется как 72 dpi, может быть, это значение относится к разрешению экрана? Если это так, можно ли отправлять снимки с высоким качеством, и какое разрешение они име ют на самом деле? Одним словом, какие настройки камеры надо изменить, чтобы достичь разрешения, равного 300 dpi, которое, кажется, требуется для печати в журналах? Александр Кузнецов Вокруг разрешения, количества точек на дюйм (dpi) и размера файлов всегда существовала некоторая путаница, чаще всего вызванная ошибками в терминологии. Разрешение изоб ражения — понятие простое, но даже простые понятия могут терять смысл, если для их описания используются неподходящие слова. Первое, что необходимо запомнить, — самыми главны ми единицами измерения для цифровых изображений яв ляется не мегапиксели или мегабайты, а пиксели. Любое цифровое изображение, большого или маленького разме ра, имеет определенное количество точек (пикселей) в ши рину и в длину, например 2400 на 1800. Можно увеличить экран до размеров огромного рекламного щита или умень шить его до почтовой марки, но количество пикселей от

1 ДЮЙМ этого не изменится. Разумеется, если мы говорим об оригинальном сним ке, изменить число пикселей, увели чить или уменьшить изображение можно средствами графического ре дактора. Но в первом случае мы „вы бросим“ полезные пиксели, а во вто ром — добавим бесполезные (их не было в оригинале, и поэтому цена их невелика, они только раздувают раз 1 мер файла). Также вы можете изменить раз мер фотографии, изменив количество пикселей в одном дюйме потенциального отпечатка, но не уменьшая при этом их первоначального количества. Для этого следует воспользоваться меню программы Photoshop Image > Image Size (изображение > размер изображения). Разре шение — это количество пикселей по ширине или длине фотографии, поделенное на соответствующий размер от печатка. Например, 1800 пикселей, поделенные на 6 дюймов, дают нам 300 dpi.

ДЮЙМ Вообразите себе картинку шириной в 2400 пикселей, растянутую по горизонтали на 6 метров. Пиксели станут настолько большими, что в каждом дюйме их будет всего 10, то есть мы получим разрешение 10 dpi или ppi (pixels per inch — пикселей на дюйм). А если ту же картинку сжать до размеров почтовой марки, то все 2400 пикселей окажутся внутри всего одного дюйма, и соответственно, мы получим разрешение 2400 ppi

ИСКУССТВО ПРОЕЦИРОВАНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ

ДЕМОНСТРАЦИЯ ЦИФРОВЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Перевод цифровых изображений на слайды Существует ли возможность переводить ци фровые изображения на диапозитивные пленки (для демонстрации с помощью проектора)? Дмитрий Журибин Да, такая технология существует, но яв ляется настолько дорогой, что я не рискну предлагать ее в каче стве подходящего решения про блемы. К счастью, существует более деше вый способ, который при должной аккурат ности дает вполне приемлемые результаты. Отпечатайте свои фотографии в любой лабо ратории, а затем переснимите их на диапози тивную пленку. Однако для демонстрации цифровых изобра жений лучше всего подойдет цифровой проектор, тем более что в последнее время эти устройства су щественно подешевели. Вы сможете проецировать се

мейные фотографии прямо на стену, не говоря уже о таком приятном „побочном эффекте“ как возможность просмотра на большом экране DVDфильмов и созда ния на его базе отличного домашнего ки нотеатра.

ЦИФРОВЫ Е ПРОЕКТОР Ы

Цифровой проектор дает отличную возможность демонстрировать цифровые изображения. Типичный представитель недорогих, но качественных проекторов — Hewlett Packard vp610. Эта модель стоит примерно $1500


ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

В исходном изображении кирпичная стена слишком темная. Мы осветлили кирпичи, не меняя яркость листа бумаги

УЛУЧШЕНИЕ ЦИФРОВЫХ СНИМКОВ

ВЫДЕЛЕНИЕ ЧАСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ Расскажите, как в Photoshop'е выделить часть фотографии, чтобы изменить цвет некоторых фрагментов, а не всего снимка? Сергей Паршиков Существует множество способов выделить часть изображения, чтобы потом работать только с этой частью. Это можно сделать,

например, с помощью маски слоя или контурного выделения. Однако, на мой взгляд, наиболее простым и гибким подходом является создание копии исходного изображения — таким образом, чтобы два одинаковых слоя находились один под другим. После этого легко редактировать любой из этих слоев. Вы можете осветлить изображение целиком, сдвинув влево ползунок в окне Levels (настройка уровней), а затем удалить верхний слой в тех местах, где осветления не требуется. Я использую этот метод

постоянно, даже работая с несколькими слоями. А если вы запутались и внесли неудачные изменения, всегда остается нижний слой с исходным изображением. Попробуйте сами! В нашем примере исходная фотография (слева) содержит светлый фрагмент (бумагу) и темный фон (кирпичная стена). Кирпичи на снимке получились темными, поскольку фотокамера выставила величину экспозиции по светлому листу бумаги. Попробуем осветлить стену, не затрагивая бумагу. Для начала мы создадим копию фонового слоя и сделаем кирпичную стену светлее с помощью окна Levels (уровни). Ползунок, находящийся справа, сдвиньте влево — это поможет осветлить кирпичи, но лист бумаги станет слишком белым. Теперь удалите (сотрите ластиком) изображение бумаги, чтобы открыть находящийся ниже исходный слой. На средней фотографии мы отключили фоновый слой, чтобы показать „отверстие“, сделанное в верхнем слое. В конце объедините оба слоя в один. Вокруг листа бумаги образовалась нежелательная „тень“ — возможно, стоит попробовать еще раз, используя более мягкую кисть.

СПРАВКА ГДЕ МОЖНО ПОДРОБНЕЕ УЗНАТЬ О ТОМ, КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ ЛУНУ? www.u]net.com/ph/mas/observe/ lunar]p/lunar]p.htm Сайт, созданный Майклом Оутсом, посвящен особенностям фотографирования луны. Здесь можно найти много полезной информации и самих фотографий

СЪЕМКА ПРИ ПЛОХОМ ОСВЕЩЕНИИ

Ночное знакомство Снимать в условиях плохого освещения легко, если вы знаете, как это делается. Однако, как вам наверняка известно, просто навести камеру на ночные огни и сфотографировать со вспышкой, чтобы получить хороший результат, недостаточно. При ночной съемке мы имеем дело с совершенно иными источниками освещения, нежели днем. Солнце заменяют люминесцентные лампы и лампы накаливания, которые часто светят непосредственно в объектив камеры и создают множество проблем. Кроме того, разница в яркости между освещенными и затемненными участками в кадре может быть настолько велика, что сделать правильный экспозамер не такто просто. Еще одна проблема состоит в том, что свет от обычных ламп на снимках зачастую имеет оранжевый (лампы накаливания) или зеленоватый оттенок (лампы дневного света). Имейте в виду, что в таких случаях слишком низкий уровень освещенности требует экспозиции как минимум в течение 1/30 доли секунды или больше, что делает съемку с рук затруднительной. К тому же, основная масса непрофессиональных фотокамер при длинных выдержках (порядка нескольких секунд) создает в кадре так называемый цветовой шум — помехи в виде отдельных хорошо заметных пикселей. Впрочем, большинство современных цифровых компактов способно делать довольно качественные ночные фотографии, работая без вспышки в автоматическом или специальном „ночном“ режиме. Вот несколько простых советов. Расслабьте руки и одновременно уверенно держите камеру (примерно как ружье или пистолет при стрельбе).

Штатив необходим далеко не всегда, но если вы им пользуетесь, включайте автоспуск (чтобы исключить сотрясения камеры в момент нажатия на кнопку спуска). Постарайтесь избежать появления в кадре ярких фонарей — их свет может привести к появлению на фотографии ненужных отражений и бликов. Сделайте несколько пробных снимков, оцените их на ЖК экране (а лучше вызовите функцию гистограммы, если она есть); при необходимости проведите коррекцию экспозиции для уменьшения яркости. Кроме того, стоит учесть, что яркие огни часто приводят к появлению слишком светлых пятен, „пробивающих“ снимок, — их яркость выходит за пределы максимально возможной. Хорошие результаты получаются, если небо хотя бы немного освещено, — по той простой причине, что естественный свет добавляет освещенности темным участкам, способствуя более равномерному распределению яркости в пределах снимка. Кроме того, естественная синева неба смотрится более выигрышно по сравнению с искусственным освещением. Определите, какую ширину диафрагмы и скорость затвора камера установила автоматически. Кроме того, впечатляющий ночной кадр можно получить, сделав серию снимков с разными уровнями яркости и скомбинировав наиболее удавшиеся участки с помощью слоев. А главное — держите камеру неподвижно (при съемке ночного трамвая я использовал в качестве опоры фонарный столб). Если в кадре нет объектов на переднем плане, не забудьте выключить вспышку — она только собьет автоматику с толку. И учтите, что при съемке движущихся объектов лучше не применять автоспуск, а пользоваться спусковым тросиком или пультом ДУ.

Этот снимок был сделан при скорости затвора, равной четверти секунды, и широко открытой диафрагме — f/2.8

НОЧНАЯ СЪЕМКА

DIGITAL PHOTO camera 103


ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Мастер]класс Айдан О’Рурк рассказывает о приемах съемки луны

ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ЦИФРОВОЙ СЪЕМКИ

КАКУЮ КАМЕРУ ВЫБРАТЬ? Собираюсь купить цифровую камеру, но никак могу решить, какую выбрать. В мо ем распоряжении около 300–450 долла ров. Вот модели, на которых я остано вился: Fuji F601 и F401, Konica KD400z, Olympus mju 300 digital и Pentax Optio 330RS. Посоветуйте, какой из перечисленных вариантов является самым оптимальным и где лучше всего приобретать фото технику. Антон Маркин

Фотографируем луну Снимать луну нелегко, но, освоив основные приемы, вы сможете изменять и улучшать любые фотографии, исполь зуя луну как элемент композиции. Для съемки вам пона добится зумобъектив (трансфокатор) — чем больше у него будет увеличение, тем лучше. [1] Делаем первые попытки Я сделал несколько сним ков луны с помощью фото камеры Nikon D100 с 300 миллиметровым зумобъек тивом (эффективное фокус ное расстояние — 450 мм.). Мне пришлось установить камеру на внешнем подо коннике и использовать ав тоспуск, чтобы избежать вибрации. Первый снимок показывает, что мы получим, если просто наведем фотокамеру на объект и нажмем кнопку. Появление мутного изображения луны вызвано отражением в тубусе объектива. Лунный диск в правой части снимка получился расфокусированным изза того, что ошиблась система автофокусировки. [2] Находим правильную величину экспозиции Для достижения наилучших результатов вручную устано вите фокус на бесконеч ность. Далее нам нужно по добрать правильное значе ние экспозиции. В данном случае выдержка подбира лась из ряда 1/2000, 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125 до 1/60 доли секунды при диафрагме, равной f/5.6. Значение экспозиции было подобрано удачно для изображений луны № 4 и 5. Экспозиция в этих двух случаях меньше, чем можно было бы ожи дать при ночной съемке, но луна получилась на удивление яркой. [3] Передвигаем луну Сфотографировать луну, расположенную на снимке рядом с башней, оказалось легко, поскольку небо было хорошо освещено. Я помес тил луну рядом с верхней частью башни. Для этого я скопировал и вставить ее, позаботившись о том, чтобы края остались четкими. К небу я применил инстру мент Magic Wand (волшеб ная палочка) и затем инвер тировал выделение, чтобы включить в него только лу ну. Затененная сторона име ла неровные края, поэтому, работая в режиме Quick Mask (быстрая маска), я ис пользовал инструмент аэрограф (Airbrush) большого размера, чтобы расширить границы выделения. Вернувшись в Normal MODE (обыч ный режим), я скопировал выделенную часть изображения и помес тил ее рядом с башней, заранее смещенной влево. Затем увеличил луну при помощи меню Transform > Scale (трансформация > масштаб) и в завершение отрегулировал значения Levels (уровни яркости), что бы границы неба не были заметны на новом фоне.

104 DIGITAL PHOTO camera

Добавление элемента

СЪЕМКА ЛУНЫ

Увеличим изображение луны и поместим его в снимок [1] Снимаем с различной экспозицией Для того чтобы получить данную фотографию, я сде лал серию снимков с раз личной величиной экспози ции и совместил наиболее удавшиеся изображения лу ны и дворца. Затем я увели чил размер луны при помо щи меню Transform > Scale (трансформация > масштаб). Увеличение делает луну более реалистичной, поскольку в дейст вительности глаз человека воспринимает ее крупнее, чем она по лучается на фотографии.

„Какую камеру выбрать?“ — пожалуй, са мый часто задаваемый вопрос, на кото рый практически невозможно дать одно значный ответ. Для того чтобы принять ре шение, совсем не обязательны советы экспертов — правильный выбор можно сделать и самостоятельно. Поскольку вы приблизительно представляете, ка кую модель вы хотели бы приобрести, остается лишь отправиться в ближайший магазин — подержать в руках модели и понять, какая из них подходит именно вам. Если же вы действительно хотите сэко номить, стоит заглянуть на сайты, публикующие це ны разных поставщиков (например, www.newman.ru или www.price.ru). Или на сайты с частными объяв лениями о продаже техники, бывшей в употребле нии (www.komok.com). А наиболее полную инфор мацию о сравнении камер можно получить, напри мер, на одном из самых мощных вебресурсов по цифре www.dpreview.com или на сайте на шего журнала (выбор протестирован ных камер у нас пока намного скромнее).

[2] Копируем и переносим Для этой фотографии я про сто скопировал самое удач ное изображение луны (№ 5) и наложил его на фо тографию неба. Дальнейшая коррекция не потребова лась, поскольку цвет неба на фотографии однород ный — черный. При помо щи меню Transform > Scale (трансформация > масштаб) я отредактировал размер луны. Кому то она может показаться слишком большой, но это дело вкуса.

В следующем выпуске… В следующем выпуске „Вопросов и ответов“ вы узнаете, как с помощью компьютерной обработки удалить пыль и царапины с отсканированных негативов

Несомненно одно — каждый по^ купатель фототехники должен иметь возможность принимать решение самостоятельно. Журнал, тесты камер и общение с обита^ телями форума могут только помочь. Но окон^ чательный выбор все равно никто за вас не сделает


ПОРТРЕТ В СТИЛЕ ЭНД И УОРХОЛА

УЛУЧШЕНИЕ ЦИФРОВЫХ СНИМКОВ

ЭФФЕКТЫ В СТИЛЕ ПОП]АРТ

Я пропустил предыдущий номер DP, где, как я мельком видел, в артпроекте рассказывалось, как сделать необычные портреты. Не могли бы вы в двух словах рассказать об этой технике? Анатолий Глузкин Эффекты, характерные для творчества Энди Уорхола, легко получить с помощью фильтра Posterize. В этом примере я повторил стиль Уорхола, обработав фотографию с изображением накладной „протезной“ косметики, созданной студентами колледжа Стокпорт. Выберите в меню Photoshop'а Image > Adjustments > Posteriz (изображение > настройка > постеризовать). Обычно самые лучшие результаты дает использование трех или четырех цветов. Создайте 4 варианта изображения, выделяя, копируя и вставляя его в новые слои. Чтобы поэкспериментировать с цветами, зайдите в меню Image > Adjustments > Hue/Saturation (изображение > настройка >тон/насыщенность) и подвигайте ползунок Hue (тон) вправо и влево. Предварительно размытый многоцветный фон позволяет создавать великолепные психоделические эффекты. ЦИФРОВОЙ ЗУМ ПРОТИВ ОПТИЧЕСКОГО

СЛИШКОМ ТЕМНЫЕ ОТПЕЧАТКИ

Лучше всего поговорить об этой проблеме с сотрудниками фотолаборатории. Разница в том, что вы видите на экране монитора, и том, что получается на отпечатанных фотографиях, объясняется особенностями управления цветом. В идеале все устройства, включая цифровой фотоаппарат, сканер, монитор и принтер, должны быть откалиброваны с помощью так называемых цветовых профилей (мы подробно рассказываем о них в разделе "Мой компьютер"). Это позволяет обеспечить постоянство цвета и одинаковый вид фотографий как на экране, так и на распечатках. Хочется надеяться, что в ближайшем будущем так и будет, однако пока что различные устройства не всегда подчиняются единым стандартам. Одним из возможных решений может стать печать се рии тестовых снимков. Завершив обработку снимка, со храните изображение и сделайте серию тестовых вари антов с различным уровнем яркости. Используйте окно настройки уровней (Levels), чтобы увеличить яркость на определенное значение для каждого варианта. Затем за пишите получившуюся серию на компактдиск и сдайте на печать в лабораторию. Сравните результат с исход ным файлом на экране. Определите самое похожее изо бражение из серии и применяйте соответствующие наст ройки яркости к каждой фотографии, которую вы соби раетесь напечатать.

Яркие цветные портреты в стиле Энди Уорхола созданы при помощи эффекта Posterize жите, как настроить камеру, чтобы получать отпечатки нужного размера и как сделать то же самое при помо щи программы Paint Shop Pro? Венди Овенел Вам необходимо изменить размер и ориентацию фотогра фии таким образом, чтобы она уместилась в так называемом окне печати, то есть в той час ти листа, на которой физически возможна пе чать. Откройте меню Image > Resize (изобра жение > размер), поставьте галочку рядом с опцией Actual/Print Size (фактический размер/размер при печати) и задайте размер фотографии, введя более высокое зна чение или изменив разрешени. При этом ширину и высо ту можно уменьшить. На этапе печати удостоверьтесь, что ориентация изо бражения соответствует ориентации бумаги в принтере. Это означает, что при печати горизонтального изобра жения должна быть установлена горизонтальная ориен тация бумаги (Landscape) и, соответственно, вертикаль ная (Portrait) при печати вертикального изображения. Воспользуйтесь кнопкой Option (свойства) в окне Page Setup (параметры страницы), чтобы поэкспериментиро

ПРОГРАММЫ ДЛЯ ПЕЧАТИ

РАЗМЕР НАПЕЧАТАННОЙ ФОТОГРАФИИ

У меня возникли проблемы с печатью фото графий нужного размера. Я хочу напечатать снимки размером 10 на 15 сантиметров, но когда мне удается добиться нужной длины одной из сторон, другая оказывается либо слишком ко роткой, либо слишком длинной. Пожалуйста, расска

ЦЕННЫЙ СОВЕТ СЛАБЫЕ БАТАРЕЙКИ Я удивляюсь тому, что еще не все перешли на использование аккумуляторных батарей вместо обычных щелочных. Ведь щелочных бата реек (таких как Duracell, Energizer и т.п.) хватает всего на пару снимков, после чего их приходится выбрасывать вместе с потра ченными деньгами. Не лучше ли приобрес ти набор аккумуляторных батареек (типа NiMH) вместе с зарядным устройством и больше никогда не беспокоиться о недо статке "электричества"? Конечно, обычные батарейки можно использовать при отсутст вии доступных источников энергии (напри мер, за городом). Однако я не вижу других причин, чтобы рассматривать обычные ще лочные батарейки в качестве основного ис точника питания для фотокамеры.

ЧИСТЫЙ ЖК

УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

Я заказал печать цифровых снимков в лаборатории, но фотографии получились слишком темными, хотя на компьютере и при печати на лазерном принтере они выглядели отлично. Что можете посоветовать? Борис Сухов

КОРОТКО О ВАЖНОМ

Это стандартное сообщение Photoshop'а вы получите при попытке напечатать изображение неверного размера или ориентации

вать с различными настройками и понаблюдать за ре зультатом. Уверен, что вы легко во всем разберетесь! Кстати, при попытке напечатать изображение неверного размера или ориентации из Photoshop'а вы получите предупреждение.

Полезный совет на случай, если жидкокристаллический монитор вашей камеры запачкан отпечат ками пальцев, что не только ухудшает про смотр изображений, но и осложняет выбор объекта съемки и фокусировку, когда вы используете монитор как видоискатель. Ели попытки избавиться от пятен не приво дят к желаемому результату даже при по мощи салфеток для очищения объектива, возьмите кусочек прозрачной липкой лен ты и несколько раз приложите его липкой стороной к монитору. Все пятна исчезнут!

Рекомендуем ПОЛЕЗНЫЕ ВЕБ^САЙТЫ И КНИГИ

www.photoshopcontest.com Это сайт, на котором участники могут взять исходное изображение, обработать его с помощью программы Adobe Photoshop, а затем выставить полученные результаты на суд зрителей. Последние, в свою очередь, могут оценить работы и оставить свои комментарии. Здесь вы найдете не только интересные идеи, но, став зарегистрированным участником, сможете и сами попробовать свои силы. www.photoshopcontest.com представляет собой интерактивный сайт нового поколения, создаваемый при непосредственном участии посетителей. Он построен по принципу базы данных и содержит совсем немного рекламы. Цифровая фотография и работа с изображением Digital Photography and Imaging Дэвид Буш Книга охватывает большой диапазон тем, начиная от выбора оптимальной (для конкретного человека) цифровой камеры и заканчивая подробным описанием разных видов съемки: макро, портрета, спортивных состязаний, фотографии удаленных объектов с помощью длиннофокусных объективов и т.д. Пожалуй, это издание будет интересно как новичкам в цифровой фотографии, так и фотографам с некоторым опытом цифровой съемки.

DIGITAL PHOTO camera 105


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР

ОБЗОР ЖКМОНИТОРОВ. ЧАСТЬ 2 Продолжаем изучать ЖКмониторы. Они развиваются почти так же быстро, как и цифровые камеры, и… буквально наводнили нашу тестовую лабораторию

УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ. ЧАСТЬ 2 Самые распространенные программывьюеры — ACDSee, Cam2PC и встроенная программа просмотра Windows XP — не поддерживают управление цветом и отображают изображения „как есть“…

ДВА ФИЛЬТРА ДЛЯ PHOTOSHOP Подробное описание работы с двумя фильтрами из набора nik Color Efex Pro! Photo Classic Set. Для новичков!

страница

страница

страница

110

114

118

Ваш компьютер Советы экспертов, идеи, оценки — все для вашего компьютера!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

110 страница

114 страница

118


ВАШ КОМПЬЮТЕР ОБЗОР МОНИТОРОВ ЧАСТЬ 2

ЖИДКОКРИСТАЛЛИЧЕСКИЕ МОНИТОРЫ

Часть 2

родолжаем рассматривать ЖКмониторы, бук вально наводнившие нашу тестовую лаборато рию. Если не принимать в расчет наш основной поток — цифровые камеры, — то жидкокристал лические мониторы, пожалуй, окажутся на втором месте в списке компьютерной периферии, развивающейся очень вы сокими темпами. Буквально год назад, говоря о пригодности ЖКмониторов для серьезной работы с цветом, мы могли бы отметить всего несколько дорогих моделей, без натяжки удовлетворяющих взыскательным требованиям фотохудожника. Теперь же ситу ация сменилась на противоположную — совсем непригодные для непрофессиональной работы с фотографиями мониторы остались в меньшинстве. А приобрести великолепный аппарат можно сравнительно недорого: менее чем за $500 за семнад цатидюймовую модель и менее $700 — за девятнадцатидюй мовую. В то же время, разброс качества попрежнему очень велик, и цена ни в коем случае не является определяющей. Нередко малоизвестный монитор из нового семейства стоит дешевле и превосходит по качеству популярную модель пред шествующего поколения. Есть немало мониторов, у которых какойто один параметр выделяется на фоне остальных. Например, сейчас очень рас пространены мониторы с высокой скоростью реакции пиксе лей (в характеристиках их можно отличить по параметру „вре мя реакции пикселей — 12 или 16 мс“). Такие модели пред назначаются в первую очередь для динамичных игр и ви део — быстро меняющаяся картинка остается четкой, и за дви жущимися объектами не возникает характерных шлейфов. Но качество передачи цветов у большинства быстрых мониторов уступает моделям с типичной задержкой 25 мс, и обзорность у них невелика. С другой стороны, встречаются модели с ос лепительно яркой и контрастной матрицей (их можно отли чить по приведенной в характеристиках контрастности, дости гающей 700:1). Цветопередача у таких аппаратов бывает выше всяких похвал, зато смотреть на них кино вы вряд ли захоти те. В худшем случае вся картинка будет сливаться в сплошную кашу (пиксели не успевают отображать динамичное изобра жение). В чем же дело, и откуда берутся подобные диспропорции? Как и кинескопы ЭЛТмониторов, жидкокристаллические мат рицы производятся по разным технологиям, обладающим своими преимуществами и недостатками. Все технологии не зависимо друг от друга совершенствуются, поэтому хороший современный ЖКмонитор вне зависимости от типа матрицы пригоден как для просмотра видео, так и для редактирования полноцветной графики. Тем не менее, отличия остаются, и мы попробуем кратко рассказать о трех основных технологиях. Если же технические подробности вызывают у вас тоску, сове туем пропустить следующий раздел и перейти к собственно обзору мониторов. К счастью, есть немало сбалансированных моделей, лучшие из которых мы и постарались рассмотреть в этой статье.

П

ПО ТЕХНИЧЕСКИМ ПРИЧИНАМ Причины невыдающейся цветопередачи, инерционности, ог раниченной обзорности объясняются самим принципом рабо ты LCD TFT (liquid crystal display thinfilm transistor) — монито ра на жидких кристаллах, помещенных в электрическое поле тонкопленочного транзистора. Кристаллы поворачиваются на определенный угол (в зависимости от приложенного напря жения) и играют роль управляемого светофильтра. А угол по ворота определяет интенсивность проходящего через фильтр света. Отсюда очевидное объяснение того факта, почему под раз ными углами зрения изображение выглядит неодинаково. Коль скоро интенсивность света зависит от пространственной

110

DIGITAL PHOTO camera


APPLE CINEMA DISPLAY 20”

Начнем с изюминки нашего тестирова

ния, не побоимся этого слова — его украшения, практически идеального монитора, придраться к которому ока

залось совершенно невозможно. Ши

рокий экран с высоким разрешением позволяет уместить все окошки, пали

тры и оставляет вдоволь места для са

мого редактируемого изображения. Цветопередача — лучшая в тесте. Шлейфа на прокрутке текста практи

чески не видно, нет его и на видео, и в играх — субъективно задержка даже в самых тяжелых условиях не превы

шает уровня 25 мс, хотя в официаль

ной спецификации данный параметр отсутствует. Надо отметить, что заяв

ленные параметры достаточно точные, если не заниженные — у некоторых встречавшихся нам мониторов с обе

Диагональ и разрешение: 20 дюймов (1680х1050) Яркость: 230 Кд/м2 Контрастность: 350:1 Время реакции пикселей: нет данных Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 170x170 Интерфейс: ADC (данные, питание и USB) Ориентировочная цена: $1599 Сайт: www.apple.ru/displays ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

95 %

щанной контрастностью 500:1 реаль

ная контрастность была заметно ниже, чем у этого монитора. Экранное меню отсутствует, можно регулировать лишь яркость, все остальное предлагается настраивать программно (интерфейс, что особенно рекламируется на сайте, у монитора полностью цифровой — это позволяет избежать искажений и делает неактуальными любые настройки, связанные с геометрией изображения). Но, к сожалению, нет и настроек цветовой температуры. Даже немного неудобно за столь неумеренные восторги. Но разбавить впечатление способна лишь цена. Хоть монитор и стоит своих денег, не все из нас готовы выложить такую сумму не только за монитор, но даже за весь компьютер в целом. А ведь идеальным компаньоном для Apple Cinema Display будет компьютер от той же фирмы, недешевый Apple Mac G4. Попробовать подключить монитор к обычному ПК можно через переходник с фирменного разъема ADC на универсальный DVI, но нам так и не удалось заставить эту связку работать. РЕЗЮМЕ Без преувеличения, инженеры Apple продемонстрировали всему миру, как надо делать ЖК

мониторы. Надеемся, что почин будет подхвачен и остальными

ориентации молекул кристаллов относительно наблюдате ля, изображение неизбежно будет меняться, если смот реть на экран под разными углами. А замедленная реак ция ЖКячеек объясняется тем, что для изменения поло жения молекул требуется вполне определенное время — минимум полтора десятка миллисекунд. К тому же, если мы „просим“ жидкокристаллическую ячейку переклю читься не с черного цвета на белый или наоборот, а меж ду какиминибудь промежуточными цветами, напряжение приходится прикладывать меньшее, а значит, и скорость переключения будет еще более скромной. Фактически монитор, у которого заявленное время реакции составля ет 25 мс, укладывается в это значение лишь для режима переключения между крайними положениями — в ос тальных случаях может потребоваться до 50 мс. Для получения чистого черного фона кристаллы долж ны выстроиться строго определенным образом, чтобы пе рекрыть путь свету от постоянно горящей внутри корпуса монитора лампы подсветки. Но жидкие кристаллы — ор ганическое вещество, требовать от которого строго опре

ЭТО ВАЖНО!

BENQ FP991

В прошлом раунде тестирования мы бы

ли приятно удивлены достойным вы

ступлением едва ли не самого дешевого монитора под маркой Benq в сравнении с гораздо более дорогими моделями. Интересно, как поведет себя монитор с большей диагональю и, судя по заяв

ленной контрастности и радикально черному фону экрана, прогрессивной MVA матрицей? Не посрамит ли он всех и на этот раз, благо цена снова невели

ка для крупноэкранного монитора, со

бранного на дорогой матрице? Боюсь, придется вас разочаровать. Да, контра

стность за счет черного фона и высокой яркости радует глаз, но качество цвето

передачи далеко от идеала и субъек

тивно даже хуже, чем у Benq FP767! А время реакции пикселей, как и ожидалось, соответствует заявленным Диагональ и разрешение: 19 дюймов (1280x1024) Яркость: 300 Кд/м2 Контрастность: 700:1 Время реакции пикселей: 25 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 170х170 Интерфейс: VGA, DVI Ориентировочная цена: $680 Сайт: www.benq.ru

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

65 %

деленного поведения практически невозможно. Поэтому часть молекул неизбежно расположится не так, как надо, немного света все же просочится, и вместо черного фона мы увидим темносерый, особенно если будем смотреть на экран под небольшим углом. Серая подсветка не толь ко не эстетична, но и ограничивает реальную контраст ность изображения. Причина неидеальной цветопередачи также кроется в нестройном позиционировании кристаллов. Для получе ния цветного изображения каждая точка экрана составле на из трех крошечных ЖКячеек, закрытых светофильтра ми — красным, зеленым и синим. Цвет точки складывает ся привычным для RGBмодели смешением цветов. Не трудно представить, какая точность дозирования света тре буется, чтобы правильно воссоздать каждый из более чем 10 миллионов оттенков. Малейшее отклонение приводит к легко видимому на глаз искажению. К тому же, качество самих светофильтров далеко не всегда бывает идеальным, и тогда мы видим тусклое, словно запыленное изображе ние — или же страдает передача оттенков одного цвета.

25 мс лишь на прокрутке черно белого текста. В динамичных играх и видео наблюдаются характерные троящиеся контуры и остатки предыдущих кадров. Они не столь велики, чтобы монитор можно было счесть профнепригод

ным, — напротив, налицо баланс меж

ду удовлетворительной цветопереда

чей и достаточно высокой скоростью реакции. Как уже отмечалось, увеличе

ние диагонали на два дюйма не обес

печивает реального преимущества, по

скольку разрешение экрана остается прежним. Увеличивается только размер элементов, что позволяет с меньшим напряжением рассматривать мелкие значки и текст, но одновременно воз

растает и зернистость. Есть кое что, достойное исключи

тельно положительной оценки, — на

пример, отличная обзорность, причем комфортные углы находятся в преде

лах 60 градусов, а дальнейшие откло

нения не приводят к искажениям цве

тов, падает лишь контрастность. Также монитор можно перевести в портрет

ный режим.

ОСОБЕННОСТИ КАЛИБРОВКИ ЖК?МОНИТОРОВ Правда состоит в том, что откалиб

ровать цветопередачу ЖК монито

ра средствами Adobe Gamma, а равно и другими подобными уни

версальными утилитами, невоз

можно. Только вы начнете следо

вать инструкциям, увеличивать до предела контрастность, снижать яркость и т.п., как убедитесь, что монитор начинает показывать сов

сем не то, что вам хотелось бы ви

деть. Это не обман зрения, ЖК мо

ниторы действительно „большие оригиналы“, и там, где для одной модели нормальным будет значе

ние 50% контрастности и 80% яр

кости, для другого оптимальным окажется обратное соотношение. А для третьего и вовсе придется выставить оба значения на макси

мум. Фактически для каждого ЖК

монитора есть лишь узкий диапа

зон настроек яркости, контрастно

сти и цветовой температуры, в ко

тором изображение выглядит над

лежащим образом. Практический совет один — откройте несколько знакомых фотографий и отрегули

руйте экран „на глазок“ так, чтобы цвета выглядели естественно, как вы их помните или видите на эк

ране откалиброванного ЭЛТ мони

тора. Если же вы профессиональ

но работаете с цветом, придется прибегнуть к услугам аппаратного калориметра и специального про

граммного обеспечения.

РЕЗЮМЕ Едва ли стоило городить MVA

огород, если не худшие параметры до

стижимы и с применением более де

шевой традиционной технологии. Причем в прошлый раз это с блеском продемонстрировал именно монитор от Benq!

Разумеется, технологии не стоят на месте, и того серо го фона, что был характерен для матриц двухтрехлетней давности, у современных моделей просто нет. Но свои особенности у матриц каждого типа остаются до сих пор, поэтому, выбирая монитор, не помешает выяснить в том числе и технологию, на которой он построен. Обычно она приводится в технических характеристиках. Также ее можно выяснить косвенно по основным параметрам — времени реакции пикселей и контрастности.

TN + FILM Twisted Nematic + Film (скрученный кристалл + плен ка) — самая недорогая и распространенная технология: все 17дюймовые мониторы дешевле $600 собираются на матрицах этого типа. Преимущество — наименьшее время реакции пикселей. У современных моделей ско рость переключения закрытой ячейки (черный цвет) в от крытое состояние (белый цвет) составляет до 12 мс, вре мя переключения между промежуточными значениями также невелико — до 25 мс.

DIGITAL PHOTO camera

111


ВАШ КОМПЬЮТЕР ОБЗОР МОНИТОРОВ ЧАСТЬ 2 НА ЗАМЕТКУ: Откалибруйте монитор — распечатайте качественное цветное изображение, откройте его в графическом редакторе и подстраивайте цвета и контрастность монитора до тех пор, пока не добьетесь наилучшего совпадения

ЭТО УДОБНО!

CTX S730

ВЫБОР МОНИТОРА

LITEON A19BA

Некоторые модели ЖК монито

ров имеют поворотные экраны. Что, конечно, необычно, но до

вольно удобно — как при работе с текстовыми документами, так и при работе с фотографиями. Вертикально ориентированные кадры проще повернуть на 90 градусов вместе с панелью дис

плея — при этом кадр занимает практически весь экран, а не уз

кую полоску в центре.

Не самая известная марка мониторов, однако присутствует на нашем рынке очень давно. Уступит ли недорогая мо

дель, собранная на матрице TN + Film, конкурентам и окажется ли вообще при

годной для фоторабот? Сомнения были серьезные, потому что по характеристи

кам этот монитор явно принадлежит к категории скоростных, задержка — все

го лишь 16 мс. В действительности все оказалось не

много не так. Цветопередача была на столь высоком уровне, что мы безогово

рочно рекомендуем этот монитор тем, кому нужен 17 дюймовый аппарат для редактирования фотографий, а все про

чие характеристики не принимаются во внимание. Чуть портит впечатление скудный набор регулировок цветовой температуры — фиксированных значе

Диагональ и разрешение: 17 дюймов (1280x1024) Яркость: 260 Кд/м2 Контрастность: 400:1 Время реакции пикселей: 16 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 160х160 Интерфейс: VGA (встроенный кабель) Ориентировочная цена: $500 Сайт: www.ctx.ru

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

80%

ний лишь два — 9300 и 6500, причем первое явно перебарщивает с синевой, но, к счастью, есть и ручная регулировка RGB каналов. Для тех, кто собирается заниматься чем то еще, например, смотреть фильмы, монитор покажется уже не столь удач

ным. Задержка явно больше уровня, продемонстрированного в нашем тесте другими мониторами с 16 мс задержкой. Более того — мы видели мониторы с официальными 25 мс, у которых шлейф был меньшим, а перетаскивание по эк

рану окошка не выглядело подобно дей

ствию инструмента „палец“ в Photoshop! Такова, увы, плата за возможность ви

деть неискаженные, живые цвета. Не очень порадовал и тот факт, что собст

венная яркость и контрастность по умол

чанию были выставлены на максимум. Хотя подсветка в ЖК мониторах скорее может перегореть, чем сесть (ведь это обычная лампа дневного света), но за

пас яркости не бывает лишним, напри

мер, если приходится пользоваться мо

нитором в ярко освещенной комнате. На корпусе монитора обнаружился стикер с гарантией возврата денег в те

чение 100 дней, если монитор просто не понравится. РЕЗЮМЕ Если ваша задача — приобрести монитор с наиболее приятной для глаза палитрой, CTX S730 не разочарует

Скрученным кристаллический слой называется изза того, что в исходном состоянии молекулы ориентирова ны по спирали, а пленка образует дополнительный на ружный оптический слой, увеличивающий угол обзора матрицы в 1.5 раза против 90 градусов у старых матриц, такого слоя не имевших. Тем не менее, обзорность даже у лучших матриц, изго товленных по такой технологии, остается не идеальной. Необходимо учесть, что числа, заявленные в технических характеристиках, обозначают предельные углы обзора, на которых контрастность изображения падает в 5–10 раз. Комфортная обзорность — диапазон углов, в котором кар тинка не теряет контраст и не имеет цветовых искажений, на практике оказывается в несколько раз меньше. У совре менных моделей, сделанных по технологии TN + Film, полноцветное изображение хорошо воспринимается в ди апазоне 45 градусов по горизонтали в каждую сторону и 30 — по вертикали, а текст читается под любым углом.

112

DIGITAL PHOTO camera

Фирма Lite On предлагает мониторы обоих типов — как жидкокристалличес

кие, так и традиционные, — а также ЖК

телевизоры и подключаемые к компью

теру проекторы. Монитор вызвал максимум положи

тельных эмоций при минимуме отрица

тельных — фактически после Apple Cinema Display он уверенно занимает второе место. А стоимость его достаточ

но умеренная для 19 дюймового экрана. В первую очередь нас волновало, конеч

но же, качество цветопередачи. И мони

тор не подвел — цвета насыщенные, пе

редача тонких оттенков соответствует уровню хорошего ЭЛТ монитора. Но окончательно подкупил набор настроек в экранном меню, связанных с трактов

кой цветов — такое встретишь далеко не у всех профессиональных моделей! Диагональ и разрешение: 19 дюймов (1280x1024) Яркость: 250 Кд/м2 Контрастность: 500:1 Время реакции пикселей: 25 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 170х170 Интерфейс: VGA, DVI, Audio Ориентировочная цена: $650 Сайт: www.liteon.ru

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

90 %

Последний недостаток — относительно низкая контра стность. Несмотря на приводимые в характеристиках зна чения до 500:1, контрастность, измеренная у настроенно го монитора в реальных условиях, обычно не превышает 350:1. Как уже говорилось, для получения черного фона каждая ячейка матрицы должна находиться в полностью закрытом состоянии, что в действительности обеспечить трудно. Поэтому же невозможно увеличивать яркость лампы подсветки — слишком мощная подсветка „проби вает“ матрицу, фон становится еще более отчетливо се рым, а оттенки выцветают. Наконец, если транзистор ка койлибо ячейки перегорит и не сможет перекрывать свет, пиксель превратиться в постоянно светящуюся точку одного из основных цветов, что может нервировать в го раздо большей степени, нежели постоянно темная точка у матриц, сделанных по другим технологиям. К счастью, сгоревшие пиксели на современных матрицах встречают ся исключительно редко.

Кроме трех градаций цветовой темпера

туры (5500, 7500, 9300 градусов) и руч

ной регулировки RGB каналов, есть три дополнительные настройки: Hue (регу

лировка тона), Saturation (насыщен

ность) и Flesh Tone (телесные тона). И что особенно важно — всеми настрой

ками можно действительно с толком и по делу воспользоваться. Обзорность по горизонтали, к сожале

нию, ограничена цветовыми искажения

ми (желтый фон), если приходится смот

реть на экран под углом более 45 граду

сов, зато к вертикальному углу претен

зий нет. Время реакции пикселей позво

ляет без ограничения смотреть фильмы и играть в игры, хотя, конечно, оно боль

ше, чем у специализированных скорост

ных моделей, поэтому небольшой шлейф присутствует. В который раз хотим пожаловаться на управление экранным меню — ни один из мониторов, прошедших через нашу тестовую лабораторию, не запомнился удобным управлением. Огорчительный факт, заставляющий нас руководство

ваться принципом „чем меньше качество изображения зависит от настроек, тем лучше“. РЕЗЮМЕ Отличный монитор, годится как для работы с фотографиями, так и для любых развлекательно образовательных домашних занятий

MVA Технология MultiDomain Vertical Alignment — многосек ционные ЖКячейки с кристаллами, выстроенными в вер тикальной плоскости. Технология разработана фирмой Fujitsu. В пассивном состоянии кристаллы выстраиваются так, что свет через ЖКзатворы не проходит. Отсюда мы имеем непривычный по сравнению с матрицами преды дущего типа и даже ЭЛТмониторами глубокий черный фон. Контрастность значительно превосходит модели предыдущего поколения, диапазон и точность цветопере дачи также в среднем оказываются лучше. Матрицу таких мониторов гораздо сложнее „пробить“ яркой лампой подсветки, поэтому производители ставят мощные лампы. А MVAмониторы, в свою очередь, обес печивают более привлекательную картинку в сложных условиях, когда на экран падает посторонний свет, осо бенно солнечный. Здесь они выигрывают даже у лучших ЭЛТмониторов.


ROVERSCAN FUTURA 192

SAMSUNG SYNCMASTER 710MP

ЭТО ВАЖНО! ВЫБОР МОНИТОРА

Еще одна модель, которую можно назвать очень удачной, — настолько, что представители Rover Computers советуют ее покупать своим близким друзьям и родственникам (это на самом деле отличный показатель качества). Итак, чем наc может порадовать „тонкопленочный“ RoverScan Futura 192? В первую очередь, дизайном — типичный ультраслим с мультимедийны

ми колонками, вынесенными в… трубку, с помощью которой регулируется наклон экрана. Все равно от „пищалок“ хорошего звука не дождешься, но для озвучивания системных сигналов или курса английского вещь полезная. Поэтому чем меньше места они занимают, тем лучше. И поместить их в трубку — прекрасное конструкторское решение. Диагональ и разрешение: 19 дюймов (1280x1024) Яркость: 300 Кд/м2 Контрастность: 700:1 Время реакции пикселей: 25 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 170х170 Интерфейс: VGA, DVI Ориентировочная цена: $740 Сайт: www.roverscan.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

90 %

Кроме него есть еще одно — сенсорное управление меню. Для перемещения по пунктам достаточно водить пальцем по подставке. На самом деле это не бог весть как полезно практически, но вкупе с остальными элементами дизайна создает „настроение обладания классной вещью“, что немаловажно и особенно приятно видеть у отечественного производителя. А теперь по делу. Комфортная обзорность достаточно велика — примерно 140х140. Белый цвет совершенно не уходит в желтизну (что часто наблюдается у недорогих моделей). Цветопередача чуть выше среднего уровня. Способность к настройке — нормальная (после нескольких минут „колдовства“ монитор начинает отображать цвета, очень похожие на настоящие). Искажения динамичной картинки — нормальные, вполне позволяют просматривать кинофильмы. РЕЗЮМЕ Теперь подведем итог — сложим все достоинства этого монитора, отнимем малозаметные недостатки и разделим на очень привлекательную для 19 дюймовой панели цену. И получим… примерно такую же высокую оценку, как в случае Apple. Вполне заслуженную

К обзорности таких мониторов также трудно при драться — типичными являются значения до 170х170 градусов, причем в отличие от мониторов TN + Film они гораздо ближе к комфортной обзорности. У лучших мо ниторов отсутствуют цветовые искажения, а контраст ность падает ступенчато, и разобрать изображение на эк ране можно фактически под любым углом. Фокус состоит в том, что каждая ЖКячейка разделена на зоны так, чтобы при взгляде на экран под разным уг лом была видна только одна зона. Изображение напоми нает популярные голографические этикетки, с той лишь разницей, что здесь совокупность зон, видных под разны ми углами, выстраивается в одно и то же изображение. Основной минус, как нетрудно догадаться, в стоимо сти изготовления таких сложных матриц, поэтому мо нитор, собранный на MVAматрице, стоит существенно дороже моделей TN + Film с такой же диагональю эк

Из богатой линейки Samsung к нам поступил очень интересный аппарат — многофункциональный „комбайн“ из ЖК телевизора и монитора. Это совмещение довольно прилично повлияло на цену, и собранный на матрице TN+Film 17 дюймовый монитор стал стоить как 19 дюймовый MVA

дисплей. Но мы все же оцениваем не технологии, а качество работы конечных продуктов — самих мониторов. И в первую очередь нас волнует качество передачи цветов. А оно у данного монитора просто волшебно высокое! Ничем не уступающее даже ЭЛТ ящикам высокого класса! Бытовая направленность монитора проявляется в отсутствии числовых значений цветопередачи в экранном меню, но, к счастью, есть Диагональ и разрешение: 17 дюймов (1280x1024) Яркость: 270 Кд/м2 Контрастность: 450:1 Время реакции пикселей: 25 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 120х150 Интерфейс: VGA, SCART, TV?cable, Audio Ориентировочная цена: $650 Сайт: www.samsung.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

75 %

рана. Есть и другие проблемы — если переключение между крайними положениями кристаллов отрабатыва ется так же быстро, как и для предыдущего типа мат риц, то для цветных изображений дела обстоят гораздо хуже. Практически для просмотра видео и динамичных игр годятся лишь лучшие представители мониторов это го типа.

IPS InPane (или InPlane) Switching — технология разработана компаниями Hitachi и NEC. Название фиксирует факт расположения обоих управляющих электродов в одной плоскости, что положительно влияет на точность управления кристаллом. Соответственно, возможно более точное дозирование света, и в итоге — особенно точная цветопередача. Контрастность также на уровне MVAмоделей благодаря

ручная регулировка каналов, и с учетом исходно высокого качества цветов мы не будем записывать эту особенность в минусы. Реальную негативную реакцию вызвало, уж простите за тавтологию, время реакции пикселей, никак не меньшее 30–40 мс. Хотя смотреть телепередачи шлейф не мешал абсолютно, в динамичных играх и на прокрутке текста мусор на экране присутствовал. Обзорность ограничена стандартным желтым свечением при взгляде под углом более 45 градусов. Вы вполне сможете разместиться перед таким монитором телевизором всей семьей, если, конечно, она у вас не слишком большая. Оригинальное управление меню можно сдержанно назвать почти удачным, по крайней мере, привыкнуть к управлению удалось довольно быстро. При использовании монитора в качестве телевизора быстро ощущается нехватка пульта дистанционного управления. Еще штрих — на корпусе монитора написано 1710MP, но в прайс

листах ищите его под трехзначным кодом. РЕЗЮМЕ Монитор чрезвычайно домашний, но удачно сочетает универсальность с очень высоким качеством изображения

При выборе монитора необходи

мо в первую очередь решить, для чего он будет использоваться. Ес

ли вы будете работать только со статичными приложениями — текстовыми и графическими ре

дакторами, — в первую очередь обратите внимание на цветопере

дачу и угол обзора. А также на возможность подстроить прият

ную глазу температуру цвета. В случае работы с фотографиями, конечно, придется думать не толь

ко о комфортной работе, но и о верной передаче цветов. И только если вы будете просматривать на экране фильмы и/или играть в ди

намичные компьютерные игры, стоит обратить внимание на время реакции пикселей. А еще лучше — перед покупкой посмот

реть, как будет себя вести люби

мая игра, будут ли заметны на глаз задержки при смене картинки.

ЭТО УДОБНО! ВЫБОР МОНИТОРА

Некоторые модели ЖК монито

ров можно не только ставить на рабочий стол, но и вешать на сте

ну, как плоскопанельный телеви

зор. В этом случае в конструкции предусмотрены легкое отсоеди

нение подставки и крепежные отверстия на задней панели. Во

обще, сейчас наметилась тенден

ция слияния ЖК мониторов и те

левизоров. Первые иногда осна

щаются телевизионными тюнера

ми, а вторые — разъемами для подключения компьютера.

отменному черному фону, поскольку выключенному состоянию транзистора соответствует закрытое состоя ние ЖКячейки. В отличие от „скрученных“ кристаллов, в IPS матрицах молекулы на всю глубину ЖКслоя ориентированы параллельно подложке и поворачиваются синхронно. Отсюда завидная обзорность — от 160–170 градусов. В пассиве снова медлительность. Скорость реакции пикселей невелика — даже на прокрутке чернобелого текста виден шлейф. Стоимость таких матриц выше, чем у TN + Film, но ниже, чем у MVA. Среди современных моделей мониторов, изготовленных по такой технологии, совсем немного. В нашем тестировании принимала участие только одна такая модель — EIZO Nanao FlexScan L565 (в первой части обзора).

DIGITAL PHOTO camera 113


ВАШ КОМПЬЮТЕР УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

Управление цветом Часть вторая: просмотр снимков

В предыдущем номере журнала мы рассказывали, как откалибровать монитор c помощью утилиты Adobe Gamma. Если вы сделали все в соответствии с этими рекомендациями, ваша система готова к работе с цветом. Программа, корректно работающая с CMS (системы управления цветом — например, в Adobe Photoshop), произведет пересчет цветовых пространств, используя в качестве „ориентиров“ внедренный в изображение цветовой профиль и профиль монитора. Изображение, открытое в такой программе, будет выглядеть в своем истинном цвете. Но ведь вы же не станете использовать Photoshop для просмотра фотоархивов... УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Файлы с тестовыми паттернами вы найдете на прилагаемом ДИСКЕ А в директории „Управление цветом — 2“

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 Персональный профиль для тестового монитора Lacie Electron19Blue IV был построен при помощи утилиты Adobe Gamma для цветовой температуры 9300 К

Д

ействительно, самые распространенные про граммывьюеры — ACDSee, Cam2PC и встро енная программа просмотра Windows XP — не поддерживают управление цветом и отоб ражают изображения „как есть“, без учета цветовых про филей. В принципе, для большинства пользователей особой беды в этом нет, ведь цветовое пространство sRGB, в котором записывает снимки большинство циф ровых камер, было разработано компаниями Microsoft и HewlettPackard с учетом особенностей среднестатистиче ского монитора. Если использовать его в качестве про филя монитора (что фактически и происходит при про смотре через ACDSee и Cam2PC), то цветопередача не терпит сильных искажений. Шкала серого в абстрактном цветовом пространстве sRGB отображается равными со четаниями значений цветовых координат RGB, как и на любом мониторе. Значение гаммы в обоих случаях со ставляет 2.20 (если вы произвели настройку Adobe

Gamma). В результате итоговый баланс цветов и гамма изображения меняются не сильно, и поэтому снимок производит впечатление, близкое к тому, что мы имеем при корректном отображении с помощью CMS. Тем не менее, изменение цветопередачи есть — ведь несмотря на то, что шкала серого везде передается одинаковым сочетанием основных цветов RGB, передача сложных цветовых оттенков зависит от свойств конкретного дис плея, которые учитываются при создании его персональ ного цветового профиля. Например, один и тот же отте нок рыжего цвета передается на ЭЛТмониторе Mitsubishi 930SB RGB 234/83/32, а на TFTLCD Samsung 171P — сочетанием 220/85/29. Нужно учитывать еще и тот факт, что многие профессиональные камеры позво ляют записывать снимки в цветовых пространствах Adobe RGB (1998), Nikon Adobe RGB и им подобных, зна чительно отличающихся от sRGB. Поэтому требователь ный пользователь, конечно, захочет просматривать свои

снимки с учетом цветовых профилей файла и устройст ва отображения, в их „истинном“ цвете — и будет совер шенно прав. Сегодня мы рассмотрим два способа увидеть пра вильное изображение в программе просмотра снимков. Первый заключается в том, чтобы использовать привыч ный для вас вьюер, не умеющий работать с CMS (к при меру, уже упомянутые ACDSee или Cam2PC), но создаю щий такие условия, чтобы снимки, тем не менее, отобра жались в их истинном цвете. Правда, такой способ име ет и свои минусы: недостаточную универсальность и на меренное усечение цветового охвата устройства отобра жения, — ибо основан он на идее „приведения к обще му знаменателю“.

МЕТОД 1. „ЗАТОЧКА“ СИСТЕМЫ ПОД SRGB Использовать этот метод есть смысл только при соблю дении двух условий: ваша камера записывает снимки в

УГЛУБЛЕННОЕ ИЗУЧЕНИЕ ПЕРЕСЧЕТ ЦВЕТОВ — RENDERING INTENT

АНДРЕЙ НИКУЛИН joint831@yahoo.com

114 DIGITAL PHOTO camera

Пересчет цветов из одного цветового пространства в другое производится по специальным формулам. В том случае, когда охват конечного цветового пространства шире исходного, проблем не возникает. Они начинаются тогда, когда требуется „втиснуть“ исходник с широким цветовым охватом (например, фото, сохраненное камерой в Adobe RGB

1998) в узкие рамки охвата устройства отображения (скажем, монитора или принтера). Вся проблема состоит в том, что изображение может содержать оттенки цвета, в принципе невоспроизводимые на выходном устройстве. В этом случае главной целью системы управления цветом становится не точная передача абсолютных значений цветов, а достижение правильного общего цветового баланса снимка. Иначе

говоря, зритель должен получить адекватное впечатление от изображения, несмотря на более узкий цветовой охват конечного устройства отображения. Существует несколько способов замены цветов, выходящих за рамки цветового охвата, на заведомо воспроизводимые. Relative Colorimetric старается передать цвет каждой точки изображения максимально близко к

исходному. В случае сильного несовпадения цветовых пространств это может привести к потере тональных соотношений, хотя насыщенные цвета будут переданы настолько близко к оригиналу, насколько это позволяет конечное устройство. Perceptual — этот метод пытается максимально корректно воспроизвести тональные соотношения между цветами, что в


В ФОКУСЕ

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

АППАРАТНЫЙ РЕЖИМ SRGB И ЕГО ИМИТАЦИЯ

Если ваш монитор не поддерживает аппаратный режим sRGB, есть метод, позволяющий сымитировать этот режим

Многие современные мониторы с диагональю экрана от 19 дюймов поддерживают аппаратный режим sRGB. Для его включения восполь4 зуйтесь системой экранной настройки.

01

Для имитации режима sRGB нужно установить в меню монитора цвето4 вую температуру 6500 К, а также тре4 буемый уровень черного и гамму. Уровень черного можно выставить при помо4 щи утилиты Nokia Monitor Test (эта процедура подробно описана прошлом номере Digital Photo) или любой другой утилиты для наст4 ройки мониторов, имеющей шкалу оттенков серого. Установите контраст на максимум, а яркость — на минимум. Прибавляйте яркость до тех пор, пока не станет едва различимой полоска в 1% серого.

02

Затем установите гамму на значение 2.20 регулировкой соответствующего ползунка в драйверах видеокарты, используя в качестве ориентира тес4 товые паттерны test_gamma_22.tif и test_RGB_gamma_22.tif с нашего диска.

03

ЕЩЕ ОДНА ПРОВЕРКА Вне зависимости от того, чем вы выставляли значе4 ние Gamma=2.20 — утили4 той Adobe Gamma или на4 стройками видеоадаптера, имеет смысл окончательно проверить результат при помощи тестового паттер4 на 220.png, также имею4 щегося на нашем диске. Окончательной подстрой4 кой параметра Gamma нужно добиться того, что4 бы центральная шкала ста4 ла нейтрально4серой. При малейшем отклонении Gamma от значения 2.20 полосатые градиенты ста4 новятся цветными.

Эти файлы нужно открывать той же программой4вьюером, которой вы будете пользо4 ваться в дальнейшем для просмотра снимков. Передвигайте ползунок гамма4коррекции (или ползунки — если есть необходимость регулировать гамму по каждому каналу раз4 дельно) до тех пор, пока однотонный прямоугольник в центре не сольется по цвету с заштрихованным фоном.

04

„неудобных“ случаях приводит к потере цветовой насыщенности, но, тем не менее, лучше передает общее впечатление от снимка. Этот метод рекомендуется использовать в том случае, когда количество невоспроизводимых цветов достаточно велико. Saturation — третий алгоритм Render Intent — стремится максималь но сохранить насыщенность ярких цветов в ущерб точности

цветопередачи и корректности тональных соотношений. Использовать его есть смысл, например, при выводе на печать диаграмм и графиков — здесь яркость и наглядность представления материала превалируют над точностью цветопередачи. Absolute Colorimetric предназна чен для точного переноса изображе ния в „нетронутом“ виде из цветового пространства с узким цветовым охва

том в заведомо более широкое. При оритетом при этом является эмуляция точки белого исходного изображения. Например, при верстке газеты мы уви дим на экране белый цвет бумаги светлосерым, то есть именно таким, как выглядит низкокачественная бума га в действительности. Подобный ре жим предназначен для узкоспециали зированных задач (как правило, поли графических) и не подходит для работы с цифровым фото.

DIGITAL PHOTO camera

115


ВАШ КОМПЬЮТЕР УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ цветовом пространстве sRGB и вы не намерены работать со специализированными цветовыми пространствами, имеющими больший охват (например, Adobe RGB, Epson RGB 2001 и др.). В таком случае можно уйти от необхо димости использования системы управления цветом, ис пользуя одно и то же цветовое пространство на всех эта пах формирования изображения. Первое, что нужно сделать, — перевести монитор в аппаратный режим sRGB. Такую возможность имеют многие современные модели с диагональю экрана от 19 дюймов. При актива ции этой функции видеотракт монитора переключается в заранее запрограммированный режим, обеспечивающий эмуляцию абстрактного цветового пространства sRGB, а возможность регулировки таких параметров как яркость, контраст и цветовая температура полностью блокируется. Если же ваш монитор не поддерживает аппаратный ре жим sRGB, его можно сымитировать с достаточной для домашнего использования степенью приближенности. Теперь осталось сообщить системе управления цве том, что монитор соответствует цветовому пространству sRGB. Для этого нужно зайти во вкладку „Свойства экра на > Параметры > Дополнительно > Управление цветом“ и указать в качестве цветового профиля sRGB Color Space Profile.icm. Это же цветовое пространство нужно сделать рабочим и в редакторе растровой графики — в Adobe Photoshop CS выберите меню Edit > Color Settings и уста новите Working Spaces > RGB — sRGB IEC619662.1. Описанный метод хорош тем, что позволяет использо вать для просмотра изображений ваш любимый вьюер, который, к примеру, обладает уникальным алгоритмом ресэмплирования (как Cam2PC) или расширенными воз можностями редактирования и каталогизации (как послед ние версии ACDSee). К тому же, это снимает необходи мость устанавливать Adobe Photoshop ради использования утилиты Adobe Gamma и вообще создавать персональный

цветовой профиль монитора. При обработке изображения не будет производиться преобразования цветовых прост ранств (всякий лишний пересчет идет не на пользу качест ву снимка), а файл, открытый в Photoshop, будет выгля деть точно так же, как и во вьюере без CMS. Другими сло вами, надобность в системе управления цветом отпадает. Минусами метода являются жесткая привязка к цвето вому пространству sRGB, усечение цветового охвата мо нитора (при использовании цветовой температуры, ска жем, 9300 К он несколько расширяется в сторону холод ных оттенков) и проблемы с оценкой погрешности цвето передачи. Для точной работы с цветом подобный метод лучше не использовать, поскольку каждый экземпляр монитора имеет индивидуальные особенности и произ водитель физически не может гарантировать точного со ответствия цветовому пространству sRGB в аппаратном режиме sRGB (обеспечивается лишь примерное соответствие).

МЕТОД 2. ТОЧНОЕ СЛЕДОВАНИЕ ТЕОРИИ УПРАВЛЕНИЯ ЦВЕТОМ Как вы поняли, первый способ является скорее трюком, уместным только в том случае, если все ваши изображе ния сохранены с внедренным цветовым профилем sRGB. Чтобы иметь возможность корректно просматривать изо бражения, сохраненные в других цветовых пространст вах, а также полностью задействовать цветовой охват ва шего монитора (который, скорее всего, шире, чем у абст рактного цветового пространства sRGB), необходимо ис пользовать вьюер, поддерживающий управление цве том. В процессе слайдшоу такая программа пересчиты вает изображение в правильный вид на основе инфор мации о внедренном цветовом профиле и профиле мо нитора. До того, как вы установите подобный вьюер, нужно правильно откалибровать монитор, создав персо

нальный цветовой профиль при помощи утилиты Adobe Gamma (см. подробности в прошлом номере журнала) или посредством аппаратного калибратора. Наиболее подходящей для домашнего применения программой такого рода является Thumbs Plus 6 компа нии Cerious Software, бесплатноознакомительную вер сию которой можно скачать с сайта разработчика www.cerious.com/download.shtml. Этот вьюер во многом напоминает популярный ACDSee, поскольку так же со стоит из двух модулей — браузера и собственно вьюе ра, — но имеет гораздо больше настроек. Для нас глав ный интерес представляет система управления цветом. После инсталляции программы следует зайти в меню Options > Viewing и выбрать вкладку Color Management. Для корректной работы с цветом достаточно указать пер сональный цветовой профиль монитора, полученный в процессе калибровки, а также установить флажок в поле Enable in > View Windows. В качестве способа преобразо вания (Rendering Intent) можно использовать как стоя щий по умолчанию Relative Colorimetric (Proof), так и Perceptual (Picture). Фактически разницу между этими двумя методами увидеть на глаз проблематично, единст венное, от чего стоит предостеречь пользователя, так это от использования метода Absolute Colorimetric (Match), который приводит к сильным цветовым искажениям. Теперь можно пользоваться Thumbs Plus 6 как обыч ным вьюером: программа на лету будет преобразовывать изображение в максимально корректный вид, используя внедренный в файл цветовой профиль, а также персо нальный профиль вашего монитора. Примеры работы системы управления цветом вы видите на иллюстрациях. Явные изменения цветового баланса заметны даже на сэмплах с внедренным профилем sRGB, не говоря уже о цветовых пространствах с более широким охватом (Adobe RGB 1998).

УГЛУБЛЕННОЕ ИЗУЧЕНИЕ ТЕХНОЛОГИЯ PRINT IMAGE MATCHING Ряд цифровых камер поддерживает технологию Print Image Matching (PIM), предназначенную для увеличения цветового охвата снимка и обеспечения более качественной полноцветной печати на принтерах Epson. К сожалению, реализация данной технологии в данное время оставляет желать лучшего и доставляет владельцам соответствующих камер больше хлопот, чем ощутимых плюсов. Для правильного отображения цветов на снимках таких камер требуется ряд

116 DIGITAL PHOTO camera

дополнительных действий. Смысл PIM заключается в том, что камера сохраняет изображение в JPEG, минуя промежуточное преобразование в цветовое пространство sRGB. Декомпрессия JPEG при просмотре снимка возможна в двух режимах — эмуляции sRGB (что и происходит при прямом открытии такого файла в Photoshop или любом вьюере) и с пересчетом в цветовое пространство Epson RGB 2001 (охват очень широк и близок к Adobe RGB). Первый вариант часто сопряжен с уходом баланса белого в неверную сторону и


В ФОКУСЕ

THUMBS PLUS 6 — ВЬЮЕР, ПОДДЕРЖИВАЮЩИЙ УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

Наиболее подходящий для домашнего применения вьюер с поддержкой управления цветом — Thumbs Plus 6 компании Cerious Software

Для корректной работы с цветом достаточно указать персональный цветовой профиль монитора, полученный в процессе калибровки, а также установить флажок в поле Enable in > View Windows. В качестве способа преобразования (Rendering Intent) можно использовать как стоящий по умолчанию Relative Colorimetric (Proof), так и Perceptual (Picture).

01

обрезанием одного из цветовых каналов (как правило, красного). Корректное открытие PIMснимка требует использования специализированного плагина для Photoshop, скачать который можно с сайта www.printimagematching.com/driver_do wnload.php (если вы не намерены использовать непосредственную печать, возьмите дистрибутив для любой модели принтера Epson). Автоматическая инсталляция возможна для Photoshop версий 6 и 7. Для установки плагина в Photoshop CS необходимо вручную скопировать 4

02

файла (три с расширением .dll и один .8ba) из папки PLUGIN дистрибутива в директорию С:\Program Files\Adobe\Photoshop CS\Plug Ins\ImportExport (в случае, если вы используете Photoshop CS, а Windows установлены на диске С). Чтобы открыть файл, выберите в Photoshop пункт меню File > Import > Print Image Matching II. Прямым подтверждением того, что ваша цифровая камера поддерживает данную технологию, является доступность пункта Print Image Matching II (в противном случае он высвечен серым и неактивен). Пункты Print Image Matching II и EXIF Print

После настройки Thumbs Plus 6 на лету будет преобразовывать изображение в максимально корректный вид, используя внедренный в файл цветовой профиль, а также персональный профиль вашего монитора.

предназначены для печати на конкретной модели принтера, а при просмотре снимков с экрана часто приводят к неестественно перенасыщенным цветам. Для наиболее корректного снятия цветовой информации рекомендуется использовать пункт Color Extensions Only. После нажатия кнопки „Открыть“ в диалоговом окне Open Print Image Matching II FILE Photoshop увидит внедренный цветовой профиль Epson RGB 2001. Выберите первый из предложенных вариантов открытия файла (Use the Embedded Profile), и

изображение предстанет перед вами в своем истинном цвете. После этого в целях унификации рекомендуется сконвертировать его в одно из распространенных цветовых пространств (Adobe RGB или sRGB). Список некоторых камер и принтеров, поддерживающих технологию PIM, можно посмотреть на страницах: www.printimagematching.com/ digital_cameras.php www.printimagematching.com/ printers.php

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ПРОВЕРКА ДРУГАЯ ВИДЕОКАРТА Если ваш компьютер обо4 рудован видеокартой не от nVidia, коррекцию гаммы несложно найти в одной из закладок драйвера. А ведущие производители — например, ATI — русифи4 цируют драйверы, так что поиск настроек не соста4 вит никакого труда.


ВАШ КОМПЬЮТЕР ФИЛЬТР SKYLIGHT

Фильтр „небесный свет“ С помощью этого полнофункционального модуля Photoshop устраним цветовые дефекты, вызванные ультрафиолетовым излучением одуль Skylight Filter из набора nik Color Efex Pro! Photo Classic Set помогает корректировать фотоснимки, сделанные вне помещения, пу тем устранения цветовых дефектов, вызванных ультрафиолетовым излучением. Модуль был создан в пер вую очередь для работы с портретами, но его также можно использовать и для коррекции пейзажных снимков.

М

УДАЛЯЕМ ЦВЕТОВЫЕ ДЕФЕКТЫ С ПОРТРЕТОВ

Для установки модуля просто перепишите с ДИСКА В в папку C:\Program Files\Adobe\Photoshop CS\PlugIns\. Если „Фотошоп“ установлен на другом диске или вы используете другую версию редактора, найти папку будет несложно — по аналогии. После установки вам придется перезапустить программу, если она уже была загружена.

Далее выберите фильтр из меню Filter и передвиньте движок вправо. Все голубые пятна, видимые на снимке, исчезнут, как и некоторые побочные эффекты. Выполним приведенную ниже простую процедуру из четырех шагов и познакомимся с тем, как можно использо вать фильтр Skylight для оживления портретов, улучшения закатов и других видовых снимков.

НОЕ Е Т А ПЛ НИ БЕС ЛОЖЕ ПРИ НА Е В К ДИС (10) #2

Используйте фильтр Skylight для имитации эффекта оптического фильтра верхнего света, устанавливаемого на объектив камеры

ФИЛЬТР SKYLIGHT

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ РАЗРАБОТЧИК

Nik Multimedia

СТАТУС ПРОДУКТА

Полнофункциональный модуль (продается как часть набора nik Color Efex Pro! Photo Classic Set)

КОНТАКТ

www.nikmultimedia.com

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

2

01

УСТАНАВЛИВАЕМ ФИЛЬТР

Кликните по кнопке установки вашего сопроводительного диска и выполните обычные операции установки или установите фильтр вручную. Запустите Photoshop, откройте изображение и выберите Filter > nik Color Efex Pro! 1.0e > Skylight Filter.

02

УСТРАНЯЕМ ЭФФЕКТЫ УЛЬТРАФИОЛЕТА

Переместите движок настройки интенсивности Strength влево или вправо для коррекции цвета на изображении. По умолчанию положение движка соответствует значению 50%. Вам может и не потребоваться существенно увеличивать это значение — достаточно оставаться в пределах отмеченного центрального интервала.

НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ минут

10

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА СТИВЕН РАЙНИС (STEVEN RAYNES)

03

ПРОВЕРЬТЕ МЕЛКИЕ ДЕТАЛИ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Клавиши „+“ и „–“ увеличивают или уменьшают масштаб изображения. Воспользуйтесь ими для проверки качества цвета на мелких деталях изображения. Если результаты проверки вас устраивают, нажмите кнопку ОК.

118 DIGITAL PHOTO camera

04

РАБОТАЕМ С ПЕЙЗАЖЕМ

Хотя Skylight Filter разработан для портретов, он с успехом может применяться и для исправления тусклых солнечных закатов и других дефектов видовых снимков. А поскольку вам уже не надо беспокоиться о реалистичном цвете кожи на портрете, можете увеличивать интенсивность до 100% и выше.

СОВЕТЫ ПО РАБОТЕ С ФИЛЬТРОМ ЦЕЛОСТНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ Глобальные операции с фильтром приводят к де< градации целостности изо< бражения. Если вы рабо< таете с фильтрами для кор< рекции цвета — такими как Skylight и Brilliance/Warmth, — при< меняйте их не более одно< го раза. Если вам нужно увеличить или уменьшить интенсивность, отмените операцию и начните сна< чала. Это лучше, чем при< менять фильтр дважды.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ВАШ КОМПЬЮТЕР ФИЛЬТР BRILLIANCE/WARMTH

Фильтр „яркость/тепловой колорит“ С помощью этого полнофункционального модуля можно добавить в фотоработу мягкие теплые тона лагодаря фильтру Brilliance/Warmth, опять же, из набора nik Color Efex Pro! Photo Classic Set цвета на ваших фотографиях будут выглядеть бо лее насыщенными, привлекательными и теплыми. Этот модуль использует усовершенствованную систему обработки цвета, поскольку улучшение насыщенности изображения является более сложной задачей, чем просто повышение интенсивности цвета в Photoshop. Кроме того,

Б

ДОБАВИМ ФОТОГРАФИЯМ ТЕПЛА

этот модуль работает гораздо быстрее! Все, что вам нужно сделать, чтобы устано вить фильтр, это переписать модуль с сопроводительного диска, загрузить изоб ражение в Photoshop, зайти в меню и выбрать фильтр. Интерфейс фильтра прост и понятен — нужно просто передвинуть движок и, если все вас устраивает, на жать кнопку ОК. Для краткого знакомства с фильтром проделаем шаги, описан ные ниже…

БЕ ПРИ СПЛА ЛОЖ ТНОЕ ЕНИ Е ДИСНА К Е #4( В 12)

Примените Brilliance/Warmth, чтобы добавить теплые оттенки к целой группе снимков

ФИЛЬТР BRILLIANCE/WARMTH

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ РАЗРАБОТЧИК

Nik Multimedia

СТАТУС ПРОДУКТА

Полнофункциональный модуль (продается как часть набора nik Color Efex Pro! Photo Classic Set)

КОНТАКТ

www.nikmultimedia.com

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

2 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ минут

01

УСТАНАВЛИВАЕМ ФИЛЬТР

Кликните по кнопке установки вашего сопроводительного диска и выполните обычные операции установки или установите фильтр вручную. Запустите Photoshop, откройте изображение и выберите Filter > nik Color Efex Pro! 1.0e > Brilliance/Warmth.

02

ДОБАВИМ ТЕПЛА

Переместите движки Brilliance и Warmth вправо для увеличения насыщенности и теплового колорита. Постарайтесь остаться в пределах центрального интервала шкалы — так вы не выйдете за рамки реалистичной фотографии.

10

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА СТИВЕН РАЙНИС (STEVEN RAYNES) СОВЕТЫ ПО РАБОТЕ С ФИЛЬТРОМ Модули Photoshop работают почти со всеми известными редакторами изображений, включая PhotoImpact, Paint Shop Pro, Corel Photo Paint и многие другие. Для установки модулей в один из этих альтернативных редакторов во время инсталляции выбирайте соответствующую папку плагинов этого редактора.

03

ПРОВЕРЬТЕ МЕЛКИЕ ДЕТАЛИ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Клавиши „+“ и „–“ увеличивают или уменьшают масштаб изображения. Воспользуйтесь ими для проверки качества цвета на мелких деталях изображения — кликните по кнопке предварительного просмотра и, удерживая ее нажатой, обведите область, в которой вы хотели бы увидеть скрытые детали. Если результаты проверки вас устраивают, нажмите ОК.

120 DIGITAL PHOTO camera

04

СОХРАНИТЕ СВОИ НАСТРОЙКИ

Если вы планируете проделать те же операции с несколькими снимками, например, для одного объекта, нажмите на кнопку Save (сохранить) прежде чем закрыть диалоговое окно. В дальнейшем вы сможете загружать свои настройки повторно и применять их к любой фотографии.

Dphoto 12 (apr 2004)  
Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you